疏勒縣麥麥提圖爾蓀帽子攤

Ⅰ 麥麥提圖爾蓀·瓊的運動經歷

這個出生於喀什地區疏勒縣的小夥子從小就迷上拳擊，2002年，他和尼加提一起，在全疆年度大賽中被選入新疆拳擊集訓隊。「我發現他是用腦子在打拳，這一點非常難得。」他的教練阿不都西庫爾·米吉提說。在集訓期間，麥麥提圖爾蓀就表現得格外搶眼，顯示出了在拳擊運動上的過人天賦。從此，他開始接受全面的專業訓練。僅僅兩年之後，在2004年的亞洲少年錦標賽上，他就捧回了一個亞軍。在2007年的世界盃上，他打進了前五。
在新疆的三位奧運拳擊手中，生於1988年的麥麥提圖爾蓀年齡最小，現在還不足20歲。這個性格內向的小夥子和記者聊了幾句，便有些臉紅了。「他不善言談,卻是個善於思考的運動員,喜歡和教練探討技戰術,我們常在一起溝通。」教練阿不都西庫爾說。
麥麥提圖爾蓀告訴記者一個秘密：自己每天都寫訓練日記，「今天打實戰，哪一組拳打得最好？自己在哪裡挨打了？晚上我都會整個想一遍，然後分析一下，再記下來。平時訓練時，哪個技術沒有練到位？我也會記下來。今天沒有做到的，明天一定會加倍努力。」麥麥提圖爾蓀的訓練日記已寫了四五年。
他正是在思考中一步步提高著自己的技戰術水平。2007年11月，麥麥提圖爾蓀在芝加哥和奧運資格失之交臂。賽後，他主動找到教練，尋找自己在技戰術上的問題。在做了充分准備後，2008年2月，他終於在曼谷舉行的亞洲區預選賽中獲得了那張寶貴的奧運會「門票」。盡管這次比賽打得很漂亮，晚上，麥麥提圖爾蓀還是寫了篇日記，分析自己的成功和不足。
「我媽媽從前一直不支持我練拳擊，她總說：兒子，你天天和別人『打架』，媽媽心裡難受。這回拿到奧運資格後，又回到家裡，媽媽高興地說：兒子，你真棒！」說到母親的轉變，麥麥提圖爾蓀開心地笑了。
他特別告訴記者，2007年在芝加哥，見到了拳王阿里，拳王的鼓勵讓他備受鼓舞。說到奧運會，他靦腆地笑了，說：「打好每一場比賽。」

Ⅱ 麥麥提圖爾孫·瓊的個人履歷

1988年出生的麥麥提圖爾孫來自喀什地區疏勒縣，他從小就迷上了拳擊，而說起他迷戀的理由，則是被功夫片里大俠們瀟灑的動作和厲害的功夫給鎮住了。於是，他學著大俠們的動作畫面，在家裡吊起沙袋，苦練拳腳功夫。2002年，由於臂展長，他和尼加提·玉山一起，在全疆年度大賽中被選入新疆拳擊集訓隊。
從此，他開始接受全面的專業訓練。僅僅兩年之後，在2004年的亞洲少年錦標賽上，他就捧回了一個亞軍。在2007年的世界盃上，年僅18歲的他打進了前五。
2008年北京奧運會，還不滿20歲的他初出茅廬，令人驚喜地獲得了一張寶貴的「奧運入場券」，首登奧運賽場，雖然在預賽中被對手淘汰，但是他的機智和頑強讓那位世界名將向中外記者感嘆：「這個中國小夥子非常頑強，戰勝他並不容易。
2009年10月26日，在第十一屆全運會拳擊男子64公斤級決賽中，麥麥提圖爾孫·瓊以24比8戰勝解剛獲得冠軍。考慮到他的身體條件，2009年全運會後，麥麥提圖爾孫升到了69公斤級。「這個級別更接近他的真實體重，更利於他發揮正常技術水平。」他教練說。
2010年11月24日下午，在佛山嶺南明珠體育館進行的廣州亞運會拳擊男子69公斤級半決賽中，麥麥提圖爾孫瓊以10:14，憾負烏茲別克選手無緣決賽，以銅牌收官。
倫敦奧運會亞洲區資格賽於2012年4月3日在哈薩克首都阿斯塔納開賽，麥麥提圖爾孫·瓊以絕對優勢力克菲律賓、吉爾吉斯斯坦和伊朗選手打入69公斤級決賽（決賽於4月13日下午進行），獲得倫敦奧運會參賽資格。

Ⅲ 塔孜洪派出所的所長是誰

喀什地區疏附縣公安局塔孜洪派出所所長--麥麥提圖爾蓀·如則

Ⅳ 喀什塔木夏力文化傳媒有限公司怎麼樣

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如果你說這句話的時候能否加上標點符號呢？這樣給人的感覺就會能懂，我沒讀明白。

Ⅵ 叨叨小劇場里怎麼顯示玩家的名字

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叨叨，90後男演員，主演了網路情景劇《石榴熟了》、《冒牌大保鏢》、《暴走財神3》。

叨叨（本名麥麥圖爾蓀·麥麥提力），曾經做過電話客服，每天不停的接電話，但他有個夢想做個演員，把快樂通過視頻傳遞給大家。

一開始表演不好，每天堅持拍七八個短視頻，提高自己的演技。他開始用手機自拍短視頻，請同事配上漢語字幕，後來有了負責剪輯的同事加入。

2015年1月，他們製作的第一集短視頻取名石榴熟了正式發布，靈感來自那句著名的『各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起』，走紅網路。

2018年9月，叨叨主演的禁毒主題公益微電影《多米諾效應》入圍長春電影節最佳短片獎，並獲得全國禁毒題材微電影大賽一等獎。

小劇場戲劇運動最早產生於19世紀末20世紀初的歐洲，是西方戲劇反商業化、積極實驗和探索的產物。1982年，導演林兆華第一次將小劇場話劇《絕對信號》搬上了首都的戲劇舞台，這是中國小劇場話劇運動的開端。

在隨後的幾年中，小劇場戲劇的影響悄然滲透於全國各地，導引人們在話劇出現危機、大劇場的演出不甚景氣的情況下，通過調整觀、演距離，進行小規模的探索和實驗，來實現話劇自身的突破與提高，招引觀眾重新回到劇場。