博伊斯帽子

『貳』 熱刺 怎麼了

北京時間11月23日凌晨，09-10賽季英超第13輪結束了最後三場比賽的爭奪，熱刺主場大開殺戒，9-1屠殺維岡競技，迪福在這場比賽中一人獨進5球，在射手榜上一戰超越托雷斯以11球獨霸榜首，列農進球並完成助攻帽子戲法；布萊克本客場2-0擒博爾頓。主隊近四場連敗。斯托克城1-0力克朴茨茅斯，弗勒打入全場唯一進球。

『叄』 籃球隊伍

東部聯盟 Eastern Conference

大西洋賽區
費城76人隊 Philadelphia 76ers (Philadelphia)
波士頓凱爾特人隊 Boston Celtics (Boston)
多倫多猛龍隊 Toronto Raptors (Toronto)
紐約尼克斯隊 New York Knicks (New York )
新澤西網隊 New Jersey Nets (New Jersey )

東南賽區

亞特蘭大老鷹隊 Atlanta Hawks (Atlanta)
奧蘭多魔術隊 Orlando Magic (Orlando)
華盛頓奇才隊 Washington Wizards (Washington)
邁阿密熱火隊 Miami Heat (Miami)
夏洛特山貓隊 Charlotte Bobcats

中央賽區

印第安納步行者隊 Indiana Pacers (Indiana)
芝加哥公牛隊 Chicago Bulls (Chicago)
底特律活塞隊 Detroit Pistons (Detroit)
克利夫蘭騎士隊 Cleveland Cavaliers (Cleveland)
密爾沃基雄鹿隊 Milwaukee Bucks (Milwaukee)

西部聯盟 Western Conference

太平洋賽區
洛杉磯湖人隊 Los Angeles Lakers (Los Angeles )
薩克拉門托國王隊 Sacramento Kings (Sacramento)
洛杉磯快船隊 Los Angeles Clippers (Los Angeles )
菲尼克斯太陽隊 Phoenix Suns (Phoenix)
金州勇士隊 Golden State Warriors (Golden State )

西南賽區

新奧爾良黃蜂隊 New Orleans Hornets (New Orleans )
休斯敦火箭隊 Houston Rockets (Houston)
孟菲斯灰熊隊 Memphis Grizzlies (Memphis)
聖安東尼奧馬刺隊 San Antonio Spurs (San Antonio )
達拉斯小牛隊 Dallas Mavericks (Dallas)

西北賽區

西雅圖超音速隊 Seattle Supersonics (Seattle)
丹佛掘金隊 Denver Nuggets (Denver)
猶他爵士隊 Utah Jazz (Utah)
波特蘭開拓者隊 Portland Trailblazers (Portland)
明尼蘇達森林狼隊 Minnesota Timberwolves (Minnesota)

『肆』 給我介紹一些國外當代畫家

梵高，達芬奇，畢加索
可以說是最出名的了。

還有以下這些自己去慢慢參考吧！
印象派畫家與作品

莫奈：(Gaude Monet 1840-1926)
印象派創始人之一。最初從師布丹學習，後轉向外光的描寫。馬奈和透納的作品給了他很大的啟示。常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，在色彩運用上很有建樹。代表作品有《日出-印象》，《睡蓮》，《魯昂大教堂》等。
馬奈：(Edouard Manet 1832-1883)
他在傳統繪畫的基礎上革新技法，善於運用鮮明響亮的色彩，簡潔准確的筆觸，以及減少中間色調，加強明暗對比等方法來作畫。其成就主要是在表現外光方面和肖像畫方面。作品有《吹笛男孩》，《左拉像》，《奧林匹亞》等。
德加：(Edgar Dagas 1834-1917)
擅於從不尋常的角度描繪對象瞬間的動態，描繪在燈光下、日光下人物與物體的溫和色彩。題材多取自於芭蕾舞劇院、咖啡館和賽馬場等。他除了用油畫工具外，兼用色粉工具，後期亦作雕塑。作品有《舞蹈課》，《巴黎歌劇院樂隊席》，《洗衣婦》，《舞台上的舞女》等。
雷諾阿：(Pierre Auguste Renoir 1841-1919)
以油畫著稱，亦作雕塑和版畫。曾從師於格萊爾，在創作上能把傳統畫法與印象派方法相結合。以絢麗透明的色彩，表現陽光與空氣的顫動與明朗的氣氛，獨具風格。作品有《包廂》，《陽光下的裸婦》，《加萊特磨坊的舞會》等。
畢沙羅：(Camille Pissarro 1830-1903)
1885年到巴黎學畫，以後成為印象派畫家，善於畫風景，多寫生農村及城市景色，也畫一些農民的勞動生活。繪畫有詩意，畫風朴實，用色鮮麗。曾一度受修拉影響作點彩技法嘗試。作品有《紅屋頂》，《蒙特馬爾大街》，《林中浴女》等。
西斯萊：(Alfred Sisley 1839-1899)
英國人，生於巴黎。早期作品細致，受透納和康斯太布爾的影響。後來著重光和色的表現，喜歡畫陽光中的河流和樹林。作品有《魯弗西里雪景》，《塞夫勒道路一景》，《馬爾里的洪水》等。
新印象派：（點彩派）
為了充分發揮色調分割的效果，用不同的色點並列地構成畫面，畫法機械呆板、單純追求形式。畫家有修拉(Georges Seurat 1859-1891)、西涅克(Paul Signac 1863-1935)，作品有《大碗島星期日的下午》，《兩個做帽子的女人》等。
後印象派：繪畫開始從客觀感受向主觀表現轉移。畫家塞尚(Paul Cezame 1839-1906)，現代繪畫之父之稱，認為繪畫的目的是形、色、節奏、空間的探索，企圖藉助於色彩的配合而不依賴明暗效果表現體積。作品有《玩紙牌者》。畫家高更(Panl Cauguiu 1848-1908)後期印象派畫家之一，他善於用線條和強烈的色塊組成的畫幅，具有裝飾風味和東方色彩。作品有《雅各和天使搏鬥》等。畫家梵谷(Vincent Van Gogh 1853-1890)後期印象派畫家之一。以躍動的線條，凸起的色彩表達主觀感受和激動情緒。作品有《向日葵》等。

『伍』 誰能解釋一下什麼是新表現繪畫謝謝

代表及起因：70年代末80年代初，以巴塞里茲（Baselitz）、呂佩爾茨（Lupertz）、里希特（Richter）、彭克（Penck）、伊門道夫、西格馬．波爾克（Sigmar Polke）、安塞姆．基弗（Anselm Kiefer）為代表的德國新表現主義不但展現了德國的民族文化特質和強烈的歷史、社會意識，也挽救了瀕臨滅亡的架上繪畫藝術。

影響：20世紀初，德國的畫家為抵禦法國"藝術中心"殖民文化的影響，曾出現了表現主義思潮。1912年畫家基爾希納（Kirchner）公開發表聲明："德國美術必須用自己的翅膀飛，我們有責任把自己和法國分開。"（見羅伯特．休斯：《新藝術的震撼》劉萍君等譯，上海人民出版社，1989年，第251頁。）一時間，德國成了獨立於法國的又一現代藝術中心。然而，遺憾的是，在德國納粹執政期間所有的現代藝術遭到了禁止。希特勒提倡"德國化、民族化"的口號不僅背離了德國民族文化自身發展的軌跡，也與國際現代藝術發展的總趨勢相脫節。"二戰"結束後，德國藝術家極力想擺脫"戰敗國"所留下陰影；同時，又想極力擺脫納粹統治在文化藝術上所造成的損失；並且，盡快地形成既與國際主流文化接軌又與以美國為中心的"抽象表現主義"、"波普藝術"、"觀念藝術"相對峙的局勢。70年代至80年代，隨著德國經濟的復甦和崛起，一大批醞釀已久，一直處於邊緣的青年藝術家在柏林、科隆、漢堡脫穎而出，成了德國當代藝術主流。這一"主流"帶有明顯表現主義傾向的繪畫樣式既不同於20世紀初的諾爾德（Nolde）、基爾希納為代表的"表現主義"，又迥異於以美國為中心的"抽象表現主義"，故被人們冠以"新表現主義"之稱。

以巴塞里茲、呂佩爾茨、里希特為代表的既非純粹的具象，又非抽象的"純繪畫"創作率先擺脫了抽象表現主義和即定的"題材"及"美學規范"的束縛，堅持架上創作與以美國為中心的後殖民霸權相對抗，使瀕臨死亡的德國繪畫藝術獲得了新生。

如果說巴塞里茲、呂佩爾茨、里希特的藝術為避免"觀念藝術"主題的引誘而使繪畫走向了純形式的探索，那麼，伊門道夫為代表的更年輕一代的畫家則在純形式的基礎上又賦予"新表現"繪畫以精神和政治性的意義；如果說前者為80年代德國繪畫的崛起奠定了形式的基礎，那麼伊門道夫等藝術家的藝術則為80年代德國繪畫在精神與社會層面進一步創造性的表現和社會的變革起到重要的作用。我們從伊門道夫創作的十幾幅《德國咖啡館》系列組畫可以多次看到納粹的徽章，那種狂亂、醉態、淫盪、搖滾樂……光怪陸離的情景不難看出是德國歷史、現實、政治、神話傳說和藝術家自身經歷的有機結合，是生動、復雜而又極富創意的圖像符號的組合，也是典型的用繪畫反映社會現實的德國"新表現主義"式的批判現實主義作品。

以巴塞里茲、呂佩爾茨、里希特、伊門道夫、基弗、波爾克和彭克為代表的德國新繪畫運動不僅為德國後現代藝術發展拓展了新的空間，也帶動了歐洲其他國家以及美國瀕臨滅絕的架上繪畫藝術再度崛起。

一．觀念風潮中凸現的異類

我們不得不承認，放在20世紀末後現代觀念藝術涌動的背景之下，德國新表現主義繪畫的出現，具有某些另類視覺力量。經過偶發藝術，事件藝術，觀念藝術以及激浪派藝術所進行的努力，以觀念，行為，表演，照片，文字以及實物作為藝術媒介的潮流在戰後的藝術界得到確立。而抽象主義的繪畫儼然已經成為架上繪畫的主流風潮，在這樣的環境中誕生的德國新表現主義繪畫，實數異類。為什麼會存在這樣游離於時代風潮的藝術可能性？藝術史敘事的沉積常常反射出一些意外的線索。
德國新表現主義大師伊門多夫的老師正是二戰後藝術界的精神領袖波依斯，他所推崇的「擴展的藝術概念」和「社會雕塑」影響深遠。1965年博伊斯表演名作了《如何向死兔子解釋繪畫》，這對伊門多夫有強烈的催化作用，這使他強烈感受到社會生活和藝術邊緣的模糊和消解。面對美國抽象主義的瘋狂侵襲，他試圖找到一種有效的藝術方法，用以抵制來自資本主義消費物質生活無限膨脹的社會形態。作為一個典型的日爾曼人，他表現得比觀念先鋒博伊斯還激進。「別再畫畫了」的話被塗抹在床板上，床腿上扣著博伊斯簽過字的帽子，使用政治話題，利用偶發事件和示威活動來引人注意，還在繪畫上標上口號來加強效果。在經歷了這一些藝術形式的左右游移之後，1971年他開始堅定地從事架上繪畫，直至今天。
在伊門多夫的身上，我們看到了德國新表現主義繪畫的前世，在現代主義和後現代主義之間模糊的藝術圖志。大師們在受到「老」達達和「新」達達們的引誘之後，他們產生的誘果是卻對繪畫創作主題的質疑；具有冷漠質感的抽象繪畫，帶有某些精英思想的痕跡，德國新表現主義的反詰卻是始終保留形象的對抗氣息。
在那個時代，德國新表現主義有著後現代主義的頭腦，卻長著現代主義的身軀，它或許是個美妙的怪胎。

二．對政治話語的敏銳感知

德國新表現主義大師呂佩爾茨常常將納粹時期的各類符號引入繪畫中，納粹軍帽，納粹徽章，利用這些陳述他需要的畫面語言。直視二戰留下的傷痕，是他在後現代主義中過濾出的思考角度；並非直意的挪用，是在變化中調和出他需要的視覺力度，呂佩爾茨也說：「我的畫里充塞了對於未來的秘密符號，我自己不懂，觀眾也不明白。」他的畫面中沒有歷史的陳述，卻有形式的的探索，利用納粹圖志探究的可能性，直擊抽象藝術的形象滯空。
而伊門多夫不斷思考著社會現實的變化帶來的藝術可能性。在七十年代，他成為馬克思主義者，怎樣做一個政治風景中的畫家似乎成了他在20世紀後期的一個問題。他一直關心著藝術家應該把自己放在什麼位置的問題，是社會的邊緣，還是文化的延續者？他的赫赫宣言是藝術家應該是文化的舌頭。「視覺寓意」是德國新表現主義大師們對塑造可視化物資形態上的突圍，伊門多夫常用的猴面人身的形式語言代表著他政治啟發性的姿態，而他酷愛選擇的題目《無題》之作透視著內心自身的政治思考。他的繪畫融合了一種貫徹始終的自我懷疑精神，對自身身份的焦慮感，政治良知和享樂主義的態度。他試圖在政治激進主義的態度和根植於心中的感性繪畫世界之間找到一種協調方式。同時，他與未來主義及其他社會主義體制下的美術成為政治及宣傳的工具不同，他的繪畫可以說是是現實的時間與空間混合的，東，西方的象徵體系而傳達的，並涵蓋個人的願望與哲學的符合性象徵體系。
無論是中古以來的古典繪畫中的宗教題材，還是印象派的關注真實光影，畫家對現實政治的感受往往是魯鈍的，但德國新表現主義的大師們卻在自我精神的審視和外部政治的影響中折射出新的繪畫語言。

三．對德國傳統表現主義的延伸和叛離

德國傳統表現主義的歷史遠溯到二十世紀初的橋社和青騎社，他們追問內心的強烈，橋社的一反傳統學院派的謹慎寫實，提出藝術主觀賦予物體表現力，繼承了中古以來德國藝術中重個性、重感情色彩、重主觀表現的特點；在造型上追求強烈的對比、扭曲和變化的美，強調筆觸運動的節奏和韻律，以及由此造成的厚重肌理。他們曾給古典主義猛烈沖擊。

但德國傳統表現主義很少有象徵性。德國的早期表現主義基本上沒有觀念，尤其沒有當代藝術所強調的政治和社會批判的觀念，他們是用色彩和筆觸來強調藝術家個人的情緒，並以此去對抗失去了人性的現代城市，而不是用藝術家的思想去與之進行觀念的對抗。在這一點上，德國新表現主義充分表現了他們的後現代頭腦，巴塞利茲在創作中逐步發展了一種標志他個人風格的創作方式――將人物倒置。要知道，我們看到的倒置並不是僅僅是一種懸掛方式，藝術家本人在創作時也是倒著畫的。對於這樣獨特的形式，他首先是對傳統繪畫中對文學性主題凸現方式的一種顛覆，試圖讓觀眾的注意力聚焦在畫面本身而非主題。觀眾在欣賞他的作品時，注意力都被吸引到畫面上，主題則自輕易地被削弱了；其次也表現出他對當時流行的抽象主義繪畫的一種抗拒，對於空洞無物的抽象繪畫，他對抗的姿態是始終保留了描繪事物的形象性。戲劇性的顛倒的畫面形象出現在他的作品中，表現出繪畫存在主義的生活情感的磨擦面，他需要通過顛倒形象來作為畫面形式的修正液，達到強化表現的目的。而另一位德國表現主義大師彭克關注的不僅僅是德國的現實社會狀況，而是試圖用具有原始質感的塗鴉式符號表現支配人類的那些原始的慾望與潛在的心理意象，並藉此揭示導致人類的暴力與戰爭的深層原因。他的塗鴉可謂是一種自創的藝術符號，彷彿具有遠古時期的洞穴壁畫的稚拙，又有古埃及人象形文字的影子，我們看不出符號的形式指向，卻可以看到德國新表現主義大師們的觀念探索。

『陸』 如何向死兔子解釋繪畫------約爾格·伊門多夫

他曾被冠以政治卡通大師、社會現實主義、無政府主義等名頭，當時的東德還曾稱他是修正主義，從這些名頭可以看出他是一個有極強的政治性的藝術家。這些冠名隨著世界政治的變化都漸漸失去意義，而他的藝術本身依然是世界藝術中有持續影響力的語言之一。 關於伊門多夫的研究總是從他在1966年的繪畫開始。60年代他是博伊斯的學生，新潮運動紅紅火火的時候，1965年博伊斯表演了《如何向死兔子解釋繪畫》，這對伊門多夫有強烈的催化作用，他深感畫面和語言的局限性，試圖找到一種有效的藝術方法，用以抵制資本主義的美學，表現得比博伊斯還激進。別再畫畫了的話被塗抹在床板上，床腿上扣著博伊斯簽過字的帽子，使用政治話題，利用偶發事件和示威活動來引人注意，還在繪畫上標上口號來加強效果，其實就差不多是畫了很多宣傳畫。現在他說那時候他有點左傾機會主義。1971年他重新找到自己的位置，從社會主義政治研究回歸到藝術創作，他相信藝術可以是社會變遷的載體，藝術家的拳頭也是拳頭，要表達一種社會責任只有更好地運用自己的才能，不能只搞運動，對於他，還是刷子更利於表達。70年代，他成為馬克思主義者，怎樣做一個政治風景中的畫家似乎成了他在20世紀後期的一個問題。他一直關心著藝術家應該把自己放在什麼位置的問題，是社會的邊緣，還是文化的延續者？他說藝術家應該是文化的舌頭。 70年代，伊門多夫生活在西柏林，而他的好友，也是後來的新表現主義重要人物彭克在東柏林，他們不能見面，只能寫信。在這期間，他開始創作《咖啡館德國》系列，不同於彭克在視覺上探索一種理想語言，伊門多夫是在故事化的形式下描繪現實和政治意識的狀況，在描繪當時受分裂之苦的德國狀況的這個系列作品中，他設置了種種隱喻的形象。1978年，他在第三幅《咖啡館德國》里畫了一個擁擠傾斜的空間，他把自己畫在正中間，睡著了。他身後鑲滿鏡子的柱子映出當時東西德之間最明顯的分界點――布蘭登堡大門。Hu是《咖啡館德國》系列中的一幅，其中的人物和符號都是從德國社會和歷史中取材的，是德國藝術家涉及第三帝國題材這個禁區的最初作品之一，在左下角有希特勒在解說歐洲的崩潰，旁邊是興登堡，列寧被畫得很突出，桌子後面是伊門多夫的朋友們，其中有彭克、巴塞里茨，以及他本人。 有人以這個系列為題做過博士論文，主要探討的是藝術家在社會環境下的藝術態度，而當時最重要的環境就是分裂。伊門多夫說，不僅有東西德的分裂，還有因為美蘇冷戰而導致的世界的分裂。自然景象很少出現在他的畫面，因為現代的現實生活中的確少有自然景觀。政治和當代歷史是他繪畫的主要素材。 伊門多夫屬於德國新表現主義流派藝術家。德國新表現主義是80年代歐洲藝術中最有影響力的流派，這個流派70年代末80年代初是作為對美國波普藝術和極少主義的一種反動。直到今天，伊門多夫雖然不再願意就歐洲和美國藝術的區別泛泛而論，但他依然願意說，安迪?沃霍利用大規模生產的模式，大批量生產，那是徹頭徹尾的資本主義的藝術家。而他依循的傳統更多是出於哲學和倫理的思考，以及達達派社會批判的態度。歐洲在經歷了美國的極少主義、後極少主義、義大利的貧困藝術、德國的新潮藝術後，80年代，是一個由貧困的藝術到渴望繪畫的時代，德國的新表現主義繪畫正當其時中斷了抽象藝術在德國的直線發展。他們要重返畫面，重返形象，在畫面上追求一種粗獷的、原始稚拙的風格，而且他們所畫的內容總與那個年代社會現實息息相關。 1976年，伊門多夫在威尼斯說過:我贊成這樣一種藝術形式，它能夠成為改變人類社會的眾多途徑中的一種。他很確信藝術在改變社會方面的重要作用。他認為，他的藝術不單是政治問題，這一點很重要，因為在我的畫面里還有各種各樣的社會問題:每天人們是如何和別人鬧崩的;一個人和他的女朋友的關系是怎樣的，等等，這些問題無非是一個問題，從民族分裂中可以看到是什麼東西使世界分裂，這些才是我的藝術的深刻理由。 曾經在很長一段時間里，他的畫不能賣，也不能展覽，他當了11年的美術教員，養活自己。柏林牆倒下了，伊門多夫現在變成了歐洲最富有的藝術家之一，他的畫室佔了一大片街區。而他作品要運出德國到中國展覽還要向政府提供巨額擔保，保證返回德國。

『柒』 一幅畫9張臉的那個畫是屬於甚麼畫派的

超現實主義，你可以在其中一位藝術大師達利的畫作中找到類似作品 超現實主義（surrealism）： 超現實主義是盛行在兩次世界大戰之間的文學藝術流派，此一流派承自於達達藝術而產生，並且對於視覺藝術的影響力深遠。探就此派別的理論根據是受到佛洛依德的精神分析影響，致力於發現人類的潛意識心理。因此主張放棄邏輯、有序的經驗記憶為基礎的現實形象，而呈現人的深層心理中的形象世界，嘗試將現實觀念與本能、潛意識與夢的經驗相融合。超現實主義藝術家主要有米羅(joan miro)、達利(salvador dali)、恩斯特(m.ernst)、馬格利特(r.magritte)等人。 米羅的創作表現方式是有意的打亂知覺的正常秩序，在直覺式的引導下，用一種近似於抽象的語言來表現心靈的即興感應。因此在它的作品中會有象徵的符號和簡化的形象，使作品帶有一種自由的抽象感，也有兒童般的天真氣息。主要的作品有〈向鳥投石子的人〉、〈荷蘭式家居室內〉等。 達利相較與米羅，他採用相反的表現手法。達利認為藝術家要將潛意識的形象精確第紀錄下來，所以他採用"具象"，精確地復制非正常邏輯思維產生的幻象，把毫不相乾的事物全部組合在一起，使畫面中充滿戲劇效果，帶給人視覺與新心靈的震撼。主要作品有〈永恆的記憶〉、〈內亂的預感〉等。

超現實主義 Surrealist film
1920年興起於法國，主要是將意象做特異的、不合邏輯的安排，以表現人類潛意識的種種狀態。路易斯．布紐爾的《安達魯之犬/一隻安達魯狗(Un Chien Andalou)》可以算是早期超現實主義電影的經典作品。而超現實主義電影的興起旨在反抗寫實主義與傳統藝術，領導人安德烈·布列東的一篇宣言中提到：「一種純粹的心靈自動作用，在此作用之下，試著以語言、文字或其它任何方式，來表現思想真正的運作情形。」後來超現實主義成為實驗電影與地下電影的重要源頭，如美國的瑪雅·黛倫與肯尼斯·安格。商業電影中超現實主義並不是主要派別，只出現在個別導演的電影中，如伍迪·艾倫。

超現實主義的哲學意義是純精神的無意識行動，運用這種無意識行動，可以表達思想的真正機能，並擺脫理性的控制和審美上或道德上的偏見。超現實主義者確信，一向受忽視的某種聯想形式具有超現實性，這種超現實性使得思想的夢幻能自由翱翔。這是超現實主義者夢寐以求的世界。

超現實主義不是象徵主義或抽象派。因為超現實主義藝術是要去創造一種新的現實，一種高於生活的現實，即超現實。

超現實主義這一術語出現於1917年劇作家阿波利奈爾（Apollinaire）之口。超現實主義藝術家的第一組展覽出現於1925年，參加者中最有名望的是畢加索。時裝設計師中最成功地運用超現實主義的是埃爾莎·夏芭亥莉（Elsa Schiaparelli）。她曾把一隻高跟鞋倒立著變成一頂時髦的帽子。在常常是非理性的顛顛倒倒的時裝世界裡，她發現超現實主義是能夠找到一席之地的--那些用剪刀絞破的牛仔褲和雞冠般高高豎起的發型有什麼理性可言？

馬丁（Richard Martin）在《時裝與超現實主義》一書中對時裝與超現實主義聯姻的過程有著恰如其份的描述。在1983、1984年間，超現實主義時裝獲得了全面復興；1985年，由拉格菲爾德完成了"蛋糕帽"和"安樂棱帽"。今天，超現實主義時裝的款式和圖案比比皆是。

研究發現，超現實主義畫家們最關注的是人體和它的局部。時裝也是表現人體，只不過時裝遮蓋人體多一點而已。作為遮蓋人體藝術的時裝，設計師們尋找各種方法再現人體的美。聖洛朗推出的金黃胸鎧圓滿地表達了人體的驚人效果。其實，從心理學角度來看，對女性胸的裝飾結果，恰恰強調了裝飾裡面隱藏的東西。當然，通過某種暗示也能表現人體。1984年卡特巴傑在風衣上綉著一句極富挑逗性的法文："我沒穿褲子"。在超現實主義設計師的眼光里，這也許是給時裝下的最確切的定義。雖然，按常理來說未免有點過份。然而，它確實道出了超現實主義時裝的內涵。必須承認的是，富有超現實主義意味的時裝，色情成份到處可見。我們還發現，超現實主義設計師在相飾上很下功夫。原因是，作為脖子上的戲台--帽子，極易成為人們的視覺中心。

時裝與超現實主義藝術雖有相通之處，但其本身有異於超現實主義藝術。時裝的超現實性樣式的出現主要是作為圖解藝術的時裝迎合了時裝商業。因為通過廣告、報刊、美術和攝影，使得超現實主義精神廣為流傳。其中，設計師和時裝評論家的力促也起了關鍵的作用

『捌』 《哈利波特》中納威扮演者的資料

《哈利波特》的主要扮演者：

哈利波特
Daniel Radcliffe
中文名:丹尼爾·雷德克里夫
昵稱丹：Dan，Danny
飾演人物：Harry Potter 哈利波特
呢稱:Dan, Danny, Daniel ， Do--it--again Dan（在拍攝時的稱呼）
生日:1989年7月23日
眼睛:碧藍
出生地:倫敦的Fulham
星座:獅子座
身高:1.70
母親:Marcia Gresham(經理人)，44歲
父親:Alan Radcliffe(文學代理)，46歲
寵物:Binka & Nugget(柯利牧羊狗)
學校:位於倫敦，但不只是哪一所，他轉學了！
眼鏡:他需要,但他不喜歡
最喜歡的動物:狼
喜歡的電影明星:湯姆·克魯斯,妮可·基得曼
喜歡的歌星:U2
音樂:Rem， U2， Stereophonics， Dido， JJ72，the Sex Pistols， the Undertones， the New York Dolls，the Stranglers.
最喜歡的科目:科學,體操
最喜歡的體育項目:世界摔跤，一級方程式賽車，英國富勒姆球隊的鐵桿球迷
拿手項目:田徑和體操
HP中喜歡的角色:海格和韋斯萊一家
最喜歡的HP:哈利波特和密室
最喜歡的魔法工具:隱身衣
喜歡HP中哪個劇情:下國際象棋
將來:打算從事音樂,寫作或者體育方面的工作
哈利系列: 《哈利波特與阿茲卡班的囚犯》
角色:小天狼星布萊克
電影場景:《哈利波特與魔法石》——最後的棋盤,對抗伏地魔, 魔鬼網
《哈利波特與密室》——與馬爾福的對話，決斗俱樂部
電影台詞:伏地魔
(除哈利波特以外的)書:Louis Sachar's 「Holes」
電影:Moulin Rouge(紅磨坊/夢斷花都/情陷紅磨坊),12 Angry Men(12個憤怒的男人),
Shakespeare in love(戀愛中的莎士比亞/莎翁情史),Apollo 13(阿波羅13/太陽神13號)What's Eating Gilbert Grape(不清楚它的中文譯名,這是丹在奧斯卡里說過的,是一部黑白片),Shawshank Redemption(肖申克的救庶),The Dish(天線)
電視:Simpsons(阿森一族)
糖果:Mars bar(一種巧克力)
飲料:Diet Coke(健怡可樂)
食物:麥當勞
顏色:綠、紅、金
數字:9
愛好:電影、寫作、讀書、跑步、運動、音樂
女演員:Julia Roberts(朱莉婭·羅伯茨),Kate Winslet(凱特·溫斯蕾特),Catherine Zeta-Jones(凱瑟琳·澤塔--瓊斯),Kate Hudson(凱特·哈德森)
Renee Zellweger(蕾妮·澤爾維格),Kirsten Dunst（克斯汀·鄧斯特）
男演員:Tom Hanks(湯姆·漢克斯),Ben Stiller(本·斯蒂勒),Jude Law(裘德·勞)
Ed Harrie（艾德·哈里斯）, Robert Deniro(羅伯特·德尼羅)
偶像:蜘蛛俠
T 恤設計: Mambo
小機械: 隨身聽CD機
哈利的品質:忠心,支持自己,有好奇心
體育:Fulham足球(英超),世界摔跤(特別喜歡Rocks, moony注:中文譯名為「岩石」,
在今年的荷里活/好萊塢 的新電影「蠍子王」里充當男主角), 一級方程式賽車
音樂:Rem、 U2、 Stereophonics、 Dido、 JJ72、the Sex Pistols、 the
Undertones、 the New York Dolls、the Stranglers
不喜歡的東西:
食物:蛋糕
學校科目:數學&法語
曾去國家:西班牙、瑞典、法國、義大利、巴拿馬、美國
女朋友:暫時沒有
丹的電子郵箱地址是：
（1）[email protected]
（2）[email protected]
（3）[email protected]

赫敏
姓名：Emma Watson
譯名：艾瑪-沃特森
生日：1990年4月15日
出生地：英國牛津市
代表作：《哈利波特》系列她唯一參加過的銀幕演出就是四部《哈利波特》電影，但毫無疑問，這已經足夠讓她紅透半邊天了，這個角色已經深入人心，甚至有些人認為現實生活中的她也一定是滿頭的棕色頭發。但對她來說，電影僅僅是生活的一部分，在業余時間里，她還是堅持自己的愛好，曲棍球和辯論。

羅恩韋斯萊
中文名： 魯伯特·格林特
英文名： Rupert Grint
性 別： 男
生 日： 1988-8-24
個人簡介：
《哈利波特》系列這個其貌不揚的英國小男孩完全是憑借一部那部眾所周知的童話而出名的，而在此之前，他僅僅參加過一次學校舞台劇演出，但他還是勇敢地參加了這部他非常喜歡的電影的試鏡，毫無疑問，他是非常幸運的，因為他說他擊敗的幾百個競爭對手看上去都比他漂亮。
自從出演第一部哈利·波特電影後，他在彼得·休伊特執導的《神屁太空人》中扮演了一位年輕搞笑的教授，和西蒙·卡婁和斯蒂芬·弗瑞同台表演。他最近當然又在《哈利·波特與密室》和《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》中再度扮演了羅恩·韋斯萊
演員作品
哈利波特與火焰杯 Harry Potter and the Goblet of Fire (2005)
哈利波特3之阿茲卡班的囚徒 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (2004)
哈利波特與消失的密室 Harry Potter and the Chamber of Secrets (2002)
神屁太空人 Thunderpants (2002)
Harry Potter: Behind the Magic (2001)
曾出演過學校戲劇，並曾與當地戲劇團合作演出。他最近的演出包括在《安妮》中飾演匪徒"公雞"，以及參演《彼得·潘》。在學校里他曾在《格里姆傳說》中飾演角色"高蹺皺皮"，還曾在一次才藝表演中出演了"神秘梅格"
在BBC電視台節目《全球新聞》上看到了《哈利·波特》的選角啟事之後，魯伯特便參加了角色"羅恩·韋斯萊"的選角面試。

魯珀特是家裡五個孩子中最大的一個。在贏得羅恩·韋斯萊這一角色之前，他參加過學校表演隊和當地劇團的演出。包括：在《安妮》(Annie) 中扮演小流氓 Rooster，參演《小飛俠》(Peter Pan) 以及在《格林童話》(Grimm Tales) 中扮演 Rumplestiltskin
出生日期:
1988年8月24日
出生地點:
Watton-at-Stone, Hertfordshire, England, UK
原名:
Rupert Alexander Grint
身高:
178cm

金妮韋斯萊
BONNI WHIGHT
91年生，頭發紅色
英國人
她是《哈利·波特》電影中金妮·韋斯萊的扮演者
金妮·韋斯萊是韋斯萊家族中最小的孩子，也是7兄妹中唯一的女孩，現就讀於霍格沃茨魔法與巫術學校，在格蘭芬多，比哈利小一歲
金妮·韋斯萊在第一部中就出現過，那時哈利·波特想知道怎樣進入九又四分之三站台，看到一個火紅頭發的小姑娘牽著媽媽的手詢問她能不能去霍格沃茨（《哈利·波特與魔法石》人民文學出版社出版，第55頁）
在第二部中，金妮·韋斯萊到霍格沃茨上學，因盧修斯·馬爾福趁大家不注意，把伏地魔年輕時的日記給了金妮，伏地魔的記憶指使進你打開密室，放出蛇怪，後來又被帶到了密室里，最後被哈利·波特救出
HP6中，她是個重要的角色——哈利·波特的女友

納威·隆巴頓
馬泰·劉易斯Matthew Lewis 飾演納威·隆巴頓

盧娜
伊文娜·林奇
姓名：Evanna Lynch
譯名：伊文娜·林奇
綽號: Ev
國籍：愛爾蘭（Ireland ）
生日：1991年8月16日
星座: 獅子座
職業: 演員、模特
出道日期: 2006年
出道作: 電影:《哈利·波特與鳳凰社》
網站: http: //www.evannalynch.net/
家鄉：海邊小鎮Termonfeckin
身高：1.524米
頭發：棕色
眼睛：藍色
學校: Cartown National School
中國屬相：羊
父母：瑪格麗特、多內林奇
兄弟姐妹：姐姐艾米麗和其他兩只寵物（Luna 和 Crookshanks)
伊文娜·林奇Evanna Lynch，1991年8月16日， 是一位愛爾蘭女演員， 因演出《哈利·波特》電影系列中盧娜·沃夫古德(Luna Lovegood)一角而聞名 。
她與她的父親 Donal、母親 Marguerite、 姊姊 Máiréad 和 Emily 及弟弟 Patrick 同住。
2003年，她11歲時因為生病住院，就在醫院里開始看了哈利·波特小說， 因此迷上了哈利·波特。 她甚至還寫過許多信給作者J·K·羅琳，向作者感謝這些故事帶給她歡樂。
她養有兩只貓，分別叫 Luna 和 Crookshanks。
演出生涯 哈利波特－與鳳凰社是她第一次演出的電影。 2006年1月23日公開甄選這個角色的演員時，盧娜的扮演者選秀在1.14號在倫敦舉行，有15000名13至16歲的女孩參加，經過2輪淘汰，有400人被選出，在最後一輪淘汰中，伊文娜·林奇在最後3人中被選出，獲得盧娜·沃夫古德這個角色。

關於Evanna：
她是個超級哈迷；
她養了兩只貓，名字分別是盧娜和克魯山克斯；
盧娜演員競選開始時，她說服了父母讓她出院一天，以便能去競選；
她有一本JK羅琳親筆簽名的《哈利·波特與鳳凰社》
為了參加盧娜演員競選，她和爸爸特意坐飛機飛到倫敦。

演藝經歷：
《哈利波特與鳳凰社》飾 盧娜

盧娜概述：
盧娜是《哈利·波特與鳳凰社》中的重要人物，她是一名14歲少女，哈利·波特的同班同學。她和金妮同級，她的同學們都覺得她是個怪人。這可並非浪得虛名，她的的確確和其他的孩子們大不一樣。她衣著異於常人，她向每個樂意聽她的人宣揚她的那些奇怪的理念，而且在某些方面她似乎有些脫離現實。她對什麼是得體舉止的觀念也很古怪。比如，在一場魁地奇比賽中，其他學生都揮舞著橫幅或者戴著玫瑰花結並穿著球隊傳統顏色的服裝表示對球隊的支持，她卻搞了一頂獅頭形狀的帽子，有真獅頭那麼大，戴在頭上，它還會發出非常逼真的獅吼。
盧娜經常是大家玩笑的對象，人們背後叫她瘋姑娘洛夫古德。她為了保險起見，習慣把魔杖插在耳朵後面。她還擁有一條胡蘿卜項鏈。同學們總是偷走她的東西，她在學期最後一天總是得貼告示要求大家把東西還給她。她的怪癖——如把黃油啤酒的瓶塞和紅蘿卜拿來作首飾——讓她成為大家作弄和嘲諷的對象。但總而言之，盧娜對這樣的行為總是令人驚訝地忍耐和包容。雖然她肯定知道大家對她的作弄，但她從不反擊，甚至似乎根本沒注意到大家的作弄，比如她知道大家叫她瘋姑娘，但她能不動聲色地告訴哈利這事。
哈利於1995年9月1日在霍格沃茨特快上第一次遇到盧娜。他、金妮、納威與她坐在一間包廂里。她當時正上下顛倒地讀著一本《唱唱反調》雜志。她告訴大家其父是該雜志的編輯，而魔法界的大部分人都當這份雜志是個笑談。她笑的似乎很大聲，會一個勁盯著其他人看，總之是個很怪的旅伴。當秋張過來和他問好的時候，哈利內心中希望當時自己要是和一些更酷的朋友在一起，而不是盧娜和納威之流。
哈利捉摸不懂她，特別是當他發現盧娜是除他自己外唯一一個也能看到夜騏的人。她告訴他，他的頭腦和她一樣清醒，這對哈利來說，可真不是什麼安慰的話。這一學年中，盧娜一直是哈利和夥伴們忠誠的朋友。除了和拉文克勞的比賽外，在所有的魁地奇比賽中她都支持格蘭芬多。當大家都懷疑哈利的時候，她敢於站出來表示自己相信他。她參加了鄧布利多軍，並非常努力地學習。刻苦的訓練在神秘事務司一戰中發揮了作用，她在戰斗中與食死徒勇敢搏鬥。
然而，或許盧娜最偉大的時刻是在學期末，當時哈利正為失去教父悲痛不已。他花了幾個小時想要聯繫上小天狼星。他試過類似降靈會一類的方法，還和幽靈對話，想找出和死去的人對話的方法，但這一切只是徒勞。盧娜碰到哈利的時候，她談起她相信總有一天她可以看到自己已故的母親，這樣的信念給了她安慰。這樣幾乎類似基督徒關於死後生活的信念，從一個相信那麼多不尋常事情的女孩口中說出來，給哈利不少安慰。
有趣的是，盧娜似乎比同齡人要鎮靜自若得多。她經常望著遠方，超脫於周遭的一切。雖然她那些堅定不移的信念不為旁人所接受或理解，但卻賦予她尊嚴。1995－1996學年度結束時，她已經成為哈利、羅恩、赫敏的朋友和夥伴。
盧娜一家可能就是前文提到的住在奧特里－聖卡奇波爾村附近的洛夫古德一家。她父親是《唱唱反調》的編輯，叫西諾費利·洛夫古德（見《哈利波特與死聖》第20章 Xenophilius Lovegood）。她母親是一個很喜歡做實驗的女巫。盧娜9歲那年，她因一條咒語出了大錯而不幸喪生。盧娜常常很想念她，但她知道自己總有一天會再見到母親，這讓她覺得很安慰。

盧娜雖然為人有些古怪，然而卻是哈利·波特對抗伏地魔最重要的同盟之一。

阿不思·鄧布利多
邁克·甘本爵士(飾 阿不思·鄧布利多)再次扮演了霍格沃茨霍法學校睿智且倍受尊敬的校長阿不思·鄧布利多。
甘本於1963年在都柏林的愛德華茲/邁克利阿瑪劇院開始自己的表演生涯。他是勞倫斯·奧利維爾屬下最早的老維克國家劇團成員之一，在出演過多部戲劇後加入了伯明翰代表劇團並扮演了奧賽羅。在此後的40年中，甘本成為了他這一代中最出色的舞台劇演員之一，曾憑阿蘭·埃克本的《拒絕的合唱》和《伽利略和沃爾普尼的生活》獲得過奧利維爾獎，後者還為他贏得了1995年《標准晚報》最佳男演員獎。

西弗勒斯·斯內普
【中文人名】 艾倫·里克曼
【英文全名】 Alan Sidney Patrick Rickman
【出生日期】 1946-02-21 （真沒想到，看上去40多歲的斯內普，已經59了……）
【 身高 】 六呎一吋
【出生地點】 Hammersmith, London, England, UK
【家中排行】 第二
【婚姻狀況】 未婚 （女友是Rima Horton）
【 現職 】 英國皇家戲劇院的舞台劇演員, 電視演員,電影演員, 導演, 編劇, 經理人, 配音員
艾倫·里克曼 (Alan Rickman) 扮演了電影中神秘莫測的魔葯課教授和斯萊特林學院院長西弗勒斯·斯內普。
艾倫·里克曼是英國備受尊敬的電影、電視、舞台三棲演員，因在多部電影中有出色表演而享譽全球，這些電影包括：《虎膽龍威》(Die Hard)、《藝海奇緣》(An Awfully Big Adventure)、《天生贏家》(Bob Roberts)、《一屋一鬼一情人》(Truly Madly Deeply)、《閉上眼睛》(Close My Eyes)、《耀武揚威》(The January Man)和《銀河訪客》(Galaxy Quest)。
他還主演了《梅斯梅爾》(Mesmer)，並因此被評為蒙特利爾電影節最佳男演員。他因出演《理智與情感》(Sense & Sensibility) 和《邁克爾·柯林斯》(Michael Collins) 而獲得了英國電影和電視藝術學院獎提名，因《俠盜王子羅賓漢》(Robin Hood:Prince of Thieves)而獲得了英國電影和電視藝術學院最佳男配角獎。因《一屋一鬼一情人》、《閉上眼睛》和《俠盜王子羅賓漢》而被評為本年度倫敦標准晚報最佳男演員。最近的電影作品包括：《愛情洗剪吹》(Blow Dry)、《尋找約翰·吉辛》(The Search for John Gissing) 和《劇本》（Play，Beckett on Film 出品，安東尼·明格拉 (Anthony Minghella) 導演）。
里克曼因在 HBO 的《拉斯普欽》(Rasputin) 中扮演神秘的俄國修道士而獲得 1996 年艾美獎、金球獎和美國演員協會獎最佳男主角。其他電視作品包括：《恩人》(Benefactors)、《革命見證》(Revolutionary Witness)、《男兒氣概》(Spirit of Man)、《往日憾事》(Pity in History)、《巴切斯特傳》(Barchester Chronicles)、《逮捕》(Busted)、《弒夫情案》(Therese Raquin) 和《羅密歐與朱麗葉》(Romeo & Juliet)。

德拉科·馬爾福
湯姆·菲爾頓(飾 德拉科·馬爾福)再次扮演了哈利·波特的死對頭，斯萊特林學院的男學生德拉克·馬爾福，他在所有四部哈利·波特電影中都出演了這一角色。
湯姆參加職業演出已經有9年了，1996年時他第一次登上大銀幕是在彼得·休伊特執導的《借債人》中扮演皮格林。1999年時，他在《安娜與國王》中扮演了茱迪·福斯特在銀幕上的兒子路易斯。

大衛·塞夫利在片中飾演萊姆斯·J·盧平

小天狼星
加里·奧德曼(飾 小天狼星)再次扮演了哈利被冤枉了的教父，最近從阿茲卡班監獄逃走的小天狼星。
奧德曼從1979年開始在倫敦的舞台上開始演藝生涯。在1985年和1989年間，他只在倫敦的皇家宮廷劇院演出。1985年，他憑借在《教皇的婚禮》中的表現被倫敦的《劇終》雜志評為最佳新人。同年，他和安東尼·霍普金斯爵士共同獲得了倫敦評論家協會的最佳男演員獎。

魯伯·海格
羅比·科特瑞恩(飾 魯伯·海格)再次扮演了霍格沃茨深受歡迎的看守魯伯·海格，這位保護神奇生物課的老師也是哈利、羅恩和赫敏的好朋友。
科特瑞恩是英國最多產且最受尊敬的影視演員之一，他在逾三十年的演藝生涯中多次獲獎。迄今為止，他在一段輝煌的電影生涯中曾出演過40多部電影，包括最近在《十二羅漢》中扮演松井。當然他也參演過《哈利·波特與魔法石》、《哈利·波特與密室》和《哈利·波特與火焰杯》。他曾憑《哈利·波特與魔法石》獲得過英國電影電視藝術學院獎和倫敦影評人協會獎的最佳配角提名，並獲得過蘇格蘭電影最佳男演員獎。

米勒娃·麥格教授
瑪吉·史密斯女爵士(飾米勒娃·麥格教授)毫無疑問是世界上最偉大的舞台和影視女演員之一，受到同行和大眾的一致尊敬。她獲獎無數，包括兩次奧斯卡獎，並被授予最高級巴思爵士和高級英帝國女勛爵士，還因主演《我在昂布里亞的家》獲得過艾美獎。最近，她因在羅伯特·奧特曼導演的廣受好評的《戈斯福庄園》中扮演的角色獲得了奧斯卡獎、金球獎和英國電影電視藝術學院獎的提名。

芙蓉·德拉庫爾
克雷芒斯·博伊斯(飾 芙蓉·德拉庫爾)扮演了代表布斯巴頓魔法學院在三強爭霸賽中與哈利·波特、塞德里克·迪戈里和威克多爾·克魯姆比拼的學生芙蓉·德拉庫爾。
博伊斯在英國廣播公司出品，由吉利斯·邁克基農執導，羅伯特·卡萊爾主演並大獲成功的小型系列劇《火葯、背叛和陰謀》中扮演了蘇格蘭瑪麗女皇後，已被英國觀眾視為皇族。

秋張
中文名：梁佩詩 (這個很少用)
中文譯名:梁凱蒂(英文譯中文而成的)
英文名：Katie Leung
星座:獅子座
屬相:兔
出生地:英國 蘇格蘭 馬瑟韋爾
生活地：英國 蘇格蘭 馬瑟韋爾
生日：1987年8月8日
父母:Peter Leung 和 Kar Wai-li (已離婚)
國籍:英國
身高：165cm
家庭成員：父親、繼母、兩弟一妹
最愛讀的書：《我是小鼬》
最愛的電影：《超人特工隊》
特長:擅長的樂器---吉他和鋼琴,會些舞蹈
業余愛好：聽音樂.逛街.看電影,和家人朋友在一起.
學校:漢密爾頓學院

在《哈利·波特4》中，波特愛上了來自中國的張秋，而她的飾演者真的是個華裔女孩--梁凱蒂(Katie Leung)、這位年方二十的姑娘就是那個神秘的波特初戀女友。這個女孩因為東方人的外貌---大眼睛、黑頭發、讓人喜愛的靈氣而擊敗了5000多位候選人出演這個角色，受到全世界哈迷的艷羨。讓人期待的是，據說她與波特在下集中將有一個神秘浪漫的初吻。

【進入劇組】

梁凱蒂來自蘇格蘭一個香港移民家庭

梁凱蒂的家境富裕，她和父親、兩個兄弟、一個妹妹居住在蘇格蘭一所高級寓所內。父親彼得1962年生於香港，並在上世紀80年代到英國定居。1986年在愛丁堡結婚，現在已同妻子分居。凱蒂父親經營著一家中式快餐，由於經營成功和股票投資順利，現在已是一名百萬富翁。

父母離異並沒有對凱蒂的心理造成過多的不利影響，她本人性格開朗，關於家庭情況她對同學們也從不諱言，平時她在父母家兩頭跑，同父母的關系都不錯。

據說凱蒂是在兩千多個人中脫穎而出的華裔女孩。不過有傳聞說一開始凱蒂還有一個日本女孩為競爭對手，有一些中國人聲稱若不讓凱蒂演秋·張這一角色，整個中國都會對《哈利波特》不歡迎。

在她得到這個角色後，凱蒂的父親表示：「凱蒂得到這個角色給整個家庭帶來了快樂。」而凱蒂的鄰居們在震驚之餘，更是羨慕她的幸運：「不久她就會成名。」但顯然凱蒂本人還不大適應在媒體前露面，面對鏡頭的凱蒂顯然還有些緊張：「說實話我還沒做好准備。但能夠出現在《哈利·波特》里，還能和他談戀愛，真是太奇妙了！」凱蒂的父親說她不久之後將有專門的新聞發言人為她工作，同時她也會接受專門的訓練。

『玖』 迪福 怎麼了

迪福36分鍾5球銘刻歷史 迪福刷新三項塵封紀錄
迪福的5粒進球一舉打破了英超半場個人進球最多；熱刺單場個人進球最多；熱刺主場進球最多三項紀錄。

下半場開始後，誰也沒有料想到英超歷史上驚人的一幕開始了。迪福這位英格蘭現役國腳開始了他的進球表演。第51分鍾，迪福接列農右路傳中，搶在布蘭博之前掃射破門；第54分鍾，博伊斯失誤錯過皮球，迪福突入禁區斜射遠角入網；第58分鍾，又是列農助攻迪福破門，完成他本場的帽子戲法。接下來，迪福又分別在69分鍾、87分鍾兩度破門。短短的45分鍾之內，迪福一人獨中五球，不但使得自己在英超射手榜上獨占鰲頭，更是打破了英超半場進球的個人紀錄。熱刺的其他三粒進球分別由倫農、本特利、克拉尼察完成。而維岡只是在57分鍾時由奧地利中場沙納爾打入一記有爭議的安慰球，回放顯示，他停球時明顯手球。

迪福的5粒進球同時也打破了托特納姆熱刺的單場進球紀錄，9-1的比分打破了托特納姆熱刺的主場進球紀錄。在英超的單場進球球員光榮榜上，僅僅有阿蘭希勒和安迪科爾可以與迪福比肩。而一人在一夜之間接連打破三項紀錄，在英超歷史上也屬鳳毛麟角。神奇的夜晚誕生不朽的奇跡，相信在未來歲月里，任何人要想在45分鍾之內超越或者是平迪福的紀錄，都將是一件極為困難的事情。

以下是比賽視頻 一定要看哦
http://video.sina.com.cn/sports/g/v/2009-11-23/024935714.shtml

『拾』 歐洲歷史上誰曾經為了女人放棄皇位

應該是愛德華八世。

1936年，維多利亞女王的曾孫愛德華八世做出了「不愛江山愛美人」的壯舉。雖然那位「美人」脾氣暴躁、氣焰囂張，慣於削弱男方的陽剛之氣，愛德華八世也絲毫沒有覺得棘手。事實上，他對這種關繫心滿意足。

歷史學家們努力了很久，一直想弄明白這個名叫沃利斯·沃菲爾德·辛普森(Wallis Warfield Simpson)的女子究竟有什麼厲害手段，竟能讓一國之君為之放棄王位。這個兩度離婚的美國女人既不漂亮，又是位不折不扣的潑婦。還有證據表明，這位辛普森夫人曾經在愛德華身上實驗過她從東方青樓里搞到的房中秘技，這就使整個事情變得更加荒誕可笑。

然而略顯合理的解釋是，愛德華本身希望在兩性關系中能被一位強大的女性所統治。當時愛德華八世身邊的一位朝臣尤利克·亞歷山大(Ulick Alexander)認為，愛德華已被「某種性反常和自貶情結」所控制。愛德華的一位前情人弗麗達·達德利·沃德(Freda Dudley Ward)對此深表同意。她證實道：「只要我想控制他，我就可以輕而易舉地控制他。我可以對他為所欲為！愛情就是他身上的咒符，不論他愛上誰，他都會全心全意地變成對方的奴隸，完全依賴於對方。這是他的天性吧，他完全可以算得上受虐狂，他就是喜歡變得低賤，喜歡降低身份。他對此求之不得！」

如果這真的是愛德華的由衷願望，那麼辛普森夫人的確是他的理想伴侶。她對待前國王的態度彷彿是在教育不懂事的孩子，脾氣暴虐、言語刻薄。大多數情況下她都不加修飾地表達著自己對愛德華的輕蔑，而且經常弄得愛德華眼淚汪汪的。「天啊，那女人真是個潑婦！」愛德華的朋友愛德華·梅特卡夫(Edward Metcalfe)驚呼：「過不多久她就要送他下地獄了。」

而她真的就那麼幹了。一次，他們邀請一群客人共進晚餐，那群客人正好見證了醜陋的一幕。事後，有人把這一切告訴了愛德華的傳記作家菲利普·齊格勒(Philip Ziegler)：用餐期間，溫莎公爵(愛德華退位以後的頭銜)請管家給司機捎個信兒，通知他第二天的用車計劃。這時，溫莎公爵夫人突然高舉雙手，然後狠狠地拍在桌子上。剎那間，舉座皆驚，空氣寂靜得彷彿凝固一般。「在我的房子里輪不到你發號施令！」她反駁道。冷靜下來以後，她連忙向左右鄰座解釋：「你們也都知道，平常都是公爵主外我主內的嘛。」此時，愛德華仍坐在坐位上，語無倫次地向她低聲道歉。早在婚前，愛德華就習慣了如此的待遇。他的隨從約翰·艾爾德發現，愛德華在向她求婚的時候就已「完全失去了自信，像狗一樣追隨著辛普森夫人」。在她的影響下，愛德華的生活從此變得異常空虛。

對於英國女王伊麗莎白一世來說，保持獨身是一種稱心如意的生活方式。假如她結婚的話，她就得和丈夫分享統治權，但是她對於「英格蘭女王」這個稱號的熱愛使她捨不得讓別人分一杯羹。與平凡的家庭生活相比，她更喜歡獨掌大權，並最終躋身於英國歷史上最偉大的君主之列。她熱中於向世人宣布：「我嫁給了英格蘭。」伊麗莎白一世這位自封的「童貞女王」陶醉在臣民的頂禮膜拜之中，但是當她的侍女得到了她永遠也無法得到的東西的時候，她卻會表示出強烈的嫉恨，那樣東西便是所謂的「家室之樂」。就像愛德華·斯塔福德(Edward Stafford)爵士後來發現的那樣，她「與愛情勢不兩立」。在當時，誰若能通過層層選拔成為侍奉女王的宮廷侍女，她便可實現社會地位的飛躍，但是為了得到這樣顯赫的地位也必須付出沉重的代價。伊麗莎白一世要求這些侍女同自己保持一致的生活方式，這意味著每天清晨即起，白天辛勤工作，夜間獨守空房。任何侍女想要結婚，都必須得到女王的恩准，而這位嫉妒的女王絕不肯廣賜恩澤，她一定會給她們設下重重障礙。一對新人往往要等待十幾年，才會盼來伊麗莎白一世的寬恕和許可。年輕的侍女阿倫德爾小姐曾經毫無心機地向女王表示她愛慕一位男子，而且只要她父親准許，他們便可以結婚。令在場人士驚訝的是，這一次女王居然仁慈地說：「你的確很誠實，我將替你向令尊提出請求。」這么強有力的支持令女孩興高采烈，她以為這下自己的父親絕對不會駁回她的請求了。緊接著，女孩的父親羅伯特·阿倫德爾爵士被召進宮中，他誠惶誠恐地把准婚文書呈給女王。伊麗莎白一世對此深表滿意，令其退下，並告訴他：「餘下的事情我來處理。」 然後女王召來阿倫德爾小姐並告之她的父親已經同意婚事。女孩滿心歡喜地答道：「如果陛下您也高興的話，我將感到十分幸福。」此時她仍然相信女王會恩准她同自己選中的夫婿結婚。「你是該感到幸福的，但絕不會是因為這樁愚蠢的婚姻」，女王的聲音陡然嚴厲起來，「令尊的准婚文書已經呈到我的手裡，然而我發誓不會讓你得到它。我看你已經迫不及待地要跨入蠢貨的行列了。」這個晴天霹靂般的打擊令女孩目瞪口呆，女王玉手一揮，將她轟了出去。想得到伊麗莎白一世的准婚的確很難，然而對於任何膽敢瞞天過海的侍女來說，要面對的就不是困難而是災難了。當侍女瑪麗·謝爾頓同詹姆斯·斯丘達摩爾秘密結婚的消息傳到伊麗莎白一世耳朵里的時候，女王龍顏大怒地將新娘扼死，還掰斷了她的小指。埃莉諾·布里奇(Eleanor Bridge)認為「瑪麗為結婚付出的代價無人能及」，但是和伊麗莎白的表親—苦命的「九日女王」簡·格雷(Jane Grey)的妹妹凱瑟琳·格雷(Katherine Grey)相比，這也許還不算真正的慘痛。在幾年前的那場宮廷政變之中，凱瑟琳·格雷不但毫發無傷地逃過了與父親和姐姐一同被處決的厄運，而且除了家產被罰沒之外名譽依然清白，同時還幸運地在人稱「血腥瑪麗」的瑪麗一世的宮廷里得到了十分顯著的地位，而她親人的頭顱正是這位女王斬下的。但是1558年瑪麗一世的妹妹伊麗莎白一世即位以後，凱瑟琳在宮中的地位就有所下降。新女王就是不喜歡她的表親，覺得她傲慢可憎。因此，伊麗莎白一世很少允許凱瑟琳接近自己，卻對她的一舉一動都密切關注。根據先王亨利八世的遺詔，凱瑟琳處於第二繼承順位，如果伊麗莎白一世沒有子嗣的話，王位就要由凱瑟琳繼承，所以伊麗莎白一世必須對她嚴加監視。

凱瑟琳·格雷對自己的都鐸王朝血統頗為自豪，但她未能繼承這個家族的智慧。在服侍女王期間，她愛上了前攝政王的兒子愛德華·塞穆(Edward Seymour)。那位前攝政王在自己的侄子愛德華五世(伊麗莎白的弟弟)執政時期因犯叛國罪被斬首。凱瑟琳和愛德華·塞穆這兩個罪臣的後代極不明智地開始暗中幽會，並逐步籌劃秘密結婚。在計劃舉行婚禮的那一天，凱瑟琳和她未來的小姑子簡·塞穆一同告病，於是她倆被准許不必在那天的游獵中伴駕。女王一行才走遠，凱瑟琳和簡就溜出王宮，喬裝趕到泰晤士河畔愛德華·塞穆的住所。

凱瑟琳和愛德華就在那裡秘密地舉行了婚禮，證人只有簡和主持婚禮的牧師，他是從威斯敏斯特大教堂臨時借來的。他們兩個急於成婚，連牧師的姓名也忘了問。簡單的儀式之後，高度緊張的凱瑟琳就和她的同謀簡一起溜回王宮，同樣無人察覺。令人難以置信的是，這個婚姻的秘密居然保持了數月之久。但是後來簡·塞穆突然染病身亡，又過了一個月，一紙調令把愛德華·塞穆派往法國進行外交工作。沒過多久，凱瑟琳發現自己懷孕了。秘密丈夫遠在法國，婚禮的證人一個已死，另一個不知姓名，這幾重打擊令這位可憐的女士陷入無邊的恐慌。況且她已經遺失了證明婚姻合法化的丈夫財產繼承契約，這不啻於雪上加霜。方寸大亂的凱瑟琳將秘密告訴了另一位宮廷侍女聖羅夫人。聖羅夫人同樣熟知女王心狠手辣的脾性，於是她嚴厲地斥責了凱瑟琳的愚蠢行為，不光是秘密結婚的事情，還有這次向自己的坦白，因為這也會給她帶來災禍。又懼又怒的聖羅夫人把凱瑟琳趕了出去。被恐懼折磨得幾乎歇斯底里的凱瑟琳投奔到伊麗莎白一世的寵臣羅伯特·達德利的居所，哀求他為自己說情。由於伊麗莎白一世隨時會駕臨此處，達德利不得不盡快安撫如驚弓之鳥一般的凱瑟琳，並保證會盡其所能地幫她說情，接著便派人把她送出宅邸。最後，伊麗莎白一世從她親愛的達德利那裡得知了這一切的來龍去脈，但這絲毫沒能使她溫和行事。相反，她完全被激怒了。那厚顏無恥的表親對自己的蔑視和欺騙已經夠嚴重的了，更重要的是凱瑟琳同王位的關系非同一般，而任何王室成員的婚姻都必須經過女王和議會的一致首肯。因此凱瑟琳同愛德華·塞穆的結合又頂上一條叛國之罪。與其說伊麗莎白一世嫉妒婚姻的幸福，倒不如說她更珍愛自己手中的王權。凱瑟琳·格雷被立即關進倫敦塔，聖羅夫人因為沒有及時匯報情況而遭受一樣的厄運。接著，愛德華·塞穆被從法國召回，一同打入倫敦塔，與妻子分別關押，不得相見。其後，一個王室調查團就其「與凱瑟琳·格雷女士之間不道德的事件」對愛德華進行了一連串的審問。但是在一沒證人，二沒財產繼承契約的不利條件下，愛德華實在無法支持自己關於該婚姻合法的大膽言論。

凱瑟琳同樣受到了審訊，但是在1561年9月21日，調查團暫時停止了審問，因為那一天她生下了一個兒子。8個月以後，調查團繼續審問並宣布：「在愛德華·塞穆和凱瑟琳·格雷女士之間不存在合法婚姻。」就這樣，他們的兒子被貶為私生子。按照女王的意願，這一家人由於「草率非法的性交」的罪名被繼續關押在倫敦塔，不過一位好心的獄卒經常安排夫妻倆見面，結果沒過多久凱瑟琳又懷上了一個孩子，這下凱瑟琳失去了所有被赦免的希望。雖然後來她被放出倫敦塔，交由她叔叔約翰·格雷勛爵進行監管，但是她再也沒有與丈夫團聚。

1568年，始終未被原諒的凱瑟琳痛苦地死於肺炎。凱瑟琳的悲慘命運似乎根本沒有讓她的侏儒妹妹瑪麗引以為戒。1565年，瑪麗同高出自己一大截的王宮衛隊長托馬斯·凱斯(Thomas keyes)秘密成婚。當時的女王首席顧問威廉·塞西爾(William Cecil)這樣寫道：「這真是最不幸、最荒謬的偶然事件。衛隊長堪稱王宮里最體面的紳士，然而他卻秘密迎娶了宮中身份最為低賤的瑪麗·格雷女士。」 兩位表親的連續背叛，使得伊麗莎白一世怒不可遏·她把凱斯關入弗立特監獄，並把瑪麗流放到農村，然後冷酷地宣布她「決不允許姓凱斯的私生子」出現在她的國家裡。寡居之後的瑪麗後來再度被恩准回到王宮，她仍然我行我素地把自己的名字簽成「瑪麗·凱斯」。瑪麗·凱斯死於1578年，終身未嫁的伊麗莎白一世對此毫無哀悼之意。

英王喬治四世向來與人談笑風生，其鑒賞眼光無可挑剔，在藝術欣賞、建築風格、流行時尚等方面都以品位高雅而著稱，而且他為人慷慨大方、和藹可親。就算這樣，這位19世紀早期的國王照樣成為了公眾輿論大肆諷刺的對象。每次喬治四世駕車出巡，都會招來市民的嘲笑和譏諷。人們之所以對他大加非議，是因為他過著揮霍無度、債台高築的糜爛生活，在父王病重時期對王位貪婪地覬覦，以及在同拿破崙交戰時輕易許諾卻不曾兌現獎賞。他那一段段招人側目的風流艷史和極其失敗的婚姻也免不了要遭人指責。不過公眾抨擊最猛烈的乃是這位身材肥胖的邋遢鬼嗜酒如命的癖好，何況他還經常喝些鴉片酒。雖然喬治四世並非英國歷史上最胖的君主，但他絕對是最能喝酒的—清醒的時候優雅高貴，喝醉的時候丑態百出。喬治還是王子的時候就已經與酒為伴了，過度飲酒使他的容貌提前衰老，令旁人好生竊笑。1787年，喬治在霍普頓夫人舉行的一次舞會上的表現就足以說明他的醉態。根據在場人士的記載：「他直楞楞地立在走廊里，在眾目睽睽之下一把摟過了安克斯特公爵夫人的玉頸，狠狠地給她來了個響吻，把過往賓客嚇了一大跳。然後他又向蓋洛威爵士挑釁，威脅說要把他的假發扯下來，還要打得他滿地找牙。他像個醉鬼一樣到處胡鬧，最後隨從們不得不叫過馬車，把他架離了現場。」

但凡他的口碑稍微好一點，上面那一幕都可以讓人覺得雖然古怪，倒還可愛，或者根本就被大家善意地遺忘了。然而喬治實在是個人見人煩的傢伙，缺點又太明顯，所以批評家們對他毫不留情。當時的《泰晤士報》就曾把喬治形容為粗話連篇、舉止放盪的超級酒鬼，還說他「可以為了酒和女人不理朝政和勸誡」，他所有的樂趣就是「暴飲暴食和捨命豪賭」。畫家詹姆斯·吉爾瑞(James Gillray)曾畫過一幅諷刺漫畫，把喬治描述為饕餮之徒。這幅畫流傳甚廣，令喬治王子在民眾心裡的形象一落千丈。畫面上，飽餐後的喬治用餐叉剔著牙，裝滿食物的肚子撐開了褲扣。他身旁的桌子上杯盤狼藉，而他身後則堆著小山一樣的葯物，有治痔瘡的，有治口臭的，還有兩種當時專治性病的東西：維諾牌蔬菜糖漿和利克丸。喬治的親戚朋友覺得這樣的嘲諷還不夠，於是紛紛跳出來添油加醋。在一次狂歡夜飲之後，喬治惟一的合法後代夏洛特公主到處扯閑說：「光是點燈就用了那麼多的油。」而他的酒肉朋友、花花公子喬治·布賴恩·布魯梅爾 則在一次舞會上著實地羞辱了他一番。當時，布魯梅爾拒絕向喬治表示應有的尊敬，於是喬治心懷不滿，故意假裝沒看見他，只和他倆共同的朋友阿萬利爵士說話。布魯梅爾就隔著整個大廳扯著嗓子喊：「阿萬利！你那位胖子朋友是誰呀？」 在早些年間，對王室成員如此不敬可是要判死刑的，然而不論是喬治做攝政王的時候(他的父親喬治三世精神上有些缺陷，無法控制全局)，還是他當上國王的時候，他的王權彷彿都在漸漸地流失。我們的小喬治不但沒有處決那些成天挖苦他的人，反而對那些無情的譏諷無動於衷，也許是因為他自知理虧吧。 1812年，《觀察家報》(The Examiner)發表了一篇惡意中傷攝政王喬治的文章，文中不光說他「食言無信、荒淫無度、到處欠債」，還對他加以了「絲毫不重視家庭親情」等譴責。這次，喬治下令逮捕了文章作者和他的哥哥，那個報社編輯，判他們「企圖誹謗和中傷威爾士親王、英國攝政王殿下」。兄弟倆為這事交了罰金、坐了牢，然而這次宣判並沒有讓英國王室挽回多少面子，人們越來越討厭喬治了。同一時期，散文作家查爾斯·蘭姆(Charles Lamb)諷刺喬治的打油詩也傳得婦孺皆知： 一條獨一無二、碩大無朋的魚，笨拙而艱難地游動在北極的海域。看看他兩腮垂肉，腦滿腸肥，就知道他鯨吞了多少海水…… 琳琅滿目的魚群從他身邊掠過，或在他身後退縮。他地位尊貴無人能比，好似兇猛怪物蟄伏海底…… 要問他姓甚名啥咋排行？他可是稱霸海洋的攝政王。他塊頭龐大一身肉，豐滿肥碩直流油。我的眼神還真靈光，他正是那威爾士親王。 喬治四世於1820年正式即位，但是情況並沒有好轉，可能是因為他仍然不斷地給批評家們提供新鮮素材。包括民間文學作家在內的各路諷刺好手從喬治四世和他最後的情婦科寧厄姆夫人的生活中得到了不少靈感。有人這樣寫道： 喝一口紅酒，親親嘴唇，互相摸摸肥厚的臀。 肆意放浪的生活嚴重地損害了喬治四世的身心健康。在生命的最後階段，他乾脆隱居溫莎堡，不再拋頭露面。盡管如此，他的胃口依舊很好。他的宮廷傳記作家阿巴思諾特夫人認為他的生活方式「令人難以置信」。威靈頓公爵是溫莎堡的常客之一，一次他看到了喬治四世的早餐菜譜。那天早上，國王的早餐主要由鴿子和牛排組成，他享用了「兩只鴿子、三塊牛排、大半瓶摩澤爾干白葡萄酒、一杯乾香檳、兩杯波特酒，還有一杯白蘭地！他昨天晚上和今天早上多次服用了鴉片酊」。結果不出大家所料，沒過多久，喬治四世就見閻王去了。喬治四世的一生向世人展示了人在放縱胃口方面的潛力是無窮的。批評家們顯然不會放過這一點。《泰晤士報》在國葬第二天發表的文章中寫道：「除了咽氣的國王，誰也沒覺得這事有多遺憾。除了那些花錢雇來的哭喪者，舉國上下有誰為了喬治四世這頭王室巨獸掉過一滴眼淚？又有哪顆心感到過悲痛呢？」

假如愛德華八世真如外界所說是納粹同謀的話，那起碼說明他在1936年退位以後至少還做了點事情。然而事實證明，這樣的傳聞純屬虛構，因為這位前國王的餘生從那時起就荒廢虛度了。不愛江山愛美人的愛德華八世為了迎娶心愛的女人不惜作出退位的犧牲，自降為溫莎公爵。婚後，在專斷跋扈的公爵夫人沃利斯·沃菲爾德·辛普森的控制下，溫莎公爵過起了無所事事的生活。他倆成天穿梭於紐約、巴黎和棕櫚灘的富人圈之間，以爭取世人對他們的好感。公爵真正能負責的事情大概就是悉心照料夫人豢養的一群哈巴狗了。愛德華放棄了天生該做的事業，但是又沒什麼事情能填補空白。不過他仍然保持著王室成員的尊嚴，享受著特權，而且他希望自己的夫人也能受此優待。他家的僕人仍然身著宮廷制服，而且不論是在他們精心布置的住宅還是公寓，只要有陳列著王室祖先畫像的地方就必然懸掛著溫莎公爵夫婦的肖像。既然統治不了國家，愛德華和辛普森夫人就在自己的家裡指揮著僕人、司機和廚子。除了源源不斷地從英國政府那裡榨錢之外，愛德華大概只對一件事情下過心思，那就是不遺餘力地為夫人爭取王室封號。當初，愛德華力排眾異和辛普森夫人結婚的時候，英國王室堅決不肯接納這位來自巴爾的摩、兩度離婚、脾氣暴躁的女人為王室成員，更不可能授予她「殿下」的封號。這樣的怠慢令愛德華十分痛苦，所以只要一有機會，他就想辦法對夫人進行補償。溫莎公爵和王室家族之間的關系本來就因為退位事件變得岌岌可危，英國王室堅決不肯接納辛普森夫人，而他在為夫人爭取封號時決不讓步的態度則使緊張的家族關系進一步惡化。愛德華的母後瑪麗在寫給自己的另一個兒子，愛德華的弟弟喬治六世的信中提到：「你可知道為了這個『殿下』的稱號他讓我傷透了心。一旦把封號授予了那個女人，外人恐怕就會認為我們承認了這樁可怕的婚姻，這在任何方面對我們來說都將是致命的打擊啊。」 二戰期間，英國遭受了納粹德國猛烈的襲擊，白金漢宮也遭到轟炸。即便在這樣嚴峻的形勢下，溫莎公爵仍然不忘向王室為夫人討封號。首相溫斯頓·丘吉爾在指揮戰爭的百忙之中對愛德華進行了一番忠告：「閣下既然已經從世界上最尊貴的王位上退了下來，就應該為了您的權益和尊嚴多做些事情，而不是為了虛名斤斤計較。」 唉，然而事實並非如此。戰爭期間，愛德華除了為夫人爭取封號之外，大概就沒在別的事情上傾注過這么多的心血。事實上，他曾被一度任命為巴哈馬總督。國難當頭，這真算不上什麼千鈞重任，可是愛德華剛到任就叫苦連天，要求馬上離職。時值8月，在熱帶島國居住也許會讓人稍感不適，但首相丘吉爾覺得愛德華的辭職請求幼稚得可笑。沃爾特·蒙克頓(Walter Monckton)在給愛德華的信里寫道：「他為您的決定感到痛心。」英國人民正在忍受著戰爭的摧殘，丘吉爾希望溫莎公爵「能夠置個人舒適於度外，在該職位上堅持到天氣轉涼的時候」。

出於愛國的責任，愛德華極不情願地走馬上任了，然而他一再抱怨巴哈馬的居住條件讓人無法接受。「這總督府簡直沒法住，」愛德華對前任總督比德·克利福德(Bede Clifford)說道，「這一個星期以來我們不得不逃到外面風餐露宿，到處都是白蛉。」愛德華領到的修繕房屋所用的資金根本不夠他揮霍，於是他向殖民地長官喬治·勞埃德(George Lloyd)申請更多的款項供他裝修官邸。丘吉爾在備忘錄中的批示表明了他對此事的明確態度：「毫無必要。」 巴哈馬一行令溫莎公爵夫婦忙得四腳朝天，所以戰後他們覺得應該徹底放鬆一下。這一放鬆不要緊，後半輩子就算是晃盪過去了。如果天氣好的話，愛德華就打幾輪高爾夫球，天氣不好就打個盹，然後斟酒小酌。不過到了下午4點他就得忙活起來了，不是向下人們轉達夫人的指示，就是親自為夫人跑腿效勞，而這個時候的公爵夫人正在忙碌地准備當天晚上的晚宴或者社交活動。愛德華似乎心甘情願地享受這種虛度光陰的生活。一次，他在跟美國外交官的夫人交談時無意間表露了自己的這種心態：「我今天是怎麼過的呢？早上我起得晚了點兒，陪公爵夫人出了趟門，她買了頂帽子，我在旁邊欣賞。回家的路上我在博伊斯下車，觀看了一會兒美國士兵的橄欖球比賽。後來我想散個步，可是天太冷了……我到家的時候，公爵夫人正在上法語課，所以沒人陪我聊天，正好上禮拜我母親給我寄來幾個紙盒子，我就拆開看了看。嗬，裡面裝的是我小時候學法語時寫的作文，那會兒正是一戰期間吧……您也知道，我這個人向來不愛閱讀。」