大碼男裝潘麥克斯麻

『壹』 潘麥克斯什麼檔次

高端檔次。panmax隸屬於湛潤信息科技公司，是法國知名大碼潮流男裝品牌，來自於全球的時尚之都---法國巴黎。品牌始創於公元1983年，首席設計師Sébastien在Panmax創始之初，便用自己獨到的視覺理念搭配當下的時尚元素與色彩混搭一軍突起佔領了整個法國北部的大碼男裝市場。

『貳』 麥克斯奧特曼有哪些主演哦

主演是青山草太，即麥克斯的人間體。
DASH的隊長是宍戶開，他曾出演過許多大河劇的角色。
其他隊員有長谷部瞳（第一女主角），滿島光（機器人艾莉），小川信行（神槍手），Sean Nichols。還有UDF長官的飾演者黑部進（初代奧特曼的人間體），櫻井浩子（初代中秋子隊員的飾演者），旁白是著名的日劇老配角佐野史郎。順便提一下重要的友情出演，13，14集中飾演傑頓之女的是長澤奈央。27集中飾演皮特星人人間體的是益子梨惠和星野麻亞。19集中博士的飾演者森次晃嗣（塞文的人間體）。24集刑警的飾演六平直政。37集中天文台講解人飾演者萩原流行。33，34集派出所警察的飾演真夏龍（雷歐的人間體）。

『叄』 麥克斯奧特曼裡面女外星人麗莉卡的扮演者是誰她還出演過其他奧特曼

齊藤麻衣

她演過麥克斯的麗莉卡

《夢比優斯奧特曼》33集藍火的女人 澤平喜歡的那個女的

『肆』 麥克斯奧特曼有一集失憶了，很好笑，那是哪一集啊急!急!

「失憶」出自《麥克斯奧特曼》第16集——《我是誰（わたしはだあれ）》

該集講述了近些天人們的的記憶力突然開始下降。主婦們會忘了數秒前做的事，主持人竟然讀不出稿子。到處散布著會弄亂人們記憶的物質。

木庭胡亂射擊了導彈弄壞了基地。忘了出動方法的隊長的戰機也在原地打轉。除了機器人的艾莉以外，隊員們是全部忘記了正在發生的大騷動。就在大家不知所措的時候，終於，麥克斯奧特曼登場了。但是連麥克斯也忘記了作戰方法。

(4)大碼男裝潘麥克斯麻擴展閱讀

麥克斯·奧特曼來自M78星雲的紅色光之巨人，肩負著星球文明監視員的身份來到地球。在目睹了即使犧牲自己也要為保護他人而戰的青年東馬快斗的壯舉後，感到強烈的個性共鳴而被其感動，遂與之合二為一，為保衛地球而戰。

在最終話打倒百萬巴薩庫後，和東馬快斗分離，在搭檔傑諾·奧特曼的迎接下一同回到了M78星雲。日後在《艾克斯奧特曼》當中，麥克斯·奧特曼化身為曾經的人間體－東馬快斗的樣貌行動。

『伍』 倆夫妻是賊的電影

◎中文名日落之後/鬼膽神偷/合盜偷天
◎片名After the Sunset
◎年代2004
◎國家美國
◎類別愛情/驚悚/動作/冒險
◎語言英語
◎片長97 分鍾
◎導演布雷特·拉特納Brett Ratner
◎主演皮爾斯·布魯斯南Pierce Brosnan ....Max Burdett
薩爾瑪·海耶克Salma Hayek ....Lola Cirillo
伍迪·哈里森Woody Harrelson ....Stan Lloyd
唐·錢德爾Don Cheadle ....Henri Mooré
娜奧米·哈里斯Naomie Harris ....Sophie
克里斯·潘Chris Penn ....Rowdy Fan

簡介
大盜麥克斯(皮爾斯·布魯斯南飾)不但擁有矯捷的身手和聰明的頭腦，同時還擁有一位機智性感的助手兼情人羅拉(莎瑪·海耶克飾)。二人做完最後一單「生意」後，攜手來到一處世外桃源--中美洲巴哈馬群島中的「天堂島」定居，他們打算從此退出江湖。誰料，多年來與這對「雌雄大盜」周旋的FBI探員斯坦(伍迪·哈里森飾)卻跟蹤而至，誓要究出神偷隱跡江湖的真假。 由於不必再為錢財奔命，麥克斯和羅拉漸漸淡忘了昔日驚心動魄的犯罪生涯。然而，斯坦的到來開始改變本該美好的未來……他告訴麥克斯，不久之後全球最大、最珍貴的三顆無瑕美鑽，將隨遊艇巡迴展覽到達「天堂島」。據傳，那三顆鑽石一般大小，是當年拿破崙被放逐到厄爾巴島之後，由其劍上的甲蟲雕像上挖出，每顆都價值連城……不久，羅拉不安的感到麥克斯為此動了心。 當麥克斯踏上遊艇的那一刻開始，他便一步步走向由斯坦和當地警察蘇菲精心編織的陷阱。非但如此，他還將面對船上眾多對鑽石抱有「歹意」的匪幫。關鍵時刻，羅拉決定同戀人站在一起共赴險境，一場大戰迫在眉睫。

中文名： 新搶錢夫妻
外文名： Fun with Dick and Jane
其它譯名： 我愛上流
出品公司： 博偉國際
製片地區： 美國
導演： Dean Parisot
編劇： 賈德·阿帕圖 等
製片人： Peter Bart 等
主演： 金·凱瑞， 蒂婭·里歐妮， 亞歷克·鮑德溫
類型： 犯罪，喜劇
片長： 90 min
上映時間： 2005年12月21日

劇情介紹
1、迪克和珍本是上流社會的有錢人家，卻在一夕間失去所有的收入來源，成了對貧賤夫妻，為了維持生活，他們狗急跳牆，決定向詐騙集團看齊，從身邊有錢的朋友下手，只是，想做對成功的鴛鴦大盜，有太多專業技巧要學習，遠比他們所想的要復雜……
新搶錢夫妻劇照(20張)2、迪克和簡是一對一場恩愛的夫妻，生活在一個更加高檔、總是充滿比較的社區，總覺得自己稍遜一籌的他們，心理很不是滋味。迪克的公司投資順利，進帳不少的他決定也讓鄰居們眼紅眼紅，可還沒等鄰居們的眼睛充血，迪克的炫耀美夢就變成了始料不及的噩夢。迪克供職的國際大公司捲入了類似安然公司的丑聞，倒霉的迪克和珍在一夕間失去所有的收入來源，因為「面子」債台高築的他們，可能會面臨失去一切的危險！為了還清巨額貸款，也為了夢想中奢華的上流生活，這對狗急跳牆的貧賤夫妻決定向詐騙集團看齊。只是，想做對成功的鴛鴦大盜，卻遠比他們所想的要復雜的多……

是不是這兩部當中一部，你記得主演是誰么？

『陸』 潘長江字母衣服是什麼牌子

潘·麥克斯。潘·麥克斯是上海湛潤信息科技有限公司旗下服裝品牌，潘·麥克斯主要面向體型龐大的穿著者，城市街頭風格，較容易搭配，潘長江的衣服根據體型和穿衣風格，大多以潘·麥克斯字母衣服為主。

『柒』 PANMAX潘·麥克斯休閑褲怎麼樣,質量好嗎

傑克認為大體感覺還可以，材質不僅不錯，價格也很實惠，希望能用久一點。 黑龍江網友說PANMAX潘·麥克斯休閑褲快遞太非常好，兩天就到了，外觀和圖片一樣，很漂亮，一次不錯的購物，贊一個。 1093萬用戶對這款產品的總體測評：89%的人認為價格實惠；99%的人認為質量中上等；39%的人認為發貨速度太慢。

『捌』 對於《瘋狂的麥克斯4》你們怎麼評價

老片子了，記得剛看的時候，某瓣才給它六點幾分，現在已經8.6了。作為一部商業片，能拿到8分以上算是很厲害了。

某奇藝的評分機制不了解。就個人觀感來說，《瘋狂的麥克斯4》是系列中的集大成之作。

末日廢土，資源奇缺。反派頭子狹水源以令天下。影片用了很多細節構造這種感覺：黃沙、灰塵、特殊的疾病、邪教、不合邏輯的狂人之舉……

印象最深的鏡頭是飛車追逐大戰時，一個吉他手在車頂表演。作用類似現實中的沖鋒號？導演似乎在暗示末日發生時的文化環境。

可以說這部電影沒有一個正常人，如果以現實中的道德觀來評判的話。麥克斯自私自利，不死老喬控制欲旺盛，納克斯盲目崇拜，被統治的民眾愚昧又可恨。

但試想一下，如果在現場的是自己，又會比他們正常多少呢？末世未至，但 歷史 上曾出現過比電影還瘋狂的時期，人性之惡超乎想像。

中世紀的歐洲幾乎是教會的後花園，平民生下來就是教會和王權的生產工具。為了轉移內部矛盾，教會創造了「異教徒」，而行刑場面竟成了大眾 娛樂 。

電影里的不死老喬就是「教皇」，大搞個人崇拜，給年輕人洗腦。而戰爭男孩納克斯的背叛，就是對不死老喬的絕佳諷刺。

末日廢土的載具應該是什麼樣的？每個人都有看法，道具組的看法是這樣的。

還有這樣的。

以及這樣的。

車廠早就關門大吉，配件都是以前攢下來的，汽油燒一點少一點，載具都是奢侈品。末日的奢華，顯然自有風格。

未來世界，人類的文明已經進入了末期荒涼的土地上，資源極度缺乏。一個孤獨的男人站在高地上身後是他。荒野的賽車，眼前是滿目的黃土，這個男人就是麥克斯。麥克斯一腳跺死地下的蜥蜴。然後把它當做食物吃了，轉頭給了我們一個冷酷的眼神，人類生存必須要有水源。

在這個資源貧乏的世界裡，水極度缺乏。為了水麥克斯鋌而走險，被老喬的幫派抓住了。老喬的幫派實力強大，他們控制著燃油，水，彈葯等資源，並且以此奴役著平民。老喬的幫派還有類似邪教的信仰，他告訴手下，如果死去靈魂將進入英靈殿堂，因此手下不畏死亡的瘋狂賣命。他和手下都患有奇怪的疾病，需要輸入鮮血來維持生命，所以他們會捕殺平民作為鮮血來源。

老橋有兩個兒子，一個是大個子，一個是侏儒，兩個人都不適合做幫派的繼承人。除了老喬幫會的指揮官是一個美麗冷酷的女孩兒塞隆，塞隆帶領著一支隊伍浩浩盪盪地去往別的城鎮。裝備用水換取彈葯和燃油，塞隆帶著猛獸般的水罐車一馬當前成土飛揚，手下則是摩托車，各色戰車琳琅滿目。突然頭車改變了方向，手下們也跟著一起走向歧途。老喬通過望遠鏡上看見了這一幕，而後發現自己的老婆也不見了，塞隆叛逃了。

老喬下令手下們清巢而出，前去追擊，巨大的戰車前方安著很多音響，吉他手站在車頭。在疾馳中演奏這不像去戰斗，更像是末日的狂歡。麥克斯在追擊的戰隊中，他被綁縛在車頭為疾馳的戰士們充當血袋。在混亂的戰斗中迎來了鋪天蓋地猶如末日一樣的風暴，風暴過後，麥克斯站了起來，他在混亂中生存了下來。

他看到賽隆正帶著老喬的老婆們在洗漱，賽隆講述同樣身為女人，她看不下去老喬的殘暴，於是帶著他的老婆們逃了出來。塞隆一行的目的地是遠到不知道在哪裡的綠洲。麥克斯和他們駕駛罐車開向了遠方而後面來了大量的追擊部隊，麥克斯一行人經過殘酷的戰斗，終於到達了綠洲。當他們提出進入綠洲的時候，族人告訴他們綠洲早已經消失了，曾經滿懷希望的塞隆長跪在地失深痛哭。他決定帶著同伴們重新出發，尋找新的綠洲。

麥克斯則告訴他前方也沒有希望，唯一的出路是，殺回老喬的營地。他們調轉車頭，向營地殺去，雖然付出了巨大的犧牲，他們最終殺死了老喬。塞隆回到了營地這個時候她已經是最高的指揮官。順理成章的接管了幫會，而麥克斯此時轉身離開，開始了新的征程。

這部電影全程高潮，驚險刺激，如果給它一個評價的話，除了好看還是好看。我們不必探究電影有如何深刻的意義，他充滿西布電影的意味，麥克斯更像一個游俠。荒涼的未來，就如西部電影中的沙漠，槍手們在這里快意恩仇，留下一個個傳奇。

今天就說說瘋狂的麥克斯4里的現實特效是多麼的厲害。

說實話，這二年被一些美劇唬的虛頭巴腦後，看到麥克斯中使用了如此多的現實特技效果簡直佩服的五體投地。

貼一些圖

在拍攝過程中，特技團隊所有人的工作時長加起來至少有15000天，相當於一個人超過40年的工作量。其中大部分場景都是足以讓世人嚇破膽的高危場景。而這還不包括片場外的幕後製作，比如特效、設計和市場宣傳。即便米勒的預期是90%的特技要由真人完成，但依舊需要若干額外的團隊為電影製作大約1500個特效。

《瘋狂的麥克斯4》的標志性特技之一就是使用高竿將攻擊者從一輛高速運行的車上彈到另一輛車上。其實電影中車速大概在50KM/H。塞巴斯蒂安·迪金斯是一個擁有多年經驗的的雜技與體操特技演員，他在敘述中表示，這些撐桿特技體驗就像「盪鞦韆」。

最後，請那些五毛錢特效們看看什麼是真正的特效。

還有超長拍攝花絮，大家有興趣可以自己去搜索搜索。

《瘋狂麥斯：憤怒道》這種片的存在，就是我們永遠無法舍棄電影院的原因。末日世界的典型景象，全場無休息的飆車大戰，掌權大魔王緊咬不放的追殺之下，《瘋狂麥斯：憤怒道》無疑是年度商娛電影之最，必須要恭敬前往朝聖。

好萊塢電影工業的極致價值

本片乍看之下是純粹的爽片，劇情看似簡單薄弱，台詞也不多，但在好萊塢最pro等級演員的強大演技表現加持，以及動作設計、造形美術、瘋狂的精緻分鏡拍攝等極致專業技術相拱之下，身為觀眾的我們很輕易地就能跟這片當真、彷若身歷其境。

這故事算典型，又一副純爽片的架勢，或許反而有觀眾會反骨、看輕它。但若以專業電影工業角度細看，本片卻極為禁得起考驗。導演把場景(是實景、實景、實景)與動作場面做到有如精品一般，整個讓近年的特效片電影看不到車尾燈，這樣卓越的影音呈現不只補足稍嫌弱化的劇本，還讓電影感滿溢，讓觀眾達成看爽與看好的需求。喬治米勒證明了劇本再怎麼重要，但終究只是電影的一個環節。

《瘋狂的麥克斯4》大概總結一下劇情。。。一個自來水廠的黑心老闆每天限時限量供水而且他還有涉黑嫌疑並且包養了好幾個妹子但是由於他佔有欲太強，把妹子們都鎖在屋子裡妹子們飢渴難耐就准備跟老闆手底下的一個女業務經理搞百合於是跑路了，主角則是被什麼包吃住五險一金騙過來結果發現自己被坑了於是趁著老闆帶著手下員工追妹子的時候跟著女經理一起跑路了一路上各種angangang的特效；

大致就是這樣期間一位懷了小baby的妹子不幸車禍去世，一屍兩命，真是慘慘慘慘（關愛孕婦，從遵守交通規則做起）老闆當時就怒了，尼瑪老子倆兒子一個腦癱，阿不一個小兒麻痹一個智障，好不容易這個B超檢查的時候說是個男娃還沒先天疾病，就這么沒了！（論孕前體檢的重要性）老闆很生氣，後果很嚴重，不僅帶著自己的員工，還叫上了隔壁的加油站和打靶場的兩個老闆一塊抓百合，然後又是一頓angangang的特效，大致就是這樣然後跑到了女經理老家，結果發現老家的人基本上只剩歐巴桑了這時候女經理對主角說老娘老家沒了准備去開分礦你愛來不來主角說我擦嘞你老家都是這種貨色我不跟你混了正要一拍兩散的時候，主角靈光一閃又追上女經理說妹子跟我來；

我們去干票大的，趁著老闆抽資攢追老婆路費的時機把自來水廠承包了女經理想了想說好，幹完這票我們吃香的喝辣的然後一票人又原路返回，又是一頓angangang的特效，大致還是這樣然後一頓特效之後老闆被女經理K.O.了，最後一個洗心革面重新做人的員工大義凜然的人為製造了一起交通事故，拖延了其他員工回到自來水廠的時間，為女經理和主角一行人低價收購自來水廠創造了機會最後主角一行人成功返回自來水廠，散布老闆車禍身亡的消息，順利低價承包了自來水廠，可喜可賀可喜可賀結果最後主角默默的裝了個13，在人群中轉身離開，留下一個傳說

該片上映於2015年5月，又名： 《末日先鋒：戰甲飛車（香港）》豆瓣評分：8.6。該片上映時的評價甚至於超過同期上映的《速度與激情7》，但遺憾的是這部片子沒有在內地電影院上映。

我從以下幾個方面談自己對《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路 Mad Max:Fury Road》的看法：

貫穿全片的荒蕪的自然環境，烈日與黃沙。荒廢的圖景和濃烈的色彩交織，彰顯的是人們對生存的渴望，在金色的驕陽下，炙熱的荒漠中，僅存的人們焦躁和狂熱，，這一刻他們只追求瘋狂的殺人的快感和自我解脫。

2.電影第二位代表角色：Furiosa，在電影中沒有大篇幅的介紹其的前後經歷，而是讓觀眾自行腦補其經歷的坎坷和隱忍。在生存面前，她選擇了瘋狂的麥克斯，帶著「不死老喬」的妻子們，開著老喬的油罐車，毅然決然的走上了一條逃亡生存的不歸路。在Furiosa看來：生存就是信任，相信自己，信任敵人，相信希望。

We who wander this Wsasteand in search of our better selves?

不同的平台受眾群體的層次不一樣，那麼平台結合出來的數據分析也就不同，只能作為參考，還是要自己的感受其中。

個人覺得，這個片子很炸點，不錯。

裡面的爆炸，道具，翻車啊什麼的很多都是真實的，不是特效做的。

↓↓↓ 事情確實如此，這真的就是一個巨大的工程。拍這部電影至少動用了1700多位工作人員同時工作，而其中有150位專門做特技的演員，還有車手，攝像師等等，拍攝地點是在沙漠上那裡也是個危險的地方，有著足以讓人致命的荒漠大蛇，也需要請蛇人來清理現場。

↓↓↓

而且這些僅僅是前期工作，場外的工作像幕後製作，特效團隊，宣傳和設計等等都需要很大的成本，盡管米勒要求盡可能的特技要由演員真人完成，但是為了電影的整體效果依然需要特效團隊為電影製作了大概1500個特效。

對於這種精益求精的片子，不得不贊！

個人認為：這片酷斃了。

末世類科幻片一直吸引我，因為我對 社會 崩潰後的人的 社會 關系很感興趣，比如《郵差》、《人類之子》，或者《黑客帝國》。沒想到本片僅僅用沙塵暴，改裝車，奇形怪狀的boss，high爆的搖滾，越野手雷，撐桿跳運動戰，還有若干美女就征服了我。簡而言之，前無古人的想像力。

先從布景開始。萬千沙丘的金黃光澤，無垠沙漠里的黎明星空，沙塵暴席捲一切的狂暴無情，被污染的水源地的猙獰夜色，絕大多數都是實景。豆瓣影評里有句話說得好：如何區分實景和綠幕？讓你覺得審美疲勞的是綠幕，讓你覺得美不勝收的是實景。

世界毀滅後，寡頭不死老喬通過控制水源來統治，他的造型也類似於蝙蝠俠的boss風格，這都沒什麼稀奇的。但本片可貴在給每個配角都下足了功夫。湯姆哈迪的Max小強生命力，查理茲塞隆的Furiosa干練短發和機械臂，侏儒軍師長短不一的四肢，Live吉他手奇異包裹下模糊的五官，另兩個寡頭的子彈披風和臃腫巨腳，Warboy們的煙熏妝和精緻的紋身。那5個後宮更是色香味各異，有龍女無暇型，有LA海灘辣媽型，有中東異域風情型，有紅發大方型，還有斯德哥爾摩癥候型，絕非一般好萊塢電影里過目即忘的尖叫花瓶。後來加入的一干巾幗英雄更是老當益壯，在末世的滄桑里又顯現出另一種耀眼的美感。

再說到車。本片的各種油罐車、越野車、坦克、老式肌肉轎車相互組合，插滿各式武器、旗幟、鐵鏈、羽毛以及任何炫酷帥霸的物體，在軍樂隊現場搖滾live的燃燒中（音樂也是一大亮點），在納米比亞實景拍攝的沙塵暴中碰撞翻滾，越野摩托騰空而起投擲手雷，Warboys們在車載長桿子末端搖晃著，隨時縱身一躍攫取獵物。這一切在大漠黃沙的映襯下那模糊的剪影，讓人每一幀都有截屏的沖動，這動作橋段和畫面會永遠定格在我心裡。相比之下《復仇者聯盟》在綠幕前穿著盔甲拆房子簡直就是小孩過家家，《速度與激情》一輛輛砸天價跑車都有點娘娘腔了。

再說點視覺聽覺之外的東西。本片的故事不復雜，同時做到了和視聽效果一樣的酷、爽快、乾脆。比如，並沒有著力刻畫Boss有多壞，但從warboy被他看一眼就激動的要慷慨赴死就能管中窺豹。boss治下之外還有其他族群，峽谷里的劫掠者，荒沼里的烏鴉人，都沒多少筆墨，卻音樂描繪出了一個龐大的世界觀。男女主角並肩浴血奮戰惺惺相惜，卻到最後也沒有婆婆媽媽的愛情戲，結尾泯然一笑消失在人海，也是令人拍案稱爽，唯可惜沒給影院觀眾留下尿點。

除了故事，更可貴的是本片對女的尊重。好人一方只有2個男性（1個還是倒戈過來的），卻有10來個耀眼的女性。女魔頭查理茲塞隆自不必說，無論是機械臂還是滿眼血絲的對Boss的最後宣言。老當益壯的英雄們也不必說，最可貴的是那5個本應是尤物的美女，完全不是戰利品的角色，她們盡顯獨立堅強，以及追尋自由意志的決心與自尊。雖不至於說這是女權主義電影，但無疑令人耳目一新。

本片唯一的一點缺憾大概是結局，和2年前馬特·達蒙演的那部《Elysium》的結局一樣，你把原來壓迫者獨享的資源無序地開放給窮苦大眾，這必然是不可持續的。最終的結果就是所有人都享受不到資源。當然左翼編劇們不是這么想問題的。當然我來看這片也不是來探討人類 社會 關系的。

這部電影也告訴我們，一部好電影，並不一定要反映多麼沉重的 社會 現實，或多麼深刻的人生哲理。整個故事就是一場大追車，但每一個細節都透露出來的酷勁，就征服了觀眾。專注於酷斃了的想像力，而非分心去想擺譜講道理，是《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》的成功秘訣所在。

簡直high爆了，前三十分鍾已經讓人目瞪口呆好幾回了，但這電影基本沒有要停下來的意思啊，如果一定要分成五六段的話，每兩段之間的文戲只有大約三十秒，然後又開始High。。湯老濕前三分之二都沒啥台詞已經被帥cry，後面掀翻史上最炫酷公路樂隊之後開始有台詞了完全讓人招架不住嘛！

每一幀都可以拿來做桌面

每個打鬥都讓人熱血沸騰

麥克斯是當代一部分人少數形象

『玖』 電影《南極大冒險》中為什麼狗狗們掙脫鎖鏈後都排擠麥克斯啊，追鳥的時候也不讓他追，吃的時候也不讓他吃

因為狗屬於群體性動物，頭狗是瑪雅，麥克斯因為年齡小所以比較調皮，不服從頭狗，抓鳥的時候所有的狗都聽從瑪雅安排，只有麥克斯不聽還對鳥群大叫，把鳥嚇跑，所以狗狗才都不理麥克斯的，因為麥克斯沒有參與群體抓鳥所以沒得吃，狗群就是這樣，想獲得食物就要付出努力。後來經歷很多波折麥克斯成長了，最後多虧了麥克斯才能讓傑瑞找到受傷的瑪雅。

『拾』 麥克斯·阿德勒的自卑與超越

美國：A.阿德勒 著 個體心理學的重大發現之—–—自卑情結」–—似乎已經馳名於世了。眾多學派的心理學家都採用了這個名詞，並且按他們自己的方式付諸於實用。然而，我卻不敢斷定：他們是否確實了解或正確無誤地應用這個名詞。
例如：告訴病人他正蒙受著自卑情結之害，是沒有什麼用的，這樣做只會加深他的自卑感，而不是讓他知道怎樣克服它們。我們必須找出他在生活風格中表現的特殊氣質，我們必須在他缺少勇氣之時鼓勵他。
每一個神經病患者都有自卑情結。想要以自卑情結的有無來將某一個神經病患者和其他病患者分開，是絕對做不到的。
我們只能從使他覺得無法繼續生活面臨的情境種類，以及他的努力和活動的限制，來將他和其他病患者分開。如果我們只告訴他：「你正遭受著自卑情結之害」，這樣根本無法幫助他增加勇氣，因為這就等於告訴一個患頭痛的人：「我能說出你有什麼毛病。你患著頭痛病！」
有許多神經病患者如果被問到他們是否覺得自卑時，他們會搖頭說：「否」，有些甚至會說：「正好完全相反。我很清楚：我比我四周的人都高出一籌！」所以，我們不必問，我們只需注意個人的行為。在他的行為里，我們可以看出他是採用什麼詭計，來向他自己保證他的重要性。
例如，如果我們看到一個傲慢自大的人，我們能猜測他的感覺是：「別人老是瞧不起我，我必須表現一下：我是何等人物！」
如果我們看到一個在說話時手勢表情過多的人，我們也能猜出他的感覺：「如果我不加以強調的話，我說的東西就顯得太沒有分量了！」
在舉止間處處故意要凌駕於他人之上的人，我們也會懷疑：在他背後是否有需要他做出特殊努力才能抵消的自卑感。
這就象是怕自己個子太矮的人，總要踮起腳尖走路，以使自己顯得高一點一樣。兩個小孩子在比身高的時候，我們常常可以看到這種行為。怕自己個子太矮的人，會挺直身子並緊張地保持這種姿勢，以使自己看起來比實際高度要高一點。如果我們問他：「你是否覺得自己太矮小了？」我們就很難期望他會承認這件事實。
但是，這並不是說：有強烈自卑感的人一定是個顯得柔順、安靜、拘束而與世無爭的人。自卑感表現的方式有千萬種，或許我能夠用三個孩子第一次被帶到動物園的故事來說明這一點。 我們每個人都有不同程度的自卑感，因為我們都發現我們自己所處的地位是我們希望加以改進的。如果我們一直保持著我們的勇氣，我們就能以直接、實際而完美的唯一方法改進環境，來使我們脫離掉這種感覺。
沒有人能長期地忍受自卑之感，它一定會使他採取某種行動，來解除自己的緊張狀態。 如果一個人已經氣餒了，如果他不再認為腳踏實地的努力能夠改進他的情境，他仍然無法忍受他的自卑感，他仍然會努力設法要擺脫它們，只是他所採用的方法卻不能使他有所進步。
他的目標仍然是「凌駕於困難之上」，可是他卻不再設法克服障礙，反倒用一種優越感來自我陶醉，或麻木自己。同時，他的自卑感會愈積愈多，因為造成自卑感的情境仍然一成不變，問題也依舊存在。他所採取的每一步驟都會逐漸將他導入自欺之中，而他的各種問題也會以日漸增大的壓力逼迫著他。
如果我們只看他的動作，而不設法予以了解，我們會以為他是漫無目標的。他們給我們的印象里，並沒有要改進其環境的計劃。
我們所看到的是：他雖然象其他人一樣地全心全力要使自己覺得順當，可是卻放棄了改變客觀環境的希望，他所有的舉動都沾染有這種色彩。如果他覺得軟弱，他會跑到能使他覺得強壯的環境里去。
他不把自己鍛煉得更強壯，更有適應能力，而是訓練自己，使自己在自己的眼中顯得更強壯。他欺騙自己的努力只能獲得部分的成功。
如果他對這類盤旋不去的問題覺得應對無力，他可能會變成專制的暴君，以重新肯定自己的重要性。
他可能用這種方式來麻醉自己，但是真正的自卑感仍然原封不動。它們依舊是舊有情境所引起的舊有自卑感。它們會變成精神生活中長久潛伏的暗流。在這種情況下，我們便能稱之為「自卑情結」。
現在，我們應該給自卑情結下一個定義——
當一個人面對一個他無法適當對付的問題時，他表示他絕對無法解決這個問題，這時出現的就是自卑情緒。由這個定義，我們可以看出：憤怒和眼淚以及道歉一樣，都可能是自卑情結的表現。由於自卑感總是造成緊張，所以爭取優越感的補償動作必然會同時出現，但是其目的卻不在於解決問題。
爭取優越感的動作總是朝向生活中沒有用的一面，真正的問題卻被遮掩起來或放棄不談。個人限制了他的活動范圍，苦心孤詣地要避免失敗，而不是追求成功。他在困難面前會表現出猶疑、彷徨，甚至是退卻的舉動。 這種態度可以在對公共場所懷有恐懼症的個案中，很清楚地看出來。這種病症表現出一種信念：「我不能走得太遠。我必須留在熟悉的環境里。生活中充滿了危險，我必須避免面對它們」。
當這種態度被堅決地執行時，個人就會把自己關在房間里，或待在床上不肯下來。在面臨困難時，最徹底的退縮表現就是自殺。 這時，個人在所有的生活問題面前，都已經放棄尋求解決之道，而表現出他的信念。他認為：他對改善自己的情境，已經完全無能為力了。
當我們知道：自殺必定是一種責備或報復時，我們便能了解在自殺中對優越感的爭取。在每個自殺案件中，我們總會發現——死者一定會把他死亡的責任歸之於某一個人。彷彿自殺者在說：「我是所有人類中最溫柔、最仁慈的人，而你卻這么殘忍地對待我！」
每一個神經病患者多多少少都會限制住自己的活動范圍，和他跟整個情境的接觸。他想要和生活中必須面臨的三個現實問題保持距離，並將自己局限在他覺得能夠主宰的環境之中。
用這種方式，他為自己築起了一座小小的城堡，關上門窗並遠隔清風、陽光和新鮮空氣，而度過一生。至於他是用怒吼喝斥或是用低聲下氣來統治他的領域，則是視他的經驗而定——在他試過的各種方法里，選出最好而且能夠最有成效地實現其目標的一種。
有時候，他如果對某一種方法覺得不滿意，他也會試用另一種。然而，不管他用的是么方法，他的目標卻是一樣的——獲取優越感，而不努力改進其情境。 發現眼淚是駕馭別人最佳武器的孩子，會變成愛哭的娃娃，而愛哭的娃娃又很容易變成患有憂鬱症的成人。
眼淚和抱怨——這些方法我稱之為「水性的力量（waterpower）——是破壞合作並將他人貶為奴僕地位的有效武器。這種人和過度害羞、忸怩作態及有犯罪的人一樣，我們 可以在他的舉止上看出自卑情結，他們已經默認了他們的軟弱，和他們在照顧自己時的無能。他們隱藏起來而不為人所見的，則是超越一切、好高騖遠的目標，和不惜任何代價以凌駕別人的決心。 相反的，一個喜好誇口的孩子，在初見之下，就會表現出其優越情結，可是如果我們觀察他的行為而不管他的話語，那麼我們很快便能發現他所不承認的自卑情結。所謂「俄迪浦斯情結」（Oedipus complex）事實上只是神經病患者「小小城堡」的一個特殊例子而已。
一個人如果不敢在外界隨心所欲地應付其愛情問題，他便無法成功地解決這一問題。如果他把他的活動范圍限制在家庭圈子中，那麼他的性慾問題也必須在這范圍內設法解決，這是無足奇怪的事。
由於他的不安全感，他從未把他的興趣擴展到他最熟悉的少數幾個人之外。他怕跟別人相處時，他就不能再按照他習慣的方式來控制局勢。
俄迪浦斯情結的犧牲品多是被母親寵壞的孩子，他們所受過的教養使他們相信：他們的願望是天生就有被實現的權利的，而他們也從不知道：他們能憑自己的努力，在家庭的范圍之外，贏取溫暖和愛情。
在成年人的生活里，他們仍然牽系在母親的圍裙帶上。他們在愛情里尋找的，不是平等的伴侶，而是僕人；而能使他們最安心依賴的僕人則是他們的母親。在任何孩子身上，我們都可能造成俄迪浦斯情結。我們所需要的，是讓他的母親寵慣他，不準他把興趣擴展到別人身上，並要他的父親對他漠不關心。 各種神經病症都能表現出受限制行為的現象。在口吃者的語言中，我們便能看到他猶疑的態度。他殘余的社會感覺迫使他和同伴發生交往，但是他對自己的鄙視，他對這種嘗試 的害怕，卻和他的社會感覺相互沖突，結果他在言詞中便顯得猶疑不決。
在學校中總是屈居人後的兒童、在30多歲仍然找不到職業或一直把婚姻問題往後擱延的男人或女人、必須反復做出同樣行為的強迫性神經病患者、對白天的工作感到十分厭煩的失眠症患者——這些人都顯現出他們有自卑情結，它使他們在解決生活問題時，無法獲得進展。
手淫、早泄、陽萎和性慾倒錯，都表現出：在接近異性時由於害怕自己行為不當，而造成的猶疑不決的生活風格。 如果我們問：「為什麼這么怕行為不當呢？」我們就能看出他們的好高騖遠的目標。對這問題的唯一答案是：「因為這些人把他們自己的成功目標訂得太高了！」 我們已經說過：自卑感本身並不是變態的。它們是人類之所以進步的原因。例如，科學的興起就是因為人類感到他們的無知，和他們對預測未來的需要——它是人類在改進他們的整個情境，在對宇宙作更進一步的探索，在試圖更妥善地控制自然時，努力奮斗的成果。
事實上，在我看來，我們人類的全部文化都是以自卑感為基礎的。 如果我們想像一位興味索然的觀光客來訪問我們人類的星球，他必定會有如下的觀感：「這些人類呀，看他們各種的社會和機構，看他們為求取安全所做的各種努力，看他們用屋頂以防雨，穿衣服以保暖，修街道以使交通便利——很明顯地，他們都覺得自己是地球上所有居民中最弱小的一群！」
在某些方面，人類確實是所有動物中最弱小的。我們沒有獅子和猩猩的強壯，有許多種動物也比我們更適合於單獨地應付生活中的困難。雖然有些動物也會用團結來補償他們的軟弱，而成群結隊地群居生活，但是人類卻比我們在世界上所能發現的任何其他動物，需要更多及更深刻的合作。
人類的嬰孩是非常軟弱的，他們需要許多年的照顧和保護。由於每一個人都曾經是人類中最弱小和最幼稚的嬰兒，由於人類缺少了合作，便只有聽憑其環境的宰割。
所以，我們不難了解：如果一個兒童未曾學會合作之道，他必然會走向悲觀之途，並發展出牢固的自卑情結。
我們也能了解：即使是對最合作的個人，生活也會不斷向他提出待解決的問題。沒有哪一個人會發現自己所處的地位已經接近能夠完全控制其環境的最終目標。
生命太短，我們的軀體也太軟弱，可是生活中的三個問題卻不斷地要求更圓滿及更完美的答案。我們不停地提出我們的答案，然而，我們卻絕不會滿足於自己的成就而止步不前。
無論如何，奮斗總是要繼續下去的，但是只有合作的人才會作出充滿希望及貢獻更多的奮斗，才能真正地改善我們的共同處境。
我們永遠無法達到我們生命的最高目標，這件事實我想是沒有人會懷疑的。如果我們想像一個人或人類整體，已經抵達了一個完全沒有任何困難的境界，我們也可以想像到：在這種環境中的生活一定是非常沉悶的。每件事都能夠被預料到，每樁事物都能夠預先被算計出。明天不會帶來意料之外的機會，對未來，我們也沒有什麼可以希望。
我們生活中的樂趣，主要是由我們的缺乏肯定性而來的。如果我們對所有的事都能肯定，如果我們知道了每件事情，那麼討論和發現就已經不復存在，科學也已經走到盡頭。環繞著我們的宇宙只是值得述說一次的故事，曾經讓我們想像我們不能達到的目標而給予我們許多愉悅的藝術和宗教，也不再有任何的意義。
幸好，生活並不是這么容易就消耗盡凈的。人類的奮斗一直持續未斷，我們也能夠不停地發現新問題，並製造出合作和奉獻的新機會。
神經病患者在開始奮斗時，即已受到阻礙，他對問題的解決方式始終留在很低的水準，他的困難則是相對地增大。
正常的人對自己的問題會懷有逐漸改進的解決之道，他能接受新問題，也能提出新答案。因此，他有對別人貢獻的能力。他不甘落於人後而增加同伴的負擔，也不需要、不要求特
別的照顧。他能夠按照他的社會感覺獨立而勇敢地解決他的問題。 每個人都有的優越感目標，是屬於個人獨有的。它決定於他賦予生活的意義，而這種意義不單只是口頭說說而已。這建立在他的生活風格之中，並象他自己獨創的奇異曲調一樣地布滿於其間。
但是，在他的生活風格里，他並沒有把他的目標表現得使我們能夠簡捷而清楚地看出來。他表現的方式非常含糊，所以我們也只能憑他的舉止動作來猜測。 了解一種生活風格就象了解一位詩人的作品一樣。詩雖然是由字組成的，但是它的意義卻遠較它所用的字為多。我們必須在詩的字里行間推敲它大部分的意義。個人的生活風格也是一種最豐富和最復雜的作品，因此心理學家必須學習如何在其表現中推敲，換句話說，他必須學會欣賞生活意義的藝術。
除此之外，別無他法。生活的意義是在生命開始時的四五年間獲得的，獲得的方法不是經由精確的數學計算，而是在黑暗中摸索，象瞎子摸象般地對整體感到茫然，只憑感覺捕捉到一點暗示後，即做出自己的解釋。 優越感的目標也同樣是在摸索和繪測中固定下來的，它是生活的奮斗，是動態的趨向，而不是繪於航海圖上的一個靜止點。沒有哪一個人對他的優越感目標清楚得能夠將之完整無缺地描述出來。他也許知道他的職業目標，但這只不過是他努力追求的一小部分而已。即使目標已經被具體化，抵達目標的途徑也是千變萬化的。
例如，有一個人立志要做醫生，然而，立志要成為醫生也意味著許多不同的事情。他不僅希望成為科學或病理學的專家，他還要在他的活動中，表現出他對自己和對別人的特殊程度的興趣。
我們能夠看到，他訓練自己去幫助他的同類到何種程度，以及他限制住他的幫忙到何種程度。他把他的這種目標作為補償其特殊自卑感的方法，而我們也必須能夠從他在職業中或在其他處的表現，猜測出他所想補償的自卑感。
例如，我們經常發現：醫生在兒童時期大多很早便認識了死亡的真面目，而死亡又是給予他們最深刻印象的人類不安全的一面。也許是兄弟或父母死掉了。他們以後學習的發展
方向，便在於為他們自己或為別人找出更安全、更能抵抗死亡的方法。 另一個人也許把立志做教師當作他的具體目標，但是我們也很清楚，教師之間的差異是非常大的。如果一個老教師的社會地位感覺很低，他以當教師作為優越感目標的目的，可能就是想統治較低下的人，他可能只有和比他弱小或比他缺乏經驗的人相處時，才會覺得安全。
有高度社會地位感覺的教師會以平等心態對待他的學生，他真正是想對人類的福利有一番貢獻。在這里，我們還要特別提起的是：教師之間不僅能力和興趣的差異非常大，他們的目標對他們的外在表現也有很重要的影響。當目標被具體化之後，個人即會節減並限制其潛能，以適應他的目標。
他整個目標的原型會在這些限制之下扶搖前進，不管在任何情況下，它都會找出方法來表現他賦予生活的意義和他爭取優越感的最終理想。
因此，對每一個人，我們都必須看他表面下的東西。一個人可能改變使其目標具體化的方法，正如他可能改變他具體目標的表現之一 ——他的職業—— 一樣。所以，我們必須找出其潛在的一致性，其人格的整體。
這個整體無論是用什麼方式表現，它總是固定不變的。如果我們拿一個不規則三角形，按各種不同位置來安放它，那麼每個位置都會給予我們不同三角形的印象。但是，如果我們再努力觀察，我們會發現這個三角形始終是一樣的。個人的整個目標也是如此：它的內涵不會在一種表現中表露盡凈，但是我們都能從它的各種表現中認出它的廬山真面目。
我們絕不可能對一個人說：「如果你做了這些或那些事事情，你對優越感的追求便會滿足了。」
對優越感的追求是極具彈性的。事實上，一個人愈健康、愈接近正常，當他的努力在某一特殊方向受到阻撓時，他愈能另外找尋新的門路。只有神經病患者才會認為他的目標的具體表現是：「我必須如此，否則我就無路可走了。」 我們不打算輕率地刻劃出任何對優越感的特殊追求，但是我們在所有的目標中，卻發現了一種共同因素——想要成為神的努力。
有時，我們會看到小孩子毫無顧忌地按這種方式表現出他們自己，他們說：「我希望變成上帝。」許多哲學家也有同樣的理想，而教育家們也有些人希望把孩子們教育得如神一般。在古代宗教訓練中，也可以看到同樣的目標：教徒必須把自己修練得近乎神聖。 變成神聖的理想曾以較為溫和的方式表現在「超人」的觀念之中。據說：尼采（Nietzsche）在發瘋之後，在寫給施存堡Strindberg）的一封信中，曾經署名為「被釘於十字架上的人」the Crucified）。
發狂的人經常不加掩飾地表現出他們的優越感目標，他們會斷言：「我是拿破崙」，「我是中國的皇帝」。他們希望能成為整個世界注意的中心，成為四面八方景仰膜拜的對象，成為掌握有超自然力量的主宰，並且能預言未來，能以無線電和整個世界聯絡並聆聽他人所有的對話。
變成神聖的目標也許會以較合乎理性的方式，表現在變成無所不知而擁有宇宙間所有智慧的慾望中，或在使其生命成為不朽的希望里。
無論我們希望保存的是我們世俗的生命，或是我們想像我們能夠經過許多次輪回，而一次又一次地回到人間來，或是我們預見我們能夠在另一個世界中永生不朽，這些想法都是以變成神聖的慾望為基礎的。
在宗教的訓導里，只有神才是不朽的東西，才能歷經世世代代而永生。我不打算在這里討論這些觀念的是或非，它們是對生活的解釋，它們是「意義」。而我們也各以不同的程度採用了這種意義——成為神，或成為聖。甚至是無神論者，也希望能征服神，能比神更高一籌。我們不難看出：這是一種特別強烈的優越感目標。 優越感的目標一旦被具體化後，對個人來說，在他的生活的風格中，就不存在什麼錯誤。個人的習慣和病症，對達到其具體目標而言，都是完全正確的，它們都無可非議。每一個問題兒童，每一個神經病患者，每一個酗酒者、罪犯或性變態者，都採取了適當的行動，以達到他們認為是優越的地位。他們不可能抨擊自己的病症，因為他們有這樣的目標，就應該有這樣的病症。
在某個學校里有個男孩子，他是班上最懶惰的學生，有一次，老師問他：「你的功課為什麼老是這么糟？」他回答道：「如果我是班上最懶的學生，你就會一直關心我。你從不會注意好學生的，他們在班上又不搗亂，功課又做得好，你怎麼會注意他們？」 只要他的目標是在引起注意和使老師煩心，他便不會改變作風。要他放棄他的懶惰也是絲毫不生效用，因為他要達到他的目的，就必須如此做。這樣做是完全正確的，如果他改變他的行為，他便是個笨蛋。
另外有個在家裡很聽話，可是卻顯得相當愚蠢的男孩子，他在學校中總是落於人後，在家中也顯得平庸無奇。他有一個大他兩歲的哥哥，但是他哥哥的生活風格卻和他迥不相同。他又聰明又活躍，可是生來魯莽成性，不斷惹出麻煩。
有一天，人家聽到這個弟弟對他的哥哥說道：「我寧可笨一點，也不願意象你那麼粗魯！」
如果我們認為他的目標是在避免麻煩，那麼他的愚蠢實在是非常明智之舉。因為由於他的愚蠢，別人對他的要求也比較少，如果他犯了過錯，他也不會因此受到責備，從他的目標看來，他不是愚蠢，他是裝傻。 直到現在，一般的治療都是針對病症而進行的。不管是在醫葯上或是在教育上，個體心理學對這種態度都是完全反對的。
當一個孩子的數學趕不上別人，或學校作業總是做不好時，如果我們只注意這些，想要在這些特殊表現上改進他，那是完全沒有用的。 也許他是想使老師困擾，或甚至是使自己被開除以逃避校。如果我們在這一點上糾正他，他會另找新辦法來達到他的目標。這和成人的神經病是恰恰相同的。
例如，如果他患有偏頭痛（migraine）的病。這種頭痛對他非常有用，當他需要它們時，它們便會適逢其時地發作。由於他的頭痛，他可以免於解決許多社交問題，每當他必須會見陌生人或作出新決定時，他的頭痛就會發作。同時，頭痛還能幫助他對他的部屬或妻子和家屬濫發脾氣。
我們怎麼能夠期望他會放棄這么有效用的工具呢？從他現在的觀點看來，他給予自己的痛苦只不過是一種機智的發明，它能帶來各種他所希望的好處。
無疑地，我們可以用能夠震驚他的解釋來「嚇走」他的這種病症，正如用電擊或假裝的手術偶爾也能夠「嚇走」戰場神經病的病症一樣。也許醫葯治療也能使他獲得解脫，並使他不再延用他所選擇的特殊病症。
但是，只要他的目標保留不變，即使是放棄了一種病症，他也會再選用另一種。「治療」了他的頭痛，他會再害上失眠症或其他新病症。只要他的目標不變，他就必須繼續找出新的毛病。
有一種神經病患者能夠以驚人的速度甩掉他的病症，並毫不遲疑地再選用新的一種。他們變成了神經病症的收藏家，不斷地擴展他們的收藏目錄。閱讀心理治療的書籍，只是向他們提供許多他們還沒有機會一試的神經病困擾而已。因此，我們必須探求的是他們選用某種病症的目的，和這種目的與一般優越感目標之間的關系。
如果我在教室里要來一座梯子，爬上它，並坐在黑板頂端。看到我這樣做的每個人很可能都會想道：「阿德勒博士發瘋了。」他們不知道梯子有什麼用，我為什麼要爬上它，或我為什麼要坐在那麼不雅觀的位置上。
但是，如果他們知道：「他想要坐在黑板頂端，因為除非他身體的位置高過其他人，他便會感到自卑。他只有在能夠俯視他的學生時，才感到安全。」他們便不會以為我是瘋得那麼厲害了。
我是用了一種非常明智的方法來實現我的具體目標。梯子看來是一種很合理的工具，我爬梯子的動作也是按計劃而進行的。
我瘋狂的所在，只有一點，那就是我對優越地位的解釋。如果有人說服我，讓我相信：我的具體目標實在選得太糟，那麼我才會改變我的行為。
但是，如果我的目標保留不變，而我的梯子又被拿走了，那麼我會用椅子再接再厲地爬上去。如果椅子也被拿走，我會用跳或運用我的肌肉來攀爬。
每個神經病患者都是這個樣子：他們選用的方法都正確無誤——它們都無可厚非。他們需要改進的，是他們的具體目標。目標一改變，心靈的習慣和態度也會隨之而改變。他不必再用他舊有的習慣和態度，適合於他的新目標的態度，會取代它們的地位。