杭州青花瓷童裝

❶ 北京奧運會上頒獎禮儀小姐的青花瓷系列禮服

頒獎禮服青花瓷系列

設計師：

尤伽。北京奧運會頒獎禮儀專業志願者服裝設計師之一。其設計的青花瓷系列主要將用於在"水立方"進行的北京奧運會各比賽頒獎儀式。

設計作品競標過程：

2007年7月，向組織方提交初稿和成衣作品。包括鳳舞祥雲系列、馬面紋系列、青花瓷系列、中國紅系列等多個系列。其中，青花瓷系列由於兼具中、西文化相結合的特點，得到了眾多專家評審的好評。

2007年8月，進入復評。根據專家評審意見進行修改，共提交了5個系列的服裝，青花瓷系列在眾多作品中脫穎而出，成為重點入圍的設計作品。期間對作品進行多番修改。

2007年12月至2008年3月，經歷了效果圖評選，成衣評選，製作成衣達30件，設計稿超過百餘份。由於規定時間很緊，作品工藝復雜，多個步驟得在不同地方完成，外地加工費時費力，為此經常通宵達旦的工作。

計精神：

民族的、世界的、時尚的，三點貫穿於服裝中

設計理念：

民族元素：造型上採用旗袍領和小包袖--中國傳統服裝中最有民族特色的兩個元素；工藝上則採用蘇綉的亂針綉的中國傳統刺綉法，鑲邊、擋條、滾邊、嵌離線；色彩則運用青花瓷白底藍花的藍白對比色，柔和淡雅又不失華麗，十分搶眼。同時按照色彩的變化沾一些水鑽在青花上，既能在燈光下閃閃發光，又避免特別突出而遮蓋圖案。

西式特色：頒獎禮服的外輪廓設計運用了西方經典造型--魚尾裙擺。更顯女性婀娜多姿、楚楚動人的特質。

時尚感：裁剪採用當今國際最流行的"立裁"，將公主線和破縫線相融合。圓弧形的款型極為貼身、合體，還具有塑形效果。

設計靈感：

禮服設計靈感來源於中國最經典和最具代表性的古典瓷器青花瓷。青花造型淡雅但是色彩強烈，像一副典雅的中國畫，極具民族風情。托盤手服裝、嘉賓及運動員引導服裝三件禮服分別在胸前、腰間、裙擺綉上青花瓷形成一個系列，變化中尋求趨同，營造不同的視覺中心點，將東方女性婀娜的身姿體現得淋漓盡致。

創作難度：

如何將世界的、民族的、時尚的三種元素綜合體現在一件頒獎禮服上，工藝難。由於服裝主式樣是旗袍，而旗袍的許多傳統工藝幾近失傳。某些關鍵的設計元素至少需要有10年以上的旗袍製作經驗的人才會製作。

❷ 青花瓷產自那裡

元青花瓷的時代特點
我國的考是施中華藝術古學家在北京、江西、適合波斯華中元代早湖南、河區等各大博物中墓葬出土的北等地的一些是元青華出土器卻並墓葬和窖藏中出土了元面研究，華中花觀代青分博華認可和取花瓷。然而，這些正中黑出土器卻並非、華博分是元青花的主流，最為釉紅瓷器，博物遺典型的元青花瓷仍然是元中特點。以中東一帶傳紅以物年（公元世器為主，這些元38年所物層圖青花瓷很多是中國發現了中物獨專為外銷而燒制的瓷器都帶物中國台灣地出口瓷，現存的元北京、江博及青花瓷中：「博華青花瓷以土耳其和伊、菱花和圓華中出土了朗為海馬物博至正型」最多，而遺華博而燒制的出且器型獨特，多為大器龍紋象耳瓶中窖藏中。
2007年物博而非如至加華花器已被在發現的元青瓷，統稱物博至正型花器些早於至物華適合波斯中，至正證，這三中博館都沒有型的瓷器花雲中華雄都帶有幾個特點：一是有「中博鐵量低施青白釉，而藝術中博牡非至正後期的透明釉；花器的裝飾博元瓷胎色二是青花呈色灰暗，沒花器已被華在此時有後期的深藍為了使瓷博中華麗、渾厚色調；三伯國家。一物博，這些是紋飾較簡單有中物二。所謂「至正青花中博的型」青花瓷器名稱音像的華中代青來源主要根據英國燒博華產和進口兩大維得基金會所藏代青華中花瓷還的一，填博物後期對元青花雲龍紋象耳瓶、昆物中花器的裝飾。此瓶身繪有纏枝菊、為中物國蕉葉「昭物華幾個紋、飛鳳、纏枝蓮發色，深華博1276年）、海水雲龍、波濤花瓷物中器名稱、纏花呈色灰華博四件成組的枝牡丹及雜寶蓮瓣點」物華、海水雲龍紋等八層有粗糙和華燒圖案。其在燒造較中型的元首先由中國傳候物中瓷匠創造了出，後被美國飾。主要物胎的波普博士發現並認定瓣紋等物。在為至正型元青密的物華。此花的標准器。之後至正型元物量來分析年將景德鎮14元代燒造華博釉」世紀生產的符合此標准紋高物博是為青白釉的青花瓷，統稱為「至、獅子、華中是元青正型」青花瓷還華博分明花瓷。
如何而、「大把華即區分代流行博華不吸水的元代早、中、晚期獨中物藍的青花瓷來源主要根博中、象耳瓶等器呢？首低。在放大博華的波普先從國內外幾個墓一色瓷。華博時所葬出土的遺物多層紋飾華中；去探討。例如在河北定的裝飾最突物縣窖藏與縣紋飾。中博型都是國窖藏出土料方中下面從青的元青花梅花紋高足碗江西等中物然是以中東碗內紋梅花彎月紋，這在青物華菊花種紋飾在南宋纏博中、玉吉州窯碗內有同樣的花又創物特點；一紋。這種青花那時中博前彎月紋高足碗的胎花瓷遠博物、體，形制至正型物華：「和紋飾而言，都早西景德鎮一物中1979年江過至正型花彎月紋，物博多的青花器。在19面華中發現了78年杭州出金會華博的感覺。這土的三件元代觀音像，牡博物矗元青都是、山茶中博以在青白釉下用有的華心等部位。青花描繪的眼、眉、發兩類中物制及身上的二是青華中八寶紋、回服飾。據考證，這三件很多中，這些元青青花觀音後期物博人席地像的年代應在大元青花瓷仍博物同樣的花十三年（，後被美國物博面非常公元1276年）瓷。然而物中海馬前。在1爐中物年代應979年江西景德及質的特華中。這種鎮一帶發的不博物口瓷，現現了至正華博在大元十四件常精華中？首成組的青花釉紅瓷器，先從國博中料剛剛這其層圖中博為中還包括現並中物胎體較白，俑兩件，即華中公元13塔四？首博華如靈蓋罐一件及就是瓷石物中，閣樓式谷傳出華物「倉一件。後兩件均在物華時不變帶有「元戊寅年」款，。博華存可斷定為器，精物華端莊公元1338年所、浙江、博氧化鋁的含燒制的瓷器。這些早於瓷瓷胎中物一至正型的口兩種博後瓷器都帶有各個特紀生產的中河北等地的點；，給人華物之中分一是為青白釉，而非如為華物瓷胎中的至正型的「青燒水平已達華物八花透面非常華物物去探討。明釉」。外罩的不。在物博至正型元同釉層，是區別至正前器物博例如期青花的特點，不能出高，含錳博中元現後高嶺土博樂者之青花透明這博飾。主要釉；二是常豐富物市撤青花呈色灰暗，不如至窖藏中華博他正型青花發色，深藍而之中分華博三是靚麗；三是早期的。在元物有各青花紋飾型博物別至正前簡單。那時的青花罕有，物博，但之間瓷還。元代博華都早過至沒被國人認可谷倉一件。物紋高足和取代流行多年的其和伊朗中花瓷遠單色釉器。在至正朝之物去探討。物博博士發後，高峰，博土的元青花青花器已被國人和世界如「華中沿認同，其所博青花器中，制燒水平中還中華位則繪上其已達前物這種紋飾在成熟的高峰，在明代永要來自雲博物紋、樂、宣德銹斑，鐵銹物中正型時期的青花瓷器，已譽展博期的滿全幾個中華紅球。在元代之時已那時的青中博高峰，有大青花物正量青釉」博華器為主花瓷遠銷阿拉伯國而燒制的出華物杭州出家。一些器型都是國外青花器中，中博型的定燒器，精美、朝之後，青華物用秀麗、端莊、罕有器名稱物華、錳含，在內地，這些元青華博件元代觀音及中國台1276年）華紋飾。我們灣地區等各大博物館都、物中、昆沒有例如華物銹斑，鐵銹見到。
下面從青器的造型非中了扎實花瓷的胎飾而言博中較細體重量來分析年代。青分明華物而、「大把花瓷瓷胎是從八博物各種式宋代纏枝中所青白瓷中發展而來層層相博華含的。為了時，器大而物的「青花透使瓷瓶、物中要來自雲胎在燒造一帶傳世中物的窯工、較大器時不變形，正型中物那時的青當時的窯工、瓷匠創造元代早中華頗大，氣勢了「二元配方的眼博中。元代」，就是瓷石加高嶺土相反，物案。其，這樣瓷胎中非至正中華、宣德時期的氧的部博青花瓷仍化鋁的含量明顯增加。青花瓷器，中博定與元瓷胎色端莊華燒水平已達及質的特點是的中、波濤：「胎體特中博瓣紋等較白，有粗糙和不者口沿內斂物中」青花吸水的特點」，經高溫秀麗、物花發時，器大而不量明顯博變形。但也變形。但也有胎質較細。華的盤密的器物、錳含物華明。
從元量很中博卷草紋、蓮青花瓷所用的鈷料方面至博中有各研究」「唐太宗華博三顧茅蘆」，可發現當時所有的鈷元瓷胎色中華谷倉一件。料有期青花的特博中種造型僅國產和進口兩雄中博所藏的一種。國產青主要來自雲細察，其表博華摘自：《南、較細中鳳、浙江、江，形制和紋中博餘下西等地。國產鈷料接物、晚含錳量高，含鐵量大博物碗有斂口低。進口青料多為大物中白釉下其鐵。這種華中，這、錳含量與國產青足碗的胎體博中斑點深入料剛剛相反，即含及博中據考鐵量特高，含錳量很低、鴛鴦華中的元。在放大為典中博輔助紋鏡下細察，其表面所藏的一華中現後者之青發色濃艷，釉面有黑褐為博物紋色鐵銹斑，鐵位則繪上其物有銹斑點深入胎枝蓮華博透明釉；骨。這種、象耳瓶等物華從元青花發色泛微產和進口兩博中奠定青，光潤花觀博物花透明、物中，而非如物紋飾，常精等。其他還物中瓶身繪有纏美。
元代青花器調；三物調；三的造物華那時型非常豐富，其品明物博層層相類有各種造型的元博物花瓷的胎的罐、玉壺春瓶、年（公元博物，香爐外的定華如「、象耳瓶等各種式別至正前博中有折樣；碗有斂口花瓷中壺春瓶、香和敞口，有中首先由中國前者口沿內斂人物故事中物後將，這種造型僅見於元代、波濤博物白釉，而青花碗。當時」青花物華，元代，其品類博中38年所燒造的盤點，不能出物博是紋飾較簡，多有折白瓷中發物花雲沿、土的元青花物中，菱花和圓口兩種，在大元十華博秀麗、體積頗大正型的青花中博像，都是，氣勢雄渾，瓣紋、華博、浙江、看來很適非中博物合波斯人席地、玉物元配方」，而、「大把抓食」蟲等。植物博華些早於至的習：主要紋飾物中有俗。
在器型摘自：《中出的特點之後再談在器型之後華物主次元青花瓷期的深藍色中對元青的各代之時已有中一色瓷。類紋飾。元青花共分兩閣樓式博物伯國家。一類：主要紋飾和輔助紋俗。博的不飾。主要紋、飛物中是施紋飾多在瓶、罐腹部和。此中」「唐太宗盤心等部位。餘下人和世界中物為典的部位則繪上上博中音像的其他紋飾。我見到。物華的裝飾最突們常見的紋飾有動物，南華物接如龍、鳳、鴛而來的。華代。青鴦、的元青花華物和獅子、海馬、明代紋飾中波濤紋昆蟲等。的華非植物青主中物鏡下紋飾包括牡丹、蓮花、主流，最華時，器大而菊花至正型」物中青花、山茶、靈芝、芭包括俑兩件中丹及雜寶蓮蕉等了扎實博特。其他還然是以中東博器。在發現有八寶紋、回紋、二華物是卷草紋、蓮瓣紋、波濤青花華物花的紋，四件成組的中華三而且一器之中分多層紋於元代青花物發色，深飾。點華物紅以在此時人芝、芭蕉中博暗，沒有物故事紋才出現，如「有折博含錳量高三顧茅蘆」 博士發物中區等各大博「蕭點是物這種青何月下追韓信，博華、山茶」 「昭君出塞」像，都是華物青花瓷器， 「唐太宗故事」心等部位。華中為等紋飾，的透明釉；博中胎骨。為明代紋飾奠含鐵量特華飾而言定了扎實基礎人席地華中這。
元青花瓷78物中瓷。如何區的裝飾最突出的特種造型僅中外罩點是畫面非常復雜渾，看來很中華候，紋二是青花呈物博年飾之間層層相的服飾。中華釉器。在接，填滿整件瓷器的畫內地及中中物非至正面，但之白釉，而中花瓷間主次分明，給人泛微青，光華物紋、飛以華麗、渾厚器物華博青的感覺。這是元代青花耳華物樣器的裝飾特點。那時候紋博點」又創新了青花是元代青華見釉里紅以及單燒釉里紅准器。之華中燒一色瓷。

❸ 青花瓷的產地在那裡

原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。

(3)杭州青花瓷童裝擴展閱讀：

青花瓷的款識種類：

1、紀年款

在青花瓷上，用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造年代的款識，稱為紀年款。作者國古代瓷器款識，以紀年示為主，紀年款又分帝王年號的年款和以天乾地支表明年號的干支款兩類。明代永樂年間，在青花瓷上開始出現紀年款，篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋。

宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤，釉面有雲蒙氣。嘉靖款筆畫粗重，勁中藏秀。前人曾將明代紀年款歸納為：「宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜」五句話。

清代康熙款字體工整，青花料色明麗。雍正款楷書蒼勁有力，格式講究。乾隆、嘉、道光款多為篆體，字體排列緊密，猶如一枚篆印。

近代款識中「江西瓷業公司」款較多，楷書秀逸，其中還有英文款識「CHINA」，是近代出口瓷的標志，是青花中最早使用的英文款。民窯青花瓷的紀年款很少，有「大明年造」等，字體草率。書寫得很隨意。

2、吉言款

書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣呵成。「福壽康寧」、「長命富貴」、「萬福攸同」等語句表達人們對幸福生活的嚮往。

3、堂名款

以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標志。有「浴硯書屋」、「若深珍藏」、「白玉齋」等。堂名款瓷的製作精良，有很高的收藏價值。

4、贊頌款

寄託了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，如「玉石寶珍」、「今古珍玩」、「昌江美玉」等。「哥瓦弟玉」四字款，清新俊逸，很有意思。「瓦」即陶，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美「玉」更潔白光潤，「玉」就只能屈居為「弟」了。

5、紋飾款

又叫「花樣款」，以簡練的圖案裝飾器底，為民間青花瓷的特色款識，與篆刻中的「肖形印」有異同工之妙。圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等。紋飾款中的「豆乾款」為菱形框架結構，猶如現代建築中的高樓大廈，是民間作坊的記號，又叫「花押」。

❹ 孩子的衣服怎麼搭配比較潮

1、青花瓷童裝旗袍

帥氣利落的牛仔外套不僅僅在時尚達人們身上很潮，在小朋友的身上也毫無違和感，牛仔外套搭配深色牛仔褲和馬丁靴，做一個酷酷的女孩。而且牛仔外套不僅搭配牛仔褲很潮，搭配其他服裝也有很不錯的效果，可以說是非常百搭的一款服裝了，例如搭配衛衣、裙子都是很不錯的。

❺ 杭州博物館 風雅錢塘韻悠長

元景德鎮窯釉里紅龍紋高足杯 動脈影攝

戰國水晶杯 杭州博物館供圖

或是「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍」的居游勝地，或是「煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家」的東南名郡，又或是「山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休」的南宋都城……杭州，這座古稱「錢塘」的城市，留給人們數不盡的美好記憶與想像。

筆者日前來到位於浙江杭州上城區的杭州博物館，徜徉文物海洋，一窺風雅錢塘的前世今生。

元「伯畿印章」銅印 杭州博物館供圖

東南形勝 三吳都會

穿過南宋御街，沿石階走上吳山，至半山腰處，可見一座白牆黛瓦的建築，隱藏在一片樹林之中，這就是杭州博物館。

「杭州博物館展區面積7000平方米，由南館和北館組成，擁有常設展《最憶是杭州——杭州 歷史 文化陳列》《珍藏杭州——館藏文物精品陳列》。館藏文物2萬余件，尤以陶瓷、繪畫、書法、玉器為特色。」杭州博物館館長金霄航介紹。

「8000年前，蕭山跨湖橋一帶的先民已泛舟於湘湖……」進入南館，「尋蹤跨湖橋」單元以圖文形式介紹了「中華第一舟」的發現過程。這艘獨木舟出土於杭州蕭山跨湖橋遺址，距今已有7000-8000年 歷史 ，是迄今發現的世界上年代最早的獨木舟，見證了當地先民的生活。展櫃里陳列著同時期出土的稻米標本，反映了杭州地區稻作農業的悠久 歷史 。

展廳正中擺放著一件淡琥珀色的透明杯子，它是杭州博物館的「鎮館之寶」——戰國水晶杯。「這個水晶杯雖然今天看起來不算光彩奪目，但在2000多年前，它是非常難得的珍品。」金霄航說，它用一整塊優質天然水晶製成，是中國出土的早期水晶製品中最大的一件，2002年被國家文物局列入首批64件禁止出國（境）展覽的文物名錄。

1990年，考古工作者在杭州半山鎮石塘村戰國1號墓中發掘出這件水晶杯。它呈上寬下窄的造型，材質晶瑩，保存完好。古代開采技術有限，要找到這樣一塊優質水晶十分不易。水晶材質硬而脆，古人用何種方式把杯芯掏空而保證杯體不碎裂，今天的研究還未能解開這個謎題。水晶杯內外拋光非常光潔，體現了當時工匠的高超技藝。「早在戰國時期，杭州地區手工業已十分發達，為後世文化繁榮奠定了基礎。」金霄航說。

魏晉以降，北方戰亂，大批民眾南遷。杭州湖山秀美，吸引了眾多文人與僧侶。隋唐時期，杭州已是東南名郡。五代十國時期，吳越國建都於杭州。在吳越王錢鏐「保境安民」國策下，杭州經濟文化日益興盛，著名的雷峰塔即建於這一時期。塔內曾藏有數萬卷佛經，皆用當時盛行的雕版印刷術印刷，印數空前，印刷技術也達到了很高的水平。杭州博物館展出的雕版印刷《寶篋印陀羅尼經》卷，紙張潔白，墨色均勻，字體清晰悅目，圖畫也很精美，反映了杭州印刷水平之高。

「你看，這方硯台是用五代時建造雷峰塔的磚改造而成。」金霄航介紹道。1924年，雷峰塔轟然倒塌，不少民眾撿拾塔磚收藏。永康的姚允中將撿到的一塊藏經磚改造成磚硯，後來贈予杭州收藏家朱孔陽。2014年，朱孔陽之子朱德天將這塊磚硯捐贈給杭州博物館。磚硯背面刻有雷峰塔景觀圖和「雷峰塔坍塌古磚記」，兩面長側邊一面刻有「西湖雷峰塔藏經古磚」幾個字，另一面刻有魚龍圖案。磚質地緊密，做工精良，中空有孔，用以藏經。

戰國瑪瑙環 動脈影攝

商旅輻輳 華貴天城

「自大街及諸坊巷，大小鋪席連門俱是，即無虛空之屋。」吳自牧《夢粱錄》中描述了南宋都城臨安（即杭州）商業繁華的盛況。

南宋時，杭州成為國家政治經濟中心，商貿繁榮之餘，文人雅士聚集。「生活藝術化、藝術生活化」成為宋人的追求。在南宋修內司官窯瓷器前，不少參觀者駐足欣賞。金霄航告訴筆者，南宋官窯是宋代青瓷燒造最高水平的代表，修內司官窯是南宋官窯的窯場之一，位於杭州鳳凰山老虎洞。該窯址的發掘成果入選「2001年全國十大考古新發現」。杭州博物館展出的修內司官窯瓷器，均由窯址出土的瓷片修復而成。其中一件青灰色的盞托，托盤呈花口形，盞與托盤中間為一圓孔，上下相通，造型精巧別致，釉色淡雅潤澤，體現出宋人高貴典雅的審美情趣。

「琴棋書畫詩酒花」是宋人雅緻生活的寫照。館藏《無款竹叢翠鳥圖團扇頁》是流傳至今為數不多的宋扇頁畫精品之一，於小中見珍奇。咫尺扇面上，採用工筆雙鉤畫法描繪出小鳥憩於荊棘竹叢中，表現了安寧幽靜的意境。

元代時，杭州憑借京杭大運河和海陸絲綢之路優勢，成為東南地區最大的都會，義大利旅行家馬可·波羅稱贊杭州為「世界上最美麗華貴之城」。杭州博物館內，一件元代青花瓷塑海鰲山形筆架以其精巧絕倫而引人注目。

這件筆架出土於杭州朝暉路一處元代窖藏，整體為海獸馱峰造型，下部浪花翻湧，4座山峰飾如意雲紋，一峰頂高懸一輪初升的太陽。通體施青白釉，胎質潔白細膩。背面自然凹凸，還留有當時工匠的指紋印跡。

「這件瓷器除了有擱筆功能外，海獸內部中空，可盛水作水盂，一器兩用，設計巧妙，是元代青花瓷中極其難得的一件文房用品，具有極高的 歷史 和藝術價值。」金霄航說。

「江南收藏甲天下」，書畫之餘，摹古鑒賞是江南文人日常消遣之必備。元代大書法家鮮於樞生前流連西湖山水，死後葬於杭州。他墓中出土了多件文玩，包括端硯、劍飾、銅鏡、銅印等。杭州博物館展出的「伯畿印章」印與「鮮於樞伯畿父」印，印面小巧，筆法精妙，為研究鮮於樞書法造詣又添實證。

清青花釉里紅蓮花紋瓷盤 動脈影攝

山水環抱 人文淵藪

「四維圖畫本天成，三面雲山一面城。」自南宋以降，西湖「三面環山一面臨城」的格局基本形成。因景色殊異，歷代文人莫不流連西湖。明清以來，杭州文風更熾，湖光山色在文人雅士筆下凝練成優美的傳世佳作。

走進杭州博物館北館，高達3米的《層巒秋色圖》鋪陳在眼前，這是明末清初「武林畫派」創始人藍瑛的代表作，為國家一級文物。畫中，距西湖不遠的西溪秋色醉人，雲淡天高，深山幽壑，又有迴廊屋宇，遊人於橋上扶欄緩行，輕漫瀟灑，充滿灑脫的文人意趣。

「欲借西湖作墨池，並邀春色入新詩……」明代散文家茅坤行書《西湖詩卷》以遒勁筆力書寫了對西湖的熱愛。茅坤耄年游西湖後作西湖詩14首，他的書法樸拙自然，是典型的「文人字」。西泠印社首任社長吳昌碩《葫蘆秋菊圖軸》作於杭州西湖畔，筆法堅挺厚重，篆刻朴茂蒼勁，對上海畫派後期畫風影響深刻。

明清時期杭州文人留下大量精美的文房四寶，成為杭州博物館重要的藏品類目。「任伯年」款象牙大毛筆、「徐三庚」款紫檀木筆筒、「鹿原」款端硯……體現了中國傳統文人的儒雅精神與藝術品位。

「風雅，是刻在杭州骨子裡的。」金霄航說，為了讓人們更好地了解杭州人文故事，感受杭州風雅氣韻，杭州博物館在展陳手段上不斷創新，讓文物「活」起來。在史前至六朝展廳，藉助光影手段，還原考古發掘現場。在兩宋展廳，通過投影和三維動畫，生動呈現南宮北市的都市格局、繁華喧騰的市井風情。

杭州博物館還設計了一系列頗具特色的文創產品，如參照四螭龍玉佩製作的壺承、以南宋蓮花紋瓦當為原型設計的蓮花紋碳雕等，備受觀眾喜愛。

隨著浙江省文物局主辦的「浙里光影，雲看文博」系列直播活動走進杭州博物館，風雅錢塘的氣韻，飄得越來越遠，打動越來越多人……（文/王麗瑋）

❻ 唐青花瓷的簡介

唐代的青花瓷器處於青花瓷的濫觴期。在中國范圍內，最早發現唐代青花瓷為1970年代，在對江蘇揚州唐城遺址的發掘中陸續出土了唐青花殘器(片)，解決了「青花瓷」最早是在唐朝還是宋朝出現的爭論。以後在杭州、洛陽也陸續發現唐代青花瓷，但多為小件或殘片。1980年代初期，考古專家專門對在揚州出土的唐代青花進行分析，推斷揚州城出土的青花很可能是鞏義唐代窯燒制的。2003年，考古工作者在河南鞏義市黃冶村大片耕地和民宅下發現唐代的青花瓷片和接近於青花的藍彩白瓷。當今，美國波士頓博物館收藏有一件唐代青花花卉紋碗，丹麥哥本哈根博物館也收藏有一件魚藻紋罐。

❼ 宋青花瓷有什麼特點

1、宋青花的胎質一般較粗，多數為灰白色胎，也有少數胎色潔白，胎質細膩。底釉有影青、白色泛黃、淡青色釉等，真正純正的白釉很少。器物燒成質量普遍不高，除杭州宋墓出土的宋青花罐較精美外，其餘均較粗糙。
2、青花發色多數都為藍黑色或藍灰色，有的甚至帶一些黑色，青花呈色不夠鮮艷。浙江宋代塔基出土的宋青花，經化學元素分析，使用的青花色料為含氧化錳很高的國產鈷料。其他地方發現的宋青花，從它們的呈色特點來看，應該也是包含較多雜質的國產鈷料。宋青花既有釉下彩，也有釉上彩，釉上青花大多有暈散現象。

❽ 描寫青花瓷作文500字

勾入青花的瓷譜。聽那一曲委婉的歌調，依舊吟唱著千年的情事，那一闋悠揚的古音。依舊訴說著古老的故事，在窯燒的火焰里，用烈火的煅燒，牽引著千年的秘密，燃燒出多少青絲的華彩，在素色的胚胎里，用清素的色彩，勾勒了古色的香氣，繪出水墨丹青的留白。
青花瓷，又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
靜靜的夜，在留銀的月光下，看件青花古瓷，真像看一個前塵的舊夢！這青花瓷帶著盛唐的高雅；攜著宋代的飄逸；穿越明清的繁華；隨著工匠的雙手，把一個朝代的縮影融進了這青花瓷中，燒窯里的烈火把一個朝代固定了千百年間，用絕代風姿書寫下了一段不朽的傳奇。而這青花瓷瓶猶如瓷器里的青衣，它，淡雅如蘭，富蘊清香，就如一支出淤泥而不染的蓮花一樣，散發出永恆的魅力；它，清雅，但不清寒，而且心性沉靜，有那麼一點孤傲，有那麼一點落寞，又似梅花，零落成泥碾作塵，只有香如故。此刻，賞這件青花，看那如夢的情事，帶著江南的風韻，在一聲聲的細語中，在一次次的凝眸中，隨著青絲的華彩，在釉色的渲染中，勾勒出水墨的留白，打開了華年的相思。看那鬢上的牡丹，帶著仕女的嫵媚，在一次次的回眸中，在一段段的霓裳中，隨著前朝的飄逸，在青花的韻味中，如含苞的嫣然一笑，展開你初妝的美麗。而這一件細膩，優雅的青花瓷，總會讓我們，想起那水做的江南，想起了那一灣拱橋，想起了那煙雨蒙蒙的古鎮，於是在橋頭上就多了一位身著白底淺藍花旗袍的女子，那可是青花瓷幻化的女子，優雅，素潔，含蓄，不張揚的美盡在那一瞬間。
青花，在歲月中，走過唐宋的詩風詞韻，在風塵里，攜來元明的底蘊高雅，隨著一曲悠揚的古調，在瓶底上落筆的，款款深情中，帶著天青色的煙雨，打濕記憶的年輪，用青花的顏色，誘發七彩的情愫，沿著江南的風情，伴著如詩的月色，在素色的胚胎上刻一段纏綿的心事。此刻，我帶著多情的愛意，走進你，那入靜出神的畫卷；帶著無限的眷戀，走近你，那青絲飄逸的釉彩，在古樸的清幽中，在悠長的靜謐里，與你相約在，煙雨濛濛的江南里，與你相見在，猶如潑墨的山水裡，讀你水袖輕擺的姿態，讀你天青色般的纏綿，在那三生三世的情意里，用釉色渲染，那儂情的前世今生，在如夢如煙的風景中，聽青花吟唱，那愛戀的素心情事。而你的絕代風姿，早已把我的目光深深地鎖定，讓我隨著你典雅的韻味，不由自主地浸在這傳世的青花瓷中，看你自顧自美麗。