素描頭像帽子怎麼處理

1. 請問逆光素描頭像要怎麼處理 麻煩說的詳細一點

談談我自己一般處理的方法，不代表全部。
1：確定光源方向找到明暗交界線畫法同其他一致，只是逆光的亮部很少，明暗交界線一側向亮部過度的灰面更少，往往呈現很細的一條區域。大面積的暗部統一鋪上調子，和亮部拉開。
2：准備可塑橡皮，配合鉛筆著重塑造暗部色調。要畫的又層次，要求對體塊結構有深入的了解，該突出的地方要畫突出。最黑的地方少而精，畫面要透氣。反光的亮度要和灰面深淺區分開來。
3：頭發要深到位，襯托臉的暗部，弱化頭發體積，和臉部形成虛實變化

2. 素描頭像的畫法和步驟

1、首先用鉛筆對素描頭像開始打形，簡單勾畫下頭發、面部、以及頸部的形態就可以了。這是一個三分之二側臉的男人頭像，平常畫的也比較多，結構透視把握起來應該不難。

注意事項：

• 在這個三分之二素描頭像的繪畫中，造型和結構相對來說不是很難，比較難的應該是人物的形態，抓准仰視視角的形態是重點也是難點。

3. 素描頭像考試多添了一個帽子，會記零分嗎

雖然我不知道，但希望你考上理想的院校。順其自然，不用擔心，即使擔心也沒用的，再者，應該不會那們嚴格的，考官也是有人性的。

4. 素描頭像的衣服應該怎麼處理

首先打型，型打好了後就開始打底，一層一層的慢慢畫，先畫深色部位，用6B、8B、10B的去畫。不可以很快。等黑色差不多了之後就用2B或HB的畫淺色的，也是一層一層的，千萬不要圖快。那樣會顯得線條粗糙並且畫面看起來很灰，給人很不清爽的感覺。還有，一開始不能把型打得很黑，看起來有種被框住的感覺。 上面是我的建議。我也在學。你加油哦！

5. 怎麼用ps把頭像的帽子摘掉

用載剪工具
這個是小一寸的尺寸！載好後按ctrl+a全選再按ctrl+c復制，新建一個這樣大小的文件（a4）尺寸，
，再按ctrl+v粘帖，按ctrl用滑鼠拖拉放在一個位置後，再按(ctrl+alt)同時按不要放用滑鼠拖拉剛才粘帖出來的那個圖層，它自然就多一個出來了！你要多小張就要重復這個動作多小次！！

6. 素描頭像調子太亂，怎麼破，問題好多

調子亂的畫是你排線太死板，不要刻意去排線，排線相當於上色，你又不是搞版畫，刻意排線容易亂。畫頭像最簡單的辦法就是統一色調，也就是把暗部先統一起來，上明暗後用紙巾擦均勻，在暗的地方找到最暗的部分，把它強調出來，最暗的地方通常只是一塊點或者一塊粗線，很小。然後在這基礎上刻畫明暗交界線處的五官，這樣暗部是統一的，之後的塑造都是加法，不會使畫面雜亂。

7. 素描問題，人頭像人的眼睛處在帽子的陰影下是該畫實還是畫虛點

其實虛實這東西本身就是大多數人用以偷工的方法，試想逆光狀態下還符合那句近實遠虛的口訣嗎？素描要畫出體積和空間，對虛實理解深刻還能用好的話，空間感會很好。但是透視和對比做好，一樣可以效果強烈。看飛地的一些畫，沒有虛實，仍然很到位。因為眼睛處於暗部，那麼就把它畫的透且含，點到為止，不要對比太強，帽檐可以卡一下，這樣就拉開了兩個空間。我覺得真正的虛實還是對比，你用心感受模特，有那種模糊不清的虛么？
在暗部就虛點吧，暗部往裡含。清晰度可以差一點，型可不能含糊！

8. 素描頭像帶護士帽的女青年

素描 帶護士帽的女青年頭像

9. 素描頭像寫生中如何處理好頭，頸，肩三者關系

頸部實際就是一個圓柱體，只不過在這圓柱體的兩側多了兩條肌肉，即胸鎖乳突肌，這個肌肉的起始點在我們耳朵的後方，沿著脖子向前連接到前方鎖骨窩的位置，兩條肌肉形成「V」字形，如果是男性，則在鎖骨窩的上方會有一塊三角形隆起的喉結。胸鎖乳突肌是我們頸部最為發達的兩塊肌肉，正是由這兩條肌肉連接頭部後方的枕骨和前方的鎖骨，這樣我們的頸部才得以靈活轉動，做出扭頭和探頭，仰頭的動作，所以頸部支撐著整一個頭部的動勢，是素描頭像繪畫中表現對象動態的關鍵所在。
而肩膀的刻畫則是注意鎖骨和斜方肌的表現，鎖骨構成了我們肩部的輪廓和寬度，而斜方肌賦予了肩膀飽滿的厚度。我們可以把整個肩膀的關系看成一個等邊三角形。底邊就是我們的鎖骨，是肩膀的寬度，斜方肌是兩個等邊的邊長，是肩膀的厚度。
最後，衣服也是重要的一部分，起到調節整一個畫面的作用，衣服本身具有質感和厚度的因素，另外衣服本身是穿在身上，很肢體具有很高的協調性，在處理衣服動勢的時候要根據人物形體的結構走向，在刻畫衣服的時候可以根據剩餘時間的多少，實際來控制以服務的表現，往往頭、頸、肩的刻畫深入，衣服的表現隨意一些，其他襯托頭部的作用。當然在時間允許的情況下可以稍加刻畫，但一定注意不要面面俱到。

10. 人物素描頭像的各種配飾怎樣處理

(1)眼鏡的處理
眼球呈球體嵌在頭骨深凹的眼眶內，通過上下眼瞼構成的眼裂，我們才能看到眼球的暴露部分，即部分眼白和虹膜、瞳孔。表現眼球要特別注意它的精細變化。它的上部有上眼瞼投下的陰影，下部有球體自身結構形成的暗部。虹膜是一個變化復雜的深色透明體，黑色的瞳孔上，有小而亮的高光。眼瞼與眼裂呈弧形，分上下兩部分包裹著眼球。上眼瞼比下眼瞼厚和長，位置也靠前，覆蓋著眼球的大部分。眼睫毛呈放射狀生長於上、下眼瞼。上部的睫毛較為粗、密、長，而且能影響眼球的光照。眼瞼的形狀與瞳孔的位置，與表現人的精神狀態有很大關系。哪怕只一點小小的變動，就能造成神態的很大差異。
因此，畫者要認真觀察對象這一部分的變化，及時捕捉造型需要的神態。眼睛的表現，不能只局限於眼睛本身，還應當包括眼部周圍的形體表現。在畫眼鏡時除了考慮眼鏡本身的形以外，還要注意眼鏡與眼睛之間的空間關系，這個注意靠透視和投影來表現;然後是鏡片上的高光，處理好了才能體現鏡片的存在，而不是空的鏡框;最好是折射眼睛及臉部邊沿的位置變化，不同角度會有不同搞得感受，把握好了這些才能處理好眼鏡。
(2)衣服的處理
處理衣領的時候，需要注意衣領本身的款式、形狀和脖子之間的空間圍繞關系。另外，領子的厚度和質感也很重要，可以適當利用投影來表現出衣領的厚度以及和脖子之間的關系。在處理衣服時，每一筆都是局部對整體的切入點。整體觀察總是離不開從局部入手，因此每一個局部的分寸、主次、強弱、虛實都會影響整體的節奏感。局部既是協調整體的重要角色，也對自身的相對完全有影響。一個生動的局部可以使整體更加精彩，一個糟糕的局部會結整體帶來致命的遺憾。所以，在寫生過程中我們應該始終關注整體大關系，同時也要重視對局部的感受，因為加強對局部的理解本身就是在捍衛整體，。所以你作畫時要整體把握，不要只看局部的衣紋，這樣就很容易讓整個畫面畫花!
(3)帽子的處理
帽子是配飾中比較大的物品。處理的時候要注意帽子本身的形態特徵。要注意兩點：一是帽子的空間感。帽子一般會蓋著整個頭頂，因此會產生至少十幾公分的空間精神，所有處理帽子前沿的時候要比後面的部分實一些，這樣可以更好的拉開空間。二是帽子和額頭的關系。如果是大檐帽，勢必會在面部留下投影，帽檐也大，投影的面積也越大，反之則越小。如果是包裹著頭部的帽子，則要通過投影的表現小心處理帽子邊沿和額頭之間的關系 。
(4)圍脖的處理
圍巾是我們在日常生活中常見的秋冬季單品，近年來的素描考試中出現的頻率也比較高。無論是什麼樣的款式、形狀和紋樣，圍巾都是簡單的一塊布。但是由於圍巾的系法不同，所呈現出來的樣式也不同，情況就比較復雜。首先，畫出圍巾的黑白灰關系。然後，圍巾的厚度和質感也很重要，可以適當利用投影來表現出圍巾的厚度以及和脖子之間的關系。但在畫圍巾時也要注意一下畫面的整體把握。既不要把把圍巾畫過，畫花，用能在畫面中適當的突顯出圍巾的存在。