① 100分 求笑話
鬼神對話
艾了路過一座寺廟。只見有個行人，越不過廟前的一條壕溝，便把廟里
的神像搬來搭上，踩著過去了。隨後又來了一人，見神像受糟蹋，便哀嘆
不已，繼之又扶起神像，用衣服揩抹乾凈，捧著送回神位，磕頭請安方才
離去。
過了一會，艾子聽到廟里的小鬼說：「大王是神，應該降禍那些侮辱
你的人，懲罰他們。」
神說：「如果要給禍事，就應該給那後來的人。」
小鬼說：「為什麼呢？不是先前那人侮辱大王，後來那人對大王恭敬
嗎？」
神說：「先前那人已經不信神了，又怎麼能給他禍事呢？」
艾子聽後說：「原來鬼神也怕厲害的人啊！」
吃肉聰明
艾子家旁，住的都是齊國的普通百姓。一個說：「我和齊國的公卿，同
樣都是人，為什麼人家聰明，我不聰明呢？」
另一個說：「他們平常天天吃肉，所以聰明；我們平常天天吃粗菜淡
飯，所以不聰明。」有人不信此話，就和他們打賭，買來了肉讓他們吃。
幾天後，兩人都說真的聰明了。一個說：「吃肉後，我明白了許多道
里，比如，人的腳掌為什麼向前呢？就是因為怕被後面的人踩著。」
另一個說：「我也明白了許多事。我覺得人的鼻子向下是很合理的，假
如向上，下雨時不就要灌進水了？」
艾子感嘆他說：「我看他們原來還算明白，現在吃肉反倒吃蠢了。」
禍從口出
艾子發高燒，夢游陰曹地府，正見閻羅王升堂問事。
有幾個鬼抬上一個人，說：「這人在陽世，干盡了缺德事。」
閻王命令道：「用500億萬斤柴火燒煮。」
牛頭鬼上來押解。那人私下裡探頭問牛頭鬼：「你既然主管牢獄，為
參穿著這么破爛的豹皮褲子呀？」
牛頭鬼說：「陰問沒有豹皮，如果陽間有人焚化才能得到。」
那人立即說：「我舅家專門打獵，這種皮子多著呢，如果你肯憐憫，減
少些柴，我能夠活著回去，定為你焚化10張豹皮。」
牛頭鬼大喜，答應減去「億萬」兩字。煮燒時也只是形式而已。
待那人將歸時，牛頭鬼叮囑道：「可千萬不要忘了豹皮呀！」
那人回頭對牛頭鬼說：「我有一詩要贈送給你：牛頭獄主要知聞，權
在閻王不在君，減扣官柴猶自可，更求枉法豹子皮。」牛頭鬼大怒，把他
叉入滾沸的水鍋里，並加添更多的柴煮了起來。
艾子醒後，對他的徒弟們說：「必須相信口是禍之門啊！」
雄心壯志
有兩個窮秀才，相互談論著自己的雄心壯志。
一個說：「我這一輩子都不富足，只想吃飽了飯、睡足了覺就罷了。將
來，有朝一日得志，我定要吃飽了便睡，睡足了又吃。」
另一個說：「我卻和你不一樣。我必定要吃飽再吃，哪裡有閑工夫去
睡呀！」
三老對吹
有三個老人相遇在一起，有人問起他們的年齡。
一個老人吹起牛來：「我歲數有多大已很難記清了，只記得我年少時
曾和盤古（神話傳說中開天闢地的神人）有過交情。」
另一個老人不甘示弱，說：「大海每次變成田疇時，我就記下一個籌
碼，現在我的籌碼已經放滿了10間屋子了。」
最後一個老人捻了捻胡須，慢條斯理他說：「我每年所吃的仙桃，桃
核都扔到了昆侖山下，如今，都已堆得和昆侖山一般高了！」
門神勸架
桃符（舊時元旦用桃木板書寫神名以驅邪）仰面看著艾人（舊時端午
節用艾草扎的人以消毒氣）罵道：「你是何等草芥，竟敢居於我之上？」
艾人屈身向下答道：「你都已半截入土了（從元旦到五月初五，約近
半年，故稱活過一半），還有臉同我爭上位和下位嗎？」
桃符大怒，和艾人爭辯不休。門神勸解道：「我們這等人，現都在依
附著人家的門戶過日子，還有什麼時間爭閑氣呀！」
② 急求冷笑話a
從前有一塊好吃餅乾和一塊不好吃餅干
他們在吵架
好吃餅干說好吃餅干好吃
不好吃餅干說不好吃餅干好吃
好吃餅干說不好吃餅干不好吃
不好吃餅干說好吃餅干不好吃
好吃餅干說好吃餅干好吃不好吃餅干不好吃
不好吃餅干說好吃餅干不好吃不好吃餅干好吃
吵著吵著就打起來了
打著打著不好吃餅干就把好吃餅干一腳踢到海里了..
再給你講個故事
從前有一對男女
他們非常恩愛
一天男的要離開家鄉
臨走時候送給女孩一枚戒指，說，等他回來
很多年過去了，男孩沒有回來
女孩以為男孩變心了
很傷心
就帶著戒指跳海了
又過了一段時間男孩回來了
聽到女孩自殺的消息
傷心欲絕
從此天天到女孩跳河的地方釣魚
直到有一天他釣到一樣東西
知道是什麼嗎？
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他釣到了好吃餅干
③ 義務帽子代理怎麼找 我是專業生產各類帽子工廠...
廣州市臻好帽廠是一家專業集設計、裁剪、縫制、熨燙、包裝於一體的大型制帽企業，專 業訂做、批發、供應各種中高檔綉花、印花帽子，主營產品有棒球帽、廣告帽、運動帽、漁夫帽、五片帽、六片帽、總統競選帽及競選用品。
公司已有9餘年的制帽經驗，工廠地址位於廣州市天河區龍洞龍山工業區，地理位置十分優越，交通便利。工廠擁有完整、科學的質量管理體系和生產設備。配有模具、綉花、絲印、整燙定型等一整套先進制帽機器，及一批經驗豐富的專業制帽人才，月產量50萬。
公司自成立以來，始終秉承質量第一、客戶第一、信譽第一的宗旨，以打造中國專業的制帽品牌為目標。以先進的設備、高效的生產、專業的團隊和完善的質量管理體系, 不斷滿足不同行業客人的需求。
網路的
④ 做品牌帽子的工廠哪裡比較多
采購帽子是可以多加留意南方廣東一帶地區，尤其是東莞的一些品牌帽子工廠，帽仕嘉就是其中之一。從一些網路的供應信息就可以看出來，整個大環境下，南方的帽子工廠的生產廠商是最多的，尤其集中在廣東一帶，與鞋子服裝服飾不同的是帽子大多集中在廣東地區，包括一些帽子定製商也是如此。
⑤ 老婆上班時間和男同事一起出去玩，晚上下班時間正常回家，要不是朋友看到跟我說我還不知道
其實那夫妻在一起過日子，看破不說是最厲害的
如果你們有孩子的話，你們離婚對孩紙沒有一點好處
如果它她按正常下班時間回到家的話，說明她的心裡還惦記這這個家
雙方在一起得有自己的空間，你可以跟你媳婦心平氣和的談一談！
⑥ 一部電影.講的是二戰時候德國一個猶太男青年追一個德國女孩。
不是德國哦，是義大利
電影的名字叫《美麗人生》
詳細信息如下（參見網路）：
電影（義大利）
更多中文片名
一個快樂的傳說
更多外文片名
Vita è bella, La
Life Is Beautiful
導演
羅伯托•貝尼尼Roberto Benigni
編劇
文森佐•克拉米Vincenzo Cerami .....and
羅伯托•貝尼尼Roberto Benigni
演員
羅伯托•貝尼尼Roberto Benigni .....Guido Orefice
尼可萊塔•布拉斯基Nicoletta Braschi .....Dora
喬治•坎塔里尼 Giorgio Cantarini .....Giosué Orefice
瑪麗莎•佩雷德斯 Marisa Paredes .....Madre di Dora
攝影
托尼諾•德利•科利
音樂
尼科拉•皮奧瓦尼
影片類型
愛情 / 劇情 / 戰爭 / 喜劇
片長
116 min / USA:118 min (English bbed version)
國家/地區
義大利
對白語言
英語 德語 義大利語
色彩
彩色
混音
杜比數碼環繞聲
評級
Rated PG-13 for holocaust-related thematic elements.
級別
Singapore:PG Portugal:M/12 Argentina:13 Australia:M Chile:TE USA:PG-13 Finland:K-12 Sweden:11 UK:PG France:U Peru:14 Norway:7 Spain:T Italy:T Brazil:12 Germany:6 Netherlands:AL Hong Kong:IIA New Zealand:M Switzerland:12 Belgium:KT
版權所有
Melampo Cinematografica S.r.l. - Rome, 1997 (on print)
義大利梅蘭坡電影公司 出品
中國電影集團公司 發行
上海電影譯制廠 譯制
票房成績
全美首映票房：$3,244,284.00 (單位:美元)
全美累計票房：$57,598,247.00 (單位:美元)
海外累計票房：$171,600,000.00 (單位:美元)
國家/地區 上映/發行日期 (細節)
義大利Italy 1997年12月20日
法國France 1998年5月 ..... (Cannes Film Festival)
加拿大Canada 1998年9月3日 ..... (Montréal Film Festival)
加拿大Canada 1998年9月12日 ..... (Toronto Film Festival)
比利時Belgium 1998年10月14日
瑞士Switzerland 1998年10月16日 ..... (German speaking region)
法國France 1998年10月21日
美國USA 1998年10月22日 ..... (AFI Film Festival)
美國USA 1998年10月23日
加拿大Canada 1998年11月6日
德國Germany 1998年11月12日
奧地利Austria 1998年11月13日
荷蘭Netherlands 1998年12月3日
芬蘭Finland 1998年12月18日
挪威Norway 1998年12月24日
澳大利亞Australia 1998年12月26日
斯洛維尼亞Slovenia 1999年1月14日
葡萄牙Portugal 1999年1月22日
瑞典Sweden 1999年1月22日
冰島Iceland 1999年1月23日 ..... (Reykjavik Film Festival)
冰島Iceland 1999年3月12日
巴西Brazil 1999年2月5日
英國UK 1999年2月12日
阿根廷Argentina 1999年2月18日
丹麥Denmark 1999年2月19日
西班牙Spain 1999年2月26日
土耳其Turkey 1999年2月26日
香港Hong Kong 1999年3月4日
哥倫比亞Colombia 1999年3月5日
紐西蘭New Zealand 1999年3月5日
韓國South Korea 1999年3月6日
泰國Thailand 1999年3月12日
捷克Czech Republic 1999年4月1日
馬來西亞Malaysia 1999年4月1日
斯洛伐克Slovakia 1999年4月1日
匈牙利Hungary 1999年4月8日
日本Japan 1999年4月17日
愛沙尼亞Estonia 1999年6月18日
俄羅斯Russia 1999年7月16日
美國USA 1999年8月6日 ..... (limited) (bbed version)
經典台詞
這是一個簡單的故事，但不易說
早上好，美麗的公主
這是我的經歷
這是我父親所作的犧牲
這是父親賜我的恩典
劇情介紹
1939年，第二次世界大戰的陰雲籠罩著整個義大利。
圭多是一個外表看似笨拙，但心地善良憨厚而且生性樂觀的猶太青年。他對生活充滿了美好的嚮往。他和好友菲魯喬駕著一輛破車從鄉間來到阿雷佐小鎮，他的願望是在小鎮開一家屬於自己的書店，過上與世無爭的安逸生活。途經一座谷倉塔樓時，年輕漂亮的姑娘多拉突然從塔樓上跌落到他的懷中，原來塔樓上有個黃蜂窩，黃蜂經常騷擾當地居民。多拉想為民除害，燒掉黃蜂窩，反被黃蜂蜇傷。圭多立刻對她產生了好感，熱情地為她處理傷口，為表示謝意，多拉送了一些雞蛋給圭多，意味深長地目送他遠去。
陰雲密布的義大利，納粹的反動勢力日益強大，墨索里尼推行強硬的種族歧視政策，圭多因有猶太血統，他開書店的申請屢遭阻撓，得不到批准。好友菲魯喬的工作也久無著落。由於生活所迫，圭多隻好在一家飯店當服務員，他以真誠、純朴、熱情周到的服務態度贏得了顧客們的喜愛。
一次圭多騎車上班無意中撞倒了多拉，兩人再次邂逅燃起了圭多心中愛情的火焰。他不失時機地向多拉表白愛慕之情。
多拉是某學校的教師，有一天從羅馬來的督學要到學校視察，圭多得知後，竟冒充督學來到多拉所在學校視察。校長熱情地接待他，為取悅多拉，引起多拉的注意，圭多索性跳上講台施展起喜劇演員的才華，惹得學生開懷大笑，令校長和教師瞠目結舌。
圭多得知多拉和男友魯道夫要去劇院看歌劇，他也買票前往，坐在樓下的圭多始終目轉睛地盯著樓上包廂里的多拉。起初多拉對圭多的苦苦追求並不在意，但是由於多拉討厭魯道夫，因此常和圭多在一起。魯道夫一廂情願地舉協和多拉的訂婚晚會。晚會正巧安排在圭多所在的飯店。圭多巧妙地使多拉解脫了魯道夫的糾纏，因此贏得了她的芳心。多拉不惜跟父母鬧翻，離家出走，嫁給了圭多。
婚後，好事接踵而來，圭多夢寐以求的書店開業了，他們有了個乖巧可愛的兒子喬舒亞。圭多閑來無事時常和兒子玩游戲，一家人生活的幸福美滿。可好日子沒過上幾年，在喬舒亞五歲生日這天，納粹分子抓走了圭多和喬舒亞父子，強行把他們送往猶太人集中營。當多拉和喬舒亞的外祖母興沖沖地回到家裡，只見人去樓空，家裡被翻得亂七八糟，多拉明白了眼前所發生的一切。她雖沒有猶太血統，但她堅持要求和圭多、兒子一同前往集中營，多拉被關在女牢里，圭多不願意讓兒子幼小的心靈從此蒙上悲慘的陰影。在慘無人道的集中營里，圭多一面千方百計找機會和女監里的妻子取得聯系，向多拉報平安，一面要保護和照顧幼小的喬舒亞，他哄騙兒子這是在玩一場游戲，遵守游戲規則的人最終能獲得一輛真正的坦克回家。天真好奇的兒子對圭多的話信以為真，他多麼想要一輛坦克車呀！喬舒亞強忍了飢餓、恐懼、寂寞和一切惡劣的環境。圭多以游戲的方式讓兒子的童心沒有受到任何傷害。
當解放來臨之際，一天深夜納粹准備逃走，圭多將兒子藏在一個鐵櫃里，千叮囑萬叮嚀讓喬舒亞不要出來，他打算趁亂到女牢去找妻子多拉，但不幸的是他被納粹發現，當納粹押著圭多經過喬舒亞的鐵櫃時，他還樂觀地、大步地走去，暗示兒子不要出來，但不久，就聽見一聲槍響， 歷經磨難的圭多慘死在德國納粹的槍口下。
天亮了，喬舒亞從鐵櫃里爬出來，站在院子里，這時一輛真的坦克車隆隆地開到他的面前，上面下來一個美軍士兵，將他抱上坦克。
幕後製作
在本片身兼編導演三職的羅貝托•貝尼尼是義大利影壇著名的喜劇演員，他在本片發揮了高度創意，用妙想天開的方式將一種幾乎已經拍爛的題材——納粹迫害猶太人點石成金，頗有點卓別林喜劇的效果。這種處理彰顯了義大利人開朗的民族性，並且用逗笑效果甚高的奇想將一個看似不可能發生的故事娓娓道來，使人在觀賞時感到內心愉悅，看後亦深覺酸澀。其中，情節編排巧妙和主角個性鮮明居功至偉，貝尼尼和小童星的精彩演出亦處處見火花。貝尼尼因此片榮登奧斯卡影帝，它在世界各地也有極高的賣座。
花絮
•在片中扮演羅伯托•貝尼尼(Roberto Benigni)妻子的尼可萊塔•布拉斯基(Nicoletta Braschi)，在生活中也是他的妻子。
•貝尼尼在獄中穿的衣服的號碼跟卓別林在《大獨裁者》中的一樣。
•貝尼尼說片名來自利昂•托洛茨基(Leon Trotsky)所說的話。托洛茨基在墨西哥流放時期，得知他要被斯大林暗殺時，他看著花園中的妻子寫出了這樣的話，無論如何："人生是美麗的。"
•貝尼尼憑此片獲得奧斯卡最佳男主角獎。這是奧斯卡歷史上第二次由自導自演的人榮獲表演獎，第一次是勞倫斯•奧立弗1948的電影《哈姆雷特》。
•睡覺前Guido和Ferruccio開了段關於叔本華的玩笑。叔本華是希特勒最喜歡的哲學家之一。
穿幫鏡頭
•Guido在集中營跟兒子說話的戲，小演員說台詞時，貝尼尼也同時做口型。
•軍營中，Dora從床上站起來，去窗邊聽她丈夫放的音樂時，在屏幕左邊可以看見電纜和工作人員的影子。
•Guido的兒子從藏身之處走出時，他徑直朝一個道具走去(並且盯著它)。那顯然是給小演員表演設置的「記號」。
•Guido通過喇叭放奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼故事》(Tales of Hoffman)中的《威尼斯船歌》(The Barcarole)。而事實上因為奧芬巴赫是猶太人，所以在納粹集中營很難找到他的音樂。
評論
一部超越常規的黑色喜劇片
一服醫治戰爭創傷的最佳良葯
擁有溫暖的質感，清新、達觀，而又生機盎然
在第71屆奧斯卡頒獎典禮上，義大利影片《美麗人生》出人意料地獲得了最佳外語片、最佳男演員、最佳原創電影音樂三項大獎，一舉成為本屆奧斯卡最大的黑馬。像這種描寫第二次世界大戰猶太集中營中悲慘生活的電影很多，最著名的莫過於《辛德勒名單》。然而天性樂觀幽默的義大利電影藝術家出人意料地從陳舊的創作素材中挖掘出了新鮮的東西，最近在本市放映的《美麗人生》，即在充滿鮮血和死亡的集中營里找到了一種美麗。
這絕對不是一場悲劇，從一開始圭多搞笑的出場就可以看出導演想營造一種喜劇的氛圍；而圭多在追求多拉時候種種離譜的舉動，特別是冒充從羅馬來的督學在課桌上跳起脫衣舞的情節將喜劇的因素加強到了鬧劇的程度，有趣的場面甚至不斷貫穿在集中營里，就是圭多最後被押走處死時，出現在躲在鐵箱里的約書亞面前的也是一個扮著小丑誇張模樣的爸爸。編導以喜劇的手法表現一個如此感人的故事目的何在？難道是為了媚俗大眾不惜而故意削弱電影的思想性。其實恰恰相反，悲劇才是媚俗。貝尼尼這么處理就是為了不媚俗，為了表現更深層的思想，不讓觀眾再沉溺在淺層的感動上。試想，圭多在獄中僅僅是為了約書亞心靈不受到傷害才故意「欺騙」他的嗎？難道圭多自己不是這么認為的嗎：所有的一切只是暫時的一場瘋狂游戲，最後的勝利還是屬於他們：熱愛生活的人們。就算在集中營里，圭多臉上始終帶著笑容，只是在給兒子演戲，沒有發自內心對生活熱愛的人，是不會有這種燦爛的、讓人喜悅而充滿力量的笑容！圭多知道噩夢是暫時的，相信美麗的人生才是永遠的，所以才小心翼翼地呵護著兒子純潔幼小的心靈。
《美麗人生》這部影片是由義大利著名喜劇演員兼導演羅伯特.貝尼尼自編自導自演的一部黑色喜劇片，除了奧斯卡金像獎以外，該片還曾獲得過總共二十八項國際大獎，在全球佳評如潮。《美麗人生》在美國的票房已經超過《郵差》，成為美國電影史上最賣座的外語片。迄今為止收入已近2300萬美元，在全球更是突破1億美元大關，而更令人稱道的是，該片的製作成本僅僅為650萬美元。 貝尼尼也由此成為奧斯卡影史上第一位以外語片拿到奧斯卡影帝的外國演員， 取得了無數電影人畢生夢寐以求的成功。 貝貝尼1952年出生在義大利的阿里佐，主要代表作有《一個快樂的傳說》、《不法之徒》等電影，他的電影真實、簡練，而且總是熱情洋溢、充滿笑容 。《美麗人生》是他所執導的第六部影片，片中他用全新的視角來反映戰爭的殘酷，而觀眾則在笑聲中領悟到人生的真諦：生活是美好的，哪怕一時被黑暗所籠罩，我們依然能夠找到美之所在。
在本片身兼編、導、演三職的羅伯托•貝尼尼是義大利影壇著名的喜劇演員，他在本片發揮了高度創意，用妙想天開的方式將一種幾乎已經拍爛的題材——納粹迫害猶太人點石成金，效果令人絕倒。
此片以德國法西斯捕殺猶太人為背景，講述一個猶太人與一位美麗的義大利姑娘傳奇般地相識並很快結婚生下一名男孩。父親慘淡經營一家書店，母親有一份教師的工作，生活平靜而美好。然而幸福的時光總是短暫的，不久法西斯佔領了他們所在的城市，將所有居民抓進集中營做苦役。年幼的孩子並不知道自己處於這樣的環境之中，慈愛的父親為了不讓孩子幼小的心靈存有戰爭的陰影，便謊稱他們是在做一個能贏取積分獲得真正坦克作為獎勵的游戲。最終他為了保護孩子而犧牲了自己的生命。這場面不算壯烈，也沒有太多血腥，只用幾聲槍響「草草」帶過，然而濃濃的父愛含蓋其中。盟軍的到來使居民們重獲自由，孩子乘坐在盟軍的坦克上尋找人群中的母親，重新投入母親懷抱的孩子只當是做了一場規則嚴厲游戲。很多年後他才會明白原來當時是父親用自己的生命換來了他的美麗人生。
獲獎情況
電影節 年份 獎項 獲獎情況 獲獎人
奧斯卡獎/Academy Awards, USA 1999 最佳電影 / Best Picture 提名 s@bk
奧斯卡獎/Academy Awards, USA 1999 最佳男演員 / Best Actor in a Leading Role 獲獎 羅伯托·貝尼尼
奧斯卡獎/Academy Awards, USA 1999 最佳導演 / Best Director 提名 羅伯托·貝尼尼
奧斯卡獎/Academy Awards, USA 1999 最佳剪輯 / Best Film Editing 提名 Simona Paggi
奧斯卡獎/Academy Awards, USA 1999 最佳編劇 / Best Writing, Screenplay Written Directly for the Screen 提名 文森佐·克拉米
奧斯卡獎/Academy Awards, USA 1999 最佳編劇 / Best Writing, Screenplay Written Directly for the Screen 提名 羅伯托·貝尼尼
奧斯卡獎/Academy Awards, USA 1999 最佳音樂/歌曲 / Best Music, Song 獲獎 尼歌娜 拜雲妮
奧斯卡獎/Academy Awards, USA 1999 最佳外語片 / Best Foreign Language Film 獲獎 s@bk
英國學院獎/British Academy Awards 1999 最佳男演員 / Best Performance by an Actor in a Leading Role 獲獎 羅伯托·貝尼尼
英國學院獎/British Academy Awards 1999 最佳編劇 / Best Screenplay 提名 文森佐·克拉米
英國學院獎/British Academy Awards 1999 最佳編劇 / Best Screenplay 提名 羅伯托·貝尼尼
英國學院獎/British Academy Awards 1999 最佳外語片 / Best Foreign Language Film 提名 艾爾達 費里
英國學院獎/British Academy Awards 1999 最佳外語片 / Best Foreign Language Film 提名 吉安里吉 布拉斯奇
英國學院獎/British Academy Awards 1999 最佳外語片 / Best Foreign Language Film 提名 羅伯托·貝尼尼
法國愷撒獎/César Awards, France 1999 最佳外語片 / Best Foreign Film 獲獎 羅伯托·貝尼尼
戛納電影節/Cannes Film Festival 1998 金棕櫚 / Golden Palm 提名 羅伯托·貝尼尼
戛納電影節/Cannes Film Festival 1998 評審團大獎 / Grand Prize of the Jury 獲獎 羅伯托·貝尼尼
歐洲電影獎/European Film Awards 1998 最佳電影 / Best Film 獲獎 s@bk
歐洲電影獎/European Film Awards 1998 最佳男演員 / Best Actor 獲獎 羅伯托·貝尼尼
多倫多國際電影節/Toronto International Film Festival 1998 民選獎 / People's Choice Award 獲獎 羅伯托·貝尼尼
國家評論協會獎(美) / National Board of Review, USA 1998 電影製作特別成就獎 / Special Achievement in Filmmaking 獲獎 羅伯托·貝尼尼
⑦ 老婆與男同事走的太近，而且經常開一些很過的玩笑，比如他們會互相掐對方手腳，有一次我發現我老婆手臂都
好大的綠帽緩緩升起，正在飛向你的頭頂！如果你放任不管，真的絕對會出事。如果你拿這事發火適得其反，只會讓她投進他的懷抱。如果你找人教訓那個孫子，那麼你老婆一定無法理解你，並且坦護他。你能做的就是不要和老婆吵，但是又要警告那孫子，不要動手，但是叫他收手。你可以警告說：你可以和我老婆做異性朋友，我不幹涉，但是要是你敢打她主意，哪怕我坐牢，我也會讓你先死。
⑧ 一個男生在廠里 上班 幹嘛脫了帽子口罩 很多女同事 女生 都喜歡突然看他
這可能是這個男生長得比較高大英俊 ，在平時習慣上愛戴帽子 和口罩 ，所以在廠里的很多同事 都沒有看清楚他的真面目 ，這次他突然間脫了帽子和口罩 ，很多同事都在看他 ，特別是女同事 ，這就是很多女同事女生都喜歡 突然 看他的原因 。
⑨ 老婆在廠里上班，有個男同事對她挺好，她也和他保持了不錯的關系，我發現一些細節問題，他們關系還正常嗎
你的觀察很仔細，其實，通過你的描述，可以肯定他們關系已經是很曖昧了。內褲一天一洗，可能說明他們有身體接觸，應該不是那種酒店開房式的接觸。因為女方回家處理內褲，也證明了他們的身體接觸並不從容也不復雜——但是這並不能排除他們偷吃的可能。後來，她又集中一起洗了——，這表現有2個意思，一個是他們的身體接觸更加從容了，而內褲一起洗，只是做樣子給你看。另一個是，他們連簡單的身體接觸也沒有了。但願是第二種。其實，你讓你老婆還東西給人家，這就不太合適。因為，反而會增加他們接觸的次數，並且讓你老婆減少負罪感。如果還東西，建議你親自去還，並且告誡那個男的，不要再【獻殷勤】了。同時把這件事情公開化，讓廠里的負責人也都知道。至於你老婆的面子，我看也不用考慮太多——她能做出那些曖昧的事情，就需要你用堅決的態度教育她。慢慢才會讓她明白最愛她的是你這個正牌老公。總之，頭腦要清醒（不要幻想），適度的行動（不要過激），堅決的態度（心太軟是無無法保護愛情的）。
⑩ 相聲是什麼
相聲簡介
[編輯本段]
英文翻譯：crosstalk或comic cross-talk，TALK SHOW脫口秀，或CHINESE COMIC DIALOGUE
相聲起源於北京，流行於全國各地。 一般認為於清咸豐、同治年間形成。是以說笑話或滑稽問答引起觀眾發笑的曲藝形式。它是由宋代的「像生」演變而來的。到了晚清年代，相聲就形成了現代的特色和風格。主要用北京話講，各地也有以當地方言說的「方言相聲」。
在相聲形成過程中廣泛吸取口技、說書等藝術之長，寓庄於諧，以諷刺笑料表現真善美，以引人發笑為藝術特點，以「說、學、逗、唱」為主要藝術手段。
表演形式有單口、對口、群口三種。
單口相聲由一個演員表演，講述笑話；
對口相聲由兩個演員一捧一逗，通常又有「一頭沉」和「子母哏」兩類；
群口相聲又叫「群活」，由三個以上演員表演。傳統曲目以諷刺舊社會各種丑惡現象和通過詼諧的敘述反映各種生活現象為主，解放後除繼續發揚諷刺傳統外，也有歌頌新人新事的作品。
傳統曲目有《關公戰秦瓊》、《戲劇與方言》、《賈行家》、《扒馬褂》等，總數在兩百個以上。反映現實生活的作品則以《夜行記》、《買猴》、《昨天》、《帽子工廠》等影響較大。
相聲是語言的藝術。
近幾年來，為了改變相聲創作、演出不景氣的局面，各種形式的相聲改革應運而生。吉它相聲、迪斯科相聲、歌舞相聲、乃至於男女相聲、侏儒相聲，想了不少辦法，花了不少力氣卻唯獨忽視了「相聲是語言的藝術」這個根本性的命題，因此也就必定不能取得成功。忽視了語言在相聲藝術中的重要性，也就背離了相聲藝術的審美特性。
然而，「相聲是語言的藝術」這條定義又是不夠准確的，它的外延過於寬泛，並不能很好地劃分相聲與其它藝術之間的界限。在曲藝藝術中，評書、快書等同樣是語言藝術，唱曲類曲藝無非是語言藝術與音樂藝術的結合。戲劇藝術、電影藝術、聲樂藝術中都有語言藝術的成份，就連文學也是以書面形式出現的語言藝術。如果不能劃清相聲藝術與其它藝術之間的基本界限，我們就難以進一步深入認識相聲藝術的本質特徵。
其實，我們只要認真分析一下就會發現，相聲所反映的社會生活內容和它的藝術表現形式是比較獨特的。曲藝是各種說唱藝術的總稱，其中絕大部分曲種，無論是只說不唱的評書、評話、快書，還是只唱不說的唱曲類曲種，或是有說有唱的鼓書、彈詞，它們的內容都在於敘述一個故事，唯獨以相聲為代表的少數幾個曲種(還有上海的獨角戲，閩南及台灣的答嘴鼓等)是個例外。
作為喜劇藝術形式之一的相聲，它既不象小說、評書等敘事藝術那樣主要以敘述、描寫等手法反映生活，也不象戲劇、電影等綜合藝術那樣主要以演員的形體動作形象地反映生活，而是主要通過對話議論、談論生活。
相聲作為對話藝術，它具有與各種敘事藝術、表演藝術迥然不同的特點，現分述如下：
一、相聲是以對話為主要表現形式的語言藝術，相聲以反映現實生活中各種人物的對話為主要內容。在敘事藝術中， 人物的對話不能脫離情節的制約， 而在相聲中，情節的作用遠不如在敘事藝術中那樣重要。在相聲中，情節是為組織包袱服務的，而包袱又是由對話構成的。在對話時脫離談論對象和話題講述一個故事是無法令人理解的，因而也是不允許的。 與此相反，相聲中的情節卻可以是時隱時現 、若斷若續，甚至是若有若無的。
在有些相聲中，甚至可以根本不需要情節，只藉助於對話的魅力，即能組織包袱，直接揭露矛盾，表現主題。 相應地，觀眾聽相聲也並不醉心於情節的復雜曲折，而是要了解表演者對問題 、事件所持的立場、觀點，所發表的意見。這些觀點、意見主要通過對話來表達。
相聲中的人物形象也不苛求完整豐滿，而往往是只去描繪其言談話語，並通過這些言談話語直接反映人物的思想意識、立場觀點、性格氣質。相聲中的人物同情節一樣，是組織包袱的工具，因此，人物往往是召之即來，揮之即去的。人物性格在許多相聲中也往往是不全面的，誇張的，變形的，並不呈現為一個完整、真實的形象。在有些相聲中則沒有人物形象。
相聲的內部結構比較鬆散。「墊話」、」正活」、「攢底」等各部分之間在情節上有時並沒有緊密聯系，只是通過一個比較寬泛的主題加以維系。在相聲中，內容的變化往往不是體現在情節的推進上面，而是體現在話題的轉換上面。