尺八吹奏的帽子

① 日本僧人有時戴一種「筐」一樣的帽子，把整個頭包起來，請問有什麼意義，什麼情況下戴這種帽子及其由來

日本虛無僧。頭上戴的那個叫「天蓋」。

② 尺八悠需要歌口帽保護嗎

需要。
歌口是尺八中非常重要的部分，但這里輕薄易碎，稍微碰一下就會破，所以一定要小心。通常來說，為了保護歌口會使用「歌口保護套」。如果歌口破損，必須立刻找制管師進行修理，不能放著不管。
尺八，中國吳地傳統樂器，後傳入日本。此尺八非彼尺八，竹製，外切口，五孔（前四後一），屬邊棱振動氣鳴吹管樂器，以管長一尺八寸而得名，其音色蒼涼遼闊，又能表現空靈、恬靜的意境。

③ 請問日本大河劇（大奧）中凖人吹的那個笛子是什麼笛子

日本那種笛子叫尺八(尺八是中國古老的民族吹奏樂器。竹製、豎吹，頂端豁口，吹口處斜面切削。其形狀、音響及演奏法與洞簫類似，但管身較簫短而粗，聲音大於洞簫。唐以前稱為魏晉"長笛"或"豎笛"。唐太宗時，為統一律制，命樂官呂才重定樂律，呂才根據律笛中黃鍾笛的一尺八寸為標准，統將笛稱為"尺八"。)而這尺八，本是中國的樂器，卻在日本生根開花，在中國則是日漸衰微，鮮有所見。如今在日本，已經有很多人稱之"日本笛"。
最早傳入日本的尺八是六孔的，但中世紀以後就變成了五孔尺八。據說現在的尺八覺心禪僧在宋朝留學時和所學的曲子一起帶回的，這就成了所謂的普化尺八的起源.櫻花時節，京都浪遊，淅淅瀝瀝的春雨中，尺八吹奏的樂曲凄清蒼涼。

④ 俺想知道有沒有人會吹尺八，教教我

汗,你看的那是宗教的,,
尺八從中國傳到日本後,主要是在寺院里流現行的
現在很多吹尺八的藝術家就不會帶那個帽子啦(話說那帽子好恐怖)
比如:啟乃鋒、藤原道山、rin'（他們都很年輕的，特別是rin'，她們是三個很漂亮女生哦~）

就這樣，回答完畢，呼，這么多字，打得偶好累哦~

⑤ 尺八是什麼

尺八，是一種竹製豎吹的管樂器，其音域寬廣，音色蒼涼空靈，帶有歷史的厚重感，是隋唐時宮廷雅樂的主要樂器。後傳入日本。竹製，外切口，五孔（前四後一），屬邊棱振動氣鳴吹管樂器，以管長一尺八寸而得名，其音色蒼涼遼闊，又能表現空靈、恬靜的意境。

尺八的聲音可高可低。音色可脆如銀鈴，也可細膩如絲。這就要求吹奏者有相當的把握能力。

尺八的外切口歌口使得尺八與簫相比增加了沉浮技巧(通過抬頭低頭使得氣流角度的改變產生的音高和音色也會改變)。

古典尺八由於只有5個孔。使得有部分音必須配合沉浮才可吹出。所以沉浮是尺八的最大魅力之一。也是考證尺八演奏者水平的重要指標。

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現在所傳習的尺八可分為古代尺八和現代尺八兩種。

一、古代尺八

又名地無管。外切式吹口，五孔，前四後一，無鳳眼。古代尺八一般在普化宗明暗尺八流派中繼續保存，在竹材尺寸、形態要求上非常嚴格，依靠天然符合要求的竹材才能製作出精良的地無尺八，其音色自然、古樸、深邃。

二、現代尺八

也稱地塗管。外切式吹口，五孔，前四後一，無鳳眼。因地無尺八必須依靠天然符合要求的竹材，所以隨著科技的進步，到了近現代尺八製作師通過地塗技術，讓一些天然不符合要求的竹材通過技術填充達到性能的要求，從而實現尺八的音準、性能的最大優化。其特點是精確符合現代律准，共鳴泛音層次豐富。

另外有在尺八傳播歷史中出現過的雅樂尺八、一節切尺八、天吹等，現今只保存有歷史文物，基本不再作為樂器流通傳播。

⑥ 日本樂器里有一個用嘴吹的樂器叫什麼

是尺八，中國古代吳越地區樂器，唐宋時期傳入日本。竹製，內塗硃砂拌大漆填充（地）外切口，五孔（前四後一），屬邊棱振動氣鳴吹管樂器，以管長一尺八寸而得名，其音色蒼涼遼闊，又能表現出空靈、恬靜的意境。

在日本流行的五孔「尺八」，則是鐮倉時代（南宋詔熙二年至元朝至順元年）由日本普化宗的和尚覺心來中國杭州護國仁王禪寺學禪期間向同門居士張參學習吹奏尺八，回國帶回尺八及《虛鈴》和《虛空》 等尺八曲。

1871年以後，普化尺八傳於民間。日本現代尺八就是從普化尺八演變而來的，一般多為3節，5孔（前4後1），不設膜孔，有不同的長度尺寸，既能吹奏古典樂曲，也能演奏現代樂曲；常與箏和三味線合奏，還能與西洋管弦樂隊、電子風琴等合作。

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尺八吹奏技巧

1、頜動法

一是降調技巧，頜往下拖，使嘴唇貼近吹口而成俯勢進氣，發音偏低（半音左右）稍暗。

二是升調技巧，頜往上揚，使嘴唇推離吹口而成仰勢進氣，發音偏高（半音左右）稍亮。兩種技巧聯合運用，升降幅度更大，泛音更豐富。

2、頸動技巧

一是頸部上下運動，產生震顫的效果，伴之以音高微微游動。

二是頸部左右運動，也產生震顫效果，伴之以力度漸強漸弱。

這兩種技巧同時運用頸部上下左右不停運動，震顫中伴之以音高和強弱變化，韻味非常獨特。