男裝設計師飛夏尺碼22

㈠ 室內設計師工作總結報告

室內設計師 工作總結 報告

充實的工作生活一不留神就過去了，回顧這段時間，我們的工作能力、經驗都有所成長，將過去的成績匯集成一份工作總結吧。大家知道工作總結的格式嗎?以下是我幫大家整理的室內設計師工作總結報告，歡迎閱讀與收藏。

室內設計師工作總結報告1

光陰如梭，時光飛逝，轉瞬間20__年即將結束，回顧一下還不能畫上完美句號，常言到;有總結才有進步與提高。無論願意或不願意，工作中總有這樣或那樣的不足。

作為公司一員，我深知自己在設計上還存在很多不成熟的地方，當然也有收獲。通過對這些不足與收獲的總結，我堅信在以後的工作中一定能取得更大的進步。優秀作品的設計師最開始也是行動與學習並進的一個結果。我知道光有想法還不行，正真需要的是精通的操作軟體和獨特的設計構思及己有成熟設計的多多借鑒。我了解自己對於這個差距還有很長距離，但我會從一點一滴做起，積累經驗。在此新舊交替之際，為了明年能做得更好，總結20__年度工作收獲與不足是十分必要的。下面是我的個人總結：

1、細節決定成敗：在設計過程中一個數字就可能成為你設計中的敗筆，所以在設計過程中一定要細心。

2、手繪功底差：因為在學校對手繪這方面接觸的不是很多，因此在很多時候我想的到都用手繪表現不出來，在這畢和個缺點上我會多看一些手繪畫冊，平常多實際操作練習。

3、構思感不夠強：因為經驗不夠豐富，閱歷不夠深切，導致了現在的局部思想。在今後的設計過程中我會多看一些室內設計方面的書籍和看一些大師的作品，來提高自己的審美能力。從前輩那裡學習、研究，敢去挑戰別人不敢做的事，有對比才有創新。

4、了解色彩搭配：在色彩搭配上，我覺得這是我的一個死角，所以今後多看作品和這方面的書籍，看別人是怎麼搭配的，相信只要用心，肯定能做好的。

5、多參與實踐：首先我先把操作軟體操作熟練，利用下班時間和平常的休息時間抽出幾個小時來練習我的操作能力，因為我的操作速度還不是那麼的理想。

6、多觀察：平常多觀察生活中的任何事物，設計來源於生活。

7、保持樂觀積極向上的心態：我覺得前面的幾點都是襯托，最重要的就是心態，如果心態沒有放好，就無法專心工作。

自從加入到我們的隊伍，確實讓我學到很多東西，我會好好珍惜現在的學習機會的。總之，我會用心的做好我的工作，把以前的不手慎盯足慢慢提高，好的繼續發揚，壞的讓它退場。相信只要我們心往一處使，勁往一處寧，陽光總會常亮的。

室內設計師工作總結報告2

20__年已經結束，回首20__年的工作，有碩果蕾蕾的喜悅，有與同事一起忙碌到深夜的艱辛，也有遇到困難和挫折時的惆悵。這一年，在公司領導和產品設計中心總監的關心和指導下，全體同事的熱心幫助下，我項目組較好的完成了本年度的工作任務，、看問題和眼光等各方面都有了一定的提高。現講本年度的個人工作總結如下：

一、就本年度工作的完成情況匯報如下

1、在同事的協助和幫忙下，我部門參與並順利的完成了20__年秋冬和20__春夏的訂貨會的樣品開發以及訂貨會現場產品維護和講解工作。

2、在20__年的5月份我們有對我國的西南部的一些發達城市的市場調研活動，對國內市場目前的一些男裝的流行和市場消費有了一定的了解。

3、在公司的組織下，在20__年9月份的__市場調研，使我們在了解國內的市場的同時，又看到了我們國內與國際市場的差距，使我們孝姿在以後的工作中眼光會放的更遠，從而使接下來的產品開發的方向更專注於品味與時尚。

4、20__秋冬的開發中，我部門產品開發的主線又回歸了以往的三個系列，即精緻商務(長銷款)簡約辦公(暢銷款)時尚商務(新潮品)等，使我們的產品定位更貼近市場。

5、在訂貨會時候，有客戶反映我們的產品到貨時間較晚，給他們的銷售帶來了影響，我們聽說這些事情後就努力的跟生產部溝通，爭取做到訂貨會結束我們就把資料交接給生產部門，以便使他們能夠早日下單，早日出貨。

6、在自己公司板房打樣的過程中，發現因各項配套設施不是很完善，導致很多輔料都不是自己理想中的產品，就跟輔料開發人員溝通，自己去輔料工廠去交流，在接下來的輔料中就比之前以往有了一些進步。

現將20__年做個大概安排：

1、配合各部門，努力做好3月份12秋冬訂貨會和9月份的20__春夏訂貨會樣品開發工作。

2、在原有樣品的基礎上，我們會把產品開發做的更商務、時尚、更迎合市場需求與季度開發主題。

3、休閑褲、牛仔褲、西褲在原有板型的基礎上，我們會更加努力，力求做的更合身與舒適。

展望明年，我們充滿了信心，即使道路坎坷荊棘，只要我們同心協力，與各位同事一起，一點能做的更好，___男裝的明天一定會更美好!

室內設計師工作總結報告3

按照公司的要求，較好地完成了自己的本職工作;在此對公司各位領導及各位同事表示衷心的感謝，感謝公司給我一個展示自己的機會。

一、實習階段的認識與學習。

對於剛剛畢業的大學生來說，從事設計工作是機遇也是挑戰。我有幸成為_集團建築設計院的一員，在剛剛開始工作的這幾個月，盡快適應了工作的環境，融入到設計院這個集體中。在領導及各位同事的關懷、支持與幫助下，認真學習鋼結構設計知識，不斷提高自己的專業水平，積累經驗。這期間主要學習了《門式剛架輕型房屋鋼結構技術規程》、《鋼結構設計手冊》、《建築設計規范》、《結構設計規范》等等，特別是對於鋼結構設計的理念，由初步的認識上升到更高層次的水平。

這幾個月學了提工程量，工程量報價，門式剛架的設計，通過做這些工作，對鋼結構輕型房屋設計的認識逐步提高，各構件的連接與設計更加全面、經濟合理。在此期間，通過辦理資質升級文件，整理簡單的資料，鍛煉了耐性，認識到做任何工作都要認真、負責、細心，處理好同事間的關系，與集團各部門之間聯系的重要性。

通過不斷學習與實踐，將所學的理論知識加以應用，逐步提高完善自己的專業技能，領會設計工作的核心，本著_集團“崇尚完美，追求卓越，精益求精，不遺餘力”的企業 口號 ，積極響應、倡導“一家人，一條心，一股勁”的企業信譽精神，為設計院的發展多做貢獻。

二、加強自身學習，提高專業知識水平。

通過近幾個月的實習，使我認識到自己的學識、能力和閱歷還很欠缺，所以在工作和學習中不能掉以輕心，要更加投入，不斷學習，向書本學習、向周圍的領導學習，向同事學習，這樣下來感覺自己還是有了一定的進步。經過不斷學習、不斷積累，已具備了一定的設計工作經驗，能夠以正確的態度對待各項工作任務，熱愛本職工作，認真努力貫徹到實際工作中去。積極提高自身各項專業素質，爭取工作的積極主動性，具備較強的專業心，責任心，努力提高工作效率和工作質量。

通過這段時間的工作與學習，在專業技能上、思想上都有了較大的改變。

㈡ 男士正裝襯衣最小尺碼是多少

男士正裝襯衣最小尺碼是S碼。

常見服裝有兩種型號標法：一是S（小）、M（中）、L（大）、XL（加大）；二是身高加胸圍的形式，比如160/80A、165/85A、170/85A等。第一種標注不規范。不管是國產服裝還是進口服裝，必須按中國的服裝型號標准GB/T1335標注型號，英文字母只能作為輔助代碼標注。

在國家標准GB/T1335中，男裝上衣S號（小號）的號型是155/80A；M號（中號）為160/84A；L號（大號）為165/88A。「號」是指服裝的長短，「型」是指服裝的肥瘦。如165/88A，斜線前後的數字表示人體高度和人的胸圍或腰圍，斜線後面的字母表示人的體形特徵。

Y型指胸大腰細的體型，A型表示一般體型，B型表示微胖體型，C型表示胖體型，區別體型的方法是看胸圍減去腰圍的數值而定。

(2)男裝設計師飛夏尺碼22擴展閱讀：

一、號型

是表示服裝的一些基本尺寸即服裝的大小的標識。

號：指人體的身高，以厘米為單位表示，是設計和選購服裝長短的依據。

型：指人體的胸圍或腰圍，以厘米為單位表示，是設計和選購服裝肥瘦的依據。上裝指胸圍，下裝指腰圍。

二、號型系列

以各體型中間體為中心，向兩邊依次遞增或遞減。身高以5cm分檔組成系列，胸圍以4cm分檔組成系列，腰圍以4cm、2cm、分檔組成系列。

㈢ 衣服尺碼中常用到的XL、2XL、3XL對應的具體身高是多少

1、XL碼來表現男上裝時，和它相對應的尺寸是92A/180,92A表示的是胸圍，180表示的是身高。

2、XXL碼來表現男上裝時，和它相對應的尺寸是96A/185,96A表示的是胸圍，185表示的是身高。

3、XXL碼來表現男上裝時，和它相對應的尺寸是100A/190,100A表示的是胸圍，190表現的是身高。

(3)男裝設計師飛夏尺碼22擴展閱讀

根據體型選衣服方法：

1、梨型身材。

梨型身材的人臀部及大腿脂肪過多，就是說脂肪主要沉積在臀部及大腿部，上半身不胖下半身胖，狀似梨形。修飾這種身材需要選擇上身寬松、有層次感一些的衣服來彌補窄小的上身，比如T恤外搭配一件夾克或者開衫，夏天可以選擇有蕾絲邊的或者寬松款短袖，通過衣服來協調上半身和下半身。

2、沙漏型身材。

如果你覺得自己是沙漏型身材，那麼首先要恭喜你了。沙漏型身材，是指身材如同沙漏的形狀特徵：上下半身都十分結實，表現在肩部胸部比較寬厚豐滿，腰胯及臀部較大，而腰身纖細，是一種豐滿中不失窈窕的性感身材。

著裝搭配越簡單越好，因為過多的裝飾會喧賓奪主，而忽略了你的好身材。這類身材穿衣不會遇到那麼多難題，但是如果你精益求精，可以選擇高腰腰帶加強優勢。

3、倒三角身材。

男生如果擁有一個倒三角身材是性感迷人的表現，但是女生如果肩膀寬碩下半身纖細的話，可能看起來就沒那麼好看了，寬肩風設計固然火了一陣，但是最終的主流還是勻稱為美的。

但是倒三角身材的女生也不要氣餒，完全可以通過服裝來修飾身材的。搭配法則就是裸肩裸肩再裸肩。切記不要再穿聳肩裝了。

4、直筒型身材。

身體外形像條直線，沒什麼特別的曲線，肩寬與臀寬大約相等，尤其是沒什麼腰部曲線，整體外觀為纖瘦直筒型。

所以直筒型身材最忌諱的就是看起來像一個麻桿，別人看不出身材的曲線，塑造腰身曲線的辦法有很多，比如扎一條腰帶，比如把上衣塞進褲子里，或者上衣塞進半身裙中，又或者露胃裝搭配收身高腰褲，這些搭配都能塑造一個完美的腰型，這樣看起來就是一個有腰身的麻桿了。

5、蘋果型身材。

蘋果型身材是指腰腹突出的渾圓的身材。這類身材需要藏住腰部的肉肉，最忌諱的是緊身連衣裙哦，夏天可以白色T恤搭配一條束腰的高腰褲，參見下圖，或者穿一條寬松的直筒連衣裙也能有效的藏起肚子上的肉。

㈣ 2017春夏芬迪男裝及設計師是誰啊

約翰·布斯。根據絕瞎2017年春夏粉底男裝設計信息查戚絕詢得知，設計師是約翰·布斯，布斯活潑鮮明的色彩風格貫穿了高宏姿整個系列。芬迪是義大利著名的奢侈品品牌，最早作為皮革世家，芬迪最出名的莫過於It Bag——FENDIBaguette手袋，外型像法式長棍，由芬迪家族的SilviaVenturiniFENDI設計。

㈤ 有不少設計師把Polo衫作為夏季主打，你知道這種襯衫適合哪種男生呢

現在許多設計師在夏季的男裝設計上，都把目光放在了Polo衫上，在小編的印象當中，Polo衫可能更適合以下三種男生去穿：

第一種就是比較精瘦的男生

近些年來POLO衫在商務圈變得十分流行，可能是因為POLO衫的領子和日常的商務襯衫的衣領更加接近，所以在夏季的穿搭中，也顯的會格外的正式且具有精英范，所以如果工作性質或者比較喜歡商務精英感覺的男生夏季可以考慮Polo衫。

㈥ 很瘦的男生穿什麼品牌的衣服合適

首先說說，什麼叫瘦。如下體重標准表，根據數據可以了解自身體重肥胖情況。 一般來講體重在標准體重的±5%即屬於正常可控范圍，按照尺碼表購買服裝即可。具體胖瘦范圍可參照下面的舉例：

首推太平鳥。鳥家的衣服尺碼很准，而且大多版型屬於較修身的。所以適合瘦子。不過要提醒的是，如果腿型也很瘦（即小腿圍也瘦），不建議買鳥家褲子。所以建議只買上衣。

2、LACORDE 三弦

三弦，估計很多人沒聽過。三弦是首個登陸倫敦時裝周的中國商業男裝品牌，算是潮牌吧。這家衣服特點是簡約、簡單，而且衣服版型也是修身型。強烈推薦購買他家的大衣和毛衣。

3、馬克華菲

馬克華菲的外套和褲子簡直是專門為瘦子打造的。上衣尺碼准。褲子對我來說略長，不過沒關系，如果個子較矮，可以拿去修個邊。

4、布衣傳說

不多說了。平民價。主要推褲子。

最後，千萬不要買什麼抹茶故事、美特斯邦威的衣服，質量差不說，而且版型很容易跨。

身材太瘦不好買衣服？男裝這些品牌就不錯！
現在很多的男裝品牌都是以中碼為最小碼的，這也讓很多身材很瘦的男生在服裝的選購上遇到了一定的問題，因為很多的男裝品牌並沒有適合他們穿的碼數。

今天就來推薦幾個非常適合身材很瘦的男生穿的男裝品牌。

第一，以純。以純是中國國內比較有知名度的一個服裝品牌，其男女裝都有，服裝的風格比較的 時尚 潮流，偏青春小清新范一點。

這個品牌的男裝碼數是比較偏小一點點，而且其男裝的最小碼有S碼甚至是XS碼，對於一些身材比較瘦小的男生來說，在以純男裝中都可以挑選到符合自己身材的服裝。而且它的服裝設計風格都還是蠻有感覺的，一般比較適合一些年紀比較小的男生。

第二，優衣庫。其實，優衣庫的一些男裝也比較適合那些身材瘦小的男生穿，因為其很多男裝設計的版型都非常的修身，其男裝的碼數很多都要比標准碼小一個碼。

對於那些身材非常瘦小買衣服比較困難的男生來說，其實可以選擇多去優衣庫逛一逛，除了男裝的碼數適合自己之外，優衣庫的男裝設計風格也是非常的有感覺，跟的上 時尚 潮流，可以滿足大多數年輕男士的穿衣需求。

第三，七號倉庫。七號倉庫其實這幾年來做的還算不錯，雖然其影響力與一些實力非常強大的男裝品牌相比還有一定的差距，但是不得不說它的口碑非常的不錯。

其男裝也非常的適合一些身材瘦小的男生穿，碼數都有合適的。

在選擇衣服時，款式大於品牌，合適大於價格。我們應該首選適合自己的款式，而不是連自己適合什麼款式都不知道，就盲目的追求品牌。而對於瘦人而言，其實只要稍微注重一下搭配，幾乎所有品牌的衣服都能穿的合適。

我覺得與其推薦品牌，還不如告訴大家瘦人的穿衣禁忌，只要大家避免了這些簡單的禁忌，一般都能夠找到合適自己的穿搭方式。
瘦人穿衣禁忌一：忌單薄
只穿一件襯衫、只穿一件T恤，都會讓人覺得你是一根竹竿。最好穿出一些層次感再出門，哪怕只是加一件外套，效果都會好很多。但如果你真的怕熱，那麼可以考慮試試假兩件。

假兩件能夠製造一定的層次感，而且穿起來也不會有太大負擔。但假兩件層次感絕對比不上正統的搭配，而且會有一些人對假兩件有偏見，覺得假兩件很low，所以如果條件允許，建議還是正統的搭配比較好。
禁忌二：忌長款的服飾
長款的褲子或衣服有縱向拉伸的作用，雖然能夠顯得你很高，但也會讓你顯得很弱小。很多人都以為又高又瘦的男生都適合穿大衣，這其實是一種錯誤的認知。太瘦的男生即使很高，穿上大衣反而會讓人覺得不可靠，讓人覺得一種弱不禁風，還有一種說不出的奇怪。

瘦人穿衣禁忌三：忌緊身
過度修身，會把瘦字的缺點全部暴露出來，又薄、又平、又窄，甚至還容易讓人感到娘氣，所以瘦人們一定一定得注意！！！

要看你的職業和穿衣風格來搭配，個人比較喜歡看男生穿休閑裝。

一身休閑的衣服，顯得自然、大方、有精氣神兒。

上衣：黃黑色衛衣

下衣：迷彩色休閑褲（修身的）

鞋子：白色高幫鞋子

發型嗎？根據自己臉型來吧，哈哈

買瘦瘦的衣服好

我感覺我得到風格不一定適合你。還是覺得喜歡就好，自己喜歡穿什麼就穿什麼

買胖胖的衣服好，顯肉[捂臉]

瘦瘦的男生買什麼衣服好？

我的看法，要結合你自己的職業、收入、愛好、著裝場合來確定買什麼衣服好。

如果你是室內工作的白領或者公務員，那麼建議買正裝，如西服等；如果你是程序員，那麼夏天大褲衩、圓領衫也可以；如果你是野外工作者，那麼就得買耐汗耐臟不易破的衣服；等等。

最近喜歡上哈吉斯這個牌子，男票無論是穿開衫還是毛衣都不踩雷，重點是穿起來有氣質

㈦ 阿迪達斯的衣服尺碼 34 36 38 是什麼意思！

阿迪達斯的衣服尺碼 34 36 38 是什麼意思！

阿迪達斯的衣服尺碼：34是S165cm，36是M165，38是L170。
阿迪達斯女衣尺碼:
XS=32=160/76A=85
S=34=165/80A=90
M=36=165/84A=95
L=38=170/88A =100
XL=40=170/92A=105
阿迪達斯男衣尺碼:
XS=170/84A=90
S=175/92A=95
M=180/100A=100
L=185/108A=105
XL=190/116A=110

阿迪達斯衣服尺碼

XL
185/104A
185/90A

adidas正常服裝屬於歐版運動類版型，所以尺碼標的比較大，但是胸和腰圍較窄。
身高170 身材偏瘦適合 S尺碼 175/92A 相當於一般休閑品牌服裝的165-170
身材適中 適合M 175/96A 相當於一般品牌 170-175
如掘數果較胖（胸和肚子明顯突出） 就要穿L了
你看自己的身材選， 當然不同服裝版型也有區別，建議去實體店試穿

阿迪達斯 衣服尺碼問題

180的
因為耐克的號比阿迪稍大一點，而且現在阿迪的好175是M的，180分為L和XL，兩個長度一樣，就是XL的稍肥一點，建議你買L的

你說的是 運動表現店鋪 還是 運動經典店鋪？
運動表現店鋪 就是現在普遍的黑白三條紋店鋪、
運動經典店鋪就是 三葉草復古系列、
這兩者對於你的身材你來說穿M碼就行。
我和你的身材基本相等，平時我就穿的都是M的。
不過今年運動表現店鋪衣服生產號碼普遍過小
共分這幾種號段；M/175 L/180(96A) XL/180(100A) 2XL/185
男款也有S的，但基本很少很少，平時店裡來期貨的時候男款很難遇到S號。
像三葉草經典系列衣服號分的就詳細些，S M L 等以此類推、

這個要看衣服的款式定的，您買的時候咨詢一下店主就可以了，另外阿迪達斯的衣服有XS碼的，這個沒有疑問的，我就是專賣阿迪、耐克的

阿迪達斯衣服尺碼的問題

adidas正品一般情況下最大碼廳跡是2XL 185 104A 有的特殊款式會出3XL，你提供的身高體重得最大碼。

關於阿迪達斯的衣服尺碼問題

adidas的號碼不是你這么分的
男裝 S 165 M 170 L 175 XL 180 XXL 185
女裝 XS 155 S 160 M 165 L 170 XL 175
衣服的號長度 寬度 都是固定的 大一號長和寬都會大 除非是籃球款的衣服它的大小要比普通T恤大

不是的！不僅胸圍有差，長度也有差，肩膀也有差，總之你穿了就知道了！長一個邊，有人高無所謂，有人壯一點其實沒那麼高，就很有所謂了！

阿迪達斯衣服上的cumacool是什麼意思

是ADIDAS的一種技術， 有了他表明衣服質量很好
adidas推出清涼強打Clima-Cool，除了維持原先濕度控制管理，並採用特殊組件，降低足部判伏首的溫度與濕度至舒適狀態。 ClimaCool的涼爽設計，不僅在鞋面採用壓模組件或高透氣性網眼布，取代傳統填充物，密閉式的合成皮；而平滑的內里減少足部與鞋子摩擦生熱，此外，連內里也使用網眼布，讓熱氣容易散出，有通風的作用，可帶離足部潮濕水氣，達到降溫的效果，也降低了水泡產生和徽黴菌感染的機會；另外，開放式蜂巢泡沫結構和外底百葉窗底盤結構，也可提升它的透氣性，讓足部在劇烈運動中，仍能維持和鞋外空氣流通，每個細胞都在張口呼吸！ 為了迎接酷熱的暑假，ClimaCool特別推出抗夏防屬款並推出夏季限定色，此次第二波鞋款以顏色造型為重點，包括推出蘋果綠、銀水藍、艷陽黃等季節限定款，還有櫻桃紅、大海藍等款式，選擇更加豐富多變。

㈧ 褲子29碼是多大

29碼：腰圍2尺2寸，臀圍2尺9，褲長73.7cm，也就是2.21市尺。

生活中常見服裝有兩種型號標法：

1、S（小）、M（中）、L（大）、XL（加大）；

2、身高加胸圍的形式，比如160/80A、165/85A、170/85A等。

第一種標注不規范。不管是國產服裝還是進口服裝，必須按中國的服裝型號標准GB/T1335標注型號，英文字母只能作為輔助代碼標注。

男裝褲子尺碼

29碼=2.2尺腰=73.5cm

30碼=2.3尺腰=77cm

31碼=2.4尺腰=80cm

32碼=2.5尺腰=83.5cm

33碼=2.6尺腰=87cm

34碼=2.7尺腰=90cm

36碼=2.8尺腰=94cm

38碼=2.9尺腰=96cm

40碼=3.0尺腰=100cm

(8)男裝設計師飛夏尺碼22擴展閱讀

測量腰圍的方法

1、脫掉外衣並松開皮帶。

2、將捲尺放在髖骨上部和胸腔下部中間的地方。

3、測量時，腹部應放鬆而且是在呼氣時。

4、記錄測量值。

此外，測量的時候要注意是冬季穿還是夏季穿的。夏季的可以貼身量，冬季的，要量穿了保暖褲或者羊毛褲的尺寸。腰圍誤差不要超過2CM,臀圍誤差要求低些，只要褲子的臀圍大於自己測量尺寸3-5CM就可以了。

㈨ 關於thom browne的尺碼問題

一般在衣服外側的紙標上，會有size 0-size 5, 0相當於xs， 1相當於s，2相當於m這樣依次類推。

thom brown1號相當於S碼，國際上服裝尺碼用英文small的縮寫來代表S碼，也就是中文小號的意思。在男裝中按尺碼標准來說s碼規格為：身高大概在165cm,胸圍在84cm,腰圍在72cm的樣子。

Thom Browne

湯姆·布朗 (Thom Browne) 同名男裝品牌設計師，是2006美國服裝設計師協會時尚大獎（CFDA）最佳男裝設計師獲獎得主，並進入庫珀－休伊特國家設計博物館授予的國家設計獎決賽階段。此外。

他還獲得過國際時裝組織（FASHION GROUP INTERNATIONAL）2005男裝新星稱號，以及CFDA2005時尚基金獎亞軍。國內大多翻譯為桑姆布朗尼，實際為讀音錯誤所致。

㈩ 是什麼讓Hermès在時尚的世界裡卓然不群

如果說有什麼象徵性的姿態能夠表現長達二百年的痴迷，那一定是馬鞍針的舞動 —— 一名經驗豐富的匠人，此時，她的雙眼正注視著兩小片背面緊貼著，已按照一定規格裁切好的皮革。她的雙手各持一根 5 厘米長的針，上面穿著浸過蜂蠟的亞麻纖維。接著，匠人像是握著手術器械一樣，揮舞著手中的針，穿透皮革後再將縫線拉緊，打一個死結。這些皮革可能會成為愛馬仕諸多產品中的一部分 —— 取決於匠人是在愛馬仕旗下十六家手工坊中的哪家工作。但無論最終成品如何，她手上的動作都依舊充滿沖擊力，宛若交響樂， 這樣的手藝近二百年來從未變過 ：最早，皮革匠人 Thierry Hermès 從德國來到巴黎，並於 1837 年創立了這家公司。從那時起，他為名流們手工製作馬具時便是在使用這樣一套針法。

製作馬鞍的必要工具。任時光流轉，愛馬仕家族依然堅守著根基

愛馬仕的手袋等產品上都沒有明顯的品牌標識。少數配飾上面會有一個「H」的字樣，但公司內部的大部分人都有些抗拒展露品牌 Logo。 真正的 Logo 應該是匠人，是匠人從頭到尾在產品上留下了自己的印記。 在歐洲，也有一些其他奢侈品牌保留了少數的工坊和匠人。有些 歷史 悠久的小手工坊里，甚至還有穿著白色工作服的女裁縫們，以彰顯它們的 歷史 底蘊。但沒有哪家跨國公司像愛馬仕這樣如此執拗地堅守自己的傳統。而隨著私人企業的崛起，全世界都在變得越來越機械化， 時尚 界也不例外。但愛馬仕一直以一種反叛的姿態等待著這些空有其表、瞬息即逝潮流的終結。

汽車 的誕生本該讓愛馬仕就此倒閉的。畢竟，這家公司起初是因為馬才得以存在，它最早的業務便是製作各種馬上裝備。不過到了 1920 年，愛馬仕發現 不管交通方式如何變化，客戶的品位卻沒有改變 。就在 Hautà Courroies 皮包問世的幾十年後，這家公司開始製作一款適合放在跑車後備箱的手袋。再後來，愛馬仕用一種叫作「拉鏈」但當時還沒什麼名氣的發明設計了一款高爾夫外套，從此打入了時裝行業。

不過， 愛馬仕家族依然堅守著根基 ：他們會把馬鐙輪廓作為香水瓶的形狀，或者將大衣扣做成馬銜的樣式。如此一來，人們一眼就能認出來。在 20 世紀時，這家公司陸續推出了男裝、女裝、絲巾、鞋履、瓷器、珠寶和香水等各種產品；到了 21 世紀，它已經發展成一家年銷售額達四 40 億美元的國際企業。但即便如此，愛馬仕家族仍然堅持著自己的手工打造傳統。他們認為，一旦自己開始松動，接受那些閃閃發光的新事物，自身的力量即會流失。

與馬有關的形象依然出現在眾多產品設計中，圖示為愛馬仕鞋履設計師 Pierre Hardy 近期的一幅設計草圖

盡管家族經營可以讓品牌一直平順地維持下去，但 起源於手工坊的愛馬仕卻實行著獨有的分散管理模式 。這家現代企業內部並沒有所謂的「掌門人」，而是採用類似於行會的架構：公司內部有彼此獨立的手工坊和相應主管，負責生產女裝、香水、鞋履、珠寶、男裝、絲質產品和家居用品。法國的高級時裝傳統有助於維持手工製作的核心地位。人們曾將這種組織架構稱為「corps demétier」，即由半自主性、高度專業化的手工坊構成的網路，工坊里的匠人從學徒時期便開始接受訓練，製作某個單一類別的產品。

事實上，愛馬仕之所以有別於其他品牌，大部分源自其與時代的失諧 —— 愛馬仕公司擁有超過 1.34 萬名員工，其中四千人均是手工藝人（這樣的比例在其他任何國際奢侈品牌都是罕有的）。手工藝人在內部的學校接受一年訓練後，會在一名導師的監督下實習一到兩年，然後正式開始工作。他們有三個可能的工作點：巴黎第八街區；位於巴黎郊區，擁有 27 年 歷史 的 Pantin 工坊；或者遍布法國的小型手工坊。就連在福寶大道的總部里，工坊也是四散分布的。當你沿著一條走廊向前走時，一定會看到玻璃門後匠人們正忙著在縫紉機上製作樣板，或者把精巧的設計組合在一起。

Macaux Perelman 和 Fabry 在 Pantin 工坊中。「愛馬仕有注重實用性的傳統。但它同時也是充滿裝飾性的品牌。這種矛盾非常有趣。 科技 是冷冰冰的，但愛馬仕是有溫度的。」 Fabry 說。Macaux Perelman 則說：「我們的夢想是什麼？就是能夠創造出像 Birkin 那樣成為愛馬仕標志的產品。」

在這個由秀場直達衣櫃的 時尚 世界裡，愛馬仕依然對浮華事物保持著克制的蔑視，並且固執堅守著昂貴的定價。回顧過去，我們發現這種逆勢而行的理念其實是有先見之明的： 有的公司為了贏取年輕顧客的青睞，推出了太多入門級產品。等到發現品牌核心遺產稍不經心便易逝後，卻為時晚矣。 Charlotte Macaux Perelman 是一名建築師，在 2014 年和策展人兼出版人 Alexis Fabry 一起加入愛馬仕，開始管理愛馬仕之家，兩人共同著主管傢具和家居用品手工坊。

位於布瓦西當格朗街（Rue Boissy d'Anglas）愛馬仕大樓里的一塊腳本牆，貼滿了家居設計稿等

絲巾可能是愛馬仕公司最具標志性的象徵了，亮相於 1937 年，愛馬仕內部稱其為「carrés」。過去 16 年來，愛馬仕的絲巾手工坊一直由 Bali Barret 主理； 絲巾的製作工序也非常神秘，就好像創造某種手抄書稿，而不是生產繞在脖子上的裝飾品。 一件愛馬仕絲質產品可能需要花兩年時間才能完成，同樣的工序在其他公司可能卻只需幾周時間。

愛馬仕的絲巾手工坊每年會推出 20 款新設計（春夏和秋冬系列各十款）。為了這 20 款設計，外部的藝術家和插畫家會提交上百份草圖。作為主理人，Barret 會四處招徠藝術家，甚至滿世界尋找設計新秀。像其他工作室同僚一樣，她也會建立巨細靡遺的檔案。她的一大法寶便是上千份手工裝訂的舊設計集，通過研究這些可以避免重復想法，激發新創意。

Barret 此前曾擁有自己的 時尚 品牌。 愛馬仕的藝術總監 Pierre-Alexis Dumas 在 2003 年將她聘入公司執掌絲巾手工坊。2009 年，她被公司任命為愛馬仕女性世界藝術總監，管理所有的女性產品，包括成衣、配飾、鞋履、珠寶和香水。「絲巾設計有時像是科學，有時又像是藝術，」Barret 說，「你要試著解開那些復雜的難題，而且它們會牽扯到上百個方面，所有的問題同時擺在那裡。」

絲巾手工坊位於巴黎東南部的里昂，乘坐高鐵兩個小時便能抵達。工作室里有一個色彩工坊，裡面有 25 名員工，當季絲巾用的油墨都是在這裏手工混合而成的（每款設計有 8 到 12 個配色方案）。Barret 更偏好使用愛馬仕自己的七萬五千多種記錄在案的調色方案。大多數的周二，里昂團隊都要去巴黎進行樣品展示。Barret 會站在一個巨大的白板前，上面用磁鐵固定住一排排絲巾。然後，她會對這些絲巾給出意見。會議最長可以持續 9 個小時，然後在下一個周二，團隊會向 Barret 展示修改後的新設計，尋求她的反饋，然後在再下一個周二重復這項工作，直到結果讓大家都滿意為止。

新系列中即將面世的「À l'Ombre des Pivoines」（在牡丹花影下）絲巾改樣

以上只是絲巾生產之前的工作。一條絲巾可能要用到多達 45 個排版，上面每一種顏色都會被按壓到厚厚的絲綢上，而絲綢則產自在 Pantin 愛馬仕工坊里的三百個生蠶繭。 「製造絲巾是最純粹的，」 Barret 表示，「你得到的成品就像一幅畫一樣。它是完美的。」

Pierre Hardy 在愛馬仕做了近三十年的鞋履設計師，同時兼任珠寶創意總監。他既喜歡直白易懂的設計，也鍾情趣味橫生的樣式。所以今年，人們會看到絨面革厚底鞋上的雲朵鏤空圖案，以及人造衛星樣式的鞋跟。自 1988 年起便擔任男裝設計師的 Véronique Nichanian 則在秋季系列中加入了一個飛龍拉著四輪馬車的圖案。Christine Nagel 在 2016 年接替香水界傳奇人物 Jean-Claude Ellena，成為了愛馬仕的御用調香師。她選擇用抽象的手法表現主題，推出了一款「混合了白麝香的甜美和白日夢的氣味」的花香香水。

Hardy 過去曾是一位博學的舞者和插畫家，自 1990 年起開始擔任愛馬仕的鞋履設計師，並從 2001 年起涉足設計珠寶首飾。他有兩個工作地點，一個是位於巴黎的工作室 —— 他過去二十年為同名品牌設計的產品都出自那裡；另一個則是愛馬仕位於 Pantin 的鞋履手工坊。「這里沒有規則或是金科玉律，」Hardy 說，「這里的模式之所以能成事，是因為它擁有很棒的班底，就像是一個管弦樂隊一樣。每個人時時刻刻都上緊了發條。」

據說，這就是愛馬仕內部對於創意工作最嚴格的管理了。Pierre-Alexis Dumas 本人個子很高，手腳靈便，過去曾在布朗大學修讀過視覺藝術。他經常會想，在這個節奏越來越快的世界裡，愛馬仕該何去何從：如果繼續保持「不合時宜」的作風，就要面臨一些挑戰。沒有哪家同類公司採用這種垂直整合的模式，掌控著大部分的原材料，同時還對許多單品從構思到完工的整個過程實行全面控制。自 2001 年以來，愛馬仕在線上貿易的發展勢頭一直很強勁，但是它適應社交媒體的過程卻不是很順利。 但 Pierre-Alexis Dumas 認為，數字世界「創造了一種幻覺，讓人感覺一切好像變得更近了，但事實上重要的東西正和人們漸行漸遠」。

Nichanian 自 1988 年起便擔任愛馬仕男裝設計師，「穿愛馬仕的男人懂得什麼是美，」她說，「他們知道什麼才是真正的好東西，不需要別人來告訴他們。所以，每一件單品都應該擁有自己的含義，它們各自要表達一個完整的故事，而不是造型的某一部分。每一件產品都有生命。我希望它們能夠永恆。」右圖：春季系列中使用的皮革

在過去十年間，全世界范圍內湧起了一股反機械化的文化思潮，許多人開始頌揚手工技藝，這自然會讓愛馬仕這樣的公司獲益。但與此同時，他們仍然要面對吸引年輕一代注意的壓力。Pierre-Alexis Dumas 的目標是 讓公司的講究和挑剔在當代得到表達。 因此，愛馬仕最近投入了大量時間和金錢，在世界各地舉辦活動，在各種讓人意想不到的地方展示製作產品的工藝。你可以將母親的絲巾帶到活動現場，愛馬仕會用一台充滿未來感的專業機器對絲巾進行套染處理，打造出迷幻的新配色。petit h 是愛馬仕家族成員 Pascale Mussard 在 2010 年成立的手工坊。愛馬仕借用它表達了自己對於可持續性的解讀。這一想法既宏大又有趣：工作室把操作台剩下的邊角皮革廢料、絲綢、多餘的紐扣，和有些瑕疵的水晶玻璃器皿收集起來，再將它們轉化成獨一無二的單品，比如泰迪熊、聖誕裝飾，以及風格奇特、經過點綴裝飾的手提包等。

在備受尊敬的愛馬仕香水之「鼻」Jean-Claude Ellena 退休後，Nagel 接棒成為公司的御用調香師。當被問到要選擇哪裡作為自己的手工坊時，她選擇了 Pantin 一個帶有露台的頂層房間。在那裡，人們能夠俯瞰整個工作坊建築群的全貌，現任創意總監 Pierre-Alexis Dumas 的父親 Jean-Louis Dumas 也曾在那裡工作過。「我已經得到了最棒的禮物：那就是時間，」她說，「公司從來不會給我設定預算或截止日期。我也從來沒有做過焦點小組訪談。你是為創造而工作，那就是在為愛馬仕工作。」右圖：上面是一排 Nagel 設計的香水，下面則是她的部分靈感來源

由於愛馬仕仍維持著行會式的運作模式，所以內部工作流程也是由下而上進行著。有時，當愛馬仕內部缺乏某些專業技藝時，他們會與外部的手藝人合作。但是這些手藝人年歲漸高，他們的孩子也對繼承手藝興趣缺乏。愛馬仕的一些競爭對手一味追求增長，甚至開辟了新的品類好讓股東們滿意。但和他們不同，Pierre-Alexis Dumas 和表哥 Axel Dumas 似乎更傾向於後撤一些， 投入更多精力來培養內部以及分散在世界各地的合作夥伴及延續手工技藝 。

「在這里，你的想法都會各得其所，其他地方都做不到這樣。這里人們不會說：『哦，這不可能做得出來，成本太高了。』」Hardy 如是說。他過去曾是一名博學的舞者和插畫家。Hardy 本人極富創意，Axel Dumas 和 Pierre-Alexis Dumas 為了遷就他，甚至允許他保留了自由職業者的身份。他現在仍然保留了自己在巴黎的同名鞋履品牌，而且也在為 Nicolas Ghesquière 設計鞋履（2001 至 2012 年）。不過在他心裡，愛馬仕一直是他的家，它總會讓他想起舞蹈的世界：「這里有一種信仰感，讓我覺得非常舒服。就像是家人一樣：他們很愛你，而且允許你犯錯誤。」

Vanhee-Cybulski 於 2014 年加入愛馬仕擔任女裝設計師。她的工作室位於 Pantin，旁邊就是「皮革地窖」（那是一個半保密性質的控溫地窖，裡面貯藏著一卷卷產自異國的毛皮）。不過，她很多時候都在義大利和位於世界其他各地的工廠里。「我們在愛馬仕內部不會談論奢侈品，」她說，「我們討論的是才智。」

在愛馬仕，鞋履和女士成衣（後者由 Nadège Vanhee-Cybulski 負責設計）一樣，是個十分特殊的挑戰。雖然愛馬仕推出的大部分產品都是可以讓幾代人穿戴或使用的，但鞋履和衣服卻總會受到 時尚 潮流的影響。尤其是女鞋，不管製作多麼用心，都是要踩到街上的。「它們的價值可能會持續一到兩季，然後顧客們就想要新的了。」Hardy 坦然說道。

「你還是得充分構思產品的設計，」他補充道，「你 不能讓產品的壽命長短影響到你 。」 Hardy 最近的嘗試是在 探索 高 科技 跑鞋 —— 這也是愛馬仕努力適應時代的標志。世界上其他品牌的跑鞋都是在亞洲工廠製造出來的，即使那些售價超過 500 美元的也是如此。但愛馬仕卻將在 Pantin 的工作坊擴張到了最大限度，以滿足生產跑鞋的需要。「它們是一種完全不同的工程技術，就像製造 汽車 一樣。」Hardy 說。

女裝手工坊里一件外套的雛形

愛馬仕手工坊里的樣品，愛馬仕始終堅持產品是第一位的

她知道， 時尚 就是吃青春飯。這是它的本質，或者最起碼是它一直以來演化的方式。很多時候，迫於時間，人們的才華得不到施展；沒完沒了的新品上市，營利的焦慮，想要降低成本、有所作為帶來的壓力，這些因素都折磨著設計師，導致他們最終離開這個行業。但愛馬仕卻選擇不受時間限制的優雅節奏：它不關心什麼是當下的潮流，更願意身處潮流之外。正因如此，它才成為了一個獨特的存在。 在它自身不合潮流的世界裡，產品是第一位的，它們是為永恆而創造的。這也是在從容抗拒即時滿足的文化。 Hardy 愛好沉思而且精通文學，常常會思考自由的本質。他坐在鞋履工作室的長桌上，手上翻來覆去地擺弄著准備在新系列中加入的奇怪元素 —— 一個仿照 Jean Arp 小雕塑製成的鐵質鞋跟，還有一個方扣大小的搭扣。「隨著年歲增長，你會失去自由，因為你的可能性開始受限，」他說，「但是你知道嗎，我現在覺得比 15 年前的自己更加自由了。而這在其他地方根本不可能。大家都知道，在這里，當產品完成的時候，正是因為經過匠人的手不斷打磨，它們才會比你最初預想的還要美麗。」

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撰文：Nancy Hass

攝影：Olivier Metzger

妝發：Hue Lan Van Duc & Géraldine Lemaire

攝影助理：Martin Varet

翻譯：有譯思 王迪

編排：Antoine Yang

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