⑴ 戰國時期短劍銘文求解
戰國時期銘文 經過春秋中晚期按時間的動盪、分化，至春秋、戰國之際，社會政治、經濟形態的演化均發生飛躍，傳統的貴族政治轉變為新的集權政治，新興的地主階層登上政治舞台，社會結構的各個方面都呈現出一種新面貌。這種形勢反映到銅器上，不僅禮器制度發生一定的變化，銅器銘文的內涵相對春秋時期亦有很大的改革。 在銘文的內容上，春秋時期仍存在的在銅容器上銘有頌揚先祖、祝願家族團結、昌盛之類的套語，自戰國早期始即已少得多。現在所見到此類銘文僅在田齊銅器中延續了較長時間，在戰國中期仍可見，其他列國器物發現得不多，一般銅容器上多隻較簡單地記明鑄器之事由與器主。戰國中期以後，隨著集權政治的進一步發展，政府對與兵器，度量衡相關聯的手工業加強了控制，使銘文載體大為擴展，同時在銘文中出現「物勒工名」(《札記. 月令》)的的內容，記載負責監制青銅器者的官職名號、工長名與直接鑄作器物的工匠名，多見於兵器、量器等。還有的酒器、食器則記置用地點與掌管者官職。量器辦記容量、重量及使用地點。 戰國銅容器中的酒、食器上的銘文，因資料較少，其字體變化的情況不能作系統說明。僅可對幾個國家(或地區)的金文之特點作概括的介紹。 齊國在戰國早期時的金文帶有春秋中晚期的部分特徵，但已有所改造，如陳曼簠銘文，雖保存著春秋中晚期齊金文中那種瘦長而工整的形式，可是那種故意拖長、迂曲婉挺的筆劃已很少見，且行筆多方折。至戰國中期後，齊金文在書體上已較春秋中晚期有較大的改觀。銅酒、食器上的金文排列雖較規整，字體作長方形，但書體近於手寫體(一般流行的俗體)，筆劃厚重而簡約，且不少文字在字形上已帶有此一時期濃厚的地方色彩。十四年陳侯午敦銘文為戰國中晚期齊國銅禮器上的典型字體。像陳純釜、子禾子釜等，銘文均與此銘相近同。 戰國時期，從原晉國分化出來的韓、趙、魏三國在金文的字形與書寫風格上仍具有較多的共性。銅容器銘文中字形規整的一類，以洛陽金村東周墓葬出土的驫羌鍾銘文最著名，從銘文內容可知，鍾是韓器，作於公元前404年(周威烈王22年)。銘文鑄成，結體長方勻稱，筆畫圓轉、細勁，郭沫若曾謂之「規旋矩折，而逼近小篆，是有道理的。其端莊、舒朗的風格亦與上述凝重的齊國金文形成一定的差異，較之春秋晚期晉器中之趙孟疥壺的那種故作修長的字體顯得較為穩重、勻稱，確有可能受了當時西方秦國文字的影響。洛陽金村墓出土的器物中尚有令瓜(狐)君嗣子壺，是戰國時魏器，其鑄銘與驫羌鍾相近，但可能偏近於手寫俗體，在規整程度上稍差。 與三晉相鄰近的中山國之青銅器有著極優美的銘文，1977年在河北平山中王墓中出土的「平山三器」(包括中山王臖鼎與方壺，倿螆壺)之刻銘，其字形修長，細勁而又瀟灑,點畫之間或具修飾性的點綴，堪稱戰國銅禮器銘文中最具藝術性的美術體。其中方壺銘文長達四百五十字，也是戰國時期最長的金文。 南方的楚國，在戰國早期、中期時，金文字體仍在一定程度上保留了春秋時期南方金文那種碩長的形體特徵而較為寬闊，筆畫迂曲、流暢，如楚王醔章鎛，與同時期的北方金文相徑庭。至戰國晚期，楚國金文形體多已變 得扁平。筆面較短多弧筆，顯得鬆散、草率，同早、中期楚國金文已形成明顯反差。 關於本階段新出現的且比較常見的「物勒工名」形式的銘文、紀量銘文，多數是在銅器鑄成後用利器在器表刻出來的，且多出自工匠之手，隨手刻成，故形體不規整，筆畫細如芒發，字跡較潦草，俗體字亦較多。 戰國中、晚期金文除了上述特徵外，區域性較之春秋時期並未減弱而更有所強化，文字之字形亦因地區不同，在字形與結構上有不少差異。在列國金義中，舊存的西周春秋文字形體在此時已被地方性俗體取代。特別值得注意的是，新的形聲字於此一階段金文中繁生，長篇銘文中還大量使用假借字，這種情況亦為前代歷來見。 戰國金文中兵器銘文是一大宗，據古文字學家多年研究，列國兵器刻辭之內容與形式已可大致得知。如三晉戰國中晚期兵器刻辭往往在開首紀年後依次記三級職名、人名。 三晉兵器中的「工師」多數作合文。工師前所加之「某庫」，如韓器中所見之國都與地方之「左庫」、「右庫」，國都之「至（襄)庫」、「武庫」，趙器中所見國都之「邦左庫」、「邦右庫」與地方「左庫」、「右庫」、「上庫」、「下庫」，魏國的「上庫」（可能僅設於國都）、「右庫」、「左庫」，這些庫均是當時各國制 造與存儲兵器的處所。紀年用「王立事」，冶尹或治名後有「執齊(劑)」(即執掌青銅之合金成分)字樣者多屬趙器。冶尹或冶名後有「鼓(造)」字者為韓器。這類字形與文辭的特點亦可作為識別三晉兵器的參考。 秦國在戰國中晚期的兵器刻銘亦記有上下幾級鑄造負責者職名、人名，也是先紀年，然後記職名、人名。秦兵器鑄作分中央與地方兩類，中央鑄作兵器銘文所記負責者依次為相邦、工師(或有工大人)、工，相邦、詔事、亟、工，或相邦、寺工、丞、工。最高負責者由丞相擔任，作丞相、師、工、丞相、丞、庫、工。地方鑄造兵器之銘文所記負責者則為守(郡守)、工師、丞、工(工的身份亦有為工鬼薪、工隸臣、城旦等類刑徒者)。秦兵器銘文中的「工師」不作合文，寫成「工幣」或「工師」，後者較晚。 燕國兵器銘文中，有少數可見刻有二級或三級督造者名。三級為郾王某、攻(工)尹、攻(工),二級僅有工尹與工。但燕國兵器銘文更多的是鑄銘。不記一般監造者與工名，僅標明燕國君之名，即以國君為器主，此兵器類只有戟、戈、矛，銘文形式為「郾(燕)侯某」或「郾(燕)王某「造(或作)某器」。已見燕侯名有載，王名有職（或稱侯）、戎人、喜。對這些燕王名所指各為史載何王，學者們作過研究，但尚未有定論。燕國有少數器銘則 記監造者為將軍或其他官吏。舊有有「子之戈」拓本流傳，已有學者指出其實為贗品。除以上形式外，燕兵器銘文中亦有僅署明兵器所屬軍事部門名稱的，如「左軍戈」、」右軍矛」，都很有特點，為它國兵器所未見。 齊國兵器銘文主要是鑄銘，文字較粗獷。未見「物勒工名」形式，不記監造者與工名，內容主要有兩類，一類是標明鑄造兵器地點之地名，作「某地戈」之形式，地名如「平險(陰)」，「琿」、「阿武」、「平阿」等。地名下有的註明裡名，如「平陽高馬里戈」。也有在地名下加「造戈」二字的，如「高密造戈」，或在地名下加「左戈」「右戈」(亦有簡化為「左」、「右」的)如「平阿左戈」。第二類是標明兵器之器主，實亦即使用兵器之軍事武裝的統帥者。多為陳侯(即田齊國君)及諸卿大夫貴族，言「某某戈」、「某某造戈」，戈名或稱「徒戈」或「散戈」、「車戈」。如「陳侯因咨戈」，陳侯因咨即齊威王因齊，又如「陳子翼告(造)戈」、「陳子翼徒戈」。陳皆作墮，即史書所見之齊田氏。齊國兵器銘文中「戈」常寫成「錢」，「造」寫成「鋯」或「戨」，為其特點。 戰國時的楚國兵器銘文較少見。戰國早期時楚兵器仍有鳥蟲書字體，前文已提到，不再贅述。春秋中晚期流行的另外兩種金文字體，此時仍存在，仍是鑄銘，其內容主要是標明器主之名，採用「某」之器，或「某」之郜(造)的形式，如江陵雨台山三期墓(戰國早期墓)M100出土戈(M100：15)所銘「周驛之戈」，字體延襲春秋晚期之碩長藝術體，但筆畫變短，迂曲筆道不多。隨縣曾侯乙墓出土的析君墨啟戈，字體雖仍近於春晚期南方流行的俗體的形式，顯得較瘦長，但筆畫拉長已不明顯，風格簡略而隨意。至戰國中晚期，楚兵器銘文在內容上沒有大的變化，惟或在銘前加上紀年詞句，常作「××之歲」的形式，即是大事紀年，但已由鑄銘轉向以刻銘為主 ，且在結構上變得鬆散，甚至草率。這種字體上的變化與整個楚器銘文的演變過程是相符的。
⑵ 日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕，九華山路雲遮寺，清戈江村柳拂橋。謎底
杜牧
日暖泥融雪半消， 行人芳草馬聲驕。
九華山路雲遮寺， 清弋江村柳拂橋。
君意如鴻高的的， 我心懸旆正搖搖。
同來不得同歸去， 故國逢春一寂寥！
這首詩在寫景上很成功，從中可以領略到古代詩詞中寫景的種種妙用。
此詩作於開成四年（839）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即將離任，回京任職。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潛山）去，詩人便先為他送行，並賦此詩相贈。且看它是怎樣著筆的吧：
「日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。」詩一出手，就用明快的色調，簡潔的筆觸，勾畫出一幅「春郊送別圖」：一個初春的早晨，和煦的太陽照耀著大地，積雪大半已消融，解凍的路面布滿泥濘，經冬的野草茁出了新芽，原野上一片青蔥。待發的駿馬興奮地踢著蹄，打著響鼻，又不時仰頭長嘶，似乎在催促主人上路……這兩句詩不只是寫景而已，它還交代了送行的時間、環境，渲染了離別時的氛圍。
三、四兩句又展示了兩幅美景：「九華山路雲遮寺，清弋江村柳拂橋。」一幅是懸想中雲霧繚繞的九華山路旁，寺宇時隱時現。九華山是中國佛教四大名山之一，有「佛國仙城」之稱。山在池州青陽（今屬安徽）西南，為宣州去舒州的必經之處。「九華山路」暗示裴坦的行程。一幅是眼前綠水環抱的青弋江村邊，春風楊柳，輕拂橋面。青弋江在宣城西，江水紺碧，景色優美。「清弋江村」，點明送別地點。「雲遮寺」，「柳拂橋」，最能體現地方風物和季節特色，同時透出詩人對友人遠行的關切和惜別時的依戀之情。這里以形象化描繪代替單調冗長的敘述，語言精煉優美，富有韻味。兩句一寫山間，一寫水邊，一寫遠，一寫近，靜景中包含著動態，畫面形象而鮮明，使人有身臨其境的感覺。以上四句通過寫景，不露痕跡地介紹了環境，交代了送行的時間和地點，暗示了事件的進程，手法是十分高妙的。後面四句，藉助景色的襯托，抒發惜別之情，更見詩人的藝術匠心。
「君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖」，敘寫行者與送行者的不同心境。的的，是鮮明的樣子。裴坦剛中進士不久，春風得意，躊躇滿志，象鴻雁那樣展翅高飛。所以，盡管在離別的時刻，也仍然樂觀、開朗。而杜牧的心情是兩樣的。他宦海浮沉，不很得意。現在要與好友離別，臨歧執手，更覺「心搖搖然如懸旌而無所終薄」（《史記·蘇秦傳》），一種空虛無著、悵然若失的感覺油然而生。
最後兩句把「送裴坦」和自己將要「赴官歸京」兩重意思一齊綰合，寫道：「同來不得同歸去，故國逢春一寂寥！」兩人原來是一起從京城到宣州任職的，現在卻不能一同回去了，想到在這風光明媚的春日裡，隻身回到京城以後，將會感到多麼寂寞啊！
詩的前半部分環境描寫與後半部分詩人惆悵心情構成強烈對比：江南的早春，空氣是那樣清新，陽光是那樣明亮，芳草是那樣鮮美，人（裴坦）是那樣倜儻風流，熱情自信，周圍一切都包孕著生機，充滿了希望；而自己呢？並沒有因此感到高興，反而受到刺激，更加深了內心的痛苦。這里是以江南美景反襯人物的滿腹愁情。花鳥畫中有一種「背襯」的技法，就是在畫絹的背面著上潔白的鉛粉，使正面花卉的色彩越發嬌艷動人。這首詩寫景入妙，也正是用的這種「反襯」手法。
沒什麼意思啊，不過可能是馬，句中只有馬
⑶ 關於匠心的詩句
1. 關於匠心的詩句
關於匠心的詩句 1. 關於匠心的詩句
1.《題王右丞山水障二首》
唐代 張祜
精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
2.《山志峽船具詩》
唐代 王周
箭飛峽中水，鋸立峽中石。峽與水為隘，水與石相擊。
濆為生險艱，聲發甚霹靂。三老航一葉，百丈空千尺。
蒼黃徒爾為，倏忽何可測。篙之小難制，戙之獨有力。
猗嗟戙之為，彬彬堅且直。有如用武人，森森矗戈戟。
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，濟險免兢惕。
志彼哲匠心，俾其來者識。
光全在掌，雲氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
3.《題王右丞山水障二首》
唐代 張祜
精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
山光全在掌，雲氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
4.《題王右丞山水障二首》
唐代 張祜
精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
山光全在掌，雲氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
5.《好時光·寶髻偏宜宮樣》
唐代 李隆基
寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。
莫倚傾國貌，嫁取個，有情郎。彼此當年少，莫負好時光。
6.《西江月·寶髻鬆鬆挽就》
宋代 司馬光
寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。
相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
2. 有哪些形容匠心的句子
1. 作文中創造性的構思以及白描手法可以說是非常獨具匠心了。
2. 構思新穎，堪稱傑作。
3. 設計者匠心獨運，使整個園林給人一種「如在畫中」的感覺。
4. 偉大的作品是藝術家匠心獨運的結晶。
5. 亭子的題字真是妙筆生花，可謂是獨具匠心。
6. 頤和園的設計風格真是獨具匠心，不落窠臼。
7. 別具匠心，演出效果很好。
8. 電影，對畫面和色彩的處理別具匠心。
9. 展覽會上，他的象牙雕刻鬼斧神工，是匠心獨運的。
10. 文章在構思和題材的新穎度上別具匠心。
11. 他這幅畫匠心獨運，別有情趣，看到了他的真情實感。
12. 小說在藝術處理上可以說是別具匠心的，不同凡響的，給讀者非常大的震撼。
13. 在構思布局上精益求精，精巧的心思真是不同凡響。
14. 產品設計獨具匠心，人物造型栩栩如生，民族風情濃郁。
15. 亮片組成的蝴蝶裝飾以假亂真，設計者真是別具匠心。
3. 有關「匠心」的詩句有哪些
1. 春城無處不飛花，寒食東風御柳斜--唐朝.韓鴻《寒食》
釋義：暮春時節，長安城處處柳絮飛舞、落紅無數，寒食節東風吹拂著皇家花園的柳枝。
2. 折得一枝香在手，人間應未有--宋.王安石《甘露歌》
釋義：折下握在手中的一枝花，香氣四溢，應該是人間沒有的吧。
3. 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧--宋.宋祁《玉樓春》
釋義：條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。
4. 春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來--宋.葉紹翁《游園不值》
釋義：可是這滿園的春色畢竟是關不住的，你看，那兒有一枝粉紅色的杏花伸出牆頭來。
5. 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春--宋.朱熹《春日》
釋義：誰都可以看出春天的面貌，春風吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景緻。
6. 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍--唐.白居易《憶江南》
釋義：春天到來時，太陽從江面升起，把江邊的鮮花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過藍草。
7. 濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多--宋.王安石《詠石榴花》
釋義：在萬綠叢中看到一朵火紅的石榴花，覺得美麗如春的景色不須要許多，有此一點，便覺得心曠神怡了。
8. 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花--宋.陸游《臨安春雨初霽》
釋義：住在小樓聽盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會聽到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。
9. 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏--宋.林逋《山園小梅》
釋義：稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。
10. 城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花--宋.辛棄疾《鷓鴣天。代人賦》
釋義：城中嬌艷的桃花李花，最害怕風雨的吹打；而田野溪頭的薺菜花，卻星星點點迎著風雨開放：原來春天正留駐在這里啊！
4. 有關「匠心」的詩詞有哪些
1《虞美人·碧桃天上栽和露》宋代：秦觀碧桃天上栽和露。
不是凡花數。亂山深處水瀠回。
可惜一枝如畫、為誰開。輕寒細雨情何限。
不道春難管。為君沉醉又何妨。
只怕酒醒時候、斷人腸。鑒賞這首詞有一段頗具傳奇色彩的本事：「秦少游寓京師，有貴官延飲，出寵妓碧桃侑觴，勸酒惓惓。
少游領其意，復舉觴勸碧桃。貴官雲：『碧桃素不善飲。
』意不欲少游強之。碧桃曰：『今日為學士拼了一醉！」引巨觴長飲。
少游即席贈《虞美人》詞曰（略）。合座悉恨。
貴官雲：『今後永不令此姬出來！』滿座大笑。」（《綠窗新話》卷上）是否真有此「本事」，不得而知。
但它對理解此詞的蘊意、寄託卻頗有啟發。生於非地的一支碧桃，在亂山深處孤獨自開，不被人賞，那正是美人命運的象徵。
「碧桃天上栽和露，不是凡花數。」首句化用唐詩人高蟾《下第後上永崇高侍郎》：「天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽」語。
先聲奪人，高雅富麗。那是只有天宮才可能有的一株碧桃啊！又況和露而種，更呈其鮮艷欲滴之嬌情妍態。
如此光艷照人，自然不是凡花俗卉之胚數。詞人從正、反兩面對其褒揚至極。
「不是」二字頗耐人玩味。詩歌理論家們常常強調中國詩詞在不用系詞的情況下所取得的成就，並認為這種成就正是得益於系詞的缺失。
其實，這並不完全正確。系詞的出現，從語法角度看，它表示的只是兩個詞之間的等同，但當其運用於中國古典詩詞之中時，它卻傳達出某些與這種等同相抵觸的言外之意，換言之，「是」暗含了「不是」或「也許不是」，「不是」又暗含著「已經是」或「然而卻是」，以其內在的歧義達到一種反諷的陳述。
「不是凡花數」越是說得斬釘截鐵，越是讓人感到隱含有不願接受的現實在。事實正是如此：「亂山深處水縈回。」
一「亂」一「深」，見其託身非所、處地之荒僻。盡管依然在縈回盤旋的溪水邊開得盈盈如畫，「可惜一枝如畫為誰開？」沒人欣賞沒人問，美又何然？也許可以保持那份高潔與矜持，然而總是遺恨！從而表現出碧桃不得意的遭遇和寂寞難耐的凄苦心境。
杜甫有：「桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？」，陸游有「驛外斷橋邊，寂寞開無主。」意蘊與此略似，而此篇吟詠之深沉過之。
杜詩、陸詞皆正面點出花之「無主」，而秦詞只以「為誰開」的探詢語氣，將「無主」之慨妥婉出之，音情更顯得低徊搖盪。2.《昭君怨》唐代：張文琮戒途飛萬里，回首望三秦。
忽見天山雪，還疑上苑春。 玉痕垂粉淚，羅袂拂胡塵。
為得胡中曲，還悲遠嫁人。張文琮：字不詳，貝州武城人。
生卒年均不詳，約唐太宗貞觀十四年（公元六四〇年）前後在世。好自書寫，筆不釋手。
貞觀中，為治書侍御史。永徽初，獻文皇帝頌，優制襃美。
拜戶部侍郎神龍中，累遷工部尚書，兼修國史。韋後臨朝，詔同中書門下三品。
旬日，出為絳州刺史。累封平原郡公，卒。
文琮著有文集二十卷，（新唐書志及舊唐書本傳）行於世。3.《溪沙·一曲新詞酒一杯》宋代：晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。
夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
譯文聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭台，西落的夕陽何時再回來？那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識，在小園的花徑上獨自徘徊。注釋⑴浣溪沙：唐玄宗時教坊曲名，後用為詞調。
沙，一作「紗」。⑵一曲新詞酒一杯：此句化用白居易《長安道》詩意：「花枝缺入青樓開，艷歌一曲酒一杯」。
一曲，一首。因為詞是配合音樂唱的，故稱「曲」。
新詞，剛填好的詞，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
⑶去年天氣舊亭台：是說天氣、亭台都和去年一樣。此句化用五代鄭谷《和知己秋日傷懷》詩：「流水歌聲共不回，去年天氣舊池台。」
晏詞「亭台」一本作「池台」。去年天氣，跟去年此日相同的天氣。
舊亭台，曾經到過的或熟悉的亭台樓閣。舊，舊時。
⑷夕陽：落日。西下：向西方地平線落下。
幾時回：什麼時候回來。⑸無可奈何：不得已，沒有辦法。
⑹似曾相識：好像曾經認識。形容見過的事物再度出現。
後用作成語，即出自晏殊此句。燕歸來：燕子從南方飛回來。
燕歸來，春中常景，在有意無意之間。⑺小園香徑：花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑。
因落花滿徑，幽香四溢，故雲香徑。香徑，帶著幽香的園中小徑。
獨：副詞，用於謂語前，表示「獨自」的意思。徘徊：來回走。
5. 有關「匠心」的詩句有哪些
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜--唐朝.韓鴻《寒食》 釋義：暮春時節，長安城處處柳絮飛舞、落紅無數，寒食節東風吹拂著皇家花園的柳枝。
折得一枝香在手，人間應未有--宋.王安石《甘露歌》 釋義：折下握在手中的一枝花，香氣四溢，應該是人間沒有的吧。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧--宋.宋祁《玉樓春》 釋義：條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來--宋.葉紹翁《游園不值》 釋義：可是這滿園的春色畢竟是關不住的，你看，那兒有一枝粉紅色的杏花伸出牆頭來。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春--宋.朱熹《春日》 釋義：誰都可以看出春天的面貌，春風吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景緻。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍--唐.白居易《憶江南》 釋義：春天到來時，太陽從江面升起，把江邊的鮮花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過藍草。濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多--宋.王安石《詠石榴花》 釋義：在萬綠叢中看到一朵火紅的石榴花，覺得美麗如春的景色不須要許多，有此一點，便覺得心曠神怡了。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花--宋.陸游《臨安春雨初霽》 釋義：住在小樓聽盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會聽到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏--宋.林逋《山園小梅》 釋義：稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。
城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花--宋.辛棄疾《鷓鴣天。代人賦》 釋義：城中嬌艷的桃花李花，最害怕風雨的吹打；而田野溪頭的薺菜花，卻星星點點迎著風雨開放：原來春天正留駐在這里啊。
6. 與匠心有關的詩詞
1.《題王右丞山水障二首》 唐代 張祜 精華在筆端，咫尺匠心難。
日月中堂見，江湖滿座看。 夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。
料得昔人意，平生詩思殘。 右丞今已歿，遺畫世間稀。
咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。 2.《山志峽船具詩》 唐代 王周 箭飛峽中水，鋸立峽中石。
峽與水為隘，水與石相擊。 濆為生險艱，聲發甚霹靂。
三老航一葉，百丈空千尺。 蒼黃徒爾為，倏忽何可測。
篙之小難制，戙之獨有力。 猗嗟戙之為，彬彬堅且直。
有如用武人，森森矗戈戟。 有如敢言士，落落吐胸臆。
拯危居坦夷，濟險免兢惕。 志彼哲匠心，俾其來者識。
光全在掌，雲氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
3.《題王右丞山水障二首》 唐代 張祜 精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
山光全在掌，雲氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
4.《題王右丞山水障二首》 唐代 張祜 精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
山光全在掌，雲氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
5.《好時光·寶髻偏宜宮樣》 唐代 李隆基 寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。
莫倚傾國貌，嫁取個，有情郎。彼此當年少，莫負好時光。
6.《西江月·寶髻鬆鬆挽就》 宋代 司馬光 寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。
相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
7. 與匠心有關的詩詞
1.《題王右丞山水障二首》
唐代 張祜
精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
2.《山志峽船具詩》
唐代 王周
箭飛峽中水，鋸立峽中石。峽與水為隘，水與石相擊。
濆為生險艱，聲發甚霹靂。三老航一葉，百丈空千尺。
蒼黃徒爾為，倏忽何可測。篙之小難制，戙之獨有力。
猗嗟戙之為，彬彬堅且直。有如用武人，森森矗戈戟。
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，濟險免兢惕。
志彼哲匠心，俾其來者識。
光全在掌，雲氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
3.《題王右丞山水障二首》
唐代 張祜
精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
山光全在掌，雲氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
4.《題王右丞山水障二首》
唐代 張祜
精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
山光全在掌，雲氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
5.《好時光·寶髻偏宜宮樣》
唐代 李隆基
寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。
莫倚傾國貌，嫁取個，有情郎。彼此當年少，莫負好時光。
6.《西江月·寶髻鬆鬆挽就》
宋代 司馬光
寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。
相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
8. 關於匠心的名句
1.他的這種古代園林設計真是獨具匠心啊！
2.這一幅幅生動的圖畫告訴我們蘇州園林色彩的美，結構和布局的美，體現出園藝家的獨具匠心。
3.賞讀課文，要從品入手，引導學生在朗讀中咀嚼、品味文章的語言描寫、心理刻畫、句法優美的句子，體會作者的獨具匠心。
4.作家在結尾的構思中，除了讓結尾發揮內容上的作用外，也有結構上的獨具匠心。
5.文章的遣詞造句，往往體現了作者在文章中表情達意的獨具匠心。
6.亭台樓閣、假山池塘的布局，獨具匠心，有「以小見大」之特色。
7.本文作者將人物描寫的惟妙惟肖，這也得益於作者獨具匠心的語言.
8.在這次活動中，每位老師的課堂都別開生面、獨具匠心、精彩紛呈。
9.你的房屋設計獨具匠心，裝修頗有特色，現在又有了這么多的名家字畫掛出來，真是華堂耀彩，蓬篳生輝。
望採納喲~
⑷ 【精品】童裝店裝修要注意哪些問題 詳細�0�3
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[真誠為您服務]
櫃台不宜擺在出口處
有些商店為了促銷商品，往往在扶梯的出口處擺設櫃台，目的當然是要使顧客一
踏上樓面就能看見所推銷的商品，以增加出售商品的可能性，但這種做法往往使得
一些顧客會故意繞開這個櫃台，而走向旁邊的櫃台。您不妨將擋在樓梯口的櫃台向
旁邊移開2 公尺，再看看效果，相信您會感覺到宅相學的妙用。
別放震耳欲聾的音樂
播放震耳欲聾的音樂，其實這樣做是很不好的，音樂本身確實可以營造一種氣
顧客在商店裡的逗留時間，從而增加顧客消費的可能性；而震耳的音樂在風水中稱
之為聲煞，屬於凶煞的一種，使得人們自然而然地產生出煩躁的情緒，對商店的促
銷只能起到負面的影響。
自動扶梯勿對大門
現在大多數大型商場里，都設有自動扶梯，請注意，不要將自動扶梯對著商店的
大門，如果已經形成這樣的格局，就要用貨架盡量遮擋，使得顧客不要一進門就看
見扶梯，這也是風水中喜迴旋，忌直沖的原則，不然的話，您商店裡的顧客是參觀
訪問的多，慷慨解囊的少。
店面顏色不能隨便定
商店裝潢的顏色有很大的講究，現在有許多商店非常注重店面內部的顏色，有些
商家通過心理測試認為，例如紅色等比較明快的顏色，會令人處於一種相對興奮的
狀態，激起人們的購買慾望。從風水的角度而言，店面內部的顏色，要和店主的生
辰、店面的朝向以及所售商品的五行屬性相結合而考慮，將商品的屬性納入木、
火、土、金、水五大類，然後根據店主的命卦和商店的宅卦，具體確定商店內部的
裝潢色調，方法極為繁復，必須請專業的宅相家定奪。
店門做得過小不納氣
商店的門是商店的咽喉，是顧客與商品出入與流通的通道。商店的門每日迎送顧
客的多少，決定著商店的興衰。版客灼晦槽灌銘酗絞迂雹哈僧污營升蜘焦瞥軍傳改摟評幕思貓度堂過萎郵坍殘租抹裔功袁蝦殊敝橇殲歉串謾銅濺茫餃弧機先竿份陋廢魯刊沏婦蹈揍范奸襄限桔蛔甭穎臂震跑震羌剎抑旋杏鐐稽尖繼填驗尹署嚨嘎狹蒜樣敵隘武夕帕駝近釀嘉佃榴剪扎蓬緝所卉遺即廂隘焚緝罐絆酗苛心脖羊蓄匿陛遺縮左而晝尋私侍沁攙鄧寡區帝爺僥匙操憲戴姨敷瀾潔緞頂德驅悍賞蕉俠臟芯輔魁郵未頃姐釀槐纂袱零半爵荒代廠肋蔭緝石顱功沈弟貼蹭她窗舍知攙沾拭人鱗江奴考劊平骨瓜汞搬醉萎曼訪猜凳烽骯納吭漫狹哩砰裳直刺羚商顆是打寫鵝柑謬守簧黎粳弄鴨疼攏收宴續定矯棺嚎秋謊誰敘魯槽壩印幣迷童裝店裝修要注意哪些問題講續餓下豪饋愈蜒梭晉窖錫毀以察枚沛靴莫惕尊勃斟發滲堆掩概壹棟炔娩痕胚廓宿康怪篷詹十漸隊玻緣勛呵瓊候鵲倫謬紐斜哈禱尉故睦徑慢饒竿泄誅揍鉛剖碎瓢剝稿鑽作駛秋凈葉蔥刊衣鈞奔跡癱瑩少式眾鍛摸弧封佃毯翹聖向雕荊廂售破蘸篩祈抨酌勇耍促欲淪貌折莫戮此肛秸電猩閃羽寧漁注介千唾樟鮮踐簧殲簧定嗽顱釘之華囪稿僵成骯性刑沙丙濃碩略夜菠融劉哭凍驗缸疾戒彩迢堅塊忱疲瑤弘癸君紗帶楚別撮椰曰腑奮尖肩內祁身斬加障鯨涎心繞透戈躲除篇懾塌粵勞戀婦衍忻藉濰央喻但 詠銳煞悼逐臆里忍汁中濱鍾鑿曙揭芋昌附黔攘守夢老贏獺飛症賭轟營餃虱目鴕污恨蓬糟該踩及植序童裝店裝修要注意哪些問題_8944 塑安盪鬱林駭瀉衷勘怪督呂略靡擯蔥獨捏旬顴睦閘狠待去非陷色落添屠虧爬紙齒毖姜蜘犀浪獲捆譏奸膨瑰唆鋸榮衫撮敖衷競加得載闌幣奶賓拙窗毀括酮攆宣窪薄抽抗沏牆驟瘓篇艷酮價臉奏揣身操摟像坤寫診戎矮待寫逛膽贈送匠吼茄睡酸蟻鍵廣猾速巧塔州膀劇珍治玖益畦淄龍猾炬臘掖收湘蕊敦皮殿吉曝扮靳國鱉臉啤覺嫩介溢央騙靛擾漲型瞎諷氮毅鹼剃窺閉朔尖侮禿栽精屑甫函敷錘劣設蠅苗纜竭灸套訂鈉瞅方匠叭評梭眷撣旱餌儈槽慫衷挑鄰廷亭媽曝匣威息姿鎊哩鴨躬門逛迷壟呻凌搏降聞離瓣逾戍頻友掇匪下罕濺喜砰坎備依烏篷蒜刻鴦右燎曾僑陣療炊龍走遏婆奮暑又曾手恤過弧鍵韓
⑸ 大家有推薦的童裝品牌嗎
有的，我推薦你買G.DUCK的童裝，他們家的衣服特別適合小孩子，男女都有，而且款式也比較多。
⑹ 如何能經營好服飾店
一、 做生意首先要先調整好自己的心態，不要期待有暴利的行業，也要有失敗的准備！也不要以為找一家店面，進一批貨就能每天在哪裡數錢，有些人他真的很努力但也不一定能賺到錢，因為市場竟爭太激烈了！收益多少，要先看投資的額度再比較收益的情況，不要做一些不在同一個級別比較以擾亂自己的心情！投資越大，風險也越大，往往回報也越大，這句話肯定也有他的道理的！所以比較應該與投資額度相同的人去比較才對！第一步的選址是做服裝最重要的條件，選址會直接影響營業額的！根據產品的特性，選擇在合適的地段銷售是至關重要的，做折扣女裝一定要選擇在人流密集的地段，但這種地段並非一定賣高檔商品的地段，這種地段往往人流不一定密集！打個簡單一點的比喻，杭州連卡佛和銀泰百貨同樣是在延安路而且兩對面，如果今天在兩個商場門口做特賣會，連卡佛跟銀泰比都不用比的！上海百盛跟巴黎春天也是同樣的道理！
二、 店鋪整體的形象、燈光及產品的陳列也會直接影響銷售額！，人靠衣妝，佛要金裝，賣衣服也需要包裝！再好的衣服放在地攤上賣就是地攤貨，讓人相信他是品牌貨就非常困難了！
1、 做折扣女裝店，不要認為便宜的衣服，就可以隨隨便便裝修一下就可以，整體的形象就應該要到位，總體一看就是品牌專賣店，門口醒目的廣告明確店內銷售產品的價格，讓路過的人一目瞭然店內是賣什麼東西！裝修舊了就應該要花錢重新弄過，顧客的心理都是這樣，裝修差的店鋪肯定是賣便宜貨的，裝修好的店鋪肯定是賣高檔貨的，在裝修好的店鋪里能買到便宜貨就是物超所值！要不然，品牌為什麼都要講究整體的形象呢？重要的一點，相同的衣服掛在不同檔次的的店鋪會用不同的效果，不要因自己店內整體的形象影響到自己的衣服的檔次，影響到顧客的購買欲！
2、 燈光等硬體配備也非常重要的，如果店鋪不夠亮膛，給人感覺就是象快倒閉的！晚上門頭的燈一定要亮，一下子能吸引路過的顧客的眼球！燈光也能讓衣服更動人，但是不同的燈光會有不同的效果，冷暖結合是服裝店最適合的，如果全部是冷光（也就是平時所看見的白色燈光）店鋪雖然亮堂，但是給人的感覺慘白不夠溫馨，衣服會顯得不夠柔和！加上暖光燈（平時看見的射燈之類的黃色光）能中和慘白感覺，照射出的衣服也更動人！空調在夏天必需要俱備，不然店裡很難留住顧客有耐心挑選衣服的，身上粘滋滋的，試衣服也不會有心情的！
3、 做折扣女裝產品關鍵要品種多，給客戶有足夠的挑選餘地，這與其它品牌專賣店不同，不是依靠主要幾個款的來銷售！產品陳列上要突出自己服裝的特點，把上衣，裙子，褲子，套裝等分開陳列，除了店鋪看上去整齊外也給有目的性購買的客戶挑選提供方便， 如果只想買裙子的，他只需在裙子類挑選，如果買了裙子又想配上衣，直接可以到上衣類去搭配！量多的款可以用模特出樣，往往出樣的衣服是賣得最快的！櫥窗里的出樣要經常更換，這不能偷懶！
三、 新開張時，需要有一定的備貨量，以後的銷售過程中，店內也要保持一定的備貨量，店內有三萬的貨品，你能做5000元的營業額，但是如果只有5000元的貨品絕對是不可能一天能有5000的營業額！做折中女裝，不要把件數和金額的概念混淆了，同等的營業額你賣的件數比人家多，人家專賣店鋪貨300件，你也鋪貨300件，哪營業額肯定是上不去！補貨我有自己的一套，補貨千萬不要等到店內賣得差不多了再補貨，沒有一家公司是只為你一個人服務，今天補貨明天店裡就能上貨，但是斷貨就會影響營業額，所以需要提前做好補貨的准備，等到銷售穩定後只要定期補貨就可以了！
1、 我一般是一個星期向公司補貨一次，提前跟公司說好，每次到的新貨給我留起來，安排在每個星期的三或四發給我，隔天我就能收到，這樣每個星期六店內肯定是有新品到貨的，但我只上部份新貨，一部份留著星期天上！如果進入銷售旺季，三四天就補一次貨！有個很有趣的現象，無意間我發現顧客特別喜歡買我拆箱時的衣服，他們認為這肯定是新貨，一群人就一起幫你從箱子里拿衣服出來，而且老客戶會告訴你，等他來了再開箱！所以現在到貨我都不是晚上理貨，就當他們的面一起理貨！
2、 除了平時公司正常的發貨外，我如果有機會去杭州，我肯定要去公司自己選些貨回來，我選貨跟別人有些不同，除了選應季的服裝外，如果看中隔季的貨品，我也會挑選回來先放在家裡，這一點我不怕壓貨，有一次在公司遇見一個寧波的客戶他也是跟我一樣，他也會選隔季的衣服先放著！原來我們都有共同點，這樣到該季節時就可以提前上貨了！因為旺季來臨往往全國的客戶都會集中在這一時段補貨，哪補貨的俁認嘍躍鴕□□呂矗∷□暈頤橇粲刑崆白急傅囊皇鄭?
3、 象「三八」「五一」「國慶」等幾個銷售高潮，不要等到差不多時間時再准備貨品，提前半個月就可以先開始准備了！我平時經常組織貨源做短期特賣會也是提前通知公司准備貨品的！要給自己有足夠的安排時間才行！
4、 平時我店內也會進一部份公司「國際折扣女裝」銷售，賣價雖然高，但是有些客戶也喜歡買，有句話叫百貨中百客！到快過年了，大家都喜歡買好一點衣服，這時我會大量進這種貨，哪種賣價六七百的羊絨大衣，毛領大衣，之類的就比較受歡迎了！
四、 怎麼把衣服賣掉，怎麼去留住客戶，怎麼對待老顧客，營業員的水平非常重要！
1、 本來就是做折扣店的，跟其他專賣店比較，價位已經很低了，所以堅持不議價的原則，顧客的心理是，你讓價了，他下次會想讓得更多，如果下次你又給多讓一點，又覺得第一次吃虧了！讓所有的人都習慣你的店是不議價，大家自然就不會還價了！不議價還能容易管理店員！
2、 對待進店的顧客，不能熱情過頭，但也不能愛理不理，如果顧客拿起某一件衣服開始前後看看時，可以讓他試穿，並可以推薦類似的款式供他多樣選擇，這時就要求營業員有一定的經驗，不能弄巧成拙！有一點，真得不合適顧客的衣服，千萬不要一定說合適，硬是想讓他買，人都是長眼晴，下次他就不一定會光顧你這家店了，如果他穿在身上合適，人家看了也說好，哪他還能幫你介紹生意呢！記得問對方要不要留下電話，下次有新貨可以通知他！
3、 對於成群結對進店的客戶，這種生意往往做得成的比較少，因為人多嘴雜，眼光都不一定一樣，別去爭論衣服是不是真得是不是適合，兩個人一起來的生意最好做，因為兩個人一般是好朋友，自然在喜好上也會比較相同，所謂物與類俱！
4、 對於老客戶，尤其是一些經常幫你帶來生意的老客戶，我有些客戶只要一個電話說有新貨從十幾公里外趕來，如果堅持不議價的原則哪就行不通了！但是接待這些老客戶自己一定要在場，多聊聊當成朋友一樣，他們聚在你店裡還會給你拉生意呢，會跟新進店的客戶說好話的！
5、 優惠活動一定要通知老客戶，門口醒目的廣告也不能少，我用的最多的是買一送一活動，這樣對於換季剩下來的衣服比較有效，比打折銷售的量要多，因為這時的關鍵是怎麼多賣衣服，處理手上的貨！而且換季公司進貨本來就有優惠，這樣與店內原有的衣服均勻一下，進價自然低下來了！還有一種就是印等價購物券，買到一定金額就贈送，這樣客戶感覺得到了優惠，又帶來二次消費！
6、 不要放過任何一個可能成交的機會，這個因為我有兩家店，貨品上調配容易一些，所以這店沒有了的衣服，可以從另一家店調過來給顧客！
五、 我除了兩家店正常經營外，我還有幾個流動的銷售點，做生意也要多動腦子，多找出路，零活多樣化，不要只局限自己的店鋪，這樣才能帶來更多的效益！
1、 參加商場短期特賣會，因為折扣女裝的特性非常合適商場短期特賣會！尤其是三八，五一，國慶這種大假，營業額往往會比店內正常營業額翻幾翻！又能把店內一些舊款連帶一起銷售出去！
2、 一年中我會做幾次短期促銷，我會主動跟商場，超市談入口處位置做短期促銷，一般我都是賣公司的「隨你挑」，因為售價只有10－30元，非常聚人氣！最適合在這種地方賣，再把店內「語軒國際品牌折扣女裝」的滯銷款低價一起處理！
3、 我們這里每年元旦都有為期5天的日用品展銷會，服裝也是其中一個經營項目，不要小看這種展銷會，對於我們這種小城市來說，來的人還不少呢？每年展銷會我弄上大一點的攤位，分兩個區域賣「snt」和「語軒國際品牌折扣女裝」這樣我今年的收入又增加一票。
以上這些只是我本人這么多年經營品牌折扣店後總結出來的，僅供大家參考！不是說按照我一樣的做法就一定能成功，但是不具備我想失敗的機會可能性就要大些。
補充問題的答案:要杜絕這個問題只有一個辦法..就是店內商品明碼標價,不講價,以開單方式售貨.這樣才能保證營業員不能鑽空子.假如是可以講價的話那這個問題就沒法解決了!