瘋帽子永遠下午茶

1. 瘋帽子和愛麗絲之間的愛情考據

嗨

愛麗絲

你遺落了一個瘋帽子

刷第二部的時候，昏暗的電影院里，愛麗絲駕著小圓球球在時間里嗖嗖地縱橫，我叼著可樂吸管，看得一臉懵逼。

場面很華麗，線索有點亂，小姑娘跑得賊快，她這是又去了哪兒跟哪兒啊？

一路傻樂著看到最後，卻在德普的一個小眼神下瞬間淚崩。

愛麗絲和瘋帽子之間到底有沒有愛情？

確切地說，鬼才 蒂姆·波頓 和 德普的這兩部電影中，愛麗絲和瘋帽子之間到底有沒有愛情？

身邊人冷酷地說：沒有。

我才不信。

在愛麗絲夢遊仙境1和2中，都有一個奇怪的時間點：永恆下午茶。

第二部中，時間大人駕著自動擋小機器追愛麗絲時，誤落到瘋帽子和三月兔的下午茶現場，沒有問出愛麗絲的蹤跡反而被好一頓調笑。

於是傲嬌的大人生氣了，將他們的時間永遠地定格在了下午茶開始的前一分鍾，直到他要找的愛麗絲出現。

注意，此時，不理會那些亂七八糟的時間線，單從瘋帽子個人的人生軌跡來看，他已經和愛麗絲見過不止一次面了。

[ 1]

在時間球的作用下，正太版的瘋帽子見到了穿回來的大姐版愛麗絲，以一個未來帽匠的自我修養，小正太誇她的頭很好看，並帶她去見爸爸；

[ 2]

青年版的瘋帽子也見到了大姐版愛麗絲，聽她說了些莫名其妙勸自己與父親和好的話，覺得她似曾相識；

在愛麗絲還沒意識到的時候，她已經在瘋帽子的生命中留下重要痕跡了。

人生的幾個重要時刻 —— 夢想受挫和離家出走，都有愛麗絲的身影。

不管是為了這微弱的似曾相識感還是出於性格的頑劣，茶話會小團體合夥拖住時間大人，導致自己的時間被定格。

那麼第一部中，愛麗絲第一次見瘋帽子的場景就很值得回味了 —— 愛麗絲自灰濛蒙的迷霧中走出來，眼前的一切破敗荒涼。

靜止的下午茶上，

瘋帽子如夢中驚醒。

時間的伏筆

在一開始就已埋下。

就此，在導演 蒂姆·波頓 的鏡頭和德普的自由發揮下，從第一部的開始，一種若有似無、似是而非的情愫就已隔著屏幕撲面而來。

一

專屬。

我的帽子只是你一個人的馬車。

二

你不大不小，

真好。

三

無非別離，總是別離。

第一部中，瘋帽子出言挽留了，用那樣充滿希冀的小眼神。

愛麗絲十分感動，然後拒絕了他。

姑娘誒，你的戀父情結太嚴重啦！

你尊敬他崇拜他懷念他，渴望變成父親那樣的人，但是也請正視一下自己的心。

自兒時就夢起，會自私和勇敢到為這一人攪亂世界，卻又懵逼到總要離開去建立自己的事業，看著你總是滿臉清冷倔強的小樣兒，真好奇當它意識到愛的時候會是怎樣。

第二部換了個導演，蒂姆·波頓 的色彩被削弱，變成了一部魯莽的個人英雄主義電影。

只在結尾的時候，德普才抽空在瘋帽子的眼神中賦予了一點點愛情的意味。

這次他沒有挽留，明明一臉開心地過來要帶愛麗絲見家人的，最後卻靜靜地凝視著，任她的手一點點抽離，不動也無聲。

四

你知道為什麼烏鴉會像寫字台嗎？

這句話如天外飛來，貫穿了整個第一部，每次問起，都伴隨著瘋帽子令人心疼的眼神波動，在《鏡中奇遇記》卻消失不見了。

真想給搖身一變成為製片人的鬼才一個哀怨的眼神，自己挖的坑自己把它填上好嘛？

關於這句台詞，網上一直流傳有這個對話版本：

愛麗絲上一次來到仙境的時候，還是小姑娘，有一天對瘋帽子說——

— 我喜歡你。

— 為什麼？

— 因為烏鴉像寫字台。

— 為什麼烏鴉會像寫字台？

— 因為我喜歡你。

所以瘋帽子聽了滿心歡喜，一直等待，並在愛麗絲再次歸來記憶全無時多次問起：「你知道為什麼烏鴉長得像寫字台嗎？」

大家給它的解釋是：烏鴉像寫字台並沒什麼理由，就像我喜歡你一樣無須理由。

這么一來感覺還挺美的。

可惜，嚴謹地說，該說法找不到出處。網上有很多相關的瑪麗蘇文和同人文，用矯情得不堪下咽的筆調描寫二人的愛情，這大概是來源吧。

而在愛麗絲系列影視作品中，這種「我喜歡你」的對話並不曾出現——

1933年爺爺還沒出生版的電影中，「為什麼烏鴉像寫字台」只是瘋帽子眾多瘋言瘋語中的一句，在下午茶上隨口提及，像一句夢囈，倒是符合他的人物形象。

劇中瘋帽子也不是什麼親切可愛的大哥哥，只是一個眉毛亂糟糟的大叔，對愛麗絲來說，和其他奇奇怪怪的生物並沒什麼不同。

（不得不說一句：主演小蘿莉一頭美麗長發，乖巧美麗，簡直眾多愛麗絲中的顏值擔當啊！那個年代找的演員每個都那麼豐神俊秀啊，即便要打扮得看不出人樣，也演得特別認真，一本正經的樣子不要太可愛！）

1985年的電影是最忠於原著的一部，各種劇情高度還原，一言不合就唱歌，比33年版的歡脫太多了。

這部電影中的愛麗絲少了那種洋娃娃般的乖巧，多了些俏皮可愛和獨立性格，就像真實生活中的鄰家小姑娘，有意思。

這部全長三個多小時（卧槽好長）的電影中，愛麗絲誤入仙境後一直在尋找回家的路，路上遇見好多瘋瘋癲癲的人。

該版本的柴郡貓是最丑的沒有之一。

突如其來的歌舞之後是莫名其妙的言語，小姑娘全程雲里霧里，溝通不能，對著他們經常忍不住流露出「媽的智障」的眼神（原諒我放盪不羈笑點低）。

影片中愛麗絲和瘋帽子同樣在下午茶時光相遇，同樣有烏鴉像寫字台的對話，不過同樣無關愛情。

再來看原著，原著作為一部童話故事，根本未曾涉及到愛情，書中很多小謎語和文字游戲，「為什麼烏鴉像寫字台」只是其中一句，並且也沒有給予解釋，劉易斯·卡羅爾 自己在重印版的前言里表示沒有標准答案。

既然沒有標准答案，那麼，比起網上那些晦澀考究的狡辯論、文字論、邏輯論、強行解釋論和狗屁不通論，我更喜歡「沒什麼理由」這一種。

畢竟

美好 歡快，

又

隨性 自由。

結尾小彩蛋，重溫一下瘋帽子之舞。

2. 瘋帽子到底喜不喜歡愛麗絲

刷第二部的時候，昏暗的電影院里，愛麗絲駕著小圓球球在時間里嗖嗖地縱橫，我叼著可樂吸管，看得一臉懵逼。

場面很華麗，線索有點亂，小姑娘跑得賊快，她這是又去了哪兒跟哪兒啊？

一路傻樂著看到最後，卻在德普的一個小眼神下瞬間淚崩。

愛麗絲和瘋帽子之間到底有沒有愛情？

確切地說，鬼才 蒂姆·波頓和 德普 的這兩部電影中，愛麗絲和瘋帽子之間到底有沒有愛情？

身邊人冷酷地說：沒有。

我才不信。

在愛麗絲夢遊仙境1和2中，都有一個奇怪的時間點：永恆下午茶。

第二部中，時間大人駕著自動擋小機器追愛麗絲時，誤落到瘋帽子和三月兔的下午茶現場，沒有問出愛麗絲的蹤跡反而被好一頓調笑。

於是傲嬌的大人生氣了，將他們的時間永遠地定格在了下午茶開始的前一分鍾，直到他要找的愛麗絲出現。

注意，此時，不理會那些亂七八糟的時間線，單從瘋帽子個人的人生軌跡來看，他已經和愛麗絲見過不止一次面了。

[ 1 ]

在時間球的作用下，正太版的瘋帽子見到了穿回來的大姐版愛麗絲，以一個未來帽匠的自我修養，小正太誇她的頭很好看，並帶她去見爸爸；

[ 2 ]

青年版的瘋帽子也見到了大姐版愛麗絲，聽她說了些莫名其妙勸自己與父親和好的話，覺得她似曾相識；

在愛麗絲還沒意識到的時候，她已經在瘋帽子的生命中留下重要痕跡了。

人生的幾個重要時刻 —— 夢想受挫和離家出走，都有愛麗絲的身影。

不管是為了這微弱的似曾相識感還是出於性格的頑劣，茶話會小團體合夥拖住時間大人，導致自己的時間被定格。

那麼第一部中，愛麗絲第一次見瘋帽子的場景就很值得回味了 —— 愛麗絲自灰濛蒙的迷霧中走出來，眼前的一切破敗荒涼。

靜止的下午茶上，

瘋帽子如夢中驚醒。

時間的伏筆

在一開始就已埋下。

就此，在導演 蒂姆·波頓的鏡頭和德普的自由發揮下，從第一部的開始，一種若有似無、似是而非的情愫就已隔著屏幕撲面而來。

一

專屬。

我的帽子只是你一個人的馬車。

二

你不大不小，

真好。

三

無非別離，總是別離。

第一部中，瘋帽子出言挽留了，用那樣充滿希冀的小眼神。

3. 愛麗絲瘋帽子出庭作證時左手端著茶杯右手捏著麵包的原因是什麼

他的時間一直停在六點鍾。在《愛麗絲漫遊奇境》中，為了給偷竊果餡餅的傑克定罪，傳喚瘋隱森帽子出庭作證，他左手端著茶杯右手捏著麵包的原因是他的時間一直停在六點鍾，因此他不得不一直喝下午茶，就這么一直從三月喝到嫌攜譽五月。《愛麗絲漫遊奇境》是一部世界級經典芹段兒童文學，故事講述了小女孩愛麗絲追趕一隻揣著懷表、會說話的白兔，掉進了一個兔子洞，從而發生的冒險故事。

4. 瘋帽子幾點吃午餐

瘋帽子下午6點吃午餐。柴郡貓在樹上出現，向愛麗絲指示往三月兔家的方向。接著他就消失了，他露齒的笑容卻還在那兒，在空中浮現，這令愛麗絲注意到，她見過的貓大抵沒有笑臉，卻從沒見過只有貓的笑容而沒有其身。然後，愛麗絲到三月兔的家裡去那時三月兔、帽子先生（現多被稱為瘋帽子）和睡鼠正舉行瘋狂茶聚，愛麗絲因而成為茶聚的賓客。在這一章，睡鼠幾乎一直處於熟睡的狀態，其他人則向愛麗絲講謎語和軼事。瘋帽子向她透露，由於他受到懲罰，使時間永遠停留在下午六時，也就是下午茶時間，所以他們不得不整天都吃茶點。

5. 幻想文學與童話有什麼區別

1、主人公對於非現實情況的態度不同

《白雪公主》里無論是白雪公主，還是邪惡皇後，她們對於小矮人、會說話的魔鏡的存在並不感到驚訝。他們對於這些「非現實事物/人物」出現在周圍感到理所當然，對彼此的存在並不會感到奇怪。

而《愛麗絲漫遊奇境記》里，愛麗絲看到了一邊胡言亂語一邊奔跑的白兔先生，覺得很奇怪，於是跟著白兔先生掉進了「兔子洞」，並見識到很多「不可思議」的事件。

如果主人公和我們處於同一個次元的現實世界，對每遇到的一件事/人物，愛麗絲都是覺得很奇怪，甚至質疑他們的存在的合理性。比如她對瘋帽子永不結束的下午茶會，用火烈鳥打曲棍球，殘暴皇後斬人的行為都提出了異議，覺得他們所做的事情「非常荒謬」。

2、主人公進入「超現實/幻想世界」媒介不同

幻想小說的主人公進入「超現實/幻想世界」需要通過一個媒介，而童話沒有。既然【童話】里的人物都已經接受了「不同尋常」的事情，自然的、超自然的都處在同一個維度中，是融為一體的，因此並沒有清晰的界限。

但【幻想小說】里幫助主人公從「現實世界」進入「超現實世界」往往都需要一個媒介，這些媒介可以是精靈、女巫等引導者，可以是一扇門，一個物體，或是一個夢，或是幾種的組合，都有一定的緣由讓主人公可以來到幻想中的世界（並且同時還能圓滿地回去，大多數情況下主人公也會選擇回到現實世界）。

舉個例子：《彼得·潘》里溫迪從現實世界到「永無島」是由引導者彼得·潘帶領的；《哈利·波特》里哈里進入魔法世界是因為小精靈多比作為「信息媒介」和「九又四分之三」站台；《女巫、獅子與衣櫥》，也譯作《納尼亞傳奇》，是佩文西家的四個小孩進入了「衣櫥」，進入了一個奇異的世界。

3、主人公進入幻想世界年齡不同

幻想小說的主人公進入幻想世界通常有年齡限制（不是絕對），而童話沒有。童話里下至剛生下來就被詛咒的baby，上至皺紋大把的邪惡老巫婆，都可以在童話世界裡存在著，因為他們並沒有現實與非現實之分。

而幻想小說的主人公進入幻想世界，通常有年齡限制，也就是說一旦超過了一定年齡就沒辦法看到或進入幻想世界，幻想的能力的也慢慢消失，最終……長大成人。