燦爛的襯衫亨利

『壹』 急！急！誰知道亨利的《最後一片葉子》這書

w170870朋友，你好。以下是歐.亨利的代表作《最後一片藤葉》全文以及賞析：
全文：
在華盛頓廣場西面的一個小區里，街道彷彿發了狂似地，分成了許多叫做「巷子」的小胡同。這些「巷子」形成許多奇特的角度和曲線。一條街本身往往交叉一兩回。有一次，一個藝術家發現這條街有它可貴之處。如果一個商人去收顏料、紙張和畫布的賬款，在這條街上轉彎抹角、大兜圈子的時候，突然碰上一文錢也沒收到，空手而回的他自己，那才有意思呢！

因此，搞藝術的人不久都到這個古色天香的格林威治村來了。他們逛來逛去，尋找朝北的窗戶，18世紀的三角牆，荷蘭式的閣樓，以及低廉的房租。接著，他們又從六馬路買來了一些錫蠟杯子和一兩只烘鍋，組成了一個「藝術區」。

蘇艾和瓊珊在一座矮墩墩的三層磚屋的頂樓設立了她們的畫室。「瓊珊」是瓊娜的昵稱。兩人一個是從緬因州來的；另一個的家鄉是加利福尼亞州。她們是在八馬路上一家「德爾蒙尼戈飯館」里吃客飯時碰到的，彼此一談，發現她們對於藝術、飲食、衣著的口味十分相投，結果便聯合租下那間畫室。

那是五月間的事。到了十一月，一個冷酷無情，肉眼看不見，醫生管他叫「肺炎」的不速之客，在藝術區里潛躡著，用他的冰冷的手指這兒碰碰那兒摸摸。在廣場的東面，這個壞傢伙明目張膽地走動著，每闖一次禍，受害的人總有幾十個。但是，在這錯綜復雜，狹窄而苔蘚遍地的「巷子」里，他的腳步卻放慢了。

「肺炎先生」並不是你們所謂的扶弱濟困的老紳士。一個弱小的女人，已經被加利福尼亞的西風吹得沒有什麼血色了，當然經不起那個有著紅拳關，氣吁吁的老傢伙的常識。但他竟然打擊了瓊珊；她躺在那張漆過的鐵床上，一動也不動，望著荷蘭式小窗外對面磚屋的牆壁。

一天早晨，那位忙碌的醫生揚揚他那蓬鬆的灰眉毛，招呼蘇艾到過道上去。

「依我看，她的病只有一成希望。」他說，一面把體溫表裡的水銀甩下去。「那一成希望在於她自己要不要活下去。人們不想活，情願照顧殯儀館的生意，這種精神狀態使醫葯一籌莫展。你的這位小姐滿肚子以為自己不會好了。她有什麼心事嗎？」

「她——她希望有一天能去畫那不勒斯海灣。」蘇艾說。

「繪畫？——別扯淡了！她心裡有沒有值得想兩次的事情——比如說，男人？」

「男人？」蘇艾像吹小口琴似地哼了一聲說，「難道男人值得——別說啦，不，大夫；根本沒有那種事。」

「那麼，一定是身體虛弱的關系。」醫生說，「我一定盡我所知，用科學所能達到的一切方法來治療她。可是每逢我的病人開始盤算有多麼輛馬車送他出殯的時候，我就得把醫葯的治療力量減去百分之五十。要是你能使她對冬季大衣的袖子式樣發生興趣，提出一個總是，我就可以保證，她恢復的機會准能從十分之一提高到五分之一。」

醫生離去之後，蘇艾到工作室里哭了一聲，把一張日本紙餐巾擦得一團糟。然後，她拿起畫板，吹著拉格泰姆音樂調子，昂首闊步地走進瓊珊的房間。

瓊珊躺在被窩里，臉朝著窗口，一點兒動靜也沒有。蘇艾以為她睡著了，趕緊停止吹口哨。

她架起畫板，開始替雜志畫一幅短篇小說的鋼筆畫插圖。青年畫家不得不以雜志小說的插圖來鋪平通向藝術的道路，而這些小說則是青年作家為了鋪平文學道路而創作的。

蘇艾正為小說里的主角，一個愛達荷州的牧人，畫上一條在馬匹展覽會里穿的漂亮的馬褲和一片單眼鏡，忽然聽到一個微弱的聲音重復了幾遍。她趕緊走到床邊。

瓊珊的眼睛睜得大大的。她望著窗外，在計數——倒數上來。

「十二，」她說，過了一會兒，又說「十一」；接著是「十」、「九」；再接著是幾乎連在一起的「八」和「七」。

蘇艾關切地向窗外望去。有什麼可數的呢？外面見到的只是一個空盪盪、陰沉沉的院子，和二十英尺外的一幛磚屋的牆壁。一標極老極老的常春藤，糾結的根已經枯萎，樊在半牆上。秋季的寒風把藤上的葉子差不多全吹落了，只剩下幾根幾乎是光禿禿的藤枝依附在那堵松動殘缺的磚牆上。

「怎麼回事，親愛的？」蘇艾問道。

「六。」瓊珊說，聲音低得像是耳語，「它們現在掉得快些了。三天前差不多有一百片。數得我頭昏眼花。現在可容易了。喏，又掉了一片。只剩下五片了。」

「五片什麼，親愛的？告訴你的蘇艾。」

「葉子，常春藤上的葉子。等最後一片掉落下來，我也得去了。三天前我就知道了。難道大夫沒有告訴你嗎？」

「喲，我從沒聽到這樣荒唐的話。」蘇艾裝出滿不在乎的樣子數落地說，「老藤葉同你的病有什麼相干？你一向很喜歡那株常春藤，得啦，你這淘氣的姑娘。別發傻啦。我倒忘了，大夫今天早晨告訴你，你很快康復的機會是——讓我想想，他是怎麼說的——他說你好的希望是十比一！喲，那幾乎跟我們在紐約搭街車或者走過一幛新房子的工地一樣，碰到意外的時候很少。現在喝一點兒湯吧。讓蘇艾繼續畫圖，好賣給編輯先生，換了錢給她的病孩子買點兒紅葡萄酒，也買些豬排填填她自己的饞嘴。」

「你不用再買什麼酒啦。」瓊珊說，仍然凝視著窗外，「又掉了一片。不，我不要喝湯。只剩四片了。我希望在天黑之前看到最後的藤葉飄下來。那時候我也該去了。」

「瓊珊，親愛的，」蘇艾彎著身子對她說，「你能不能答應我，在我畫完之前，別睜開眼睛，別瞧窗外？那些圖畫我明天得交。我需要光線，不然我早就把窗簾拉下來了。」

「你不能到另一間屋子裡去畫嗎？」瓊珊冷冷地問道。

「我要呆在這兒，跟你在一起。」蘇艾說，「而且我不喜歡你老盯著那些莫名其妙的藤葉。」

「你一畫完就告訴我。」瓊珊閉上眼睛說，她臉色慘白，靜靜地躺著，活像一尊倒塌下來的塑像，「因為我要看那最後的藤葉掉下來。我等得不耐煩了。也想得不耐煩了。我想擺脫一切，像一片可憐的、厭倦的藤葉，悠悠地往下飄，往下飄。」

「你爭取睡一會兒。」蘇艾說，「我要去叫貝爾曼上來，替我做那個隱居的老礦工的模特兒。我去不了一分種。在我回來之前，千萬別動。」

老貝爾曼是住在樓下底層的一個畫家。他年紀六十開外，有一把像米開朗琪羅的摩西雕像上的鬍子，從薩蒂爾似的腦袋上順著小鬼般的身體卷垂下來。貝爾曼在藝術界是個失意的人。他耍了四十年的畫筆，還是同藝術女神隔有相當距離，連她的長袍的邊緣都沒有摸到。他老是說就要畫一幅傑作，可是始終沒有動手。除了偶爾塗抹了一些商業畫或廣告畫之外，幾年沒有畫過什麼。他替「藝術區」里那些雇不起職業模特兒的青年藝術家充當模特兒，掙幾個小錢，他喝杜松子酒總是過量，老是嘮嘮叨叨地談著他未來的傑作。此外，他還是個暴躁的小老頭兒，極端瞧不起別人的溫情，卻認為自己是保護樓上兩個青年藝術家的看家區狗。

蘇艾在樓下那間燈光黯淡的小屋子裡找到了酒氣撲人的貝爾曼。角落裡的畫架上綳著一幅空白的畫布，它在那兒靜候傑作的落筆，已經有了二十五年。她把瓊珊的想法告訴了他，又說她多麼擔心，惟恐那個虛弱得像枯葉一般的瓊 珊抓不住她同世界的微弱牽連，真會撒手去世。

老貝爾曼的充血的眼睛老是迎風流淚，他對這種白痴般的想法大不以為然，連諷帶刺地咆哮了一陣子。

「什麼話！」他嚷道，「難道世界上竟有這種傻子，因為可惡的藤葉落掉而想死？我活了一輩子也沒有聽到過這種怪事。不，我沒有心思替你當那無聊的隱士模特兒。你怎麼能讓她腦袋裡有這種傻念頭呢？唉，可憐的小瓊珊小姐。」

「她病得很厲害，很虛弱，」蘇艾說，「高燒燒得她疑神疑鬼，滿腦袋都是希奇古怪的念頭。好嗎，貝爾曼先生，既然你不願意替我當模特兒，我也不勉強了。我認得你這個可惡的老——老貧嘴。」

「你真女人氣！」貝爾曼嚷道，「誰說我不願意？走吧。我跟你一起去。我已經說了半天，願意替你替你效勞。天哪！像瓊珊小姐那樣好的人實在不應該在這種地方害病。總有一天，我要畫一幅傑作，那麼我們都可以離開這里啦。天哪！是啊。」

他們上樓時，瓊珊已經睡著了。蘇艾把窗簾拉到窗檻上，做手勢讓貝爾曼到另一間屋子裡去。他們在那兒擔心地瞥著窗外的常春藤。接著，他們默默無言地對瞅了一會兒。寒雨夾著雪花下個不停。貝爾曼穿著一件藍色的舊襯衫，坐在一翻轉過身的權棄岩石的鐵鍋上，扮作隱居的礦工。

第二天早晨，蘇艾睡了一個小時醒來的時候，看到瓊珊睜著無神的眼睛，凝視著放下末的綠窗簾。

「把窗簾拉上去，我要看。」她用微弱的聲音命令著。

蘇艾睏倦地照著做了。

可是，看哪1經過了漫漫長夜的風吹雨打，仍舊有一片常春藤的葉子貼在牆上。它是藤上最後的一片了。靠近葉柄的顏色還是深綠的，但那鋸齒形的邊緣已染上了枯敗的黃色，它傲然掛在離地面二十來英尺的一根藤枝上面。

「那是最後的一片葉子。」瓊珊說，「我以為昨夜它一定會掉落的。我聽到刮風的聲音。它今天會脫落的，同時我也要死了。」

「哎呀，哎呀！」蘇艾把她睏倦的臉湊到枕邊說，「如果你不為自己著想，也得替我想想呀。我可怎麼辦呢？」

但是瓊珊沒有回答。一個准備走上神秘遙遠的死亡道路的心靈，是全世界最寂寞、最悲哀的了。當她與塵世和友情之間的聯系一片片地脫離時，那個玄想似乎更有力地掌握了她。

那一天總算熬了過去。黃昏時，她們看到牆上那片孤零零的藤葉仍舊依附在莖上。隨夜晚同來的北風的怒號，雨點不住地打在窗上，從荷蘭式的低屋檐上傾瀉下來。

天色剛明的時候，狠心的瓊珊又吩咐把窗簾拉上去。

那片常春藤葉仍在牆上。

瓊珊躺著對它看了很久。然後她喊喊蘇艾，蘇艾正在煤卸爐上攪動給瓊珊喝的雞湯。

「我真是一個壞姑娘，蘇艾，」瓊珊說，「冥冥中有什麼使那最後的一片葉子不掉下來，啟示了我過去是多麼邪惡。不想活下去是個罪惡。現在請你拿些湯來，再弄一點摻葡萄酒的牛奶，再——等一下；先拿一面小鏡子給我，用枕頭替我墊墊高，我想坐起來看你煮東西。」

一小時後，她說：

「蘇艾，我希望有朝一日能去那不勒斯海灣寫生。」

下午，醫生來，他離去時，蘇艾找了個借口，跑到過道上。

「好的希望有了五成。」醫生抓住蘇艾瘦小的、顫抖的手說，「只要好好護理，你會勝利。現在我得去樓下看看另一個病人。他姓貝爾曼——據我所知，也是搞藝術的。也是肺炎。他上了年紀，身體虛弱，病勢來得很猛。他可沒有希望了，不過今天還是要把他送進醫院，讓他舒服些。」

那天下午，蘇艾跑到床邊，瓊珊靠在那兒，心滿意足地在織一條毫無用處的深藍色戶巾，蘇艾連枕頭把她一把抱住。

「我有些話要告訴你，小東西。」她說，「貝爾曼在醫院里去世了。他害肺炎，只病了兩天。頭天早上，看門人在樓下的房間里發現他痙得要命。他的鞋子和衣服都濕透了，冰涼冰涼的。他們想不出，在那種凄風苦雨的的夜裡，他窨是到什麼地方去了。後來，他們找到了一盞還燃著的燈籠，一把從原來地方挪動過的樣子，還有幾去散落的的畫筆，一塊調色板，上面和了綠色和黃色的顏料，末了——看看窗外，親愛的，看看牆上最後的一片葉子。你不是覺得納悶，它為什麼在風中不飄不動嗎？啊，親愛的，那是貝爾曼的傑作——那晚最後 的一片葉子掉落時，他畫在牆上的。」(全文完)

《最後一片藤葉》賞析：
冬天一定會到，樹上的葉也一定會落盡——藤葉也不例外。不要以為這是樹木斗不過天，它是無能的，也是無奈的。因為這恰恰體現了樹木的一種智慧，為了明年春天的萌發，它實在沒有必要死守著最後一片葉子，苦苦地掙扎，為此耗盡了最後一絲力量。

因為，葉子落盡並未表示生命的死亡或者希望徹底地成為泡影；反之，這是一種大智的等待，重新萌生的希望——在它落盡最後一片葉子時，新的希望，也就在葉子落下的葉柄處悄悄地孕育了，萌生了。然後是靜靜地、靜靜地等待。此時的靜靜也就像沉睡的火山，一旦春天到來，它就以不可阻擋之勢爆發出來了。

而假如，到了冬天所有的葉子都不落下來，那麼第二年也就會少了許多新生的芽，至少我們將失去欣賞一樹新芽花朵般盛開的機會。

也因此，守住你的最後一片藤葉的辦法就是讓秋天的葉子隨風飄盡，而守住那葉子落下處的飽滿的葉芽，因為那葉芽裡面，就是一片新的藤葉，一個新的春天。

我們今天也一樣，我們要學的決不是如何使自己永不摔倒，而是要學會在摔倒之後如何站起來，如何在摔倒中吸取教訓，汲取力量，使摔倒的地方成為重新站起和前進的起點。這樣，摔倒越多，吸取的力量也就越多，就像小溪東流，越流越寬廣，最後成為大海。而堅守住最後一片上一個秋天的藤葉，讓自己在冬天中耗盡養份的笨辦法，只會招之更大的失敗。我們現在已經是初三了，對於部分同學來說，高中的理想已經成了風中的最後一片藤葉，對此，我的觀點是順應自然，讓落葉落盡，等待春天，另闢蹊徑，再萌生新的希望之嫩芽。

冬天的落葉，你隨風去吧！但你千萬別忘了在明年春來之時，重新長出嫩芽！
人生如夢亦如歌!

接下來則是歐.亨利小說賞析：
歐·亨利的小說通俗易懂，其中無論發生了什麼，發生在何處，也無論主人公是何等人物，他的故事寫的都是世態人情，並且易有濃郁的美國風味。一般說來，驅使人們行動的慾望和動機是相當復雜的，但是歐·亨利人物的思想相對來說卻都比較簡單，動機也比較單一，矛盾沖突的中心似乎都是貧與富。這一方面大概因為美國是個平民社會，不存在天生高人一等的貴族階級，既然金錢面前人人平等，貧富就成了社會的主要矛盾。另一方面，此時正值美國內戰後的「鍍金時代」，拜金主義盛行，坑蒙拐騙樣樣齊全，貪污舞泛濫成災，似乎只人能賺到錢便是成功，並不問問錢的來歷是否清白合法，難怪金錢的佔有程度便成了人們關注的中心，與歐·亨利同時代的馬克·吐溫說得好：「在世界上任何地方，貧窮總是不方便的。但只有在美國，貧窮是恥辱。」歐·亨利筆下的芸芸眾生就是生活在這樣一個金錢主宰的世界中，他們的處境動機，他們的的喜怒哀樂，大都與金錢的佔有有關，所以歐·亨利描繪的世態人情，無論是善是惡，都有某種美國式的單純。
兩難的處理和意外的結局往往產生令人啼笑皆非的幽默效果，在歐·亨利的小說中，幽默是貫穿始終的，有的專門是為幽默而幽默的。綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言，寧可倒貼錢把孩子護送回家。幽默家被近日復一日地製造幽默，竟變成了一個心力交瘁的吸血鬼，最終在殯儀館的後房中才得以告別塵世的愚蠢，重新恢復了一個正常人的知覺。歐·亨利顯然是把自己視為一個幽默家，他在《幽默家自白》中寫道：「我的笑話的性質是和善親切的，絕不流於諷刺，使別人生氣。」這句話也適用於歐·亨利本人，他諷刺，但不流於諷刺，他的嘲諷和幽默通常是善意的，有時能令人震驚地揭示出人生的真諦，如《生活的陀螺》和《鍾擺》那樣，它們體現了歐·亨利透視生活的能力。歐·亨利的語言本身也充滿了誇張和幽默，而幽默能直到淡化事物悲劇性的作用，使大眾讀者更能接受。

『貳』 德國有個叫亨利寫作文

1. 材料作文多年前的一個傍晚一位叫亨利什麼意思

，所以一直自卑，連最普通的工作都不敢去應聘，沒有工作也沒有家.就在亨利徘徊於生死之間的時候，他的好友約翰興沖沖地跑過來 對他說：「亨利，告訴你一個好消息！我剛從收音機里聽到一則消息，拿破崙曾經丟失了一個孫子.播音員描述的特徵，與你毫不相差！」「真的嗎？我竟然是拿破崙的孫子！」亨利一下子精神大振，聯想到爺爺曾經以矮小的身材指揮著千軍萬馬，用帶著泥土芳香的法語發出威嚴的命令，他頓感自己矮小的身材也同樣充滿力量，講話時的法國口音也帶著幾高貴和威嚴.就這樣，憑著他是拿破崙的孫子這一「美麗的謊言」，30年後，他竟然成了一家大公司的總裁.後來，他請人查證了自己並非拿破崙的孫子，但這早已不重要了.這段文字主要談論的是：A.「美麗的謊言」有時能起到意想不到的作用.B.含而不露的期望具有無窮的教育力量.它是一種含蓄的期待，是一種信念的點燃，是一種「自我誘導」.C.自信是一種力量，它能改變人的情緒，更能改變人的命運.D.每個人在職業道路上實際都有著有待激發的巨大潛能.

【思路點撥】通讀亨利的故事我們可以發現，使亨利產生自信並最終取得成功的一個重要因素，是亨利認為自己是拿破崙的孫子，並期望自己能擁有拿破崙般的成就.所以，C選項對全文的理解較為淺顯，而A選項則偏離了全文中心，D選項則擴大了全文的外延.

2. 我要歐 亨利式結尾的作文600字左右（急需

歐·亨利是美國著名的現實主義短篇小說家之一，他的小說從各個角度揭露了資本主義的黑暗，描寫了社會底層人民的生活和苦痛，頌揚了他們的真誠愛情和友誼、自我犧牲的高尚行為和對幸福生活的嚮往。

他小說的結尾採取喜劇的形式，表達深刻的社會內涵、殘酷的社會現實和人性的升華，並進一步指出這種現實的不可逃避性。本文探討了歐·亨利小說中的「歐·亨利式結尾」發人深省的藝術效果在他文章中的體現和作用。

歐·亨利式結尾就是在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。 歐·亨利一生共創作了三百篇短篇小說和一部長篇小說，著名的短篇小說有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最後的藤葉》等。

就以他的小說《警察與贊美詩》為例來說說這種藝術。綜觀全文蘇比曾幾次惹事生非，想進監獄得以安身，可他總是「背運」。

當蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以「莫須有」的罪名將他投入了監獄。在所有人都認為蘇比將要平安度過一生之時警察出現了並將他帶上了法庭。

這是典型的「歐·亨利式結尾」就猶如看見黎明的人又跌黑暗一般，讓讀者的心一揪，回味無窮，發人深省，久久難以忘懷。而歐·亨利就很好地運用了這種方法，並藉此深刻地反映社會善惡不分的現實。

「歐·亨利式結尾」的藝術效果並不一定只出現在小說結尾處也會在文章情節中。例如，在《警察與贊美詩》中有這樣兩個情節；有一次，蘇比想通過「調戲」一女子來達到進監獄的目的。

但這貌似「文雅嫻靜」的女子卻反過來勾搭起了蘇比。又有一次蘇比拿走了一位「衣冠楚楚」的顧客的傘，可這傘原本「來路不正」。

「簡朴而頗討人喜歡」的女子、「衣冠楚楚」的顧客都給人以品格端莊的感覺，卻做了暗娼和小偷。相信讀者在讀到這個情節時都感到不可理解，但細細想來這樣的「偽君子」在現實社會中是處處存在。

所謂高尚的上流社會成員都是衣冠楚楚、文雅高貴？可事實上，他們只是把卑鄙的行徑掩藏在美麗的面紗下而已。也正因為內心的骯臟，才更需要表面上的裝點。

因而表裡不一也就在情理之中了。「歐·亨利式結尾」在幽默中深刻地擒露了資本主義社會每況愈下的世風。

「歐·亨利式結尾」的藝術效果在他的令一篇著名的代表作《麥琪的禮物》中也被演繹的淋漓盡致，一對深深相愛的小夫妻德拉和吉姆為了給對方買聖誕禮物分別將自己最美麗的聖誕禮物和家傳的金錶買掉去買了配的上金錶的白金鏈子和配的上美麗頭發的梳子。愛情就在他們分別拿出禮物之時發出了萬丈光芒將讀者的眼眶濕潤。

文章的最後說「他極不明智地為了對方而犧牲了他們家最最寶貴的東西。不過，讓我對現今的聰明人說最後一句話，在一切饋贈禮品的人當中，那兩個人是最聰明的。

在一切饋贈又接收禮品的人當中，像他們兩個這樣的人也是最聰明的。無論在任何地方，他們都是最聰明的人。」

簡簡單單幾句話卻又道出了「歐·亨利式結尾」的藝術效果的真諦，引導讀者向文章外的空間思考從而得出讀者自身的生活真諦。尋找愛人並在她曾住過的房間被她靈魂召喚，詢問房主卻又是查無此人，絕望籠罩下用和愛人相同的方式下結束了年輕的生命。

不知道第二天房東打掃時會不會在心底浮現一點點內疚或者不安。「歐·亨利式結尾」的藝術效果將這篇文章的讀者拉向何為愛情，何為良心，何為生存的思考之中。

《帶傢具出租的房間》這篇文章又藉此向讀者提出了問題。他愛她，因此盡力尋找，絕望之際就了決了自己的生命。

這樣的生死相許在「快餐愛情」的今天是否仍然存在，是否仍能打動你已冰峰的愛情觀。良心是什麼？是誠實、守信，還是對得起自己。

如果良心危機你的生存，你會選擇誰呢？店老闆選擇了生存，他並沒有錯他也是為了生存。如果他不將房子租出去，如果他不欺騙那位年輕人他要怎麼過活？年輕人的死，她愛人的死，店老闆的欺騙都是由那時的社會造成的。

黑暗，混亂，漂浮，飢餓這無一不影響著人們的生活。為了生存只有各自為城。

歐·亨利就是在借這篇文章抨擊當時黑暗的社會現實，試圖引起人們的共鳴與思考。為了避免多疑的讀者把這本書扔到角落裡去，我要及時爭期這不是一篇新聞報導。

你不會遇到只穿襯衫的無所不曉的本市新聞版編輯，不會遇到初出茅廬、頭角峰峻的來訪記者，不會_遇到獨家新聞，不會遇到 什麼都不會遇到。 可是如果讀者能允許我把第一場的背景放在《燈塔晨報》的訪問室里，我一定投桃報李，嚴格遵守上面的諾言。

那時，我替《燈塔晨報》撰稿，頓計件工資，希望有一天能當上正式職員。不知是誰拿耙子或鏟子管我在一張堆滿交換刊物、《國會記錄》和舊資料本的長桌上清出一小塊空地來。

我就在那裡工作。我在街上逛得很勤，市上見是有什麼小聲說的，大聲嚷嚷，哈哈笑的事情我都寫，我的收入卻不穩定。

有一天，特里普進來靠在我桌邊。特里普在車間幹活 我想他同圖片有些關系，因為他身上有一段製版葯品的氣味，他的手總是帶著酸類的染污和灼傷的痕跡。

他大概二十五歲，可。

3. 多年前的一個傍晚一位叫亨利要寫什麼作文

我的全名叫煙花爆竹，有的地方也管我叫花炮、鞭炮，和你一樣是正宗的中國籍，陪伴國人已1000多年，「爆竹一聲辭舊，桃符萬象更新」是五代十國流傳的一副春聯，「爆竹聲中一歲除」更是我的「成名曲」。

我曾經是各種節慶活動中不可缺少的重要角色，我有過輝煌，可也闖過禍，並因此被安上了不少罪名：過於喧鬧擾人，燃放時紙屑飛揚、煙霧繚繞不衛生，生產燃放不慎可能傷人或引發火災。1998年開始發布禁放令的湖南省臨湘市，在《關於禁止在城區內燃放煙花爆竹的通告》中說我「既污染了城市環境，對人們的身體健康和居住環境構成了極大威脅，又嚴重影響了人們的正常工作、生活和學習環境，並且對人體及財產帶來了諸多不安全的隱患，另外，鞭炮的消費高、浪費大，特別是有礙城市雙文明建設，有礙城市健康發展」。

但湖南省會城市長沙對我卻沒有完全禁止。雖然每年都有部分委員提議城區內應禁放煙花爆竹，但反對的意見還是佔了上風。

直到2003年6月24日公布的《長沙市人民代表大會常務委員會關於修改的決定》中，才增加了對「送殯者沿途鳴放鞭炮或者丟撒冥紙」的禁令，除此以外，長沙各社區都從安全、防火與環境保護等角度，對燃放煙花爆竹提出具體的限制性要求，如規定店慶等活動中燃放後要及時打掃等，居民可以在大門外的空曠處燃放並要及時打掃，一般都不允許在住宅樓道里隨意燃放等等。 有人恨我：「長沙不禁鞭，還不是因為有瀏陽市這個『煙花之鄉』，一些官員以保護地方經濟為由阻撓立法禁放。」

也有人愛我：「沒有鞭炮聲的春節冷冷清清，根本不是我們中國人追求的熱鬧喜慶的大年。」臨湘市一位市委領導對記者說：「放鞭炮除了熱鬧、廣而告之外，還有趨吉避凶的含義。

我個人從內心來講是反對禁放的。任何事物都有兩面性，如果有不良影響的事都要禁止，我們還能做什麼？春節在孩子們的眼裡現在還不如聖誕節，這不許那不許，民俗傳統都被破壞了，春節還是什麼春節！」。

4. 寫一篇英語作文內容是假如你是美國中學生henry,你有一個夢想,希

in the future I wish I could have a robot named Superman, It can do all the things that I don't want to do. For example, It can auto clean the house when I am not in home, and it can play or talk with me when I am boring, It also can cooking food when I am hungry.。

5. 兩點之間曲線最短500字作文關於愛

兩點之間，曲線最短

德國有個叫亨利·謝里曼的商人，幼年時深深迷戀《荷馬史詩》，並暗下決心，一旦他有了足夠的收入，就投身於考古研究。

謝里曼很清楚進行考古發掘和研究是需要很多錢的，而自己的家境卻十分貧寒，在現實與理想之間，沒有直線可走，他決定走曲線。

於是，從12歲起，謝里曼就自己掙錢謀生，先後做過學徒、售貨員、見習水手、銀行信差，後來在俄羅斯開了一家私人的商務辦事處。

但謝里曼從未忘記過自己的理想。利用業余時間，他自修了古代希臘語，而通過穿梭於各國之間的商務活動，他還學會了多門歐洲語言，這些都為日後的「奇跡「打下了基礎。

多年以後，謝里曼終於積攢了一大筆錢，他開始把全部時間和錢財都花在追求兒時的理想上。

謝里曼堅信，通過發掘，一定能夠找到《伊利亞特》和《奧德賽》中所描述的城市和古戰場。1870年，他開始在特洛伊挖掘。不出幾年，他就發掘了九座城市，並最終挖到了兩座愛琴海古城：邁錫尼和梯林斯。這樣，歇業商人謝里曼就成了發現愛琴文明的第一人。其發現在世界文明史中具有著重要意義。

此時，人們才明白了為什麼謝里曼要花費那麼多時間去賺錢，因為像許多事業一樣，考古研究需要大量的資金投入，也需要衣食無憂的心態。

世間並沒有真正意義上的障礙，有的只是不同的心態，不同的途徑。人有時候應該像水一樣前進，如果前面是座山，就繞過去；如果前面是平原，就漫過去；如果前面是張網，就滲過去，如果前面是道閘門，就停下來，等待時機。

在人生之路上，遇到障礙是難免的，有的人會停下來抱怨；有的人會躺倒不幹；有的人會拚命與障礙搏鬥；而有的人則會選擇繞行，即便是沒有其它的路，也會冷靜地思考對策，從中找到縫隙或等待穿越的機會。

平面上，兩點之間，直線最短。而在現實生活中，更多的時候是，兩點之間，卻是「曲線「最短。

6. 求歐·亨利的一篇文章,叫《並非特寫》

為了避免多疑的讀者把這本書扔到角落裡去，我要及時爭期這不是一篇新聞報導。

你不會遇到只穿襯衫的無所不曉的本市新聞版編輯，不會遇到初出茅廬、頭角峰峻的來訪記者，不會_遇到獨家新聞，不會遇到 什麼都不會遇到。 可是如果讀者能允許我把第一場的背景放在《燈塔晨報》的訪問室里，我一定投桃報李，嚴格遵守上面的諾言。

那時，我替《燈塔晨報》撰稿，頓計件工資，希望有一天能當上正式職員。不知是誰拿耙子或鏟子管我在一張堆滿交換刊物、《國會記錄》和舊資料本的長桌上清出一小塊空地來。

我就在那裡工作。我在街上逛得很勤，市上見是有什麼小聲說的，大聲嚷嚷，哈哈笑的事情我都寫，我的收入卻不穩定。

有一天，特里普進來靠在我桌邊。特里普在車間幹活 我想他同圖片有些關系，因為他身上有一段製版葯品的氣味，他的手總是帶著酸類的染污和灼傷的痕跡。

他大概二十五歲，可是看上去卻有四十。他的臉被短短的、捲曲的紅鬍子追去一半，象一塊擺在門口，「歡迎」字樣已蹭掉的棕墊。

他面色蒼白，很不健康，顯出一副阿諂獻媚的可憐相，一天到晚凈向別人借錢，數 目是兩毛五到一元。一元是他的最高限額。

他了解自己信用的限度，正如國家化工銀行對附屬擔保品加以分析，就了解它的水分一樣。他坐在我桌子上的時候，一隻手緊握著另一隻手，好讓 兩只手都不發抖。

這是喝威士忌的結果。他有一種假裝不在乎。

和冒充好漢的神氣，但是騙不了誰，不過這在他借錢時有用，因 為這種神氣太可憐，裝得太明顯了。 那天，我死乞白賴地從出納員那裡領了五塊亮晃晃的銀元， 作為星期日版編輯很勉強地採用了我的一篇特寫的預文稿費。

因此，我雖然並不覺得與世無爭，至少已經對世界宣布了休戰。 *** 勁十足地開始寫一篇布魯克林橋的月夜景色的稿件。

「哎，特里普，」我相當不耐煩地抬起頭來看看他說，「怎麼.樣？」他今天的模樣比以往任何時候都更凄慘，更瑟縮，更憔悴和更潦倒。他可憐到那種地步，那麼強烈地激起了你的同情，以置你真想跟他一腳。

「你有一塊錢嗎？」特里普帶著他最阿諂獻媚的神情問道。他那狗一樣的眼睛，在長得很高的，糾纏在一起的鬍子和長得很低的，糾纏在一起的頭發之間的狹窄的空白地帶上一眨一眨。

「有。」我說；接著又重復一遍，「我有，」 嗓門更高、態度更不一客氣，「此外還有四塊。

我可以告訴你，我是好不容易才在阿特金森老頭那裡硬要來的。我這筆錢，」我接著說，「是要辦一件事 一件非辦不可，十萬火急的要事，正好要用五塊錢。」

我得強調這一點，因為我有一種預感，覺得當時就要損失一塊錢。 「我不想借。」

特里曾說，這才使我心中一塊石頭落了地。「我想提供一篇好特寫的線索給你，你會滿意的。」

他接著說。「我替你找了一個很精彩的題目，足夠一欄的篇幅。

如果你寫得對路。一定很漂亮。

取得這個材料，也許要你破費一兩元。我自己不要任何好處。」

我變得和氣了一些。這個建設證明特里普對於我過去給修伯好處，雖然沒有報答，還是知恩的。

如果他當時開了房，問我要兩毛五，誰能到手。 「什麼樣的題材？」我擺出編輯的架勢，拿著鉛筆問他。

「我告訴你，」特里曾說，「關於一個姑娘。一個美人。

絕頂地漂亮。帶著露珠的玫瑰花蕾 長滿青苔的花壇上的紫羅蘭 你可以放手描繪一番。

她在長島住了二十年，從沒到過紐約市。我在第三十四號街遇上她。

她剛搭東江的輪渡來紐約。我告訴你，她是個叫人見了就要神魂顛倒的美人。

她在街上把我叫住了，問我在哪裡可以找到喬治·布朗。問我怎麼在紐約市找喬治·布朗！竟有這種事！ 「我同她聊起來，知道她下星期四就要同一個名叫多德 海勒姆·多德 的莊稼小夥子結婚。

可是喬治·布朗在她年輕的幻想里還占著第一把交椅。幾年前，喬治把他的牛皮靴上了油，到城裡來碰碰運氣。

可是他忘了回格林堡去，海勒姆就入選為第二名。不過到了緊要關頭，戈達 姑娘的名字叫艾達·洛厄里 找了一匹馬，騎了八英里到了火車站，搭早上六點四千五分的火車來到紐約。

來找喬治，你知道 你了解女人的脾氣 喬治不在，所以她就要找他。 「哎，你知道，我不能讓她一個人在這個赫德森河畔的滿是色鬼的城裡到處亂跑。

我想她認為隨便找個人打聽，那人就會說：『喬治·布朗？ 哦，是啊 我想想看 他是個矮個子，藍眼睛，是不是？哦，對了 喬治在第一百二十五號街，就在雜貨鋪隔壁。他在一家馬具店裡當收帳員。

』她就是那麼天真，那麼美。你了解格林堡那類長島的水邊小村 消遣的地方只有一兩個養鴨場，收入只靠那麼八九個夏季遊客。

她就是從那種地方米的。不過，喂 你真該見見她！ 「你說我有什麼辦法？我沒有隔宿的錢，錢的模樣我都記不清了。

她買了火車票，把零用錢全花了。只剩下兩毛萬分錢，也買了口香糖。

她捧著一紙袋的糖在吃。我領她去第三十二號街我住過的一家寄宿舍，把她押在那裡，要一塊錢才讀得出來。

這是麥金尼斯老大娘一天房租的價錢。我帶你去。」

「這是什麼花X特里普？」 我說。「你不是說有一篇特寫材料嗎？東江上每條輪渡都有許多來去長島的姑娘。」

特里普未老先衰的臉上皺紋變得更深。

7. 寫一篇關於亨利·凡德·威爾德的論文

1.生平 享利.凡德.威爾德Henry Van de Velde(1863-1957)，比利時建築師、設計教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯，「新藝術」運動的核心人物之一，明確提出了功能第一的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。

他曾在安特衛普和巴黎學畫。1884年他到巴黎，那裡他成為了記號使用者和印象派畫家（油漆工）的圓圈的一個部分。

回到比利時，他發展了他在巴黎中採用的思想，但是，在布魯賽爾，他決定放棄畫（油漆），從而集中精力於應用的藝術和建築學。 1890年結束時，他變為著名的設計者和建築者。

導引他的Tropon告示委員會在德國印刷品出版商和 Meier - Graefe批評家的友誼，獻下他的一個和藝術 Nouveau 風格的畫像。 1891年起他在莫里斯影響下轉向建築設計。

他在布魯塞爾的於克勒設計自己的住宅時，為尋求"非裝飾形式"提出裝飾必須是新穎的，不能沿襲歷史，還要合乎理性地運用材料，「合理」地應用裝飾以表明物品的特色與目的。 1897年，他在德國慕尼黑和德勒斯登兩地與人合辦"工業藝術裝飾營造工場"，依靠藝術家與手工藝人的合作，開展設計製作。

1900年他應邀任威瑪大公爵的顧問。 1902年，威爾德被召到魏瑪，舉辦了一個「私人工藝美術講習班」。

這個講習班「通過進行設計、製作模型、樣本之類的手段，想工匠和工業家們提供藝術靈感」，「讓藝術家、工匠與工業家進行合作的夢想……比德意志製造業同盟早六年，比包豪斯則早了十幾年」。 1906年起，他創辦了威瑪市立工藝學校（包浩斯的前身）。

1907年，他和其他製造商、建築家和工藝家一起創立了德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund），即DWB。開展了一系列的設計實踐活動，出版設計年鑒，開展設計活動，參與企業設計，舉辦設計展覽，並把工業革命和民主革命所改變的社會當作不可避免的現實來客觀接受，並利用機械技術開發滿足需要的設計品。

2.建築成就 作為比利時建築師、設計教育家，他在德國活動比在本國更有影響，並一度成為德國新藝術運動的領袖，德意志製造聯盟創始人之一，是「新藝術」藝術的重要代表之一，並在建築上取得不小的成就。 重要作品如下： 1986, L'Art Nouveau Shop (interiors), Paris. 1896, Van de Velde House, Aanderaey, Brussels. 1898, Keller und Reiner Art Gallery (interiors),Berlin 1901, Folkwang Museum (interiors; now the Karl Ernst Osthaus Museum), Hagen, Germany 1903, Kessler House (remodeling); 1904, Kunstgewerbeschule; Weimar, Germany. 1906, Osthaus House, Hagen, Germany 1906, Saxon School of Arts and Crafts; 1912, Durkheim House; Weimar, Germany. 1914, Werkbund Exhibition Theater, Cologne Germany. 1921, Van de velde House, Wassenaar, Netherlands. 1927, Van de velde House, Tervueren, Belgium. 1930, Wolfers House, Brussels. 1937, Belgian Pavilion (with I. Eggeriey), World's Fair, Paris. 1939, Belgian Pavilion (with Victor Bourgeois),World's Fair, New York. 1939, Library, University of Ghent, Belgium. 3.主要藝術思想 他認為設計應以審美性、性感性為存在的目的，應鼓勵獨立設計中的自由和創造性的藝術表現。

在1914年的DWB年會上，穆特修斯極力強調產品的標准化，主張「DWB的一切活動都應朝著標准化來進行」，而亨利&S226；凡德&S226；威爾德則認為藝術家本質上是個人主義者，不可能用標准化來抑制他們的創造性，若只考慮銷售就不會有優良品質的製作。 這兩種觀念典型的代表了工業化發展期人們對現代設計的認識。

當然，隨著工業的發展，穆特修斯的觀點大獲全勝，標准化已成為今日工業產品設計的准則。作為新藝術運動時期的代表人物，他拋棄了威廉·莫里斯要求回到手工製品和中世紀村社生活方式的倒退觀點，認為機器對設計師和工程師是有用的工具，明確提出了功能第一的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。

他不僅希望標准化的機器產品能為人們帶來美感享受，還希望充分挖掘其美化人類生活的潛力。他預言工程師會成為「新建築的創造者」。

在其他方面，這位比利時大師仍然忠實於英國理論。對時髦的、常常是輕浮的新藝術風格，他尊重其功能需要，這樣做非常有遠見，顯示了他對社會發展規律的認識。

他在這樣的思想指導下創立了魏瑪工藝與實用美術學校，也就是包豪斯的前身。

『叄』 亨利穿的這個衣服是什麼牌子的

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『肆』 亨利衫怎麼配外套

大家都比較喜歡看基本款的穿搭，可是基本款穿來穿去不會煩嗎？偶爾有個約會什麼的（現在女生很挑剔你懂的），穿的太"千篇一律"很掉分！其實比起T恤，亨利衫更帥氣呢！

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亨利衫與T恤相似，領口處的開襟紐扣設計更獨特，胸前通常都有豎排二至六顆紐扣設計，使領口成Y字形。

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領口是醬紫的，跟基礎T恤比起來，亨利衫多了一份細節和追求；與普通略顯拘謹的Polo衫相比，亨利衫多了份自有和輕松。

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亨利衫款式上除了常規的短袖、七分和長袖，還出現了擁有 "亨利領" 的襯衫設計；除了主流的素色設計，像T恤那樣許多亨利衫還注入了包括異色領、袖，條紋圖案，字母印花等新元素。

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融入條紋元素的亨利衫

『伍』 童話鎮里的亨利穿的是什麼樣的格子襯衫

『陸』 亨利衫是一種無領上衣，胸前有三顆扣子，穿搭時需要注意哪些細節

亨利衫是一種無領上衣，胸前有三顆扣子，穿搭時需要注意哪些細節？並且有時候會感覺襯衣太熱了、T恤太休閑娛樂而POLO 衫又太過於死板，真的不知道該穿什麼衣服外出的，實際上一件品類，處於他們之間，筆挺舒服，尤其合適這個季節，一件亨利領襯衫便是非常不錯的的選擇。