拍女裝靜物怎麼布光

❶ 女裝掛拍如何布光看圖片這種光是怎麼布光的，看似是沒有閃光燈，

多角度用燈照,閃光燈方向單一,比較硬,拍出來一般效果不好,拍攝靜物一般用多個補光燈,在側面進行多角度補光,配合三角架,小光圈長時間曝光拍攝,可以獲得更好銳度和細節

❷ 室內拍攝產品（靜物）布光用常亮燈還是閃光燈

根據拍攝對象、環境等因素綜合選擇。

在室內拍靜物，且光源亮度不錯、或有腳架、快門線等配合，補光均勻、且色溫已調整正確（在相機上設定白平衡），可以用常亮燈拍攝；

如果靜物較大，普通光源無法全部涵蓋或亮度不足，建議使用閃光燈，而且最好用多隻燈組合的方式消除陰影，並為每個燈安裝柔光罩等從而使得光線分散均勻。

1、常亮燈的優點是所見即所得，且光線一般比較分散、柔和，色溫低（偏黃）感覺溫暖；缺點是亮度低，這樣拍攝需要長曝光時間進而容易造成抖動。

2、閃燈主要優點是亮度高，可以防止相機晃動；但光線集中度高（通常是一慎攜點爆發）、色溫高（偏藍）、效果不易預測（或手動下不易測光等等）。

3、至於柔光箱，看具體的需求。因為柔光罩是保證曝光均勻用的。一般來講，產品拍攝是為了讓人看清楚產品的性能，所以用柔光罩是比較合理的。如果您就是為了製造「硬」的感覺，比如形成陰影、局部亮度反差明顯，則不必用柔光罩。

(2)拍女裝靜物怎麼布光擴展閱讀

拍寬拆伏攝靜止的物體是一種造型行為，布光是讓塑造的形象更具有表現力的關鍵；

我們在拍攝照片時必須面對無數不可預知的外在環境因素，如燈光、布置御州、清晰范圍、拍攝時刻等，而在室內環境里拍攝商品照片則可完全排除這些影響。

室內拍攝靜物的五種布光方式特點：

1、正面兩側布光：這是室內靜物拍攝中最常用的布光方式，正面投射出來光線全面而均衡，物品表現全面、不會有暗角。

2、兩側45度角布光：使物品的頂部受光，正面沒有完全受光，適合拍攝外形扁平的小商品，不適合拍攝立體感較強且有一定高度的物品。

3、單側45度角的不均衡布光：物品的一側出現嚴重的陰影，底部的投影也很深，物品表面的很多細節無法得以呈現，同時，由於減少了環境光線，反而增加了拍攝的難度。

4、前後交叉布光：從物品後側打光可以表現出表面的層次感，如果兩側的光線還有明暗的差別，那麼，就能既表現出物品的層次又保全了所有的細節，比單純關掉一側燈光的效果更好。

5、後方布光：從背後打光，物品的正面因沒有光線而產生大片的陰影，無法看出物品的全貌。

❸ 靜物攝影打光技巧_靜物產品如何布光

靜物攝影有很多種類，除了使用大光圈拍攝小清新的靜物照外，另外一個大類，就是棚拍的靜物照，相比較來說，棚拍就要比用自然光更講究布光了。下面是我為大家整理的相關資料，供大家參考!

靜物攝影打光技巧
1.閃光燈的設置

在熟悉了光線的特性之後我們也要更好的去了解手中的器材。就目前而言，雖然市場上的閃光燈品牌多種多樣，但筆者依舊認為原廠的閃光燈無論從光亮的准確程譽叢罩 度還是光線的均勻度上面都優於副廠產品。這里筆者以常用的佳能430III型、600EX-RT和MR-14EX II環形微距閃燈為例給大家介紹一下具體的使用過程。

操作步驟

① 將兩支閃光燈都設置為同一組從屬閃光燈

② 將兩支外接閃光燈分別固定在支架上

③ 彈出內置閃光燈

④ 在“內置閃光燈功能設置”中，將“內置閃光燈”項設置為“輕松無線閃光”

⑤ 在M(手動曝光)模式下調整被攝體與背景亮度的平衡

燈位布置圖

2.倫勃朗式補光

倫勃朗式世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用於拍攝人像的特殊用光技巧。在拍攝時，被攝者臉部陰影一側對著相機，燈光照亮臉部的四分之三。以這種用光 方法 拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因此而得名。

在攝影上倫勃朗布光也稱作三角光，分別由眉骨和鼻樑的投影以及顴骨暗區包圍形成。攝影家借鑒了這位油畫大師的“布光手法”確定了光斑的形狀。

倫勃朗式布光形成的光斑顯示

倫勃朗布光法的燈位展示

從圖中我們可以看出來主燈在人物一側45°角左右，閃燈要盡量高於人物，最低要與被攝者頭頂齊平。輔燈以正面補光為主，用來消除過大的光比，燈為平視， 靠近相機的位置。這里需要注意的是光比越大照片反差越大，感覺越硬，可以根據不同的拍攝主題來制定合適的光比;當我們在拍攝鼻骨和眉骨立體感不好的模特時 我們要慎重用三角光，這樣被攝者不僅不能體現光線美感，反而會暴露、誇大被攝者的缺點;另外主光沒有固定的光位，以能打出倒三角形的光塊為目的去選擇合適 位置進行布光，當三角形光塊是朝向相機一側時，人物的臉部會顯瘦並具有較強的立體感。

3.蝴蝶光的運用

蝴蝶光也稱作美人光，是另一種較為常見的補光方式，這種補光方式只需使用一個光源。蝴蝶光能加深人物兩腮的陰影，讓人物的臉型對稱變瘦。光線的設置鄭手要使 通過模特臉部的投影產生類似有眼影、腮紅和口紅組成的“虛擬化妝”的效果，從而讓人物的臉部有一定的層次感。使用閃光燈發出較硬的光線，從前方打到模特的 臉部，模特的鼻子要正對光源方向，頭部不宜仰高，不然達不到預期的效果;同時閃光燈的高度也要調節好，使模特的鼻子清晰可見的投影恰好延伸到鼻子和上嘴唇 中間的位置。

這種補光十分簡單，通常使用兩盞閃燈即可，如果在設備不足的情況下，用一燈一板也可以完成拍攝。拍攝時需要注意的是輔助光要明顯弱於主光。
你需要知道光的種類
1.光度：攝影中的光度是指物體的表面受光源的照射所呈現出的慶鬧亮度。光度與光源種類、性質及發光強度、照射距離和被攝物表面的物理特性對光線的反射能力的大小密切相關。

攝影所用到的光源分為兩種：自然光源與人造光源

①自然光源，也就是通過太陽的照射而獲得。太陽光的強度為恆值，但它隨著四季、天氣狀況、時辰、海拔高度、地理經緯度的改變而變化。

②人造光源，顧名思義是各種照相所用到的燈光。人造光源可以保證穩定的輸出量，但與距離的遠近有著密切的關系，與被攝物距離越近，照度越強;距離越遠，照度越弱。

2.光質，從光的特質來講有軟硬光之分。

① 硬光：帶有明顯的方向性，產生陰影明晰而濃重，能使被攝體輪廓鮮明反差高。

② 軟光：沒有明顯的方向性，產生陰影較柔和，被攝體的反差低。

3.光位

① 順光：也稱正面光，從正面照射被攝體

② 側光：從被攝體斜側處照射來的光線，通常分為正側光，背測光和斜側光

③ 逆光：從被攝體背面照射來光

④ 頂光：來自被攝體正上方的光，例如上午的陽光

⑤ 腳光：來自被攝體下方的光線

⑥ 散射光：沒有一定照射方向的光，例如陰天時的自然光，適合拍攝人像及翻拍印刷品

4.光型

① 主光：被攝體的主要光線，他對被攝體的形態，輪廓和質感的表現起主導作用。

② 輔光：起主要作用，是提高主光所產生的陰影部位的高度，使陰影部位也能呈現出必要的質感。

③ 輪廓光：用來勾畫被攝體的光線。將物體與背景分離出來，使物體更具立體感。

④ 背景光：位於被攝體後方朝向背景照射的光線，用來突出主題或美化畫面。

⑤ 裝飾光：用來對被攝體局部進行裝飾更好的凸顯被攝體，多用來拍攝首飾珠寶。

5.光比，被攝體上亮區與暗區受光強弱的差別。光比對攝影最大的意義是畫面的明暗反差。反差大，畫面的視覺張立強;反差小，畫面顯得平緩柔和。

在人像攝影中，反差能很好的表現人物性格。高反差顯得剛強有力，低反差則顯得柔媚。在風光攝影、產品攝影中高反差質感堅硬;低反差拍攝畫面顯得平淡客觀。

6.光色，就是光的顏色，通常指色溫。不同的光色會給呈現結果帶來不同的影響，對表現的主題幫助較大。例如紅色象徵著熱烈、黃色表示高貴而白色象徵純潔。

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❹ 靜物攝影布光技巧

靜物攝影布光技巧：光線特性

1.光度

光度是光的最基本因素，它是光源發光強度和光線在物體表面所呈現亮度的總稱。光度與曝光直接相關，光度大，所需的曝光量小;光度小，所需的曝光量大。此外，光度的大小也間接地影響景深的大小和運動物體的清晰或模糊。大光度容易產生大景深和清晰影像的效果;小光度則容易產生小景深和模糊的運動影像效果。

2.光位

光位指光源的照射方向以及光源相對於被攝體的位置。攝影中，光位決定著被攝體明暗所處的位置，同時也影響著被攝體的質感和形態。光位可以千變萬化，但在被攝體與照相機位置相對固定的情況下，光位可分為順光、側光、逆光、頂光、腳光和散射光等六種。

3.光質

光質指光的硬、軟特性。所謂硬，指光線產生的陰影明晰而濃重，輪廓鮮明、反差高;所謂軟，指光線產生的陰影柔和不明快，輪廓漸變、反差低。硬光帶有明顯的方向性，它能使被攝物產生鮮明的明暗對比，有助於質感的表現。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺;軟光則沒有明顯的方向性，它適於反映物體的形態和色彩，但不善於表現物體的質感，軟光往往給人輕柔細膩之感。

4.光型

對被攝體而言，拍攝時所受到的照射光線往往不止一種，各種光線有著不同的作用和效果。光型就是指各種光線在拍攝時對被攝體起的作用。光型通常分為主光、輔光、輪廓光、裝飾光和背景光等五種。

主光 主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態、輪廓和質感的表現起主導作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面或旦的基礎照明及基調就得以確定。需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要麼受光均等，分不出什麼是主光，畫面顯得平淡;要麼幾個主光同時在被攝體上產生陰影，畫面顯得雜亂無章。

輔光 輔光的主要作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和層次，同時減小影像反差。在輔光的運用上，有一點應明確，輔光的強度應小於主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，並且容易在被攝體上出現明顯的輔光投影，即“夾光”現象。

輪廓光 輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高於主光的強度。深暗的背景有助於輪廓光的突出。

裝飾光 裝飾光主要用來對被攝體局部進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。

背景光 背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯托被攝體、渲染環境和氣氛。自然光和人造光都可用作背景光，背景光的用光一般寬而軟，並且均勻，在背景光的運用上，特別要注意不要破壞整個畫面的影調協調和主體造型。

5.光比

光比是指被攝體上亮部與暗部受光強弱的差別。光比大，被攝體上亮部與暗部之間的反差就大;反之，亮部與暗部之間的反差就小。

通頃塌常，主光和輔光的強弱及與被攝體的距離決定了光比的大小。所以，拍攝時調節光比的方式有以下兩種：①調節主光與輔光的強度。加強主光強度或減弱輔光強度會使光比變大;反之，光比變小。②調節主燈、輔燈至被攝體的距離。縮小主燈與被攝體的距離或加衫乎擾大輔燈與被攝體的距離都會使光比變大;反之，光比變小。

6.光色

光色指光的“顏色”，通常也稱為色溫。對黑白攝影來說，光色並不十分重要。但在彩色攝影中，光色就顯得非常重要了，拍攝時必須選擇色溫同膠片平衡色溫相一致的照明光源，不然，拍攝出來的影像會出現偏色。

靜物攝影布光技巧：常用影室燈具

廣告攝影對影像的再現效果有著極為嚴格的要求，因此，許多被攝對象都被置於影室內精雕細鏤地進行布光和拍攝。用於影室內照明的光源有鎢絲燈和電子閃光燈兩種。由於電子閃光燈具有發光強度大，色溫穩定，發熱少和電耗小等優點，因此，目前廣告攝影影室照明多採用電子閃光燈，其中，比較常用的有傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光燈等幾種。

1.傘燈

將不同質地、規格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘燈。傘燈的特點是發光面積大，光性柔和，反差弱。

2.柔光燈

在各種閃光燈燈頭上加上柔光罩，就成為柔光燈。柔光燈所發出的光是由閃光燈發出的直射光與反光罩的反射光混合後，再經柔光罩透射擴散而成的。柔光燈的特點是能提供平均而充足的照明，發出的光光性柔和，但方向一般強於傘燈，反差清晰，投影濃於傘燈，富有良好的層次表現。

3.霧燈

霧燈是一種特殊的燈具。霧燈的燈頭由特殊的閃光燈頭做成，閃光管前有反射玻璃，其輸出的光全部為由反光罩反射後的透射擴散光。霧燈特別適合商品(尤其是高光潔度物體)的拍攝。霧燈的特點是可提供非常平均而大面積的照明，光性柔和，對細部層次、色飽和度表現俱佳。

4.泛光燈

泛光燈是最常用的燈具，它由電子閃光燈裝上反光罩構成。泛光燈所發的光為直射硬光，光的亮度高，方向性強，反差大，產生的投影濃重。此外，光域的中心部位光值高，邊緣部分顯著衰減。

5.聚光燈

聚光燈通常在光源後面裝有鏡面球形反光器，光源投射的光被反光器反射後經前部的聚光鏡聚焦而發射出平行的光束。聚光燈的特點是發射平行或接近平行的光束，光衰很小，亮度高，方向性很強，光性特硬，反差甚高。

靜物攝影布光技巧：影室布光技巧

為了取得理想的光影效果，影室布光時除了要遵循上面所提的布光步驟和規律外，還要特別注意掌握以下這些技巧和要領。

1.控制好光源面積和擴散程度

光源面積的大小直接關繫到光源的發光性質，而光源的發光性質又影響到被攝體的明暗反差。因此，控制好光源面積和光源的擴散程度就可較好地控制被攝體的明暗反差效果。需要低反差時，光源面積大，並且擴散程度也大，使光的覆蓋面超過被攝體;需要高反差時，光源面積要小，並且擴散程度也小，光具有方向性。

2.保證足夠的照明亮度

足夠的照明亮度可使我們自如地通過光圈來控制所需的景深。雖然在照明亮度不夠時可採用延長曝光時間或進行多次曝光的 方法 來解決，但這兩種方法都會給拍攝帶來不方便。延長曝光時間容易引起曝光互易律失效，從而導致膠片的顆粒變粗，反差降低，色彩出現偏差;而採用多次曝光則要求被攝體和照相機的位置在曝光期間紋絲不動，並且曝光量的計算也較為復雜，拍攝的難度大為增大。

3.選擇合適的燈距

首先，燈距的大小直接影響到被攝體的受光強度，被攝體的受光強度是按燈距的平方倒數變化的，光強隨燈距的變化非常大。此外，燈距的大小還會影響被攝體的明暗反差效果。當燈距很小，並且光源面積小於被攝體時，光源可看作點光源，被攝體的反差較大;反之，當燈距很大時，光源可看作面光源，被攝體的反差較小。

4.盡量少用燈具

布光中，並不是燈具用得越多越好，使用燈具數量過多，不僅使布光顯得復雜，而且會帶來雜亂無章的投影，而這些投影的消除往往又比較困難，因此，在布光中，要盡量少用燈具，必要時，可選用反光器進行補光。

5.多用反光器

在布光中提倡多使用反光器，除了它不大會產生令人厭惡的投影外，還在於各式各樣的反光器能提供不同光性的反射光，易於控制效果。反光器不僅可作主光照明，也可對被攝體的暗部作輔光照明，甚至可根據布光的需要和被攝體的形狀進行切割，對被攝體的某些局部進行補光，極好地控制著光域。在廣告攝影中，經常會出現使用反光器的數量多於使用燈具數量的現象，而對一個廣告攝影師來說，能否靈活而有效地使用反光器則是其布光是否成熟的標志。

6.恰當的光比控制

布光中的光比控制牽涉到被攝體自身的反差以及畫面中主體、陪體和背景三者之間的明暗對比，同時也決定著整個畫面的影調和被攝體的質感及細節表現。布光中的光比控制一般以真實表現被攝體本身固有的表面亮度、質感和色彩為原則，如對白色的主體要表現出它的素雅和潔凈，主體宜處理成高調;對黑色的主體要表現出它的深沉和凝重，主體宜處理成低調。當然，在不違背廣告創意的前提下，攝影師也可根據自己的個性和習慣，創造性地控制光比，以求得布光上的新意。

靜物攝影布光技巧：影室布光的一般步驟與規律

影室燈光不像自然光，攝影師完全可以根據主觀構思和表現需要，運用嫻熟的布光技巧，去營造出奇妙的光影效果。但由於影室布光具有較大的主觀隨意性，它從一方面來說，可使攝影師將布光的效果發揮到極至，而從另一方面來說，卻增加了布光的難度。為了提高布光的效果和速度，布光時一般要遵循以下步驟與規律。

1.確定主光

主光是主導光源，它決定著畫面的主調。在布光中，只有確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光和輪廓光等。在確定主光的過程中，要根據被攝體的造型特徵、質感表現、明暗分配和主體與背景的分離等情況來系統考慮主光光源的光性、強度、涵蓋面以及到被攝體的距離。

對於大多數的拍攝題材，一般都選擇光性較柔的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫面需要由它們帶來強烈反差的效果。

主光通常要高於被攝體，因為，使人感到最舒適自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過低，會使被攝體形成反常態的底光照明，而主光過高又會形成頂光，使被攝體的側面與頂面反差偏大。

2.加置輔助光

主光的照射會使被攝體產生陰影，除非攝影畫面需要強烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調，在布光時均要加置輔光。

輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側。加置輔光時要注意控制好光比，恰當的光比通常在1: 3-1:6之間，對淺淡的被攝體光比應小些，而對深重的物體光比則要大些。在加置輔光時還應注意避免輔光過於強烈，輔光過強容易造成夾光，並產生多餘而別扭的陰影。為了控制多餘的陰影，布光時除了使輔助光強度弱於主光外，有時還經常採取適當降低光位或將輔助光盡量靠近機位的方法使投影投向被攝體後方。

根據畫面效果的需要，輔助光可以一個，也可以多個。在使用各種燈具作輔助光的同時，別忘了盡量多使用反光板，它往往能產生出乎意料的好效果。

3.設置背景光

背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，在對背景光的處理時，既要講究對比，又要注意和諧。

拍攝細小物體時，往往因主體與背景距離很近，一般難以對背景單獨布光，此時主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適的燈距、方位和照明範圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當部位進行遮擋，以得到適當的亮度。

當被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時，可對背景單獨布光。背景光一般不會干擾主體的布光，並且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在具體的布光過程中，特別要注意主體與背景明度相近的局部是否會出現“並”的現象，或者要求亮度均勻的大面積背景是否其中央與四周的照度確實均勻一致，對這兩種情況，千萬不要過於相信自己的目測，最好能用測光表作認真的檢測，因為人眼對亮度的微小變化往往不敏感，而膠片卻會忠實地給予記錄。另外，對經常拍攝的高調或低調照片的背景光布光時應明白，它們的背景光並不像我們想像的越亮越好或越暗越好。背景亮度過強，所產生的的漫射光不僅很容易使鏡頭產生眩光，而且會影響被攝體的光效。拍攝低調照片時將背景控製得過黑也沒有必要。一般地，拍攝高調照片時將背景亮度控制在比被攝體最亮處高一個EV值較適宜，而拍攝低調照片時將背景亮度控制在比被攝體最暗處低一個EV值即可。

4.加置輪廓光

輪廓光的主要作用是給被攝體產生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景分離出來。輪廓光通常從背景後上方或側上方逆光投射，光位一般為一個，但有時根據需要可用二個或多個。輪廓光通常採用聚光燈，它的光性強而硬，常會在畫面上產生濃重的投影。因此，在輪廓光布光時一定要減弱或消除這些雜亂的投影。對這些投影的消除或減弱，除了調節燈位外，有時巧妙地藉助反光器作輪廓光投射會起到意想不到的效果。在輪廓光布光時還應注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮於主光的。此外，布光時，應根據拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作輪廓光。柔光的獲得通常有二種方法，一種是將傘燈、柔光燈等盡量靠近被攝體，這樣才能使輪廓光的亮度高於主光，但這樣做往往較費勁;另一種方法較簡便，只用將擴散片用於聚光燈便可使光柔化。有一點應當明確，輪廓光並不是每幅畫面必需的光線，只有當畫面需要時才添加，不然，就會有畫蛇添足之感。

5.加置裝飾光

裝飾光主要是對被攝體的某些局部或細節進行裝飾，它是局部、小范圍的用光。裝飾光與輔助光的不同之處是它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。眼神光、發光以及被攝體明部的重點投射光、邊緣的局部加光等都是典型的裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過強過硬，過強過硬容易產生光斑而破壞布光的整體完美性。

6.審視

在以上布光過程中，由於光是一種種添加的，後一種光很可能會對以前的光效產生影響，因此，在布光完畢後，還需仔細審視整體光效，如布光有無明顯欠缺或不合理的地方，投影的濃淡是否合乎要求，投影的位置是否合適，各光源的照明是否出現干擾，各光源有否進入取景畫面而造成光暈等，對這些細節的審視，可以避免因一時疏忽而造成前功盡棄。

❺ 靜物拍攝燈光布置技巧

靜物拍攝燈光布置技巧下面就讓我帶大家一起了解下吧。

靜物拍攝燈光布置技巧 1、無布光拍攝：比較原片。

首先是把玻璃杯，拿到白牆前面，拍攝平台則是玻璃桌面。相機取好角度後拍攝。在這邊我們完全沒有做任何的控光動作。

好暗～嗯嗯，思考一下，應該是曝光補償的問題，因為是白牆，白增黑減大家都知道!好吧，那就+EV再拍一張來看一下!

看起來是比較亮了沒錯，不過怎麼還是看起來還是不太行的樣子?

好吧，上面這就是當攝影師對光線的控制沒有感覺時有可能會出的包，當然你也有可能很幸運的，玻璃杯不小心一擺就擺在很適合陵歷襪她的地方，

讓你蒙到，但是身為攝影師，拍照怎麼可以靠蒙的呢?!

靜物拍攝燈光布置技巧 2、去除雜光，布置柔光罩

接下來做的第一件事情是：把不該存在的那些雜光消除掉，也就是把環境光源全部關掉，改以一盞棚燈+柔光罩打亮背景，形成一個單純的背光。看看這樣的效果如何?

哇!看起來果然是比剛剛好多了!至少玻璃上的那些醜醜的反光已經消失了，不過…玻璃杯的邊緣似乎不是這么清楚…所以接下來要做的是要替玻璃兩邊加上它的邊緣。

靜物拍攝燈光布置技巧 3、在光爛御罩周圍布置黑色擋板

實際上的做法是在玻璃的左後方和右後方各加上兩塊檔光的黑色版子。可以突出玻璃兩邊的邊緣。

看作品玻璃的左右兩邊的邊緣，不過看起來杯子兩側黑邊還是不太對稱，左邊的黑邊似乎太細了!?這個問題是來自於玻璃本身，或者相機、玻璃與黑色板子的相對位置關系。換句話說，只要調整一下玻璃和板子的位置，就可以調整這些黑邊的粗細!

靜物拍攝燈光布置技巧 4、控制背景光線，改變玻璃視覺外觀

調整後的左右黑邊看起來果然比較對稱了…不過好像還缺了什麼?一般我們希望玻璃看起來能有點層次，而事實上玻璃中間的層次，其實是“背景的成像”(你可以想像這個形狀的玻璃杯或多或少就象是一塊透鏡)。所以要改變玻璃的層次，不是直接對玻璃打光，應該要對背景打光才是。透過對背景光線的控制，來改變玻璃的視覺外觀…

透過一個小光源，讓背景的光線能比單純用柔光罩更有亮暗分明的層次。

這次拍攝結果大家應該看得出差別吧!?玻璃中間稍微亮了一些，這樣大體上其實已經OK了，不過其實玻璃杯的杯緣部分也是可以塗黑的。

方法 是拿一塊黑色的板子遮擋來自上方的光線，應該可以看得出杯口部分變得更黑了。

靜物拍攝燈光布置技巧 5、調整好折射度，加深玻璃邊緣黑度

但這邊因為折射角度的問題，那塊黑色的板子會不太容易在畫面中避掉，所以就讓我們偷懶一下，採用上面那張黑邊還沒加深的版本(因為基本上其實也看得出邊緣了)來後制處理一下。稍微調整整體對比讓層次更明顯，然後修飾一下細節，玻璃杯的照片完成。(雖然這一切看起來好像非常容易，但回想自己當初第一次拍玻璃時可是完全吃盡苦頭。這其中甘苦大概只有等大家自己拍拍看才會知道了!)

靜物拍攝燈光布置技巧 6、比較原圖， 總結 經驗 。

大家應該可以發現，其實玻璃的存在感是靠整個打光環境來控制的，一旦改變打光環境，玻璃的視覺外觀也會隨之變化，這也是為什麼這個例子特別容易讓人感受到攝影=用光作畫的原因了。當然，不管是什麼材質在不同的光線下，都會有不同的效果尺激，這個問題總是存在的，攝影師在拍攝任何材質時都應該對光線有意識的控制或採用，不然怎麼能算在攝影呢?