變臉的機關在帽子里

1. 川劇是怎麼變臉的神秘川劇變臉原理大揭秘

變臉是川劇最大的特色，與京劇臉譜製作較為規范劃一不同，川劇的臉譜的製作變化性，使臉譜看起來更加的生動多變。去過四川 旅遊 的人們也是親身體驗過，表演者在快速的時間內變臉的技藝也是讓人們稱贊不絕。那麼在短時間內快速變臉這種神奇的技藝是怎麼做到的呢?

川劇變臉怎麼變的?

想必大家都已經在電視上或者是親眼看過川劇變臉了，說實話，筆者看過以後也是十分好奇川劇變臉是怎麼變的，怎麼在那麼快的速度內就換了一張臉呢，實在是令人匪夷所思，看著川劇演員像變魔法一樣快速的變換這每一張臉，人們不禁驚嘆這是怎麼做到呢?但是實際上，川劇變臉的原理並沒有那麼復雜。

(1)是由一種薄模製成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學葯粉撒在薄模上，依次變換。

(2)川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關。

川劇變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

1、「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

2、「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：平時閉眼、閉口、閉氣。

3、「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

4、「運氣變臉」， 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

川劇變臉的秘訣，川劇變臉有四個關鍵道具：帽子，脖套，上衣，斗篷

抖篷的作用：

1、擋住背後的機關

2、掩飾一下臃腫的後背和上衣（因為機關都在裡面）

3、表演的時候可以遮擋手上的動作

上衣的作用：最大的學問就在裡面：裡面放了電動機關和變下來的臉譜。

脖套的作用；掩飾往下扯臉譜的動作，就像我們冬天戴的圍巾圍脖一樣，每張臉譜都是從脖子和脖套之間往下扯的。

帽子：如果是撩或者卷，那麼帽子里也有機關，不過帽子比較小一般放不了幾張臉，通常半張臉的臉譜都是往上撩的。不過即使是整張臉譜，上面的固定也要靠帽子來掩飾。臉譜是絲質或者是綢子。比較薄和輕，要不也不可能一次變三四十張臉。

變臉扯下來放哪了?這是變臉手法中扯臉時的關鍵，通常在表演變臉時使用的都是特殊製作的服裝和道具，被扯下來的臉譜會藏在不被人注意的腰帶上，同時再配合一些舞蹈動作，就巧妙的避開了人們的注意力。

很多時候只要看著神奇的一幕保持原樣就已經非常開心了，就像魔術的真相被揭開一樣，會讓很多人感到一絲失望。川劇變臉雖然神奇，卻也是人們可以學習的。

2. 川劇的變臉是如何實現的

拉動腰上的機關，通過甩扇子和披風的動作來掩飾，從而完成變臉。川劇變臉作為我們國家的非物質文化遺產，具有幾千年的歷史，相比較外國的魔術更加高級。很多人在看川劇變臉時會感覺非常神奇，但是卻不知道他們的變臉究竟是如何實現的，其實這裡面當然存在一定的機關。

三、關鍵

學習變臉最難的步驟其實就是扯臉譜，這裡麵包含了表演和動作，必須要有一定的美觀系統能夠遮蓋住機關動作。所以京劇變臉的表演者通常都會穿著比較大的披風和帽子來進行遮掩，因此有很多人誤會帽子和披風才是機關。京劇變臉是一項非常傳統的技藝，雖然會的人越來越少，年輕人也很少感興趣，但它對於每一位國人來說都非常重要。

3. 川劇變臉是怎麼變的面具藏到哪裡去了

外界流傳的說法是，以豬尿泡或其他帶有彈性的皮革來製成，一般都是硝制過的。層層壘疊好後，在變臉的時候彈回帽子里。因為面具的一頭在帽子邊沿固定。

4. 川劇變臉到底是怎麼回事

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

5. 變臉的奧秘是在於那個帽子么那些臉在哪

那些臉是很薄的面具，層層疊在一起。變臉就是從外層一層一層的揭去，露出下面的那層。

6. 川劇變臉的原理和方法

一、川劇變臉的原理就是揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜，臉。

二、手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」，變臉方法是：

1、「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

2、「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。

3、「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

三、川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。

(6)變臉的機關在帽子里擴展閱讀：

1、變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。

2、變臉中最具川劇特色的，是《白蛇傳·金山寺》一場紫金鐃缽的扯線變臉。當哼哈二將、簡齋、哪吒、韋馱等被白蛇一一戰敗後，法海禪師使出罩攝「妖魔」的神器紫金鐃缽，白蛇仍然在青蛇的掩護下成功逃脫。

3、川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。