巴萊依女裝

❶ 求黑執事從第一集到最後一集的劇情，概括性要強，重大人物和事件都要。

開始回答.（由於不知道樓主您要第幾季的，所以我把兩級的都給您）

第一季
第1話 那個執事 能幹 「その執事 、有能」
這天，凡多姆海威家有客人要來。
早上，像平常那樣叫醒凡多姆海威家的少爺夏爾，管家塞巴斯蒂安開始准備「超一流」的凡多姆海威家接待客人的相關事宜。可另一方面，在塞巴斯蒂安的督促下，傭人巴魯多，菲尼，梅琳都想在接待客人的准備上給塞巴斯蒂安一個驚喜。而結果是……全部失敗。他們在客人來之前把整個家務搞成了最壞的狀況，而賽巴斯欽又是怎麼處理的呢!?
第2話 那個執事 最強 「その執事、最強」
夏爾不知被誰從書房中擄走了。塞巴斯蒂安收到了一封來自誘拐犯的信。這上面寫著交換他的主人夏爾的條件，要把某件東西送到指定的地方。他指揮傭人們繼續准備午餐，隨後塞巴斯蒂安一個人向犯人的所在之處走去……
第3話 那個執事 萬能 「その執事、萬能」
應紅夫人的委託，夏爾將無能的管家格雷爾帶回來並重新訓練他。這時，他的未婚妻伊麗莎白突然來訪。一意孤行地將大宅裝飾成少女甜美風格的伊麗莎白還提出要辦一個可愛的舞會，沒有跳舞經驗的夏爾被塞巴斯蒂安進行突擊指導……
第4話 那個執事 醉狂 「その執事、酔狂」
在基督教堂發生了兇殺案。由於殺人方式極其殘忍，將娼婦們的屍體割得亂七八糟卻只有子宮被完整取出，倫敦警察局將犯人稱之為「Jack the Ripper（開膛手傑克）」
變裝後的夏爾(女裝?!)和塞巴斯蒂安，潛入了這個子爵所開的聚會之中……
第5話 那個執事 邂逅 「その執事、邂逅」
判斷了子爵並非犯人後，夏爾決定重新找出殺人犯……
根據被害者的身體上的共通點，並設想下一個被害者，夏爾和塞巴斯蒂安在一個死胡同里埋伏犯人。但是，不久就在他們身旁傳出了被害者的凄慘的悲鳴……
第6話 那個執事 送葬 「その執事、葬送」
夏爾給紅夫人的遺體蓋上了風衣……
在他的背後，月光照耀下格雷爾和塞巴斯蒂安的死斗仍然持續著。兩者的攻防大體上勢均力敵，但格雷爾發出的一擊卻悄無聲息地切開了塞巴斯蒂安的胸口……
第7話 那個執事 游樂 「その執事、游興」
夏爾一行人以開拓女王的避暑勝地名義，前往那個表面上是訓養獵犬，實則鑽法律漏洞並在背地裡實施「虐犬」的特殊村子。但是，前來迎接的村裡貴族亨利卿卻以有鬼作祟為由，斷然拒絕了女王要收買這里的命令……
第8話 那個執事 調教 「その執事、調教」
亨利卿被殺害了。那屍體上留下了被巨型動物咬傷的痕跡。
害怕的村民們，相信那是傳說的魔犬在作祟。
尋找中發現因積壓草葯而不能返回的亨利的女僕-安潔拉，傭人們向沼澤地帶前進……
第9話 那個執事 幻像 「その執事、幻像」
卡爾波特在英國發明了照相技術。
據說如果用卡爾波特最後所使用的照相機將人物照下後，被照相之人心中最愛的但卻是不存在於世的人將會出現在照片上。得到這部照相機的夏爾，命令巴魯多、菲尼安和梅琳三人在塞巴斯蒂安不注意的時候，拍下他的照片……
第10話 那個執事 冰上 「その執事、氷上」
夏爾和賽巴斯欽拜訪了泰晤士河在冰凍期開設的冰上市場。
偶然遇見了阿貝萊因，聽說在追蹤非常有價值的藍寶石，於是決定一起尋找。
另一方面，伊麗莎白帶著女傭，為了尋找給夏爾的禮物而來到市場……
第11話 那個執事 如何 「その執事、如何様」
伊麗莎白為補償自己以前毀壞了凡多姆海威家族戒指，打算把無意中得到的「希望之碎片」作為禮物送給夏爾。
可是，塞巴斯蒂安已經把戒指按原樣修復，重新戴在了夏爾的手指上。
沮喪的伊麗莎白踏上了歸途，忽然聽見微弱的音樂旋律，同時她發現戒指開始閃爍，就向音樂傳出的方向走去……
第12話 那個執事 寂寥 「その執事、寂寥」
月光照進了塔的工作室內，變成木偶的伊麗莎白坐在椅子上。此時，夏爾和塞巴斯蒂安等人一起擊退了來襲的少女木偶，追尋伊麗莎白而來。這時，多羅塞爾帶著演奏著音樂的木偶們，一起出現在了夏爾等人的面前……
第13話 那個執事 食客 「その執事、居候」
冬天倫敦的一角，咖啡屋的櫥窗，發生了半裸的四個白人被倒吊在繩子上的事件。他們身體上貼有侮辱王室的舌頭畫和罪行申明書。被害者都是從印度回來的人，同樣的事件已經發生了20次。夏爾讓賽巴斯欽著手開始調查。在印度偷渡者聚集的黑暗小巷裡，塞巴斯欽和夏爾突然遭到一群印度人的糾纏。此時，帶了隨從人員的印度王子插手進來……
田中的回憶錄物語 特別篇 第13.5話：
回顧前13集內容
第14話 那個執事 異能 「その執事、異能」
索瑪王子睡著後，為了弄清僕人阿格尼究竟秘密去了哪裡，賽巴斯欽悄悄跟在後面。阿格尼進入了溫斯特貴族大宅—印度的進口貨物檢查寬松的地方。
事實上，溫斯特為了自己得到皇室御用品 ，操縱阿格尼成為變成事件的首犯。阿格尼對索瑪談話打探到了僕人米娜。聽後，索瑪此時闖進了威斯特和阿格尼的屋子，此時塞巴斯欽開始行動了……
第15話 那個執事 競爭 「その執事、競爭」
賽巴斯欽與阿格尼的咖喱比拼
第16話 那個執事 孤城 「その執事、孤城」
夏爾接到了一個有關由他出資的正在進行旅館改造計劃的拉多羅亞城堡的改造停期通知計劃。
因為城堡里有幽靈出沒,建築師們都害怕的說想要終止改造工事。。。
夏爾賭上了城堡的所有權和塞巴斯欽的擁有權，和幽靈以國際象棋決勝負。
第17話 那個執事, 奉納 「その執事、奉納」
夏爾他從女王的執事艾斯 倫德斯那裡得知一個異教團正貌似企劃著反動的情報。
展開迅速調查的夏爾, 計劃要潛入他們秘密聚集的地處郊外的修道院, 於是去找"葬儀屋"幫忙
第18話 那個執事，轉送 「その執事、転送」
降臨在修道院的虐殺天使 ，夏爾的走馬燈劇場改寫了，天使的真實身份到底是…!?
第19話 那個執事，入獄 「その執事、入牢」
以凡多姆海恩家的製品為模的毒品『白色女子』。由於某人的陰謀，將罪名指向了夏爾……
第20話 那個執事，逃走 「その執事、脫走」
夏爾落入陷阱，並被軟禁在倫敦塔，理由是通過工廠生產的糖果販賣毒品（「布朗夫人」），其實是被劉誣陷。在絕境中，夏爾召喚了賽巴斯欽，並要求他找到劉，此後，劉與他們展開了決斗，劉誤殺了為夏爾擋刀的阿貝萊因，並在認輸後與藍貓跳海自殺，夏爾被阿貝萊因對他的關懷深深震撼……
第21話 那個執事，僱用 「その執事、僱傭」
夏爾的僕人真實的身份大揭露。梅林原來是一個職業殺手，巴魯多是一個士兵，菲尼安則因為力大無窮被關在實驗室。他們在這一集中大顯身手，打退了來襲擊凡多姆海威家的殺手。
第22話 那個執事，取消 「その執事、解消」
夏爾和賽巴斯欽阻止博覽會在巴黎普遍下維多利亞女王的命令和了解背後的原因她命令。然而由於夏爾的動搖，塞巴斯蒂安離開了夏爾的身邊……
第23話 那個執事，燃燒 「その執事、炎上」
大火包圍了一系列的災害發生在巴黎，那是阿修在女王的命令下用魔犬放的火，還燒了法多姆海恩家。夏爾千辛萬苦回到英國在路上卻被告知他即將死於非命。女王由於丈夫的身體腐爛而死，時間被阿修定格。夏爾來到皇宮，這時時間回復正常，夏爾被誣陷成殺了女王的兇手，並被子彈擊中左腹。命懸一線之時，賽巴斯欽趕來，並應主人的要求，將夏爾帶往阿修那裡
第24話 那個執事，滔滔 「その執事、滔滔」
賽巴斯欽在與虐殺天使的搏鬥中失去了一隻手臂，而眾死神也來幫忙。夏爾這時卻選擇了墜落大海來結束自己的生命，賽巴斯欽劃著船將夏爾帶回終點，沿途水面漂浮著夏爾的「走馬燈劇場」空中漂浮著曾經出現在夏爾生命中的人對夏爾的思念……
第25話 那個執事, 興行 「その執事、興行」
由於倫敦劇團的遲到,凡多姆海恩家的眾人開始了"哈姆雷特"的演出......有種翻天覆地的感覺……

第二季

第1話「クロ執事」黑執事
新的主僕阿洛伊斯·托蘭西與克勞德出場。還有一個女僕和三個男僕。在一個暴風雨的夜晚， 塞巴斯前往托蘭西家取戒指並且和克勞德大戰一場。
第2話「そろ執事」單執事
夏爾被邀請去社交，伊麗莎白想讓夏爾和她一起去尋找代表幸福的白鹿，可是找到一半，突然下雨了，伊麗莎白卻執意要找下去，但不妙的是，大堤要壞了而且伊利莎白在船上也隨時有生命危險，夏爾自己救了水中的伊麗莎白，並命令塞巴斯治理河道永遠沒有洪水。 最後治好了洪水且找到了代表幸福的白鹿。
第3話「めろ執事」女郎執事
倫敦頻繁發生人體自焚事件，被害人不久前都在塔那照相館照過結婚紀念照。兇手是塔那照相館的太太，因結婚後沒有得到幸福而心生怨念，受人誤導利用鎂粉來殺人，臨死前說出幕後指使者有著金眸……
第4話「テロ執事」恐怖執事
本想去追查關於托蘭西家族的事情,但為了捉拿一名綁架犯便上了一輛火車。在這場火車之旅中有著許多奇怪的人……最後，托蘭西的執事現身，並為塞巴斯蒂安遞上一封舞會邀請的信.。
第5話「のろ執事」狼煙執事
塞巴斯蒂安告訴眾人夏爾失去了一部分的記憶，並與夏爾一起參加了托蘭西舉辦的舞會，在舞會上托蘭西身著漢娜的衣服，以女僕的身份出現在夏爾身邊，托蘭西的宅邸讓夏爾有一股莫名的熟悉感。最後，在托蘭西認為就要得到夏爾時，塞巴斯出現了。
第6話「よろ執事」夜露執事
舞會中，漢娜演奏玻璃碗琴使眾人被控制，塞巴斯蒂安擺脫托蘭西回到宅邸，將自己的演奏與漢娜相結合，令眾人恢復。塞巴斯蒂安與克勞德達成協議，塞巴斯蒂安將托蘭西當成夏爾的復仇對象，克勞德可與塞巴斯蒂安一起分享復仇後的夏爾。
第7話「ころ執事」殺執事
舞會後，托蘭西再次邀請夏爾參加舞會。再次舞會塞巴斯蒂安與克勞德決斗，調查後的夏爾也悄悄與托蘭西決 斗。夏爾最終用劍貫穿托蘭西腹部，欲將其殺死，被克勞德制止。克勞德無意中品嘗了夏爾的血，大為震驚，最終的托蘭西也由於失血過多暈了過去……
第8話「とろ執事」吐露執事
托蘭西受傷後得知克勞德已經不再迷戀他的靈魂了，內心復雜的他哭著令漢娜帶他去找夏爾，途中他想起了以前的一些事……他又遇上了格雷爾，格雷爾又與漢娜廝殺，托蘭西則拖著自己受傷的身體來到樹下，終被克勞德殺死，將其戒指取走，漢娜見到托蘭西的屍體後，將其一顆眼珠取出……
第9話「うろ執事」虛執事
在調查神秘人挖人眼球案件的過程中，趁著塞巴斯蒂安與一個死神打鬥，夏爾被警察帶走了，因為漢娜誣陷說夏爾是托蘭西，也就是挖人眼球的罪犯。克勞德趕在塞巴斯蒂安之前帶走了夏爾，並且通過某種方法把夏爾和托蘭西的記憶（靈魂）混合在一起了，夏爾醒來後以為自己是托蘭西，認為塞巴斯蒂安是殺害他親人（托蘭西的弟弟）的兇手，命令他離開……
第10話「ぜろ執事」零執事
夏爾的命令讓塞巴斯蒂安無法出現，克勞德代替了塞巴斯蒂安做了夏爾的執事，但是夏爾卻並不喜歡克勞德。塞巴斯蒂安利用死神格雷爾殺死了三胞胎，看到了死神劇場，他來到托蘭西的宅邸，和克勞德解除了協議。漢娜讓已消失的托蘭西的靈魂再次在夏爾的身上重現，夏爾被托蘭西的靈魂暫時奪取身體，夏爾的身體按照托蘭西的意志爬到很高的鍾上，高聲呼喊塞巴斯蒂安救他，塞巴斯發現了端倪。
第11話「きろ執事」歧路執事
被玫瑰的香味嗆到，沒有一絲扭曲的心之迷宮,在精緻的玉盒中蜷縮沉睡的可憐的迷路的孩子……我只是個執事而已——虛有其表！在塞巴斯和克勞德在心之迷宮為了爭奪夏爾的靈魂的時候，漢娜和借用夏爾身體的托蘭西的靈魂定下契約。
第12話「くろ執事」黑執事
為爭奪夏爾，塞巴斯蒂安與克勞德進行了最後的決斗,克勞德被殺死.同時托蘭西與漢娜簽訂契約時的願望也已實現——克勞德終於在死前認同了他.夏爾因契約內容在托蘭西願望完成之時作為惡魔迎來了重生，塞巴斯蒂安將永遠作為夏爾的執事並得不到他的靈魂.給朋友們留信之後,兩人離開倫敦，夏爾命令塞巴斯蒂安帶他到人和惡魔平等的地方,塞巴斯蒂安帶著夏爾跳下懸崖。

回答完畢.

❷ 緊身胸衣的發展史

緊身絕櫻胸衣,早在古希臘羅馬時期，婦女就用麻布、羊毛或者皮革做成緊身胸衣來體現美的形態。不過，直至中世紀出現的緊身厚質背心才可視為對歐洲女服格局產生重大影響的緊身胸衣的雛形。到16世紀，緊身胸衣具有了完備的形制，成為一種塑造女性胸腰部位立體造型的獨立部件。當時的英國女王伊麗莎白（1558—1603）曾一度極力倡導束腰，影響了當時女性的時尚。文藝復興時期的女服以細腰身的裝束美而著稱，剛剛從「罩殼型」無腰身服飾盛行的中世紀走出的女性，為了突出身體的曲線美，通過緊身胸衣和裙撐這兩者的組合對比來完成細腰身的造型，從而讓堅硬的緊身胸衣和龐大的裙撐開始時興起來。在接下來的巴洛克時期，女服仍尚好纖腰凸臀，依然採用了緊身衣形態，而裙撐則一度被淘汰。這時期的緊身衣在腰部嵌入了許多鯨須，縫線從腰向胸呈放射狀扇形張開。到了18世紀的洛可可時代，包括男服在內都時興細腰身，緊身胸衣和裙撐再次流行並達到極盛，但洛可可時代的緊身胸衣在嵌入鯨須的數量和方向上要比巴洛克時期更為突出。在新古典主義時代（1789—1825），女裝造型變得簡練和樸素，緊身胸衣和裙撐曾一度被解除，同時腰線提高至乳下。而到了浪漫主義時代（1825—1850），女裝又重新啟用緊身胸衣，腰線回歸到自然位置。在新洛可可時代（1850—1870），女裝繼續向束縛身材的方向發展，緊身胸衣和克里諾林裙撐是整形的必備用具。在接下來的巴斯爾時代（1870—1890），女裝在前面用緊身胸衣把胸部托橋拍起、腹部壓平，同時與後凸的臀墊和拖裾形成對比。這種極端的外形到S形時代（1890—1914）發展到並消叢極致。

自文藝復興以來，歷時三百餘年，歐洲的名媛貴婦們為了達到腰肢婀娜、一手可掬的目的，不惜從小就以緊身衣束腰，而肌肉及骨骼卻遭到嚴重的擠壓，極大地影響了人體正常的活動機能。為什麼緊身胸衣對於女人有如此大的魅力，為了滿足完美的曲線變化，女人們甘心忍受一切血肉的痛苦呢？其間有外在和內在的原因。
文藝復興時期，新興的人文主義思潮反對封建神學權威，他們以人為中心來觀察問題，以人性代替神性，反對教會的禁慾主義，提倡個性解放，強調仁愛、平等的觀念。這個時期的思想、文化、藝術等各方面都對服裝產生了重大影響。從服裝外觀上看，性別差異的強調和誇張是這時期的主要特點。男子服裝的重心在上半身，呈上重下輕的倒三角形，通過上半身的健壯和下半身的緊貼來表現男性的性感特徵 ；女性服裝重心在下半身，呈上輕下重的正三角形，通過袒露胸口，使用緊身胸衣與下半身膨大的裙子形成對比來體現女性的性感特徵。
17世紀的巴洛克時期，其藝術風格與文藝復興時期不同，充滿生氣和動感，氣勢雄偉，非常強調裝飾性。17世紀後半葉，女服中出現了表面極富裝飾性的緊身胸衣——苛爾·巴萊耐（Corps Baleine），它使得16世紀的上身細長造型重新流行。

❸ 緊身胸衣的發展史

緊身胸衣,早在古希臘羅馬時期，婦女就用麻布、羊毛或者皮革做成緊身胸衣來體現美的形態。不過，直至中世紀出現的緊身厚質背心才可視為對歐洲女服格局產生重大影響的緊身胸衣的雛形。到16世紀，緊身胸衣具有了完備的形制，成為一種塑造女性胸腰部位立體造型的獨立部件。當時的英國女王伊麗莎白（1558—1603）曾一度極力倡導束腰，睜昌影響了當時女性的時尚。文藝復興時期的女服以細腰身的裝束美而著稱，剛剛從「罩殼型」無腰身服飾盛行的中世紀走出的女性，為了突出身體的曲線美，通過緊身胸衣和裙撐這兩者的組合對比來完成細腰身的造型，從而讓堅硬的緊身胸衣和龐大的裙撐開始時興起來。在接下來的巴洛克時期，女服仍尚好纖腰凸臀，依然採用了緊身衣形態，而裙撐則一度被淘汰。這時期的緊身衣在腰部嵌入了許多鯨須，縫線從腰向胸呈放射狀扇形張開。到了18世紀的洛可可時代，包括男服在內都時興細腰身，緊身胸衣和裙撐再次流行並達到極盛，但洛可可時代的緊身胸衣在嵌入鯨須的數量和方向上要比巴洛克時期更為突出。在新古典主義時代（1789—1825），女裝造型變得簡練和樸素，緊身胸衣和裙撐曾一度被解除，同時腰線提高至乳下。而到了浪漫主義時代（1825—1850），女裝又重新啟用緊身胸衣，腰線回歸到自然位置。在新洛可可時代（1850—1870），女裝繼續向束縛身材的方向發展，緊悉巧扒身胸衣和克里諾林裙撐是整形的必備用具。在接下來的巴斯爾時代（1870—1890），女裝在前面用緊身胸衣把胸部托起、腹部壓平，同時與後凸的臀墊和拖裾形成對比。這種極端的外形到S形時代（1890—1914）發展到極致。
自文藝復興以來，歷時三百餘年，歐洲的名媛貴婦們為了達到腰肢婀娜、一手可掬的目的，不惜從小就以緊身衣束腰，而肌肉及骨骼卻遭到嚴重的擠壓，極大地影響了人體正常的活動機能。為什麼緊身胸衣對於女人有如此大的魅力，為了滿足完美的曲線變化，女人們甘心忍受一切血肉的痛苦呢？其間有外在和內在的原因。
文藝復興時期，新興的人文主義思潮反對封建神學權威，他們以人為中心來觀察問題，以人性代替神性，反對教會的禁慾主義，提倡個性解放，強調仁愛、平等的觀念。這個時期的思想、寬旅文化、藝術等各方面都對服裝產生了重大影響。從服裝外觀上看，性別差異的強調和誇張是這時期的主要特點。男子服裝的重心在上半身，呈上重下輕的倒三角形，通過上半身的健壯和下半身的緊貼來表現男性的性感特徵 ；女性服裝重心在下半身，呈上輕下重的正三角形，通過袒露胸口，使用緊身胸衣與下半身膨大的裙子形成對比來體現女性的性感特徵。
17世紀的巴洛克時期，其藝術風格與文藝復興時期不同，充滿生氣和動感，氣勢雄偉，非常強調裝飾性。17世紀後半葉，女服中出現了表面極富裝飾性的緊身胸衣——苛爾·巴萊耐（Corps Baleine），它使得16世紀的上身細長造型重新流行。

❹ 緊身胸衣的發展歷史

人們對細腰的癖好已經這樣反復折磨婦女們好幾千年了，克里特島出土的壁畫上的蛇女祭司身上束得很緊的腰圍尺寸使得她們象甜瓜一樣結實豐滿的乳房頂向下巴。西方人對女性審美的歷史在截然不同的時期里就像鋸條一樣反復地拉來拉去：有肚皮和沒有肚皮。古希臘人和羅馬人喜歡自然的平肚（加上小巧的乳房和豐滿的臀部）。而在1348年黑死病大流行以後，人們開始崇拜起沙漏形的身材起來。「當一些婦女在公開場合戴上假發，穿上低胸襯衣，任其乳房束得如此之高，竟至可以將一柄蠟燭徑直擱在酥胸之上時，誰會懷疑人性已經破滅到了地獄的邊緣？」歷史學家馬修·維尼淪是這樣描述那些黑死病的倖存者們是如何瘋狂追求享樂的。
在古希臘羅馬時期，婦女以自然為美，因此在那時決不可能出現緊身胸衣這種通過改變女性自然體態達到美的效果的服裝。在中世紀，由於宗教陰影在歐洲的籠罩，人們對女性美避而不談。因此在那時也不可能出現緊身胸衣這種服裝。但中世紀出現的緊身厚質背心可視為對歐洲女服格局產生重大影響的緊身胸衣的雛形。
文藝復興時期，新興的人文主義思潮反對封建神學權威，他們以人為中心來觀察問題，以人性代替神性，反對教會的禁慾主義，提倡個性解放，強調仁愛、平等的觀念。這個時期的思想、文化、藝術等各方面都對服裝產生了重大影響。從服裝外觀上看，性別差異的強調和誇張是這時期的主要特點。男子服裝的重心在上半身，呈 上重下輕的倒三角形，通過上半身的健壯和下半身的緊貼來表現男性的性感特徵；女性服裝重心在下半身，呈上輕下重的正三角形，通過袒露胸口，使用緊身胸衣與下半身膨大的裙子形成對比來體現女性的性感特徵。17世紀的巴洛克時期，其藝術風格與文藝復興時期不同，充滿生氣和動感，氣勢雄偉，非常強調裝飾性。17 世紀後半葉，女服中出現了表面極富裝飾性的緊身胸衣——苛爾·巴萊耐（CorpsBaleine），它使得16世紀的上身細長造型重新流行。
發源於文藝復興時期的西班牙風女裝 （1550-1620）。西班牙風女裝在使用法勤蓋爾（一種原始的裙撐）誇張下半身的同時，在上半身使用束腰的緊身胸衣「巴斯克依」（Basquine， 嵌有鯨須的無袖緊身胴衣）來整形，腰被勒得很細，胸也被包在倒三角形巴斯克依奴裡面。強調女性的細腰之美，早在13世紀，人們就對此挖空心思地做了不少努力，但真正用來勒細腰身的緊身胸衣的發明是在16世紀後半葉，也正是從這個時候，女性的細腰成為表現女性性感特徵的重要因素。與強調豐臀的裙子越發膨大相對應，女性的腰身也被緊身胸衣勒的越來越細，甚至出現了鐵制胸衣。法國國王亨利二世（1547-1559在位）的王妃卡特琳娜· 德·梅迪契的嫁妝中就有鐵制緊洞帶身胸衣（說句題外話，後來英國的圓顱黨領袖、處死了查理一世國王的克倫威爾就把這種鐵制緊身胸衣穿在衣服里以防止暗殺者的襲擊，那時已經裝備了火槍，大概這是世界上最早的防彈衣吧。），也就是這位王後第一個把這種本來用在醫療上的鐵制胸衣穿在身上，這種鐵甲似的胸衣分前後兩 片，一側裝合葉，一側用掛鉤固定。卡特琳娜認為理想的腰圍尺寸是13英寸(約33厘米），據說她的腰圍是40厘米，她表妹瑪麗·斯圖亞特的腰圍只有37厘 米。一般貴族女子的緊身胸衣是用布製成的，1577年前後，出現一種叫做「苛爾·佩凱」（Corps Pique）的緊身胸衣，其特徵是用兩片以上的亞麻布納在一起，中間還常加薄襯，很厚硬，為保持形狀和達到強制性束腰的效果，在前、側、後的主要部分都縱向嵌入鯨須，前部中央下面的尖端用硬木或金屬製成，這部分法語叫「比尤斯消顫寬克」（busc），英語叫「巴斯克」（busk）。也有前下端呈棒狀地突出來。胸 衣的開口在後部或前部的中央部位，用繩或細帶系緊。苛爾·佩凱的下緣內側有鉤扣或細帶以連接下面的法勤蓋爾，外側有垂下的飾布。
到16世紀，緊身胸衣具有了完備的形制，成為一種塑造女性胸腰部位立體造型的獨立部件。當時的英國女王伊麗莎白一世（1558—1603）曾一度極力倡導束腰， 影響了當時女性的時尚。文藝復興時期的女服以細腰身的裝束美而拿亮著稱，剛剛從「罩殼型」無腰身服飾盛行的中世紀走出的女性，為了突出身體的曲線美，通過緊身胸衣和裙撐這兩者的組合對比來完成細腰身的造型，從而讓堅硬的緊身胸衣和龐大的裙撐開始時興起來。在接下來的巴洛克時期，女服仍尚好纖腰凸臀，依然採用了 緊身衣形態，而裙撐則一度被淘汰。這時期的緊身衣在腰部嵌入了許多鯨須，縫線從腰向胸呈放射狀扇形張開。 人們開始追求希臘式的自由民主精神，新古典主義風格的女裝也學習古希臘女裝的式樣。後來的帝政時期，由於拿破崙對古羅馬的崇拜，而延續了新古典主義的風格，向直線性女裝發展，女人們短暫的擺脫了緊身胸衣的束縛。但到了1810-1811年左右，隨著拿破崙宮廷對華麗式樣的推崇和對內衣的重視，緊身胸衣又悄然興起。這時的緊身胸衣與以往不同的是不再嵌入很多鯨須，而是把數層斜紋棉布用很密的線跡緝合在一起，或用塗膠的硬亞麻做成長及臀部的新型緊身胸衣。對於豐滿的胸和臀採用插入細長的三角形檔布的技巧使其合體，前面把乳房托起，腰腹部束緊、壓平，背部中央用繩子扎緊，以起到整形的作用，因此穿著起來舒服一些。
獨特的新浪漫主義時代開始以後，女裝再度回到追求16實際豪華宮廷趣味的方向。緊身胸衣「苛爾塞特」（corset）成為達到整形目的的必備用具，整個上半身縫制的非常合體，一般多在背部開口系扎，如果開前襟，就使用掛鉤扣合。以前為強調細腰衣服前中心呈銳角尖下去的裝飾線又一次登場。與次想對應，裙子的擴大化也不斷加劇，襯裙的數量不斷增多常達五、六條之多（最多的達30層）。這時的男裝也開始強調細腰收身，時髦的男士們也用緊身胸衣來整形（變態！），整個造型裝腔作勢。
拿破崙三世的第二帝政時代里，歐洲第一美女、拿破崙三世的皇後歐仁妮（Engenie，1826-1920），以她的氣質優雅、感覺敏銳領導了女裝的新潮流，新洛克克時代開始了。人們發明了在硬襯裙里加入細鐵絲圈製成輪骨的新型襯裙克里諾林（來源自義大利語crinolino），裙子不再依靠襯裙的數量來膨大，從而大大減少了襯裙的數量。與此配合的緊身胸衣苛爾塞特自然必不可少，有些在胴衣上自腰部起有15-20厘米的誇張下擺，而且胴衣上也施以與裙子相呼應的華麗裝飾。 自文藝復興以來，在緊身胸衣流行的三百多年中，為了獲得妖嬈的身段，許多貴族家的少女在母親的監督下，從小有計劃地長期進行束腰活動。就象我國古人喜愛「三寸金蓮」一樣，西方人認為美麗的姑娘必須腰肢纖細，據說歷史上有13英寸和14英寸的畸形細腰，一個英國婦女曾經給一家雜志寫信描述自己16.5英寸的腰肢，而編輯回信說：「我無一例外地發現，腰圍最小的姑娘們都是些舞池的皇後」。為了得到細腰，最遲在十四、五歲以前，女孩們在肉體未發育成熟時就開 始整天扎著緊身胸衣束腰，只在晚上睡覺時才解下來，隨著她們對束腰習以為常，胸衣會越扎越緊，經過多年努力，盡管身體其他部分都發育正常，而腰卻細得象蜜蜂一樣，這就是所謂的「苛爾塞特教育」。
革命者反對緊身胸衣
由於緊身胸衣代表了當時上流社會的審美情趣和價值取向，因此常常被革命者們視為腐朽生活和價值觀念的象徵（就像我國的革命者看待纏足一樣），因此在革 命爆發的時候，緊身胸衣必然成為革命的對象之一。在法國大革命期間，緊身胸衣和所有的貴族生活及其用具一起成為了革命者所反對的目標。正如後來美國20世紀60年代的激進分子燒掉胸罩一樣，法國的革命者也在18世紀90年代燒掉了緊身胸衣。
「看見女人象黃蜂一樣被束成兩半，那可不是什麼賞心悅目之事，」法國啟蒙思想家讓·雅克·盧梭這樣說，他為法國革命設定了兩個目標，即自由與自然。「 腰部的纖細，跟其他所有東西一樣，都有其自然的比例，有其尺寸，超出那個范圍，那就一定會成為瑕疵了。這種瑕疵在光著身子的時候將非常觸目驚心，因此，為 什麼必須是在穿著衣服時候的美呢？」
巴士底獄被攻克以後，巴黎各處都貼著這樣一條標語：「Vous avez la liberte des cultes et celle costume.」也就是說：「你可以自由崇拜，亦可自由著裝。」但是隨著帝政的到來和王政的復辟，緊身胸衣再度「壓迫」著婦女。昏厥和沒有胃口，成為維 多利亞時代教養很好的婦女的共同毛病。革命與反革命，緊身胸衣又被賦予了文化和政治上的含意，成為一種代表腐朽生活的符號。在1856年，法國上演了名為 《喧鬧的衣裳》諷刺劇，女演員穿上誇張的鋼鐵大傘裙登場，嘲笑它的笨拙、累贅和對女性身軀的禁錮，漫畫家們也將克里諾林畫成鋼鐵囚籠，對其大加諷刺。

❺ 非常棒的華語電影都有哪些呢

我覺得殺破狼這部電影就好的沒得說

作為香港時裝動作片的回勇之作，2005年上映的《殺破狼》可謂令眾多叢鏈影迷眼前一亮。在系列的首部曲中，甄子丹拳拳到肉的動作設計，以及洪金寶和吳京的凌厲身手，令觀眾看得熱血沸騰。

《殺破狼2》依舊以拳拳到肉、硬橋硬馬的真功夫奪人眼球。吳京、張晉、托尼賈都有多年的習武經驗，且接演過很多動作片，眼花繚亂的凌厲招式足以令影迷大呼過癮。導演葉偉信攜《殺破狼》系列的第三部《貪狼》重回大銀幕，《殺破狼2》的導演鄭保瑞擔任監制，洪金寶則坐鎮動作設計。

❻ 求有關語言藝術的相聲詞

相聲文本 對口相聲 反正話 表演者：馬季 唐傑忠
甲：相聲是一門語言藝術，
乙：對
甲：相聲演員講究的是說學逗唱，這相聲演員啊！最擅長說長笑話，短笑話，俏皮話，反正話。
乙：這是相聲演員的基本功啊
甲：相聲 演員啊，腦子得聰明。靈機一動馬上通過嘴就要說出來，
乙：對對對對
甲：嘴皮子也要利索
乙：是啊
甲：像您這個
乙：我特別合適
甲：什麼合適啊，這嘴唇，像鞋低子似的！
乙：有那麼厚嘴唇子嗎？
甲：像你這嘴說相聲不合適，
乙：誰不合適啊，告訴你，腦袋聰明
甲：是啊
乙：嘴皮子利落，
甲：你啊
乙：說什麼都行！
甲：你別吹，我當著個位老師和同許我來考考你，咱們來一段反正話
乙：什麼叫做反正話呢？
甲：就是我說一句話，你把這句話翻過來再說一遍，能說上來就算你聰明！
乙：咱們可以試試
甲：說來就來，我的桌子
乙：。。。。。。
甲：我的桌子
乙：我的桌子
甲：唉，你怎麼這么笨啊，我說我的桌子，你就要說我得子桌
乙：哦，我明白了
甲：明白啦！下面我們開始。從頭說到腳！看你反映怎麼樣啊！
乙：沒問題！
甲：我腦袋
乙：我呆腦，我呆頭呆腦的啊！
甲：我腦門子，
乙：我沒腦子！
甲：我眼眉
乙：我沒眼！
甲：我眼珠
乙：我豬眼，不像話啊！
甲：我鼻子
乙：我子鼻
甲：我鼻樑子
乙：我量鼻子， 我量他干嗎啊！純悔顫
甲：我觜！
乙：。。。。。。 我咬你！
甲：咬我干什麼啊！
乙：這一個字的怎麼翻啊！
甲：那依您的意思呢?
乙：得說字兒多的
甲：哦，字多一點，好了！我觜里又牙
乙：我牙里又觜，我成妖怪了！你換的詞兒行不行啊，
甲：不說這個啊？咱們報一回小說人物！
乙：哪不小說呢?
甲：咱們就報一回《西遊記》里得人名。
乙：您來吧！
甲：我是唐三奘
乙：我是奘三唐
甲：我是豬八戒
乙：我是戒八豬
甲：我是沙和尚
乙：我是和尚三，我怎麼又成三個和尚了！
甲：我是孫猴子
乙：我是猴孫子做敗！你說點好的！
甲：點好的，咱倆逛逛花園，報報花名
乙：逛花園？那好啊
甲：可在逛花園之前我有一個要求，
乙：什麼要求！
甲：速度要比剛才快一點另外要帶上動作。
乙：帶動作我會啊，是這樣嗎（參著甲，像戀人一樣在舞台上走一圈）
甲：什麼啊！我是說在逛花園的時候要用這兩個手指頭指著自己的鼻子，得美一點，得這樣（動作），會嗎？
乙：沒問題，我這人最會美了！
甲：那咱們現在開始啊
乙：好
甲：我逛花園
乙：我花園逛
甲：我是牡丹花
乙：我是花牡丹
甲：我是芍葯花
乙：我是花芍葯
甲：我是茉莉花
乙：我是花茉莉
甲：我是狗尾巴花
乙：我是花尾巴狗

《對春聯》（對對子）——李德鍚 張壽臣傳本
甲 要說你們藝人還真有點學問。
乙 怎麼看得出來呢？
甲 我聽你們這大鼓詞挺文明，里邊有不少學問呢。可相聲就差點了！
乙 你還別看不起我們藝人，你要真有學問，咱們連連句，怎麼樣？
甲 噢，咱倆人在這兒對一回對子，那可不行！
乙 怎麼不行？
甲 回頭我出個上聯，您對不上下聯來，顯著我窩您，我不落這個。
乙 嘿！你准知道我對不上下聯啊！
甲 您比我年長，我要把您氣個好歹的，這也不合適呀！
乙 別說了！你不是怕我對不上下聯嗎？這么著，我出上聯，您對下聯，這回行了吧？
甲 哎呀！這當然要比我出上聯要保險。不過，您得告訴我，今天都准備出那幾付上聯？
乙 幹嘛？
甲 我心裡得有譜啊！
乙 噢，你那意思得出常見的，常說的，我的上聯要是「忠厚傳家久」。
甲 我這下聯是「詩書繼世長」。
乙 我出上聯「趁心生意源頭活水」。
甲 我對前廳「得志經營錦上添花」。
乙 「買賣興隆通四海」。
甲 「財源茂盛達三江」。
乙 「本固枝榮」。
甲 「根深葉茂」。
乙 「上天言好事」。
甲 「回官降吉祥」。怎麼樣，對答如流吧？
乙 俗不可耐。就這個啊，兩字。
甲 合格。
乙 不算！
甲 白對了！
乙 這都是街面上常見的，誰對不上來啊？咱得來點難的，深的，新鮮的。
甲 來點新鮮的行，可你要胡編也不算！
乙 我幹嘛胡編哪！我也不拿絕句嚇唬人，咱靠的是經多見廣，胸有城府，對起來得有個意思。
甲 那咱拉線瞧活，您就出題吧！
乙 這一說你還真是「冰出於水寒於水」。
甲 您放心，「青出於藍勝於藍」。
乙 這是哪兒上的？
甲 荀子《勸學篇》，這就叫信手拈來，恰當巧妙。
乙 我這是「雅室何須大」。
甲 我這是「花香不在多」。
乙 「曾經滄海難為水」。
甲 「除卻巫山不是雲」。
乙 「春蠶到死絲方盡」。
甲 「蠟炬成灰淚始干」。
乙 「鮑魚之肆迎面臭」。
甲 「芝蘭之室撲鼻香」。
乙 誰香？
甲 誰臭？
乙 你哪點香？
甲 我哪點也不臭。
乙 我不是說你，你別杯弓蛇影。
甲 我不怕你說，何必欲蓋彌彰！
乙 你這是拾毛欄的上河邊——多餘！（諧音）
甲 你這是懷里揣馬勺——盛心！
乙 還對哪！
甲 怎麼樣？
乙 這是小試鋒芒，你再聽這上聯，「如曼倩化身滑稽突梯開通民智"。
甲 這怎麼講？
乙 曼倩就是東方朔，是古代的樂人，滑稽善辯，我們說相聲的就好比是東方朔的化身。所以是「如曼倩化身滑稽突梯開通民智」。
甲 你聽下聯「似鳧西再生慷慨高歌醒世金鐸」。
乙 這個下聯好。
甲 這是說你們這唱大鼓的，好比是木皮散人賈鳧西，說唱故事，打動人心。所以是「似鳧西再生慷慨高歌醒世金鐸」。
乙 有意思。咱來點雅俗共賞的。
甲 對，要俗不傷雅。
乙 那你聽這個：「熱麵茶」。
甲 我對「涼米湯」。
乙 我這熱麵茶可燙嘴。
甲 我這涼米湯可祛暑。
乙 再聽這個：「粳米粥」。
甲 我對「嘎巴菜」。
乙 怎麼還有嘎巴萊啊！
甲 「梗米粥」是北京的，我這「嘎巴萊」是天津衛的。
乙 我這梗米粥可以放糖。
甲 我這嘎巴萊可以擱辣椒糊。
乙 嘿！你再聽這個：「馬牙棗」。
甲 我對「羊角蔥」。
乙 「馬吃馬牙棗」。
甲 「羊啃羊角蔥」。咱別老在吃的上轉！
乙 那在節氣上找找。「一夜連雙歲」。
甲 我對「五更分二年」。橫批是「大年三十」這有什麼哪！你有新鮮的嗎？
乙 你聽這個：「十五月半月不半」。
甲 怎麼講？
乙 農歷每月十五，雖然是一個月過了一半，可是你看月亮是園的，所以這叫「十五月半月不半」。
甲 嗯。聽這個：「二九年終年未終」。
乙 怎麼講？
甲 每年臘月三十是除夕，到二十九也就是年終了，可離三十還差一天，這叫「二九年終年未終」。
乙 那要趕上臘月是小進呢？
甲 ……這不帶小進！
乙 聽這個：「一夜五更半夜二更半」。
甲 我對：「三秋八月中秋八月中」。
乙 「二月春分，八月秋分，晝夜不長不短」。
甲 「三年一潤，五年再潤，陰陽無錯無差」。
乙 行啊！
甲 那還用說，這叫「雖不中而不遠矣！」
乙 瞧這酸勁。還有哪！
甲 你揀好的說。
乙 「一大天中日月明良月為朗」。
甲 嚯！聽著費解啊！
乙 這才難對呢！
甲 怎麼？
乙 這是拆字，一大不是念天嗎？日月為明，良字加一個月字念朗。用這仨字組成一聯對子是「一大天中日月明良月為朗」。
甲 好！你聽下聯：「山石岩前古木枯此木是柴」。
乙 怎麼講？
甲 山石念岩，古木念枯，上此下木念柴，這就叫「山石岩前古木枯此木是柴」。
乙 還真是合情合理，我這有天有日有月。
甲 我這有山有石有木。這就叫「雖不中不遠矣！」
乙 又來啦！咱們拿北京地名說幾副對子。
甲 地名也能對對子？
乙 那怎麼不行？蘇東坡說過：「天下無語不成對」。
甲 那您說吧！
乙 你聽「四川營兒」，有這地名吧？
甲 有，這怎麼對啊！
乙 那就看你對北京地名熟不熟了！
甲 地名熟也不一定對得恰當啊，您上聯「四川營兒」我對「陝西巷兒」。
乙 「一尺大街」。
甲 有這地方兒嗎？
乙 有，就在楊梅竹斜街西頭。
甲 我對「半截胡同」。
乙 在哪兒？
甲 菜市口。
乙 嗯。聽這個「鎮江上坎兒」。
甲 我對「蘇州下坡兒」。
乙 我這仨地名合起來是個對子上聯，「四川營一尺大街鎮江上坎」。
甲 我這兒合起來是「陝西巷半截胡同蘇州下坡」。
乙 好。是個下聯。你再聽這個：「黑塔寺不見黑塔」。
甲 「白雲觀沒有白雲」。
乙 「八里庄兒何足八里？」。
甲 「三家店兒豈止三家？」。
乙 「蠶池口養蜂夾道未見吐絲釀蜜」。
甲 「火把場喇嘛胡同怎能吹氣冒煙」。
乙 「小王莊上梨棧南市三不管」。
甲 又改天津地名了。你聽「大紅橋前鼓樓西開鹹水沽」。
乙 行，行！真有兩下子。
甲 還有好的嗎？
乙 聽這個「小老鼠偷吃熱涼粉」。
甲 我對「短長蟲纏繞矮高粱」。
乙 「漢瓦當文延年益壽」。
甲 「周銅鑄字富貴吉祥」。
乙 「道旁麻葉舒青掌」。
甲 「池內荷花攢粉拳」。
乙 「道旁麻葉舒青掌，要甚要甚？」。
甲 「池內荷花攢粉拳，打誰打誰？」。
乙 「土城土環城成土」。
甲 「金鏡金熔鏡竟金」。
乙 「墨童磨墨墨濺墨童一饃墨」。
甲 「梅香添煤煤爆梅香兩眉煤」。
乙 我這可有講兒。
甲 我也能解。
乙 我這墨童是古代給念書的公子伴讀的書童。墨童一手研墨，一手擎著白面饃正想吃呢，一不小心，墨濺出來了，白面饃變成黑煤球了。所以是「墨童磨墨墨濺墨童一饃墨」。
甲 我這是梅香往火爐里添煤，煤里有爆煤，「叭！」爆起來的煤渣正崩到梅香的兩道眼眉上，所以叫「梅香添煤煤爆梅香兩眉煤」。
乙 這要爆到眼珠里怎麼辦？
甲 她戴著眼鏡呢！這不能找真兒。
乙 咱們這回，先解後對，我說一件事：我有個男孩，我叫他童子，他拿竹桿打落了院里梧桐樹的桐子，他挺高興。
甲 你說這個幹嘛？
乙 這就是一個對子上聯：「童子打桐子，桐子落，童子樂落」。
甲 我對下聯也得先說個事。我這是我們街坊的一個小女孩兒，我管她叫丫頭，她愛啃鴨子的頭，可她又嫌咸。這就是你那對子的下聯。「丫頭啃鴨頭，鴨頭咸，丫頭嫌咸」。
乙 瞧這勁費的！
甲 你把壓箱子底的拿出來。
乙 你再聽這個：「山羊上山山碰山羊角」。
甲 「水牛下水水漫水牛腰」。
乙 「犬行雪地梅花五」。
甲 「雞踏霜橋竹葉三」。
乙 「雞犬過霜橋，梅花襯竹葉」。
甲 「侯馬行雪地，佛手配香櫞」。
乙 「廳前種竹先生筍」。
甲 「廟後栽花長老枝」。
乙 我能改字。
甲 我也能改字。
乙 我這筍不是竹筍，是損壞的損。
甲 我這枝不是花枝，是知道的知。
乙 怎麼講呢？
甲 你先講。
乙 有一個教書的先生，他給人家教家館，庭院里有兒棵嫩竹，先生老拿手晃悠它，一不留神，把人家的竹子損壞了！這么個「廳前種竹先生——損」。
甲 那位先生這么手碎啊！我這是一座和尚廟，小和尚愛養花，就在廟後栽了一塊花地，芳草如茵，多好啊，師兄把這事告訴長老，長老說，我已經知道了！這叫：「廟後栽花長老——知」。
乙 這位長老倒好說話兒。「河內荷花和尚採去何人戴」。
甲 「市上柿子師傅買去是誰吮。」。
乙 吮啊！
甲 喝糖罐兒嘛！你還有好的沒有？
乙 聽這個，「"南大人向北征東討西戰」。
甲 「春掌櫃賣夏布秋收冬藏」。
乙 我是東西南北。
甲 我是春夏秋冬。
乙 「學生看檐一二三四五六七八九十」。
甲 這是怎麼回事？
乙 小孩數房檐上的瓦。
甲 噢。我對「先生算命甲乙丙丁戊己庚辛壬癸」。
乙 「北雁南飛雙翅東西扇上下」。
甲 「後車前轍兩輪左右走高低」。
乙 我是北雁往南飛。
甲 我是後車走前轍。
乙 我是雙翅東西——
甲 我是兩輪左右——
乙 我這扇上下——
甲 我這走高低——高低即是上下，上下即是高低，這叫「雖不中不遠矣！」
乙 又來了！你先別得意，還有難的！「佛手獻佛，佛伸佛手，佛拿佛手，佛喜愛佛手，佛誇佛手香"。
甲 這是對子還是繞口令啊！
乙 「繞口令」幹嘛？這都有講啊？
甲 怎麼個「佛手獻佛」？
乙 我說的這佛，是西藏來的喇嘛活佛，我這佛手是水果店裡賣的那種佛手。活佛接過來一聞清香無比，挺喜愛，這叫「佛手獻佛，佛伸佛手，佛拿佛手，佛喜愛佛手，佛誇佛手香"。
甲 聽下聯。「雞眼喂雞，雞睜雞眼，雞瞅雞眼，雞不吃雞眼，雞嫌雞眼臭」。
乙 你這有講嗎？
甲 有啊！
乙 你這雞眼是雞的眼睛嗎？
甲 拿雞的眼睛喂雞，那得多少只雞啊！是修腳的修下來的雞眼。
乙 好嘛！
甲 拿這種雞眼喂，雞能滿意嗎？雞這一睜眼，看看有什麼吃的，拿嘴一鵮，咳！臭的！這就叫「雞眼喂雞，雞睜雞眼，雞瞅雞眼，雞不吃雞眼，雞嫌雞眼臭」。
乙 乾脆，咱再來一副絕對，你要能對上來，我就服你。
甲 我能對上來，就不算絕對！
乙 你別少年氣盛，聽著，「朱門酒肉臭」。
甲 「路有凍死骨」。這叫絕對啊！這是杜甫的詩。
乙 我知道，咱就把這兩句的意思用到現在說一副對子。
甲 這可個別，您說上聯：
乙 「闊大爺，上飯庄，花天酒地，猜拳行令，得意，得意得很！」
甲 我對「窮苦人，走河壩，愁眉苦臉，滿腔悲憤，哎唷！哎唷！哎唷！」
乙 這是幹嘛？
甲 扛大個！

戲劇與方言
甲 做一個相聲演員不容易，起碼的條件得會說話。

乙 這個條件容易，誰不會說話呀？

甲 說話跟說話不同，一般人說話只要把內容表達出來，使對方領會了就行啦。

乙 那麼說相聲呢？

甲 就得用藝術語言。相聲主要靠著語言表達。我們說的是北京話。

乙 是呀。

甲 可是外埠觀眾也聽得懂，因為我們說的北京話，接近普通話，不是北京土話，是精練的北京話。經過了提煉，經過了加工，並且，經過了消毒！

乙 消毒？

甲 啊。

乙 語言里有什麼毒哇？

甲 你不懂語言學，在一九五一年六月份《人民日報》發表了一篇社論：《正確使用祖國的語言，為語言純潔和健康而奮斗》，既然有不純潔和不健康的，就有有毒素的。

乙 噢。

甲 我們的話（對觀眾）您放心聽，管保中不了毒！

乙 中毒？那哪兒能啊？相聲的台詞兒語言得精練。

甲 相聲語言的特點就是短小精悍而邏輯性強。

乙 哎。

甲 地道的北京上話說起來羅嗦，什麼名詞、副詞、代名詞、感嘆詞用得大多！

乙 那您舉一個例子，羅嗦的北京土話怎麼說？

甲 比如說，哥兒倆，住在一個院里，一個在東房住，一個在西房住，夜間都睡覺啦，忽然那屋房門一響，這屋發覺啦，兩個人一問，一答，本來這點兒事講幾個字就能解決，要用北京土話能說得羅哩羅嗦一大堆！

乙 那怎麼說？

甲 那屋房門一響，這屋發覺啦。「喲嗬！」

乙 「喲嗬？」

甲 啊！先來感嘆詞。

乙 好嘛。

甲 「喲嗬！那屋『光當』一下子，黑更（jing）半夜，這是誰出來啦？一聲不言語，怪嚇人的！」

乙 嗬！這一大套。

甲 回答的更羅嗦啦：「啊，是我，您哪，哥哥，您還沒歇著哪（睡覺的意思）？我出來撒泡尿。沒有外人，您歇您的吧，您甭害怕，您哪。」

乙 這是比那個羅嗦。

甲 這位還關照他哪：「黑更半夜的穿上點兒衣裳，要不然凍著可不是鬧著玩兒的，明兒一發燒就得感冒嘍。」

乙 嗬！

甲「不要緊的，哥哥，我這兒披著衣裳哪，撒完尿我趕緊就回去，您歇著您的吧，有什麼話咱們明兒見吧，您哪。」

乙 這夠多少字啦？

甲 三百多字。要用精練的北京話說這個事，把它分成四句話，甩十六個字。

乙 一句話用四個字？

甲 哎。

乙 您說說。

甲 那兒屋門一響，這兒發覺啦。「這是誰呀？」

乙 嗯，四個字。

甲 回答也四個字。「是我您哪。」「你干嗎去？」「我撒泡尿。」

乙 嗯！這省事多啦。

甲 還有比這省事的呢。

乙 哪兒的話？

甲 山東話。同是四句話用十二個字就行啦。

乙 噢，三個字一句？

甲 哎，那兒屋門一響，這兒發覺了一問：（學山東話）「這是誰？」

乙 嗯，三個字。

甲 回答也是三個字。（學山東話）「這是我。」「上哪去？」「上便所。」

乙 這是比那省事。

甲 嗯！還有比這省事的。

乙 哪兒的話？

甲 上海話，也是四句話。

乙 用多少字？

甲 八個字。

乙 兩個字一句。

甲 那兒屋門一響，這兒發覺一問：（學上海話）「啥人？」「我呀。」「啥（事）體？」「撒尿。」

乙 嘿！有意思，這真省事。

甲 不，還有比這省事的哪。

乙 哪兒的話？

甲 河南話。

乙 用幾個字？

甲 四個字。

乙 一個字一句？

甲 哎。

乙 怎麼說？

甲 那兒屋門一響，這兒發覺了一問：（學河南話）「誰？」「我。」「咋？」「溺！」

乙 嗬，這也太省事啦！

甲 不，還有比這省事的。

乙 哪兒的話？

甲 啞巴！

乙 廢話，啞巴不算，您說的是各地的方言。

甲 是呀，各地有各地的方言，各地有各地的藝術。

乙 對。

甲 說相聲就得用北京話。

乙 那是，相聲是北京的土產嘛。

甲 哎，可是不歸土產公司賣。

乙 賣？這是地方劇的一種。

甲 北京地方的戲曲，相聲、單弦兒、京戲。

乙 京戲，就帶著地方名兒哪。

甲 京戲的唱、念，除了有幾個字上口，大部分是北京音，他不管劇中人是什麼地方人，也得北京味兒，比如《空城計》——

乙 主角兒是諸葛亮。

甲 一念白是這味兒：「我把你這大膽的馬謖哇，臨行時，山人怎樣囑咐與你，叫你靠山近水，安營紮寨，怎麼不聽山人之言，偏偏在這山頂扎營，只恐街亭難保。」

乙 嗯！是北京味兒。

甲 本來諸葛亮不是北京人。

乙 是呀，山東人。

甲 山東諸城。山東人說話什麼味兒？都這味兒：（學山東話）「喂！我說老張，你上哪兒去啦？」「哎！我上北邊兒。」「你上北邊兒干什麼去啦？」「上北邊兒那個地場找個人。你沒事嗎？咱一道去要吧。」

乙 對！這是山東話。

甲 你聽京戲，一點兒山東味也沒有。

乙 那是怎麼回事？

甲 這么唱就不好啦：諸葛亮坐大帳，拿起令箭一派將（學山東話）：「我說馬稷哪去啦？」

乙 對！

甲 （學山東話）「馬謖聽令。」「是。」

乙 噢！也這味兒？

甲 （學山東話）「叫你去鎮守街亭，你可敢去呀？」「丞相你說什麼？不是鎮守街亭嗎？小意思，沒大關系，告訴你說吧，交給我你就X（左貝右青）好兒吧！」「馬謖我告訴你說，那街亭雖小關系重大！街亭要是一丟，咱們大家全都玩兒完啦！」

乙 這像話嗎？

甲 京戲沒有這樣唱的。

乙 這樣唱就不能叫京戲啦。

甲 是呀，它不管劇中人是山東的、山西的，全得北京味兒。

乙 是呀，劇中人也有山西人哪。

甲 啊！關雲長就是山西人，在京戲上出現就一點兒山西味兒也沒有，比如唱《古城會》——

乙 關公戲。

甲 唱〔吹腔〕：「叫馬童，你與爺忙把路引，大搖大擺走進了古城。」

乙 對，完全是京字京味兒。

甲 念白也是這樣：「馬童，抬刀備馬。」

乙 有勁！

甲 可是山西人說話沒有這么硬。山西話好聽。

乙 山西話什麼味兒？

甲 山西活這味兒：（學山西話）「老王！你上哪兒啦？工作很好吧？沒有事到我家去吃飯吧。」

乙 對，是這味兒。

甲 京戲演關雲長要這味兒也不行啊。

乙 怎麼？

甲 關雲長一叫板這味兒：（學山西話）「馬童，抬刀備馬，咱們一塊兒走吧。」

乙 嗐！京戲沒有這樣唱的。

甲 地方戲都有地方色彩和方言。

乙 對。

甲 北方的地方戲，北方人都聽得懂。

乙 南方的地方戲呢？

甲 那得看他用什麼話演啦，要是用官話演，北方人就聽得懂，用純方言演戲，北方人就聽不懂。我在上海時候有幾種戲，我就聽不懂。

乙 怎麼？你不懂上海活？

甲 我剛到上海的時候凈誤會。

乙 怎麼？

甲 人家說話我不懂啊，到理發館去刮臉洗頭，敢情名詞不一樣。

乙 刮臉怎麼說？

甲 修面。（學上海話）講上海話，修面。

乙 「修面」。洗頭啊？

甲 你一聽就得害怕，叫「汰（音近似打）頭」。

乙 （誤會汰為打）打頭？

甲 哎！洗什麼東西都說汰。咱們說洗一洗，上海話說汰一汰。

乙 洗什麼東西都叫打？

甲 啊。

乙 比如說洗洗手絹兒？

甲 （學上海話）「汰汰絹頭。」

乙 嗯？

甲 「汰汰絹頭。」

乙 嗯。洗洗大褂兒？

甲 （學上海話）「汰汰長衫。」

乙 （沒聽清）打？……

甲 「長衫。」

乙 嗯。洗洗襪子？

甲 （學上海話）「汰汰襪（音近似麻）子。」

乙 嗯？

甲 「汰汰襪子！」北方人麻子一聽就得跑！

乙 怎麼？

甲 要打麻子啦！

乙 聽著是像。

甲 我在上海的時候，到理發館去刮臉，因為把話聽誤會啦，鬧了一個笑話兒。

乙 怎麼？

甲 我到理發館，「你給我（指自己臉）刮刮。」

乙 你干嗎比劃呀？

甲 我怕他聽不懂我的話。

乙 結果呢？

甲 人家樂啦！（學上海話）「好格，儂坐下來。」

乙 嗯？

甲 我說，「我是在屋裡呀？」（學上海話）「勿是，是要儂坐下來！」

乙 什麼話？

甲 讓我坐下。

乙 這話是不好懂。

甲 是呀，我坐下他給我刮臉，刮完臉他指著我的腦袋問我：（學上海話）「喏！依汰一汰好嗎？」

乙 （驚愣）怎麼，要打你？

甲 我想解放後不準打人啦，（懷疑地）怎麼刮刮臉還得打我一頓？」

乙 你可以問問他呀。

甲 我問啦。我說：「你是就打我一個呀，是來這里的客人都打呀？」

乙 他說什麼？

甲 （學上海話）「一樣格，通通汰格。」

乙骨文啊！通通打？

甲 我一想通通全打，咱也別給破壞這制度哇！

乙 啊？

甲 （無可奈何地）打吧！

乙 打……

甲 給我洗頭、吹風，完了拿過鏡子一照：「好啦呀！」

乙 好啦？

甲 我說，你怎麼不打我啦？（學上海話）「汰過啦。」

乙 打過啦？

甲 （遲疑）我怎麼一點不疼呀？（向乙）你說這個誤會多可笑哇！

乙 不懂方言是得誤會。

甲 這還不要緊，這只是生活中的問題。若是在工作中產生誤會，那不知要多大的損失呀。

乙 是呀，那可糟糕啦。

甲 中國人說的話，中國人聽不懂。

乙 你說這是怎麼回事呢？

甲 這是因為中國地大人多，舊中國的經濟落後和長時期的封建割據，交通不便，所以才有這個現象。

乙 嗯。

甲 現在好啦，中國空前的統一了，經濟繁榮啦，交通也便利啦。山南海北的人能在一個崗位上工作。

乙 那也不行啊，說話彼此不懂怎麼辦呢？

甲 所以現在提出現代漢語規范化問題呀，為了漢字將來走向拼音文字的道路，現在提倡以北方話為基礎，以北京音為標準的普通話。將來大家都學會了普通話就好啦。現在廣播電台上說的這種話，就是普通話，這又好聽，又好學。

乙 將來要是都說普通話那可好啦。要不然都說方言多困難哪！你說話我不懂，我說話你不懂。

甲 是呀，過去我看地方戲我就有這樣感覺，越劇多好哇？

乙 是好哇。

甲 你聽不懂詞也是沒意思。

乙 哎，到北方來的越劇團我聽得懂啊。

甲 到北方來的越劇團已經不完全是紹興方言啦。有的用官話啦。

乙 官話。

甲 就是以北方話為基礎，以北京語音為標準的普通話。

乙 噢。

甲 要用紹興方言唱，你就聽不懂啦。

乙 是嗎？

甲 我唱幾句你聽是什麼詞兒。

乙 好！你唱唱。

甲 你聽著啊：（用紹興方言唱）「天花傳布快如飛，傳到東來傳到西，空氣之中能散布，一經染到便難醫。」你說我唱的是什麼？

乙 我不知道。

甲 你為什麼不知道？

乙 我……我不知道就是不知道。

甲 因為你不懂紹興方言。

乙 哎，對啦。

甲 還有一種蘇州的曲藝，叫彈詞。

乙 彈詞我知道哇。

甲 你不懂蘇州話，唱詞就很難懂。

乙 你唱幾句試試。

甲 咱們這兒北方人多，我要唱，我得先用普通話把詞兒介紹一下。

乙 對。

甲 我學兩句《林沖發配》。請大家注意！您要有日記本兒，最好是您把它寫下來。

乙 啊？聽相聲還得記錄？

甲 （對觀眾）能記錄的盡量記錄，聽完了以後咱們分組討論。

乙 啊？這又不是聽報告，沒必要討論！

甲 噢！（對觀眾）那聽完以後就自由活動吧。

乙 這不是廢話嗎。

甲 我唱林沖發配，剛一出東京那兩句。

乙 什麼詞兒？

甲 「可恨高俅用毒謀，害得我披枷帶鎖配滄州。」北京人學蘇州話還很費勁，口型都得變了才像蘇州音。

乙 好！你唱唱。

甲 （學唱彈詞）「可恨高俅，」

乙 （聽見不是「俅」字，忙問）哎，俅字兒？

甲 （講蘇州話）不是，俅。（繼續唱）「用毒謀，」

乙 謀哇？

甲 （全用蘇州話）不是，謀，「害得我披枷帶鎖配滄州。」

乙 州哇？

甲 （全句用蘇州話）不是，州！

乙 嗬！可真費勁。

甲 北方人學蘇州話難，蘇州人學北方話不難。

乙 是嗎？

甲 彈詞演員都會說普通話。他們表演的時候有蘇白，有京白，他們念的京白就是普通話。

乙 噢，那麼唱呢？

甲 唱，是用蘇州方言，地方色彩嘛。你要唱京戲用蘇州話念白，准不好聽。

乙 人說蘇州話好聽啊。

甲 那說的是蘇州人講話好聽，不是說用蘇州話唱京戲。

乙 噢。

甲 蘇州人說話是好聽。有一回我在路上走，旁邊兒有兩個女同志說話兒，我一聽是蘇州話，真好聽！

乙 你學學怎麼說的？

甲 （用蘇州活）「你到啥地方去？」「大馬路白相白相。」「到我此地來吃飯好呀？」「我勿去格。」

乙 是好聽。

甲 可是要用蘇州話唱京戲念白准不好聽。

乙 是嗎？

甲 比如唱《硃砂痣》。

乙 老生戲。

甲 老生叫板有這么一句道白：「「丫鬢掌燈，觀看嬌娘。」這句詞兒用北京話說沒有