外國服裝史上的穹頂裙子

A. 簡答唐代女裝為什麼是中國服裝史上最璀璨的明珠

唐代女裝被稱為中國服裝史上最璀璨的明珠的原因：
1、至唐代，絲織品產地遍及全國，無論產量、質量均超過前代，從而為唐代服飾的新穎富麗提供了堅實的物質基礎。
2、唐代與各國各族人民廣泛交往，對各國文化採取廣收博採的態度，使之與本國服裝融會貫通，因而得以推出無數新奇美妙的冠服，女裝款式多樣。
3、唐代女裝色彩非濃艷不取，各種鮮麗的顏色爭相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金銀雜之，愈顯炫人眼目。
4、唐代女裝款式多樣，風格大氣。其裝飾圖案，無不鳥獸成雙，花團錦簇，祥光四射，生趣盎然，可謂一派大唐盛景，具有強烈的震撼力。

B. 中世紀歐洲宮廷里的服裝叫什麼

叫「拜占庭服飾」。

歐洲中世紀拜占庭樣式服裝繼承和發揚了古希臘與古羅馬的文明和藝術的風格。

同時又糅合了東方精美華麗的刺綉圖案，並以絲綢為貴為尚。

中世紀只有貴族才允許穿紅色的外套，這種外套裁剪得就像長袍一樣，有鍾形的褶皺、寬大的袖子，人們稱之為紹帛(schaube)，是中世紀典型的服裝。有人膽敢穿著與他的身份地位不符的紅色衣服，就會被處以死刑。

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拜占庭是一個古希臘城市，也是現今土耳其伊斯坦布爾的舊名，在其上千年的存在期內它一般被人簡單地稱為「羅馬帝國」。

拜占庭時期，隨著基督教文化的普及，服裝把表現的重點轉移到了衣料的質地、色彩和裝飾紋樣的變化上。

男裝特點：封閉式鞋取代了以前的涼鞋，披肩遮住身體的大部份，前面和後面有方形或長方形的綉飾。

女裝特點：比男裝更具有東方的風格，有許多珍珠、寶石、衣料也很華麗，使用金線織成。

C. 英國傳統的貴族小姐夫人們穿的那種裙子叫什麼就像黑執事裡面的貴族小姐服裝那種。

中世紀初期女式服裝為長至腳踝的緊身長衣，兩袖長而窄，外面穿一件寬松長袍，袖短於長衣。長衣領口較寬大，領口衣袖衣縫可有各種裝飾鑲邊。斗篷從頭頂披下來。

10 世紀男服變得更為貼身合體這時女式服裝變得寬大，衣袖加肥加長，頭發蒙在披巾里邊，身體被斗篷蒙起來。她們的內衣很長，直拖到地面，外衣到膝蓋。圓口衣袖，衣服裝飾華麗，很受拜占庭的影響。她們的頭發用一塊面紗蒙起，其端點重於背後直拖至地面。至12 世紀寬松的衣服變得瘦窄，使身體曲線得以突出。並於身後系帶，衣袖逐漸寬大，袖口可垂至膝部。
13 世紀男女服裝趨於一致，

14、15 世紀後，歐洲服裝開始有了變化。由於經濟繁榮，農業、商業、手工業的發展，國際貿易的往來，東方文明的影響，歐洲服飾發生了許多變化，貴族男女追逐時尚，貴族婦女爭奇斗妍，男子不拘禮節；貴族與平民的服裝有了更明顯的不同；衣服式樣變化，衣料品種增多。《巨人傳》載中世紀衣料有綢緞、絲毛混紡、呢絨、大馬士革呢、條呢、金線緞、各種皮毛。衣服有大衣、外套、外罩、上裝、短裝、襯衫、短披，女人有連衫長裙、晚禮服等。飾物有念珠、指環、鏈條、寶石、鑽石、翡翠、珍珠、瑪瑙等。服裝力求擺脫古老習俗，追求時興。東方服飾中的裝飾和紐扣被歐洲人吸收，男人外套上排一列紐扣或寶石，甚至內衣紐扣也用寶石和紐扣裝飾。

15 世紀外衣更短，成為不能遮羞的服飾。婦女的袒領晚禮服與男人的短外衣服裝遭到神父的反對。15 世紀宗教改革家楊.胡斯指出「由於女人穿著脖頸大開特開的服裝，所以任何一個人都能直接看到她們閃爍光輝的肌膚直至裸露的半個乳房。」（《羞恥心的文化史》施萊貝爾著三聯書店）

15 世紀婦女服裝向男裝靠近，寬松的長衣腰間系帶，外衣用寬大綵帶束腰，上掛有短劍，頭戴男士小罩帽，腳穿尖頭鞋。
中世紀婦女發式及帽式。12 世紀婦女習慣地把頭發梳在後面，扎兩個辮子順兩頰垂下。13—14 世紀婦女以方形白麻布包頭，在頭頂打結，或在耳際用發夾別住，只露出面部。中世紀頭巾式樣很多，有的與現代修女頭巾相似，一直圍到頸部以下。年輕姑娘可以在節日戴上花冠，已婚者是不允許的。15世紀在哥特式尖頂建築的影響下，產生了相似的審美觀的服飾，V 字領、尖鞋、希南帽。希南帽呈圓錐形，內部用鐵絲或漿糊使其成型，尖為40 度角，高九英寸至三英尺，帽子上垂著薄紗（用高級麻布作），帽有圓環固定，前沿還可加天鵝絨。帽子價格昂貴。帽子有一個角的也有兩個角的，有的呈展翅形。
中世紀的鞋種類很多，有皮、長統靴、短筒靴、便鞋、拖鞋等。腿帶、腕帶用皮革、麻羊毛織品製作。農民常穿木鞋。貴族穿尖頭鞋，有時鞋尖極長，鞋尖長度代表穿者的地位。一般規定為六英寸，紳士十二英寸、貴族十四英寸、王族不限制、貧民不準穿。

D. 西方服裝史上出現新風貌是哪個時期,具有什麼特點

太多的一位老闆，甚至子，甚至一份拷貝給你，但也很費勁。
源西服裝和西方文化，總是可以追溯到古埃及後，古美索不達米亞，一方面，這種情況下的地理位置決定的，因為，另一方面，該地區的經濟和政治的發展和變化。的成千上萬年，在地中海的歷史變遷，在周邊地區和國家的人民，首先在其各自的地理范圍內的生活和發展，為生產力持續到進步以及該國的內部政治矛盾被激化，是必然發生對外擴張的戰爭行為。這么大的變化，千百年來在這一地區，國家走向滅亡的代失地擴大，國家的消亡和融合，融合的文化和遺產，並最終形成一個經典的文化模式在歐洲。在這種文化形式，你可以清楚地到達了古埃及和美索不達米亞的文化背景，服裝也是一個清晰的文化背景。埃及婦女簡形的衣服，波斯人坎迪斯，克里特島女子中山裝與鍾形裙，希臘希頓和CIMA純，羅馬寬外袍和丘尼卡時期的服裝的代表，彼此之間基本上有。
希臘希頓，巴比倫，羅馬TOGA埃及Duolaipali音量服裝，可以說是一脈相承的。
古希臘的服裝有一個純凈的美，它沒有宗教的傳播，不奢華炫耀的美麗人體是最誠實，最簡單，而且發人深省。希頓是代表羅馬這個最簡單的衣服，後來在許多國家的服裝直接或間接影響的羅馬TOGA，是繼承和發揚希頓。經過幾百多年歷史的服裝，時間和時再次定期重振希臘的傳統服裝，不僅如此，希臘服裝的長久生命力的，是人類繼續追求卓越的古代文化和回味，最審美價值的東西，往往是最簡單的含義最深的事情。古希臘和古羅馬的服裝，你可以找到自己的審美差異和民族性格的差異。最有代表性的希頓和薩拉托加，古希臘的希頓長方形布禮服折疊固定，按照一定的規則，和一個自然下垂的褶皺和修長的身材美的追求，暴露的衣服適合。古羅馬TOGA橢圓形半圓形的布反復折疊包裹，形成一個橫向擴展，給人一種繁瑣，冗長的，纖細的美，人體掩蓋耗盡。古希臘人的開放和浪漫的氣氛，希頓顯示的羅馬人從封閉的，務實的精神，卡利斯托加的感覺。古希臘人的服裝體現了他們對大自然的熱愛，對人體的關注，美國，羅馬
皇權的自戀和創造力的注意和自然的服裝，但服裝的形式和字元的社會。因此，他們忽略了所有服裝及相關因素的影響，服裝材料服裝權威的性能和豐富，華麗的表現平庸和乏味的。