『壹』 求好看的HE的古代言情小說，有要求
1.《鳳囚凰》-天衣有風（穿越）
此文很好看，但是屬於慢熱文，我是從180多章節才開始看的，前面的章節剛開始看不下去，後來看了後面以後才對前面有興趣的，講的就是男主想要奪得天下，處處算計（包括算計女主），後來發現自己很喜歡女主又追她，此文最大特點就是沒有過多黏糊糊的情節，都很清新自然……屬於腹黑文哦
2.無方少年游-四木
此文男主女主都超級強大，男主也是很腹黑的，剛開始女主是男裝嘛，處處破壞了男主的計劃，所以被男主一箭洞穿了右肩，前面男主對女主超級殘忍的（因為男主本身就很冷漠），到後面看男主一直在追她，蠻心疼的啊！~SOSOSO GREAT!很好看的，不算太慢熱……
3.《且試天下》-傾泠月
其實這本書我沒有完全看完，跳著看的，網上說超級好看，但是我覺得還好吧，男女主都很強大，武俠類的，由於個人對這本書確實不怎麼感冒，所以就不做評論了
4.《代嫁棄妃》-安知曉
這本書爭議蠻大的，有人說很好，有人說很俗很爛，不過我就是一俗人啦，就喜歡這種調調的，其實看名字就知道是虐文了，但是不是男主虐人，是男二號……呵呵，你看完就知道了
這四本都算是長篇小說了，很長，都有1000+KB的，接下推薦1000-KB中長篇的
5.《孤芳不自賞》-風弄
戰爭的，女主男主都很強大，很好看不知道怎麼說了，別被開頭迷惑了，此文是倒敘文來的……
6.紅顏亂——朵朵舞
很好看啊！~！~！~！我很少看書是一個一個字看的，但是這本是啊！~女主有傾國傾城的容貌，但男主（丞相身份）一開始卻不愛她（後來當然愛上啦），而是愛皇帝的寵妃。男二號是皇帝（表裡不一的人，帥哥一枚，外表很仁義，實際上很冷酷的，他一點都不喜歡那個妃子，娶她也是因為男主喜歡她，故意的想打壓他，很殘酷的一個人哪，），也愛上女主了，但是愛的很心痛啊，看到後面挺為皇帝難過的……超級好看的，不看虧死了！~！~！~
最後是短篇的（10章節小說）
我就推薦葉迷的《十里紅妝》《木玉成約》，古代言情中她這兩本最好看，其他的也都很不錯，有興趣就搜一搜吧，葉迷的書我也超愛啊，她的書不管古代現代都很好看！~
《搶來的新娘》-席絹，《畫眉》—典心，《幽蘭》—典心，《烈焰冰心》—單飛雪，
（看過好多都忘了，不過如果是言情大大的話可能上面四本還入不了眼吧，但是初看言情的菜鳥還是非常愛看這些書的……）
祝樓主暑假看書愉快啦
『貳』 ONLY設計師是誰
英國設計師瑪利·奎恩特
1934年瑪麗·奎恩特出生在英國威爾士的阿伯臘斯特威思，她是一個教師的女兒。十六歲她到了倫敦，就讀於倫敦金飾學院繪畫系，畢業以後在女帽商埃里克的工作室里開始她的設計生涯。她的設計對象，恰是針對當時還未引起人們注意的少女時裝。當時女孩們衣著毫無特色，通常是穿著母親的老式衣服，瑪麗說：「我時常希望年輕人穿上她們自己所喜歡的衣服，它不是古板過時的，而應是真正二十世紀的年青女裝。但是，我知道這一工作尚未引起人們的足夠的關注。」
1955年，年輕的瑪麗·奎恩特和丈夫亞歷山大·普倫凱特·格林在倫敦著名的英王大道開設了第一家「巴薩」百貨店。他們的服務對象就是面向青年，瑪麗·奎恩特推出的第一件服裝，就是後來名聞遐邇的「迷你裙」。雖然當時他們倆的產業極小，更屬時裝界的無名之輩，但這種微弱的震動，恰預示著服裝界未來的強烈地震，這是具有劃時代意義的一步。
我們記得，五十年代的裙長徘徊在小腿肚上下，迪奧曾在1953年只不過將裙下擺剪短了若干英寸在新聞界里就爆出一大冷門。而當時鮮為人知的瑪麗·奎恩特，卻以其激烈的觀點，開始了新時期的服裝革命。她當時的戰鬥口號是：剪短你的裙子!
右圖：1966年，Mary Quant設計的J.C. Penney系列
這時的英王大道開始變成官方認可的「垮了的一代」青年們聚集和游弋之地，他們蓄著長發，穿著緊身裙，黑白絲襪，使英王大道成為眾人側目的地方。次年，接任加蘭德教授的艾恩賽德也鼓勵皇家學院的學生為新時期服裝革命推波助瀾。
1960年，瑪麗·奎恩特到美國作了一次愉快而成功的旅行，美國人自由、開放的性格，鼓舞了她的設計構想，在美國她獲得了良好的反應。1962年，瑪麗·奎恩特為美國市場設計了第一個系列，美國《時尚》雜志率先刊登瑪麗·奎恩特的女裝作品，立即受到了廣泛的歡迎。
1963年，瑪麗·奎恩特成立了「活力集團」公司，以造型簡潔、年輕、新奇的產品而暢銷全球。迷你裙為代表的青年女裝，猛烈地沖擊著世界時裝舞台，這股被史學家稱之「倫敦震盪」的新浪潮，伴隨著皮靴、長發的「嬉皮士」，帶來了波及全世界的大震盪。倫敦的伽納比大街集中著許多新潮時裝店，那裡變成了吸引遊客的著名地方。當年，英女王伊麗莎白二世授予瑪麗·奎恩特第四等英國勛章，以表彰她在服裝上的卓越貢獻。
1965年，迷你裙和宇宙時代的青年女裝風靡全球，瑪麗·奎恩特進一步把裙下擺提高到膝蓋上四英寸，英國少女的裝扮已成為令人羨慕和仿效的對象。這種風格被譽為「倫敦造型」，到了六十年代中期，「倫敦造型」成為國際性的流行樣式。新時裝潮流不可遏制，青年人狂熱地歡迎迷你裙，中年女性也以驚羨的目光接受這一變革，多種不同的迷你風格裝應運而生。
新一代的設計家皮爾·卡丹、古海熱、聖·洛朗、安伽羅等也都相繼推出一組組風格各異的迷你裙系列。這一年，英女王伊麗莎白訪問美國，當她的船抵達紐約時，美英時裝團體組織了迷你裙大型表演。這時，即便是最保守的高級時裝店，也悄悄地剪短了他們的裙子產品。
古海熱（Andre Courreges）的1965年春夏系列
五十年前，一位著名的時裝大師讓·帕杜曾潮笑短裙是「笨伯頭腦創造出來的」，但是，半個世紀以後，人類服裝史上首次出現如此之短的裙子，瑪麗·奎恩特贏得了全世界的勝利。這一年，瑪麗還設計了雨衣、緊襪、內衣和游泳衣。次年，她的公司又增加了化妝品和配套靴鞋。企業擴展迅速，到七十年代，她的產品已涉及室內傢具、床上用品、針織服裝、領帶、文具、眼鏡、玩具、帽子等。
這位叱吒風雲的女設計家很快成為一個精明的企業家，由一個捉襟見肘的小本經營（開始僅有二十台縫紉機和二十個工人），發展到年收入一千二百萬美元，擁有百餘家時裝商店分布全英國，它們專營摩登、別致價格適中的時裝，起皺襯衫，閃光的緊身運動衣等等。著名的女裝店如「你，快點」、男裝店「貴族男僕」開張。後來她的經營范圍遍及許多國家，僅美國就有三百二十位經銷商，已成為百萬富商行列中之一員。
畢竟她是六十年代時裝的偶像，並具有獨一無二的天才。1975年，倫敦博物館舉辦了她的回顧展。展覽會這么評價她：「……她是意識到必須為新一代創造新面貌的第一人，她首先沖擊了這個國家及世界大部分人對服裝的傳統觀念，摧毀了阻礙年輕天才得以發揮的壁壘，在時裝各領域里，開啟了長久封閉的窗戶。」
在時裝歷史里，從六十年代起瑪麗·奎恩特開始了時裝的新篇章，瑪麗·奎恩特的女裝設計，清新、可愛、活潑，充滿生命的朝氣，如同六十年代的著名模特兒脫韋基一樣令人神往。瑪麗女裝的造型線更趨簡潔、輕松，根本不同於迪奧、巴倫夏卡等常用的誇張曲線形；當然也不是早年夏奈爾的古板直線形，而是衣著舒適、方便，行動自由開放的現代化造型。同時代的卡丹宇宙裝、六十年代開始流行的牛仔褲、T恤衫都與迷你裙一樣，給傳統審美觀念以沖擊，時裝不再為貴婦們所壟斷，一個歷史新紀元業已開始。
1969年，迷你裙的流行已達頂峰，70年演化為熱褲，即一種極短的緊身短褲。到1971年，「倫敦造型」迅速消逝，裙擺急劇下降，新的裝束又取代了名躁一時的迷你裙。
有趣的是，多少年來人們對誰是「迷你裙」的真正設計者爭論不已。古海熱被稱為法國六十年代的青年象徵，他說：「我是發明迷你裙的人，瑪麗·奎恩特只不過是出於商業目的。」對此，瑪麗·奎恩特的答復是：「迷你裙在法國是如何的……我不知道，而且這恰不是我個人說了算的。時髦的裝束，依我所見，這是不可避免的。不應是我或古海熱用何種方法發明迷你裙，這是由街上的少女設計的，設計家只是簡單地預見到人們所要想的。我不願設計家像孩子一樣吵架，也許是古海熱首先做了迷你裙，但他絕不會是第一個穿迷你裙的。」我們無意介入先有雞還是先有蛋的爭論，但瑪麗·奎恩特的話道出了一個簡單的真理，時勢造就英雄。
六十年代，是西方世界一個動亂、反叛的時代。隨著戰後經濟的恢復，科技物質生產的迅速發展，各種社會思潮、藝術流派的興起，觀念上的沖突給時裝界的影響是最重要的。尤其，六十年代的青年，大部分是二次大戰面臨結束時和戰後出生的，戰爭結束，和平又重新回到人間，但也帶來了人口生育的高峰。當時，法國二十歲以下的人口占總人口的三分之一；美國有一半的人口是二十五歲以下的年齡，他們年輕，富於朝氣，成為六十年代不可忽視的社會的重要組成部分。這批被稱為「戰後孩子」的青年人生長在和平富足的環境里，沒有經歷過經濟蕭條和殘酷戰爭，受到良好的文化教育，愛思考、愛消費，是被放縱嬌慣的精力旺盛的一代。
他們不滿意父母的習慣，藐視一切傳統觀念，反抗現成的所有，服裝則是他們最充分地表現「造反」傾向的形式:讓傳統的服飾見鬼去吧!他們的服裝整個兒目的就是自我表現，從以運動衫、褲為特徵的存在主義者到五十年代「垮了的一代」、六十年代的「嬉皮士」都以與眾不同的奇異裝束來表示對傳統美的嘲弄與藐視。投入搖擺樂的瘋狂、追求披頭士的刺激，否定典雅、高貴、嫻淑，主張強調個性、強調自我，甚至嘲笑自我。
這確是個五花八門的時代，是傳統觀念發生動搖的年代，長發不再是女性的專利；巴伐利亞的斯特勞斯工裝褲躋入了時裝行列；迷你裙大受歡迎，年輕人的最好表現莫過於肉體的展露；甚至在性解放運動中，帶來的比基尼泳衣、無性別服裝和無上裝服裝都是這個瘋狂年代的瘋狂的產物。對傳統觀念的否定，是每一次服裝革命的宗旨，但從六十年代開始的沖擊，遠比以往的革命更為猛烈和徹底，如果說以往只是從一種造型、一種審美向另一種變革，那麼六十年代以來的沖擊根本上鏟除了傳統審美，將「丑」帶入了審美領域。由此足以使我們今天能夠理解七、八十年代日新月異，爭奇斗艷的流行時裝。
瑪麗·奎恩特是在經濟和社會發生巨大變化的時代里脫穎而出的，可以這樣說，迷你裙未必是某一天才的奇想偶發，但瑪麗·奎恩特能理解時代、摸清脈搏，是她為六十年代提供了相應的款式。她是這個時代時尚的精神領袖，她開始的「巴薩」店就掀起了倫敦的震撼，即便她退出時裝界的多年以後，仍然在關注著年輕人的思潮。最近當記者就八十年代的「朋克」派問到她時，她說：「我們在六十年代已經走得夠遠的了，那時我們要反叛是很困難的。在七十年代沒有發生什麼，而現在又是整個重新開始，我喜歡這樣。」
喜歡反叛的個性，使這位女設計家風雲一時，名垂青史 。
『叄』 這結果是好還是不好……
沒事別家裡蹲，家裡蹲容易出問題。
家裡蹲還天天出去的那種人，那沒什麼事兒。至少你接觸外面，接觸社會。哪怕你窮點，至少你還是個正常的社會人
最怕什麼樣的家裡蹲您知道嗎？就怕那種也不愛出門就願意自己待家裡抱著個手機每天哈哈哈的那幫宅男。這里說的不是放假在家窩幾個月的那種。是三年依舊如此生活的那種，還請不要對號入座。
我根據我身邊接觸到的這種連續宅 3 年的家裡蹲，全出了性格上的問題。
1 號我前輩。30 來歲，搞音樂製作的，獨立音樂人。在家蹲了 1 整年，沒事不出門。有事兒也盡量不出門。後來見他。能明顯看出他氣質是一年比一年陰沉，性格一年比一年不開朗，眼神無光。越來越不愛說話。
2 號，我大學同學，畢業就失業。在家家裡蹲了兩年。後來小聚會的時候他也去了，胖了，無精打采，雙眼無神。沉默寡言。就是笑也不是那種很爽朗，很放的開的笑。就是咯咯笑，咯咯咯。好像不是很開心的樣子。但我知道那是家裡蹲蹲出來的性格。
3 號，我自己。我也是畢業就失業。家裡蹲學音樂，日常除了上課不出門。我很懂那種家裡蹲好幾年性格上會有什麼樣的轉變。和上面二位一樣的。但是後來我有工作了就成了正經社會人了，這一切就都好了。
一般人家裡蹲一段時間，性格就開始變了，就不愛笑，也不怎麼愛說話了。我見過的都是，聽過的也都是。其實這種還是好的。真有那種家裡蹲把自己蹲迷糊了的。很危險。
4 號，我一個弟弟。之前天真爛漫性格開朗，後來被 「文化人」 站在文化制高點上打擊了之後老覺得自己沒文化，就不出去玩了，沒事就在家看書，琢磨這個文化那個思想。讀這個小說那個文章。一個人，家裡蹲，不出門，瞎琢磨，不和人交流。最後活生生把自己蹲成機器人了。有時正常有時不清醒。不清醒的之後就說一些胡話。也可能他自己覺得這些很有道理。
5 號，我一個網友，這個是學歷問題早早就輟學了，也一直沒有在讀書，也因為學歷問題找不到工作。也沒錢，只能自己在家家裡蹲。蹲了三年。這個就厲害了，在家研究古文，研究屈原。然後把自己研究成偽娘了。偽娘是第一步。留長發，塗脂抹粉，穿女裝。這就個人愛好。後來研究著研究著把自己研究彎了。他是一開始想自己優雅一點。然後女裝後發現自己特別漂亮。就越來越認為自己應該是個女人。後來就喜歡上男人了……
還有的我就不說了，總之一條真心建議，真心建議：一個人宅著，不和其他人交流的時候，千萬別胡思亂想，也千萬別研究你這個段位不太明白的東西。不然非常有可能走火入魔，是非常有可能! 真心建議! 我已經碰到好幾個了，都這樣了。真想看點啥真建議找幾個志同道合的好友，大家一起研究，一起看。最好有一個兩個高段位的帶著。
根據我朋友們，以及我本人的家裡蹲經歷來看，家裡蹲還宅還沒什麼朋友不是個好事兒，如果你覺得家裡蹲，一個人，沒朋友，就是爽。好吧，那是你的自由。還想掙扎的人，我跟你們說，你們的掙扎，對大眾，正常社會人來說，是對的! 別放棄。早日融入社會吧，早日找點事干。對身心都好