長衫裝女裝

㈠ 長衫怎麼穿好看

有那麼一種女性，她們打扮得很體面，喜歡穿著各種高級典雅的真絲旗袍，優美含蓄，端莊得體，一襲旗袍把她們的身段勾勒得曼妙多姿。可惜的是，旗袍長度不合適、發型風格不一致、穿著場合也有所欠缺，這樣一來，旗袍的美好風味都被破壞了。旗袍怎麼穿才好看？前凸後翹超有料，每一種姿態都很美艷！今天就讓小編來給大家講一講如何穿「對」旗袍的問題。

1、場合合適
作為一名優雅的女性，首先要分得清穿著旗袍的場合是否合適，穿對了場合的旗袍才算是一襲得體的旗袍。若是日常生活穿，可以選擇一些短款旗袍了。年紀長或出席隆重場合，搭配長一點的旗袍更好一些，長旗袍的端莊得體味道是很明顯的。比如迪麗熱巴在參加黃河大合唱的時候，場合隆重，氣氛端莊嚴肅，因此，迪麗熱巴小姐姐選擇身著一襲黑色長旗袍優雅端莊。緞面布料典雅高級，蔚藍色刺綉精緻華美，長至腳踝的旗袍格外的大氣優雅，很適合在重要場合著裝。

2、遵循「花配素」原則
一般來說旗袍分為素旗袍和花旗袍，這兩種旗袍各有各的美，但是不管是什麼樣的旗袍都應該遵循「花配素」的原則，一味地追求花團錦簇和素凈淡雅都不是很好的選擇。比如張予曦在參加英國女王馬球賽時身著的一襲明黃色印花旗袍就是個很好的範例，旗袍的明黃色淡雅清秀，配上旗袍上的明艷印花襯托的張予曦格外的別致出挑，展示出張予曦東方古典美人的氣韻，倩影綽綽，驚艷了時光！

3、首飾搭配要出彩
沒有女人不喜歡閃耀的首飾的，但是當首飾遇上旗袍的時候，還是要遵循搭配原則的，如何在風格一致的基礎上讓首飾出彩也是一門學問。趙麗穎的民國旗袍扮相也是很好看的，一襲淡白色旗袍素雅唯美，旗袍上隱隱約約的淡淡刺綉精緻優雅，旗袍本是簡約的一種款式，但是趙麗穎在立領斜襟相連處選擇了一件銀質首飾，熠熠生輝的盤扣和小巧精緻的銀耳飾相互應，點綴的趙麗穎整個人格外的高貴得體。

4、發型搭配風格相符
雖然現在各種混搭風和改良風盛行，但是想要把旗袍穿得出眾但不違和的話，在發型搭配上還是要下功夫的。要是想要不踩雷不出錯的話，和旗袍氣質最符合的還是優雅精緻的民國盤發，但是對於日常穿旗袍來說，自己打造出一款精緻優雅的民國盤發還是稍微有些難度的，而且這種發型也不是很日常。

所以，不妨試一試低調優雅的盤發，低扎盤發氣質非凡，而且自己打理起來也不會有難度。比如戚薇這種優雅的發髻，在臉頰兩側留出幾縷碎發，配上一襲白底水墨畫旗袍，整個人都顯得優雅端莊

㈡ 旗袍怎麼理解都有那些品類啊

論旗袍的流行起源
世界服裝網 www.csfz.cn 2005-10-09 16:00:25.0

無論是在國內還是國外，學術界抑或設計界，旗袍在很多人看來屬中國傳統服裝的當然代表，甚至已經成為中國服裝傳統的代名詞。但是，站在21世紀的高處回首中國悠久的服裝歷史，旗袍真就那麼傳統嗎？從某種意義上說,旗袍從流行之初就註定了它是拖著西化影子的中華國粹。深入考察旗袍流行的起源，不但有助於澄清中國的服裝及設計史實，亦為中國現代服裝設計如何將民族傳統與國際流行交融提供一個生動的範例。

一、旗袍風尚的基本特徵

所謂「旗袍」，指衣裳連屬的一件制服裝（One-piece Dress），同時，它必須全部具有或部分突出以下典型外觀表徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐、擺側開衩的細節布置，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。盡管有觀點認為旗袍包含清代旗裝的袍和民國女性的袍，但是通常意義上的旗袍一般是指20世紀民國以後的一種女裝式樣。而所謂「旗袍風尚」則更多是從裝扮行為模式和社會群體角度考慮，其基本特徵為：以旗袍為基本品類，在配伍上則具有一件制服裝的特點，下身基本不再配穿可能外露的裙或長褲，在一定的社會群體中風行一時。

二、旗袍風行的起始時間、地點和人群

論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」。至於具體的年份，以往的研究相對比較含糊。周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後，周氏還以1923年的畫報等資料推斷所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二。事實上，以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度，一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注，但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證。在作為舊帝都的北京，也有記載表明旗袍時尚始於1925年。因此，將旗袍流行的起始時間視為1925年當為合理。

至於旗袍風尚的始發地，應在其時對中國服裝流行影響最為廣泛的上海或北京。盡管旗袍從名稱上望文生義應與滿族人有必然的聯系，而北京的滿族人非但在數量遠多於上海，還在衣著上保持有本族旗裝(Qi Style,也稱滿裝Manchu Style)傳統，且兩地旗袍風尚的起始時間也較為一致，但是，旗袍在當時是一種新派的時興，它與滿族人舊時的袍在穿法上有諸多不同，但卻和西式裙裝頗為類似，以上海在中國唯一的時尚中心地位、西風東漸的先得之地以及追求衣著時興的城市特徵而言，1948年屠詩聘先生斷言旗袍「開始流行於上海，逐漸流入內地」並非虛妄，而許地山先生早在1935年也曾有過類似論述。

關於旗袍風尚的始發群體，有諸多原始記載和研究結論表明為上海的女學生群體。以當時其「女界領袖」的衣著引領地位和對西化新事物的接受能力而論，也只有她們才可能是旗袍最早的主要使用者。

三、旗袍式樣的起源分析

關於旗袍的式樣起源已經有諸多的研究。很多結論認為民國旗袍是清代旗裝中的袍的延續，其主要依據為兩者之間形的類似和名的聯想，國外也有將其稱為「Mandarin Dress」。但是，此類推論很難解讀旗袍風尚中棄裙褲而穿襪甚至裸腿的迥異於此前中國傳統的裝扮特徵。事實上，服裝歷史中很多款式的類似純屬巧合，斷言其承襲卻又不盡然。在清代，女式旗裝袍一般稱為襯衣或氅衣,卻很少有旗袍之說。盡管沈從文先生在論述雍正四妃子便服時曾談到其中兩件長袍「已經具有後來旗袍規模」，但本意應該是求得對研究主體的形象說明而非指兩者之間的因襲必然。張愛玲曾將最早的旗袍解釋為1921年女學生對男裝袍的款式借用，但少有論證。還有境外研究認為旗袍的起源是漢裝、旗裝和西方服裝的元素結合，卻又語焉不詳。

作者無意否認旗袍與中國傳統服裝的必然聯系，但是如果仔細考察旗袍的早期時尚，我們會發現它盡管具有中國傳統服裝的部分款式特徵，但並非清代旗裝袍的嫡生，如今被看作國粹的旗袍從風行之初就脫不了西化的胎記。

首先，必須看到傳統的袍在中國女性中的普遍使用曾出現斷層。清代的滿族女性穿袍，漢族女子則主要為褂、襖配裙和褲。盡管滿漢服裝間的區別到清末已很模糊，但民國初年女性穿袍者「極不普遍」。其次，從歷史的沿革角度考慮，自19世紀末起包括服裝在內的部分舊傳統習俗就被有識之士當作妨礙中國進步的障礙，1911年辛亥革命期間廢除了清代的服裝禮儀制度，還發生了短暫的排滿風潮，其後又有「五四」新文化運動的洗禮，在受西方文明影響最早也最大的上海，復制清代旗裝袍的社會條件似不充分。再從旗袍的使用群體角度分析，旗袍初始的穿用者和最早的倡導者是都市中受西學影響較深的學生等社會群體，她(他)們絕大多數是漢族人，她(他)們的祖先在清初經過流血抗爭才為漢族婦女取得不穿滿式服裝的權利，服裝史上由此有了清代女裝的「漢裝(Han Style或Chinese Style)」和「旗裝」之分，盡管自清末起上海女裝就是西洋東洋、漢裝滿裝兼而有之，但要讓其照搬曾為之唾棄的舊傳統服裝少有可能。由此可見，旗袍與清代旗裝中的袍應該不會有直接的淵源關系。

任何新流行的興起在其偶發性的背後都有必然性。聯系1925年前後的上海女裝時尚，可以對旗袍式樣的誕生作如下解釋：自20世紀10年代起，傳自留學東洋女學生的少有紋飾短衣長裙的「文明新裝」成為新派女性的時髦；馬甲原本是清代以來上海婦女的常用衣類，短可及腰長可至膝，20世紀20年代初時興一種長至小腿的大馬甲，類似旗裝式樣的袍而無袖，有人為求區別也為標榜新奇將它稱為「旗袍馬甲」；至旗袍風行之前，開始有將旗袍馬甲著於褂襖之外而取代裙和褲的穿法，部分研究認為旗袍即脫胎於此；再將日常生活中的旗袍馬甲加上文明新裝中風行的及肘喇叭袖（時稱倒大袖），構成了旗袍最早的流行式樣。

但是，如此僅說明了旗袍本身的形的由來，卻無法解釋旗袍風尚中與舊傳統完全不同的服裝配伍方法，而這恰恰是民國的旗袍和以往傳統衣著習俗之最大區別所在：自清代至旗袍風行之前，無論是漢族還是滿族女性均通過與袍服或上裝相配的裙和長褲將下肢基本遮蓋。而在旗袍的配伍中,除1925年旗袍流行的萌芽期有少量袍中穿褲的記載外,其時尚主流基本為旗袍內不著可能外露的裙及長褲，而是配穿合體的襪，甚至不著襪而裸露小腿。

作者注意到，旗袍與當時的連衣裙等西式裙裝在衣裳連屬的制式和衣裝搭配上均有出奇的相似，包銘新先生也曾將旗袍比喻為中國的One-piece Dress。早在20世紀初，上海已經於華洋雜處中見識並開始寬容地接納了包括西式裙裝在內的西方服裝體系；10年代中期後上海流行跳交際舞（時稱「交際茶舞」），摩登女子穿用的「茶舞服」中就有西式連衣裙；對於部分受西方文明影響較大的女性群體而言，西式裙裝也常為其所用；而且作為旗袍母體之一的文明新裝亦不同於日本和中國傳統服裝，它是西方服裝體系通過日本再迂迴傳到中國的結果，裙已經不是中國傳統的圍系式而改為西式套穿，裙內也不再穿著長褲；加之上海「時髦機器」的城市特性對服裝流行求新求變的訴求，在上海的西式學堂的女學生群體中最早出現了融旗袍馬甲、文明新裝和西式裙的諸多特性於一體的旗袍新流行也就不難理解。旗袍之所以「只不過略仿旗裝，和真正滿人的袍，相去很遠」，其根本原因應在於此，而這又是過去的某些研究較為忽略之處。

四、旗袍稱謂的由來推斷

盡管自清代以來，袍就不是普通漢族女性的日常服裝，在上海只有旗人和少數欲以衣裝獵奇爭艷者穿用，但由於男子的普遍使用，當時的人們對袍並不陌生，而所謂旗袍確實與其在外形上十分類似，將它歸類為「袍」也很合理，何況還有男袍女穿之旗袍起源說。同時，因為漢族男性早在清初就改穿滿式男裝，而旗裝中的男、女袍除大小和裝飾不同外幾乎形出一轍，加上旗袍前身之旗袍馬甲也與旗裝的袍多有相似之處，由此可以理出旗袍與旗裝袍的間接聯系。「旗」字則可從「旗袍馬甲」中得到解讀，「旗袍」稱謂甚至還可能是它的直接衍化。非但如此，較先採納旗袍的又是一個鼓吹男女同權的社會群體，她們不但要通過旗袍摒棄過去婦女上衣下裙兩截穿衣的習俗以改變中國女性的弱勢群體形象，更想無論在稱呼上還是在式樣上都取得和男性一樣使用袍的權利。而且盡管其時的上海已經較為開放，保守思想仍有相當勢力，對西式裝扮和新奇時髦雖然見怪不怪，但在流行的推廣過程中還是阻力重重。新式、樣冠以看似傳統的「旗袍」之名以強調中式模糊西化，也許是為體現五族共和及男女平等的民主思想，更可能是期待以此減輕社會的群體壓力。

五、旗袍流行的美學解讀、消費保證和社會機遇

任何一種式樣要成為時尚，必須為大眾的美學理念所認可、消費相對便利並包容於一定的社會氛圍。風行之始的旗袍是中式表觀下的西化穿用，其既有中國服裝傳統的外觀承襲，但又是西風吹拂下的傳統變異。時尚美好出乎想像的強大力量，渴望和想往包括服裝流行在內的西方文明的社會風氣，加上民眾重視衣飾的習俗和傳統服裝製作業的基礎，以及北伐革命風起雲涌的時代背景，終於成就了旗袍的在中國的全面流行。

對於旗袍時尚的美學解讀，盡管有觀點認為其在於類似西式審美所嘉許的人體曲線顯露，但事實上旗袍風尚仍體現了中國傳統審美的潛意識並構成了具有中國20世紀前期的時代特徵的新的衣飾美學觀⒂。早期的旗袍依然是傳統的平面結構，其連身通袖強調的還是手臂下垂時傳統美人的溜肩，腿也只在袍衩間得到意念上的完整；盡管旗袍在胸臀的最大處是合體的，但由於沒有橫向腰線分割和胸腰省道，腰部雖通過邊縫內收但仍具相當的寬松度，在順暢的廓形下，胸的突顯依然較西式服裝為弱，而東方人種臂的扁平卻被忽略；至於纖腰則是概念想像的必然，身段婀娜者自不必說，即便是腰變粗腹顯贅穿上旗袍仍有臆想中的苗條，最多隻是使袍在腹前有一個不明顯的凸出曲面，反而顯出中國傳統式的「富態」，這使得旗袍無論二八佳麗或六十年紀均相適相宜。如此構成的旗袍非但中國的女人喜歡它，即便男人也欣賞它，老派人物接納它是因為其有傳統的服裝表徵和審美意趣，西式因素的融入又迎合了當時所必需的開明 ；新派人物歡迎它則著眼於其中西交融的衣著方式，還具有緊跟西方的流行感和一個完全中國味道的名字。而旗袍對於服飾配伍的中西包容又體現出不同社會群體的審美偏愛。

由於早期旗袍的結構和傳統服裝脈絡相承並不復雜，同時其簡練的廓型和局部裝飾又對材料具有極大的兼容性，服裝製作因人而異相當便利，這使得旗袍的風行在物質上成為可能。旗袍可以到弄堂口胡同旁的裁縫攤或把裁縫請到家裡量身而制，如果付不起工錢則乾脆自做自穿或請人幫忙，而當時的時裝店通常只賣西式服裝，至多有一兩個櫃面承接那些不滿意江湖裁縫又不願自己動手的富家女子的旗袍定做。盡管其時並沒有設計師的職業分工，但是具有優秀服裝傳統的中國女性特別如上海的時尚民眾，將其流行主張通過裁縫之手在不知不覺中完成了現代概念中的設計行為。正是由於旗袍的這種泛設計性使旗袍看似大同小異但有著豐富的局部變化，進而造就了旗袍個性充沛的風尚流行。

20世紀20年代的中國社會背景為旗袍的風行提供了有利時機。北伐革命的隆隆炮聲和婦女解放的陣陣口號，成了作為新女性的標志之一的旗袍為社會接納乃至贊許的最好理由。社會各界特別是商業功利驅使下的紡織廠、服裝店等則對旗袍時尚的推波助瀾。婦女特別是城市女性的時髦天性也使旗袍加速進入百姓衣裝生活。自1927年以後，旗袍的流行逐漸由城市向鄉村推廣，至20世紀30年代，旗袍已經取代上衣下裙而成為中國女性的主要服裝品類。

六、結論

旗袍風尚是中國服裝傳統的西化變異。它起始於1925年上海的女學生群體，1927年後風行全國。早期旗袍的式樣融合了旗袍馬甲和文明新裝的特點，同時又結合了西式裙裝的配伍形式，構成了既有西方流行的影子而不同於中國傳統袍服、又具有鮮明的中國特色和時代象徵的新的時尚流行和服裝審美，並被現代人視為20世紀中國衣著傳統的代表和中西交融的設計典範。鑒於旗袍風尚與以往袍服的區別，可將「旗袍」作為20世紀20年代以後的全部具備或部分突出如右衽開襟、立領、盤紐、擺側開衩等局部特徵的一件制女裝的專門指稱，而將此前旗裝中的袍稱作「旗裝袍」。同時，由於境外研究以及英文翻譯對旗袍的表述多種多樣，如「Mandarin Dress」、「Ch'ipau」以及「Cheongsam」等，建議統一以「Qi Pao」指代。

㈢ 70年中國女性服飾變遷史，時尚的穿搭是否就是一個輪回

時尚的穿搭是一個輪回。

通過女裝長衫的變遷，我們可以領略到中國女裝文化從保守傳統到開放自由的變遷，在封建制度下，清代滿族婦女的長袍是她們的傳統服飾「旗袍」。寬大是旗艦最突出的特點。寬大的夾克和長裙覆蓋了人體的所有曲線，沒有任何暴露。

上世紀80年代改革開放後，女性長衫服裝的創新變化更為明顯。旗袍越是自我修煉的風格，開襟的服裝設計，復雜精緻的扣板配飾，豐富時尚的色彩搭配，越是多樣化的女式長衫服裝，越是大膽的襯托和展現女性的美麗。

到如今又流行的「復古風」，各種復古元素充分證明了時尚的穿搭就是一個輪回。

㈣ 品牌女裝長款連衣裙

品牌女裝長款連衣裙

品牌女裝長款連衣裙，搭配是最能夠體現出一個人的搭配水平和審美方面的理解，而最常用的就是日常的搭配技巧，使自己的風格的特色更強的反映出去，拓展視野和欣賞性。以下分享品牌女裝長款連衣裙。

品牌女裝長款連衣裙1

一，香雲莎東方時尚

所在地：廣東省 深圳市

品牌簡介：深圳市香雲莎東方時尚有限公司，自創建以來，公司積極的學習現代企業管理制度，引進高素質的管理人才，打造全方位的經營管理模式，力求為每一個客戶提供最優質品質和完美的服務。

目前公司品牌XIANGYUNSHA主要的經營產品有：真絲棉襖,真絲棉,真絲棉服,香雲紗,珍珠緞,桑棉綢,真絲香雲紗,真絲背心裙,歐根紗外套,漸變色連衣裙,斜肩連衣裙,復古裝,真絲服裝,真絲長褲,女士棉衣,真絲無袖背心,真絲褲,真絲外套,真絲風衣,香雲紗旗袍等。

二，華族經典

所在地：廣東省 深圳市

品牌簡介：華族經典品牌樸素保暖實用百搭款，可搭配 逸紅顏家冬款多款大衣，整體 感復古民國優雅氣質。一如既往的海派剪裁，色S型， 在優雅中流孬出夏曰的清新， 雙包邊，精緻內斂，洗滌時切 勿對包邊處用力戳揉，以免產生 變形現象。

又不失細節。雙色 包邊的設計主要是賦予旗袍一 個整體的輪廓戚，出芽一般用 對比色有一色調會較跳躍，使 得更加精緻典雅,屬較高級得設 計表現。

三，珺韻

所在地：上海

品牌簡介：上海芸芮服飾有限公司旗下品牌：珺韻，在公司發展壯大的數年裡，公司以誠信、共贏、開創經營理念，創造良好的企業環境，以全新的管理模式，完善的技術，周到的服務，卓越的品質為生存根本，真誠地為廣大消費者提供新鮮一流的產品和超值的服務。

旗下品牌珺韻主營產品涵蓋桑蠶絲旗袍裙,蠶絲旗袍,低領旗袍,改良旗袍,香雲紗旗袍,香雲紗,絲綢旗袍,真絲香雲紗,真絲旗袍裙,日常旗袍,真絲旗袍長款,桑蠶絲旗袍,開襟旗袍,真絲綉花旗袍,絲綢連衣裙,短旗袍,真絲旗袍,寬松旗袍,真絲風衣,真絲旗袍短款等領域。

四，杭潤

品牌簡介：杭潤布藝公司位於浙江省杭州市北郊，距市中心12公里，緊鄰320國道，交通十分便利。公司佔地面積3.33公頃，建築面積31，000平方米，建設有現代化的辦公樓、標准化的廠房，有員工260餘名、大專以上高級管理技術人員30人，擁有專業的設計開發工作組。

五，璽玥

所在地：廣東省 深圳市

品牌簡介：璽玥品牌隸屬於深圳市璽玥服飾有限公司，自創辦以來，公司秉承「保證一流質量，保持一級信譽」的經營理念，堅持「客戶第一」的.原則為廣大客戶提供優質的服務。

璽玥專業生產銷售真絲旗袍長款,蠶絲旗袍,絲綢旗袍,手工旗袍,七分袖旗袍,真絲服飾,桑蠶絲旗袍裙,真絲旗袍短款,真絲綉花旗袍,香雲紗,復古旗袍,真絲香雲紗,真絲棉襖,旗袍冬裝,真絲棉,長旗袍裙,長款旗袍裙,旗袍連衣裙,復古唐裝,旗袍等產品。

品牌女裝長款連衣裙2

1、t恤連衣裙

T恤與連衣裙的組合非常適合在休閑的時刻嘗試，這樣的衣服搭配起來舒適感特別高，而且還可以起到很好的遮肉效果。大部分女生對連衣裙的印象都比較單一，覺得它只適合在一些正式場合下挑選。但其實在日常生活中，一款T恤連衣裙能夠讓我們看起來既有活力又充滿時尚感。

2、無袖連衣裙

很多女生將自己的身材維持得非常曼妙，那麼這個時候無袖款式的連衣裙就可以幫助大家淋漓盡致地展現身材。而且無袖設計在夏天的時候挑選，還能有更加清涼的搭配體驗。即使我們的手臂較粗，也可以在外面搭配上一件薄薄的開衫，這樣疊穿的方法既可以有遮肉的效果，也能讓穿搭看起來更有層次。

3、無袖連衣裙

大家在入手純色款式的無袖連衣裙時，如果覺得自己整套造型有一些太過單調，那麼不妨搭配上同色系包包作為點綴。包包既可以起到裝飾的作用，還能幫助我們收納物品，在顏色上形成呼應，更有整體感，不太容易翻車，看起來也會格外高級簡約。

4、吊帶連衣裙

吊帶款式可以淋漓盡致地展現我們上半身的曲線，像這樣的一條連衣裙絕對是梨形身材女生的福音。挑選長款的設計搭配上吊帶的款式，揚長避短地展現身材，讓整個人看起來更加曼妙。其實長發女生還可以將自己的頭發披散下來，更有女人味，還可以在一定程度上修飾上半身的線條。

5、印花連衣裙

連衣裙結合印花的款式就不會顯得太過單調乏味，更有個人特色，大家不要覺得印花會打破整體的高級感，只要適合自己的年齡和風格，那麼造型就會更加抓人眼球。不管是小碎花還是風格感比較強的印花，都能幫助各位展現自己風情萬種的一面。

品牌女裝長款連衣裙3

第一，長裙的搭配思路分享

①避免太緊身的裙擺，適度寬松更自然大方

穿裙子，我們要關注一下它整體的版型以及裙擺的寬度，一般我們在穿長裙時都更喜歡稍微寬松一些的款式，太緊身的話，穿起來你會覺得過於的擁擠，走路的時候也並不方便，而這些長裙穿在身上如果能夠結合寬松裙擺，你會覺得走路的時候都更加自然和舒服。

②純色系搭配更耐看百搭

穿長裙時，可能有些人也喜歡用這種長款連衣裙去凹造型，一條連衣裙穿在身上的確能夠幫我們打造出好氣質，但同時也要關注一下顏色，顏色過於艷麗的話，肯定是容易出錯的。所以往往人們更喜歡用這種簡約的純色款，純白色，卡其色，咖啡色這些色彩也都很溫柔。

如果你皮膚白的話，用亮色系的裙裝搭配也是沒問題的，例如下面這些博主所搭配的裙裝都是很靚麗的。用這種時尚高級且明亮的亮黃色連衣裙搭配，很好的營造出活力滿滿的氣質，並且修飾了咱們的皮膚。

③腰部剪裁很重要，盡量搭配修身款

還有一點就是我們需要去注意一下腰部的剪裁，想要顯瘦又增高，我推薦大家都去嘗試用收腰的裙裝去營造出自身的曲線，像我們在穿連衣裙時也都比較關注腰線的位置，如果是直筒或廓形的連衣裙，穿在身上都容易顯的臃腫，用收腰的設計才能有效的修飾你的比例。

下面這些博主所搭配的連衣裙版型不同，整體風格就完全不同了，左邊的連衣裙沒有收腰的設計，比較寬松，適合有小肚腩的小姐姐，但並不適合整體骨架偏大的女性，要不然就會覺得虎背熊腰，而右邊這種的連衣裙融入收腰的褶皺元素，這種收緊的設計確實蠻顯瘦的。

第二，時髦優雅的裙裝搭配介紹

t恤配半身裙

長裙搭配本身就很優雅，想要穿的好看時髦，別總是穿那麼單調，你可以混搭不同的上衣，比如我們在穿半身裙時，上面可以配T恤，這組造型蠻適合春夏季節的，駕馭起來很輕松，而且非常容易hold住。

穿T恤配半身裙的時候，你們也可以直接將上衣塞進裙裝，這樣的穿搭不經意間則能夠增高顯瘦，不管怎麼看都是很時尚的。

連衣裙配高跟鞋

穿連衣裙的話，那麼腳下搭配的鞋子也會影響整體的風格，想要搭配的好看又時髦，或許你可以考慮一下用高跟鞋配連衣裙。這種穿搭能夠有效的營造出高級感，彰顯出溫柔的魅力。

像博主們這些黑色裙裝搭配起來也都比較低調，連衣裙看上去簡單又沉穩，黑色連衣裙也是比較顯瘦的，然後在腳下配上一雙高跟鞋。幫助你拉伸腿部的線條，增高顯瘦效果太好了。

高跟鞋的款式還是蠻多的，春夏季節大家會選擇什麼樣的高跟鞋呢？我推薦你可以試一試下面這種尖頭款，都知道尖頭鞋有著很好的增高效果，它能夠幫助我們順勢拉伸腿長，看上去確實會有效的增高顯瘦，比圓頭或方頭也更適合腿短星人。

本文看到這些博主們所示範的裙裝搭配，學到了很多技巧，也知道了如何去給自己選合適的長裙穿搭，想要穿的好看又時髦的話，就跟著上面這些博主去學習起來就可以，別總是穿牛仔褲啦。

㈤ 黑色長衫配什麼褲子和鞋子

小腳褲、平底鞋。

1、小腳褲不挑身材，很實穿實惠。小腳褲將褲腳捲起，搭配平底鞋，最後配上長衫，顯得腿又瘦又長，長衫也拉高了身高，搭配起來效果比較好。

2、黑色長衫是夏季常見的衣服，用於防曬，為了清涼搭配，裡面可搭配打底背心，下面穿牛仔短褲，再搭配高跟涼鞋，視覺感也是不錯的。

3、白色漏洞打底褲加上平底鞋，既清涼又干練。搭配長衫簡直就是風景線。

㈥ 如何夏季女裝上衣中長款搭配搭配

1、印花短裙搭深色外套，甜美又穩重！配鮮亮的橘色針織衫為全身增添許多亮色，在初春時節為你帶來陽光般的活力。多層碎花裙嬌俏可愛，透著小女生的甜美感覺。加上一款開襟的深色針織衫馬上變得沉穩賢淑起來。
2、透明鑲邊荷葉邊裙搭米色針織外套，性感又成熟。帶有金屬光澤感的透明鑲邊荷葉邊裙絕對是小女生的最愛，領口的蝴蝶結設計突出女人味兒的一面。這樣招搖的裙裝外面搭配一款純色的開襟針織衫就馬上讓你展現溫柔的淑女風范，節日拜見長輩也會大獲好評喲！
3、白色雪紡裙搭黑色長外套經典又時髦，黑與白之所以經典，其中一點就在於它們無數的搭配可能，像這樣在黑色的長外套下面露出少量的白色裙擺，精緻細巧，讓人心生憐愛之情。
4、骷髏頭黑白雪紡裙搭嫩綠長衫生機盎然。骷髏頭圍巾如今被用到了裙子上，要知道採用熱門圖案是吸引目光的一個很有效的手段。嫩綠的上衣充滿春意，外面搭配黑色的西裝款長外套可以輕松轉換風格，下班後去酒吧脫掉外套就OK了。
5、碎花短裙搭運動款長外套清純優雅，超短裙與長外套搭配，顯露修長的雙腿線條，不過配合外套的運動款式和厚襪褲，就沒有夏季超短裙的那種挑逗的性感了，多了幾分淑女的沉穩氣質。