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川劇變臉帽子描述

發布時間:2023-09-16 18:29:34

① 川劇演員頭上戴的帽子不盡相同,有什麼不同的作用嗎

劇的角色很多,但傳統的頭帽數量只有七十二頂半,這些帽子式樣與官階、行業、性別、善惡等都有相應的關系。皇後的鳳冠、上將的頭盔、駙馬爺的簪花官帽,不要小看這「七十二頂半」,就憑這些可以變化出1000多個角色來

② 川劇是怎麼變臉的神秘川劇變臉原理大揭秘

變臉是川劇最大的特色,與京劇臉譜製作較為規范劃一不同,川劇的臉譜的製作變化性,使臉譜看起來更加的生動多變。去過四川 旅遊 的人們也是親身體驗過,表演者在快速的時間內變臉的技藝也是讓人們稱贊不絕。那麼在短時間內快速變臉這種神奇的技藝是怎麼做到的呢?

川劇變臉怎麼變的?

想必大家都已經在電視上或者是親眼看過川劇變臉了,說實話,筆者看過以後也是十分好奇川劇變臉是怎麼變的,怎麼在那麼快的速度內就換了一張臉呢,實在是令人匪夷所思,看著川劇演員像變魔法一樣快速的變換這每一張臉,人們不禁驚嘆這是怎麼做到呢?但是實際上,川劇變臉的原理並沒有那麼復雜。

(1)是由一種薄模製成,上面根據化學反應圖畫的各種臉譜,表演時將化學葯粉撒在薄模上,依次變換。

(2)川劇表演都戴帽子,肯定與帽子有關。

川劇變臉的手法大體上分為三種: 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外,還有一種「運氣」變臉。

1、「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上,到時用手往臉上一抹,便可變成另外一種臉色。如果要全部變,則油彩塗於額上或眉毛上,如果只變下半部臉,則油彩可塗在臉或鼻子上。油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙,《放裴》中的裴禹,《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

2、「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品,如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子,內裝粉末,演員到時做一個伏地的舞蹈動作,趁機將臉貼近盒子一吹,粉末撲在臉上,立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是:平時閉眼、閉口、閉氣。

3、「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上,剪好,每張臉譜上都系一把絲線,再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展,在舞蹈動作的掩護下,一張一張地將它扯下來。

4、「運氣變臉」, 傳說已故川劇名演員彭泗洪,在扮演《空城計》中的諸葛亮時,當琴童報告司馬懿大兵退去以後,他能夠運用氣功而使臉由紅變白,再由白轉青,意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

川劇變臉的秘訣,川劇變臉有四個關鍵道具:帽子,脖套,上衣,斗篷

抖篷的作用:

1、擋住背後的機關

2、掩飾一下臃腫的後背和上衣(因為機關都在裡面)

3、表演的時候可以遮擋手上的動作

上衣的作用:最大的學問就在裡面:裡面放了電動機關和變下來的臉譜。

脖套的作用;掩飾往下扯臉譜的動作,就像我們冬天戴的圍巾圍脖一樣,每張臉譜都是從脖子和脖套之間往下扯的。

帽子:如果是撩或者卷,那麼帽子里也有機關,不過帽子比較小一般放不了幾張臉,通常半張臉的臉譜都是往上撩的。不過即使是整張臉譜,上面的固定也要靠帽子來掩飾。臉譜是絲質或者是綢子。比較薄和輕,要不也不可能一次變三四十張臉。

變臉扯下來放哪了?這是變臉手法中扯臉時的關鍵,通常在表演變臉時使用的都是特殊製作的服裝和道具,被扯下來的臉譜會藏在不被人注意的腰帶上,同時再配合一些舞蹈動作,就巧妙的避開了人們的注意力。

很多時候只要看著神奇的一幕保持原樣就已經非常開心了,就像魔術的真相被揭開一樣,會讓很多人感到一絲失望。川劇變臉雖然神奇,卻也是人們可以學習的。

③ 戲劇中的"變臉",是怎麼做到的

變臉的手法大體上分為三種:「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外,還有一種「運氣」變臉。

1、抹臉

是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上,到時用手往臉上一抹,便可變成另外一種臉色。如果要全部變,則油彩塗於額上或眉毛上,如果只變下半部臉,則油彩可塗在臉或鼻子上。

4、運氣變臉

傳說已故川劇名演員彭泗洪,在扮演《空城計》中的諸葛亮時,當琴童報告司馬懿大兵退去以後,他能夠運用氣功而使臉由紅變白,再由白轉青,意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

總之,變臉在川劇中是很絕的一門技藝,已被其它兄弟劇種所借鑒,並且已經流傳國外。

④ 川劇變臉到底是怎麼回事

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸,為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態,以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台,用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

變臉的手法大體上分為三種: 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外,還有一種「運氣」變臉。

「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上,到時用手往臉上一抹,便可變成另外一種臉色。如果要全部變,則油彩塗於額上或眉毛上,如果只變下半部臉,則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部,則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙,《放裴》中的裴禹,《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品,如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子,內裝粉末,演員到時做一個伏地的舞蹈動作,趁機將臉貼近盒子一吹,粉末撲在臉上,立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是:吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都,《治中山》中的樂羊子等人物的變臉,採用的便是「吹臉」的方式。

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上,剪好,每張臉譜上都系一把絲線,再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展,在舞蹈動作的掩護下,一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽),可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多,以免到時扯不下來,或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落,假動作要巧妙,能掩觀眾眼目。

還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪,在扮演《空城計》中的諸葛亮時,當琴童報告司馬懿大兵退去以後,他能夠運用氣功而使臉由紅變白,再由白轉青,意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

總之,變臉在川劇中是很絕的一門技藝,現在已被其它兄弟劇種所借鑒,並且已經流傳國外。

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