文爾雅童裝

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Ⅱ 有關古今中外的服裝描述

唐代：唐代國家統一，經濟繁榮，形制更加開放，服飾愈益華麗。唐代女裝的特點是裙、衫、帔的統一。在婦女中間，出現了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛，上著黃色窄袖短衫、下著綠色曳地長裙、腰垂紅色腰帶的唐代婦女形象，從而對「粉胸半掩疑暗雪」，「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅」有了更形象的理解。
慢束羅裙半露胸，並不是什麼人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿開胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悅於統治階級，而平民百姓家的女子是不許半裸胸的。當時，唐朝半露胸的裙裝有點類似於現代西方的夜禮服，只是不準露出肩膀和後背。
唐代女服的領子，有圓領、方領、斜領、直領和雞心領等。短襦長裙的特點是裙腰系得較高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，給人一種俏麗修長的感覺。
「羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一絲」。「眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花」。唐代的裙子顏色絢麗，紅、紫、黃、綠爭艷斗研，尤以紅裙為姣姣者。街上流行紅裙子，不是現代人的專利，早在盛唐時期，就已經遍地榴花染舞裙了。
也許是受陰陽五行說的影響，楊貴妃最喜歡著黃裙，那是地位的象徵。
「慢來羅裙半露胸」，從一個側面反映了當時社會思想開放的程度。
在一定經濟基礎上形成的社會意識形態。是影響社會風尚、衣冠服飾的一個重要因素。服裝是社會政治氣候的晴雨表。唐代是中國封建社會的鼎盛時期，尤其是貞觀、開元年間，政治氣候寬松，人們安居樂業。唐朝的京師長安，是當時政治、經濟、文化的中心，同時也是東西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨鍾、草堂煙霧、灞柳風雪、驪山晚照、華岳仙掌、碑林石刻彷彿還縈繞著裊裊的盛唐之音。和唐朝政府有過友好往來的國家，曾經有三百多個。燦爛的中國文化，通過他們傳到世界各地。時至今日，東亞地區的一些國家，仍把唐朝時期的服飾作為正式的禮服，可見影響之久。外國的友好使者雲集長安，也把他們的文化的種子，播撒在八百里秦川。唐朝的繪畫、雕刻、音樂、舞蹈等藝術都吸引了外來的技巧和風格。對異國衣冠服飾的兼收並蓄，使唐朝服飾的奇葩開得更加鮮艷奪目。
由於唐朝採取開放政策，對西域、吐蕃的服飾兼收並蓄，因而「渾脫帽」、「時世妝」得以流行。這就是中國古代服飾史上的第三次大變革。與前兩次服飾大變革所不同的是，這一次的服飾大交流是由南北走向向東西方向流動。 清朝： 清王朝時，以暴力手段推行剃發易服，按滿族習俗統一男子服飾。順治九年（1652），清朝女服飾 欽定《服色肩輿條例》頒行，從此廢除了濃厚漢民族色彩的冠冕衣裳。明代男子一律蓄發挽髻，著寬松衣，穿長統襪、淺面鞋；清時則剃發留辮，辮垂腦後，穿瘦削的馬蹄袖箭衣、緊襪、深統靴。但官民服飾依律涇渭分明。
清朝是以滿族統治者為主的政權機構，滿族八旗服飾隨朝代的變更沖進關內。旗人的風俗習慣影響著廣大的中原地區。清初統治者把是否接受滿族服飾看成是否接受其統治的標志，強令漢民剃發易服。清初漢人反滿情緒高漲，以各種形式發泄反清情緒，抵禦外族的入侵。歷時數千年的寬袍大袖拖裙盛冠，瀟灑富麗，纖細柔弱，與衣身修長，衣袖短窄的滿裝形式，形成鮮明的對比。旗裝以它用料節省，製作簡便和服用方便，取代了古代的衣裙，這是後人易於接受的主要原因。滿族的旗裝，外輪廓呈長方形，馬鞍形領掩頰護面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盤紐為飾，假袖二至三幅，馬蹄袖蓋手，鑲滾工藝裝飾，衣外加衣，增加坎肩或馬褂……其造型完整嚴謹，呈封閉式盒狀體，因此形象肅穆莊重，清高不凡，而獨樹一幟，突破了幾千年來飄逸的塔形衣冠，給世人留下了深刻的形象記憶。時至今日，它已對國內、外產生了"一代優美服飾"的影響。特別是隨時代發展，經過加工曲線突出修長秀麗的桃花扇旗袍，已經形成了漢民族的服飾代表，恰當展示了東方女性的溫柔內涵，其隱藏重點展示誘惑的作風，具有永恆存在的價值，同時也成為了某些自然主義小說里女性服飾的最愛。 明朝：明裝與唐裝相比,在於衣裙比例的明顯倒置,由上衣短下裳長,逐漸拉長上裝,縮短露裙的長度。衣領也從宋代的對領蛻變成以圓領為主。明代女裝上衣是三領窄袖,身長三尺有餘,露裙二、三寸,即所謂「花冠裙襖,大袖圓領」。當時揚州流行一種新式樣：女衫長二尺八寸,袖子寬一尺二寸,外護袖鑲錦綉,冬季鑲貂狐皮。裙裝在明代初年用色偏向淺淡；崇禎時期提倡白色裙。裙邊有一、二寸綉邊。明初裙寬為六幅,明末時發展為八幅、十幅。裙褶十分盛行,有細密褶紋,也有大褶紋。褶紋裝飾十分講究。有一種名為彩條裙,每條選用一種顏色緞,每條色緞上綉出花鳥紋飾,帶邊鑲以金線可成為獨立的條帶,將數條這樣的各種彩條拼合在腰帶上,就成為彩條飄舞的裙子,因此取名「鳳尾裙」。有的還將整塊緞料用手工做成細褶紋,取名「百褶裙」。一種二十四褶裙取名「玉裙」。
明代還有一種特殊式樣的帔子,由於其形美如彩霞,故得名「霞帔」。這種帔子出現在南北朝時期,隋唐時期得此名。到宋代將它列入禮服行列之中。明代服用此式較為普遍,它的形狀宛如一條長長的彩色掛帶,每條霞帔寬三寸二分,長五尺七寸,服用時繞過脖頸,披掛在胸前,由於下端垂有金或玉石的墜子,因此越發顯得挺拔高貴。明代男裝以方巾圓領為代表形式，儒生所著襕衫與當今舞台上京劇書生的服飾極為相似。其特點是寬袖、皂（黑）色緣邊，青圓領、皂絛軟巾垂帶。腳夫和搬運工則著青布衫褲，青布長手巾，上衣沿寬邊，足著草制的靸鞋。官服是雲緞圓領袍，另有外加雲緞外套的穿法。這種袍長離地一寸，袖長過手，袖椿（指袖身）寬一尺，袖口寬九寸，足著大紅色履為典型式樣。
明朝立國不久，就下令禁穿胡服，恢復了唐朝衣冠制度，法服與常服又得以並行了。法服大體同於唐朝，祗是進賢冠改成了梁冠，並增加了忠靜冠、保和冠等冠式。官吏戴烏紗帽，穿圓領袍。袍服除了品色規定外，還在胸背綴有補子，並以其所綉圖案的不同來表示官階的不同，不獨唯此，官員的腰帶也因品級的不同而在質地上有所不同。故有明一代的服飾特點主要體現岀等級限制的嚴格。書生多穿直裰或曳撒，戴巾。平民則穿短衣，戴小帽或網巾。明朝女子髻式也頗多，且常在額上系兜子，名「遮眉勒」。衣裙近似宋元兩朝，但內衣有小圓領，頸部加紐扣。衣身較長，綴有金玉墜子，外加雲肩、比甲（大背心）等。
朱元璋統一天下，明代開始整體上大致恢復漢人衣冠，從唐代吸收了胡人習慣以後，發展出的漢人衣冠。
明代的男裝，大人多穿青布直身的寬大長衣，頭上戴四方平定巾，一般平民穿短衣，裹頭巾。
這個時候出現了一種六瓣、八瓣布片縫合的小帽，看起來很像剖成半邊的西瓜。本來是僕役所戴的，但是因為戴起來很方便，所以就普遍流行起來。這就是清代「瓜皮小帽」的前身。
明代的貴婦多是穿紅色大袖的袍子，一般婦女只能穿桃紅、紫綠及一些淺淡的顏色。平日常穿的是短衫長裙，腰上系著綢帶，裙子寬大，樣式很多，像百褶裙、鳳尾裙、月華裙等。 日本：和服（吳服）是日本民族的傳統服裝，它是在依照中國唐代服裝的基礎上，經過1000多年的演變形成的。日本人將他們對藝術的感覺淋漓盡致地表現在了和服上。

和服種類繁多，無論花色、質地和式樣，千餘年來變化萬千。不僅在男女間有明顯的差別（男式和服色彩比較單調，偏重黑色，款式較少，腰帶細，附屬品簡單，穿著方便；女式和服色彩繽紛艷麗，腰帶很寬，而且種類、款式多樣，還有許多附屬品），而且依據場合與時間的不同，人們也會穿不同的和服出現，以示慎重（女式和服有婚禮和服、成人式和服、晚禮和服、宴禮和服及一般禮服）。和服本身的織染和刺綉，還有穿著時的繁冗規矩（穿和服時講究穿木屐、布襪，還要根據和服的種類，梳理不同的發型）使它儼然成了一種藝術品。設計師不斷在花色和質地上推陳出新，將各種大膽的設計運用在花色上，使現代印象巧妙地融入了古典形式之中。
【和服的種類】
和服的種類很多，不僅有男女和服之分，未婚，已婚之分，而且有便服和禮服之分。男式和服款式少，色彩較單調，多深色，腰帶細，穿戴也方便。 女性和服款式多樣， 色彩艷麗，腰帶寬，不同的和服腰帶的結法也不同，還要配不同的發型。已婚婦女多穿"留袖"和服，未婚小姐多穿"振袖"和服。此外，根據拜訪、遊玩和購物等外出的目的不同，穿著和服的圖樣、顏色、樣式等也有所差異。
1.留袖和服：女性參加親戚的婚禮和正式的儀式，典禮等時穿的禮服，主要分為黑留袖和色留袖。以黑色為底色，染有五個花紋，在和服前身下擺兩端印有圖案的，叫"黑留袖"，為已婚婦女使用；在其他顏色的面料上印有三個或一個花紋，且下擺有圖案的，叫"色留袖"。
2.振袖和服：又稱長袖禮服，是小姐們的第一禮服，根據袖子長度又分為"大振袖"，"中振袖"和"小振袖"，其中穿得最多的是"中振袖"。主要用於成人儀式、畢業典禮、宴會、晚會、訪友等場合。 因為這種和服給人一種時尚的感覺，所以已婚婦女穿"中振袖"的也越來越多。
3.訪問和服：是整體染上圖案的和服，它從下擺，左前袖，左肩到領子展開後是一幅圖畫，近年來，作為最流行的簡易禮裝，訪問和服大受歡迎。開學儀式，朋友的宴會，晚會，茶會等場合都可以穿，並且沒有年齡和婚否的限制。
4.小紋和服：衣服上染有碎小花紋。因為很適合用於練習穿著，所以一般作為日常的時髦服裝，在約會和外出購物的場合，常常可以看到。小紋和服也是年青女性用於半正式晚會的禮服。
5.喪服：連腰帶在內全部為黑色，喪禮時穿。
6.婚服：結婚時穿的禮服。
7.浴衣：沐浴之前所穿。
8.男式和服：男子和服以染有花紋的外褂和裙為正式禮裝。除了黑色以外其它染有花紋的外褂和裙子也只作為簡易禮裝，可以隨便進行服裝搭配。
9.素色和服：這是一種單色和服（除黑色以外），如果染有花紋可以作禮服，如果沒有花紋則作日常時裝服。
10."付下"和服：袖子，前後身，領子的圖案全是自下而上的方向印染的和服總稱。比訪問和服更輕便舒適。
11.十二單：乃是古代婦女進宮或節會時所穿的盛裝禮服。分為唐衣、單衣、表著等，共十二層
韓國： 傳統的韓服將手腳和整個身體圍住﹐是為了擋住冬天的嚴寒﹐ 而領口設計為前開形是為了在炎熱的夏天感覺涼爽。社會形態對服飾有?很大的影響﹐自從國家開始形成的三國時代起﹐根據不同的身 份﹐服飾的形態和衣料開始出現了差異。而與中國的頻繁接觸﹐使得王族和國家支配者的服飾也受到對方的影響。盡管韓服從三國時代 起由於時代的變遷而不斷變化﹐但直到今天韓國仍繼承了韓服固有的傳統。韓服的變遷和特徵
韓服基本上由長上衣﹐長褲和裙組成﹐而為了儀式和防寒而套一件長袍。這種基本結構代表?北方游牧民 族服飾的基本形態﹐這一點可以從4-6世紀的高句麗古墳墓壁畫中得到確認。在經歷過一系列變化後而傳承至今日。
韓服的女裝由上衣和裙子組成﹐男裝則分為上衣和褲子。歷史上曾因人民的貧富貴賤差異﹐服飾的模樣﹐花紋﹐色彩有過很大差別。舉例來 說﹐朝鮮時代的國王穿的是象徵宇宙中心的黃色服飾﹐而平民則多身?象徵樸素的白色服裝﹐這也是韓民族被稱為白衣民族的由來。
韓服之美在於優雅柔和的線條和整體的寬大。女裝以上衣和裙子為基本﹐裡面?內衣、里褲、里裙﹐穿布襪﹐外面穿坎肩﹐無領上衣或長袍。 男裝則以上衣和長褲為基本﹐系腰帶和褲腳帶﹐外面穿坎肩﹐無領上衣或長袍。 韓服的變遷和特徵 1.便服男裝 男裝便服以上衣和長褲為基本﹐秋天穿夾衣和長褲﹐夏日身?檸麻布單衣單褲﹐冬天則穿土布或絲綢棉衣 和綿褲﹐外面套坎肩和無領上衣﹐外出或出於禮儀時再加上長袍。女裝 女子的便服以上衣和裙子為主﹐上衣有分為無紋飾上衣﹐半鑲邊上衣﹐麻上衣﹐彩袖上衣等等﹐春秋穿夾衣﹐ 夏天穿檸麻布單衣﹐冬天穿棉衣。童裝女子的便服以上衣和裙子為主﹐上衣有分為無紋飾上衣﹐半鑲邊上衣﹐麻上衣﹐彩袖上衣等等﹐春秋穿夾衣﹐ 夏天穿檸麻布單衣﹐冬天穿棉衣。2.禮服婚禮服新郎除穿上衣、長褲、長袍外﹐戴紗帽﹐穿布鞋﹐手持布扇。新娘穿黃麻 鑲邊上衣﹐大紅裙和草綠唐衣﹐外面套圓衫或禮服﹐有時也不穿唐衣﹐頭戴花冠或簇﹐身上並佩戴裝飾品。喪服 韓國傳統的喪服因地域﹐人們的身份﹐貧富差異而各不相同﹐但這些區別現在以逐漸 消失。喪主在死者裝殮後(指死者屍體洗凈後穿上壽衣入棺)正式穿上喪服﹐這叫做成服。喪衣由粗麻紗或生白布織成。 哭喪後則不必穿喪服。喪者的長子穿屈巾祭服。屈巾祭服是在上衣和長褲外套上祭服﹐腰上系麻行纏﹐頭上戴屈巾﹐手持喪杖。 壽衣 壽衣是死者裝殮時所穿的衣服﹐根據身份和階層而有所差異。壽衣是死者生前選一個 閏月的吉日﹐用麻布、土布、絲綢、貢緞等天然纖維織成﹐其尺寸大於生前衣裝的尺寸。為了讓死者在赴黃泉的路上一路平安﹐壽衣的線 頭不打結而拖得很長。祭服是指男子祭禮時穿的禮服。過去沒有階層的區別﹐主要是穿道袍﹐帶儒巾。而今天則 主要穿長袍。女子由於不能直接參加祭祀活動﹐所以沒有專門的祭服﹐主要是穿整潔的白色或黑色上衣和裙子。周歲服男孩的周歲服由彩袖上衣﹐開襠褲﹐坎肩﹐無領上衣﹐袍等兒童套裝組成﹐頭上戴幅 巾。女孩的周歲的時候穿彩袖上衣﹐開襠褲﹐里裙﹐大紅裙。頭上戴蝴蝶結或有吉祥 圖案的華麗刺綉髻頭﹐身上佩口袋和裝飾品。為了祝願長命百歲和富貴﹐大人們在小孩衣服上綉上象徵長壽的花紋﹐掛上3-9個裝滿各種穀食的荷包﹐ 並繫上衣帶﹐男孩的為藍色﹐女孩的是紫色。 3.官服 王服王服分為制服﹐朝服﹐常服﹐戎服和便服。 制服是指君王去宗廟﹐祠堂祭祀時穿的象徵性的服飾﹐由冕旒冠和袞服組成﹐又叫冕服。 君王的冕服的冠前有9條垂下的旒﹐身上穿有9條花紋裝飾的九章服。朝服是君王朝見時所穿的王服﹐由遠游冠和絳紗袍組成。常服是君王日常所穿的王服﹐ 包括翼美冠和袞龍袍。袞龍袍的胸前﹐背面﹐兩肩綉有金絲五爪圓龍圖。王妃服王妃服分為禮服﹐常服和便服。翟衣是王妃參加嘉禮時規格最高的禮服。 翟衣作為王妃和王世子妃的禮服﹐只能是宮中的法服﹐而圓衫作為盛裝禮服分為皇後的皇圓衫﹐王後的紅圓衫﹐公主或班家 女穿的綠圓衫。庶民只有一生一次的婚禮時才能?禮服﹐大禮服是上層階級的婚禮服﹐但是後來庶民也可以穿。唐衣是比較 輕便的禮服﹐主要套在便禮服外。王族的唐衣上綉有織金和付金﹐冬天時為綠色或紫色的夾層唐衣﹐夏天為白色單層唐衣。 韓服是通過直線和曲線的協調創出愛打扮的韓國人的傳統服裝。女性與短的朝鮮服短上衣以作為寬敞舒適的裙子表現優雅，男性パヂチョゴ表現精粹。白衣民族這個詞的基本顏色是白,不過，根據季節和身份等穿方法和素材及顏色也隨之改變。像是在婚禮等特別的儀式的情況時，平民貴族也都穿一樣的華麗顏色的東西，婦女精心製作的裝飾品也等待好打扮。最近，變味的實用性的生活韓衣服為止那個根被繼承.韓國的傳統服飾，以其溫文爾雅而著稱，無論男人、女人還是孩子的衣服都給人帶來古樸溫和的氣息。
韓服之美在於優雅柔和的線條和整體的寬大。女裝以上衣和裙子為基本，裡面著內衣、里褲、里裙，穿布襪，外面穿坎肩、無領上衣或長袍。男裝則以上衣和長褲為基本，系腰帶和褲腳帶，外面穿坎肩，無領上衣或長袍。歷史上曾因人們的貧富貴賤差異，服飾有不同的樣式，花紋，色彩。朝鮮時代的國王穿的是象徵宇宙中心的黃色服飾，而平民則多身著象徵樸素的白色服裝，這也是韓民族被稱為白衣民族的由來。 韓服被分成了為上衣和下衣「衣服和裙子分離」的以阿爾泰系的服飾作為基本的服飾形態，女性是朝鮮服短上衣(和チョゴ裙子而男性在朝鮮服中是短上衣上面穿背心和上衣，不過，今天的韓衣服依然繼承了朝鮮時代的形式和顏色.
歐洲中世紀：
服飾是文明的標志之一，服飾習俗體現著民族文化特色，反映著一個時代人們的生活狀態和心理特點。中世紀歐洲是基督教統治時期，基督教對歐洲服飾影響巨大。由於基督教教義鄙視錢財，反對豪華，「中世紀下層民眾的服裝以簡潔樸素為尚，婦女不事打扮，而且把珠寶捐給教會，常服只以白色的肥大長衣和連袖外套為主，色彩素淡。

10 世紀男服變得更為貼身合體。英國男子的緊身衣上半貼身合體，下半象長至膝部的衣裙，寬松而舒展。緊身衣為套頭式。緊身衣外披一件斗篷，並用一個大飾針別在胸前。這時女式服裝變得寬大，衣袖加肥加長，頭發蒙在披巾里邊，身體被斗篷蒙起來。她們的內衣很長，直拖到地面，外衣到膝蓋。圓口衣袖，衣服裝飾華麗，很受拜占庭的影響。她們的頭發用一塊面紗蒙起，其端點重於背後直拖至地面。至12 世紀寬松的衣服變得瘦窄，使身體曲線得以突出。並於身後系帶，衣袖逐漸寬大，袖口可垂至膝部。
12 世紀出現了圓餅式頭飾，它可以遮陽保護眼睛隔熱，主要為十字軍所戴。上衣流行前開襟式，將前襟分成兩片。女式衣服為系帶緊身衣，上衣緊貼身體，下面是寬大的衣裙，兩部分之間用線縫起，兩袖寬松拖長，其剪裁方法是上下衣分裁後縫合，與以前使用
一塊大布不同。
13 世紀男女服裝趨於一致，男服還有緊身衣及各式各樣的外衣，圓餅頭飾，帽式裝飾衣袖，敞胸披肩。下面有長筒襪、靴鞋。男子戴一頂中亞式小帽。這時護身外衣流行，適合旅行穿用，這種外衣是一件敞胸大披肩，旁邊有縫，手臂可以伸出來活動。另外這時期流行封閉式馬甲式外衣，上身如馬甲，下面可長至膝下，這種無袖長衫，肩部向兩側延伸加長，就成帽式裝飾衣袖了。13 世紀勞動者的長衫長短不等。男子上衣至膝，衣袖短小，腳下有無跟鞋，褲子於腳跟處有一圓洞，以便穿脫。夏天穿寬敞麻褲，上身裸露，
冬天穿短外衣和無袖套頭衣。婦女穿長袍，中間有縫，可便於勞動，收獲時裙子口袋可裝農作物。當時禁止農民穿好料子及顏色華麗的衣服。
14、15 世紀後，歐洲服裝開始有了變化。由於經濟繁榮，農業、商業、手工業的發展，國際貿易的往來，東方文明的影響，歐洲服飾發生了許多變化，貴族男女追逐時尚，貴族婦女爭奇斗妍，男子不拘禮節；貴族與平民的服裝有了更明顯的不同；衣服式樣變化，衣料品種增多。《巨人傳》載中世紀衣料有綢緞、絲毛混紡、呢絨、大馬士革呢、條呢、金線緞、各種皮毛。衣服有大衣、外套、外罩、上裝、短裝、襯衫、短披，女人有連衫長裙、晚禮服等。飾物有念珠、指環、鏈條、寶石、鑽石、翡翠、珍珠、瑪瑙等。服裝力求擺脫古老習俗，追求時興。東方服飾中的裝飾和紐扣被歐洲人吸收，男人外套上排一列紐扣或寶石，甚至內衣紐扣也用寶石和紐扣裝飾。
14 世紀男士的夾衣流行，夾衣兩層，十分貼身，衣袖設計合理，可以自由活動手臂，便於全身活動。夾衣上有十幾個扣子，夾衣襯里有細帶可將瘦腿褲上端與之相連接；緊身外衣穿在夾衣之外，高領外衣興起於14 世紀末；衣領將兩耳覆蓋，頸後衣領蓋過後腦，下部裙衣拖至地面；這時期的斗篷用一組扣子固定在身上，外觀為圓弧形，又長又寬。婦女服裝主要是帶袖緊外衣和無袖長衫。由一塊布作成，領口寬，衣領偏低，這就是14 世紀歐洲婦女流行的袒領衫，領口有圓形、角形、方形，領口開得很大，露出胸的上半部，上身有無袖、短袖的，臂膀裸露，腰帶提得很高。男女服裝都講究裝飾。男褲與鞋連成一體，腳掌以皮革為底，腳下還穿無底長靴，靴上帶有馬刺。緊身男褲是兩條褲管分開穿著，前後有長外衣遮擋。後來上衣越來越短變成夾克式外衣，15 世紀外衣更短，成為不能遮羞的服飾。婦女的袒領晚禮服與男人的短外衣服裝遭到神父的反對。15 世紀宗教改革家楊.胡斯指出「由於女人穿著脖頸大開特開的服裝，所以任何一個人都能直接看到她們閃爍光輝的肌膚直至裸露的半個乳房。」（《羞恥心的文化史》施萊貝爾著三聯書店）
男人服飾的變化也被人認為是不文雅。1390 年在召開宗教會議的康斯坦茨地方市議會頒布了告示：「僅穿短上衣出入舞會或上街的人要格外留意，要將身體前後遮蓋好，不要露出恥部。」（《羞恥心文化史》83 頁）告示發出不久短褲加長，並且與類似襪子的腳部的裝飾縫在一起，後來又出現了用結實布料縫制的股袋，用以遮住恥部。
英國議院對於平民、普通騎士，穿的衣服與貴族穿著相同不能容忍，對於服飾上的追求刺激也極力反對，愛德華四世時，英國下院提出了這樣的文件：「不允許勛爵等級以下的任何騎士 .或任何普通人，使用並穿戴任何大禮服、夾克衫、大氅。但衣著必足以下長度：當他直立時，衣著能遮蓋住其陰部和臀部。勛爵或任何更高一級的貴族，則不受此限制。」（布雷多克著《婚床》，三聯書店）。
14 世紀時興一種染色服裝，上衣左邊一種顏色，右邊一種顏色，褲子左右腿各為一種顏色，全身上下左右分四部分分別染色。15 世紀初見習騎士的服裝從帽子至靴子都用黑、白、淺綠三色互相組合而成。一般流行的是紅、黑、綠、紫幾種顏色。褲、鞋、帽、背心都可如此分。褲子可以內側為紫，外側為黑。（引《世界風俗.衣住篇》）
中世紀衣服上綉的花紋以家徽為最常見。家徽本來是十字軍東征識別敵我的記號，後來成為大家庭和一般市民家庭的記號。14 世紀盛行尊重身分和家族之風，婦女衣上多綉大型家徽圖案，已婚婦女把婆家娘家的家徽分別綉在衣服左右。
15 世紀婦女服裝向男裝靠近，寬松的長衣腰間系帶，外衣用寬大綵帶束腰，上掛有短劍，頭戴男士小罩帽，腳穿尖頭鞋。
中世紀婦女發式及帽式。12 世紀婦女習慣地把頭發梳在後面，扎兩個辮子順兩頰垂下。13—14 世紀婦女以方形白麻布包頭，在頭頂打結，或在耳際用發夾別住，只露出面部。中世紀頭巾式樣很多，有的與現代修女頭巾相似，一直圍到頸部以下。年輕姑娘可以在節日戴上花冠，已婚者是不允許的。15世紀在哥特式尖頂建築的影響下，產生了相似的審美觀的服飾，V 字領、尖鞋、希南帽。希南帽呈圓錐形，內部用鐵絲或漿糊使其成型，尖為40 度角，高九英寸至三英尺，帽子上垂著薄紗（用高級麻布作），帽有圓環固定，前沿還可加天鵝絨。帽子價格昂貴。帽子有一個角的也有兩個角的，有的呈展翅形。
中世紀的鞋種類很多，有皮、長統靴、短筒靴、便鞋、拖鞋等。腿帶、腕帶用皮革、麻羊毛織品製作。農民常穿木鞋。貴族穿尖頭鞋，有時鞋尖極長，鞋尖長度代表穿者的地位。一般規定為六英寸，紳士十二英寸、貴族十四英寸、王族不限制、貧民不準穿。
中世紀男子留長發，騎士都披長發。
神父一直穿黑色長袍戴風帽；但發式有變化。8 世紀開始為修士剃發，其儀式為「削發式」，希臘或東歐的削發式樣是把頭發全部剃光或剪得很短，稱為「聖保羅式」，羅馬削發式樣是在頭上剃掉圓圓一片，四周仍留發，稱為「聖彼得式」。修士剃發是代表對上帝的謙恭及獻身的標志。`
14、15 世紀歐洲的統治階級追逐奢華和享樂，無視宗教戒律，在服裝方面表現尤為顯著。「無論貴人、貴婦，皆如兒童之喜著新衣，喜戴首飾。此為善奢侈浪費之時代，男子穿尖頭鞋，而女子戴高一尺之圓錐帽。此時人用三千頭松鼠之皮以制一件外衣，而奧而良公爵竟用七百粒細珠以綉一首詩歌於襟袖之上。」（《中古及近代文化史》）
中世紀基督教統治，人們對於服飾的正當的美的追求被看成是輕狂的行為，禁慾和反禁慾的斗爭也表現在服裝方面。人們按照美的標准不斷地推進著服裝的前進，直至文藝復興，服裝發展才有了一個較大的變化。
拜占庭從遠東經波斯運來絲綢衣料，或以絲線原料加工成薄綢，製成衣服。男式服裝有緊身衣，有衣袖，前身有衣鎖服飾做為裝飾，衣長過膝，衣袖長短不一。腰間系有腰帶。長身斗篷為正式慶典服裝，斗篷前後鑲有美麗的彩色垂片。披肩，是一塊有褶的長形布塊，固定於雙肩。
女式服裝有斗篷，還有披肩（王室皇後專用）長外衣，是由基督教法衣演變而來。女外衣短至臀部，長至腳踝。戶外服裝是長斗篷，從頭部垂落覆蓋全身。貴族婦女服鑲嵌金銀寶石、珍珠瑪瑙，勞動婦女穿無袖或短袖上衣，衣身到腰。從查士丁尼皇後的畫像看，其服裝華貴無比，身穿一蓋住腳面的長衣，衣制下擺很寬，似裙狀，衣袖瘦窄至腕，袖口束緊。腰間系各種絲帶，衣服上裝飾各種寶石，胸前掛著各種珍珠寶石飾物，頭戴帽，帽上飾著各種寶石，耳環垂下。其服裝式樣有的為歐式，其絲織面料與寶石飾物產於東方。 回答者簡述:老大，您的問題問的好大啊，還好我有備而來。這些問題難是不難，但是也不帶一次問很多的，您就差沒問整本書的內容了，這個簡直給您組織材料寫論文了！

Ⅲ 羅建凡的人物印象

羅建凡，他謙虛，但很自信；他像個書生，但他更是個商人；他嚴謹，但與員工保持著很輕松的距離；他倔強，但卻溫文爾雅；他創造的童裝品牌有很高的知名度，但他卻說它的公司還很小，不敢與大紅大紫的企業家相比；他說，每次豐收，接下來的日子就越頭疼；他說，如果重新選擇職業，他寧願選擇做十幾人的教練，而不願做幾百人的教練；他是派克蘭帝的驕傲，也曾因做童裝而被視為清華學子的恥辱……他就是羅建凡，派克蘭帝童裝品牌的靈魂人物 。

Ⅳ "RALPH LAUREN"是啥子牌子

RALPH LAUREN（拉爾夫·勞倫）啊，美國經典品牌。

創辦人 ：拉爾夫·勞倫
設計師：拉爾夫·勞倫
發源地：美國
成立年份：1967年
產品線：男裝、女裝與童裝(Apparel)、家庭用品、配飾、香水拉夫·勞倫來自美國，並且帶有一股濃烈的美國氣息。拉夫·勞倫名下的兩個品牌Poloby RalphL auren和Ralph Lauren在全球開創了高品質時裝的銷售領域，將設計師拉夫·勞倫的盛名和拉夫·勞倫品牌的光輝形象不斷發揚。

品牌簡介
拉爾夫·勞倫（RalphLauren）是有著濃濃美國氣息的高品味時裝品牌，款式高度風格 化是拉夫·勞倫旗下的兩個著名品牌"Lauren Ralph Lauren」（拉夫·勞倫女裝）和"Polo Ralph Lauren」（拉爾夫·勞倫馬球男裝）的共同特點。除時裝外，拉夫·勞倫（Ralph Lauren）品牌還包括香水、童裝、家居等產品。Ralph Lauren勾勒出的是一個美國夢：漫漫草坪、晶瑩古董、名馬寶駒。Ralph Lauren（拉爾夫·勞倫）的產品：無論是服裝還是傢具，無論是香水還是器皿，都迎合了顧客對上層社會完美生活的嚮往。或者正如Ralph Lauren（拉夫·勞倫 ）先生本人所說：「我設計的目的就是去實現人們心目中的美夢——可以想像到的最好現實。」 拉夫·勞倫（Ralph Lauren）時裝設計融合幻想、浪漫、創新和古典的靈感呈現，所有的細節架構在一種不被時間淘汰的價值觀上。拉夫·勞倫（Ralph Lauren）的主要消費階層是中等或以上收入的消費者和社會名流，而舒適、好穿價格適中的拉夫·勞倫(Ralph Lauren)POLO衫無論在歐美還是亞洲，幾乎已成為人人衣櫃中必備的衣著款式！

品牌故事
1939年10月14日出生於美國平凡勞工家庭的拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren），其父親是一位油漆工人，母親則是標準的家庭主婦，從其家庭背景而論，幾乎與服裝牽不上邊。然而，拉爾夫·勞倫(Ralph Lauren)對於服裝的敏銳度，可說是與生俱來，從小便自己玩起衣裳的拼接游戲，將軍裝與牛仔服飾融合為一，讓衣服有其背後的故事性；而拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）對於皮革的鑒賞分辨力，亦是在孩童時期就已具備，每當下課放學，所有的小孩都是出去玩樂嬉戲，拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）卻是不停地打工，為的就是可購買自己心愛的衣著，同時不斷培養自己對服裝的興趣，以期日後能朝服裝界發展。在中學畢業時，他在紀念冊上寫下他的願望：成為百萬富翁。日後，拉夫·勞倫（Ralph Lauren）先生證明了他完成了他的願望，成為美國極具領導性的休閑品牌，創建一個屬於他個人的時尚王國。並非時裝設計科班出身的拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren），踏進時尚領域的第一個工作，是波士頓地區的一個領帶銷售員。當時的領帶花色，都是千篇一律的深黑，了無新意。一次偶然的機會，拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）爭取到了設計領帶的機會。他大刀闊斧的為領帶的外型做革新，不僅在寬度上加大了兩倍，色澤也更為鮮艷多彩，他把價格也提升了雙倍，結果卻出乎意料的大賣，並帶起當時的流行風潮，此寬領帶系列，即是Ralph Lauren首度以Polo為命名的發端之作。1968年，拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）男裝公司成立，並推出第一個品牌"POLO RALPH LAUREN」，這是針對成功的都市男士所設計的個人化風格服裝，介於正式與休閑之間的款式，方便他們出入各種都會休閑場合。1971年，拉爾夫·勞倫（RalphLauren）再推出女裝品牌"ph Ralph Lauren」，Ralph Lauren的女裝真正符合了美國精神——一種不因潮流而改變、永恆並具個人風格的穿著感。其後，拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）陸續推出"POLOJEANSCOMPANY」牛仔系列、"POLOSport」年輕休閑系列、以及專為上流社會女性打高爾夫球而設計的"RalphRalphGolf」。無論品牌如何更新，拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）的服裝，永遠流露出一股自由舒適而華貴內斂的氣息。
編輯本段設計風格
「美國風格在他的手上，從想像變成了舊價值觀：真實。」這句話一語道破拉爾夫·勞倫的設計風格與成就。本世紀初長達40年的英美上層社會生活、荒野的西部、舊時的電影、30年代的棒球運動員以及舊時富豪都是他設計靈感的源泉。在將樸素的謝克風格引用到時裝設計領域方面，應該說他功不可沒。常常很多人都只認得POLO（馬球），而不知道它的設計師拉爾夫·勞倫，其實POLO只是他設計的第一系列的男裝。當初之所以以「POLO」做為服裝的主題，是因為拉爾夫·勞倫認為，這種運動讓人立刻聯想到貴族般的悠閑生活。拉爾夫·勞倫的精明之處在於讓全世界都心悅誠服：能園購買拉爾夫·勞倫品牌服裝之夢，使身價倍增。他展示商品的辦法別具一格，店內表現的是一種家庭氛圍，這種方法非常成功，開在麥迪遜大街的商店第一年的銷售額就超過三千萬美元。一直專注塑造心目中融合了西部拓荒、印地安文化、昔日好萊塢情懷的「美國風格」的拉爾夫·勞倫，最後甚至被雜志媒體封為代表「美國經典」的設計師。「我的設計目標就是要完成一個想像可及的真實，它必須是生活形態的一部分，而且隨時光流轉變得個人化。」拉爾夫·勞倫閑述他開疆闢土的創見，同時也透露設計的導向，是一種融合幻想、浪漫、創新和古典的靈感呈現。對於拉爾夫·勞倫來說，款式高度風格化是時裝的必要基礎，時裝不應僅只穿一個季節，而應是無時間限制的永恆。POLO品牌系列時裝，源自美國歷史傳統，卻又貼近生活。它意味著一種高品質的生活，為拉爾夫·勞倫贏得了美國時裝設計師協會的生活時代成就獎。
編輯本段品牌識別
1. 馬球標志：這是拉夫·勞倫 (Ralph Lauren) 最著名的標志，從 Ralph Lauren 選擇貴族的馬球運動為品牌LOGO，就可聯想他設計服裝的源起。2. POLO衫：由拉夫·勞倫 (Ralph Lauren) 創造出的POLO衫，前短後長的衣擺，正是為打馬球時往前沖鋒的動作而設計。3. 棉質長袖襯衫：這幾乎是拉夫·勞倫 (Ralph Lauren) 男女裝皆宜的經典款式，用來搭配正式的西裝、窄裙，非常的美國風味。4. 美國國旗標志：牛仔穿著是最能表現美國精神的，因此拉夫·勞倫 (Ralph Lauren) 以美國國旗來象徵。

本世紀初長達40年的英美上層社會生活、荒野的西部、舊時的電影、30年代的棒球運動員以及舊時富豪都是拉夫·勞倫設計靈感的源泉。在將樸素的謝克風格引用到時裝設計領域方面，應該說拉夫·勞倫功不可沒。他自稱「沒有代表作，沒有草圖，有的只是嘗試。」1939年10月14日，在紐約的布朗克斯誕生於一個中產階級的猶太人家庭。1951年，12歲的拉爾夫下課後要去打工，但那時的他已經能很得體的穿衣服，使本不昂貴的衣服看起來很時髦。·在曼哈頓內的勞倫設計學校學習設計，同時在兩家手套公司做店員。1967年，在一家名為A.Rivetz的領帶製造公司做設計師，並從此開始，建立他的時裝帝國。1967年，在A.Rivetz公司工作時，開始設計寬的領帶。1968年，隨著他設計的領帶的流行和50，000美元的貸款，建立了Polo時裝公司，開始了他的商人生涯。他選擇Polo這個名字因為它的樣式和商標總是能激起人們的興趣。60年代後期，布盧明代爾的窄式領帶取代了拉夫爾的款式，寬式領帶被拒絕在任何一家百貨公司里出售。但是隨著Polo品牌的成功，零售商們的目光又很快的回到了拉夫爾的身上。80年代早期，將樸素的謝克風格引用到時裝設計領域，開始了注重簡潔的設計。
編輯本段Polo之父拉爾夫·勞倫
生活在都市的人們可能對「Polo」、「拉爾夫·勞倫」的商標都不陌生，它們來自於一個上百億美元的時裝帝國—Polo Ralph Lauren公司。這個公司生產的商品從服裝到香水，從床上用品到奢侈的豪華器皿，幾千種商品在遍布全球的若干工廠中生產出來，既被米蘭和紐約的時尚尖端人士評頭論足，也可以滿足不發達國家中年輕人對時髦和名牌的追逐。 Polo to Go 男士限量香水
締造了這個龐大帝國的人，就是拉爾夫·勞倫。可是這位早在1992年就獲得美國設計師協會終身成就獎的時裝設計行業翹楚，卻不認為自己是時裝設計師，而只是個「具有緊貼時代的意識」的人，他的作品不過是在表現自己腦海中早就存在的意識世界中的概念。 《我不是時裝設計師—Polo之父拉爾夫·勞倫傳記》講述的就是這位時尚皇帝真實的生活故事。 他是粉刷匠和家庭主婦的兒子，出生在紐約市的布朗克斯區，並在那裡度過了塑造人性格最重要的時間—童年和青春期，他的雙親都是早年移民到美國的東歐猶太人，母親還是極其虔誠的猶太教徒。在這種環境下長大，他對美國上流社會的嚮往不僅直接表現在他的個人言行當中，甚至成為他的商業帝國藉以安身立命並發揚光大的原動力。 拉爾夫·勞倫從少年時代開始就對自己的穿衣打扮頗有心得，而遺傳自父親的天賦又讓他對色彩和線條格外敏感，在經歷了短暫的領帶推銷員工作後，他很快憑借自己對時裝的觸覺設計出了一批超前於當時潮流的領帶，靠它們賺到了第一桶金，並開始嶄露頭角。 對工作的投入是不少成功人士的共同點，拉爾夫·勞倫也不例外，但他對工作的投入多半還是出於對時裝的熱愛而不是對商業成功的追求，他會三更半夜給雇員打電話，只是為了討論某一種藍色是多麼地讓他中意；和友人漫步在異國街頭時，別人為美女而傾倒，他觀察的卻是陪伴美女的男子身上的衣服有什麼特別之處；為了充分表達設計意圖，他甚至用昂貴的面料製成不同顏色的樣品衣服，來挑選最理想的顏色，落選的樣品都棄之不用。 他固執己見卻又非常在意別人對他的評價，他平易近人卻又能讓手下的人在他生氣時惶恐得瑟瑟發抖，他彷彿全無機心，卻又能一眼看透人的想法，雇員們折服於他的個人魅力，千方百計地想得到他的稱贊，而同時又忍不住要抱怨沒有工作之外的個人生活。 任何人都有自相矛盾的地方，在拉爾夫·勞倫身上同樣能夠看到，但是換個角度去觀察，就會看到這種自相矛盾可能正是他能夠白手起家成為億萬富翁的秘訣。這種矛盾來源於他作為出身平凡的個人與對自己人生的設計的不斷斗爭，有創造性的頭腦與現實的社會環境的不斷斗爭，以及保持自己風格與迎合大眾需要的不斷斗爭。 看到了這一點，就能從一個人的奮斗過程中看到超越於「人生故事實話實說」之上的經驗和睿智。 Ralph lauren （拉爾夫·勞倫）1939年生於紐約的布魯克斯，從1967年起開始嘗試銷售自己設計的領帶，他自稱"沒有代表作，沒有草圖，有的只是嘗試。" 隨後，他著手設計男裝系列，於是就有了PoLo品牌。 本世紀初長達40年的英美上層社會生活、荒野的西部、舊時的電影、30年代的棒球運動員以及舊時富豪都是他設計靈感的源泉。在將樸素的謝克風格引用到時裝設計領域方面，應該說他功不可沒。 拉爾夫-勞倫的精明之處在於讓全世界都心悅誠服：能圓購買lauren品牌之夢，便身價倍增。他展示商品的辦法別具一格，店內表現的是一種家庭氛圍，這種方法非常成功，開在麥迪遜大街的商店第一年的銷售額就超過三千萬美元。

拉爾夫·勞倫簡介
拉爾夫·勞倫勾勒出的是一個美國夢：漫漫草坪、晶瑩古董、名馬寶駒。他的產品無論是服裝還是傢具，無論是香水還是器皿，都迎合了顧客對上層社會完美生活的嚮往。或者正如拉爾夫·勞倫本人所說：「我設計的目的就是去實現人們心目中的美夢——可以想像到的最好現實」。拉爾夫·勞倫本身實際正是這種美國夢實現的最好例子：他建築了一個50億美元的商業中心,一個自己的時尚帝國。 1939年Ralph Lauren出生於一個並不浪漫的俄國移民家庭，他原來的名字叫做：「Ralph Lifschitz」。年輕的時候，拉爾夫·勞倫並沒有什麼時裝方面的雄心，他只是對服裝有點興趣。那個時候，其他的男孩子都打扮得象Marlon Brando，穿著牛仔褲和摩托衫，惟獨他穿得文質彬彬，象個大學生。十一、二歲，他便因為服裝考究而招來人們詢問他現在正穿什麼的笑昵。早期他時裝方面的教育都來自電影和Esquire雜志。他的偶像是溫莎公爵和Katherine Hepburn。 拉爾夫·勞倫16歲的時候，他的哥哥Jerry（現任Polo男裝的老闆），建議他們兄弟將那經常被取笑的Lifschitz姓氏改掉。在絞盡腦汁的搜索後，他們終於找到韻律很和諧的「Lauren」。高中完成後，拉爾夫·勞倫在紐約城市大學上了一個商業班，但兩年後便放棄了。大學不能夠滿足他的願望。「一個男男女女穿著V領毛衫的校園，毫無新異。」86年他對《時代周刊》如是說。他在一個手套商處找到一份工作，然後又到A.Rivetz & Co.賣上了領帶。同期，他開始自己設計領帶，最後找到一個支持者，開始了自己的事業。他叫這個公司Polo Fashions。Polo領帶都是義大利多彩的花紋圖案，而且比標準的領帶寬兩倍，當然也比標準的領帶貴兩倍。這些領帶一上市就象被風吹的蒲公英那樣，迅速飛入了百戶千家。 1968年，拉爾夫·勞倫進軍男裝，很快找到了市場切入點。長青藤的那些名校學生一方面都說要讓「它」來裝扮自己，而另一方面又不想要得太多。Polo的服裝比沉悶的辦公室服裝明麗，但是又不象嬉皮士行頭那麼誇張。 1971年，他開了自己的第一家店鋪。1972年，他進軍女裝。拉爾夫·勞倫的休閑和秀雅對70年代的時尚有很大影響。而百萬家私終於讓這個設計師以及同樣漂亮的妻子熠熠生輝，成了名人。1974年，為重新攝制的 「The Great Gatsby」設計的服裝，因為溫文爾雅的風度而引起了人們對花呢裝親英形象的狂熱。下一個明星的作業是：Diane Keaton的懶散而帶男孩俏皮味道的服裝。這也掀起了一波時尚的潮流，於是許可協議接踵而來。78年是男孩服裝，81年是女孩服裝，82年是箱包和眼鏡，83年是傢具，85年是香水和手袋。80年代中期，他的運動服裝，突然間讓平地颳起了對他的個人崇拜之風。 1986年Ralph Lauren在Madison（麥迪遜）大街開設了他的旗艦商店。這個商店觀念上就是一個革命，因為它是第一家按照設計師本人的「小宇宙」來設計的。商店裡試圖營造一種「舊世界」的鄉村俱樂部的氛圍，但是商店裡的任何東西都是出售的，從牆紙到唱盤。

Ⅳ 成長的煩惱

小小少年，很少煩惱，無憂無慮樂陶陶……」每當聽到三年級的小朋友唱起這首歌，心裡總是酸溜溜的……

小時侯，我很想長大，因為長大了，就可以干許許多多自己想做的事情，不必背著媽媽的叨嘮，爸爸的責備。

可是真正等到自己長大了，卻出現了許許多多的煩惱。長大了，作業漸漸像小山似的多起來。放學後，我不敢去玩，去看自己喜愛的書，我怕自己的作業完成不了，我只能拚命讓自己的筆在本子上蠕動著，等到華燈初上，我又騎著自行車狂奔在回家的路。課程也逐漸地繁重起來。每當晚上回家復習時，我望著一大堆的書 ，真不知該去復習哪一科，是語文？還是數學？還是地理？還是……

我多想有時間去玩會啊！去打打羽毛球，看會兒電視就恐怕成為了我最大的享受了吧。每當看見一大群小孩子們蹦蹦跳跳的樣子，我就多想和他們打成一片啊！可玩著玩，我又想起了自己可憐的功課，結果又沒心情去玩了。我多想再回到童年，丟掉那無盡的煩惱，再重新當一回無憂無慮的小孩

成長的煩惱

成長的步伐到來了，成長的煩惱也緊隨而來。讓人整天都籠罩在憂郁中。

「你怎麼這么粗心，英語的大寫字母寫成小寫字母；數學不是小數點忘了加，就是死腦筋轉不過彎；語文也是，不該錯的總是錯。……成績總是沒有提高！」從上初一開始，這類話就常常在我心頭縈繞。有時候是父母批評的話語，有時候是我的自訓，有時候卻是妹妹的挖苦。

我也想要把成績提高上去，不過總不能稱心如意。不是這一科失手，就是那一科敗下陣來。這些都是我始料未及的。誰不想考個好成績，可是每個人的能力不同，所盡的努力也不同，所以收獲的「果實」也有干癟和飽滿之分。因此我也只能說一身一聲：「盡力而為！」了。

人生有競爭才會精彩——這是我安慰自己的話。但盡管如此，仍有不少煩惱讓我揮之不去：作為一名學生，我告訴自己成績不能太差；作為女兒，我告訴自己不能讓父母大失所望；作為姐姐，我告訴自己要給妹妹一個好榜樣……因此，煩惱也就日益增多。

可是反過來想想，如果好成績那麼容易就讓我得到，那豈非大失它本身的意義，也失去了人們想要擁有它的慾望嗎？這樣想想，煩惱固然減少了許多。卻有另外一種看法在腦海中形成——這以上的話雖具有一定的道理，但未免太過於幼稚，就有點像吃不到葡萄就說葡萄酸。沒有努力爭取，好成績是不會送上門來的。所以，煩惱仍像一個影子，無時無刻都在跟隨著我。這也許是庸人自擾，但的的確確，這應該是大部分同學所面臨的煩惱。

要解決這個煩惱的辦法是學習，學習，再學習。「最近比較煩，比較煩……」我現在終於明白這首歌曲實際上唱出了我們青少年面對學習的煩惱所表現出的無助與茫然。成長的煩惱在不斷涌來，希望我們能招架住所有煩惱的「襲擊」，學著在煩惱中健康成長！！！

自從我開始上學。不必說那麼重的書包，也不必說那被稱為「含金量」較高的書。就光是父母的嘮叨和他們的壓迫就已經夠我煩幾個月了。越長大。煩惱越來越沉重，直壓得喘不過氣來。
時間一點一滴悄悄地溜過，轉眼間，六年的小學生活已成為了回憶，踏入了一個嶄新的中學時代，然而煩惱已經臨近，一塊塊地向我沖來了。
那天我剛放學，恰好作業已被我在學校做完了，本想輕輕鬆鬆的坐在沙發上打開電視放鬆一下緊張疲憊的身體。還沒等你做下，「機關槍」就瞄準你開始對著你「開槍」了：「還不趕快去復習，都初中生了，還不自覺去學習，還有閑功夫一個人在這悠閑的看電視！」這時的我，只好負著「重傷」回到自己房裡埋頭葬在書海里。為什麼家長不能體會一下現在孩子們的心情？只會動不動就罵，甚至……哎！沒辦法，和媽媽抗衡簡直就是自討苦吃，那又是何苦呢？還不如看下書……
還有一次更慘：那天家庭作業又多，一回來就回到自己房裡埋頭當起一個小抄寫工，剛坐下來。「快下來。」媽媽大聲喊到，「劉熠，看媽媽給你買了什麼好東西！我驚喜地跑到樓下，心想還以為是媽媽給我買了我最歡的玻璃杯呢！我過去一看，都是一些作文書和一些數學練習。誰知……哎！想法一落千丈。媽媽輕聲告訴我：「看你都上中學了，多買幾本作文書給你看也好，可以多讓你學點，那些數學書都是質量很好的，裡面內容都寫得很詳細，要不你每天就多看些和……」我打斷媽媽的話語大聲說：「你知不知道，我現在作業都很多，而且還有老師布置的的任務，從小到大我總是隨著你們大人的意願做事，大部分時間已經放在了學習上，又要完成很多的作業，玩的時間幾乎沒有，我想我應該讓你們看一下我的思想政治書了。放了假，又讓我學這個，學那個，我的腦子都快炸了，難道我真的應該像個「機器人」一樣一天到晚有做不玩的事嗎？」媽媽和剛才似乎變了一個人大聲說：「我現在跟你買這些，都不是為你們以後的前途著想，都不是為了你好嗎？」我的 「火」騰地上來反駁到：「難道大人們都要以這種的方式來愛自己的孩子么，以為讀讀死書就算了嗎？我們每天5點40起來，那早跑去學校我們難道不累嗎？還有這么多的作業，我的痛苦又有誰了解呢？你們就知道讀書讀書。有沒有為孩子們著想他們到底有沒有自由。」「嘿，我辛苦了這多年，都不是為你好，你們么樣都不了解父母呢？」媽媽嚴厲地說。「像那些只知道讀死書的，那不是他們自願的，都是像你們這些父母逼的，有的高中生甚至為爸爸媽媽逼自己上學的事情都走上了自己不願看到的一條決路。這不是別的，都是你們大人逼成這個樣子的。」我邊啜泣邊大聲說……最後的舌戰中媽媽被我氣得走進了自己的房間。我自己也吵累了，有跑到自己房裡做起作業來，當作什麼事情都沒發生過的樣子，表面我什麼事都沒有，其實我的心裡卻非常難過：縱使媽媽再怎樣我也不應該用這樣的口氣去和媽媽說話。但是他們的這種「家長作風」都讓人受不了的。為什麼大人們都要把我們自己的理想扼在搖籃里呢？我真想……
也許媽媽是對的，是我這些學習太緊張才會導致我會變成這樣，不管怎麼我都不能用這種態度來對待養我多年的母親。哎！還是想怎麼去和媽媽道歉吧！
有人說，成長是一串快樂的音符，可是為什麼我卻找不到快樂的感覺，尋不到快樂的節奏，沒有自由也沒有幸福，我真的好煩惱

成長的煩惱
成長——煩惱並快樂著，而更多的是被煩惱的矛盾所包圍。對於一個快要成為花季少女的女孩來說，應該是天真爛漫，充滿快樂。然而——我卻在為一個雙面的我煩惱著。
在家裡，我要充當乖乖女的角色，只有在外面沒有媽媽在的地方，才是真正展現自我的天地。我已經長大了，骨子裡已經萌發出一種叫做活力的東西，本應有的活力卻被媽媽壓迫得不敢透露出來。這個雙面的我，使我困惑，我無時不刻不想重新紳士自己，做回自己；而媽媽卻一直在為有我這樣一個女兒而感到自豪。可是，在我心中卻有難以言語的悲哀……
每次出門之前，媽媽總要嘮叨一番：女孩子坐要有個坐樣，站要有個站樣，不能大聲笑，見到熟人要問好……其實這一切，我已經聽得滾瓜爛熟，差點就可倒背如流了，媽媽只不過是「例行公事」，重復一遍罷了。可是這些在我看來，是在我真實的外表披上一層虛偽的外套。只有在外邊。沒有媽媽的約束，我才能和同學們大聲地笑，盡情地舞，隨心所欲地唱……無拘無束地享受著成長的歡樂。盡管街上路人看見了都感嘆我們這些少年太瘋狂，沒規矩。可是這些並不能阻擋我們，我們依舊進行著我們的歡樂。
我是一個什麼樣的我：媽媽的乖乖女？活力的青少年？還是路人眼中的瘋狂少女？不，我就是我，我不必掩飾我自己，我是一個活力的青少年。我不再受大人控制了，我長大了。以後，不，從現在開始，在家裡，我文靜但不死板；在外面，我活力但不瘋狂。這又是一個雙面的我，可是，我愛這個我，這個雙面的我。
成長的腳步離不開煩惱，我成長著，感受著成長，享受著快樂，也享受著煩惱！
成長的煩惱
「太陽下山明早依舊爬上來，花兒謝了明天還是一樣的開，美麗小鳥一去無影蹤，我的青春小鳥一去不回來……」《青春舞曲》把我的思緒引到從前，不知不覺的，幼稚天真的我已長大，進入了青春期。
不知什麼時候，我的鼻子上冒出了幾顆小痘痘。從這以後，我天天照鏡子，看著這些痘痘們的「生活」變化。我開始詢問媽媽治療痘痘的方法，我用洗面奶、蘆葦等多種去痘的護膚用品，期待痘痘消失的那一天。可一個星期過去了，兩個星期過去了……我等了好久，但痘痘依然未見有起色。哎！青春真煩！
放假了，回到家希望自己獨立，自己的事情自己做，有時父母的問候卻讓我感覺是一種嘮叨。但回到學校了，遇到一點挫折或困難（如生病）竟有強烈的想家意識，思念父母，有時還會偷偷地哭。我自己也感覺奇怪，我希望獨立擔又很依賴父母。我想，這應該是成長的過渡期。
最令人煩惱的就是連自己也無法接受的脾氣。長大了，脾氣越來越差。往往，與父母討論或商量一些事時，當我不同意時便會頂起嘴來，媽媽常常說我：「哎！長大了，脾氣越來越倔強，真拿你沒辦法！」經過一論爭吵後，我總想到自己錯了。這樣一來，和父母的關系沒有以前那麼親密了。
升中學以來，我長高了不少，舊衣服全不合身，便要買新的了！媽媽陪我去買，逛了很久，看上眼的不過三兩件，但媽媽說小孩子不要衣著太成熟。最後，只好買了幾件大童裝。但買東西加起來不少了，我想這趟又花不少錢了！
每個人在成長的道路上，必須經歷種種考驗。有的為自己的學業不理想而苦惱，有的為自己的痘痘發愁，有的為得不到父母的理解而感到委屈……我想，這應該就是成長的

不知從何時起，成長的煩惱組合了起來，對於有著許多牢騷要發泄的我來說，這個題目好親切。辛棄疾曾經說：「少年不識愁滋味」。或許是他老人家的少年時代無憂無慮，隨著歷史的不斷發展，把越來越多的煩惱，統統留給了我們。

隨著我一天天的長大，有很多的煩惱圍繞著我。在學校里發生的一些事情，大多不願與家長談論，因為只要一談，他們就要長篇大論，不準我插一句話，而且我的耳朵也受不了那麼多話的進出，所以我不願讓耳朵受罪，就不想與家長說啰！然而，我就把一切想說的話，每天都寫在一個本子上，也就是日記。寫完後，讓自己欣賞，自己來解決自己的事情。開始進行的很好，可是漸漸的，我覺得家長們看我的眼神很不自然，似乎我有一些事情瞞著他們。（的確有些是不想讓他們清楚）

那天，我放學回家，寫完作業後，按照常規，去拿日記本，忽然，我發現日記本被移動過，我頓時火冒三丈，一想便知道一定是他們。我走出卧室，大聲問他們是不是看過我的日記？他們反而正大光明的說，了解我的全部，是他們的義務。

我受不了了，我只是想擁有自己的一片藍天，你們為什麼這樣自私的奪走它，就是想要了解我嗎？我回到房間里，覺得自己已經什麼都沒有了，唉！為什麼家長在我們長大後總想了解我們，不想讓我們有一點自己的想法，唉！太殘酷了！

我們的生活充滿了七色陽光，但即使是在陽光普照的時候，也難免出現短暫的陰雲。成長中的少年，會有一些揮之不去的煩惱。這些煩惱來自生活，來自學習，來自與同學的交往……但是，有煩惱並不可怕，關鍵是要正確對待它。從現在起，讓我們一起清理煩惱，消除煩惱，帶著多彩的夢走向成熟。

Ⅵ 祝福孫女的詩句有哪些

1、祝福我親愛的孫女

作者：武俊玲

朝代：現代

2018年1月14日，

這天，我等了很久很久。

麥爾艷，我親愛的寶貝。

你用最嘹亮的歌聲,將這個世界之門打開。

今晚，我想用我的方式和你交談。

先不說，你的小臉蛋兒有多麼可愛。

不說，你的小眼眸勝過清澈的溪泉。

不說，你的神情那麼像奶奶。

麥爾艷，我親愛的寶貝。

我只想說，這個世界你來了。

春天的柳樹綠了，花朵就開了。

只想說，你粉嘟嘟的小手和踢踏的小腳。

是奶奶的最愛，麥爾艷，我親愛的寶貝。

我多麼希望，用我粗糙的的手和夕陽的余熱。

為你擋住四季的風寒，用所有的美好做鋪墊。

延續對你的愛，寶貝，我多麼期盼，你能用善良和真誠起帆。

用品德和睿智架起航線，駛向愛的港灣。

2、你笑了（寫給親愛的孫女）

作者：烏司門

朝代：現代

你笑了

忽然的笑了，那翹起的小小嘴角，

頂開一彎粉紅的括弧。

微張的小口，是一朵初綻的櫻花。

那邊隱隱的，鑲嵌一處淺淺的酒窩。

說，在春天的夢里，

你聽見了一首歌。

還是在媽媽的歌里，有你最開心的述說。

說，在溫暖的懷抱里。

你嘗到了甜蜜的人生，還是在晨曦的柔光里。

你看到了美麗，說，在你即將演說的詞彙中。

你有了絕妙的創造，還是在你一瞥人群里，

發現了許多許多。

總之，你笑了展示了，無盡的快樂。

3、小孫女

作者：珊暢

朝代：現代

你是一隻破繭的飛蛾，飛出十月的金色，

扇動出世的稚翅。

歇在五十四年的老樹，築起新巢，天籟的雛聲。

一愣漣漪溪水彎彎，咿呀藏進老樹的年輪，萬家燈火月色深深，

十九層東向的樓閣。

和大成山，吟誦，下水成為歷史，

一座甲秀承載所有的過去。

上水才剛剛進入生態，千山萬水，千家萬戶，

一顆閃爍的星星。

4、寫給小孫女

作者：珊瑚

朝代：近代

寬寬，今天是你生日，祝你生日快樂。

生活就像是包餃子，不管你是什麼餡，

我都會緊緊的把你包在我心裡，紙船我從不肯妄棄一張紙，

總是留著——留著，疊成一隻只很小的船兒，從舟上拋下在海里。

有的被天風吹卷到舟中的窗里，有的被海浪打濕，沾在船頭上。

任生活的沸水怎樣煮，都磨不掉我對你的愛！

孩子，生日快樂！

5、給孫女的一首詩

作者：天海

朝代：近代

當夜色降臨，我站在台階上傾聽。

星星蜂擁在花園里，而我站在黑暗中。

聽，一顆星星落地作響！

你別赤腳在這草地上散步，我的花園到處是星星的碎片。

而你在花園里玩耍，我愛你，孩子！

願你健康成長！

Ⅶ 阿瑪尼有哪些系列

手錶系列
復古系列
復古系列是阿瑪尼品牌公司在2001年推出的系列手錶，阿瑪尼手錶復古系列象徵極能容忍和包容的水瓶座，阿瑪尼復古系列以低調並且雅緻的設計理念為主題。阿瑪尼復古系列的表盤設計非常簡潔明了，塗有夜光塗料的兩根針分別指示小時和分鍾，大型羅馬數字刻度非常古典。特別值得一提的是，獨特的南瓜造型錶冠，非常精緻，無論是調校時間還是摸上去的觸感，都有一種復古經典的感覺。復古系列，以極富靈感的新創意，阿瑪尼手錶並沒有因為天氣寒冷而落寞。除了全新款的噱頭，更多數十年如一日的經典款產品仍然老而彌堅。腕錶界，推崇資格輩分，同樣敞開胸懷迎接新成員。
運動系列
運動系列國際出名的牌子EMPORIO ARMANI是專門為了尋求當時的風尚的現代都會人仕所熱烈地愛尋求的
精品手且品牌系列。極簡約的運動風配搭極亮眼的橘色帆布，活潑具有活力的數碼刻度配搭黑色大面盤更能突顯您對專業當時的風尚的執著。這款手腕上的表的預設風格獨具匠心，認為合適而使用液態晶體顯露屏，是那種能在一霎那間，就捕獲人眼珠子的手腕上的表格式。
時尚系列
在阿瑪尼2007年推出的時尚系列手錶，該手錶系列表框嵌入36顆紅色珠寶，燦爛迷人，球的表面抗磨耗泡沸
阿瑪尼手錶
石玻璃鏡面，珠貝彩面光澤面盤，並配搭上ARMANI交錯標志圖案，更能奉達你對當時的風尚敏感度！表款機芯是全新的阿瑪尼珠寶石英當時的風尚女表，除開既有的36,000vph高轉速陀飛輪與計時碼表揚功績能，更運用了以同軸雙碟盤顯露月相及晝夜的新技術，下層碟盤是24鍾頭旋轉一周的晝夜顯露，夜空寂還涵蓋了閃射的星斗，而領導則是以29.53天為周期、繪有月相圖案的顯露盤。
Blu腕錶系列
Emporio Armani(安普里奧·阿瑪尼)推出以標志性Armani色彩「藍」為靈感的Emporio Armani Holiday Blu腕錶系列。本季Blu腕錶系列採用了深淺不一的藍色色調，以獨一無二的方式裝點格柵雕紋表盤與表帶，充滿迷人的冷艷誘惑。

香水系列
Armani Sensi
是一款充滿著木質、東方、花香的一款香水，也呼應了Giorgio Armani心目中最熱愛的東方氣息！調香師便循著這樣的方向，設計出這款充滿著神秘東方風情的香水！花香細膩的Sensi搭配著鵝卵石造型的瓶身，盛載著清新而細膩優雅的花香，隱隱的幽香觸動著每根神經，讓女人充滿著柔美的性感！
值得一提的是，這款香水的平面廣告是由國際知名導演張藝謀拍攝，在拍攝的過程中為了能夠充分的捕Sensi帶給人感官上的神秘，甚至大費周章的動用燈光效果，呈現出最性感柔美的金色風情！
香調：東方花香調
前味：金合歡花、卡菲爾萊姆、大米
中味：苔蘚、南非茉莉
後味：香子蘭、安息香樹、核桃
Acqua di Gio
（激情水女香） 詮釋時尚與輕松的Acqua di Gio由埃及風信子、綠茉莉、梔子、丁香、琥珀與檀香、橙花、桃花等組成。Gio香水是大自然的象徵，揉合了風信子的細致優雅；玫瑰、梔子、茉莉的柔和；桃子、琥珀、香子蘭及木料的清新，仿如一位美麗的女子，在生命中散發出絲絲幽香。
香調：清新花香調
前味：甜蜜豆蔻、海洋香調
中味：茉莉、素馨蘭、白色風信子、釀酒葡萄
後味：麝香、木香
Acqua di Gio（激情水男香） 激情水男香讓香氛與肌膚融合，清新貼近有如體香般散發出來，大膽使用各種新香味，呈現不同的風貌，更突出了它無庸置疑的男性氣概。瓶身包裝選用了米色系的純凈造型，搭配細致的金屬瓶蓋，融合了力與美，優雅的展現男子的時尚品味；磨砂霧面處理的瓶身清新而感性，完美地襯托ARMANI的風格
香調：清新花香調
前味：甜蜜豆蔻、海藻
中味：茉莉花、風信子、素馨蘭、釀酒葡萄
後味：麝香、木質香
Mania男香
Giorgio Armani繼She和He香水之後，再推出新作Mania，作為品牌創立25周年的紀念，也為旗下為數不多的男香再添一支生力軍。扁長橢圓的磨砂玻璃瓶身，灰色的瓶蓋延伸著瓶身的線條，表現出Mania極簡細致的質感。 獻給新世代男性優雅性感的Maina，清新而感性的香氛，溫文爾雅，誘發男士獨有的魅力！
Mania要傳達給我們的並不是另類感覺，而是一種前衛的，由內至外的性感。所以它的氣味無論前調的刺激還是後調的溫馨都散發著神奇的魅力。對Armani來說，狂熱是「以我們余留的時間，奉獻給內在的歡愉」，沉澱中卻是力量充沛的飽滿－原來內斂里的能量沖激也可以造就如此狂熱，非常Armani。
香調：清新木質調
前味：鮮橙、番紅花
中味：西洋杉、香根草
後味：麝香、琥珀
Armani Eau Pour Homme
Armani Eau Pour Homme在男性香水市場中始終佔有一席之地，瓶身展現男性線條的剛毅，現代感十足，正有如一座線條干凈的建築物，內涵深刻。以透明的玻璃材質和不透明的塑膠材質相搭配，透明的，柔中帶剛展現高雅自在的新男性表現，使得光線可以在琥珀色的香氛中遊走，明暗陰影充滿趣味。自然的芬芳聯合新鮮的海濱花香，是讓你的她難以忘懷的氣息，適合講求無拘無束、崇尚自然本位的男性使用的香味。從充滿動力的酸甜柑橘系轉為官能性的辛辣香味，最後變幻為木香等深沉的氣息。屬高洗練度的香味。
香調：清新柑橘調
前味：檸檬、橘子、佛手柑
中味：丁香、茴香、薰衣草
後味：檀木、雪松、香根草、橡樹苔薄荷油
ONDE奇域香水
時尚設計大師的作品，向來給人正式優雅、低調奢華的意象。而近幾年來，這位創作力源源不絕，且因個人喜好而積極跨足傢具設計領域的大師，更明顯的讓人們感受到他對「東方元素」的迷戀！2009年春夏推出的高級訂制服Armani Prive系列，Giorgio Armani先生更直接將旗袍剪裁用於小禮服上，並且加入流蘇、印花刺綉、絲緞面料、以及中國建築中最具代表性的『飛檐』等元素，極度東方的設計細節，讓每一款保有黑、灰、白、紫、紅等「經典Armani色調」的服裝新作，宛如一件件東西方合壁的藝術品。如此熱愛東方的Giorgio Armani，更不會忘記，擷取他心目中的東方意象、東方美學，為女性設計出一款極具東方情調的香氛──ONDE奇域香水。
Giorgio Armani先生談到「ONDE奇域香水」的概念時說：「我將想像中的東方印象之旅，融入香氛概念中。它讓女人有機會去探索古老東方文明的淵遠流長與瑰麗，並且從中體悟到，如何展現自己深層內蘊的女性之美...因此，我不只設計出一瓶香水，而是建構出一個由香味組成的世界！」「ONDE奇域香水」就像Giorgio Armani為不同女人量身訂制的隱形香氛華服，隨著不同的香調變化，引領女人的心，步入一幕幕瞬息變化的東方場景，並從中找到自己可望表現的深層魅力！他表示：「每個女人在使用她的ONDE奇域東方香水時，就像是一位身在自己的東方宮殿，正在進行神秘美麗儀式的東方後妃...她的魅力，隨著香氛的軌跡無止盡傳遞，彷彿她能夠左右這個世界，將一切她所想要的，盡收眼底。」這，就是Giorgio Armani先生獻給所有女性的東方幻境，如珠寶般璀璨、如宮殿般華麗、如東方壯麗景緻般絕美...實現每個女人所能想像的東方美感極致。
阿瑪尼GIORGIO ARMANI ONDE Mystere浪之秘密女士香水
靈感女士：蘇丹的嬪妃，曼妙的面紗後一雙被勾勒描畫過的眼睛，攝人心魄的凝視，充滿神秘的誘惑以及令人沉醉的慾望。這就是關於東方的第一個夢，神秘的奧斯曼帝國和他後宮的嬪妃，這是一種交織在一起混合的美，充滿異國情調以及充滿禁忌，希望通由這款香水來向我們描畫這一切。ONDE mystère，是偏麝香感受的新東方香氛，是款令人沉醉的香氛，就像一個謎一樣，將躍動感和情色完美結合在一起。
濃郁而芬芳的乳香是Armani極忠愛的原料，他給予ONDE mystèry清新但又深厚的感受.他極其和諧魔法般的喚起種種的反差： 他是流動但又是溫暖的，是輕盈但又濃厚的，神秘但又情色的，通透但又隱諱，這是香水界的首次，所有乳香的矛盾特性在一款香水中一一展現.經典的琥珀中調，傳程自極高端香水的製作工藝，結合著金色的玫瑰花蕾帶來女性的感觸.玫瑰花蕾的氣息是清新，靈動和明快的，帶著微妙的植物青澀之氣.正是這玫瑰花蕾和諧的鞏固著這新東方香水中明亮通透的感受..而最後，所有的這些成分被明媚的麝香包裹了起來.但這時的麝香也是被徹底改造過的，他們在乳香的刺激下，在這全新的香氛架構中顯得輕盈光彩.
這款香水當他輕盈的接觸肌膚時，帶來的是非常柔和，可以微妙的溶化一切的感受.由此開辟了東方調香水嶄新的傳程。他純凈，精準的香氛架構，完全遵循Armani的理念，將身體和精神層面完美結合。這款香水就恰如一部時光機，他喚起過往的記憶但同時又投射出未知的將來.，她的氣息讓人沉迷，讓女性自我覺醒,從而展開一段回到原點屬於自我的內心旅程。
這是關於印度帝國的東方夢：輝煌壯麗的宮殿，王公及王妃佩戴著奢華的珠寶，奢侈的場所即使大象都裝點著珍珠。色彩繽紛的翎毛和實心的黃金簾子，還有神秘的身體的歡娛，以及愛經中的各種儀式。靈感中的女性： 這是嚴肅但卻迷人的女王君（印度帝國中王公的妻子），有著使人著迷的雙眼和耀目的性感。Giorgio Armani想通由這瓶香水告訴我們東印度及其女王君的傳說，綜合的情慾，愛的儀式，內心的渴望以及歡娛。ONDE vertige，偏花香感受的新東方香氛，是充滿魅力和撩人的氣息，但同時又帶著典雅和貴族氣息。經典而又奢華艷麗的花卉是這款新東方香水架構的核心，由艷麗的，五彩繽紛的印度素馨所營造的撩人的香調，海桐花，茉莉花瓣帶來輝煌燦爛的感受，表面看來單純的鮮花，最終引發極具壓倒性的感官享受。而我們通過運用黑色的甘草，把這款香水又及其聰明的帶回到傳統的東方調流派，帶來兼具柔和，醉人但同時又辛辣的氣息感受。廣霍香始終是香料中創造性感氛圍的主要角色，他熾熱而強烈的氣息給予這款獨特的香水典雅和貴族的嗅覺感受，在素馨所營造的撩人溫柔的花香氛圍中，創造出完美的和諧效果。
經典氣息
講究含蓄、奢華、永恆風格與無限感性的喬治阿瑪尼，以簡潔線條、剪裁完美的優雅風格，締造他「時尚大師」的美名。1984年，著迷於服飾與質料探索的喬治阿瑪尼正式從流行跨足美容領域，而開啟他美妝版圖就是喬治·阿瑪尼的香水事業。除了藉由不同於時裝布料的表達方式外，更將豐富的情感以誘惑魅力的手法，透過香氛含蓄的展現。
香調：清新柑苔調
前味：檸檬、橘子、佛手柑
中味：丁香、茴香、薰衣草
後味：檀木、雪松、香根草、橡樹苔、薄荷油
來自義大利Giorgio Armani暢銷多年的經典氣息， Armani Eau Pour Homme在男性香水市場中佔有一席之地，多年來一直深受品味男士的熱愛，清新的柑橘香調散發男性尊爵的高貴。

化妝品系列
舞綻春光
Giorgio Armani2011春夏彩妝主題『舞綻春光TRANSLUMINENCE』，擷取本季時裝的輕透、摩登、濃郁中帶有輕盈淡彩的概念，創造出：『宛如從融雪銀白中透出的春日早晨色彩，在晨曦光影照耀下，極度濃郁的鳶尾紫、極度深邃的叢林綠...無論當做眼線或打造煙薰眼妝，都如此耀眼！此外，如小Baby嘴唇的淡淡粉紅，更是粉嫩春季頰色的迷人選擇。』
負責2011春夏時裝秀後台彩妝的Linda Cantello，更已在本季走秀模特兒的容顏上，盡情展現『舞綻春光TRANSLUMINENCE』概念彩妝之美！Linda Cantello為2011春夏設計出的妝容元素包括：鳶尾紫與叢林綠暈染交織，濃郁中帶有透明感，帶有寶石藍微妙光澤的煙薰眼妝；帶有融雪冰霜光澤，宛如早春晨曦籠罩的淡粉紅頰彩與唇色。
2011春夏彩妝『舞綻春光TRANSLUMINENCE』，源自本季的摩登民族風藍色新裝，卻融入更多繽紛色彩（鳶尾紫、叢林綠、融雪白...），並且讓『深色』呈現前所未有的透明感，自然而然在肌膚表層綻放更摩登、更具春天氣息的輕·透·美。
奢華套裝眼影盤
融合四個深邃、濃密、搶眼的鮮明色彩－－鳶尾紫、叢林綠、融雪白、霧炭黑，拜Giorgio Armani獨家專利『專利球型微粒』粉體之賜，四個濃郁的顏色，擦上肌膚瞬間，卻能服貼延展出優雅的透明質感，且不同顏色彼此交疊，更能『玩』出超乎想像的迷人色澤變化！如鳶尾紫疊擦叢林綠，可變化出生動的寶石藍；叢林綠疊擦融雪白，則可呈現帶有冰霜銀色的淡藍綠；鳶尾紫疊霧炭黑，更可變換出宛如摩登夜色的夜空灰紫...獨特的輕透感深色調，突破傳統四色眼影的色彩局限，讓時尚女性盡情沉醉在獨有的色彩世界裡。
『舞綻春光 奢華套裝眼影盤』不僅是打造春夏輕透煙薰眼妝的完美首選，單色大面積暈染，搭配可乾擦、可濕抹的Giorgio Armani經典霧炭黑，勾勒出極具都會感的黑灰調眼線，更可塑造出絕對Giorgio Armani風格的時尚眼妝效果。在包裝上，『舞綻春光 奢華套裝眼影盤』更採用壓印GA 標志的全新金屬藍紫色外盒，突顯這款嶄新春夏妝眼彩盤的輕透搶眼魅力。
漂染腮紅盒
極具春夏美感的淡粉紅色頰彩，帶有融雪冰霜光影的獨特色調，讓女人的雙頰，不僅立體、甜美，更透出都會女性鍾愛的凈白澄澈美感！Giorgio Armani首席彩妝師Linda Cantello特別建議女性，使用『舞綻春光 春夏頰彩盤』之前，不妨搭配『薄紗流光粉露Fluid Sheer N°7』，讓這款質地極度輕盈，蘊含超細致珠光，讓肌膚由內而外煥發透亮春光，更能突顯『舞綻春光 漂染腮紅盒』的凈透粉色之美。
輕質羽絨蜜粉
完妝最後一步，更建議以粉質如空氣般細致透明的『輕質羽絨蜜粉 淡玫瑰色』，輕掃肌膚，讓雙頰紅暈宛如融入肌膚，整體妝感加倍明亮自然。
防水眼線筆
想更精準的勾勒出眼線的『犀利』都會風美感，全新『舞綻春光 防水眼線筆』將是愛美女性的眼妝秘密武器！可用來描繪眼線，或暈開當作單色眼彩的獨特質感，蘊含能長時間顯色、持妝的高科技持色因子。隨手一畫，防水耐汗不怕眼淚的漂亮線條，立即鮮明立體美眸。
奢華美唇訂制唇膏
每位Giorgio Armani彩妝迷絕對不容錯過的『收藏』重點，莫過於這款精品唇膏的不同年份、不同季節的摩登新色。2011春夏，呼應眼妝的紫、綠、藍調，並與粉嫩頰色搭配，『奢華美唇訂制唇膏』推出晨曦粉紅令人著迷的粉紅調新色。
「東京珊瑚風」彩妝
正因為本身對東京的著迷，阿瑪尼(Giorgio Armani）先生不僅春夏新裝，以東京珊瑚橘、亮粉紅，創作出優雅又俏麗的小洋裝，以及前衛摩登的大型手拿包。阿瑪尼（Giorgio Armani)彩妝調配出嶄新的限量色調！熱情的亮橘色調唇膏與指甲油，融合了珊瑚、紅甜椒等色澤元素；時尚的亮粉色調，則融入玫瑰、櫻桃等甜美意像。
而限量『東京珊瑚風』全系列8款唇膏、2款唇蜜，以及2款指甲油，看似充滿戲劇效果的亮粉與亮橘，其實非常適合亞洲女性。輕透自然的唇妝色澤，能讓唇瓣綻放夏日的熱情迷人氣色；充滿飽和光澤的指甲油，更讓指間透出如東京女郎的個性時尚美感，成為你手上最搶眼的『彩色配件』！
限量『東京珊瑚風』彩妝除了亮麗色澤，質地部分，以日本頂級瓷器為靈感，要讓上了妝的美唇與指尖，宛如晶瑩精緻的無瑕塘瓷，即使搭配裸妝素顏，也能呈現出強烈的時尚魅力！超凡調色功力與絕美彩妝質感，讓亮橘與亮粉紅色彩妝的美，發揮到極致。如此獨特的限量主題彩妝，將是所有時尚迷絕不可錯過的難得精品。【Tokyo Pink Coral東京珊瑚風系列】
東京珊瑚風 亮色唇膏
包括從淺到深的四款粉紅與四款珊瑚橘色，豐富的保濕潤澤配方，讓漂亮色彩能瞬間『溶化』於唇部，呈現帶有纖細透明感，如日本和果子的甜美唇色！
東京珊瑚風 自然光唇彩
看似艷麗的粉桃紅與柔柔珊瑚色，搭配唇膏，能讓唇色更加飽和晶亮，綻放夏天的熱情光采；單獨使用，宛如新鮮果汁凍的色澤與質地，讓唇色自然而甜美。
東京珊瑚風 亮色指甲油
蘊藏傳統和風美感的粉紅與辣椒紅色，單色使用，或兩色間隔手指塗擦，皆可完美表現東京摩登女性鮮明的時尚態度。建議擦兩層以上，色澤更鮮明飽和。
夜色女王
2010秋冬米蘭時裝秀場，時尚大師阿瑪尼(Giorgio Armani）舍棄經典的白衣黑裙，改以純黑、珊瑚紅、緋紅等個性鮮明的色彩，樹立嶄新的『New Chic』時尚態度！而Armani向來令人驚艷的晚裝，更以奢華的面料搭配寶石造型鈕扣與華美襟飾，營造出一種濃麗卻優雅無比的華美風情...延續秋冬新裝的夜色風華，阿瑪尼（Giorgio Armani)彩妝創意總監Linda Cantello，將阿瑪尼（Giorgio Armani）先生最愛的深邃色調揮灑得淋漓盡致，詮釋出2010秋季的嶄新時尚妝容美學。
阿瑪尼（Giorgio Armani）先生明確指出，2010秋天的dress code，正是濃郁卻鮮明的『nocturnal夜色』！靈感源自城市的夜空，所有美麗的顏色，都染上一抹神秘氛圍。個性十足的深邃海藍、細致優雅的粉紅，以及綻放無與倫比華美氣息的緋紅紫莓色...帶有低調光影的色澤，宛如籠罩著華麗夜幕的摩登城市，正訴說著：夜色如此迷人...。想擁有如此耀眼的『夜色女王』妝感，無須高深的妝容技法，以阿瑪尼（Giorgio Armani）秋季彩妝新色隨意渲染，傲視摩登城市的夜色女王，個人風采立即上演！
奢華套裝眼影盤
結合Armani經典深海藍色，以及深可可、淺冰褐、月光銀白等四種色調的眼影盤，是本季決不可錯過的眼妝頭號明星產品！低調且充滿都會風情的夜晚色澤，能讓眼神綻放如夜空月色的強烈存在感！
決戰時尚眼影盤
深受時尚妝迷喜愛的『殺手級』眼妝品，本季更推出全新『暮光夜色』調！結合華麗的莓果紫色，與粉紫、墨黑等兩款霧面色，讓眼神綻放出如白天與夜晚交會那刻，閃耀懾人的電力。
決戰時尚全能睫毛膏
充滿電光火石能量的獨特灰藍色，不僅讓睫毛瞬間濃密、纖長、豐盈，且根根分明到位，更釋放出如夜空深處幽微星光的神秘魅力。
奢華美唇訂制唇膏
呼應眼妝的深邃夜色，2010秋妝唇色更推出三款全新色澤：紅寶石、女王粉紅、黑紫莓。飽和卻毫不黯淡的深色調唇妝，能讓女人的唇妝風情更顯知性華麗，充滿都會時尚女王的搶眼氣勢。
無瑕完美唇彩
如第二層肌膚般輕透、服貼、持久，令雙唇透出透明的紅潤溫暖色澤！四款各具魅力的嶄新色澤包括：黑紫莓、夜色霓虹、摩登粉紅、裸色玫瑰，每一款無論單獨使用或搭配唇膏，都能令唇色風情萬種。
漂染雙色腮紅盒
將『MicrofilTM』紡織品技術用於粉妝品的獨特粉體配方，呼應深邃的秋色眼唇，柔和淡雅的淺粉、甜蜜的粉紅莓果色，讓女人的雙頰綻放如月光一般，透而明亮的自然光澤。
亮色指甲油
令所有時尚女性難以抗拒的完美夜色甲彩。呼應明星眼妝品『Quads palette奢華套裝眼影盤』的搶眼深藍，讓整個2010秋季夜色妝容，在指尖畫下最迷人的驚嘆號！
男性香水
Armani HOMME男性香水
活力清新辛香
苦橙和檸檬融合，再加入一抹清新的佛手柑，融合出生動的柑橘香氣；加上胡椒、胡荽的辛香，如同義大利海岸被陽光浸透的海浪，瞬間迸發無與倫比的活力。
濃烈個性氣息
前味的清新，轉化為薰衣草及橙花柑橘的組成的優雅香氣；辛香調則由包覆性濃烈的小茴香及肉豆蔻，延伸出濃烈個性風采，呈現出令人難以拒絕的男性魅力。
性感木質香氣
香根草、香柏、廣藿香，融合出帶有野性活力的性感永恆木質香調；橡苔香氣的強烈點綴，呈現出神秘且具深度的氣息。

Ⅷ 生意不好，怎麼辦

我給你一個建議，希望你能聽取。
現階段，我國的經濟現狀：人民手中錢都被股市樓市蒸發掉了，即使不炒股的人面臨自身企業效益下降，工資減少或是面臨失業問題。
所以，我國人民的消費力或是購買力就嚴重下降。
在這次經濟危機面前，你也許會發現人們已經不再像之前那樣大手大腳的花錢了，更多的人甚至開始在意油鹽醬醋這些小錢的節省。
但是，中國政府增在加大救市的力度，從出台救助股市樓市等一些列的措施倒放寬銀根，增加出口退稅，擴大內需擴大建設的投入超過4萬億人民幣。我相信在不遠的將來（明年中期）我國的經濟會恢復到07年的水平。
可是，現階段你所面臨的問題是入不敷出。每天都在虧損（貨物的庫存成本，房租水電費人員工資等）。這些將是很大的很沉重的包袱。是不可避免的包袱。
然後，銷售狀況又不是很容易得到改善的（因為現階段的行情就是如此殘酷）

所以，我建議你把產品反廠處理。退出加盟。
因為加盟店是有條件限制的，你的銷量在短期內肯定不會有大的提高，所以到期完不成指標，企業也會收回你的加盟資格。不如早做打算。
還能節省下不必要的房租水電費等！

Ⅸ 我想開一家中高檔的女童裝店，風格和法拉貝爾童裝差不多，應該選個什麼品牌呢

你好 北京合樂童裝感覺挺適合你說的情況，他們品牌以休閑時尚為主，別具特色，而且進貨價也不高 符合你們的當地消費水平

Ⅹ 為什麼大部分女生喜歡漢服，不喜歡旗袍

一、這是一種追求
現在穿漢服的女孩子大多都是90後，她們是看著古裝劇長大的女孩子。她們幼時便有個願望，想要和電視上的漂亮姐姐一樣，穿著那樣美麗的衣服。還記得我小時候就見過披著床單走來走去的小夥伴，不得不說漢服已經早早烙印在了我們的心裡。穿漢服是我們的一種追求，追求與眾不同，追求別樣風采。滿大街都是穿著現代裝的人，偶爾看到一兩個身著漢服的姑娘，會不會覺得眼前一亮？
二、這是一種態度
穿漢服是一種對生活的態度，為什麼這樣說？古裝劇里，男子白衣勝雪，豐神俊朗，文質彬彬；女子溫文爾雅，端莊賢淑，柔美可人。穿漢服的男生女生不就是想要和他們一樣嗎？尤其是那些女孩子，想做一個溫婉的古典女子，穿著漂亮的衣服，斜倚妝台，綰發插簪，調脂弄粉。日日看書聽曲，插花烹茶，焚香對弈，如此生活豈不愜意？
三、這是一種情懷
穿漢服是一種情懷，是對傳統文化的尊重與驕傲。
漢服文化並不簡簡單單是一種服飾文化，她還包含了很多其他的元素，例如發髻、配飾等。
隨著中國的國力日漸強盛，我們逐漸意識到了自己民族文化的重要，也深深地為傳統文化驕傲。我們不再盲目地學習西方，不再追求洋裝，不再羨慕韓版風格。
我們認識到，原來我們的傳統服裝這樣美，這樣適合我們的氣質。
於是，我們要把它穿在身上，彰顯我們的文化自信，更要走出去，讓更多的人了解漢服，認識漢服，喜歡漢服。
所以大部分女生喜歡漢服。