印象童年童裝是哪國的

1. 《童年》的內容概括

經典名著

《童年》與其續篇《在人間》、《我的大學》共同構成了高爾基自傳體小說三部曲，《童年》是首篇。在這部小說中，描寫的是作者10歲以前的童年時代的生活。記敘了主人公成長、生活的歷程，描寫了那令人窒息的、充滿可怕景象的狹小天地。阿廖沙四歲時，父親就死了，於是跟著外祖父、外祖母過著貧寒、艱苦的生活。外祖父有著矛盾復雜的性格，他的內心有善良的一面，但貪婪金錢腐蝕了他的靈魂。在這冷冰冰的世界裡，只有外祖母庇護、關心著他，給予他無限的溫情和鍾愛，並對他進行了有益的教導。

補充：命運的悲歌――《童年》導讀

一、作者簡介

馬克西姆·高爾基（1868-1936），原名阿歷克塞·馬克西姆維奇·彼什科夫，是享有盛譽的20世紀最重要的作家之一，「無產階級藝術的最傑出的代表」（列寧語）。他的創作開始了世界無產階級文學的新紀元，他的名字「代表著世界文學史上的新時期」（魯迅語）。20世紀初，他的作品就開始介紹到我國，對我國的文學和我國革命產生了巨大影響。

1868年3月14日高爾基出生於俄國伏爾加河畔的下諾夫戈羅德城。父親是個大兵的兒子，母親是染房老闆的女兒。祖父曾經當過軍官，因殘酷虐待部下，被沙皇尼古拉一世降了職。祖父對父親非常嚴厲，以致父親從家裡逃跑5次，最後一次逃跑成功。逃跑後，先後干過木匠、輪船公司辦事處經理、裝飾室內帷幔和裱糊壁紙的工人等，是個聰敏、善良而且非常愉快的人。後來感染霍亂，在高爾基3歲時去世。父親去世後，高爾基隨母親到外祖父家生活。在充滿小市民氣的外祖父家度過了童年。其間，母親改嫁並於幾年後患肺結核病去世，外祖父破產。11歲的高爾基被迫流落人間，開始獨立謀生。他揀過破爛，當過學徒和雜工，受盡欺凌與虐待，飽嘗生活的苦難與艱辛。他只上過三年小學，但酷愛讀書，利用一切機會讀手邊所能碰到的書，刻苦自學。1884年，他懷著上大學的打算來到咯山，但未能如願，在社會的底層讀完了他的社會大學。先後當過碼頭搬運工、麵包師傅、雜貨店伙計、園丁和守夜人等。同時，結識了先進的民粹派知識分子和馬克思主義的著作，進一步認識到現實的丑惡和人民的疾苦，逐漸樹立起改革社會的決心。1888—1889年、1891—1892年，高爾基為了解祖國和人民，兩次漫遊俄羅斯。從尼日尼跑到察里津，經過頓河區域、烏克蘭，來到比薩拉比亞，再從那裡沿著克里米亞南岸到了庫班，再到黑海邊。旅途見聞和艱苦經歷使高爾基開闊了眼界，磨練了意志，積蓄了豐富的知識和生活素材，激發了他從事文學創作的強烈慾望。

19世紀90年代，，俄國工人階級開始登上歷史舞台，黑暗落後的俄國變成世界革命的搖籃，馬克思革命理論廣泛傳播，高爾基就在這種歷史背景下開始了自己的創作。從1892年高爾基在《高加索報》上發表浪漫主義短篇《馬卡爾·楚德拉》到1899年長篇小說《福馬·高爾傑耶夫》問世，19世紀90年代高爾基共創作了中、長、短篇小說和特寫、故事、散文、隨筆詩歌等700多篇，它們大體包括浪漫主義作品和現實主義作品兩部分。浪漫主義代表作主要有《馬卡爾·楚德拉》（1892）、《伊則吉爾老婆子》（1895）、《鷹之歌》（1895）。其中，《伊則吉爾老婆子》中塑造的丹柯形象與《鷹之歌》中塑造的鷹的形象是高爾基創作中最早出現的英雄形象，它們突出概括了當時俄國革命者奮不顧身的革命精神與英雄氣概，熔鑄著作家崇高的社會理想與道德理想。它們猶如火花，「在人生的黑暗中燃燒起來，在許多勇敢的心裡燃燒起對自由、對光明的狂熱的渴望！」現實主義代表作主要有《葉美良·皮里雅依》（1893）、《切爾卡什》（1895）、《瑪莉娃》（1897）、《好鬧事的人》（1897）、《因為煩悶無聊》（1897）、《二十六個和一個》（1899）、《福馬·高爾傑耶夫》（1899）等。在這類作品裡，高爾基鞭撻沙皇制度和資本主義，暴露小私有者、小市民的庸俗，肯定勞動者，特別是流浪漢的人格尊嚴。高爾基以寫流浪漢題材出名，他的作品中塑造了一系列流浪漢形象，如《葉美良·皮里雅依》中的流浪漢葉美良、《切爾卡什》中的切爾卡什、《瑪莉娃》中的瑪莉娃等，為俄國文學畫廊增添了新的文學形象。這類作品中，特別值得一提的是1899年問世的《福馬·高爾傑耶夫》，這是高爾基的第一部長篇小說。小說的主人公福馬本是資產階級的接班人，但耳聞目睹的事實卻使他越來越感到資產階級的骯臟事業是與人類一切高尚情感不相容的。他苦惱、失望，最後被送進瘋人院。在這部小說中，高爾基已經用豐富的現代生活畫面，來展示不同類型的資產者的活動，反映資本主義在俄國的發展過程以及資產階級的掠奪性了。因此，這部小說的出版標志著高爾基的現實主義創作進入成熟階段。

20世紀初的頭二十年是俄國革命高潮醞釀、高漲與取得勝利的時期。這20年間，俄國進行了三次革命（1905年革命、1917年二月革命和十月革命），在這過程中，高爾基始終將自己的創作活動與革命事業聯系在一起，表現了一個革命作家的崇高品質。1901年3月，高爾基參加彼得堡學生的遊行示威活動並創作了短篇小說《春天的旋律》，但只有結尾部分《海燕之歌》得以發表。全篇用象徵手法寫了無產階級革命戰士的化身海燕同反革命勢力代表的風、雨、雷、電搏鬥的情景，同時無情嘲笑了害怕革命的資產階級社會階層的代表海鷗、海鴨和企鵝等。「讓暴風雨來得更猛烈些吧！」成了呼喚革命的有力號召。寫小說的同時，高爾基看到劇院的重要宣傳作用，1901年與1902年先後寫出了劇本《小市民》與《底層》，描寫了小市民思想與無產階級思想的沖突。《小市民》中刻畫的革命工人火車司機尼爾是俄國文學中第一個以新的精神面貌出現的工人形象，這一形象預示了高爾基以後的創作方向。《底層》描寫了一群被拋到社會底層的流浪漢的悲慘遭遇。劇中作者批判了資產階級虛偽的「安慰主義」哲學，提倡尊重人、贊美人，號召人們為改變自己的現狀而斗爭，被稱為「海燕式」的劇本。1905年，高爾基參加了1905年俄國革命，加入布爾什維克黨並會見了列寧，思想產生巨大飛躍。1906年他在美國完成舉世聞名的長篇小說《母親》。《母親》是高爾基最重要的作品，這部長篇小說第一次生動的描寫了工人階級反對地主、資產階級專制統治的革命斗爭，歌頌了無產階級不屈不撓的革命精神和英雄氣概，塑造了具有社會主義覺悟的無產階級革命戰士巴威爾、母親尼洛夫娜的光輝形象，奠定了社會主義現實主義的新型創作方法，在世界無產階級文學史上具有劃時代的意義。列寧稱贊《母親》「是一本非常及時的書」。1906年至1913年底，高爾基僑居義大利。其間，他創作了反映農村革命斗爭的中篇小說《覆滅》（1909），揭露並批判小市民習氣的中篇小說《奧庫羅夫鎮》（1909）和長篇小說《馬特維·克日米亞金的一生》（1911），以童話形式、浪漫主義手法描寫義大利工人和勞動人民生活斗爭的《義大利童話》（1911—1913）等。1913年底，高爾基回到俄國，寫作了《俄羅斯童話》（1912—1917）、《俄羅斯浪遊散記》（1912—1917）。出版了自傳體三部曲中的前兩部《童年》（1913）、《在人間》（1915）。第三部《我的大學》完成於1922年。自傳體三部曲是高爾基文學遺產中最優秀的部分之一，在這些作品中，高爾基根據早年的生活經歷，真實描繪了19世紀70年代至90年代俄國社會生活的全貌，展示了充滿殘酷、野蠻、愚昧、污穢的令人窒息的生活，表現了一代新人反抗黑暗、奴役，追求自由、光明的崇高理想。

在蘇維埃時代，是高爾基為創建蘇聯新文學而加緊勞作的時期。他受黨和政府的委託，擔任文化出版部門的領導工作。創辦大型報刊雜志，主持出版一系列叢書，組織和領導文學社團活動，團結國內外進步文藝隊伍，培養和扶持青年作家，為社會主義文藝事業作出了巨大貢獻。高爾基晚年仍然勤奮從事文學創作活動，寫了大量的小說、戲劇、散文、特寫、回憶錄以及政治性論文和文學論文。這時期的作品主要有回憶錄《列寧》（1924）、長篇小說《阿爾達莫諾夫家的事業》（1925）和《克里姆·薩姆金的一生》（1925—1936）等。其中，《列寧》是為了悼念革命領袖列寧而寫的，它通過列寧的革命活動和日常生活素材塑造了革命導師的「象真理一樣樸素」的光輝形象；長篇小說《阿爾達莫諾夫家的事業》是一部俄國資本主義的興亡史，它通過阿爾達莫諾夫一家三代的盛衰變化，概括了俄國資產階級從農奴制改革到十月革命這50年間的歷史命運；《克里姆·薩姆金的一生》是高爾基花了十年時間創作的一部未完成的長篇巨著，作家以雄健的筆力描繪了十月革命以前40年間俄國社會生活的一副全景圖，包羅了形形色色的重大歷史事件，展現了馬克思主義和各種反動思潮的尖銳斗爭。

1936年6月18日，高爾基與世長辭。

二、作品提要

阿廖沙（即童年高爾基）很小的時候,父親得病死了，母親帶著他回到外公外婆家。

阿廖沙母親的到來引起了大舅米哈伊爾與小舅雅科夫的爭斗，他們怕母親來討要嫁妝，鬧著分家，一家人打成一團。阿廖沙初步認識到外公家彌漫著的相互仇恨的氣氛。大舅捉弄老裁縫格里戈里，讓侄子把燒得滾燙的頂針放在格里戈裏手邊，不料卻被外公無意中戴上，外公把孫子抽了一頓。阿廖沙因為把桌布放到染桶里也被外公狠狠打了一頓，打的過程中，所有的人都幸災樂禍，連母親也因害怕外公而不敢阻止他，只有外婆一人護著阿廖沙。打過阿廖沙後，外公來看他，給他講起自己年輕時候在伏爾加河畔當纖夫時的情景，阿廖沙覺得外公像一朵雲彩似的迅速地長大，由一個乾瘦的小老頭變成童話中的大力士。挨打之後，阿廖沙結識了小夥子茨岡，他成了阿廖沙最好的朋友，每次阿廖沙挨打時，他總把胳膊伸出去幫他擋著。每逢禮拜六，他帶著阿廖沙做各種各樣的游戲。他擅長跳舞，幻想著有一副好嗓子。阿廖沙非常愛他，但他卻被兩個舅舅強迫著扛承重的橡木十字架去墳地，中間絆倒後，被十字架壓在下面，因失血過多死掉了。

茨岡死後，阿廖沙更加依戀外婆。睡覺前，給外婆開玩笑，外婆給他講上帝與小鬼的故事。外婆是阿廖沙最喜歡的人。

「外婆到來之前，我彷彿在昏睡，彷彿躲在黑暗中。她的出現喚醒了我，使我見到了光明，她把我周圍的一切聯結起來，把這一切編織成色彩繽紛的花邊圖案。她很快就成了我終生的朋友，成了我最貼心的人。她最理解我，也是我最珍貴的人，這是因為她對世界充滿了無私的愛。這種愛使我感到充實，使我在艱難的歲月里充滿了堅強的力量。」外婆知道的故事、詩歌、傳說、童話多得不計其數，阿廖沙聽的入了迷。一天晚上，家裡突然失了火，家裡人驚慌失措，外婆卻非常勇敢，用一隻空袋子蒙著頭，身上批著馬被，毫不畏懼地沖進火里，從裡面抱出一隻水桶大的盛滿硫酸鹽的瓶子，又鎮定地指揮別人滅火。大火後，又忍著巨痛去接生孩子。

一開春，舅舅們就分了家，外公為自己買了一所新房，阿廖沙仍跟著外公外婆住。這是一段節奏平緩的日子，阿廖沙接觸的人只有外公外婆。外婆向他講述自己的身世。外婆也是孤兒，母親一貧如洗，而且是個殘廢，為了生活，外婆跟隨母親四處流浪、乞討，後來靠外婆織花邊維持生活。外公也講起小時侯與法國兵相處的事情。這段時間外公開始教阿廖沙識字。外公老病復發，動手打了外婆，阿廖沙感到無法忍受。

寧靜的日子很快被打破，兩個舅舅為了分外公家產，聯合起來到外公外婆家鬧事，尤其是大舅米哈伊爾，喝醉酒就鬧事，整夜在房子周圍轉來轉去,帶來幫手把馬林果叢和酸栗樹統統拔掉，搗毀浴室，砸壞玻璃。一次拿粗大的木根砸門，外公集合了兩個房客及酒店老闆的妻子對付他。為幫兒子，外婆的胳膊被舅舅打斷，阿廖沙無比仇恨舅舅。

接下來又是一段單調的日子，外婆每天祈禱，外公也每天祈禱。阿廖沙認為外婆的上帝仁慈、有同情心，外公的上帝卻拒人於千里之外，讓人望而生畏。阿廖沙喜歡外婆的上帝，討厭外公的上帝，故意抓住外公祈禱時的失誤捉弄他。這時期阿廖沙經常同街上的孩子打架，因為這些孩子做出的惡作劇令他無法容忍。這時，為外公幹了一輩子活的老匠人格里戈里因雙目失明被舅舅解僱，淪落為乞丐，阿廖沙為此感到難堪。

外公突然賣掉原有房子在別處買了房子。在這里阿廖沙結識了許多人。有外號為「好事兒」的房客，有偽裝成馬車夫搶劫教堂的的彼得伯伯，有奧甫相尼科家的三個孩子。阿廖沙與他們都建立了友誼，但同「好事兒」的關系最為密切。「好事兒」是一個整天忙著做實驗的葯劑師，對人生有透徹的感悟，經常指導阿廖沙觀察生活中的細枝末節，教給他人生的道理。「在我看來院子里平淡無奇沒什麽值得留心的東西。但經他輕輕一推，或者三言兩語指點一下，我所看到的一切就不同了，彷彿這些東西都具有獨特的意義，因而給我留下的印象也就特別深。」但「好事兒」終因不被周圍人理解而被外公趕走，阿廖沙非常生氣但毫無辦法。

百無聊賴之中，母親回來了。在幾個城市呆了很長時間又生了一個孩子後，走投無路的她又回到外公家。她開始教阿廖沙認字，讓他背許許多多的詩。外公強迫母親改嫁，母親拚命反抗，外公異常生氣，將氣憤轉嫁到外婆身上，毒打外婆，發針深深地插進外婆頭皮。阿廖沙為外婆報仇，將外公最喜歡的聖徒像剪碎。

阿廖沙被母親送進了學校，但不久因出水痘被迫休學在家。因發愁母親的婚事，外婆開始酗酒並向阿廖沙講述父親與母親的往事。不久，母親看上了一個學測量學的學生並堅持要嫁給他。阿廖沙不喜歡繼父與新的祖母，不想讓母親改嫁但毫無辦法。母親改嫁後，阿廖沙繼續與外公外婆住在一起，他開始長大，擁有了自己的自信。阿廖沙又回到學校，但老師不喜歡他，只有主教賞識他。他因拿了一盧布買童話書被母親打了一頓。繼父對母親很不好，用腳踢她，阿廖沙與繼父拚命，又被送回外公家。

外公破產了，阿廖沙與外婆相依為命，通過三年級考試後他不再上學，開始自己養活自己。他結識了許多夥伴，他們互相幫助，一起撿破爛，扯木材。八月，母親去世了，外公說阿廖沙不是獎章，不能老掛在他的脖子上。於是，阿廖沙便走向人間，外出謀生去了。

《童年》是高爾基自傳體三部曲中的第一部，主要描寫阿廖沙的童年，三部曲中的另外兩部《在人間》、《我的大學》主要敘述阿廖沙的青少年經歷。為使讀者對阿廖沙的成長過程有一個完整的認識過程，這里簡介一下後兩部作品的內容。《在人間》描繪阿廖沙11歲走向社會外出謀生的經歷。他備受生活煎熬，做過各種工役，受盡欺凌、侮辱、愚弄、甚至毒打和陷害，體驗了社會生活底層的艱辛，認識到人性的丑惡。不過，外婆的善良、廚師的正直、瑪戈爾皇後的博學，又使他看到生活的光明面。同文物鑒定人、司爐工、木匠等人的交往也使他感到人性的多面與復雜。他酷愛書籍，利用一切機會讀他所能碰到的書籍，為此吃了種種苦頭。《我的大學》描寫他在喀山時期的活動與成長經歷。他16歲報著上大學的願望來到喀山，但理想無法實現，喀山的貧民窟與碼頭成了他的社會大學。他無處棲身，與人共用一張床板。在碼頭、麵包房、雜貨店到處打工。後來，因接觸大、中學生、秘密團體的成員及西伯利亞流放回來的革命者，思想發生變化。他閱讀革命民主主義和馬克思主義著作，直至參加革命活動。在革命者的引導之下，擺脫了自殺的精神危機。喀山的4年使他在思想、學識、社會經驗方面都有長足的進步。

三、思想內容

1914年俄國作家梭羅古勃在《作家日記》中談到高爾基自傳體小說三部曲時寫道：「我邊讀邊感到遺憾。我不由得想起列夫·托爾斯泰那充滿芬芳氣息的童年。相反地這里卻是打架，斗歐，鞭笞……簡直是一種在心理上不可理解的施虐狂。」的確，整篇《童年》中所描繪的是一種濃厚的、色彩斑斕的、離奇的難以形容的生活。那段生活，彷彿是由一個善良而且極端誠實的天才美妙的天才講出來一個悲慘的童話。在那種黑暗生活中，殘酷的社事情太多了。

小孩子做錯了一點事，要脫掉褲子挨打；父子兄弟間為了分家，吵架斗毆，甚至打得頭破血流；外祖母毫無過失，也逃不了外祖父的拳打腳踢；米哈伊爾舅舅為了尋開心，用燒紅的頂針捉弄老匠人格里戈里；母親跪在地上請求繼父不要在外面鬼混，繼父卻用他穿著靴子的腳狠狠地踢她的胸部；格里戈里為外公幹了一輩子活，當他雙目失明，喪失勞動能力時，卻被趕出染坊，流浪街頭乞食為生；外公不但殘酷剝削工人，而且六親不認，與老伴一起煮茶時，茶葉也要放在手心裡細細數過，生怕自己吃了虧。最後，又把老伴與外孫趕出家門，讓她們自謀生路。但盡管作品中描寫了那麽多目不忍睹的慘事與醜事，整部作品仍然象陽光透過雲層一樣放射出了樂觀主義的思想光輝。主人公阿廖沙沒有被艱辛、痛苦和屈辱的生活所壓倒，他滿懷信心，奮斗拼搏，沖破種種障礙與不幸，不斷探索新生活，這種樂觀主義精神使作品在思想內容上帶上了積極的色彩。作者高爾基在《童年》中也一再說明：「每當我回憶起俄國令人壓抑的齷齪野蠻的生活，我常常問自己：這種醜陋的行為有必要去寫嗎？我每次都懷著充分的信心回答自己：有必要！因為這就是活生生的醜陋的生活現實，這種現實目前還存在著。要改變這種現實，要從人們的記憶和心靈中，從我們沉重齷齪的生活中清除它的影響，就必須透徹地了解這種現實。」「我描寫現實生活中的這種丑惡行為，還有一個比較積極的原因：雖然這些醜行令人惡心，使我們感到壓抑；雖然它們扼殺了無數美好的靈魂，但俄羅斯人的心靈仍舊是那樣健康、年輕，正在克服並且最終能夠克服這種丑惡的行為。」「我們的生活是非常奇妙的。在我們的生活中，雖然有滋生各種無恥的敗類的肥沃的土壤，但這種土壤終究會生長出卓越的、健康而且富有創造性的力量，生長出善良和人道的東西，它們不斷激發我們建設光明的人道的新生活的不滅的希望。」這一方面表明了高爾基的美學原則：作家不必迴避生活中的任何醜事，但目的是為喚醒人們的重視，從而徹底消滅它，並且堅信人類社會有一種真善美的自我調節機制。另一方面也表明高爾基寫童年的悲慘經歷，目的不是為了向人顯示他是多麽值的同情與可憐，也不僅僅是簡單的回憶童年生活，而是用自己童年的親身經歷，告訴讀者，無論環境多麽惡劣，生活多麽艱難。總有一些善良美好的人，只要懷著一顆向上的心，在齷齪的環境下也能培養出健康、正直的心靈。因此，我們說全書的思想內容表現上是積極向上而非頹廢委靡的。

作品主要塑造了兩大類人物形象，作者通過對這兩大類人物的敘述表達了對他們的愛憎之情。兩大類人物一類以外公為代表的自私殘暴的人，一類是以外婆為代表的正直、善良的人。外公是阿廖沙十分討厭的一個人,對他無論是外貌描寫還是內心世界的刻化，總有作者辛辣的諷刺意味在裡面。他矮小、乾瘦，只有外婆的肩膀高，走起路來步子快而細，自私殘忍，野蠻粗暴，動輒就打人罵人，哪怕遇上一點不如意的事情也要歇斯底里的發作。為了維護他那搖搖欲墜的小業主地位和分崩離析的家庭，他殘酷的虐待工人伙計，甚至六親不認，將替他勞動了一輩子的老匠人格里戈里趕出家門，共同生活了一輩子的老伴他也要她自謀生路。有錢時作威作福，獨斷專行。破產後更加貪婪吝嗇，品格底下。物質上破產，精神上也完全垮掉。盡管在這個市儈氣十足的人身上還有一點人性的閃光，如他年輕時候在伏爾加河當纖夫，經歷了貧困和沉重的生活，是一個生活的鬥士與勇士。當他給阿廖沙講到那時的經歷時，露出一種真誠而興奮的表情。再如他叫阿廖沙識字也體現對阿廖沙的疼愛。但這一切並不能掩蓋他整體人性上的殘忍與自私。對於外公的種種惡劣行為，阿廖沙是非常討厭的，尤其是外公無故毆打善良的外婆時，他無比憤怒，報復外公。這種厭惡、憤怒同樣也存在於作者心中，通過對阿廖沙反抗外公的描寫表達了作者對以外公為代表的那一類人的蔑視、厭惡、否定，也表達了作者對小市民階層骯臟、齷齪不良品性的否定。與對外公那類人的厭惡相反，作者通過對外婆等人的回憶，表達了對以外婆為代表的勞動人民的熱愛、崇敬之情。外婆善良慈祥，愛親人，愛鄰居，愛所有的人。她心甘情願把生活中的一切壓力都承擔下來而毫無怨言。生活的困苦、丈夫的毆打、兒子的忤逆……都熄滅不了她內心深處的仁愛之光。她是一個充滿生活氣息與詩意的勞動婦女，她能歌善舞，善於講形形色色的傳說、童話、民間故事。她還是一個勇敢的人，作坊起火時，所有的人都驚慌失措，只有她沖進火海，搶出水桶大小的一桶硫酸鹽。因此，盡管她有對惡勢力順從忍耐，對上帝盲目信仰的缺點，這並不影響她整體人性上的光輝。與外婆同類的人還有小夥子茨岡與房客「好事兒」。小夥子茨岡是個棄嬰，被外婆收養，長大後就成了外公的僱工，他勤勞能幹，力大無窮，雖然被外公與舅舅當成牛馬使喚，仍很善良樂觀。相對於小夥子茨岡來說，房客「好事兒」則是一個成年人，對生活有透徹的了解與感悟。他是祖國無數優秀人物中的一個，見識遠大，教阿廖沙用心觀察生活、發現生活，教他做任何事都要講究技巧。這些人都是阿廖沙所喜歡與崇敬的，他們對阿廖沙人生觀的形成有重要影響，從正面喚起了阿廖沙對生活的熱烈嚮往。這些人都不同程度的向阿廖沙敞開自己的心靈，幫助他了解到在生活中除醜事之外，還存在著健康與富有創造性的東西。作者在作品裡寫道：「在童年，我把自己想像成一個蜂窩，一些普通、平凡的人們象蜜蜂一樣，把自己的知識和關於生活的想法的蜜送到那裡，每個人盡自己的力量慷慨大方的充實著我的心靈，這種蜜往往是骯臟而苦澀的，但這一切知識仍然是蜜。」因此，高爾基在作品中流露出對這些人的熱愛、贊美之情，通過阿廖沙的與他們的交往熱情謳歌了他們。

作品通過對阿廖沙童年經歷的描寫從側面也暴露了當時社會的現實。當時的俄國社會處於19世紀70—90年代，正是俄國大革命的前夕，整個社會處於沙皇的統治之，下人民流離失所。偷竊在村民中已形成一種風氣，已經不算是罪惡，而且對於半飢半飽的小市民來說差不多是唯一謀生的手段。兒童無錢上學，淪落街頭，靠撿破爛為生。從廣義上講，也正是這種民不聊生的社會環境造成了阿廖沙的個人悲劇。

四、藝術特色

高爾基是俄國社會主義現實主義的傑出代表，在創作中他堅持現實主義創作原則，重視描寫的真實性與細節的精確性等。1937年，高爾基在回答列寧格勒作家出版社關於他「利用什麼樣的材料（自傳性的、書本的、觀察和記錄）」進行創作時說：「我主要用的是自傳性的材料，但是我使自己站在事件目擊者的立場，而避免作為當事人挺身而出，為的是不要防礙自己作為生活的講述者。」《童年》這部作品就遵循了這樣的現實主義創作原則，通過對阿廖沙生活經歷的客觀描述，一方面寫出了阿廖沙性格形成的過程，另一方面廣泛地描繪了19世紀70、90年代俄國社會生活，揭露了沙俄專制制度的黑暗與罪惡，反映了小市民階層的庸俗自私和空虛無聊。全篇特別鮮明地表現了兩種力量的沖突：一方面是小市民的黑暗、殘忍和野蠻的風習，另一方面是俄國人民優異的精神力量——心靈純潔，意志堅強，同情弱者，熱愛正義，富於幻想，嚮往光明、幸福與合理的生活，為其實現孜孜不倦地努力。所有這些內容的表現，都是通過客觀的、冷靜的現實主義描寫、記敘來實現的，書中所描述的是一幅幅逼真的現實生活場景，人物的語言、行動、客觀環境都與實際生活相符。這與他前期的一些浪漫主義作品如《海燕之歌》的創作手法是截然不同的。《海燕之歌》全篇揚溢著浪漫主義精神，為讀者展示了一幅革命風暴到來前夕革命人民與反動勢力英勇搏鬥的壯麗圖景：在蒼茫的大海上，狂風卷集著烏雲，雷聲隆隆，憤怒的大海掀起巨浪沖向高空，同他們進行激烈的搏鬥；飛翔著的海燕以勝利的預言家姿態大聲呼喊：「讓暴風雨來得更猛烈些吧！」這部作品與《童年》不同，作者沒有如實的描寫現實生活，而運用象徵主義手法，通過對自然現象大氣磅礴氣勢的誇張描寫，抒發了強烈的主觀感受。

《童年》中高爾基在現實主義創作原則指導下，還成功地運用了多種藝術手法，塑造了一系列栩栩如生的人物形象。殘酷自私、陰險暴躁的外公、貪圖錢財的舅舅、冷漠無情的母親、善良慈祥的外婆、快樂能乾的茨岡、勤勞能乾的老匠人格里戈里、快活可愛的保姆葉夫根尼亞。這些人物的塑造中，外婆、外公給讀者留下的印象最為深刻。外婆的形象是俄國文學史上最鮮明、最富有詩意的婦女形象之一，她是偉大母親的象徵，也是俄國苦難生活的象徵。她喜歡唱歌、講故事、跳舞。她慈愛、善良、剛強，在十分嘈雜和混亂的情況下，也能把人們吸引到她的周圍，為艱苦窒息的生活增添了一份歡樂的情調。書中高爾基通過她的外貌描寫、語言、行動以及引用大量民間歌謠、童話、故事等各種形式對其形象進行全方面刻畫。高爾基這樣描述她的外貌：「外婆講起話來像唱歌似的，特別動聽，她說的每一句話都像一朵盛開的鮮花，溫柔、鮮妍、清新，很容易

2. 童鞋的巴布豆（BOBDOG）和巴布豆家族（BOBDOG HOUSE）是同一個牌子嗎

巴布豆（BOBDOG）和巴布豆家族（BOBDOG HOUSE)屬於巴布豆(中國)兒童用品有限公司旗下的不同品牌。區別如下：

1、LOGO不同

一般bobdog house在產品的表面會標注「bobdog house」的LOGO字樣和卡通標識，而巴布豆則標注「bobdog」的LOGO字樣和卡通標識，具體產品請以實際情況為准。

2、誕生時間不同

巴布豆（英文名為BOBDOG ） , 1994年在上海設立了第一家巴布豆專櫃， 並榮獲「上海市著名商標」，「中國馳名品牌」，「最受歡迎的卡通品牌」和「全國市場放心消費品牌」等。

BOBDOG HOUSE 是巴布豆的副線品牌，目前已在中國設立了多家門店。2011年，寶派（中國）取得BOBDOG HOUSE的經營授權。

3、定位不同

BOBDOG品質工藝舒適度比bobdog house稍微高一些。而bobdog house以實惠的價格帶來適應一、二、三線城市的更多消費者，推出以童裝、童鞋為核心的多品類品牌專賣店，提供穩定的質量、高性價比的產品。

3. 當你購買童裝時第一點考慮的問題是什麼最常購買的童裝品牌是什麼

成年人愛美，兒童一樣「貪靚」，更何況現在多數家長為了自己的孩子能夠漂漂亮亮「示人」，還是很捨得花錢的。目前市場上的童裝品牌及其面料、款式琳琅滿目，要給自己的孩子選擇一款既安全健康又漂亮合適的服裝，也是有一番講究的。

選擇童裝注意事項

童裝市場如此豐富，選擇童裝可不能光顧著感官的美，還有質量和健康問題不能忽視。
今年5月份，我省質監局發布了一項關於兒童服裝的質量抽檢報告。包括我省在內的全國9個省、74家企業生產的兒童服裝中，產品抽樣合格率為62.2%。發現的主要問題有：染色牢度不合格，有4種產品的pH值超標，還有的衣服縫制質量不合格。
有關專家提醒家長，購童裝時，先要注意表面部位有無明顯織疵，主要縫接部位有無色差和紕裂。
在選購童裝時更主要是充分考慮兒童的生理特點：面料方面，化纖類織物盡管很薄，但它透氣性差，另外，化纖屬於化學製品，很可能引起皮膚的過敏反應，因此，要選擇柔軟、透氣、散熱、吸濕的純棉織物。
款式方面，安全是首先要考慮的，1歲以內的孩子衣服最好不要釘金屬扣，以免穿脫時劃傷孩子皮膚。
甲醛含量，分A、B、C三類，A類代表嬰童，B類代表小童，C類不屬貼身穿的小童、大童服裝。一般甲醛含量小於75屬正常。
為了避免買到不合格的童裝，最好還是購買品牌童裝，一般質量和售後服務都有保證。
（馮焰）

今冬童裝流行趨勢

今冬流行什麼樣的童裝呢？從今年的兒童服裝發布會上，記者為您搜集到如下時尚元素。

柔軟的時光（適合3歲-5歲）

輕鬆快樂的童年就像流光飛舞的童話，孩童純摯的容顏透著凈潔的世界。該系列以白色為主調，添加淺粉、淺黃、淺藍等淡雅的色彩，讓人有溫暖柔和的感覺。大花卉的圖案、蕾絲、絲綢、海馬毛、公主裙、針織外套等元素被設計師運用得淋漓盡致。公主裙採用大量的蕾絲將裙身變得更蓬鬆，最適合甜美可愛的小女孩，再搭配上一頂精緻的花邊小帽就更加惹人喜愛。

牛仔的童話（適合6歲-10歲）

孩子們最喜愛的玩具小熊維尼在這組系列中大出風頭，在玩樂的世界裡，孩子們帶著最愛的玩具一起喜洋洋地走在回家的路上。象牙白、土黃、桔色、淺灰粉、普蘭、灰綠等鄉村色調更喚起一份鄉土氣息，讓人們從孩子們身上散發的朴實中去感受一份靜謐的鄉村風。

F1（8歲-13歲）

F1給人的感覺就是動力彭湃，設計師抓住了運動的熱情、速度、向上的精神，將大紅的色系作為該主題的主色調，設計出針織運動套裝、外衣茄克、羽絨服、棉服、毛衣等。花俏的圖案、誇張的色彩對比，特別是運用黑、白、紅三色對比，讓男孩更充滿活力。

媽媽的夢（適合8歲-13歲）

該系列是成人時尚的童裝演繹，正裝的上衣、中裙、西式中長大衣、西褲、馬甲、綉花襯衫等這些只有在大人的衣櫃中才能出現的服裝也已經開始在童裝中出現。每個女孩子都渴望能夠穿上媽媽的絲襪、高跟鞋，設計師就從這點出發，專門為孩童設計了成人化的服裝。穿上這些成人裝的孩子再搭配上毛茸茸的包包及帶可愛的蝴蝶結小帽後，另有一番趣味。

長大的經歷（13歲-16歲）

少年的著裝概念更加時尚前衛，設計師抓住他們童稚未脫的特性，搭配了一些可愛的細節。設計師選擇了色彩不太沉靜也不太活躍的色調，包括灰綠、姜黃、湖藍、鐵灰、橘紅、深玫紅、白、墨綠、金色等，以顯示出少年著裝的特性。

襪子不一定成雙買

每個人一輩子里發生過最百思不得其解的事，其中有一件是，究竟那隻丟掉的襪子跑哪裡去了？為了解決這個問題（更准確來說，應該是為了好玩），幾個美國年青人專門出售不成對的襪子，款式、顏色隨意搭配，只要不是一對就成。為了保證每隻襪子都是「獨立」的，襪子均為奇數包裝出售，三隻或七隻一套。公司取名「Little Miss Matched」，是個卡通小女孩的名字，意思是「搭配小姑娘」。「Little Miss Matched」在人們心目中成了一種生活方式：打破條框，不循規蹈矩，每個少女都能自定義時尚法則。
於是，不成雙成對穿襪子，解決襪子經常「孤單隻影」的「古老」問題；也把襪子變成衣服漂亮的裝飾品；讓孩子們通過混搭自由地表達自我；讓女孩們想當女孩多久，就當多久。於是，不成雙成對穿襪子，成為新的時尚。

童裝市場琳琅滿目

「活力、象徵、能量」等是今冬童裝流行趨勢的關鍵詞。
活力是兒童應有的本色，以牛仔洗舊效果為主體，添加斜紋織物、帆布、上蠟棉布以及拼縫等輔助實用元素，用自然的亮紅、黃綠、玫瑰紅等色彩勾勒出童裝的敦實，體現出兒童天真的無窮幻想空間與無限活力。
這個秋冬季，田園色彩和山野風情將把童裝帶到一個充滿幻想的部落。此系列元素的服飾主要應用在毛和毛混紡紡織物上，加之少數民族的圖騰、裝飾和現代文化、裝飾的結合，這一切給予童裝新鮮特別的一面，兒童的個性在這里充分體現出來。
而服裝顏色，主要的亮色以亮紅、黃綠、玫瑰紅、血紅、橙色、粉色、純白、淺杏等為主，暗色主要以銀灰、黑色、暗灰、深藍、墨綠為主，仍然表現了童裝色彩的豐富。
今年童裝的時尚化主要體現在面料和款式上：面料和輔料越來越強調天然、環保，針對兒童皮膚和身體特點，多採用純棉、天然彩棉、毛、皮毛一體等純天然面料；款式上向成人服裝的流行趨勢靠攏，亮片、刺綉、喇叭形褲腿、荷葉邊等流行元素在童裝上均有所體現，甚至連洗舊的牛仔、塗鴉、街頭文化等前衛元素在童裝設計中都可見一斑。這些能緊跟流行風尚的品牌價位一般都較高，主要在大型百貨商場中銷售，並占據相當一部分市場份額。

哈利·波特童裝登陸荊門

深綠色的薄絨衣上印著燙金的「HarryPotter」字樣，背景圖案是哈利·波特騎著怪鳥的白描畫……昨天，位於中天街解放商都一樓服裝精品城裡，記者看到了荊門地區唯一獲得授權的哈利·波特童裝，他的登陸，給荊門「哈迷」一個驚喜。
要把萬眾矚目的哈利·波特品牌中國大陸市場兩年的授權拿到手可不容易。據介紹，美國時代華納公司於2004年把中國大陸、香港和澳門地區的哈利·波特品牌授權給和記黃埔旗下的和記港陸公司代理。在對全國和上海童裝企業的篩選中，經過幾輪艱苦談判，上海榮臣博士蛙(集團)有限公司以其設計生產能力、零售網路贏得和記港陸的青睞，於2005年10月正式簽約，獲得美國時代華納公司旗下哈利·波特童裝、文具等產品中國大陸地區授權。
記者在解放商都服裝精品城發現，帶有強烈魔法師風格的哈利·波特系列童裝款式輕松活潑，如羽絨服、薄絨衫、牛仔褲、帆布外套等，主要針對1歲到18歲青少年兒童。與想像不同，這些授權商品的價格並不貴，甚至低於市面上一些童裝品牌的價格。目前，哈利·波特系列童裝銷售異常火爆。

今冬羽絨服主打「輕薄」

近日，全國羽絨製品博覽會在北京悄然舉行，與往屆的盛況相比，博覽會的輝煌不再。但是，一些亮相的新品牌和新產品也透視出這個行業的些許變化。這些新款羽絨服具有以下幾個特點：
保暖功能日益弱化，羽絨服分量變輕。人們印象中臃腫厚重的羽絨服，今年明顯變薄。特別是款式比較新穎的羽絨服，厚度只有普通羽絨服的1/3，甚至更薄。
新型面料、功能性面料廣泛應用於新款羽絨服。用這些面料製成的童裝，具有不易沾染污漬、防水又透氣等優點，尤其受到媽媽們的青睞
08春夏歐美最新童裝牛仔長褲新款
08春夏歐美最新流行童裝牛仔褲新款， 款式新穎，配有精美個性印花設計和拼貼設計，圖案精美色彩鮮艷，本集圖片多層次體現歐美最新的童裝牛仔褲流行趨勢，全部出自大師之手，具有很高的參考價值！

4. 《童年》主要人物形象

高爾基《童年》的人物形象
1.阿遼莎是全書的中心人物,他從小心地善良,特別是在外祖母的哺育下,生成了一顆善惡分明、是非分明、能愛能恨的靈魂。他勤於學習,刻苦耐勞,嚴峻的生活使他鍛煉成長為一個意志剛強、有理想有作為的新人。他性格中最重要的東西是:對知識的渴望,對美好未來的憧憬。生活的困苦並沒有使他退卻,他堅信黑暗終將過去,未來將會一片光明。
這種長大的力量從何而來?本身的優秀品質(堅強、勇敢、正直、充滿愛心、嚮往美好的事物);以外祖母為代表的優秀人物的巨大影響,尤其是外祖母對他的關心愛護、言傳身教。
2.印象最為深刻的是外祖母阿庫林娜·伊凡諾夫娜:慈祥善良、聰明能幹、熱愛生活、胸懷寬廣、善於忍讓。與外祖父分家後,在艱難的環境下帶著阿廖沙一起相依為命;面對外祖父的毒打和逆子的折磨仍能保持樂觀; 被酒館女主人打罵也沒有怨恨,反而還責怪我報復酒館女主人的行為;憐憫窮人和弱者,對待工人很友好、和善;看到阿廖沙撿破爛賺錢,外祖母既欣慰又心疼,默默流淚;在火災中指揮若定,之後又馬上為舅母接生,累得幾乎癱倒。是這個黑暗背景上的一顆明星,她善良的心和她所講的迷人、可愛的民間故事溫暖著高爾基的心靈,在他幼小的心靈上播種下了生活的信念,並培養起高爾基對文學的深厚感情。可以說,她是高爾基文學生涯中的第一位啟蒙老師。
3. 外公卡什林是一個小染坊主,已瀕臨破產。他性情暴躁、乖戾、貪婪、自私;兩個舅舅米哈伊爾和雅科夫也粗野自私,經常為了家產爭吵斗毆,第三代也受到很壞的影響。
4.那個善良、樂觀、富於同情心的「小茨岡」,那個忠厚老實、教導阿廖沙要做「正直的人」的老長工格里戈里,那個獻身科學的進步知識分子「好事情」等等,他們都是阿廖沙的良師益友。

5. 中國有哪些兒童類的潮牌，每個品牌都有什麼特點

1、七波輝

青少年信賴的專屬品牌 七波輝 以「青少年信賴的專屬品牌」為品牌定位; 專注青少年專屬產品的研發與生產供應，目標消費者為年齡8-16歲為主體的青少年群體。七波輝產品包括青少年鞋類、青少年服裝、青少年配件三個大類產品群。

產品風格主打運動休閑與時尚時裝，並依據青少年消費者不同成長階段的腳部及形體特點和心理特徵結合青少年好動、活動的特點，和審美情趣，專屬定製產品的版型、面料、色彩和工藝，滿足消費者的不同需求，並注重和強調對青少年的成長健康呵護。

2、巴拉巴拉

巴拉巴拉主張「童年不同樣」的品牌理念，為孩子們提供既時尚又實用的兒童服飾產品，適用於不同的場合和活動，讓孩子們享受美好自在的童年。

「巴拉巴拉」定位為城市大眾家庭的兒童服飾品牌，以兒童生活文化為核心，以「豐富兒童美好生活，開啟自由成長世界」為企業使命。

倡導「自由自在，無拘無束」的兒童新成長理念，獨特的品牌理念和品牌文化引起了消費者的廣泛關注，廣告語「童年不同樣」更已為眾多消費者耳熟能詳。品牌個性：充滿歡樂的，多姿多彩的，自由自在的。

3、小豬班納

東莞市小豬班納服飾有限公司成立於1996年，是一家集研發、生產、銷售於一體，專營「小豬班納」品牌童裝的現代化服飾大型企業，小豬班納的產品定位於0—15歲的兒童，時尚、運動、休閑、健康、活力，是我們的主導品牌風格。

小豬班納童裝在保持簡潔、實用、自由風格的同時，更注重面料的品質及服裝細節的變化，既有東方深厚的文化底蘊，又有極強的西方現代感。產品裁剪精細，做工考究，注重童裝的「健康、舒適、自然」的特色。

通過純自然的元素，以顏色豐富、線條簡潔、款式新穎、穿著舒適來引導童裝潮流，勾畫出時尚不張揚、簡潔中見經典的個性。新穎、穿著舒適來引導童裝潮流，勾畫出時尚不張揚、簡潔中見經典的個性。

4、NIKE KIDS

Nikekids專門為兒童設計和研發的運動服裝，秉承舒適，安全的原則，並時時融入時尚潮流，為孩子們提供最好的運動產品，激發年輕運動員(青少年)熱愛運動並為之夢想。

Nikekids產品包羅萬象：包括衣褲、鞋子等休閑運動類服飾。舒適、耐磨、穩定性強也是「小耐克」運動鞋的特色。可以滿足小朋友的各種運動需求。

5、迷你屋

MINIHOUSE迷你屋品牌堅持可愛、活潑的設計路線，每一款童裝均完美體現設計師的匠心獨具，款款可愛、精緻、時尚。產品的生產採用了當前最為環保、健康的面料及染印技術，每一處細節都體現著迷你屋品牌對兒童健康成長無微不至的人文關懷及愛護。

MINIHOUSE迷你屋品牌童裝結合最新童裝潮流資訊，采擷當前國際流行元素及製作工藝，糅合進MINIHOUSE迷你屋一直以來的可愛、活潑的設計路線，創造出MINIHOUSE迷你屋品牌童裝獨特的童趣風格，深受廣大兒童及家長的喜愛。

6. 為什麼這部泰國電影卻拍出了中國孩子的童年！

本文由小帥影院劇透社原創！

泰國，廟宇林立的千佛之國，信仰為上的微笑之國，也是吸引很多國人出行旅遊的首選佳地。

最早的泰國印象是香港電影給的，它是一個集毒品、色情、人妖、黑幫和犯罪為一體的地方，現在是什麼樣子呢，也許去一次才能知道。

我們記憶中都有過類似的一段單純，我們可以在太滄桑的時刻偶爾去溫故下美麗的舊時光，美美的睡一覺。

記得不要睡過頭，要元氣滿滿的起來，面對眼前的那條路，好好的走，穩穩的走。

劇透社——做有溫度的第2院線

更多精彩影視娛樂內容盡在小帥影院劇透社

7. 你印象中的童年是什麼樣子的

無憂無慮，藍天白雲，盡情的在天空下嬉耍。
那時候的小河是清澈見底的，那時候的田地也是特別干凈的，那時候的天空也是特別藍，那時候的朋友也是特別的真，那時候的零食也是真的很便宜。
反正我的童年是特別快樂特別自由自在的。

8. 高爾基童年的寫作背景

《童年》是高爾基自傳體小說三部曲中的第一部 。早在19世紀90年代，高爾基就有撰寫傳記體作品的念頭。

在1908年至1910年間，列寧到高爾基所在的義大利卡普里島公寓所做客，高爾基不止一次地向他講起自己的童年和少年的生活。

有一次，列寧對高爾基說：「您應當把一切都寫出來，老朋友，一定要寫出來！這一切都是富有極好的教育意義的，極好的！」高爾基說：「將來有一天，我會寫出來……」不久，他實現了這個諾言。

(8)印象童年童裝是哪國的擴展閱讀：

作者簡介

馬克西姆·高爾基（1868-1936），蘇聯文學的奠基人。高爾基原名阿列克謝·馬克西莫維奇·彼什科夫，出生於伏爾加河畔的一個木匠家中，幼年父母雙亡，寄居在開小染坊的外祖父家裡。後來外祖父破產，十歲的阿列克謝就在社會上流浪，當過各種雜工。

雖然他只上過兩年小學，卻一直堅持勤奮自學，讀了許多書。加上他本人曾廣泛地接觸過社會生活，積累了豐富的素材，終於使他成為世界知名的大作家。 高爾基的處女作是發表於1892年的短篇小說《馬卡爾·楚德拉》。《福馬·高爾傑耶夫》（1899）是高爾基的第一部長篇小說。

9. 《童年》內容簡介

《童年》是前蘇聯作家馬克西姆·高爾基以自身經歷為原型創作的自傳體小說三部曲中的第一部。

該作講述了阿廖沙三歲時，失去了父親，母親瓦爾瓦拉把他寄養在外祖父卡什林家。外祖父家住在尼日尼——諾弗哥羅德城。外祖父年輕時，是一個纖夫，後來開染坊，成了小業主。阿廖沙來到外祖父家時，外祖父家業已經開始衰落，由於家業不景氣，外祖父變得也愈加專橫暴躁。

阿廖沙的兩個舅舅米哈伊爾和雅科夫為了分家和侵吞阿廖沙母親的嫁妝而不斷地爭吵、斗毆。在這個家庭里，阿廖沙看到人與人之間彌漫著仇恨之霧，連小孩也為這種氣氛所毒害。阿廖沙一進外祖父家就不喜歡外祖父，害怕他，感到他的眼裡含著敵意。

有一天，出於好奇，他的表弟很尷尬。他把一塊白色的桌布放進染色槽里，然後把它染成藍色。結果，他的祖父失去了意識，患上了嚴重的疾病。從那以後，Aliosha開始不安地觀察周圍的人，無論是反對自己還是其他人的屈辱和痛苦，都是難以忍受的。他的母親離開了他，離開了家庭，因為他無法忍受這一生。

但在這個骯臟的環境中，還有另一種人，另一種生活。這是樂觀，簡單的小的小茨岡，誠實的老工人格雷戈里。在節日的晚上，雅科夫演奏吉他並播放動人的曲調。小張剛跳起民間舞，好像要恢復青春。所有這一切使阿廖沙感到既快樂又悲傷。在這些人中，祖母對阿廖沙的影響是最深的。

祖母善良公平，熱愛生活，相信善意會戰勝邪惡。她知道很多美麗的民間故事，這些故事對窮人和弱者都很有同情心，唱著正義和光明。她相信的上帝也是親愛的。另一方面，祖父的神不愛別人，總是在尋找人的罪並懲罰人。

一天早上母親突然回來了，她的變化讓阿廖感到非常難過。起初，她教阿廖閱讀和閱讀，但生活的折磨使她逐漸變得粗心，經常發脾氣和皺眉。

後來，母親的再婚使得阿廖對她周圍的一切失去興趣，試圖避開成年人並想獨自生活。經過一個夏天的思考，他終於獲得了力量和信心。

婚後母親的生活很不開心，她經常打敗她的父親。貧窮和疾病吞噬了她的美麗。由於心情不好，阿廖經常表現出無情和不公平。

為了糊口阿廖沙放學後同鄰居的孩子們合夥揀破爛賣。同時，也感受到了友誼和同情。但這也招致學校的非難。他以優異的成績讀完了三年級，就永遠地離開了學校課堂。這時候阿廖沙母親逝世，他埋葬了母親以後，不久便到「人間」去謀生。

《童年》取材於作家的自身經歷，然而它又不是作家早年生活的簡單再現。它一方面真實描寫了阿廖沙的成長過程和他的所見所聞，大量運用翔實材料；

同時，又運用典型化的手法，努力挖掘生活中具有典型意義的材料，並對它們進行提煉加工，使之能夠反映生活的本質。在《童年》中，人物已不再是單純的個人，而成為某一類人的代表

(9)印象童年童裝是哪國的擴展閱讀：

創作背景

《童年》是高爾基自傳體小說三部曲中的第一部 。早在19世紀90年代，高爾基就有撰寫傳記體作品的念頭。在1908年至1910年間，列寧到高爾基所在的義大利卡普里島公寓所做客，高爾基不止一次地向他講起自己的童年和少年的生活。

有一次，列寧對高爾基說：「您應當把一切都寫出來，老朋友，一定要寫出來！這一切都是富有極好的教育意義的，極好的！」高爾基說：「將來有一天，我會寫出來……」不久，他實現了這個諾言。

主人公的阿廖沙擅長觀察和非常敏感的孩子。他區分好壞。在這方面，他周圍的人對他有很大的影響。在他的一些朋友的幫助下，阿廖沙得知世界上還有「真，善，美」這些東西都在他身邊。此外，他有堅定，不屈不撓的意志和不情願的精神。

現實生活的壓力使阿廖沙成長為一個堅強，正直，勇敢，自信的人。阿廖沙有一顆善良的心，他同情窮人，並成為下班族的真正朋友。阿廖沙對知識的渴望也很強烈。

在這本書中，高爾基真實地描述了他童年的苦難，反映了當時社會生活的一些典型特徵，特別是描繪了俄羅斯小公民的風俗習慣。

它不但揭示了那些「鉛樣沉重的醜事」，還描繪了作者周圍的許多優秀的普通人物，其中外祖母的形象更是俄羅斯文學中最光輝、最富有詩意的形象之一。是這些普通人給了幼小的高爾基良好的影響，使他養成不向丑惡現象屈膝的性格，鍛煉成堅強而善良的人。

10. 高爾基的《童年》反映什麼

反正出他小時候的生活艱難和舊社會的黑暗，那本書我有看過，這是我的理解。