獨家近距離實拍街頭騙術帽子戲法

① 32歲門興隊長用帽子戲法拯救球隊，他的地位如何

又是一場不可思議的大逆轉！熱刺在缺兵少將的情況下憑借巴西球星小盧卡斯的帽子戲法，在客場完成了一場幾乎不可思議的比賽，托特納姆熱刺也在歷史上首次闖入歐冠決賽。而這場在馬德里萬達大都會球場進行的決賽也將是2008年的莫斯科雨夜之後，時隔11年，再一次出現英超球隊內戰的局面。

他用歐冠半決賽歷史上首個上演帽子戲法的巴西球員的頭銜，證明了自己在當初的選擇是多麼重要。

② 誰有關於「魔術」的研究性學習的論文，急啊！！

1.光線的精確把握，有很多舞台魔術中都用到了透鏡的作用，將光線扭曲。還有平面鏡，有一個很常用的技巧，就是將一塊平面鏡斜放到一個正方形的紙盒或紙箱中，在鏡子下面可以放置很多的道具，而在觀眾看來，那會是一個空箱子。
2.力學的掌握，有一些簡單的懸浮就是利用力矩平衡原理做到的。還有象那種人體傾斜。

魔術表演得很大一部分都是靠「反物理」的現象來達到使觀眾驚奇的效果，觀眾從自己以前所學的知識中認為，那是不可能的，而魔術師做到了，那種發自內心的喜悅和驚奇，是只有魔術才能做到的。所以，魔術更要再精研物理之後，才能做出這種「反物理」的效果。

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大衛穿越長城

美國超級魔術大師科波菲爾表演的魔術--穿越長城，長城是中國人民智慧的結晶，魔術師是不可能採用鑽洞，挖牆來達到魔術神奇的效果，唯有採用魔術的障眼法。讓我將這套魔術的表演過程描述一下，也許你可能明白一二。魔術師從木梯登上一個靠牆的舞台，四周立刻圍上白布，燈光起，白布上出現魔術師的身影，這時木梯悄悄地移掉，通過大吊車吊到長城另一邊，在魔術師從長城鑽出來後，木梯靠上去，魔術師從木梯下來。注意我為何大量描述木梯呢？原來機關就在木梯上，木梯是經過特殊設計的，剛好能容下魔術師。其它我不說了，你明白了嗎！

卡車消失

超級魔術師大衛把一輛巨大的卡車，開到舞台X，用巨大的鐵籠罩住，等觀眾看清楚後，鐵籠外面罩上白色幕布。然後請觀眾手挽手圍成一個大圓圈，把白色幕布團團圍住。不久，白布從上倒下，卡車消失了。在觀眾眼前消失了！原來，卡車里裝了很多人，幕布下來的時候，觀眾上台，在觀眾圍圈的過程中，車上的人下來，和觀眾相對，燈光照出了他們的影子，台下的觀眾以為是上台的觀眾的影子，其實是裡面人的身影。卡車上其餘的趕緊把鐵籠與卡車連接，鐵籠是可以活動的，在幕布降下的同時，燈光改變，鐵籠和裡面的人全部收到了車里，卡車被一個巨大的起重機吊到了舞台上方，觀眾只看見上台的觀眾手挽手圍成一圈，卡車不見了。這個魔術和穿越長城，遮蓋自由女神以及遮蓋飛機的魔術方式非常接近。但是沒有錢是表演不了的，要花很多很多錢來搭建舞台和做道具。

鋸人

超級魔術師大衛 「鋸人」是魔術史上令人驚訝不已的傳統節目之一。表演時, 表演者讓他的助手們把一個長方形木箱抬到一張桌子上。箱子的上面和四周均可打開，向觀眾交待以後，一位女助手躺進箱子，將頭和腳露在箱子兩端的小孔外面。於是，表演者拿起鋸子，把箱子連同女助手一鋸為二，在鋸縫中再插入兩塊板。現在可使箱子的兩部分互相脫離了，觀眾們看到女助手的腳在動、臉在笑。 「戳穿西洋鏡，一點不稀奇。」原來，參與表演的有兩名女助手，第二名助手事先早就躺在桌子裡面了。這位人們看不見的女助手可通過箱子底部的翻板把腿伸進箱子，使腳露在箱外，而當著觀眾的面進入箱子的女助手卻把腿曲了起來。

還有一個鋸人魔術，是大衛改裝了的，因為不能老表演被識破了的魔術，這回是一個女助手哦！不過這個箱子可以往下凹下去，女助手睡上去以後，屁股陷下去了，腰也陷下去了，魔術師在合攏木板的時候，在女助手的腰上面插了一塊鋼板，然後他拿電鋸開始鋸，鋸到鋼板就停下來，頭和身子被鋸開了，其實沒有鋸到啊！

空中懸人

超級魔術師大衛會飛，他可以讓一個女助手懸在空中，一上一下，什麼東西也沒有支撐。可以把腿變得不見。他可以嗎？當然可以！他是這樣做的：他自己一定會穿一身黑色的衣服，帶黑色的手套，這是一個偉大的魔術師不能不這樣穿的，為什麼這么穿呢？因為可以遮掩。魔術師把助手（穿一身白色的連衣裙），平放在空中，有幾個腳架支撐，他一個一個腳架去掉，最後只剩一根柱子，其實其他的腳架根本就沒有用，只有這個柱子連在助手身上，助手的背上有鋼板，很容易固定。在這個時候，魔術師讓助手上上下下，還不算稀奇。可是其他的助手居然把最後一根柱柱也取了，可這個女助手還浮在空中，怎麼回事呀？巧巧一定會這么問！原來魔術師在其他助手拆最後一個柱子時（他有時是用一個掃帚代替鋼柱，其實裡面也有鋼，要不然怎麼撐得住嘛！），魔術師兩只手臂上各有一根鋼條，插進了女助手背上的機關里，靠魔術師的臂力，把女助手支撐起，觀眾看呆了。呵呵！巧巧沒有力氣，可以把洋娃娃浮在空中呀，試一試，很好玩哦！你也可以讓洋娃娃飛起來！

神出鬼沒的一杯水

表演者拿起一個紙杯，從一個大玻璃杯往紙杯里倒水，將紙杯中的水再倒回一點到玻璃杯。以表明這一切都是真的。然後把紙杯放進一頂帽子，帽子事先已作過交代。突然表演者想起什麼來了；他從胸袋裡摸出一個裝水果的紙袋，把紙袋交代清楚，小心地從帽子里拿出紙杯，放進紙袋煙，將紙袋上面提住，用雙手慢慢把它提成一團，沒有漏出一滴水來，接著把紙團塞進褲袋裡。表演者對觀眾說，他要把弄皺了的紙杯連同消失了的水重新變到帽子里去，說著從褲袋裡拿出捏皺了的紙袋，並將它扔進帽子里。這時，表演者故意裝作在往帽子里看，並把看到的情況——紙杯如何在復原——告訴觀眾，然後以很慢的動作，用食指和拇指從帽中取出復原了的紙杯和水，把水倒回大玻璃杯。用手指夾住帽沿，將帽子翻倒過來，倒出來的只有弄皺了的紙袋。帽子是空的，不妨展開紙袋交待一下。作為道具的帽子可向觀眾借，因為帽子是不做過門的。但紙杯是經過處理的，實際上有二個紙杯，其中一個紙杯的底被剪掉，將這無底杯放進另一個林子。此外再准備二個同樣的水果紙袋，將其中包出個事先捏皺後放進褲袋。再准備一個有把的大玻璃杯，杯中盛水，把水倒入二個疊在一起的紙杯，將紙林放進帽子，這時不要馬上把無底杯拿起來，否則觀眾會懷疑；既要拿出來，何必放下去。因此表演者故意裝出想起了有個紙袋，把它拿出來向觀眾出示，然後再去拿出無底杯，小心翼翼地將其放入紙袋，一下子把紙袋弄癟，放入褲袋。同樣也不要馬上把預先放著的紙袋拿出來，因此表演者最好眼觀眾說幾句話，接著拿出空紙袋，扔進帽子。以後的過程已不言而喻，不必贅述。

空中飛人

1.在舞台X放兩張椅子。2.一個人躺在椅子的X，頭腳剛好躺在椅子上。3.表演者則拿一張床單，蓋在躺卧的人身上，只露出頭和腳。4.表演者念咒時，用腳移開躺著的人腳部那張椅子，而躺著的人，依然不動！然後，將頭部的椅子也拿開。但是，躺著的人還是絲毫不受影響，仍然可以隨著咒語上升或下降。原來睡著的人的腿是假的，他實際上是蹲著的。明白了吧？

人體三分身

舞台中擺一隻立櫃，櫃門上繪有一個粗線條的人物輪廓，其頭部、左右手及左腳處都開有一個洞。表演者打開櫃門，請一位女演員進入櫃中，並隨手關上櫃門，這時，女演員面都對著頭部洞口，左右手和左腳也各伸出洞口外。表演者指指櫃中女演員手足，女演員的手、腳搖了搖，證明她確實在櫃里。接著，表演者取二塊薄鋼刀，—一插入櫃腰中處，隨後向右邊一推，櫃中節被分開了，櫃中間還能容表演者的一塊手帕揮來揮去，以示櫃中節確被移開，顯然女演負的確被分成三段了。雖然女演員的頭、手和腳各分布於三處，但令人驚奇的是，她的頭，手和腳還能自如地活動呢！最後，表演者將櫃中節推回原處，撥出薄鋼刀片，打開門，女演員仍笑容滿面地從櫃中走了出來。「人體三分身」是一套現代的外國大型魔術。法國魔術家讓 ·羅加爾，1982年在法國巴黎舉行的世界魔術錦標賽時作了精彩的表演。「人體三分身」它的機關除了道具設計精巧以外。關鍵是根據色彩學的原理對道具進行繪制，從而使觀眾產生視覺誤差。推開櫃中節後，中段和上下段相連的部份看上去很窄狹，似乎人體無法通過，其實它是有一定寬度的。只要女演員腰身苗條，有一定的柔腰基本功，側身在櫃中節是不成問題的。

自由女神的消失

美國超級魔術大師大衛.科波菲爾表演的魔術--自由女神消失，著實讓世界大吃一驚。這一魔術謎底至今仍未能揭示。中國魔術界從專業的角度進行了一番研究，終於略知一二，但仍未全部破解。大家都明白，自由女神是不可能消失的，消失的只會是我們短暫的記憶，在這里我不可能手把手地教大家如何表演這套魔術，因為這套魔術耗資幾百萬美元，國內沒有一位魔術大師可以表演。我僅作提示：搭建作為觀眾席的巨型地板是活動的，它可以與自由女神形成一定角度，由於觀眾席距離自由女神很遠，只要一個小小的傾斜角度，就可足以讓自由女神消失。在地板傾斜同時，遮擋自由女神的黑布其實也在同時上升，一切動作都是由電腦控制緩慢運作，觀眾無法覺察，等黑布掉下來的時候，觀眾只能看到自由女神上方的空盪盪天空，自由女神也就神奇消失了。

火苗穿巾

表演者右手拿著一塊紗巾，左手拿著一隻啟燃火苗的氣體打火機，然後他將紗巾往火苗上一挨，火苗即穿過紗巾頂面。他又把紗巾移來移去，既不曾燒毀紗巾，也沒有把火熄滅，頗為離奇有趣。一、表演前，將氣體打火機啟燃（火苗大小要適中），然後將紗巾從火苗底部一邊挨入，並馬上用右手來回牽動，這樣，紗巾就不會燒壞了。二、由於氣體打火機的火苗底都是向上浮起的（與其它火苗不同）。故能穿過薄紗巾上面。因此，只要不斷往復牽動紗巾，即可使火苗浮於紗巾上面了。

凍不死的魔術師

超級魔術師大衛把自己關在冰窟窿里，幾天幾夜，不吃不喝，拆掉冰塊後， 安然無恙。冰窟窿用巨大的冰塊組成，整個過程由攝像機監控，魔術師身上有醫學用的監控器，在外面可以看到魔術師的心跳和呼吸變動。原來在冰窟窿的地板下有個開關，正好夠一個人爬上爬下，下面是一個很舒適的小屋，魔術師找了一個和自己一樣高的人，先睡在下面大吃大喝，等魔術師冷得受不了，那個人就爬上來，站在他背後，魔術師和他換位，像金蟬脫殼一樣，換人。反復這樣換，觀眾看見影子一點也沒有變，可是人已經換掉了，怎麼會冷的受不了呢？監視儀器也可以看見裡面的人的心跳。真正的魔術師正在地窖里喝酒呢！

紙牌魔術

魔術師請一位觀眾抽一張牌，並在紙牌的任何部分撕下一角，將這一角保存好。然後魔術師把這張牌撕碎、燒成灰，並與火葯拌和。另一位觀眾拿著一根釘子，魔術師請他把火葯和釘子裝到槍膛里去。接著，他拿過槍，對著牆壁射去。從槍口射出的釘子將被撕碎的紙牌釘在牆上，只是缺了給觀眾撕掉的一角。將那撕去的一角取來核對，完全吻合。這一奇妙節目的奧秘在於：當魔術師拿到被觀眾撕掉一隻角的紙牌時，同時將另一張紙牌放在上面，也撕掉類似的一個角，他就用這張牌繼續表演下去，而原牌由助手拿到後台去了。槍是經過處理的，即魔術師可以偷偷地把釘子重新從槍里拿出來。助手在台後將牌用釘子釘到一小塊木板上，這塊板用和舞台背牆根同的糊牆紙貼上。牆上有一個孔，小木板從此孔後面椎過去，孔前掛著有線相連的一塊牆紙。當魔術師開槍射擊時，助手將線一拉，這塊牆紙便落到地上，於是小木板出現了，看來好象釘子及紙牌都是射上去的。

戳不破的氣球

氣球怎麼會戳不破呢？可魔術師在觀眾面前用一根金屬針穿刺氣球，氣球確實不會炸掉。表演者事先對氣球已作如下處理：將充足氣的氣球稍為放掉一點氣，然後在氣球相對的兩端分別貼上一條3厘米長的透明膠帶。表演者右手拿針，從上往下在貼膠帶處插入氣球，從另一端貼膠帶處穿出，膠帶能使「傷口」不再擴大，因此氣球內的氣體是十分緩慢地泄漏的。抽出金屬針，輕輕彈一下氣球，讓它在空中飄浮一會，使觀眾看到它「安然無恙」。當表演者再次把針插入氣球時，只聽得「啪」一聲，氣球炸了，因為這次不是從膠帶處插入的。這第二次穿刺是十分必要的，由於氣球有了「傷口」，氣體在慢慢跑出來，氣球就越變越小，所以必須讓它炸掉以「滅口」。

還可以用紙筒把長條型的氣球裹起來，吹脹後，用毛衣針刺，也刺不破，因為氣球在紙筒里也吹不滿，試試看！

魔筒取物

表演者面前的桌子上放著一個四方形的筒，正面是漏窗，通過漏窗可以看到裡面還有一筒。表演者將外筒拿起，並從各個角度給觀眾看，然後重新套在內筒上。這時將手伸過去拿內筒，觀眾通過漏窗可以看見表演者的手。拿起內筒，向觀眾證明它也是空的。一旦內筒塞進外筒，表演者的手就伸進內筒，取出無數手帕、花朵。最後將外筒拿掉，放在一邊，再提起內筒。桌上出現了一盆花。觀眾是無論如何也發現不了其中奧秘的，因為內筒里有一個用黑色紙板做的管子，由於外筒的內壁塗了不反光的黑色，所以即使將內筒拿出來給觀眾看時，通過漏窗也發現不了裡面外黑色管子。當然，外筒和內筒是不能同時取出來亮相的，所以這兩個筒只能輪番出示。二個筒都用薄木屑板做成，黑色管子的下面有個封底，可將兩筒及管子直接放在桌子上，也可加一個架空小平台；這樣更能避嫌疑，不致使觀眾想到桌子板里會有什麼秘密。如果最後要變出一盆花，則黑色管子不應有底。必須注意一點，即表演時從上面不許有光線照入筒內，否則黑管易被發現，表演前應從觀眾角度試看一下光線。倘若能在黑管上口內壁粘一個金屬片，在這金屬片上固定一小塊煙火紙，表演一開始就用煙頭或蠟燭將煙火紙引燃，產生煙花，既好看又有說服力（表示裡面即使有東西。也給燒壞了）。此外，還可變出綢手帕和壓縮的圓柱報紙燈籠。而且、可以在燈籠的底部裝上微型電池和微型燈泡，事先將它們的電路接通，但用絕緣紙隔開，並讓絕緣紙與燈籠上部的提把相連。這樣，－旦提起燈籠；絕緣紙便被抽掉，燈籠就亮了起

鳥籠飛遁

魔術師用手拿著一個四方形鳥籠，不加任何遮蓋，突然鳥籠不見了。鳥籠由二個金屬框架組成，用金屬棒相連，看上去似乎這個鳥籠非常結實。實際上這些金屬棒是活絡的，因此鳥籠可很快傾倒放平。表演者右手的手腕後面有一個皮做的硬袖口，一根強有力的橡筋固定在硬袖口上；橡筋的另一頭穿過袖子，繞過背部，從左手的袖口裡出來，拿在手裡。表演時，將橡筋的末端掛在鳥籠上，雙手拿著鳥籠，同時壓鳥籠的窄頭，雙肘張開一個角度，橡筋於是拉緊。只要表演者很快往前壓，把籠子推倒，橡筋便立即將拆散了的鳥籠拉進左手袖子里，到達表演者背部。面對這一突如其來的消失動作，人的眼睛無法及時識破。後來，遁變的東西越來越大，如正在播送節目的收者機、開亮的台燈、盆花、煤油燈等，在這種情況已先用方巾一遮，以便掩護東西消失。大鳥籠顯然是不可能通過袖子消失的，它們必須隱遁在別的地方，比如藏到托盤或小魔桌之類的底座里去。但這些底座往往顯得很小，人們根本不會想到它們容得下收音機和台燈這樣的大件，實際上這些東西是很快解體後消失在底座中的。不過表演這一節目時，觀眾和演員需保持一定距離，如果距離太近，觀眾除了看得真切以外，還會聽見道具發出的聲音，秘密容易被戳穿。

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欣賞魔術
神奇及無法理解的事總令人印象深刻，而魔術表演能讓人們感受到忘卻現實的愉快，這正是它最吸引人的地方。
就舞台魔術來說，它可以和各項表演藝術相融合的，例如:舞蹈、戲劇等...所以，觀眾在欣賞時，不但可以看到魔術的神奇，同時也可以感受到與其它表演藝術結合，相互輝映的效果。而以近距離魔術來說，魔術師就在你身邊，不論是撲克牌或是錢幣，你不但可以仔細觀賞，甚至可以親身參與，這又是另一種欣賞樂趣。
坦白講：魔術本來就是假的，但最重要的是，任何一個魔術的原理，無論多簡單，都是設計者的智能與心血的結晶，所以，為了尊重設計者，也為了觀眾能欣賞到最好的效果，站在表演者的立場，在不熟練之前，不能輕易的做表演，而在表演之後，也不能隨便說明原理；相對的，在觀眾的立場，要求表演者公開其原理或把道具借出觀察，除非是正式的教授魔術場合，否則都是不恰當的做法。尤其是在觀賞近距離魔術時，更不可"動手"或用其它方式干擾表演者，這都是對魔術表演應有的基本尊重。
礙於目前一般大眾對魔術的認知並不足，希望藉由此篇文章，提升觀眾欣賞的樂趣及支持與認同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。
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魔術的由來:

中國魔術簡史

中國魔術源遠流長，古時稱之為"幻術"或"眩術，民間稱之為"戲法"，到近代才稱為"魔術"。據說最早的中國魔術出現於夏朝。

"夏桀既棄禮儀，求倡優侏儒，而為奇偉之戲。" 劉向【列女傳】

曾國珍先生在其著作【中國魔術】中說"這里所說的戲，既不是原始的舞蹈，也不是漢代以後的戲劇，而是正在形成的戲法、雜技之類的表演..."

春秋戰國時期，諸侯相爭，百家爭鳴。"士、客" 階層於這個時候興起，當時的諸侯君王不少都深信方士、術士之言，追求長生不老之術。這些"士"當中有不少是身懷奇技的能人，或是幻術高手。已夫的墨子枕中記說這些方士能夠把人隨處隱藏，也能含笑間由男變女，還可以讓人"飛行上下"。在春秋戰國時期，已經有從西域傳來魔術的記載 :

"周穆王時，西極之國有化人來，入水火，貫金石；反山川，移城邑；乘虛不墜，觸實不。千變萬化，不可窮極。既已變物之形，又且易人之慮。穆王敬之若神，事之若君"【列子‧周穆王篇】

到了漢代，中國戲法大盛。魔術自漢代開始成為朝廷宴會享樂的重要節目。漢武帝派張騫出使西域，促進了中外文化的交流。為了炫耀漢朝國力的強大，漢武帝於長安的"上林宛"設"酒池肉林"，舉行了一場空前的魔術雜技大�演，內容包括有最早記載的中國魔術節目"魚龍曼延"和"東海黃公"等等。(注:有關"魚龍曼延"、"東海黃公"、"角抵戲"等等，將會在"中國魔術小辭典"中有更多的介紹。)

"三年春，作角抵奇戲，三百里內皆觀之。"【漢書】

"作巴俞、都盧、海中、碭極、漫延、魚龍、角抵戲"【漢書‧西域傳】

這次百戲大匯演的表演者還有"安息國("古波斯)派來的"黎軒"魔術家，表演了吞刀、吐火、屠人等魔術節目。

佛教自漢朝開始傳入中國，對中國的文化產生極大的影響。據說著名的僧人"鳩摩羅什"和"佛圖澄"也懂得戲法。

除了佛教之外，道教亦在中國開始發展，中國有不少傳統戲法的名稱都帶有道教色彩，例如"仙人摘豆"、"三仙歸洞"、"八仙過海"等等。更有不少魔術師的藝名都以仙自居，例如宋代的"林遇仙"、"施半仙"、"王小仙"和近代的"莫非仙"等等。

三國時期的"左慈"善於表演"空竿釣魚"、"擲杯變鳥"等精彩的節目。有關他的事跡在"後漢書"、"搜神記"都有記載。"三國演義"中第六十八回的"左慈擲杯戲曹操 "更是有名的情節，有興趣可以按此看看。

日本的"信西古樂圖"

"入壺舞"即中國的"缸中遁人"戲法
隋唐時代，仍有不少的大型的宮廷魔術表演。大業二年，隋煬帝在洛陽舉辦了一場百戲大�演，招待突厥可汗。表演規模高達數萬人。

到了唐代，中國魔術開始流傳到日本去。現藏於日本正倉院的"信西古樂圖"，便記載了由唐代傳往日本的一些魔術，包括"入壺舞"、"卧劍上舞"、"入馬腹舞"等。

宋代外患頻繁，不少宮廷藝人流落江湖，民間戲法得以發展。這些江湖藝人稱之為"路岐人"，即是旁徨岐路，朝不保夕的意思。當時藝人街頭表演的場地稱為"瓦舍"，可算是古代的游樂場。

宋代亦出現了中國最早記載的魔術表演團體—雲機社。雲機社以"林遇仙'為首，共有十九人，擅長表演古彩戲法中的"手彩"、"撮弄、"藏挾"等類型的節目。宋代還有一位很著名的魔術師叫杜七聖，他表演的"殺人復活"把戲也相當有名，這套節目的名稱叫作"七聖法"。

到了明清兩代，已經很少有大型的宮廷魔術表演。民間的魔術表演方式主要分為"撂地"和"廳堂"兩種。

"撂地"多為家庭小班子，亦有個體藝人(稱為"單包李子")。他們浪跡天涯，在城鎮鄉村中的街頭或廟會中賣藝，部份兼賣葯品什物。

表演"廳堂"戲法的藝人地位較高，他們往來於達官貴人的宴會當中，表演一些帶吉祥意味的古彩戲法。由於表演多在廳堂內，所以又稱之為"堂彩"。

中國魔術在古代的文獻中只有相當零碎的記載，直至清朝光緒年間，終於有正式的第一本魔術書"鵝幻匯編"的出現。在資訊發達的今天，談論中國魔術的書籍和網站仍是寥寥可數，可能大家比較關心某某魔術的秘密、某某魔術產品的價錢吧! 很抱歉，這個網站內不會有任何中國魔術的秘密公開，也沒有魔術產品的發售。

希望這篇簡短的文章能夠讓大家對中國魔術的歷史有一個概覽，若果閣下有什麼意見，或者想知道更多中國魔術歷史發展的話，歡迎到留言版討論分享。

魔術能反映當時(當地)社會的生活狀況，例如我國的《古彩戲法》--即傳統的中國魔術，所變的大多是家禽、五穀之類，這正好反映當時農業社會，人人渴望豐收的心態啊！而西洋魔術中，所變的大多彩紙、鴿子、花束之類，正好反映西洋人思想浪漫的一面.

③ 熱身賽梅西帽子戲法進球數是否已經超越大羅

在世界盃前的一場熱身賽中，主場作戰的阿根廷4比0大勝中美洲的海地，梅西上演帽子戲法，阿圭羅貢獻1球。周四開始，阿根廷將在巴塞羅那進行第二階段的世界盃集訓。

比賽中，梅西還製造了神奇的一幕，阿根廷媒體表示，梅西是羞辱對手的專家，他能做一些世界上其他球員幾乎不可能做到的事情，他的速度導致了對方兩名球員相撞。海地兩名球員圍堵他，結果不小心撞在了一起，而這至少是梅西職業生涯第5次以這種方式羞辱對手，其中在國家隊3次，分別是美洲杯對巴拉圭，世界盃對波黑和奈及利亞。

如今的梅西成為了國家隊最大的依賴，這場對海地的比賽，他進3球助攻1球，幫助阿根廷隊通過了世界盃前的第一次測試。比賽中梅西幫助阿根廷打破對方防線，他在場上也積極回撤，製造得分機會，而一旦進入禁區也十分高效。

來源：網路

④ 國王杯-梅西帽子戲法哈維小白助攻 巴薩5-0貝蒂斯的背景音樂是什麼

初到巴塞羅那的陰郁

到巴塞羅那後的第一張參賽證照片上，梅西笑容滿面，但這種笑容在此後半年中很難見到。在巴薩頭幾個月，一切對梅西來說都糟糕透頂。2001年3月6日，梅西來到巴薩，加泰羅尼亞足協為他開了一張臨時參賽證，紐維爾老伙計俱樂部拒絕為他開具國際轉會證明。梅西只能代表巴薩幼年B隊參加地區比賽，無法代表符合他年齡段的幼年A隊參加全國比賽，因為他是外國人，按西班牙足協規定，他無法參加一切全國性質的比賽。

4月21日，梅西在比賽中被踢斷左腿腓骨，這是他職業生涯第一次重傷，直到6月6日才傷愈復出。復出後僅過了1個月，梅西左踝關節水腫，不得不再休息數周。梅西在巴薩的第一個賽季只踢了2場正式比賽和1場友誼賽，唯一好消息是，醫生們決定以身體訓練和飲食控制等手段逐漸代替注射生長激素，來幫助梅西逐漸成長。

在學習生活方面，梅西一家遇到了更大的不適應。梅西還是對學習不感興趣，但他從不找老師麻煩，坐在角落裡干自己的事。妹妹瑪利亞在暑期度假回國後再也不願踏上西班牙的土地。父母征詢梅西的意見，是想留在羅薩里奧還是去巴塞羅那，梅西堅定選擇了巴塞羅那，就這樣，父親豪爾赫帶著三個兒子在巴薩生活，母親塞莉婭帶著女兒留在阿根廷，從此遠隔重洋的分居生活便成為梅西一家多年來一直無法改變的生活方式。

雨過天晴後的輝煌

8月20日，梅西結束暑假回到巴塞羅那，由於國際轉會證明還沒到，只能參加一些錦標賽和友誼賽。梅西只能把勁都用在訓練和友誼賽中，這種態度得到了梯隊教練的肯定。梅西從2001年年關開始轉運，首先在12月，豪爾赫與俱樂部簽署了第2份合同。梅西至今一共與巴薩簽署了7份合同，可見這位年輕人進步之神速。2002年2月，國際足聯判決西班牙足協可以注冊梅西，梅西到巴薩1年後才正式打上加泰羅尼亞地區聯賽。4月27日至5月7日在義大利比薩舉行的小大師杯上，巴薩戰勝國際米蘭、切沃、布雷西亞，打平尤文圖斯，最終在決賽中戰勝帕爾馬，梅西開始成為人們議論的話題。

「一開始，我們還以為他是啞巴呢。」現阿森納隊長法布雷加斯回憶說，「後來得益於在義大利的生活和一起玩Playstation，我們才發現他會說話。」另一位當時少年B隊的主力巴斯克斯說：「梅西每天來到更衣室就坐在他的角落裡，換衣服，一個詞也不說，在義大利才開始活躍起來。」當時那支隊的主帥維拉諾瓦(現一隊副帥、瓜迪奧拉助手)也認為，是義大利的生活讓梅西融入了球隊，「他在場上可一點不內向，看他踢球就像看到了馬拉多納。」

梅西的2002-03賽季很輝煌，奪得兩項錦標賽冠軍，參賽30場進36球，比主力前鋒巴斯克斯還多5球，其中3次帽子戲法、1次獨中4元。當時1.62米的梅西是隊內最矮小的球員，體重55公斤，與1.91米的皮克相差甚遠。梅西唯一缺席的是西班牙全國錦標賽，因為他是外國人，但他和隊友同慶奪冠。

普約爾的面具

阿萊克斯·加西亞是執教梅西的梯隊教練之一，他講述了一段特別的故事：

「梅西當時是隊內的小弟弟，大家都很保護他，因為別人老踢他，大個子皮克和巴斯克斯對他保護最多。梅西背井離鄉和父親生活在一起，我能理解他的鄉愁，我問了他幾次有什麼困難，但他從來都回答沒有什麼可擔心的。15歲的梅西已經知道他想要什麼了，他明白自己和家人的犧牲，不想錯過擺在面前的機會。他有了自己的風格，街頭足球的風格，過人。我們試圖讓他融入巴薩風格，那就是盡可能每個人都參與傳球，在中場控球，進入前場30米後，每個人都發揮天賦。

「當時最後一場聯賽，梅西和一名西班牙人隊員相撞暫時昏迷，診斷結果是面部骨折。我們雖然3比1取勝奪得聯賽冠軍，但2周後還有加泰羅尼亞杯，我們都為梅西擔心。醫生說，兩個月前一隊後衛普約爾病症和梅西相似，最後帶了保護面具上場比賽，也許梅西也可以試試。梅西最後帶著面具上場了，但踢了沒一會，他就跑到我面前把面具扔給我。我當時跟他說，『你要是摘下面具，我就換下你，不光我要受法律制裁，你也要。』但他跟我說『就一會』。之後，梅西5分鍾內打進2球，半場我們3比0領先，我在中場休息時告訴他『你為球隊能做的都做了，下半場你坐在替補席上』。」

1年4個梯隊

2001-02賽季是個讓人難以置信的賽季，梅西和皮克賽季初升入青年A隊，梅西則在賽季內接連完成從青年A隊到巴薩C隊再到B隊的跳躍。梅西首先代表青年A隊打到聖誕節，此後到5月又參加了青年組國王杯決賽，最終11場打進18球，內爾哈錦標賽決賽對貝蒂斯半場吊射破門最終奪冠。梅西從2001年11月開始同時代表青年A隊和巴薩C隊比賽，巴薩C隊當時14場積9分瀕臨降級，梅西加入後10場進5球，成功幫助該隊保級。2002年3月16日，梅西升入B隊，雖然出場5次僅得1勝，但他已證明自己可以適應大年齡組比賽，並在對赫羅納賽後被評為最佳球員。

梅西距離一隊只差一步，但比B隊低3個級別的青年B隊又需要他的幫助，時任青年隊教練胡安·卡洛斯回憶說：「要是別人被要求降級打比賽肯定會不高興，但梅西沒有。」當時巴薩、西班牙人和普雷米亞正在爭奪2003-04賽季該級別聯賽冠軍，只要西班牙人戰勝巴薩，奪冠就指日可待，但梅西登場扳平，最終在兩周後助巴薩奪冠。賽季末，豪爾赫和巴薩磋商梅西的第一份職業合同，雙方差距很大，但最終達成協議，因為阿森納已經利用加斯帕特執政後期的混亂搶走了法布雷加斯，巴薩經不起更大打擊。

2003年11月16日，星期日。這一天是波爾圖巨龍球場揭幕典禮，波爾圖請來巴塞羅那打揭幕戰，由於當天是國際比賽日，巴薩大部分主力無法出戰，最終0比2不敵主隊。但葡萄牙人有幸見證了梅西第一次代表巴薩一隊參賽，第74分鍾，14號梅西替下費爾南多·納瓦羅，以16歲4個月23天的年紀成為巴薩歷史上代表一隊出場第三年輕的球員。

2005年世青賽英雄

2004年6月29日，梅西第一次代表阿根廷少年隊登場出戰巴拉圭，當時比分3比0，最後結果是8比0。時任主帥托卡利回憶說：「賽後，我接到佩克爾曼(阿根廷青年隊主帥)電話，他問我『你從哪找的這個孩子，很棒，下場對烏拉圭他是主力吧』？」對烏拉圭時梅西仍非主力，但賽後《奧萊報》評價說：「梅西與眾不同，他打進2球，還參與了第4球，是4比1戰勝烏拉圭的球星。」

直到南美青年錦標賽打秘魯，梅西才第一次成為主力，托卡利解釋說：「這是1985年齡段的比賽，他是1987年的，兩年意味著很大的差距。我不想把責任放在他肩上，他還需要照顧。」梅西最終打進5球，是賽事二號射手，幫助阿根廷隊獲得世青賽資格。賽事最佳射手、哥倫比亞人羅達列加說：「毫無疑問，我比梅西要好。」梅西無意爭辯，「沒什麼好說的，我為球隊盡力。」

世青賽首戰，梅西因傷並未首發，阿根廷爆冷0比1不敵美國。從次戰埃及開始，梅西成為主力，阿根廷連克埃及、德國和哥倫比亞殺入八強，1/4決賽對手是歐洲冠軍和上屆世青賽亞軍西班牙，此戰被譽為提前進行的決賽，梅西和前巴薩隊友法布雷加斯的對抗成為一大看點。比賽膠著，直到第70分鍾還是1比1，但此後西班牙隊開始注意力不集中，阿根廷隊憑借梅西的一次助攻和一個進球3比1過關。

半決賽是南美德比：阿根廷對巴西。第8分鍾，梅西禁區外遠射掛角首開紀錄，雷納托下半場扳平。最終，薩瓦萊塔利用梅西的突破，禁區內補射淘汰巴西。對奈及利亞的決賽戰至第38分鍾，梅西左路帶球40米殺入禁區被放倒，他親自罰進點球，1比0。奈及利亞下半場扳平，但第73分鍾，阿圭羅再造點球，梅西主罰為阿根廷捧杯，自己也收獲最佳球員和最佳射手兩項榮譽。

阿迪耐克爭奪戰

2005-06賽季，阿迪達斯和耐克為爭奪梅西鬧上法庭，經判決、上訴、再判決，最終阿迪達斯獲勝，梅西成為該公司全球最著名代言人之一。

阿迪達斯公司伊比利亞體育市場部總監索拉納斯回憶道：「事情要從頭說起。2003年，我們就開始和梅西的父親兼經紀人豪爾赫接觸。那時梅西和耐克有合同，但不是形象權合同，僅僅是服裝和球鞋的贊助合同。當時豪爾赫告訴我，他不想改換門庭，因為兩年前耐克就開始贊助14歲的梅西，但我一直都沒和他斷了聯系。」

2003年梅西只有16歲，那時阿迪達斯就想為了這個孩子跟耐克搶人乃至對簿公堂嗎？「為了保證投資，我們只相信教練和球探的話，所有人都說梅西是青年人中的珍寶，前途不可限量，我們也不想遲到。」到了2005年，「當時梅西和耐克的合同已經到期，梅西繼續穿耐克的裝備，因為耐克是巴薩贊助商。豪爾赫想等過了世青賽再看，耐克和梅西在世青賽開賽前2天簽了意向合同，但幾個月後都沒談攏，我們開始插手，給梅西感興趣的經濟條件和面對2006年世界盃的宣傳計劃。2006年1月，我們終於和梅西簽署了到2010年6月30日的合同。」

據報道，阿迪達斯的出價是耐克的5倍，達到每年100萬美元，盡管索拉納斯以商業機密為由拒絕透露具體數字。梅西穿著阿迪達斯的球鞋參加了國王杯對薩拉戈薩的比賽，但被耐克告上法庭。最終經過上訴，法官將梅西判給了阿迪達斯。

索拉納斯認為梅西的商業價值在於：「他是新鮮的空氣，在場上就像動畫人物。」有人認為內向的梅西商業價值不高，但索拉納斯持不同意見：「簡單恰恰就是梅西的優勢。很多球星好像生活在另一個世界，距離我們很遠，梅西以他的靦腆拉近了和球迷之間的距離。此外，梅西能體現我們『沒有不可能』的口號，他身體並不強壯，13歲遠渡重洋來到巴薩青年隊成功，這是個完美的例子。真實是梅西最大的賣點。」

梅西的主要市場在哪？「他在拉美、西班牙和亞洲都很有市場，特別是在日本，因為梅西個頭很小。感覺這個邏輯很蠢，但事實就是這樣，日本人能從靈巧的小個子身上找到認同感。另外，隨著巴薩和切爾西屢次交手，梅西在英國的市場影響力也與日俱增。」

德爾奧爾諾的夢魘

2006年2月22日，被英、西媒體渲染成復仇的日子。前一個賽季切爾西與巴薩在歐冠1/8決賽中相遇，藍軍憑借主場跌宕起伏的勝利過關。西班牙媒體不服特里最後進球時卡瓦略對巴爾德斯的犯規，再加上賽後小羅、里傑卡爾德與斯坦福橋保安發生沖突，1年後兩隊再次相遇時，比賽氣氛劍拔弩張。

梅西身穿30號球衣首發，德爾奧爾諾的噩夢開始了。第31分鍾，他的鞋釘踩到梅西右腿上，沒有警告，沒有抗議，比賽繼續。但6分鍾後，他必須重復這一動作，結果被罰下場。發生了什麼？梅西前場與羅本肩碰肩爭球，羅本領先一個身位，但在底線時被梅西超越，這時奔來一輛藍色火車，梅西倒地打滾，「我看到防守隊員鏟得很猛，不懷好意，因此我跳起來了，他沒鏟到我。」這是梅西賽後的回憶。羅本和古德約翰森圍著邊裁爭論，德科和小羅圍攻德爾奧爾諾，普約爾險些和羅本動手，特里和挪威主裁豪格吵架。此後，梅西一次又一次送上精妙助攻，但不是沒人包抄到位，就是射門偏出。莫塔和特里分別打進烏龍，最後是埃托奧接馬克斯助攻鎖定勝局。

穆里尼奧在斯坦福橋的49場不敗終結了，他沒有吞下苦果，而是把責任推給梅西和裁判，「我對德爾奧爾諾的紅牌是否失望？你們看沒看比賽？撤銷德爾奧爾諾的紅牌，給梅西禁賽，這些有用嗎？比賽結果不會變了。梅西在演戲，加泰羅尼亞是文化之邦，你們都知道，我去過那裡的劇院很多次，水平相當高，梅西真會找好的學。」埃托奧給穆里尼奧的回應是：「說梅西演戲的人，自己都赤身裸體呢。」里傑卡爾德說：「梅西渾身被踢了個遍。」梅西自己只是說：「我膝蓋被踢破了，大腿上也有傷，腳上也有。我渾身都有傷，但我不疼，因為我們贏了，這是場讓人印象深刻的比賽。」

梅西被媒體稱為天才，人們把他和1958年瑞典世界盃的貝利相比，與1979年世青賽的馬拉多納相比，與克魯伊夫和貝斯特相比。但3月27日在諾坎普的次回合，梅西在搶羅本球時手捂左膝痛苦倒地，「之前和加拉對抗時，我感覺一陣刺痛，我想繼續，但後來這個動作後我感覺無法繼續了。」里傑卡爾德在諾坎普9萬球迷面前抱住梅西的頭安慰他，梅西右大腿二頭肌拉傷4厘米，直到巴黎決賽前才傷愈，但里傑卡爾德不想冒險，把梅西放在看台上，孤獨的梅西賽後拒絕入場領自己的獎牌。

德爾奧爾諾事後談起梅西說：「每場比賽總有那麼一個球員，你越想不到，他就會讓你越痛苦。梅西並不是個愛挑釁的前鋒，他什麼都不說。當時的情況是，梅西面前有一條通道可以進入禁區，我必須阻止他。然後他開始在地上打滾，我被罰下了。梅西很狡猾，他說感覺我是一次很嚴重的鏟斷，但實際上什麼都不是。梅西誇張了，毫無疑問。」

梅西的優點是什麼？德爾奧爾諾說：「他帶球好，速度快，球粘在腳上。防守他很難，非常困難，尤其是他狀態好時。他是左腳打右路的球員，當他內切突破時，你很難防住。他對任何後衛都是真正的大問題，我也不知道對其他後衛有什麼防住梅西的建議。」

⑤ 皇馬六大巨星戰小羅，梅西帽子戲法救巴薩」是哪一場比賽

「皇馬六大巨星戰小羅」是指（01-02賽季，時間2001年11月4日；地點：伯納烏 比分：皇家馬德里2：0巴塞羅那）

「梅西帽子戲法救巴薩」是指（06-07賽季西甲第26輪，時間2007年3月10日；地點：巴塞羅那諾坎普；比賽結果為巴薩3-3戰平皇馬 ）

相關資料延伸：
一、皇馬六大巨星戰小羅
六大巨星是羅納爾多，菲戈，貝克漢姆，齊達內，卡羅斯，勞爾
時間：2001年11月4日
賽季：2001——2002
地點：伯納烏
比分：皇家馬德里2：0巴塞羅那
內容：這恐怕是皇馬自1995年那場5：0之後最輕松的一場國家德比，全場氣勢如虹，完全壓制了巴塞羅那。當時皇馬陣中還有英格蘭球星麥克馬納曼，正是他有他發起的進攻，勞爾回頂給莫倫特斯，後者先拔頭籌。而整個下半場，巴薩只有一次破門得分的機會，可惜當時21歲的哈維並沒有抓住將比分扳平的好機會，近距離的射門卻放出了一記高射炮。當全場比賽臨近尾聲的時候，齊達內同馬克萊萊、菲戈完成一次三人配合，最後由菲戈破門得分，這也是他進入皇馬陣中以來的第一個反戈進球。

二、梅西帽子戲法救巴薩
時間：2007年3月10日；
賽季：2006-2007賽季西甲第26輪
地點：巴塞羅那諾坎普；
比賽結果：巴薩3-3戰平皇馬
進球：范尼斯特魯伊（4分鍾，12分鍾），梅西（11分鍾，27分鍾，88分鍾），拉莫斯（73分鍾）
比賽前30分鍾就火花四濺。開場第4分鍾，范尼利用巴薩後防線的疏漏率先搶點破門。第11分鍾，巴薩前場斜傳找到右路無人盯防的梅西，後者抽射扳平比分。僅1分鍾後，代表皇馬出戰滿300場的古蒂突破贏得點球，范尼主罰冷靜命中。而巴薩的第二球來自小羅左路發動，他突入禁區後射門被擋向中路，梅西補射再度扳平。半場結束前，奧萊格累積黃牌被罰下，巴薩少一人作戰。
下半場皇馬率先展開猛攻，但巴爾德斯連撲范尼兩次單刀。第73分鍾時，皇馬右路任意球古蒂開向遠點，拉莫斯人叢中躍出甩頭攻門，球中橫梁下沿彈入網底第三次領先。第88分鍾又是小羅在薩爾加多看防下仍送出傳球，梅西中路帶球直逼左肋，近門小角度抽射，終將比分定格在3-3。本場卡西利亞斯和巴爾德斯都有絕佳表現，分別擋出雙方兩次以上的必進球。
這場比賽對雙方都意義重大。梅西的帽子戲法使他得以載入巴薩史冊，與當年領銜5-0的羅馬里奧相比肩。而卡佩羅所率的皇馬則由於此役打出了信心，隨後12輪聯賽越戰越勇，終於逆轉巴薩登頂西甲奪得四年內首座冠軍獎杯。

⑥ 有關魔術的一段話

詞語解釋
魔術 móshù
[1][magic;juggling (conjuring) tricks;sleight of hand] 能夠產生特殊幻影的戲法。即以迅速敏捷的技巧或特殊裝置把實在的動作掩蓋起來,使觀眾感覺到物體忽有忽無,變化不測雜技的一種。用極敏捷、使人不易覺察的手法和特殊的裝置將變化的真相掩蓋住，而使觀眾感到奇幻莫測。
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什麼是魔術？
就廣義的來說：凡是呈現於視覺上不可思議的事，都可稱之為魔術。而我們下工夫去學習，然後讓人們去觀看這種不可思議的現象，就是『表演魔術』。
然而大家看魔術卻不了解魔術，尤其是中國看魔術的風氣未像國外興盛，更別去談學魔術了。在這里希望能藉由自己微薄的力量，慢慢的提升人們學習及觀賞魔術的風氣。
魔術一詞是外來語，我國古稱「幻術」，俗稱「變戲法」。
魔術依靠和運用光、聲、電等物理和化學的多種科學原理，用奇特的藝術構思，造成種種離奇巧妙的表演形象。魔術早在2000多年前就已出現在我國漢代的「百戲」中，至唐宋年間，魔術作為一種表演技藝尤為發達。
近百年來，隨著中外藝人交流日益增多，國外魔術也大量地傳入我國。那時，南方的魔術藝人側重於吸取西歐的魔術表演手法，北方則更多地借鑒了亞洲的魔術技藝，因此，出現了我國魔術的南北兩大流派。所謂南派，其表演講究道具造型的宏偉壯麗，表演優美灑脫，一般不說話；北派多重於手上技巧，除表演細膩外，還注重「使口」(說功)，這成為北派魔術的一個重要特點。後來，隨著南北派交流日益增多，相互取長補短，現在南北兩派之分已不甚分明。
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魔術字典
■ ACT →「劇目」
一名演者的完整「程序」；「劇目」通常意指一段不到30分鍾的表演，往往是作為一段更長的「秀」(SHOW)的部分。
「劇目」也意指在「晚場全秀」(FULL-EVENING SHOW)中的一段特定「程序」〈例如「精靈小屋」(SPIRIT CABINET)「劇目」或「空中飄浮」(LEVITATION)「劇目」〉。
■ APPARATUS →「用具」
被觀眾所見之任何對象，該對象已經特別加工來導致一出魔術的「效果」。本術語並非視對象之大小而定；一件「變鈔銅管」(BILL TUBE) 和一項「獅子的新娘」(LIONS BRIDE ILLUSION)兩者皆是「用具」「效果」。是否為「用具」並非藉由觀眾的認知來歸類的；雖然一個火柴盒可能不像是魔術師的「用具」，若因一出「效果」的用途而暗中加以改造，則其將被視為「用具」。
■ EFFECT →「效果」
「效果」就魔術的用語而言是指一出「把戲」(TRICK)或「幻術」(ILLUSION)；同樣也是從觀眾所見來簡述所發生的事。在魔術文獻里的敘述和說明書中最常將之劃分為兩個部分；如「效果」是由觀眾所見-而「方法」(METHOD)是用於帶出「效果」的步驟。
■ FAKE →「擬具」
一件用之來導致一出魔術「效果」的裝置，觀眾能看見該裝置但是並沒有察覺其存在；例如「拇指套」(THUMB TIP)和「鏡杯」(MIRROR GLASS)中的鏡子。
■ FULL-EVENING SHOW →「晚場全秀」
用此術語來表示一整場全部的舞台秀，通常其持續時間不少於二小時，在劇場內演出。大多數廿世紀早期知名的魔術師-「凱拉」(KELLAR)，「沙士頓」(THURSTON)，「布萊克史東」(BLACKSTONE)，和其它人等-主要是演出這一類型的秀。
■ GIMMICK →「隱具」
一件決不會被觀眾所見著的裝置，其使一出「效果」的完成成為可能的。例如一件「線卷」(REEL)是一項「隱具」。
又，更廣泛的就演藝界內來說，藉由一項個人的特質或獨特的外觀使一位演者能被識別〈例如，「泰利沙瓦拉」(Telly Savalas)剃光的光頭〉，或一項娛樂產品的外觀使該產品成為獨特的及或許更吸引人的。
本術語源自更早期的gimcrack 這個字。
參見「擬具」(FAKE) 。
⊙譯註：「泰利沙瓦拉」生於1924.01.21，卒於1994.01.22；美國著名的光頭反派影星，曾於多部影片中擔任主角。其官方網站網址：☞ http://www.tellysavalas.com/

■ ILLUSION →「幻術」
雖然全部魔術的演出可說是由幻術所組成，在專業的領域內「幻術」(ILLUSION)這個字眼本身有其特定的意含；其幾乎總是指涉一出在其中或包含人物或大型動物之魔術「效果」(EFFECT)。
■ MOVE →「手技」
單獨一個的「手藝」(SLEIGHT OF HAND)技巧。又在賭徒的用語里則是使用手法來詐賭。揭露炸賭更多的內容見：www.mind98.cn
■ PROP →「道具」
表演一出「效果」(EFFECT)時必備的一項對象。介於一件「道具」(PROP)〈當其無作準備的〉暨一項「用具」(APPARATUS) 〈有準備的〉中往往有其差異存在的；例如像在演出「升牌」(RISING CARDS)中使用的「狄威諾升牌」(DEVANO DECK)就是「用具」，然而將「狄威諾升牌」放入其內的正常玻璃杯則是一件「道具」。
PROP是PROPERTY在劇場用語上的標准略字。
■ ROUTINE →「程序」
使用同一項「道具」(PROP)來演出一連串的「效果」(EFFECTs)；例如一出「野心朴克」(AMBITIOUS CARD)或「歐屈托錢盒」(OKITO BOX)的「程序」。又，許多個別的「效果」組配成有效能的系列就成為一套「劇目」(ACT)。
■ SHOW →「秀」
一場表演或劇場的演出。
見「劇目」(ACT)；「晚場全秀」(FULL-EVENING SHOW)。
■ SLEIGHT →「手法」
任何使用雙手達成的措施或動作來導致一出魔術的「效果」；本術語意指一欺瞞的技巧被使用在一普通的對象上〈紙牌¸硬幣¸等。〉，但這並非總是如此。當然，由這術語所定義的此類動作和在表演時以雙手操弄一件魔術的「用具」是截然不同的。
這術語也不可被和那些直截了當地使用技巧性的雙手動作來演示一段「花式」(FLOURISH)混為一談。
■ SLEIGHT OF HAND→「手藝」
一個連同別的表演技巧來導致一出魔術「效果」的「手法」〈或連串的手法〉。
■ TRICK →「把戲」
「把戲」是一般大眾簡述一出魔術技藝表演的用語；魔術師很少就這個意含使用「把戲」這個字眼。他們較喜歡「效果」(EFFECT)這個術語。
遺憾的是「把戲」這個普及的用語帶有作弊，訛詐及有害騙術的意含-而且也著重在魔術技藝中益智猜謎/難題的樣貌，使真正的神奇娛樂受到傷害。
（一）中國魔術常用術語
使活的—主演 門 子—魔術的秘密機關 漢 —葯的總稱
量活的—助手 扒門子—偷別人的門子 儲 —錢、鈔票
文 活—就是魔術 過 活—把門子告訴別人 簾 —紙條
武 活—就是雜技 把 子—鐵棍一類的道具 苗 —棉線
落 活—古彩戲法 符 子—用布做的方巾 硬 苗—鐵絲
卡 活—魔術前的准備工作 囊 子—布袋 不 鑽—不懂得
利 子—中國戲法 滾 子—雞蛋 轉不轉—懂不懂的意思
洋利子—外國魔術 花 花—紙 得不得—會不會的意思
志 河—專業演員 搖 風—扇子 剛 口—道白
票 友—業余演員 開花子—傘 諞 —交代了的 的意思
空 子—就是外行 過 梁—彩桌 汗 條—小手帕
埝 子—觀眾 擺 風—旗子 尖 —真的
聲 點—樂隊 亮 子—燈 惺 —假的
托 —彩物 穴眼—是指前站聯系的演出點 活 —節目
收 托—收場 頂 天—帽子 響 —演出效果好
粘 托—把彩物掛在身上 草啃子—香煙 溫 —演出效果不好
出 托—把彩物變出來 崩星子—火柴 播 演—指導演出、排練
回 托—把彩物變沒了 起丟子—起大風 馬 前—要快點
漂 托—交代的意思 擺 啦—下雨 馬 後—要慢點
拋 托—失手變漏了 瓢把子—領頭人 好—形容面貌美
失 托—變幻不成功，但觀眾沒看破 瓤 子—在巨型魔術中被變幻的人 海 —桌子和台板上 開的窟窿
（二）古彩戲法道具專用術語：
粘 —— 身上夾帶各種道具叫粘托或掛托。
擺 —— 在身上掛東西，也叫爬。
合 —— 身上掛東西所使用的特製的鉤子。
過 —— 身上夾帶道具所使用的布口袋。
月 —— 身上夾帶水碗特製的布口袋。
別 —— 身上掛道具起插銷作用的小工具。
捧 —— 助手「拋衫」，即要求主演交代長袍或者脫掉。
開 —— 演員變鴿、兔等動物時，特製的一種工具，能控制動物老實聽話。
表演使用的動物術語：
尖嘴子—雞子 雲嘴子—鴿子 月嘴子—兔子 扁嘴子—鴨子
數目字代用的術語：
1 — 柳 2 — 越 3 — 汪
4 — 則 5 — 中 6 — 伸
7 — 星 8 — 張 9 — 愛 10 — 足
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魔術基本效果及分類
（一） 從歷史角度分：中國魔術可以分為「中國古代魔術」和「現代魔術」；經常在一些表演當中看到某人擅長「古典戲法」，即屬於中國古代魔術中的一種。
（二）按原理與技術分：（這種分類不是絕對的，表演時可以根據不同的需要交叉使用不同的原理與技術）
手法類——以手法技術為主，必須勤練才能表演。
器械類——以巧妙設計的機關、器械來進行表演。
心理類——根據心理學的原理來進行魔術表演。
科技類——以化學、物理等自然科學知識作為依據來進行表演。
（三）按道具與規模分為：巨型魔術、中型魔術、小型魔術
（四）按照演出場地分為：舞台魔術、宴會魔術、街頭魔術（也稱為近景魔術）
（五）按照魔術的專題分：某位魔術師擅長某種道具的魔術，常把同一道具的魔術組合在一起演出，形成一個專題。專題魔術包括：硬幣魔術、撲克魔術、逃脫魔術、絲巾魔術、繩索魔術、海綿球魔術等等。
（六）按魔術效果分：
一位美國魔術師達里爾·費茲奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作《The Trick Brain》中為魔術的效果做了以下的分類：
1.製造(Proction)—包括出現、製造和繁殖(分裂)。
2.消失(Vanish)—將固體遁形。
3.移位(Transposition)—將固體由這方遁形至它方出現。
4.改變(Transformation)—質與形的改變。

5.穿透(Penetration)—一個固體物毫發無傷的穿過另一個固體物。
6.復原(Restoration)—將完全破壞的東西恢復原狀。
7.賦予生命(Antimation)—使無生命物自己會動。
8.漂浮(Antigravity)—改變其重力。
9.吸引力(Attraction)—神奇的吸附力，也是改變重力，但須有另一個有形的物體來吸附。
10.刀槍不入(Invulnerability)—反人體自然現象。
11.反自然物現象(Physical Anomaly)—反常或畸形的人或動物。
12.跟觀眾比賽(Spectaor Failure)—請觀眾上台照著做，結果卻不一樣。
13.共同反應(Sympathetic Reaction)—操縱某一物體，而另一相同物體則有同樣反應。
14.控制力(Control)—用意志力控制無生命物。
15.辨識力(Identification)—以視覺以外之感官辨識文字或物體。
16.讀心術(Thought Reading)—讀取對方心中所想。
17.思想傳送(Thought Transmission)—將心中所想以非口述傳達給他人。
18.預言(Prediction)—預測將要發生的事。面上，不可插玩撲克那