瘋狂的帽子是誰的作品

『壹』 世界名著的四大吝嗇鬼形象出自哪國的哪位作家的什麼作品

夏洛克(英國戲劇家 莎士比亞喜劇《威尼斯商人》)
阿巴貢(法國劇作家 莫里哀喜劇《慳吝人》, 或譯名為《吝嗇鬼》、《慳吝鬼》)
葛朗台(法國作家 巴爾扎克長篇小說《守財奴》, 原譯名為《歐也妮·葛朗台》)
潑留希金(俄國作家 果戈里長篇小說《死魂靈》)

『貳』 愛麗絲夢遊仙境里的瘋狂帽客是誰演的，能附帶幾張圖片么

我來幫忙解答下烏鴉為什麼像寫字台吧，其實這不是愛麗絲夢遊仙境的全部內容，在愛麗絲幼年的時候就來過，那時候的愛麗絲像瘋帽子表白說我喜歡你，瘋帽子問為什麼，愛麗絲說，因為烏鴉像寫字台，那麼現在呢，現在瘋帽子問愛麗絲，為什麼烏鴉像寫字台，其實想說，瘋帽子喜歡愛麗絲。。。。PS；也是原來問過的問題呢，當時別人的回復。

『叄』 愛麗絲夢遊仙境里的瘋狂帽客是誰演的，能附帶幾張圖片么

親愛的玩家您好：
是有安德魯·李·波茲扮演的，紫霞游戲，打造優質游戲體驗。歡迎提問；http://..com/c

『肆』 這部動畫叫什麼

【作品簡介】
中文名：潘多拉之心
日文名：パンドラハーツ
英文名：PandoraHearts
平假名：ぱんどらはーつ
羅馬名：pandoraha-tsu
類型：奇幻
『動畫名稱』
日文名稱：パンドラハーツ
英文名稱：PandoraHearts
中文譯名：潘朵拉之心
『播放時間』
TBSにて4月2日(木)深夜1時29分放送開始放送予定です)
MBSにて4月9日(木)深夜2時25分放送開始
CBCにて4月9日(木)深夜2時30分放送開始
BS－TBSにて4月25日(土)深夜0時30分放送開始
動畫目前連載到： 第二十五話 邁向否定的彼方
出版社 史克威爾艾尼克斯
連載雜志 月刊G Fantasy
連載期間 2006年6月18日 – 連載中
冊數 目前已到第九本(未完‧待續) Fanbook8.5
動畫 已完結
望月淳創作的奇幻漫畫「潘多拉之心(Pandora Hearts)」，自2006年6月起在「月刊G Fantasy」上開始連載、至今已經發售了10卷單行本（其中包括1——9本還有一本8.5本的番外篇）。原作以其細膩唯美的畫風吸引了不少讀者的關注，並於去年12月發售過廣播劇CD。早前就宣告動畫化消息的本作，近日其官方網站放出在C75上公開的PV。
擔任動畫製作的是曾出品過「蒼穹之巨神」「今日的5年2班」的XEBEC，曾參任「TO Loveる」製作的加戶譽夫將出任本作的監督，而著名動畫音樂製作人梶浦由記將擔當本作的音樂創作。
『廣播劇CD 』
出版商 Frontier Works
發售日 2007年12月

【作品介紹】

《潘多拉之心》（Pandora Hearts）是由日本漫畫家望月淳創作的少年漫畫，於「月刊G Fantasy」（史克威爾艾尼克斯）2006年6月號開始連載連載。銷量突破111萬部的幻想漫畫。Frontier Works宣布於2007年12月發售廣播劇CD。畫風唯美，善於甜麗之間營造幾分陰森之氣，恰逢今年動漫界英倫風情洋溢，是以得志。
《潘多拉之心》即將於今年四月被改編為TV動畫播出。原作憑借著美型的男女角色，神秘獨特的幻想世界觀等等，已經連載就獲得不論男女讀者的熱烈支持，所以此次的動畫化也是原作FANS期待已久的結果，擔任動畫製作的XEBE公司此前無論在《蒼穹的FAFNER》等科幻作品，還是《武裝煉金》等少年作品都有著出色的表現，而動畫監督加戶譽夫此前在《武裝煉金》《TO LOVE》等作品中與XEBEC公司也一向有著良好合作。再加上擔當本作音樂的梶浦由記，以及為主要角色配音的皆川純子、川澄綾子、鳥海浩輔、石田彰等實力聲優，此次《潘朵拉之心》的動畫製作陣容可謂相當豪華。
另 ：推薦《潘多拉之心》，可以用情節詭異奇突，設定龐大完善，畫面精細華美等等贊譽之詞作為理由，然而，該作最值得讓腐女顫抖的目的，只需要用一句話來概括：這是一部包含了各種類型美男子的漫畫啊！
【STORY】

望月淳創作的奇幻漫畫「潘多拉之心(Pandora Hearts)」，自2006年6月起在「月刊G Fantasy」上開始連載、至今已經發售了6卷單行本。原作以其細膩唯美的畫風吸引了不少讀者的關注，前年12月也發售過廣播劇CD。根據該作改編的TV動畫目前正在銳意製作中，預計會在今年春番期間推出。擔任動畫製作的是曾出品過「蒼穹之巨神」「今日的5年2班」的XEBEC，曾參任「TO Loveる」製作的加戶譽夫將出任本作的監督，著名音樂製作人梶浦由記將擔當本作的音樂創作，而片頭歌也毫無懸念地交由梶浦大神屬下的著名音樂團體Fiction Junction擔當、至於這次會是哪位歌姬上陣目前仍不得而知。CAST方面就出乎意料地除了主角奧茲繼續由皆川純子擔綱之外，其餘主要角色的聲優都進行了大換血（Drama→TVA：田村ゆかり→川澄綾子、小西克幸→鳥海浩輔、堀江由衣→花澤香菜、關俊彥→石田彰）。不過，無論是動畫版還是廣播劇的CAST陣容其實力都是十分優秀的，關鍵就看聲控們對哪位CV的愛更深了……
《潘多拉之心》的故事起始，其實要追溯到畫面時間的一百年前，那個慘絕人寰的沙布利耶的滅城之夜，所有的因果，全部的任務恩怨，都是由那一夜起源。不過這個故事的敘述時間，則是在昔日曾共同對抗妄圖滅世的巴司卡比魯子民，並取得了最終勝利的四大公爵家中，處於領袖地位的貝薩流士家下一任家主奧茲·貝薩流士的成人儀式。
在這個儀式上，被奧茲視為摯友的侍從基爾巴特被控制，用奧茲的鮮血打開了前往關押重罪者的監獄「阿嵬茨」的通道，在這個脫離了時空的監牢中，奧茲在生死關頭，正式邂逅了頻頻出現在他夢中，最終改變了他一生命運的少女艾麗絲，靈體的稱號是「染血黑兔」，擁有勝過任何靈體的戰鬥力，艾麗絲與奧茲締結了非法的靈體契約，幫助奧茲從阿嵬茨回到了現實世界。
【STAFF】

原作：望月淳
監督：加戸譽夫
系列構成：関島眞頼
人物設計：小林千鶴／山岡信一
機械設定: 影原半藏
プロップデザイン：原由知
美術監督：わたなべけいと
色彩設定：関本美津子
攝影監督：工藤友紀
編集：坂本久美子
音響監督：高寺たけし
音樂：梶浦由記
動畫製作：XEBEC

【CAST】

奧茲・貝薩流士：皆川純子
艾莉絲：川澄綾子
基爾巴特・奈特雷伊（黑鴉）：鳥海浩輔
奧斯卡·貝薩流士：梅津秀行
ファング:近藤孝行
夏蘿・蘭茲華斯：花澤香菜
扎古席茲・布雷克（制帽匠）：石田彰
文森特・奈特雷伊：福山潤
艾可：廣橋涼
基爾巴特（小）：坂本梓馬
傑克·貝薩流士：小野大輔
チェシャ貓（笑面貓）：山口勝平
雷姆·魯內特：諏訪部順一
[編輯本段]【登場角色】

主要人物

奧茲·貝薩流士
日文名：オズ・ベザリウス
英文名：Oz Vessalius
CV： 皆川純子（廣播劇同）
年齡：25歲（外表且生理年齡15歲）
身高：162cm
特徵：金發碧眼
最重要的人：艾麗絲，基爾巴特奧茲·貝薩流士
現被傑克·貝薩流士附身
故事的男主角，四大公爵貝薩流士家的下一任當家。盡管還是一個活潑好玩的少年，卻也有著聰明狡詐的一面。在15歲的成人的儀式中，因忘記身體之罪(=他的存在)為罪名，被推進黑暗監獄[阿嵬茨]中，在[阿嵬茨]中與染血的黑兔(艾麗絲)定立契約。從[阿嵬茨]逃出後，發現自己回到10年後的世界，為了找出他的罪名和艾麗絲的記憶與艾麗絲一起，成為布雷克的部下和鴉（長大後的基爾巴特）在潘朵拉工作。
他亦被稱為「阿嵬茨的意志」的鎖匙。因為年幼時被父親疏遠所以常常日夜學習，頭腦十分靈活。適應力高，因為過去的事情令他做事非常冷靜。喜歡年紀小可愛的女孩子，對第一次見面的夏羅一見鍾情，並想結婚。[被稱為「腹黑正太」]
被作者喚作「男公關」。
ベザリウス家の次期當主。15歳の誕生日に暗の監獄・アヴィスへと墮とされる。
艾麗絲
原名：黑兔子·艾莉絲
日文名：アリス 血染めの黒うさぎ
英文名：B-rabbit•Alice
CV：川澄綾子（廣播劇為 田村由香里）
年齡：不明
身高：150cm
特徵：棕發紫眼（據漫畫）頭發上有兩個可愛的鬢角發
性格暴躁，自我中心，大胃王但直率
愛好：吃肉！（牛肉第一，雞肉第二，豬肉第三）
最重要的人:奧茲(似乎自己沒察覺),傑克
故事的女主角，化身為少女形態的靈體.與奧茲定立契約的靈體染血的黑兔子。性格自我、粗暴，不過有時會露出溫柔的表情。因為想取回自己的記憶從[阿嵬茨]來到奧茲的世界。從[阿嵬茨]逃出後，為了得到記憶碎片的線索與奧茲一起在潘朵拉工作。和其他靈體不同，擁有自己的人格且不喜歡吃人，她本來的身體是一隻巨大的黑兔子，由於被基爾巴特的鴉封印了力量而保持少女的姿態。與「阿嵬茨的意志」是雙生子，並對其討厭。喜歡踢人或物。因長時間在[阿嵬茨]，對奧茲的世界十分有興趣(主要是食物 - -^)。喜歡站在高處指揮別人。
奧茲「所有物」一般對待。戰斗的時候成為黑兔的模式用鎖鏈和鐮刀作戰。
有人的外形，但人格依然是個謎。有記憶是因為作為靈體之前就是一個真真正正的人類。
被作者喚作「老大」。
[一百年前的悲劇]中出現，並與傑克相遇，把傑克當做記憶中重要的人。
有著「腹黑女王」的性格，偶爾露出傲嬌的一面。
在100年前被人用剪刀殺死。兇手不明，文森特有最大的嫌疑，其次是為了主人可以殺害任何人的基爾巴特。
基爾巴特·奈特雷伊
日文名：レイヴン
英文名：Gilbert Nightray(Raven)
CV：鳥海浩輔基爾巴特·奈特雷伊（廣播劇為 小西克幸）
幼：坂本梓馬（廣播劇同）
年齡：24歲（漫畫第28話、動畫第20集由艾利奧特·奈特雷伊指出）
身高：182cm
最重要的人:奧茲（現在的主人），傑克（100年前的主人）
很關心奧茲的事情。為潘多拉行動的青年。（オズたちと行動を共にするパンドラの青年。オズのことをよく気にかけ、優しくしてくれる。）
夏羅·蘭茲華斯
日文名：シャロン・レインズワース
英文名：Shalon Rainsworth
夏蘿·蘭茲華斯CV：花澤香菜（廣播劇為 堀江由衣）
年齡：23歲（外表年齡13歲）
身高：157cm
最重要的人:布雷克
レインズワース家の令嬢。常にブレイクを従え行動している。知的で大人びた少女。
扎克席茲·布雷克
日文名：ザークシーズ・ブレイク
英文名：Xerxes Break
扎克席茲·布雷克CV：石田彰（廣播劇為 關俊彥）
年齡：掉入阿嵬茨的時候是24歲，現在的年齡不明
身高：177.5cm
最重要的人:夏羅,謝利夫人???
身份為蘭茲華斯家的傭人，實質屬違法契約者（詳見TV版21、22話），因為契約的影響而停止成長。和夏羅一樣，曾說過自己撐不了一年。左眼沒有眼球，並用前髪遮住。友善但沒有禮貌，常說出輕視人的說話，肩上放著人偶艾蜜莉。經常不走大門，在第八話中，從床底出現導致艾麗絲砸了基爾巴特的家。又鑽進櫃子然後不見。不知為何討厭文森特。被艾麗絲稱呼為「小丑」。 蘭茲華斯家傭人。用表面恭維內心瞧不起的語調令周圍的人困惑。就是對重要的夏羅，態度也不會變。(但是會為了夏羅放棄一切)探尋著沙布利耶的悲劇100年前的事實，為此不擇手段。非常喜歡甜的東西，經常隨身攜帶著點心和糖果。
定立契約的靈體稱為瘋狂的制帽匠（マッドハッター）具有可怕的破壞力。他的靈體應該是不同於鴉般的高級靈體。
可以將屬於阿嵬茨的事物全部毀滅。
(レインズワース家の使用人。殷勤無禮な性格で肩に乗せた人形エミリーがお友達。)
真名為凱賓，50年前的人，服侍辛克萊爾家。為了挽回家族被滅的命運，成為違法契約者，被稱作「紅眼的亡靈」。刻印轉動一圈後掉入阿嵬茨，後因阿嵬斯的意志的失控而得以回到現世。

次要人物

傑克·貝薩流士(Jack Vessalius)
CV：小野大輔
年齡：25歲
身高：180cm
艾麗絲記憶中的人，約100年前的貝薩流士家的人，奧茲100年前的祖先，有著與奧茲相似的容貌，留著一頭長辮子，個性自由奔放。悲劇發生前，他是三流貴族貝薩流士家的第三子，自稱是音樂盒工匠。是古連的摯友，並與古連共同製造了一隻音樂懷表(樂曲由古連創作)。在100年前的「沙布利耶的悲劇」中單槍匹馬阻止巴斯卡比魯家的行動，並殺死古連，令貝薩流士家成為四大公爵家之一。被稱為「英雄」（但個人不怎麼喜歡聽到大家稱他「英雄」，因為會想到自己殺了摯友）。
在艾麗絲記憶中的人，是艾麗絲十分仰慕的人，由於艾麗絲從小就被監禁著，她從傑克這里體驗到了前所未有的快樂。後來在布雷克在阿嵬茨的意志中的回憶中，白發的艾麗絲也在等候著傑克的到來，兩人再一起去貝薩流士家的薔薇園看薔薇，卻被文森特的一句「傑克已經死了，身上的血就有如薔薇一樣」，而差點使阿嵬茨的意志的空間扭曲，足見傑克的存在對艾麗絲的重要性。
文森特·奈特雷伊(Vincent Nightray)
CV:福山潤
年齡：23歲（推測）
身高：182cm
基爾巴特的弟弟亦是奈特雷伊家的養子。與基爾巴特同時期被奈特雷伊家收養。患有虹膜異色症，左眼與基爾巴特同樣是金色的。其靈體為睡鼠（ヤマネ）。和基爾巴特一樣是100年前的人（是因為阿嵬茨空間產生時間交錯）。因為艾麗絲（應該是黑兔）第一次見面時就對他說他是罪禍之子，應此讓小基痛苦，讓傑克傷心（文森特這么覺得），所以文森特覺得她很討厭。是100年前「沙布利耶的悲劇」中殺死艾麗絲的兇手。邪惡冷酷，喜歡玩弄女性和虐待娃娃。但對兄長基爾巴特真心愛戴。
潘朵拉成員之一，與『睡鼠』訂立契約，經常會睡在任何意想不到的地方，平時由可愛忠誠的人偶艾歌照顧，看起來人獸無害，有時候極其可愛，但心裡卻很陰森。這樣的性格有可能是因為是有一隻紅色瞳孔一隻金色瞳孔，被人們稱作罪禍之子（100年前），遭受歧視冷漠有直接關系。
平時對人總是微笑，偶爾生氣樣子很像基爾巴特，喜歡用剪子把娃娃和周圍的東西破壞掉，最喜歡的人是哥哥基爾巴特（黑鴉），對哥哥唯命是從(兄控)。在100年前災難想要救出哥哥開了阿嵬茨的門。
艾歌(Echo)
CV:広橋 涼
年齡：16歲（自稱）
身高：160cm
文森特的部下，穿藍衣服的可愛女孩。機械般行動，體能也十分高。使用暗器戰斗，說話很有禮貌。三無少女。雖大多時候像文森特的傀儡，類似涅音無(死神12番隊副隊長)，有時也會表現出同情心與自我意志並反抗文森特，如把解葯搶回來。
雙重人格，另一面為諾伊茲。
諾伊茲·祖巴爾(Echo)
CV:広橋 涼
年齡：不明
身高：160cm
令奧茲掉進阿嵬茨的巴斯卡比魯的子民的一員。句尾加上「唷」及「呢」等孩子氣的語氣，但性格是殘忍的。與多魯達姆定立契約，使用線控制人。再次把奧茲推進阿嵬茨時任務失敗，逃走時基爾被擊中重傷。
因為差點殺死奧茲，被關禁閉。目前受文森特指令，前往「沙布利耶」。與埃利奧特戰斗，後被趕來的布雷克擊敗。
雙重人格，另一面為艾歌。
埃利奧特·奈特雷伊(Eliot Nightray)
CV：野島裕史
年齡：16歲
身高：172cm
奈特雷伊的公子亦是基爾巴和文森特的義弟，個性沖動易怒。與侍僕里奧和奧茲的妹妹艾達，就讀於拉斯維基學院。非常討厭貝薩流士家的人。創作一首旋律與奧茲的懷表相似的曲子，命名為蕾西(與古連的同名)。曾夢見自己在「沙布利耶的悲劇」中殺人，似乎跟古連有關系。
里奧(Leo)
CV：渡邊明乃
年齡：16歲
身高：163cm
埃利奧特的侍僕。戴著厚眼鏡，蓬頭。是個按自己的步調做事的人，總是能直言糾正埃利奧特的過錯。
雷姆(Reim)
CV:諏訪部順一
年齡：26歲
身高：185cm
服侍著四大公爵家之一的路法斯 ·巴爾馬，亦是扎古席茲·布雷克的多年朋友。存在感渺小，戴著眼鏡，每次緊張時都會出現推眼鏡的習慣動作。常常會有對手指的害羞動作。
奧斯卡·貝薩流士(Oscar Vessalius)
CV:梅津秀行
年齡：45歲
身高：190cm
奧茲的叔父。對奧茲和基爾巴特來說是像父親一樣，負責舉行奧茲的成人的儀式。與布雷克關系很好。性格和諧。
艾達·貝薩流士(Ida Vessalius)
CV：福原香織（廣播劇為 德永愛）
年齡：18歲
身高：166cm
貝薩流士家的長女亦是奧茲的妹妹。小時候總是帶著貓兒戴娜。（長大後帶著兩只顏色各為黑白小貓，CV各為藤村步與矢作紗友里）送小基黑帽子，小基一直相當珍惜。根據漫畫應該喜歡文森特（埃利奧特不喜歡貝薩流士家的人，所以不怎麼喜歡艾達）。
阿嵬茨的意志(Will of the Abyss)
CV：川澄綾子（兔子形態：柚木涼香）
年齡：不明
身高：150cm
其實是與艾麗絲的靈魂共同結合存在的雙胞胎。挖走了布雷克的左眼，裝在笑面貓(柴郡貓)身上。曾以白兔子的模樣出現。（貌似不怎麼喜歡文森特，漫畫中提到，文森特最愛欺負她 她：艾麗絲）
柴郡貓(Cheshire Cat)
cv：山口勝平
或譯為 笑面貓
年齡：不明
身高：173cm
艾麗絲記憶製造出來的空間的靈體，與艾麗絲一樣是特別的靈體，關於[阿嵬茨的意志]好像知道甚麼。是[阿嵬茨的意志]的追隨者。
古連·巴斯卡比魯(Glen Baskerville)
CV：谷山紀章
或譯為格連·巴斯卡比魯
年齡：不明
身高：184cm
約100年前存在的巴斯卡比魯家的當家。傑克的摯友，創作了樂曲蕾西，被傑克用以製成音樂懷表。指使部下製造「沙布利耶的悲劇」，原因不明。在悲劇中被傑克殺死，但傑克聲稱古連仍然生存。（懷疑是埃利奧特）
跟據傑克所留下的筆記，在100年前曾幽禁艾麗絲於一座高塔內。
謝莉爾·蘭茲華斯
年齡：不明
身高：160cm
四大公爵家，路法斯．巴爾馬的青梅竹馬，也是夏蘿·蘭茲華斯的奶奶。生氣的時候很可怕，會用紙扇尅人。
謝莉·蘭茲華斯
四大公爵家，夏蘿·蘭茲華斯的母親。收留了失去左眼的布雷克。貌似身體不太好，原本要出席奧茲15歲的成人儀式也改由女兒夏蘿出席道歉。
洛蒂(Lotti)
CV：豐口惠美
年齡：不明
身高：164cm
原名夏洛特。巴斯卡比魯的子民的一員、古連的部下之一，其靈體為獅子里昂。認為傑克殺死古連是為了能飛黃騰達。喜歡古連.
梵谷(Fang)
CV：近藤孝行
巴斯卡比魯的子民的一員、古連的部下之一，使用一把大刀。
梵谷達谷（Doug）
CV：白熊寬嗣
年齡：不明
身高：202cm
和洛蒂、梵谷一起行動的巴斯卡比魯的子民中的一員。對使用葯草和毒草有一定造詣。
肯特（Kate）
CV：久川綾
戴著眼鏡，是服侍貝薩流士家的女僕，僅在第一話與動畫的最後一話出現過。
賣花的少女
CV：名冢佳織
違法契約者，在奧茲面前墜入阿嵬茨。
蟲（威廉‧維斯特）
CV：置鯰龍太郎
因為家道中落、妻子病死，為兒子菲利浦的生活而成為違法契約者，被潘朵拉通緝，卻死在文森特手上。
菲利浦·維斯特
CV：比嘉留美子
違法契約者「蟲」的兒子。目前被奈特雷伊的機構——「白色天使之家」收留，不願承認父親死了。
艾蜜莉
CV：石田彰
布雷克肩膀上的布偶，布雷克用腹語讓它說話。布雷克幾乎24小時都帶著。
米蘭達·巴爾馬(ミランダ=バルマ /Miranda Barma)
漫畫39話登場.100年前巴爾馬家的人。
路法斯•巴爾馬(Rufus Barma)
年齡：67歲
身高：176cm
四大公爵家中最長壽的一位公爵，頭上那根呆毛特別顯眼。很有學識，手上掌有各方面的情報和資料，甚至知道不同人的性格和反應。奧茲等人透過他尋找「沙布利耶的悲劇」的線索。他的靈體能力為製造幻覺。
扎伊·貝薩流士
cv：大川透
奧茲的父親，四大公爵貝薩流士家的當家，很討厭奧茲。本應是他親自主持奧茲的成人禮，卻推讓給奧斯卡。和奧茲相處時間甚少，曾當著奧茲的面說「這種孩子，若沒有降生就好了」(和阿嵬茨的意志說的一樣），成為奧茲的心結。基爾巴特曾在奧茲的成人禮上為巴斯卡比魯（死神）的人擋劍，因為基爾巴特失憶了，認識的人有限。40話證實了正是扎伊·貝薩流士，基爾巴特失憶也是假裝的。靈體是當年從巴斯卡比魯奪取的獅鷲獸。
[編輯本段]【關鍵詞】
潘多拉：隸屬於四大公爵的秘密組織，主要的工作對象是對阿嵬茨進行研究調查，並出面秘密解決與之相關的事件，而從阿嵬茨歸來的奧茲，被潘朵拉成員之一夏羅·蘭茲華斯稱為「潘朵拉之匙」和「帶來毀滅的墮天使」讓人不禁對他復雜的身份產生強烈的興趣。
四大公爵：指的是貝薩流士、奈特雷依、蘭茲華斯和巴爾馬這四個家族。在100年前的「沙布里耶的悲劇」中，在傑克·貝薩流士的引導之下，阻止了巴斯卡比魯滅世陰謀的人們，後來成為了四個家族鎮守著整個國度，因為這一功績，他們被尊為四大公爵。盡管是多年之前共同戰斗的夥伴，但四大公爵家目前相處卻並不很和睦。
阿嵬茨(アヴィス（暗の牢獄）/Abyss)：在民間傳說中，倘若有人犯了重罪，就會有使者前來將他帶到可怕的監獄，也就是阿嵬茨，但實際上，這里不但存在著各種不同的危險靈體，也並不是一個單純的囚禁地，根據潘朵拉和巴司卡比魯子民的說法，阿嵬茨是一個似乎擁有自身意志的，一個時間錯亂的異空間，而它的意志本身就擁有強大的力量，而這個意志也就是潘朵拉和巴司卡比魯都在爭奪的關鍵。
阿嵬茨的意志： 阿嵬茨空間的核心，曾以白兔子的模樣現身過。 潘多拉(パンドラ/Pandora) 由四大公爵家所成立，表面上是國家直屬的維安機關，其實是在做阿嵬茨的研究，並處理有關阿嵬茨事件的組織。其目的與巴司卡比魯相同_得到「阿嵬茨的意志」。漫畫中，阿嵬茨的意志也叫做艾麗斯，根據官方消息，黑兔子+白兔子=艾麗斯=阿嵬茨的意志。
巴司卡比魯：被稱為「阿嵬茨的使者」。原本也是一個家族的名字，家主古連·巴司卡比魯正式下令製造了沙布利耶悲劇的人，他的目的目前並不明確，只知道傳聞已然被傑克·貝薩流士殺死的他目前其實還並沒有死亡，而巴司卡比魯的子民除了尋找阿嵬茨的意志以外，也在尋找他們行蹤不明的主人。
靜寂的壁鍾：也就是本段最初的預言中所說的「沉默之鍾」，預言所說的內容就是奧茲的成人儀式那天所發生的事情。奧茲是唯一能夠喚醒靜寂的壁鍾的人，由此可見他和阿嵬茨的意志之間有著神秘的聯系。
靈體契約：阿嵬茨中的靈體可以與人類締結契約，獲得肉體之後，就能發揮超常的戰鬥力，基爾巴特、布雷克與奧茲都與不同的靈體締結了契約，與靈體締結了契約的人，胸口上都會出現一個時鍾式的印記，當這個印記上的時針走過一整圈時，被寄宿者便會成為低級的靈體墜入阿嵬茨。
契約者：與靈體簽訂契約的人，一般人擅自與靈體簽訂契約，會成為違法契約者，身上會出現刻印；以潘朵拉自行研究的方法與靈體簽訂契約，不會成違法契約者，但有時會出現因契約影響而導致身體停止生長的例子。
違法契約者:靈體以「能回到過去」吸引的契約者。但是為了得到這種力量，違法契約者必須把人送給靈體當食物，不斷地殺人，直到胸口的刻印繞完一圈，最後墜入阿嵬茨最下層為止。 指針刻印 出現在違法契約者胸口的刻印，用來約束違法契約者的時間。當指針繞完一圈，違法契約者就會被拖入阿嵬茨的深淵。
拉斯維基學院：由13歲到18歲的貴族小孩組成的精英學校，艾達、艾利奧特和里奧皆是此校學生。在過去有著形形色色如監獄、聖堂等用途，因此亦有許多因應當權者所做的密道保留存在。
門：指的是連接通往阿嵬茨的門扉，共五扇，其中四道門為四大公爵家各自擁有，第五道門卻在巴司卡比魯手中。
辛克萊爾家(シンクレア家)： 50年前，布雷克服侍的貴族家族，因為被四大公爵家看不順眼而被滅絕，只剩下布雷克和一位小女孩。雖然布雷克藉著阿嵬茨的意志改變了過去，卻仍然逃不過被滅的命運，還使原本應該活著地小女孩變成違法契約者，墜入阿嵬茨。
《聖騎士物語》:指的是一系列受歡迎的小說。講述主角貴族_ 艾德溫與其侍從_艾德格兩人所交織而成的故事。雖然作者出書很慢，但奧茲和艾利奧特等皆是此書的書迷。
艾德嘉：《聖騎士物語》中的主角，樣樣精通，但人氣卻輸給自己的隨從。
艾德格：《聖騎士物語》中的角色，書中主角聖騎士的隨從，舍己為人。但是奧茲和艾利奧特卻對此人物的見解不同上杠了。
靈體(チェイン/Chains): 阿嵬茨中誕生的生命體，如染血黑兔、鴉、瘋狂制帽匠、獨角獸、睡鼠、禱耳達、里昂、柴郡貓、蟲……。能力各不相同，像染血黑兔和瘋狂制帽匠能排除任何與阿嵬茨相關的事物、鴉能創造通往阿嵬茨的通道。其中染血黑兔和柴郡貓是相當特殊的靈體，兩者都相當接近阿嵬茨的意志。 契約者(Contractor) 與靈體簽訂契約(Contract)的人，一般人擅自與靈體簽訂契約，會成為違法契約者，身上會出現刻印；以潘多拉自行研究的方法與靈體簽訂契約，不會成違法契約者，但有時會出現因契約影響而導致身體停止生長的例子。
拉貝優(レベイユ): 目前的首都。
巴司卡比魯子民(バスカヴィルの民): 造成100年前「沙布里耶悲劇(サブリエの悲劇/Tragedy of Sabrié)」的家族。

『伍』 求此圖的動漫名字~

是clamp的作品之一片名叫《叛逆的魯魯修》，左邊的是主人公叫魯魯修·蘭佩路基和右邊那個叫樞木朱雀的可以說是最好的朋友，有很深的羈絆

現在第二部都出來了的，但是主角不是魯魯了（順便說說魯魯最後死了的）是另一個男孩

這張圖是放大的

『陸』 世界名著的四大吝嗇鬼形象出自哪國的、哪位作家的什麼作品吝嗇鬼的姓名各是什麼

法國 巴樂扎克《歐也妮 葛朗台》 葛朗台；英國 莎士比亞《威尼斯商人》 夏洛克；法國 莫里哀《吝嗇鬼》阿巴貢；俄國 果戈里 《死魂靈》潑留希金。

『柒』 世界名著中的四大吝嗇鬼分別是誰

分別是英國莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克；法國莫里哀喜劇《慳吝人》（《吝嗇鬼》）里的阿巴貢；法國巴爾扎克小說《歐也妮•葛朗台》中的葛朗台；俄國果戈理小說《死魂靈》里的潑留希金。

1、夏洛克

他是猶太人，高利貸者，貪婪、吝嗇、冷酷和狠毒；雖然腰纏萬貫，卻從不享用，一心想著放高利貸。極力限制女兒傑西卡與外界交往，使其帶著錢財與情人私奔；無情地虐待剋扣僕人，甚至連飯也不讓人吃飽；十分痛恨威尼斯商人安東尼奧，因為他慷慨大度，樂於助人，憎惡高利貸者。

2、阿巴貢

阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他特愛泡妞，他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。

他不顧兒女各有自己鍾情的對象，執意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，繪畫出一個視錢如命的守財奴形象。

3、葛朗台

葛朗台是個吝嗇鬼。葛朗台一生只戀著金錢，從來只是認錢不認人。侄兒查理為父親的破產自殺而哭的死去活來，他居然說：「這年輕人（即查理）是個無用之輩，他把死人看得比金子還重要。」

在葛朗台看來，查理應該傷心的不是父親的死，而是他不僅從此成了一貧如洗的破落子弟，而且還得為死去的父親負四百萬法郎的債。

4、潑留希金

潑留希金是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗台不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。

(7)瘋狂的帽子是誰的作品擴展閱讀

1、阿巴貢是莫里哀喜劇《吝嗇鬼》（又名《慳吝人》）中的主人公。他生性多疑，視錢如命，就連贈你一個早安也捨不得說，而說借你一個早安。

莫里哀擅長塑造概括性很強的藝術形象。莫里哀常用"鬧劇"手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。

視錢如命，極端吝嗇是阿巴貢形象的典型特徵。他雖然擁有萬貫家財，但是「一見人伸手，就渾身抽搐」，似乎被人挖掉了五臟六腑。為了不花一文錢，他要兒子娶一個有錢的寡婦；為了不用陪嫁，他要女兒嫁給一個年已半百的老頭；自己也打算娶一個年輕可愛的姑娘而分文不費。

2、葛朗台---雖然本書以歐也妮·葛朗台的故事為核心貫穿始終，但老葛朗台無疑是其中性格最鮮明的人物。貪婪和吝嗇是他的主要性格特徵。

在老葛朗台眼中，金錢高於一切，沒有錢，就什麼都完了。他對金錢的渴望和佔有欲幾乎達到了病態的程度：他半夜裡把自己一個人關在密室之中，「愛撫、把撫、欣賞他的金幣，放進桶里，緊緊地箍好。」臨死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到暖和。

3、《死魂靈》寫於19世紀中期。當時俄國正處在尼古拉沙皇專制時代，農奴制度占統治地位，新興的資本主義開始有所發展。

在殘酷的階級剝削和壓迫下，加上天災和時疫的流行，農奴大批死亡。腐朽的官僚機構在新的人口調查沒有進行以前，不讓把死魂靈的名字從農奴冊上注銷，地主仍需給已死的農奴繳納人頭稅。

果戈里成功地塑造了具有獨特個性的地主階級的典型人物潑留希金。作者採用多種藝術手段來刻畫潑留希金的形象。

4、夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個性是陰險兇殘，當法庭調解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢償還他時，夏洛克險惡的說：「即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們，我只要照約處罰。」

說著便在自己的鞋口上磨刀，時刻准備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇殘地致安東尼奧於死地，而且一味固執，沒有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同於其他吝嗇鬼的個性。

『捌』 世界名著中的4大吝嗇鬼形象出自哪國的哪個作家的什麼作品吝嗇鬼的姓名各是什麼

護路贗炔田間現儀

『玖』 王伶兒的代表作品

《奇絕只有梅枝雪》
——記著名書法家王伶兒先生 司徒牛
做藝術家難，做書法藝術家尤難。如今會寫字的人越來越多，叫「書法家」的人也越來越多；書法界炒作越來越瘋狂，書法藝術的貶值也越來越令人寒心。但是真正把書法當作一門事業，「板凳甘坐十年冷」，「衣帶漸寬終不悔」的書壇仁人志士雖然越來越少，他們卻依然堅守著自己的一方凈土，孜孜不倦地追求著書法的聖潔與純真。這些人是中國書壇的中堅，是這個古老藝術的真正傳人。
書法家王伶兒，就是這越來越少的人中間的一員。

作為書法家，王伶兒出道不算太早。上世紀80年代他師從來自灕江之濱的書法家梁光先生習書。大凡藝術家對於藝術往往夙有慧根。王伶兒一經良師指點，入門既快，技藝也日見精進。但他深知，要把悟性變成藝術創作能力，還有一條漫長的路要走，只有付出艱辛甚至痛苦的代價，才能登上那個台階。王伶兒習書宗法二王，以行、草為功底，讀帖臨帖便成了業余時間的全部活動。謝絕了一切游宴，謝絕了一切休憩，埋頭在翰墨筆耕中。《蘭亭序》一遍又一遍誦讀，一遍又一遍臨習。每每為一個點劃反復臨寫十遍幾十遍，甚至上百遍。與此同時，他還研習張旭、懷素、王鐸諸家法帖，廣見識、集眾長、增學問。其時王伶兒的家境並不好，一家三口住在不到50平米的老式平房裡，局促而逼仄。夏天酷熱，哪怕月白風清的夜晚，幾個小時寫下來，渾身汗如雨下，滴濕了腳下地面。冬天嚴寒，保溫杯里的熱開水，便是他取暖的熱源。手寫僵了一杯熱水焐熱後又接著寫。對於藝術家來說，困苦是一種巨大的動力。物質生活的困苦，沒有消蝕王伶兒對書法藝術的追求，反倒使他獲得了精神生活的充實，每當寫出一幅自己滿意的作品，就會久久凝睇，駐足不移。就像當年在搖籃邊久久凝視襁褓中的兒子。為此，他寫下「不怕苦中苦，但向苦中求」感言。
「苦中求」是一種刻骨銘心的追求。王伶兒從先賢先哲的成功經驗中領悟到書法藝術的終極追求， 既不應該是名與利的攫獲，也絕不只是技巧、形式上的圓熟老到。書法所追求的是字跡所乘載的民族文化優秀傳統；所蘊含的民族文化的積淀。任何書法家在追求技藝完美的同時，更應該追求作品深厚的文化底蘊，也就是書法的文化價值。這就要求書法傢具備較高的文化素養。為此，王伶兒又投在我國當代著名書法家、書法史學者張鑫先生門下深造。張鑫是個怪才，學通五經，書擅行、草而六體皆通，長於書法史研究。他對王伶兒一再陳說：「學寫字先學為人，心正則字正」，「想寫好字，必先讀好書，學富則字雅。」他要求王伶兒讀名家字帖，讀古典文學。王伶兒一一照辦，寒暑十載，熏陶濡染，年輕的王伶兒在書法藝術創作上終於登堂入室。多次入展國際國內重大展覽，也多次獲獎。在上世紀90年代江西書壇上嶄露頭角，作品在市場上也頗為看好。王伶兒的作品不只以流暢的線條和精巧的布白讓讀者獲得美的享受，而且以鮮明的個性和形式與內容的高度結合，使讀者真實地感受到作品內容傳達的真善美。他的斗方「人間奇絕，只有梅花枝上雪」就是這樣一幅典型作品。作品中書法家真正著意的是「雪」，一個「雪」字寫得極端莊大氣，靈動明快。如二王的底蘊，也是師承的灑脫，更有作者自己的格物致知的理念。誠所謂粒米大千，滴水映日。這幅作品因此具有了深刻的內涵和令人流連的藝術感染力。
作為書法家，傳播書法這個傳統藝術的種子， 弘揚民族文化優秀傳統，是一項責無旁貸的任務。王伶兒在江西財經大學工作，長時間供職於行政部門，但他配合學校團組織在校園開展書法活動，成立了學校書協。他一方面組織講座、展覽，努力提高學生的人文素質，一方面對部分基礎好、積極性高的學生精心培養，以期為書法藝術事業培養新生力量。他培養了一批又一批書法新兵，從來沒有收取過一分錢費用，更毋言其他好處。對那些生活困難的學生，還主動給予資助。正因為他誠心誠意地培養書法新人，弟子中出現了一批如李良東這樣多次參加國際書展，多次獲得重大書法賽事獎勵的新秀。
不知道從什麼時候起，書法家的名氣和成就似乎是由他的各種「帽子」決定的。王伶兒先生現在也很有幾頂拿得出手的「帽子」：江西財經大學書畫院常務副院長兼秘書長，中國書法家協會會員，江西省書法家協會常務理事，民盟江西省委文化委員會委員，江西書畫院特聘書法家。王伶兒對這些「帽子」看得很淡——有固然不錯，沒有也不難過。真正令他興奮的是，2003學年開始，他在江西財大藝術與傳播學院開了書法課。崇高的大學講台使他看到自我價值，更感到責任重大。已近天命之年的王伶兒，為了講好一節課，往往要花上幾倍時間作準備。有的人說像他這樣的資深書法家，講起課來還不是駕輕就熟，何須費這么多精力？王伶兒回答得很直率：「我要對學生負責，也要對書法負責。」
奇絕只有梅枝雪，正如我們在生活中總是感覺不出有什麼令人矚目的奇絕，一來因為我們不會去刻意尋求奇絕，二來奇絕本就寄寓在畫中。書法，正是有王伶兒這樣平凡的奇絕者，才能代代相承，弘揚光大。
《王伶兒先生》
——作家王銳愚
王伶兒先生是我的父親。我始終在心中認定，我的現在與他在過去所給予我的幫助與扶持密不可分。二十年前，當我羨慕那些騎車飛馳的男孩時，是他攙扶著我在財大的小徑間騎行，是他將我領向了未知的世界——一個不曾了解、豐富多彩的世界。摔倒爬起的畫面，綠樹成蔭的小道，校園里的花香鳥語，男孩的悲傷流淚。他所給予我的不僅是對藝術的執著，對夢想的堅持，對現實的不公，對自由的渴望。他的人格、思想、甚至生活中的習性與喜好，都在二十三年親密相處的年華里，潛移默化地影響了我。
在父親的生命里，在我的生命里——我想在這個世界上再也沒有比生命更為寶貴的事物了。但我還是打算去尋找，尋找下一個永恆的存在。假如塵世間還有偉大這樣一個詞彙，那麼，我願意用它去代表我對於父親的懷念。對他，我將永遠心存感恩。
我從未寫過父親，但今天我決定為他寫作，心中不免感傷，竟不知從何落筆，一拖再拖，拖了好幾個月，才終於坐到了寫字桌前。這原因難以言說，或許是某種無法接受的、蔓延在空氣里的荊棘，刺破了手心手背，以及無法敲打的悲傷，連記憶都紛紛凋謝了。
父親對於書法的執著，是我一生的敬仰。二十多年前，我還是一個身材不及熱水瓶大小的小不點兒。那時父親在財大印刷廠工作，每天和油墨打交道。早出晚歸，由於家就在學校，所以上班路程並不遠。在記憶里，他一年大部分時光，都在單位、在路上、在家中，在小房間里埋頭練字中度過。那時家境並不富裕，夏天，沒有空調，我赤裸身子躺在涼席上翻閱小人書。一旁，父親打著赤膊寫書法。買不起墨汁，用清水浸濕筆頭在廢棄報紙上寫著。汗流浹背，日日夜夜，就這樣堅定不移的寫著。每當寫出一幅自己滿意的作品，他會挺直腰板，端詳許久。寒冷的冬天，雙手凍得難以練字，父親燒開水，溫和雙手，接著便迅速投入創作當中。手冷了，又伸進溫水盆里暖手，反反復復。年幼無知的我不識《蘭亭序》，王羲之也不了解。可童年父親將我摟在懷中，練習小字的場面，歷歷在目。至今我的記憶里仍然保存著一個光景——一隻手提筆習字，一隻手摟著我的父親的樣子。我小學一年級，開始學騎自行車了。每周五下班，父親我倆便繞著財大學生宿舍樓四處溜達，白天的膝傷還隱約可見，晚上毅然意猶未盡的練習。我是一個任性的孩子。父親雙手扶著龍頭，我時常有意無意地大喊：「要摔下去了——」，彷彿腳下是萬丈深淵般的恐懼。後來，我學會了自行車，財大校園立刻成為了我這個飛馳男孩的表演場地。放學後，騎著車哼著小曲兒，看到下課的哥哥姐姐迎面騎過去，生怕別人忽視自己的存在。後來，轉學到南昌市讀小學了，我們一家也就搬到了市區居住。父親一邊忙於早上搭乘班車去下羅的財大上班，一邊還要堅持自己的書法練習。父親小有成就，陸續獲得省內外的書法獎項，喜笑顏開。我們一家和叔叔合住一套兩室一廳的房子，只能趁叔叔家沒人，父親才迅速搬出硯台、墨汁、毛筆和宣紙在客廳里寫字。我在一旁幫父親磨墨，頭頂的風扇呼呼轉個不停，我們爺倆兒光著膀子在一塊兒。我從未想過，那樣的光景竟是這般稍縱即逝。後來，我讀初中了，換了住處，新家是老房子，面積有限，依然只能在客廳練字。再後來，搬到一樓的院子里住，總算有個小房間了，父親欣喜不已，我看著他滿臉幸福的表情，不知所措。初中，我是個身高不過一米五、連與女孩子正視的勇氣都沒有的小毛孩。我無法理解父親，很多時候都無法理解，例如他凝視小房間牆壁的時候，他坐在破舊書桌前閱讀《書法鑒賞》的時候，他深夜埋頭練草字的夜晚，盡管我早已熟睡。父親曾是工人，後因書法小有名氣在學校擔任老師，那個年代，想進高校，沒有點真本事是不行的。我相信父親很多年前就已經將一生託付給書法，毫無保留，毫無目的。他不打算，也從來就沒有打算放棄過自己的夢想。那個他定義為遙遠，但卻一定能夠成為現實的夢想。我不知道那是一個多少光年的遙遠，此刻，當我的腦海里浮現出父親的面容，我發覺現實是如此的遙遠。父親是一個不愛笑的男人。但每當看到自己的新聞，看到自己的成績得到了肯定，如報紙上的新聞，一通友人的賀電，一封無署名的信件，一張書畫展的邀請函，他都會樂不思蜀許久。在中國，一個書法家想要維系他的創作，是一件多麼不容易的事情。父親堅持了下來，日復一日，年復一年，付出終有回報。他很少出門，腳踏實地的在家中這座四面都是宣紙的小房間里，用自己的右手在皎潔的紙面上揮舞自己的世界——一個不斷完善本我，不斷超越世俗的書法世界。在他所創造的書法世界裡，我們看到了書法的全新可能。每次從學校回到家中，看到父親在小房間里習字，他都會停下筆，撇過頭對我說：看，爸爸寫的字。我滿面困惑，不知說什麼好，只是微笑個不停，笑得很小聲，生怕驅走他創作的靈感。我轉身離開，父親便又迅速投入創作之中。他憑借自己豐富的閱歷、謙虛的鑒賞、執拗的創作理念以及持之不倦的靈感與慾望，與這個世界，與書法藝術，與人性追求，與傳統美學，與時代潮流，與人文經典保持著一種簡單而又恆定的鏈接關系。就是在那樣一個四面無窗、講究技巧力量、線條平衡韻律、缺少華麗渲染與大肆包裝、又沒有陽光照耀與花團妝點、也沒有掌聲吶喊與歡聲雷動的小世界裡，他五十五年來源源不斷的編織著他喜歡我也喜歡的作品。這是一段追尋個人理想與挑戰殘酷現實的旅程。這不是一個故事，但遠比一個故事來得真實。如果說人生是一出鬧劇，那麼，這就是一個奇跡。我無法體悟父親面對自己創造的文字時心底的感受，但我懷疑，在當下的中國，還有多少像在這種情況下還能維系創作並不斷提高自我、提升藝術水平的書法家？或許是因為除了書法他就什麼也沒有了的緣故，也或許是因為除了書法他的生活就索然無味的緣故吧，在我的想像里，書法早已成為了他的必須。他的生活，他的工作，他的教學，他的一生，他所思考、所凝視、所擔憂、所惦記、所期望、所等待、所付出、所奮斗、所嚮往、所憧憬、所期許、所盼望、所苛求、所難忘、所不舍、所懷念的，都跟書法有關，他思緒的終點，一定是書法。書法給他帶來了這世界上的人所沒有的心境與純真，給他帶來的活力（別人以為他是一個老氣橫秋的學術派，可他心底是一個不折不扣的技術派），給他的生活帶來了與眾不同的色彩（時而抱著宣紙在家到處溜達，時而在梳洗台沖洗硯台毛筆，時而窩在洗手間誦讀詩詞歌賦）。他是這個世界上最富有、最有思想的父親。
他的書法，順從了他的性格與信念，而不是四面八方紛至沓來的超越。他不喜歡模仿，也從未想過超越誰。他只是想做自己，做自己的書法藝術。他也缺乏理性，不愛與他人商量，凡事喜歡自己拿主意，這也令他多了一分任性、多了一分狂野。他選擇了狂野——狂野地看待生活，狂野地看待事物，狂野地看待書法。他是一個不喜歡攀比的人。對於衣著從簡，對於飯食從簡，父親的一生是從簡的一生。他謙虛謹慎，從不搞書法上的花樣，不搞毫無倫理的創新，也從來不在自己的文字上把玩一個不知緣從何起、似是而非的主題。他想將自己的書法寫得不同，正如他的天性。不解的是，他又想將自己的書法寫得隨性，如同生活。或許，矛盾是一個藝術家必備的元素。父親的一生有太多的矛盾，同時也留下了太多的不解。他在他那經驗主義、唯美主義與傳統美學至上的書法世界裡，精挑細選出唯美的詩詞與歌賦，將它們通過自己的形式再現出來，作為之於這個世界的投影。他深知，他最大的成就在於這些投影。他曾向我述說他這一輩子是不可能完成全部的投影的。我起初並不相信。投影可以出現，也可以消失，但為何無法完成？父親，你到底打算完成多少個投影？在我們相處的二十三年間，他很少向我吐露他的生平，我們父子間的溝通並無外界揣測的那樣。他有多得不計其數的故事，三下鄉、文革、找女孩、年輕時乾的好事，對書法的看法，又或者你這一生為何選擇了書法，等等。這些我無法虛構的故事，我不知道怎樣去虛構，也深知往後也永遠無法去虛構那些故事。它太真實，真實得連我都不忍心、也無從去構築，生怕一塊磚瓦毀掉了一座城堡。這些年來，他在孤獨的書法道路上，靠著孤獨的執念勇往直前，前進對他而言就是一切。小時候，我就打算借用父親的原型寫一個故事，可直到今天依然未能完成。我的小說可以讀，可以讀不懂，但無法復制。因為，小說的文字與書法的文字都是靠故事寫成的，這裡面沒有假意、沒有嫉恨、沒有目的、甚至沒有空氣，只有故事，實實在在的故事，這些故事是真的，故事裡面又有實實在在的人，實實在在的事情，實實在在的夢想，實實在在的思想。我們有時可能在思想面前無法進行跨越，但對於故事，我們都有一種與生俱來的理性。故事是可以被閱讀的，故事是可以被相信，也是值得去相信的。父親的書法，就是一個故事。一個人間常有也不會再有的故事。此刻，我所書寫的，是一個屬於父親，也是屬於書法界的故事。父親屬於書法，也屬於書法的世界。他不是一個天才，也沒有形而上的人文氛圍，也不愛與他人聊及一些時尚的熱門話題。他不願意，也不心甘情願回到這個世界，他早就已經愛上了那個書法的世界。他自娛自樂，在書法的蔚藍天空里，他擁有了遠比這個世界要宏偉遼闊的自由之翅。他展翅翱翔，不小心忘記了家中的瑣事，廚房菜板上殘留的菜梗，餐桌下還未清理的垃圾簍，牙刷上殘留的薄荷味牙膏，襯衫衣領無法洗凈的油漬，抽屜里錯亂堆放的課件，世界上的藝術家，倘若都像父親這樣，會不會變得一團糟呢？
父親是一個具有地方特色的書法家。他愛走南闖北。他不愛走南闖北。他走南闖北的時候，短暫的回到了這個世界，看壯麗山河、小橋流水。他不愛走南闖北的時候，又墜入了書法世界，品八面出鋒、線條韻律。他是不情願地踏入書房外面的世界的。他對房間以外的世界，有著深刻而不願表露的解讀，但這樣的解讀不是他的專長，所以他乾脆不讀。去他的，我的房間里，有我想要的一切，一支筆，一張紙，一瓶墨汁，除此以外，就是這個我啦。他寫山、寫水、寫江、寫河、寫水、寫雪、寫火、寫春天、寫秋天、寫夏天、寫冬天、寫塞北風光千里冰封、寫人間奇絕只有梅花枝上雪，他還分文未取的為不少南昌的名建築提字（三眼井、南昌劇場……）對他而言，世界都是書寫的動力。他的世界在這里，也在那裡。他的書法是一座島嶼，一座地圖上沒有的島嶼，不曾出現，也永遠不會再出現。只有勇於冒險的航海家才可能尋找到的烏托邦，島嶼上是另一個世界。
他的所有文字，都在勾勒一幅畫卷。那是一張一輩子也無法完美的畫卷。我從未被父親的書法打動過。而如今，他卻已經不在了。他或許是那個世界的強者，但在這個世界，他敗給了生命。父親是一個堅強的男人。患病後身體欠安，卻從未停止過創作。直到去世前的夜晚依然在桌前習字——印章還蓋在宣紙上，像風雪中聳立著的豐碑——我從未見過如此壯闊的豐碑。他的世界，就是一個豐碑的世界，壯美而遼闊。父與子、男與女、夢想與現實，以至於悲傷與陽光之間，都留存著一段段情感糾葛。令本無關聯的豐碑鏈接在了一起，連成了一堵城牆，隔絕了過往的悲痛，卻怎麼也隔不開對親人的思念。人們之所以親近書法，是因為在這個現實的世界裡出現了文明的飢荒。文明世界帶來的生產力與現代化，讓人得到了物質上的富餘，卻難以填補精神上的空荒。這是一個文明遭到踐踏的時代。父親用他的滿腔熱血創造了一個屬於自己的時代。對書法的感激，讓我們得以在處於痛楚中、處於困窘無助中，依然能夠獲得另一種視覺上的情感滿足與動力源泉。情感或許是轉瞬的，但動力是不止的。
父親的一生是書法的一生。父親生活在一個洋溢著無限可能的幾何世界。這里遍地陽光，滿是希望。他深愛著這個世界，筆尖落在紙面上，空間的美感，空間的線條，空間的世界。他所講究的空間，所尋找的空間——是立體的，對稱卻又極不對稱的，平衡卻往往失衡的空間。空間使他離開了這個世界，在平行的另一個空間里他披荊斬棘。我能看到，他落筆時，眼前總要組合而成的那些圖騰在紙面上系數呈現。書法不僅是一道風景，一個故事，也是一個人的生命、呼吸心跳、存在方式與活著的目的。父親的書法，是用生命譜寫的。
此刻，我有幸用自己的文字書寫父親的文字，這原本是兩種不同形式的文字。一轉身，一揮手，一不流連就忘卻的歲月，而我所能想起的是你在我摔倒在地、迎面跑來的畫面，我就不忍心放棄自己的夢想。我的房間不灰暗，我的燈塔不遙遠，我只感到洶涌的感恩與無盡的懷念。

『拾』 推理小說的著名作品

01，埃德加·愛倫·坡（推理小說鼻祖）——【1840年】
代表作：共5部－－《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅傑疑案》《竊信案》《金甲蟲》《你就是兇手》。
02，威廉·柯林斯（英國偵探小說之父）——【1868年】
代表作：3部－－《月亮寶石》、《白衣女人》、《新濟良所》。
03，亞瑟·柯南·道爾（筆下的名探夏洛克·福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇，知名度最高）——【1887年】
代表作：福爾摩斯系列
04，莫理斯·盧布朗（創造了怪盜始祖亞森·羅賓）——【1905年】
代表作：亞森·羅賓系列。
05，艾瑪·奧希茲（創造了史上第一位安樂椅神探──角落裡的老人）——【1909年】
代表作：《角落裡的老人》
06，G·K·切斯特頓（首開以犯罪心理學方式推理案情）——【1911年】
代表作：布朗神父系列。
07，阿加莎·克里斯蒂（推理小說女王，三巨頭之一）——【1920年】
代表作：共80部，其中以波洛系列、馬普爾系列、湯米夫婦系列以及《無人生還》、《捕鼠器》最為經典。
08，多蘿西·L·塞耶斯（與阿加莎齊名，筆下名探彼得·溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探）——【1923年】
代表作：彼得·溫西勛爵系列。
09，S·S·范·達因（美國推理小說之父。寫下推理二十戒，推理小說大師）——【1926年】
代表作：12部－－《班森殺人事件》《金絲雀殺人事件》《格林家殺人事件》《主教殺人事件》《奇屍殺人事件》《聖甲蟲殺人事件》《狗窩殺人事件》《水怪殺人事件》《賭場殺人事件》《花園殺人事件》《虎票殺人事件》《綁架殺人事件》《冬季殺人事件》《葛雷斯·艾倫殺人事件》
10，埃勒里·奎因（三巨頭之一，推理小說大師） ——【1929年】
代表作：
A——9部「國名系列」之謎：《羅馬帽子之謎》、《法國粉末之謎》、《荷蘭鞋之謎》、《希臘棺材之謎》、《埃及十字架之謎》、《美國槍之謎》、《暹羅連體人之謎》、《中國橘子之謎》、《西班牙披肩之謎》。
B——4部「悲劇系列」：《X的悲劇》、《Y的悲劇》、《Z的悲劇》、《哲瑞·雷恩的最後一案》。
C——萊特鎮五部曲：《凶鎮/災難之城》、《兇手是狐》、《十日驚奇》、《雙倍，雙倍/雙面萊特》、《他生命中最後的女人》。
11，約瑟芬·鐵伊（推理小說女作家中的四傑之一，她的《時間的女兒》是最著名的歷史推理小說）——【1929年】
代表作：共8部推理小說－－《時間的女兒》、《一先令蠟燭》、《排隊的男人》、《萍小姐的主意》、《法蘭柴思事件》、《一張俊美的臉》、《歌唱的沙》、《博來·法拉先生》
12，約翰·迪克森·卡爾（密室之王，三巨頭之一）——【1930年】
代表作：
1，偵探亨利·班克林系列（共5部）重要作品：《夜行》——長篇處女作、《失落的絞刑架》——具有個人風格的plot初步形成、、《骷髏城堡》——哥特風格的首次嘗試、《四種錯誤武器》——謝幕。
2，偵探基甸·菲爾博士系列（共23部）重要作品：《女巫角》——登場、《瘋狂帽商之謎》、《三口棺材》、《索命時鍾》、《阿拉伯之夜謀殺案》、《歪曲的樞紐》、《綠膠囊之謎》、《鐵籠問題》、《逆轉死局》、《連續自殺事件》、《耳語之人》、《撒旦肘之屋》、《包廂C的恐懼》、《月之陰》——謝幕。
3，偵探亨利·梅爾維爾爵士系列（共22部）重要作品：《瘟疫庄謀殺案》（又名《布拉格宅邸謀殺案》）——登場，《白色修道院謀殺案》、《紅寡婦謀殺案》、《獨角獸謀殺案》、《木偶戲/魔術燈謀殺案》、《孔雀羽謀殺案/白色羽毛謀殺案/十個茶杯》、《猶大之窗》、《九加死等於十》、《女郎他死了》、《爬蟲類館殺人事件》、《青銅神燈的詛咒》、《我的前妻們》、《騎士之杯》——謝幕。
4，非系列：《皇帝的鼻煙壺》、《燃燒的法庭》、《新門新娘》、《割喉隊長》、《恐懼往往相同》、《火焰，燃燒吧！》、《帕帕拉巴斯》、《餓鬼》（卡爾的最後一部作品，該書偵探為號稱「英國偵探小說之父」的威廉·柯林斯）
13，達謝爾·哈梅特（硬漢派推理小說創始者）
代表作：《馬爾他之鷹》《玻璃鑰匙》。
14，雷蒙德·錢德勒（被譽為「犯罪小說的桂冠詩人」。硬漢派推理小說第2代大師，好萊塢電影導演、編劇，作品深受歡迎，筆下名探菲力普·馬羅被搬上影幕.）
代表作：《長眠不醒》《漫長的告別》。
15，勞倫斯·布洛克（20世紀80年代至今的享譽世界的美國偵探小說大師，當代硬漢派推理小說最傑出代表。硬漢派推理小說第3代大師）
代表作：《八百萬種死法》《父之罪》《在死亡之中》《謀殺與創造之時》《黑暗之刺》《酒店關門之後》《刀鋒之先》《到墳場的車票》《屠宰場之舞》《行過死蔭之地》《惡魔預知死亡》《一長串的死者》《向邪惡追索》《每個人都死了》《死亡的渴求》《繁花將盡》 01，江戶川亂步
代表作：明智小五郎系列。
02，橫溝正史
代表作：共41部——中長篇（28部） ，短篇（13部）
03，高木彬光
代表作：神津恭介系列
長篇（17部）：《刺青殺人事件》《咒縛の家》《魔弾の射手》《わが一高時代の犯罪》《白妖鬼》《輓歌》《悪魔の嘲笑》《人形はなぜ殺される》《死を開く扉》《成吉思汗の秘密》《白魔の歌》《火車と死者》《死神の座》《邪馬台國の秘密》《狐の密室》《古代天皇の秘密》《七福神殺人事件》
短篇（42篇）《妖婦の宿》《影なき女》《原子病患者》《邪教の神》等
04，松本清張
代表作：（8部重要作品）《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。
05，仁木悅子
代表作共8部：《貓知道》、《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《兩張底片》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》。
06，夏樹靜子
代表作：（11部重要作品）《W的悲劇》、《M的悲劇》、《C的悲劇》、《光之崖》、《喪失》、《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》、《蒸發》、《跑道燈》
07，小栗蟲太郎
代表作：《黑死館殺人事件》——日本四大推理奇書之一
08，森村誠一
代表作：1，「證明」三部曲：《人性的證明》、《青春的證明》、《野性的證明》
2，「十字架」三部曲：《黑十字架》、《白十字架》、《火十字架》
09，有棲川有棲
代表作：1，火村英生系列16部
（1）《第46號密室》《ダリの繭》《海のある奈良に死す》《硃色の研究》《暗い宿》《絕叫城殺人事件》《白い兎が逃げる》《亂鴉の島》
（2）「國名系列推理小說」——《俄羅斯紅茶之謎》《瑞典館之謎》《巴西蝴蝶之謎》《英國庭園之謎》《波斯貓之謎》《馬來鐵道之謎》《瑞士手錶之謎》《摩洛哥水晶之謎》
2，江神二郎系列4部——《月光游戲─Y的悲劇'88》《孤島之謎》《雙頭惡魔》《女王國の城》
10，佐野洋
代表作共7部：《銅婚式》《一本之鉛》《金屬音病事件》《透明受胎》《華麗的丑聞》《轢殺逃走》《小說三億圓事件》
11，島田莊司
代表作：御手洗潔系列（40部）：《占星術殺人魔法》《斜屋犯罪》等
吉敷竹史系列（16部）：《寢台特急1/60秒障礙》《北方夕鶴2/3殺人事件》等
12，綾辻行人
代表作：館系列作品（共8部）《十角館殺人預告》《水車館幻影》《迷宮館的誘惑》《偶人館之謎》《鍾表館幽靈》《黑貓館手記》《黑暗館不死傳說》《驚愕館殺人童話》
13，西村京太郎
代表作（重要作品有）：《歪曲的早晨》、《天使的傷痕》、《芙蓉花命案》、《殺意的設計》、《名偵探太多》、《伊豆七島謀殺案》、《恐怖的星期五》、《蜜月列車謀殺案》、《藍色列車上的謀殺》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》、《列車23點25分到札幌》、《旅遊列車爆炸疑案》、《櫻花號列車奇案》、《卧鋪特快謀殺案》 、《東京車站謀殺案》、《上野車站謀殺案》。
14，東野圭吾
代表作：1，湯川學系列：《嫌疑人X的獻身》《偵探伽利略》《伽利略的苦惱》
2，天下一大五郎系列：《名偵探的守則》《名偵探的詛咒》
3.《放學後》《秘密》《白夜行》《暗戀》《信》《鳥人計劃》《迴廊亭殺人事件》《流星之絆》
15，赤川次郎 開創了日本青春派幽默推理小說【青春派幽默】）
代表作：三色貓系列、三姊妹系列、華麗偵探系列、幽靈系列 夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道爾筆下角色，為推理名探代表。愛抽煙，很注意現場細節，知識廣而雜，重於學習對推理有幫助的任何學識。助手為華生。
亞森·羅賓：盧布朗所創怪盜紳士，風度翩翩的法國怪盜。不殺人而愛劫富濟貧
赫爾克里·波洛（Hercule Poirot）：為阿加莎·克里斯蒂筆下第一名探，比利時前警探，蛋型頭顱和他自傲的八字鬍是他的特色，有潔癖。對案件偵察重視人的心理而非現場采證。助手為黑斯廷斯。
馬普爾小姐（Miss Marple）：同為阿加莎·克里斯蒂所創，出場時即七十多歲，為一和藹的獨身老婆婆。遇見案件時重於與相關人物交談，認為聊天最能發現謊言，同樣重於人性因素。所謂「安樂椅上的偵探」的典型。
艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所創同名偵探，此角色一樣也是推理小說作家，有一個警探父親。
哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同為艾勒里·奎因所創，為一已退休莎劇演員，耳聾，然能快速閱讀唇語。極愛莎士比亞。
菲洛·萬斯（Philo Vance）：范達因筆下偵探，為藝術鑒賞家。
馬修·史卡德（Matthew Scudder）：勞倫斯·卜洛克所創的名偵探，一位因誤射小女孩而酗酒、辭職的警官，之後從事私人偵探並參加匿名戒酒俱樂部，但仍然最愛飲波本威士忌。活動在紐約，是典型的「駐市偵探」。
賴唐諾（Donald Lam）：史丹利.賈德諾筆下一名身材瘦小干癟的私家偵探助理，曾為執業律師，後吊銷了律師資格，因此經常利用法律漏洞逃避警方追捕。 金田一耕助(きんだいち こうすけ)：橫溝正史筆下的名偵探，衣著打扮十分邋遢，據說是為了更好的探察情況。金田一是少有十分重視警察關系的偵探，和他合作的警官包括磯川警部、等等力警部、橘警部等人。
明智小五郎(あけち こごろう)：江戶川亂步創作的紳士偵探，外表風流倜儻。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敵有二十面相和黃金假面人。
神津恭介(かみづ きょうすけ)：神津恭介是日本推理小說作家高木彬光筆下虛構的名偵探，職業為東京大學醫學系法醫學副教授。
御手洗潔(みたらい きよし)：島田莊司創作的古怪名探，名字經常被人取笑，因為御手洗在日文與洗手間同義，在《占星術殺人魔法》中崛起。
吉敷竹史：島田莊司筆下第二名探。 帶有社會派寫實色彩的旅情推理。而在第四作「寢台特急1/60秒障礙」中，創造出警視廳搜查一課的刑事吉敷竹史。
島田潔(たじま きよし)：綾辻行人筆下的偵探，在作者的《館》系列作品裡相當活躍。 後面化名鹿谷門實。島田潔這個名字是綾辻行人將島田莊司和御手洗潔的名字結合起來的。因為綾辻行人把島田莊司當做自己的老師。
十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎筆下旅情推理小說常出現的人物，任職於東京都警視廳，與屬下龜井邢警曾被戲稱為日本最忙碌的警察。
湯川學（ゆかわまなぶ）：東野圭吾創作的性格古怪的大學物理教授，任職於帝都大學，因為有著探求一切謎題的科學家精神，順便幫助曾經大學損友，東京警視廳搜查一科搜查員草剃解開許多不思議案件，因此被警員們稱為「神探伽利略」。
淺見光彥(あさみ みつひこ)： 淺見光彥與明智小五郎，金田一耕助等人並稱為日本三大偵探，淺見光彥是一個走遍日本名山大川，對各地的歷史，傳說，名物以及風土人情進行采訪和報道的記者。實在是沒有辦法了，還會求助於警察局局長的哥哥。
火村英生
錢形平次(ぜにがた へいじ)
犀川創平(さいかわそうへい)：森博嗣所創作的偵探，活躍於《犀川&萌繪》系列，是一位理工科大學教授，因其恩師的女兒－－西之園萌繪－－之故而時常捲入謀殺案中。
二階堂蘭子：活躍於二階堂黎人的小說作品之中。其中，目前世界上最長的推理小說《恐怖的人狼城》即其活躍的作品之一。
中禪寺秋彥：京極夏彥筆下的名偵探，副業是陰陽師，學識淵博，而且能言善道，交際面極廣。 陶展文：歷史小說家、推理小說家陳舜臣筆下的中國名探。
陳查理：美國作家厄爾．畢格斯（Earl Derr Biggers）筆下華人偵探。
狄仁傑：推理小說中的狄仁傑，是由一位駐華的荷蘭外交官高羅佩（Dr. Robert H.van Gulik,1910-1967）所撰寫，又譯《大唐狄公案》。
霍桑：有中國的福爾摩斯之稱，作者是民國時期的作家程小青。
鬼馬星：因上班無聊，閑得發慌，投稿參加2000年貝塔斯曼和人民文學出版社舉辦的。「新人文學比賽」，意外獲得全國一等獎，之後憑此門票，混入傳媒界，先在《聰明寶寶》雜志硬著頭皮當了一段時間寶寶編輯，之後轉入《天周刊》和《上海星期三》干起了新聞記者，在這之間頻繁接觸各種「異類」，收益良多，本想摩拳擦掌在新聞界干出一點名堂，不想2005年罹患尿毒症，辭了工作，換了腎，自命天生我才必有用，在家專職從事小說創作，從此一發不可收拾，短短7個月，寫就90萬字，並在天涯蓮蓬鬼話迅速走紅。被人稱為中國的阿加莎。
老谷：當代經典偵探小說《老谷探案》中的主人公。全名谷天名，是一名退休的老公安，由於此部小說的成功，「老谷」已經成為繼狄仁傑和霍桑之後，中國人心目中最新的一個充滿智慧的大偵探形象。