男裝應具備什麼樣的特點

⑴ 男裝要有什麼特點

既然是時尚，就要有現在流行的面料和款式，還要有設計感，沒有設計感的衣服是沒有神韻的，還有顏色要有今年流行的顏色或花色，最後是品牌，有些品牌因為有專業的設計師，所以他們的品牌就是時尚的代名詞。

⑵ 男裝有哪些風格

男裝有哪些風格

男裝有哪些風格，在生活中，不一樣的類型的男生是適合不一樣的風格，有一些男生是比較適合某一種風格的，我和大家一起來看看男裝有哪些風格的相關資料，一起來看看吧。

男裝有哪些風格1

一、機車風

機車風想必大家都知道，皮夾克是標志。每個男人心裡住著一個硬漢的自己。喜歡它沒什道理，就是覺得富有叛逆感。如果你喜歡這種風格，皮衣最好不要從某寶上買很便宜的那種，皮質很假的話會顯得很廉價，質感也不好。

二、朋克風

很多人不知道機車與朋克的區別，其實很好分別，朋克風很具有破壞性。如鉚釘，破洞，金屬鏈條之類的東西。當然，現在很多人不會選擇鉚釘之類的元素了，只有特定的一些表演會用到。所以當今朋克風基本是以金屬鏈條的方式出現，及具暗黑的感覺。包括男士經常愛佩戴的克羅心項鏈，手鏈之類，都可作為增強朋克感的飾品。

三、休閑運動風

是當今群體最多的一種風格，常見學生或者剛出學校的男生穿著。三葉草衛衣配小腳褲配小白鞋是標配。因為很大眾，很普通，所以亮點就要在細節做文章。一隻黑色的運動手環或者手錶，都是喜歡這個風格群體的重要配飾。

四、商務休閑

一般都是一些成功大叔的形象了，走在街上並不會有很多人這樣穿著。商務休閑一般會給人一種犀利的眼神配簡單的著裝，一般是卡其褲+襯衫+毛衣示人，沒有太大的花里胡哨，毛衣里配一襯衫領，剛好修飾男人的脖子與臉型，選擇白色或者灰色的毛衣最好。

五、通勤風

就是穿著比較隨意，牛仔褲配個內搭，配個外套。中國男人80%都是這樣的三件式穿著，給人一種很接地氣，很親切的感覺，沒有距離感。那這樣穿著的時候，想要顯示出自己的個性，最好在配飾上做文章。要麼皮帶上，要麼靴子上，當然，加一條圍巾是最為簡便的亮點。顏色上選擇，避開全黑，選擇綠色，或者藍色，藏青色之類的色彩，會更容易展示自己的一點個性。

六、工裝風

工裝風非常受體育生的喜歡，工裝褲收腳，給人一種很帥氣的感覺。所以在冬天，工裝男經常給人的形象是工裝褲配戶外登山鞋，配派克第一，或者類似於派克大衣的厚羽絨服。這個風格沒什麼需要加亮點的，因為這種風格走在人群中，本就很有個性。

七、英倫風

一說起英倫，很多人應該能想到一個風衣的'形象吧。風衣就是英倫的標志性單品。西裝的領子，工裝的面料，擋風的功能，精緻的版型，對於男人來說是耍帥的必備單品。所謂風一樣的男子，選他最適合不過。可以敞開穿，如果是閉合穿，想要英倫氣質更加明顯，配襯衫打領帶，將風衣當成一件西服來穿，配合腰帶分割上下半身，英倫的黃金比例會更加明顯。

八、文藝風

文藝男的標志性形象是，棉麻襯衫，配九分直筒褲，或黑色，或淺色，配小白鞋。整體給人一種輕便，優雅，文藝的感覺。男士一般穿著都會配腰帶，但是文藝氣質男是從來不扎腰帶的，所以褲子的合體成都市褲子挑選的衛衣法則。然後就是小白鞋要簡單輕便，不要配那種很龐然大物似的運動鞋，難以駕馭。

男裝有哪些風格2

一、陽剛型風格

狂野不羈的先鋒主義，挺拔，剛勁。要野性有野性，要紳士有紳士，將男士最酷最自信的一面展露無遺。

二、運動休閑型風格

夾克展現出更多俊朗自然休閑的氣息，同時也不失時尚的魅力，顯示出男士年輕豪邁的時尚品味。

三、陰柔型風格

男人不僅可以陽剛，也可以扮演脆弱和陰柔。暴露式性感不再是女人們的專利，男人也可以露出位。男人不需要老是被告誡低調再低調...

四、高貴優雅型風格

力求打造出一個含蓄而不張揚的英倫貴族形象，顯出自我和個性獨立，襯托出硬朗、成熟和優雅的氣質。

五、前衛型風格

在簡潔的款式中融入時尚流行元素，就能夠烘托出時尚獨特的氣質,變得個性和前衛

六、民族型風格

民族風格更趨向於中國的民族風格的服飾。服裝以綉花、藍印花、蠟染、扎染為主要工藝，面料一般為棉和麻，款式上具有民族特徵，或者在細節上帶有民族風格。目前流行的經典唐裝、旗袍、改良民族服裝等是主要款式，當然還包括尼泊爾、印度等民族服裝。

男裝有哪些風格3

第一、街頭風

街頭風也被稱作「嘻哈風」，這類型的衣服普遍都比較隨性，它們的特點就是款式前衛誇張，印花圖案十分張揚，色彩艷麗。比較流行的單品有哈倫褲、寬大衛衣、運動褲、鉚釘靴等等。這種風格的衣服沒有季節之分，一年四季都可以隨便搭配著來穿。但是夏季大多數人都會穿吸汗性較好的T恤或是背心。

這類風格的衣服起初都是一些街頭藝人或是搖滾樂手穿得，後來慢慢流行到大眾之間。

第二、英倫風

這類服飾的特點就是簡約大方，不繁瑣。款式一般以格子類的大衣西服和襯衫為主，顏色多為黑、灰、藏青、駝色等。很多職場男士都偏好這類衣物，參加聚會或者是上班都能穿。同時，這種風格的服裝還比較適合年紀稍大一點的男士，或者是比較成熟的男人。

第三、運動風

運動服相信大家日常見的比較多，這類風格的衣物不挑人，適合各個年紀的人。但是現在學生穿的比較多。一來是這類的衣服十分方便，二來是便宜，再者是它們的設計看上去偏向青春活力，很適合在校學生。

男生穿衣搭配圖片

男孩子一旦時尚起來，真的比女孩子還厲害。他們更加大膽，更加懂得如何利用自己的優勢來穿衣服。比如這些圖片上面的搭配：

第一、混搭

1、左圖中的男士穿了一件駝色風衣，裡面搭配藍色牛仔襯衫，下身穿著白色休閑褲，整個搭配清新自然，休閑中帶著幾絲率性。他手上戴一雙黑色手套，保暖又時尚。棕色公文包又為他增添了幾絲干練氣息。

2、右圖裡面的男士穿這駝色羊絨大衣，裡面套著白襯衫，保暖又好看。而他的花褲子可謂說是很時尚了，很少有男士敢穿得這樣花哨，但是這位男生的搭配不但不俗氣，反而透露出一股子高級感。這樣的混搭真的算是別出心裁。

第二、簡約穿搭

1、左圖裡面的模特上身穿著灰色襯衫，下身撘一條黑色西裝褲，拎著黑色的包包，全身上下就只有黑灰兩個顏色，簡約大方，又十分帥氣。這一套很適合上班的時候穿。

2、有圖裡面的男士一身主色調也是黑灰，然而他的藍色襯衫卻起到了畫龍點睛的作用，讓他這一身看似沉悶的穿搭一下變得有活力了。

第三、撞色

1、左邊的男生穿一件深灰呢子大衣，裡面則穿一見亮眼的橙色毛衣，撞色撞得十分巧妙。而他的下身搭配寶藍色休閑褲，腳上踏著白色運動鞋，整體造型青春洋溢，張揚個性。

2、一般人穿衣服都是外套深色，內搭淺色，但是右邊圖中的模特反其道而行之，裡面穿黑色毛衣，外罩灰色西服，有一種撞色的感覺，很有層次感。

⑶ 商務男裝的特點是什麼

商務男裝是指從事各種商務工作所需的具有權威、端莊等性質，能符合商務嚴謹、莊重等氣氛的著裝服飾，屬於職業裝范疇，但與傳統有工作針對性的各種工服性質的職業裝有明顯的區別。根據穿著場合可分為：日間商務裝、商務晚宴裝。

在商務活動頻繁的今天，也許全世界都受了矽谷服裝風格的影響，人們開始厭倦舊有的千人一面的西裝、領帶、公文包的標准商務男裝，現在的商務男裝逐漸擺脫了以往嚴謹的西裝領帶的形象，而融入了更多互聯時代的風格，正所謂「輕松」上陣。

純真、自信、輕松與寫意是今年春天商務男裝的風格，靜與動的合理結合，輕松而多樣的款式、款型上趨於簡單和流線型，在細節的處理上更加親和，將給傳統的商務正裝帶來新的活力，也在細節和面料上體現著裝者的活力、自信與良好品位。

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傳統的商務裝，具體到幾粒扣子、幾個口袋以及袖口長度等都有嚴格的規定，聽起來就令人頭大。在早已拒絕墨守陳規的今天，成功男士們早就以打破一切、顛覆一切為己任，因而商務裝休閑化的風潮也是風起雲涌。

不管你是一位需要經常出席商務活動的成功男士，還是身負為男友或者先生挑選合適服裝「重任」的女士，都希望塑造一種能體現個性與自信、積極並親和力較強的新商務男士形象。

⑷ 清朝男子服飾有哪些特點

清代男裝主要是長袍和馬褂，袖端呈馬蹄形是歷代不曾見過的。長袍造型簡練，立領直身，偏大襟，前後衣身有接縫，下擺有兩開衩(古時稱「缺褲」)，四開衩和無開衩幾種類型。

清朝男子服飾特點

皇室貴族為便於騎射，著四面開衩長袍，即衣前後中縫和左右兩側均有開衩的式樣，平民則著左右兩側開衩或稱「一裹圓」的不開衩長袍。在我國文學名著《紅樓夢》第九十四回「宴海棠賈母賞花妖」一節中，記述了一段內容「那日寶玉本來穿著」一裹圓的皮襖在家休息，忽聽賈母要來，便去換了一件狐腋箭袖，罩了一件玄狐腿外褂。這里說明「一裹圓」，是休閑衣服，不可登大雅之堂，所以賈母的到來，必須換掉便裝，改著正式穿戴。滿清時期長袍外面的馬褂身長不過膝，袖寬且短。衣服上的佩飾比較瑣繁，一個金銀牌上垂掛著數十件小東西，如耳挖子、鑷子、牙簽，還有一些古代兵器的小模型，如戟、槍之類，佩掛飾物在清代已經形成風尚。

男裝中以褂最為盛行，馬褂是旗人男子四種制服之一。四種制服為禮服、常服、雨服和行服，馬褂即行服。馬褂自康熙年間進入富家後，軍服也用此制。史料《陔余叢考·馬褂》記「凡扈從及出使，皆服短褂，缺襟袍及戰裾，短褂亦曰馬褂，馬上所服也」。馬褂做為外用，有單、夾、棉幾種不同做法，一般採用石青、紺色、黑色等較素的顏色，習慣上不用亮紗原料。在乾隆年間，有翻毛皮馬褂，為貴族服用，官職人員著褂在胸前背後綴有補子叫「補褂」。馬褂又名「德勝褂」。清初馬褂採用天藍色。乾隆時以玫瑰紫為佳，清末深絳(赤、大紅)最流行，民國時期流行淺灰和淺駝顏色。

黃馬褂

清代的上等褂為「黃馬褂」，這種褂屬於皇帝的最高賞賜，有四種人才可以享用：

(1)皇帝出巡時，所有扈從大臣，即御前大臣、內大臣、內廷王大臣、侍衛、仆長等皇帝的心腹之人，並可在帽頂後端插戴孔雀翎。這種黃馬褂沒有花紋，是取淡黃色(明黃)紗或綢緞原料製作，又叫「職任褂子」，所以卸職者不可服用。

(2)競技場上比武的優勝者和每年「行圍」時，貢獻珍貴禽獸的大臣可以享用，服用黃馬褂時文官用黑色紐絆，武將用黃色紐絆。

(3)作戰有功，顯赫的高級武將或統兵的文官可以享用。

(4)朝廷特使，宣慰中外的官員可以被特賜，賞賜時必騎馬繞紫禁城一圈，這種儀式在咸豐年間尤為盛行。

馬褂有長袖短袖之分，但無論長短馬褂之袖都是寬肥的。馬褂有對襟、大襟和琵琶襟等幾種式樣。以衣襟區別使用范圍。對襟馬褂是禮服，右大襟鑲黑邊飾的馬褂是常服，而缺襟馬褂，即琵琶襟(又稱「烏龍」)的馬褂是行裝。

從記載順治時期朝廷對民間著裝下達的詔令中，可以了解到服飾變化的一些具體情節。順治元年十月有令命文官衣冠按明代服制，民裝無規定。順治二年六月規定了?(指「剃掉」)發之制，限旬日(十天之內)內一律遵行，違者殺而無赦。據說當時有一漢族遺老由於不願?發，只好改扮女子裝束(由於古時男女之別在著裙和頭髻上較為明顯，故較為容易改扮女裝)。由於拒絕?發而迫死的不計其數，而被逼無奈改扮女裝的也為數不少。順治四年十一月確定官民服飾之制，但只限服色和使用材料，所服之式樣仍無明確規定。直至乾隆時期，規定了居住城市和人員稠密的區域普遍服用旗裝外，閉塞地方的平民仍然不服用馬褂，不戴紅纓帽。即使一些留有發辮的男人，也將辮盤繞在頭頂，再加戴一頂氈帽，外觀上很難辯認出來。特別是清初時留辮很短小，就更不好分辨。

滿人進關，對男子採取強制性更裝，女子的更裝是逐步實現的。

當時女子改裝阻力很大，明裝難以更改，反而大大吸引了滿人，不少旗人還特意模仿漢裝，盡管乾隆時期宮中一再降旨，禁止滿人纏足，但異族女裝的吸引力，使得不少滿人違抗旨令的現象時有發生。

清代蟒袍

莽袍有很多種，皇帝穿的龍袍只是莽袍中的一種，皇帝的龍袍為五爪金龍，一般將相、親王或有功之臣的莽袍為四爪龍。在清代莽袍上的龍的數量有嚴格的限制，皇帝9條，其它8條以下。此圖應為將相、親王或有功之臣的莽袍。

清朝女子服飾介紹

清代女裝，漢、滿族發展情況不一。漢族婦女在康熙、雍正時期還保留明代款式，時興小袖衣和長裙;乾隆以後，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加雲肩，花樣翻新無可底止;到晚清時都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，一衣之貴大都花在這上面。滿族婦女著「旗裝」，梳旗髻(俗稱兩把頭)，穿「花盆底」旗鞋。

旗人衣裝或短裝有琵琶襟、大襟和對襟等幾種不同形式。與其相配的裙或褲，以滿地印花、綉花和襇等工藝手段作裝飾。襟邊、領邊和袖邊均以鑲、滾、綉等為飾，史書記載「……鑲滾之費更甚，有所謂白旗邊，金白鬼子欄干、牡丹帶、盤金滿綉等各色，一衫一裙……鑲滾之弗加倍，衣身居十之六，鑲條居十之四，衣只有六分綾綢，新時離奇，變色以後很難拆改。又有將羊皮做襖反穿，皮上亦加鑲滾，更有排須雲肩，冬夏各衣，均可加工……」清初滿族婦女與男人的裝扮相差不多，不同之處只是穿耳梳髻，未嫁女垂辮。滿女不纏足不著裙，衣外坎肩與衫齊平，長衫之內有小衣，相當於漢女的肚兜，衣外之衣又稱「烏龍」。旗裝在清代，除具有上述共同特點外，不同時期的組合特徵仍比較鮮明。

清朝女裝常服

從《大清會典》和《大清通禮》的記載中得知，婦女日常用衣有嚴格規定，並受法律限制。當然由於它不受品級約束，因此相比之下服式種類較多。服用也隨意得多。只是對奴僕、優伶、皂隸限制不得使用絲、絹、紗、綾、緞、紬和羅等檔次較高的原料制衣，也不得使用細皮、細毛和石青色原料制衣，不得隨便使用珠、翠、金、銀、寶石等貴重的裝飾品，只能使用葛布、梭布、毛褐、繭紬、貉皮和羊皮等較粗質地的低級原料。在當時如出現「時式裝」，則首先在貴族中間服用，在帝制統治時期，人們的衣妝不輕易改變，至於「奇裝異服」就更不允許存在了。

明代較多使用的紐扣，主要用在禮服上，常服很少使用，明末時才有所普及。滿人入關後開始普遍使用紐扣，成為制衣的必備之物。民間用紐扣是受八旗兵的甲衣影響，同時也受到國外商品輸入的影響，因此逐漸在衣服的領邊和襟邊普遍使用。明代以前衣領大多是對領和圓領、。自清代旗裝用紐扣以後，衣領的形狀開始發生明顯的變化。出現了清代以前從未有過的襟邊不外露，內衫也與前不同，大鑲大滾的工藝邊飾更是不一般，因而對裁剪縫紉技術也有了更高的要求。

古代服裝十分崇尚「官樣」和「內家樣」，一般出新樣都首先來自這些式樣。乾隆以後，由於通商口岸開始有了商品的交流，使得新材料新花樣慢慢出現，兩廣和蘇杭一帶成為「時式新裝」的發源地;道光之後花樣愈出愈新，但是新時興的服裝式樣雖多，卻只能在貴族之間流行，平民不能隨意模仿。

自乾隆、嘉慶以後，不少旗女仿效漢服，在原來窄長的衣衫外面加上寬大袖子的馬褂，或加寬衫袍的衣袖，並學纏足等陋習，引起仁宗和宣宗動怒，連續下諭禁止，並申明滿洲八旗、蒙古、漢軍督統、副督統隨時詳查。違者治罪，一並嚴懲絕不寬大。

清朝女裝禮服

分吉服和喪服兩類。宮廷中的吉服有如下規定：皇太後、皇後、皇貴妃和貴妃的吉服冠採用熏貂並綴朱緯(一種圖案);龍褂色為石青有綉文;龍袍色用明黃，皇子福晉、親王福晉的吉服冠用熏貂，頂用紅寶石。皇子福晉的吉服褂色用石青有綉文;皇子福晉蟒袍用香色，通綉九蟒五爪;文武官一品至九品的夫人所著補服隨夫品級，補子的形制為方，清末品官的命婦有用圓形補底。一品文官綉鶴;二品綉錦雞;三品綉孔雀;四品綉雁;五品綉白鷳;六品綉鷺鷥;七品綉鸂鶒;八品綉鵪鶉;九品及未入流的綉練鵲。武官一品綉麒麟;二品綉獅子;三品綉豹;四品綉虎;五品綉熊;六品綉彪;七同八品綉犀牛;九品綉海馬。無品級的夫人用天青色大褂。不用補子，紅裙，衣袖口邊鑲綉可隨意。而妾只能用粉紅色和淡藍色。清代命婦的鳳冠(又名「珠冠」，因冠上以珠為主要裝飾)，霞帔、蟒襖沒有規定。總之，清朝命婦的各種品級均以綉蟒為裝飾。這一點與明代有些不同，明代命婦大衫不綉蟒，而只綉雉(瞿)、孔雀、鴛鴦和練鵲。

清朝女裝喪服

自古以來，喪服也被列為禮服之類。喪服可分兩部分：一種是後輩人為長者預制的「壽衣」;一種是在喪禮上人們的著裝。官者服用「壽衣」是按品級穿戴，平民婦女則用元青或藍色大褂。

出席葬禮者要按照月份分別服生麻布、熟麻布、粗白布、細白布、麻冠、麻履、草履、素履等喪服。在著喪服期間女人不得戴有色鮮花，不可塗抹脂粉，也不得穿絲綢衣服，不得使用鮮艷色彩，只准採用白、灰、黑、藍幾色。這些是喪禮的一般規定，根據地區習慣還另有不同。南方比較遵守古禮，比如女人用粗衣時邊緣不縫，腰下系麻裙，頭上用一條麻布縫綴一側，呈風帽形狀，戴帽後布的兩端一邊長一邊稍短;北方則將白布紐結包在頭上，在不綴邊線的粗衣下面用白布包鞋，留有鞋跟，父輩留黑色跟，祖輩留紅鞋跟。

清朝女裝公服

是宮廷中上至皇太後，下至皇貴妃的正式官樣服裝。其朝服朝褂的具體規定和配套的各種珠寶飾物在《大清會典》圖卷中和《大清通禮》卷中都有記載，下面簡要介紹一二。

皇太後和皇後的冬朝冠為熏貂。上綴朱緯，頂三層。飾有珍珠、金鳳、寶石、珊珊等飾物，冠後有護領，垂明黃帶;夏朝冠為青絨。

皇太後和皇後的金約(用金做成的飾物)，上綴青金石、綠松石、珍珠、珊珊等為垂褂物。皇太後和皇後的耳飾左右各三，由金龍銜一等珠：皇貴妃和貴妃的耳飾，宮中貴人耳朵扎有三個孔，配戴三副耳墜。皇太後、皇後、皇貴妃的朝褂，用石青色片金緣，以立龍、正龍和萬福萬壽為綉衣圖案。領後垂明黃絛，飾以珠寶;也有以正龍、行龍或立龍和八寶平水為圖案綉文。

皇太後和皇後、皇貴妃的冬朝袍用明黃色、披領和袖均用石青，肩的上下均加緣，並有金龍、行龍、正龍以及八寶平水等圖案綉文。

皇太後和皇後的領約，以縷金鑄之，以珍珠、綠松石、珊珊為飾。皇太後和皇後著朝服時胸前掛有三盤朝珠。著吉服掛一盤朝珠，均為珍珠和珊珊等高檔飾物;皇貴妃、貴妃和妃的朝珠，是用密珀為飾。這種朝珠共計一百零八顆，分四部分，以三顆大珠間隔，每個部分二十七顆。

皇太後、皇後和皇貴妃配有綠色彩帨，絛用明黃色，綉文為五穀豐登。
皇太後、皇後、皇貴妃、貴妃、妃和嬪的冬朝裙，用片金加海龍緣，紅織金壽字緞和石青行龍庄緞;夏朝裙用緞紗，圖案與冬裙相同。

⑸ 唐朝男子服飾有哪些特點

唐代女子服飾由於其鮮明的特點被眾人所注意，也因此往往忽視了男子服飾的獨特之處，男子服飾發展至唐朝，在延續傳統的交領、對襟漢服的基礎上，又多了許多新的款式。以下是學習啦小編為你精心整理的唐朝男子服飾有哪些特點，希望你喜歡。
男子服飾主要特點
其一是襆頭，其二是圓領窄袖袍衫。
唐時以襆頭袍衫為尚，襆頭又稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎上形成的一種首服。唐代以後，人們又在襆頭裡面增加了一個固定的飾物，名為「巾子」。巾子的形狀各個時期有所不同。除巾子外，襆頭的兩腳也有許多變化，到了晚唐五代，已由原來的軟腳改變成左右各一的硬腳。
唐代官吏的主要服飾為圓領窄袖袍衫。另在袍下施一道橫襕，也是當時男子服飾的一大特點。從眾多傳世圖畫看來，這種圓領袍衫在非正式場合下流行一種「瀟灑穿法」：不合頸下胸上的一段，讓袍子前面的一層襟自然松開垂下，形成一個翻領的樣子。這也算向胡服中的翻領靠近，也確實達到了與胡服相仿的效果。用今天的話說，大概就叫顯得洋氣。
翻領並非漢服的傳統。唐代是個多元文化共存的時代，當時的女性們不止自己引領國際時尚潮流，也善於從第三世界民族服裝中汲取靈感。那種曾廣泛流行的翻領對襟，袖口有褶皺邊的半臂，據說很可能起源於西域的音樂國度龜茲。不過，圓領袍並不是田間日頭的老百姓們的通用服裝，更不是重大祭祀與重大政事活動時的服裝。
唐半臂
半臂，又稱半袖，是從魏晉以來上襦發展而出的一種對襟(或套頭)短外衣，它的特徵是袖長及肘，身長及腰，通常套在衫襦之外。
在中國隋唐時期，半臂有對襟、套頭、翻領或無領式樣，對襟的以小帶子當胸結住。流行於隋代宮廷內，先為宮中內官、女史所服，在初唐，半臂更為普及，不僅男、女都可以穿用，而且進入宮廷常服的行列，同時傳至民間。
半臂的興起頗為有趣。它起源甚早，在三國時代，魏明帝曾穿薄綢半袖上衣上朝，結果被一位大臣質問，此種奇裝緣自何禮法規章?可見短袖的款式初現時屬於時尚界的非主流。但隨著時代的推進，到了隋唐盛世它人氣直升。唐代是古代中國的青春時期，是放盪內心恣意想像的年代，半臂便在此時扶搖直上，蔚然成風。
當然也不是百無禁忌。比如太宗時的宰相房玄齡就認為半臂屬「輕佻之服」，特地把不穿半臂寫入家法。說不定他家有追逐時髦的男女為此屁股上挨過板子呢。但這只是部分現象，另一位名臣馬周就巴巴地上疏，請求無論士庶，都可以在單衣外面穿半臂，認為這樣的穿著很得體。能夠對一件服裝提出不同意見，可見當時朝廷和男人們還是非常自信的，也不至於認為所謂的「服妖」會招致亡國——那是他們的先人和後人都很愛找的借口。
男子袍衫種類多
唐時庶民男子的袍衫，在結構形式上與秦漢、魏晉各時期有了很大變化。由於胡服的影響，中國衣冠所固有的褒衣大招、長裙絲履的形式，到隋至盛唐時期已發生了較大的變化。這是外來文化對中原文化影響的必然結果。袍衫的形制變化就很好地說明了這點。此時袍衫的形制特點為:圓領、窄袖;領袖及襟已沒有緣邊;身長至足或膝下。
這種新型的袍衫，在隋唐時期普遍流行，而且不分尊卑貴賤皆同一式，這在大量的歷史形象資料中可以找到鑒證。
這一時期的袍衫又有襕袍、襕衫和缺胯袍、缺胯衫、銘袍與銘衫之分。
襕袍與襕衫
這是一種上衣下裳相連屬的服裝形式，是受胡服的影響而成，而又不失漢族服飾傳統。它與深衣制有相同之處，即上衣下裳相連屬。其不同之處在於，深衣為交領、大袖;領、袖、襟均有緣飾。襕袍、襕衫則是圓領、窄袖;領、袖、襟均沒有緣飾，為士人之上服，亦為一般之常服。
襕袍、襕衫的最大特點是在傳統袍衫的下擺施加一橫襕，故而得名。南北朝時，北周武帝曾下令在袍、衫下加一橫，以象徵古代下裳。唐中書令馬周曾上議在袍衫下加襕。這些都是為了仿古制。從此我們可以看出，在講究禮法、規矩的傳統文化影響下，中國的服飾有著極強的傳承性，同時兩種文化交融為新服飾的誕生提供了契機。
缺胯袍與缺胯衫
所謂「缺胯』，是指在袍衫兩胯下開「衩兒」的形制，以利於行動。因此，這種袍衫被作為一般庶民或卑仆等下層人的服裝。其形制為圓領、窄袖、缺胯，衣長至膝下或及踝。穿這種袍衫，一般內著小口褲。勞作時，可將衫子一角掖於腰帶間，謂之「縛衫」。
銘袍與銘衫
銘袍、銘衫，是指在袍衫之上綉以「銘文」為紋飾的服裝。公元684年，武則天掌權後，曾一改李唐的官員服飾。銘袍、銘衫就是武則天統治時期實行的官服。
銘袍、銘衫的形制均為右衽、圓領、大袖。前有鳥獸紋飾，背有銘文，根據品級高低和文武官職不同而有不同的紋飾和銘文。銘文的形式是先在袍上綉出一個「山」形，然後再以金銀線繞「山』形綉成迴文銘。而袍前紋飾的鳥獸則依文武官員的官職高低，分別綉上不同的圖案。這種在官服上綉以不同鳥獸紋區別文武、分尊卑的制度，自武則天開始，代代沿襲，至明清兩朝，已形成了獨特的一種官服——補服。

⑹ 男裝特點

最起碼有男人味，有風度，線條感剛一些

⑺ 男裝外套有什麼主要特徵

男裝外套的特徵是基本上都是純色系的，服裝的面料比較挺闊，穿著的場合，也比較大眾化。

⑻ 夾克男裝的特點是什麼

夾克的特點是翻領，對襟，多用按扣（子母扣）或拉鏈，便於工作和活動。炫雅時代的夾克它是男女都能穿的短上衣的總稱。夾克衫是人們現代生活中最常見的一種，風行開始於上世紀80年代。

夾克按下擺的款式可分為收腰和散腰，按肩部介面款式可分為平接肩和插接肩，按領子款式可分為翻領和立領，按袖口款式可分為緊袖口和散袖口，等等。

夾克是短裝，比較能表現出男人的干練氣質。也比較好搭配服飾。比較休閑。風衣一般是長款，身材矮小或者不挺拔的人不適合穿著，搭配服飾上偏向正裝，搭配起衣服來，要求較高。

(8)男裝應具備什麼樣的特點擴展閱讀：

當年鄧小平同志視察南方之前，女兒給他買了一件夾克衫，回家試穿發現長了一截，小平同志捨不得把這件新衣服擱置浪費，就讓裁縫剪掉一截下擺。

原本紐扣之間距離大約15厘米，剪掉一截後，最下面一顆紐扣離衣服下擺只有四五厘米，顯得非常不協調。然而在整個視察期間，這件不協調的夾克是鄧小平的兩件主要外套之一。

艱苦樸素是我們黨的優良傳統，老一輩無產階級革命家大都保持著這一優良作風。1936年，美國作家斯諾到延安采訪時，看到毛澤東住著簡陋的窯洞，周恩來睡的是土炕，彭德懷穿著用繳獲的降落傘改制的背心……

從這些領導人物的生活細節中，斯諾洞察到共產黨人艱苦奮斗的優良作風所蘊涵的巨大力量。我們黨正是靠著這一優良傳統才不斷發展壯大，成就革命和建設的偉業。