陳容畫雲用帽子

A. 南宋有誰畫了6條龍，乾隆誇贊：水平極高，如今一條龍賣到6千萬

這個人就是南宋的陳容。
2017年3月，紐約佳士得「藤田美術館藏重要中國藝術」專場，一幅南宋陳容所作《六龍圖》以4350萬美元高價落槌（不含傭金，約合人民幣超3億元），該畫作估價為120-180萬美元。
陳容，字公儲，號所翁，福建長樂人，南宋端平二年（1235年）進士，曾做過福建莆田太守。南宋著名畫家。《金溪縣志》作臨川（今屬江西）人，《圖繪寶鑒》作福唐（今福建福清）人。生卒年不詳。陳容墓在福建長樂。
陳容特別善於畫龍，名重一時。他畫龍善用水墨，深得變化之意，潑墨成雲，噀水成霧。特別是醉余大叫，脫巾濡墨信手塗抹，然後以筆成之，或全體，或一臂一首，隱約而不可名狀者，皆得妙似。
陳容於中國美術史上佔有重要一席，「所翁龍」成為後人畫龍的典範，倍受國人特別是明清以來畫家們的追捧。甚至在日本，幾百年來凡有龍圖案的畫亦絕大部分是仿效陳容。
傳世作品有《霖雨圖》軸、現藏故宮博物院，《墨龍圖》卷，現藏廣東省博物館；《雲龍圖》軸是存世真跡巨幅傑作，絹本墨筆，縱201.5厘米，橫130.5厘米，右下自題詩款：「扶河漢，觸華嵩。普厥施，收成功。騎元氣，游太空。所翁作。」藏廣東省博物。
海內外所藏署款為陳容的畫龍作品共有22件：中國大陸及台灣地區共11件，海外11件。

B. 墨龍圖的介紹

《雲龍圖》（也可稱《墨龍圖》，是一類畫）是南宋畫家陳容的繪畫精品,此圖為雙幅絹本，縱201.5厘米，橫130.5厘米，墨筆。不著色，而僅以水墨烘染雲龍，墨氣森嚴可畏，無疑是最佳表現形式。圖繪一龍騰雲駕霧，昂首瞋目，張牙舞爪，極其威武雄奇。勾筆勁健，而渲染的墨色，既有龍身的細筆積染，又有雲氣的粗筆塗抹，所謂「潑墨成雲，噀水成霧」。傳說他畫龍必先喝酒至醉，然後大叫，脫下頭巾蘸墨，在絹上信手塗抹，再用筆勾畫之，或畫整條龍，或僅畫一爪一首，雲霧蒸騰，時隱時現，似乎畫家漫不經心，卻都歸於神妙之中。也有說法，他未必喝酒大醉方畫，看其龍身勾、染之精細，非醉者所能，他之以頭巾濡墨塗抹，雖然神奇，其實是畫的需要。梁楷作《潑墨仙人圖》，因畫幅較小，且無動態，用筆「潑墨」即可。但陳容作《墨龍圖》巨幅，雲氣有蒸騰之勢，用南宋時現成的毛筆，實在無法表達，於是他延伸而用頭巾「潑墨」，並非一時興至。陳容以頭巾濡墨烘染出的雲氣，其勢壯闊，如翻江而倒海，強烈地襯托出龍的「扶河漢，解華嵩；普厥施，收成功；騎元氣，游太空」的非凡氣概。它已經不再是傳說中大禹治水時遇到的與人為害、象徵自然之力的「龍」，不再是戰國時期帛畫中描繪的受人駕馭的「龍」，也不再是歷史上某些苟安於一隅的小朝廷中的天子那樣的「龍」，而成為一種堂堂正正、胸懷寬闊、威武自強、無堅不摧的精神的化身。

C. 關於王羲之練字的詩句

1.王羲之練字勤奮想到的古詩

今聞東楚人，結網為書圃。 池墨潑飛雲，紫毫揮廣宇。

風流與我逢，狂草競龍舞。 一舞醉三回，消愁極千古。

昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。

觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。

霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。

來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。

絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。

臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。

與余問答既有以，感時撫事增惋傷。

先帝侍女八千人，公孫劍器初第一。

五十年間似反掌，風塵鴻洞昏王室。

梨園子弟散如煙，女樂余姿映寒日。

金粟堆前木已拱，瞿塘石城草蕭瑟。

玳

2.贊美王羲之書法的詩句

《題夏博士晉王羲之右軍像》

年代： 明 作者： 劉炳

上東門外胡雛嘯，萬里塵飛洛陽道。

潛龍東渡晉中興，群馬南浮國重造。

石城巃嵸昔所都，庶事草草嗟良圖。

衣冠簡傲禮樂廢，朝廷放曠君臣疏。

大令平生最超卓，早年門第居台閣。

內史新除典要樞，右軍任重參帷幄。

擅場翰墨出神奇，蔡衛鍾張早得之。

晝長燕寢森兵衛，日暖鵝群戲墨池。

來禽青李囊盛寄，裹鮓黃庭醉後題。

春風三月山陰曲，群彥流觴映修竹。

一時簪冕屬高風，百年文藻懷芳？屬。

流落斯文慨古今，後代宸聰復購尋。

小字昭陵傳玉枕，數行定武抵千金。

忽見畫圖雙眼失，采采豐神驚玉立。

羽扇蕭疏晚日晴，烏紗彷彿秋塵襲。

繁華如夢轉頭非，典午山河幾落暉。

唯有鳳凰台上月，春風依舊紫簫吹。

3.描寫王羲之書法的名句

擅長楷書、行書和草書，他的字端秀清新，「飄若浮雲，矯若驚龍」。

綜合歷代書評，王羲之的書體得之神功、千變萬化、自成一家、登峰造極的，就是楷書、行書和草書（今草）。

王羲之的楷書『俱變古形』，對今體楷書的定型做出了積極貢獻。

王羲之的用筆，一改鍾書的隸筆起止，在起筆處有挫衄的按筆動作，多以方筆入

紙；而收筆處不著意折筆重按，而是輕提回帶；在運筆速度上是緩前急後；在筆畫形

態上求其勻整遒緊，勢如列陣。經過這樣的改造，楷書字體在王羲之手裡，筆畫之間

的配置關系基本確立，結體變橫張為縱展，規整勁健，雍容爾雅，儀態大方。

這是一個巨大的變化。經過這一鼎革，王羲之將楷書引入了端莊而生動的『今體』

階段。而這個變化的最後完成，是在法度森嚴的唐朝。

王羲之的行書，早期行書《姨母帖》，尚殘留隸書那種橫平豎直的書寫習慣，用筆起伏、

頓按的幅度不大，很少映帶。書寫速度較為平緩，近於勻速，風格古拙質朴，不脫鍾

繇法度。王羲之後期的行書作品，風格大變，面貌一新。代表作品有：《蘭亭序》、

《喪亂帖》、《孔侍中帖》、《游目帖》、《快雪時晴帖》、《寒切帖》、《遠宦帖》、

《上虞帖》等。這些作品，筆畫體態都有生動的欹側之勢，『縱復不端正者，爽爽有

一種風氣』（梁袁昂《古今書評》）。這種欹側之勢，在結構上遒媚緊斂，勢巧形密，

蘊藏著一種行而突止、蓄而待發的『勢』和『態』，即所謂『龍跳天門，虎卧鳳闕』。

字與字之間有起承轉合的映帶，似斷若連，如『煙霏露結』。這類風格的行書，在王

羲之作品中佔有很大比例，是他行書風格的主調。

王羲之的新體行書中鋒、側鋒互用，每字即見，運筆速度較為迅疾，有振迅遒勁

的風神。由於筆勢連貫，筆畫之間的呼應關系更加緊密，點畫的態勢也隨之發生相應

的變化，例如捺腳，不再是重按後平出，而多作長點狀的反捺。王羲之將草書筆法引

入行書，從而使行書體勢具備了欹側遒媚的風格。他的《蘭亭帖》，筆法變化豐富，

筆力勁健，速度勻暢，形態纖適度、自然含蓄，結體沖和安祥，不激不厲。《喪亂

帖》則筆速較快，跳躍捭闔，行中帶草，單字相接，感情激盪，筆畫勁落。此二帖是

王羲之新體行書的代表作，成為行書的『法典』，為後人所遵循。

王羲之在草書方面的建樹，並不是舊體的章草，而是新興的今草。後人肯定的、

崇拜的，就是他增損古法、裁成一體、變古制今的今草。

王羲之的今草書，是在揚棄張芝章草書的過程中生成的。與張芝的章草相比，王

羲之的今草使轉靈動，點畫放縱，筆勢流暢遒逸。雖然王羲之筆勢的連屬飛移多體現

在一字之內，但其所呈現的，是神采上的貫通，而非形式上的連屬，即是唐太宗所謂

的『狀若斷而還連』。這樣，章草書體字字獨立的形態與今草書體流暢縱逸的筆勢，

這看似不協調的兩端，在王羲之的今草書中得到了融匯貫通，別出新貌。

在用筆和結構的變化上，都達到了極致。用筆以方折為主，斬

釘截鐵，干凈簡捷，從容不迫。『一畫之間，變起伏於峰杪；一點之內，殊衄挫於毫

芒』（唐孫過庭《書譜》）。點畫的『形』與『勢』，有偃有仰，有正有斜，或長或短，

或方或圓，近乎絕技，自然天成。

《十七帖》是王羲之今草書的代表作品。《十七帖》是稱情疾書的尺牘。尺牘既是一種文體，又是一種形式，是魏晉以來文人書法的主要載體。北齊顏之推說：『真草書跡，微須留意。江南諺雲：「尺牘書疏，千裡面目也。」』（《顏氏家訓·雜藝篇》）北宋文學家歐陽修說：『余嘗喜覽魏晉以來筆墨遺跡，而想前人之高致也！所謂法帖者，其事率皆吊哀候病，敘睽離，通訊問，施於家人朋友之間，不過數行而已。蓋其初非用意，而逸筆余興，淋漓揮灑，或妍或丑，百態橫生，披卷發函，燦然在目，使驟見驚絕，徐而視之，其意態如無窮盡，使後世得之，以為奇觀，而想見其為人也！』

（《集古錄跋尾》）《十七帖》正是這樣一種堪稱法帖的尺牘。通篇不假修飾，結構在疾書的情狀下隨勢生發，隨機變化。技法與才情，理性與感性，自然地融為一體。

王羲之書法體系對後世的巨大影響。

4.描寫王羲之書法的句子

筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。

多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。

形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。

初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖。舊時評論書法有「初寫黃庭，恰到好處」的成語。

後用來比喻作事恰到好處。附錄：描寫書法好的句子40句請您借鑒：1. 筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。

多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。

形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。

2. 行雲流水，落筆如雲煙。3. 一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸於虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動中包孕了天地乾坤的靈氣。

4. 書法里融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。5. 觀其力而不失，身姿展而不誇，筆跡流水行雲。

6. 杜氏傑有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。7. 群鴻戲海，舞鶴游天（梁武帝蕭衍評王羲之）8. 飄若浮雲，矯若驚龍。

鐵書銀鉤，冠絕古今。9. 懷素如壯士撥劍，神采動人，而迴旋進退，莫不中節。

10. 舉筆信手塗抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。

陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱「所翁龍」（陳容號所翁）。11. 字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。

最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜並不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有「來如雷霆收震怒」之美。

他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。12. 朴實無華而兼納乾坤。

13. 老師的字，是成年累月的象徵，一筆筆鏗鏘有力。14. 張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。

15. 老師的字，如花瓣般，香氣遠播，越發清芬。16. 龍蛇競走、磨穿鐵硯。

17. 其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮，氣象萬千。18. 筆勢雄奇，姿態橫生，出於無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。

19. 古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。20. 如壯士拔劍，神彩動人。

21. 曼卿之筆，顏筋柳骨22. 鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起。比喻書法筆勢飛動的姿態。

23. 鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。原來形容書法瀟灑，毫無拘束。

也比喻進修生夫妻離散。24. 龍蛇飛動：形容書法筆勢的勁健生動。

蘇軾《西江月·平山堂》詞：「十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。」25. 龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。

原形容氣勢奔放雄壯。現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術。

26. 舉例發凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明。後因稱分類舉例以說明一書的體例為「舉例發凡」。

參「發凡起例」。力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力。

27. 劍拔弩張：劍從鞘里拔出來了，弓也張開了。形容形勢緊張，一觸即發。

後也比喻書法雄健，有氣勢。28. 春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲。

29. 初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖。舊時評論書法有「初寫黃庭，恰到好處」的成語。

後用來比喻作事恰到好處。30. 美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿。

31. 入木三分：原形容書法筆力強勁（相傳晉·王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現多形容分析、描寫、議論的深刻有力。近似的詞力透紙背，形容書法根偉貼切。

32. 揮毫落紙如雲煙33. 唐·李白《草書歌行》：「時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。」34. 獻之雖有父風，殊非新巧。

觀其字勢，疏瘦如隆冬之枯樹；覽其筆蹤，拘束若嚴家之餓隸。35. 入木三分36. 王羲之對真書、草、行諸體書法造詣都很深。

他的真書勢形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。人們稱他的字「飄若浮雲，矯若驚龍」；「龍跳天門，虎卧凰閣」。

37. 信手塗鴉：信：聽憑，隨意；信筆：隨便書寫；塗鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂塗亂畫。後來用「塗鴉」或「信筆塗鴉」形容書法拙劣或胡亂寫作。

也有人自稱信手塗鴉，以示謙虛的。38. 信筆塗鴉：信筆：隨便書寫。

塗鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂畫。後用「信筆塗鴉」、「塗鴉」形容書法拙劣或胡亂寫作。

39. 鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒。形容書法又剛勁又漂亮。

40. 筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。

5.關於練字成果的詩句有哪些

1.宋 汪洙 《神童詩》

自才平志氣高，別懷寶劍我筆刀。

2.唐 杜甫《寄李太白二十韻》

筆落驚風雨，詩成泣鬼神。

3.唐 耿湋 《詠宣州筆》

落紙驚風起，搖空見露濃。

4.明 李贄《續焚書》

平生懶著書，書成亦快余。

5.宋 邵定《山中》

眉頭無一事，筆下有千年。

練字小故事：王羲之小的時候，練字十分刻苦。據說他練字用壞的毛筆，堆在一起成了一座小山，人們叫它「筆山」。他家的旁邊有一個小水池，他常在這水池裡洗毛筆各硯台，後來小水池的水都變黑了，人們就把這個水池叫做「墨池」。長大以後，王羲之的字寫得相當好了，還是堅持每天練字。有一天，他聚精會神地在書房練字，連吃飯都忘了。丫環送來了他最愛吃的蒜泥和饃饃，催著他吃，他好象沒有聽見一樣還是埋頭寫字。丫環沒有辦法，只好去告訴他的夫人。夫人和丫環來到書房的時候，看見王羲之正拿著一個沾滿墨汁的饃饃往嘴裡送，弄得滿嘴烏黑。她們忍不住笑出了聲。原來，王羲之邊吃邊練字的時候，眼睛還看著字，錯把墨汁當成蒜泥蘸了。夫人心疼地對王羲之說：「你要保重身體呀！你的字寫得很好了，為什麼還要這樣苦練呢？」羲之抬起頭，回答說：「我的字雖然寫得不錯，可那都是學習前人的寫法。我要有自己的寫法，自成一體，那就非下苦功夫不可。」

6.描寫王羲之書法的句子

筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。

多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。

形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。

初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖。舊時評論書法有「初寫黃庭，恰到好處」的成語。

後用來比喻作事恰到好處。 郭世平書法創作演。

視頻來自：優酷附錄：描寫書法好的句子40句請您借鑒： 1. 筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。

筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢雄健灑脫。

也代指揮毫寫字。 2. 行雲流水，落筆如雲煙。

3. 一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸於虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動中包孕了天地乾坤的靈氣。 4. 書法里融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。

5. 觀其力而不失，身姿展而不誇，筆跡流水行雲。 6. 杜氏傑有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。

7. 群鴻戲海，舞鶴游天（梁武帝蕭衍評王羲之） 8. 飄若浮雲，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。

9. 懷素如壯士撥劍，神采動人，而迴旋進退，莫不中節。 10. 舉筆信手塗抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。

他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱「所翁龍」（陳容號所翁）。

11. 字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜並不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。

陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有「來如雷霆收震怒」之美。他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。

12. 朴實無華而兼納乾坤。 13. 老師的字，是成年累月的象徵，一筆筆鏗鏘有力。

14. 張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。 15. 老師的字，如花瓣般，香氣遠播，越發清芬。

16. 龍蛇競走、磨穿鐵硯。 17. 其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮，氣象萬千。

18. 筆勢雄奇，姿態橫生，出於無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。 19. 古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

20. 如壯士拔劍，神彩動人。 21. 曼卿之筆，顏筋柳骨 22. 鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起。

比喻書法筆勢飛動的姿態。 23. 鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。

原來形容書法瀟灑，毫無拘束。也比喻進修生夫妻離散。

24. 龍蛇飛動：形容書法筆勢的勁健生動。蘇軾《西江月·平山堂》詞：「十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。」

25. 龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。原形容氣勢奔放雄壯。

現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術。 26. 舉例發凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明。

後因稱分類舉例以說明一書的體例為「舉例發凡」。參「發凡起例」。

力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力。 27. 劍拔弩張：劍從鞘里拔出來了，弓也張開了。

形容形勢緊張，一觸即發。後也比喻書法雄健，有氣勢。

28. 春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲。 29. 初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖。

舊時評論書法有「初寫黃庭，恰到好處」的成語。後用來比喻作事恰到好處。

30. 美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿。 31. 入木三分：原形容書法筆力強勁（相傳晉·王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現多形容分析、描寫、議論的深刻有力。

近似的詞力透紙背，形容書法根偉貼切。 32. 揮毫落紙如雲煙 33. 唐·李白《草書歌行》：「時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。」

34. 獻之雖有父風，殊非新巧。觀其字勢，疏瘦如隆冬之枯樹；覽其筆蹤，拘束若嚴家之餓隸。

35. 入木三分 36. 王羲之對真書、草、行諸體書法造詣都很深。他的真書勢形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。

人們稱他的字「飄若浮雲，矯若驚龍」；「龍跳天門，虎卧凰閣」。 37. 信手塗鴉：信：聽憑，隨意；信筆：隨便書寫；塗鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂塗亂畫。

後來用「塗鴉」或「信筆塗鴉」形容書法拙劣或胡亂寫作。也有人自稱信手塗鴉，以示謙虛的。

38. 信筆塗鴉：信筆：隨便書寫。塗鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂畫。

後用「信筆塗鴉」、「塗鴉」形容書法拙劣或胡亂寫作。 39. 鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒。

形容書法又剛勁又漂亮。 40. 筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。

D. 硬筆書法好詞佳句

1.描寫「硬筆書法」的好詞佳句有哪些

1、筆勢雄奇，姿態橫生，出於無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。

2、筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。 3、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光 4、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

5、舉筆信手塗抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。

陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱「所翁龍」（陳容號所翁）。 6、字，如花瓣般，香氣遠播，越發清芬。

7、字，是成年累月的象徵，一筆筆鏗鏘有力。 8、龍蛇競走、磨穿鐵硯。

硬筆書法是書法藝術百花園中一朵璀璨的奇葩。它的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，以墨水為主要載體，來表現漢字書寫技巧。

具有攜帶方便、書寫快捷、使用價值廣等特點。硬筆書法脫胎於傳統書法藝術，筆頭質地尖硬有別於毛筆軟質筆頭，主要以鋼筆為書寫工具的一種藝術形式。

2.描寫書法作品的好詞好句有哪些

好詞： 1、筆酣墨飽 bǐ hān mò bǎo 筆墨運用得很暢快，很充分.多形容書法、詩文酣暢渾厚。

2、筆走龍蛇 bǐ zǒu lóng shé 筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢雄健灑脫。

3、龍飛鳳舞 lóng fēi fèng wǔ 如龍飛騰，似鳳飛舞。原形容氣勢奔放雄壯。

現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術。 4、龍蛇飛動 lóng shé fēi dòng 形容書法筆勢的勁健生動。

蘇軾《西江月·平山堂》詞：「十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。」 5、鸞飄鳳泊 luán piāo fèng bó 鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。

原來形容書法瀟灑，毫無拘束.也比喻進修生夫妻離散。 6、鸞翔鳳翥 luán xiáng fèng zhù 翥：高高地飛起。

比喻書法筆勢飛動的姿態.美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿。 7、入木三分 rù mù sān fèn 原形容書法筆力強勁，現多形容分析、描寫、議論的深刻有力.近似的詞力透紙背，形容書法根偉貼切。

好句： 1、舉筆信手塗抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。

陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱「所翁龍」（陳容號所翁）。 2、字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。

最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜並不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有「來如雷霆收震怒」之美。

他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。 3、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

4、王羲之對真書、草、行諸體書法造詣都很深。他的真書勢形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。

人們稱他的字「飄若浮雲，矯若驚龍」；「龍跳天門，虎卧凰閣」。 5、一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸於虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動中包孕了天地乾坤的靈氣。

6、張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。 7、掬來一彎流嵐，借得一縷飛煙，纖手輕碾一硯墨香，為心緒鋪展一紙素箋。

8、一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸於虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動中包孕了天地乾坤的靈氣。 9、書法里融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。

10、獻之雖有父風，殊非新巧。觀其字勢，疏瘦如隆冬之枯樹；覽其筆蹤，拘束若嚴家之餓隸。

3.描寫鋼筆的好句子有哪些

1. 我的名字叫鋼筆。我頭戴金黃色的帽子，身穿一件紫色的大衣，可漂亮了！同學們都離不開我。在我身上還有黃色、紅色、綠色、粉色、藍色和橘色的斑斑點點，像在夜空中的一顆顆閃閃發亮的星星。

2. 把我的「帽子」拿下來我的外衣裡面穿了件銀色的上衣。筆頭尖尖的像是我可愛的小嘴。有時會有墨水在上面，像是吃過飯沒有擦過嘴的小朋友。

3. 有一次一位同學不小心把我碰掉了地上，小主人見到了心疼地不得了，彷彿能看見我摔疼的樣子，趕緊給把我從地上拾起，用紙把我上上下下擦了好幾遍才算放心。我已經跟小主人一年多了，小主人非常喜歡我，我也是她學習的好幫手。

4. 我有一支小巧的鋼筆，它是我形影不離的好夥伴。

5. 我的鋼筆就像一個微型火箭筒。它身穿金黃色的外衣，頭戴一頂灰色的高帽，頂端有一個掛鉤，用它卡住衣服，就很便於把鋼筆帶在身上，拔下筆帽就看見筆尖了，筆尖是用鈦合金做的，非常堅固。

6. 筆尖是由兩塊金屬合在一起的，寫字的時候墨水就是從中間的縫中流出來的。擰開筆桿便露出了筆肚，筆肚是用透明的塑料做的。

7. 鋼筆的作用就是寫字。以前我的字寫得不怎麼好，自從用了鋼筆，我對寫字就非常有興趣，字也寫得越來越好了。鋼筆寫的字又順滑、又流暢。於是我就更加喜歡用鋼筆了。

8. 鋼筆有時也會發點小皮氣——「使壞」，就是我忘記喂它，它「餓」了就寫不出字來了。所以一定要把鋼筆喂「飽」，這樣呢，它就可以隨時為我服務了。

9. 從外表看，鋼筆可是一個美麗的小姑娘，面容姣艷，身材修長，比漢朝的趙飛燕還輕呢。戴著一頂粉藍的帽子，帽子的上面還有一個金屬掛鉤。

10. 鋼筆穿著一件黑西裝，戴著一頂黑白相間的帽子，還系著一條銀白色的領帶和腰帶。

11. 鋼筆，是人們喜愛的一種學慣用具。由於積小，重量輕，因而便於人們攜帶。外殼是由筆蓋，筆筒，筆掛三部分組成的。

12. 這支鋼筆上面有一隻穿著藍色衣服又可愛的小熊，它的四周都是英文字母，小熊就像在大森林裡做操一樣。它的筆蓋是藍色的。它大概有十厘米長。非常好看。

13. 這只鋼筆如果放在陽光下，筆身立刻變得透明了，好像一位小姑娘，穿著薄薄的輕紗紫裙，十分討人喜愛。

14. 從外表看古樸優美、雅緻大方，鋼筆只有小主人的中指那麼粗，身穿一件紅白相間的外衣，顏色鮮艷無比。

15. 高挑的身材，一覽無遺，它線段優美，勾勒出一個驚心動魄的身材。

4.描寫鋼筆的好句子有哪些

我的名字叫鋼筆。

我頭戴金黃色的帽子，身穿一件紫色的大衣，可漂亮了！同學們都離不開我。在我身上還有黃色、紅色、綠色、粉色、藍色和橘色的斑斑點點，像在夜空中的一顆顆閃閃發亮的星星。

把我的「帽子」拿下來我的外衣裡面穿了件銀色的上衣。筆頭尖尖的像是我可愛的小嘴。

有時會有墨水在上面，像是吃過飯沒有擦過嘴的小朋友。有一次一位同學不小心把我碰掉了地上，小主人見到了心疼地不得了，彷彿能看見我摔疼的樣子，趕緊給把我從地上拾起，用紙把我上上下下擦了好幾遍才算放心。

我已經跟小主人一年多了，小主人非常喜歡我，我也是她學習的好幫手。我有一支小巧的鋼筆，它是我形影不離的好夥伴。

我的鋼筆就像一個微型火箭筒。它身穿金黃色的外衣，頭戴一頂灰色的高帽，頂端有一個掛鉤，用它卡住衣服，就很便於把鋼筆帶在身上，拔下筆帽就看見筆尖了，筆尖是用鈦合金做的，非常堅固。

筆尖是由兩塊金屬合在一起的，寫字的時候墨水就是從中間的縫中流出來的。擰開筆桿便露出了筆肚，筆肚是用透明的塑料做的。

鋼筆的作用就是寫字。以前我的字寫得不怎麼好，自從用了鋼筆，我對寫字就非常有興趣，字也寫得越來越好了。

鋼筆寫的字又順滑、又流暢。於是我就更加喜歡用鋼筆了。

鋼筆有時也會發點小皮氣——「使壞」，就是我忘記喂它，它「餓」了就寫不出字來了。所以一定要把鋼筆喂「飽」，這樣呢，它就可以隨時為我服務了。

從外表看，鋼筆可是一個美麗的小姑娘，面容姣艷，身材修長，比漢朝的趙飛燕還輕呢。戴著一頂粉藍的帽子，帽子的上面還有一個金屬掛鉤。

鋼筆穿著一件黑西裝，戴著一頂黑白相間的帽子，還系著一條銀白色的領帶和腰帶。鋼筆，是人們喜愛的一種學慣用具。

由於積小，重量輕，因而便於人們攜帶。外殼是由筆蓋，筆筒，筆掛三部分組成的。

這支鋼筆上面有一隻穿著藍色衣服又可愛的小熊，它的四周都是英文字母，小熊就像在大森林裡做操一樣。它的筆蓋是藍色的。

它大概有十厘米長。非常好看。

這只鋼筆如果放在陽光下，筆身立刻變得透明了，好像一位小姑娘，穿著薄薄的輕紗紫裙，十分討人喜愛。從外表看古樸優美、雅緻大方，鋼筆只有小主人的中指那麼粗，身穿一件紅白相間的外衣，顏色鮮艷無比。

高挑的身材，一覽無遺，它線段優美，勾勒出一個驚心動魄的身材。

5.形容硬筆字寫得好的句子

1、筆勢雄奇，姿態橫生，出於無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。

2、筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。 3、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光 4、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

5、舉筆信手塗抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。

陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱「所翁龍」（陳容號所翁）。 6、字，如花瓣般，香氣遠播，越發清芬。

7、字，是成年累月的象徵，一筆筆鏗鏘有力。 8、龍蛇競走、磨穿鐵硯。

E. 南宋陳容九龍圖的詳細介紹

拖尾有元董思學、張嗣成、吳全節、歐陽玄、張翥、王伯易等跋。卷中鈐有清耿昭忠及清內府鑒藏印，《石渠寶笈初編》著錄。
在中國，關於龍的形象一向伴隨著諸多的神話、離奇萬端的傳說，自古以來就成為人們幻想和膜拜的對象。同時，龍也是藝術家們熱衷表現的題討，他們筆下的龍以「兩眼電光，四爪騰越，噴雲吐霧」的叱吒氣勢，嵌入人們的記憶。
在用水墨手法刻畫龍的形象之前，遠古的人們曾經用貝殼在地上鑲嵌出龍的雛形，後來漸漸發展成用色彩來表現。龍的形象到了宋代後幾近定型，陳容畫墨龍時已漸成為定式。《爾雅翼》中說：「俗畫龍之狀，有三停九似之說，謂自首至膊，膊至腰，腰至尾，皆相停也。九似者，角似鹿，頭似駝，眼似鬼，項似蛇，腹似蜃，鱗似鯉，爪似鷹，掌似虎，耳似牛。」由此說來，龍這一祥物的確籠罩著神奇的面紗，讓人匪夷所思，這也就成了畫家陳容創作巨構《九龍圖》的沖動。
《九龍圖》為長卷紙本，水墨部分朱彩，縱46.3厘米，橫1096.4厘米，現藏美國波士頓美術館。畫史記載，此畫中的龍深得變化之意。整個畫面九條龍分置於險山雲霧和湍急的潮水之中，迥異之狀躍然卷上。一龍緊抓巨石，翹首以待；二龍雙目斜視，與繚繞的霧氣相容；三龍二目炯炯正視前方，四爪乍起凌駕於大石；四龍被突如其來的巨浪順勢捲入旋渦，奮力掙扎，目光猙獰，左爪中的明珠如捏碎一般，姿態異常痛苦；五龍猛然騰起與疾馳的六龍形成搏鬥的架勢；一陣疾風驟雨襲來，七龍幾乎被湮於雲水之間；八龍則潛藏於彌漫的大霧中，尾巴若隱時現，一副傲慢姿態；九龍伏卧山石上作休憩狀。構圖形式上，龍與龍之間虛實相映，猶如琴弦彈奏有張有弛，勢氣逼人。整幅作品進發出龍的無窮變化之神力，粗獷迅疾的線條勾勒，凸現了龍的電光乍現、威猛布空的氣勢，細膩的水墨烘染出雲起水涌之狀，更加有力地揭示了龍的精神內涵。整幅畫面濃淡墨色的渲染，可以說恰如其分，干濕變化也達到了渾然一體。《九龍圖》的卷前有畫家自題，作於甲辰之春(1244)。卷後有他的詩與題跋。

F. 勸勉堅持練字的詩句

1. 關於堅持練字的詩句
關於堅持練字的詩句 1. 關於練字的詩句
1、自小多才學，平生志氣高；別人懷寶劍，我有筆如刀。——《神童詩》

2、平生懶著書，書成亦快余。驚風日夜吼，隨處足安居。——明·李贄《續焚書》

3、眉頭無一事，筆下有千年。——宋·邵定《山中》

4、落紙驚風起，搖空見露濃。丹青與文事，舍此復何從。——唐·耿湋《詠宣州筆》

5、筆落驚風雨，詩成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韻》

6、我生性不愛受困，常常違反班規，班主任常罰我抄班規20遍，我只好三支筆一起握。我常對人說，我的一手好字就是這么練出來的。——韓寒
2. 關於練字成果的詩句有哪些
1.宋 汪洙 《神童詩》

自才平志氣高，別懷寶劍我筆刀。

2.唐 杜甫《寄李太白二十韻》

筆落驚風雨，詩成泣鬼神。

3.唐 耿湋 《詠宣州筆》

落紙驚風起，搖空見露濃。

4.明 李贄《續焚書》

平生懶著書，書成亦快余。

5.宋 邵定《山中》

眉頭無一事，筆下有千年。

練字小故事：王羲之小的時候，練字十分刻苦。據說他練字用壞的毛筆，堆在一起成了一座小山，人們叫它「筆山」。他家的旁邊有一個小水池，他常在這水池裡洗毛筆各硯台，後來小水池的水都變黑了，人們就把這個水池叫做「墨池」。長大以後，王羲之的字寫得相當好了，還是堅持每天練字。有一天，他聚精會神地在書房練字，連吃飯都忘了。丫環送來了他最愛吃的蒜泥和饃饃，催著他吃，他好象沒有聽見一樣還是埋頭寫字。丫環沒有辦法，只好去告訴他的夫人。夫人和丫環來到書房的時候，看見王羲之正拿著一個沾滿墨汁的饃饃往嘴裡送，弄得滿嘴烏黑。她們忍不住笑出了聲。原來，王羲之邊吃邊練字的時候，眼睛還看著字，錯把墨汁當成蒜泥蘸了。夫人心疼地對王羲之說：「你要保重身體呀！你的字寫得很好了，為什麼還要這樣苦練呢？」羲之抬起頭，回答說：「我的字雖然寫得不錯，可那都是學習前人的寫法。我要有自己的寫法，自成一體，那就非下苦功夫不可。」
3. 鼓勵人堅持練書法的經典語句有哪些
1、練字，更練自己的心性，現在太難得靜心了。

2、心浮氣躁，干什麼都不能讓你靜心，只有你心裡有寄託，專心致志做某種讓你覺得有希望的事情才會讓你靜心。

3、練字，任何能讓你全身心投入的事都能讓你平靜安穩。試著投入進去。

4、行雲流水，落筆如雲煙。

5、舉筆信手塗抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱「所翁龍」（陳容號所翁）。6、字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜並不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有「來如雷霆收震怒」之美。他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。

6、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

7、筆勢雄奇，姿態橫生，出於無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。

8、自小多才學，平生志氣高；別人懷寶劍，我有筆如刀。——《神童詩》

9、平生懶著書，書閥亦快余。驚風日夜吼，隨處足安居。—— 明·李贄《續焚書》

10、落紙驚風起，搖空見露濃。丹青與文事，舍此復何從。——唐·耿湋《詠宣州筆》

11、筆落驚風雨，詩成泣鬼神。 ——唐·杜甫《寄李十二白二十韻》

12、眉頭無一事，筆下有千年。——宋·邵定《山中》

13、學問是異常珍貴的東西，從任何源泉吸收都不可恥。 ——阿卜·日·法拉茲

14、學習是勞動，是充滿思想的勞動。 ——烏申斯基

15、聰明出於勤奮，天才在於積累 --華羅庚

16、好學而不勤問非真好學者。

17、書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。
4. 有關練字的古詩
1、搗練子令·深院靜

五代：李煜

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。

無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

譯文

秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進簾櫳，更使人聯想到徵人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結。

2、折楊柳 / 和練秀才楊柳

唐代：楊巨源

水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。

惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。

譯文

沿著河岸依依行走，河邊的楊柳低垂著像酒麴那樣細嫩的長條，這不禁勾起了我這個將行之人的依依不捨之意，於是我停下馬來，請送行的您幫我折一枝楊柳吧。

只有春風最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經離開樹乾的楊柳枝吹拂。

3、搗練子·望書歸

宋代：賀鑄

邊堠遠，置郵稀。附與征衣襯鐵衣。連夜不妨頻夢見，過年惟望得書歸。

譯文

對敵斗爭的邊防前線，離得很遠很遠，傳送文件的驛站異常的稀少。趕緊把自己做的征衣寄給丈夫穿。只有在夢中多次與親人相見的願望尚可實現。只盼望冬去春來能得到親人的回信。

4、御街行·秋日懷舊

宋代：范仲淹

紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。

愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。

譯文

紛紛雜雜的樹葉飄落在透著清香的石階上，當次夜深人靜之時，那悉悉索索的落葉聲更增添了秋天的涼意。捲起珍珠串成的錦簾，華麗的樓閣上空空盪盪，只見到高天淡淡，銀河的盡頭像垂到大地。年年今天的夜裡，都能見到那素綃般的皎月，而年年今天的夜裡，心上人都遠在千里之外。

愁腸已經寸斷，想要借酒澆愁，也難以使自己沉醉。酒還沒有入口，卻先化作了辛酸的眼淚。夜已深，燈已殘，燈火明滅之間，只好斜靠枕頭，聊作睡去，這無休無止的孤棲，真讓人嘗盡了孤獨相似的滋味。算來這苦苦的等待尚遙遙無期，雖說是終日眉頭緊鎖，心緒萬千，也沒有一點辦法可以解脫迴避。

5、塞鴻秋·潯陽即景

元代：周德清

長江萬里白如練，淮山數點青如淀。

江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

晚雲都變露，新月初學扇。

塞鴻一字來如線。

譯文

萬里奔流的長江，像一匹白色的素絹；對岸幾處小點，像是染上了青色的顏料，那是淮地的遠山。幾片白帆，箭一般地駛過了江面。

而近處的高山上，長長的泉流飛下，猶如一道流電。天色漸漸昏黃，暮色中的雲層難以分辨，彷彿化作了這滿地的露點。一鉤新月模仿著扇形，在天上高懸。逼近了，逼近了，成「一」字的橫線在空中排開，那是北方飛來的大雁。
5. 適合練字的詩詞
中國最唯美的9首古老情詩

一、《君生我未生，我生君已老》

君生我未生，我生君已老。 君恨我生遲，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。 恨不生同時，日日與君好。

我生君未生，君生我已老。 我離君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。 化蝶去尋花，夜夜棲芳草。

二、《卜運算元》 李之儀

我住長江頭，君住長江尾。 日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。 只願君心似我心，定不負相思意。

三、《上邪》

上邪！

我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

四、《行行重行行》

行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。

道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。

相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。

思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。

五、《鵲橋仙》 秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！ 兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮！

六、《雁邱詞》 元好問

問世間情是何物，直教生死相許。

天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。

歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。

君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去。

橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。

天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。

千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。

七、《江城子》 蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

八、《離思》 元稹

曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

九、《蝶戀花》 柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴
6. 關於鼓勵學生堅持練書法的名言
1. 無聲之音，無形之相——張懷謹

2. 字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生——米芾

3. 一點成一字之規，一字乃終篇之准——孫過庭

4. 筆禿千管，墨磨萬錠——蘇軾

5. 婉若銀鉤，漂若驚鸞。——索靖

6. 學書當自成一家之體。——歐陽修

7. 怒猊抉五，渴驥奔泉。——歐陽修

8. 飄如游雲，矯若驚龍。 ——劉義慶

9. 龍威虎振，劍拔弩張。——袁昂

10. 意在筆前，然後作字。——王羲之

11. 言心聲也，書心畫也——揚雄

12. 無聲之音，無形之相。——張懷瓘

13. 老夫之書，本無法也。——黃庭堅

14. 書中有畫，畫中亦有書。——方玉

15. 翰墨之美，多以身後騰聲。——張懷瓘
7. 形容練字的句子
1、行雲流水，落筆如雲煙。

2、舉筆信手塗抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱「所翁龍」（陳容號所翁）。

3、字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜並不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的一面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有「來如雷霆收震怒」之美。他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。

4、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂面繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。

5、筆勢雄奇，姿態橫生，出於無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點。
8. 講究煉字的詩句
「煉字」是我國傳統的修辭藝術，錘煉的目的在於尋求恰當的字詞，既生動貼切又新鮮活潑地表現人或事物，就是說不僅要求字詞用得對，還要用得好。

朱自清的《春》是篇寫景抒情散文，用「詩中有畫，畫中有詩」來評價它毫不為過，其詩與畫融，情與景諧尤為鮮明的表現在朱自清的煉字藝術的成就上，且不說「小草偷偷的從土裡鑽出來」的「偷偷的」和「鑽」，也不說「小草兒也青得逼你的眼」的「逼」用得是如何的好，我們單論「花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著」的「鬧」字。 「鬧」字生動貼切的表現了蜜蜂翅膀振動發出來的聲音，新鮮活潑的描繪了爭奇斗艷的花下成千成百的蜜蜂競相采蜜的情景，而花的爭奇斗艷與蜜蜂的競相采蜜這一靜一動，靜中有動，動中有靜，突出了一片喧囂沸騰的境界。

而這只是花間的景象，只是春天的一個極小的角落，它更以小見大的展示了春天，讓人聯想到了無限的充滿了盎然生機的春意。於是乎，錘煉過的詞語，其動人處不僅在於它的生動貼切、新鮮活潑的表現了人和事，還在於它能夠帶給人巨大的想像的空間，使人展開聯想的翅膀。

其實，這個「鬧」字還值得我們深究。宋代宋祁《玉樓春·東城漸覺春光好》一詞中有一句曰：「紅杏枝頭春意鬧」。

後代評論者極為推崇其中的「鬧」字，劉體仁《七頌堂詞繹》認為：「『紅杏枝頭春意鬧』，一鬧字卓絕千古。」因為這個「鬧」字生動的表達了春天的生動景色，並喚起了讀者無限的遐想，也就是紅杏枝頭有何許春意，並最終以小見大的讓人聯想整個春意。

從而突出了整首詞的境界。所以近代王國維在《人間詞話》中評價這首詞時說：「著一『鬧』字，而境界全出也。」

可見，煉得極好的字，在對客觀事物的深刻認識的基礎上，不僅在於它的生動貼切和新鮮活潑，更深層次上說還在於它給人帶來的巨大的想像的空間，讓人展翅聯想。 當然，煉字並非信手拈來，那要花費極大的工夫，比如人們熟悉的王安石的《京口瓜洲》中的「綠」是詩人多次、反復錘煉得來的。

又如孟浩然的「待到重陽日，還來就菊花」的一「就」字，如若我們為其擬換一字，如「醉」、「賞」、「泛」、「對」等，再與「就」字比較，不難發現這些字就相形見絀了。「就」字之所以妙，在於它不同「賞」、「對」那樣直露而意淺，又不如「醉」、「泛」那樣刻意雕琢和費解，「就」字平易自然，「語淡而味終不薄」，其靠近、趨向之意十分形象地表現了走近、欣賞這一動作和對村莊、故人的嚮往心情，其內涵就不僅僅是「觀賞」這些字眼所能表現、包容的。

關於煉字藝術最為後人傳頌的是唐代賈島的「推敲」故事。推敲，指反復琢磨研究，也是煉字的訣竅所在。

此意由該故事得來，有書記載：「島初赴舉京師，一日，於驢上得詩句雲：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。始欲著「推」字，又欲著「敲」字，煉之未定，遂於驢上吟哦，時時引手作推敲之勢，時韓愈吏部權京兆尹，島不覺沖至第三節，左右擁至尹前，島具對所得詩句雲雲，韓立馬良久，謂島曰：作敲字佳，後留連論詩。

此事反映了古人作詩的反復錘煉的嚴肅態度，被後世傳為佳話。 品嘗古代詩人的煉字藝術，你一定會獲益匪淺，並理解到煉字的訣竅所在。

一，要提高觀察事物，認識事物的能力。 以健康的思想為立腳點和出發點，以對客觀事物的細致深刻的觀察為依據，去選擇恰到好處、特別具有表現力的詞語。

例如： 原句：眼看朋輩成新鬼， 怒向刀邊覓小詩。 改句：忍看朋輩成新鬼， 怒向刀叢覓小詩。

這是魯迅先生為悼念青年革命家寫的小詩，作者改「眼」為「忍」，寫出了被壓抑的滿腔憤恨；改「邊」為「叢」使嚴酷的白色恐怖和斗爭環境在程度上和氣氛上得到了強化。 只有對人和事物細致入微的觀察，才能見微知著，才能發現其中最有特徵的東西，才能篩選出最妥帖的詞語，給以集中突出的表現。

二，力求准確、妥帖。 准確、妥帖是用詞的第一要求，它要求用詞不能含糊，必須符合題旨意境的需要。

用詞准確、妥帖，就會產生一種質朴的美感和力量。 杜甫有詩曰「身輕一鳥過，槍急萬人呼」。

粗略視之，可能我們不會識得「過」字之妙，也許會覺得它平淡膚淺，如若用其它字來換，結果又如何呢？比如換為「落」、「起」、「下」、「疾」，而這些字只表現了的開始和結局，且「疾」又較抽象，只有「過」字特別傳神，形象、生動、准確地表現了主人翁身輕如燕、武藝高超，恰倒好處地表現了主人翁像飛鳥一樣在眼前飛過。給人以美感和強大的震撼力。

三，力求「著一字，而境界全出」。 「著一字，而境界全出」是煉字的最高境界，清人賀貽在《詩筏》中談到：「煉字煉句，詩家小乘，然出於名手，皆臻化境，蓋名手煉句煉字如執杖化龍，蜿蜒騰躍，一句之靈，能使全篇皆活，一字之警，能使全句皆奇。」

可見，字煉到極好處，其作用之大、效果之好。 張先《天仙子》有句雲：「雲破月來花弄影。」

一「弄」字而境界全出，作者張先抓住「弄」字來強調其在創造意境中的作用，從而使全句生動、活潑、新鮮，使感情融化於其中，使景物擬人化，從而創造出意境渾一，情景交融的審美境界。達到了「一字之警，能使全句皆奇。
9. 關於練字成果的詩句有哪些
1.宋 汪洙 《神童詩》自才平志氣高，別懷寶劍我筆刀。

2.唐 杜甫《寄李太白二十韻》筆落驚風雨，詩成泣鬼神。 3.唐 耿湋 《詠宣州筆》落紙驚風起，搖空見露濃。

4.明 李贄《續焚書》平生懶著書，書成亦快余。5.宋 邵定《山中》眉頭無一事，筆下有千年。

練字小故事：王羲之小的時候，練字十分刻苦。據說他練字用壞的毛筆，堆在一起成了一座小山，人們叫它「筆山」。

他家的旁邊有一個小水池，他常在這水池裡洗毛筆各硯台，後來小水池的水都變黑了，人們就把這個水池叫做「墨池」。長大以後，王羲之的字寫得相當好了，還是堅持每天練字。

有一天，他聚精會神地在書房練字，連吃飯都忘了。丫環送來了他最愛吃的蒜泥和饃饃，催著他吃，他好象沒有聽見一樣還是埋頭寫字。

丫環沒有辦法，只好去告訴他的夫人。夫人和丫環來到書房的時候，看見王羲之正拿著一個沾滿墨汁的饃饃往嘴裡送，弄得滿嘴烏黑。

她們忍不住笑出了聲。原來，王羲之邊吃邊練字的時候，眼睛還看著字，錯把墨汁當成蒜泥蘸了。

夫人心疼地對王羲之說：「你要保重身體呀！你的字寫得很好了，為什麼還要這樣苦練呢？」羲之抬起頭，回答說：「我的字雖然寫得不錯，可那都是學習前人的寫法。我要有自己的寫法，自成一體，那就非下苦功夫不可。」

G. 六龍圖為什麼這么貴，六龍圖有什麼傳說故事

談到中國書畫作品，就不得不提到《六龍圖》。龍作為中國古代一種傳奇的神獸，一直受到各位畫家的追捧。今天談到的《六龍圖》出自於南宋畫家陳容之手。整幅畫洋洋灑灑，以極高的藝術表現形式，畫出了龍的不同姿態。在最近的拍賣會上，更是拍出了四千三百五十萬美元的高價，這必定和它獨有的藝術品質和特有的歷史價值有關。並且陳容當時在畫《六龍圖》的時候也有一段有意思的創作故事。

雖然《六龍圖》價格昂貴，但是它作為收藏品，一直以來是人們所追求的。而它豐富的歷史價值和超高的藝術品質，則是它能夠抬價的關鍵，人們所追求的也正是如此。雖然陳容已經離我們遙遠，但他所帶來的藝術風格與藝術價值一直為人們所保留。

H. 南宋有誰畫了6條龍，乾隆誇贊：水平極高，如今一條龍賣到6千萬

那就是中國的第一個畫龍的人陳容，當時他的那個《六龍圖》被拍賣將近叄億元，因此平均下來後，大概每條龍6000萬左右。但是可惜的是這個《六龍圖》離開了中國，被日本的一個美術館收藏的，而且後面還被拍賣出去了。

當時清政府被洋人把握政權，估計丟失的不僅僅是政權，還有中國很多的無價之寶都被洋人給搜刮干凈，對中國而言真的是一筆很大的損失。

I. 為何說畫家陳容的九龍圖價值永不會貶值

目前，南宋陳容在世間流傳的畫作不多。《九龍圖》現被收藏於美國波士頓博物館，《墨龍圖》被收藏於廣東省博物館。

這條巨龍，龍爪非常凌厲，骨節分明，給人一種強烈的震懾感。這幅《雲龍圖》主要描述的是巨龍遨遊天際的景象，所以陳容將巨龍的胡須做了細致的處理，讓胡須呈現飛揚的狀態，以此展現巨龍在天際遨遊的姿態。古時候有個成語故事，即「畫龍點睛」，這個故事表面之意旨在講述龍眼的重要性。如果巨龍有一雙炯炯有神的眼睛，那麼從堅毅的眼光之中可以展現出龍的精神狀態。

《雲龍圖》中這條巨龍，不但有著突兀的龍眼，還有著鋒利的牙齒，給人一種強而有力的威力感。《雲龍圖》的右下方，還有畫家陳容的題字，上面寫著：「扶河漢觸華嵩。普厥施，收成功。騎元氣，游太空。所翁作。」

南宋畫家陳容所著的《九龍圖》是一幅經典傳世畫作，代表著古代畫龍畫家的精湛水平。從鑒賞價值來說，這幅《九龍圖》應為無價之寶。比較遺憾的是，這幅《九龍圖》目前被美國波士頓博物館所收藏。

「龍」作為中國的圖騰，其自身就具備著很高的價值。從某一方面來說，龍是中國人的信仰，這是根本無法用價值來衡量的意識形態。除此之外，《九龍圖》自身也有很高的文化價值，陳容於南宋年間完成了《九龍圖》的繪制，距今已有百千年的歷史。經過歷史和歲月的打磨之後，《九龍圖》依然仍在世間存在，這本就是一件了不起的事情。除此之外，《九龍圖》本身有著很高的藝術價值。南宋陳容擅長畫龍，這是書畫領域人盡皆知的事情。陳容畫龍時，通過對細節的把控，將龍的精氣神展現的淋漓盡致。《九龍圖》中，陳容畫了九條形態各異的龍，它們神情、動作各不相同，每一條龍都有很高的審美價值，所以《九龍圖》的價格無法用金錢衡量。

後人說，陳容所畫的九條龍，有不同的代表含義，它們分別是「天龍、地龍、水龍、火龍、福龍、祿龍、壽龍、喜龍、財龍」。《九龍圖》也因這九條龍有美好的意義象徵，所以才更加顯得彌足珍貴。雖然現在《九龍圖》沒有存在於中國境內，但是它的價值永遠都不會降低。

J. 中國畫龍第一人，6條龍價值超3億，網友是怎麼評價的

「古老的東方有一條龍，它的名字就叫中國；古老的東方有一群人，他們全都是龍的傳人」，這是著名歌曲《龍的傳人》中的歌詞，龍的形成記錄了古代民族發展的聚合過程，也是我們中華民族團結統一的標志。然而，雖然我們總以龍的傳人自居，但是我們幾乎都不會畫龍，只會在嘴邊哼唱：來，左邊跟我一起畫個龍。可是，有「中國畫龍第一人」之稱的陳容卻是一個例外，他不但會畫龍，還畫出價值超過3億的《六龍圖》，堪稱真正的「龍的傳人」。

作為龍的傳人，陳容不但繼承了龍的精神，還有龍的具象化——形態各異、在雲霧之間若隱若現的神龍，怪不得網友都說：看看，這才是真正的龍的傳人。