l麗人行旗袍秀

❶ 杜甫的《麗人行》在語言上有什麼特色

杜甫詩充分表達了他對人民的深刻同情，揭露了封建社會剝削者與被剝削者之間的尖銳對立：「朱門酒肉臭，路有凍死骨！」這千古不朽的詩句，被世世代代的中國人所銘記。「濟時敢愛死，寂寞壯心驚！」這是杜甫對祖國無比熱愛的充分展示，這一點使他的詩具有很高的人民性。杜甫的這種愛國熱枕，在《春望》和《聞官軍收河南河北》等名篇中，也表現得非常充沛。而在《三吏》、《三別》中，對廣大人民忍受一切痛苦的愛國精神的歌頌，更把他那顆愛國愛民的赤子之心展現在讀者面前。出自對祖國和人民的熱愛，對統治階級奢侈荒淫的面目和禍國殃民的罪行，必然懷有強烈的憎恨。這一點在不朽的名篇《兵車行》、《麗人行》中更是得到了淋漓盡致的表現。一個偉大愛國者的憂國憂民之情，必然在其它方面也有所表現。杜甫的一些詠物、寫景的詩，甚至那些有關夫妻、兄弟、朋友的抒情詩中，也無不滲透著對祖國、對人民的深厚感情。總之，杜甫的詩是唐帝國由盛轉衰的藝術記錄。杜甫以積極的入世精神，勇敢、忠實、深刻地反映了極為廣泛的社會現實，無論在怎樣一種險惡的形勢下，他都沒有失去信心，在我國悠久的文學史上，杜甫詩歌的認識作用、借鑒作用、教育作用和審美作用都是難以企及的。
杜詩最大的藝術特色是，詩人常將自己的主觀感受隱藏在客觀的描寫中，讓事物自身去打動讀者。例如《麗人行》中，詩人並沒有直接去斥責楊氏兄妹的荒淫，然而從對他們服飾、飲食等方面的具體描述中，作者的愛憎態度已顯露無遺。
杜詩語言平易樸素、通俗、寫實，但卻極見功力。他還常用人物獨白和俗語來突出人物性格的個性化。
杜詩在刻畫人物時，特別善於抓住細節的描寫，如《北征》中關於妻子兒女的一段文字就是非常突出的例子。
杜甫詩風多變，但總體來看，可以概括為沉鬱頓挫。這里的沉鬱是指文章的深沉蘊蓄，頓挫則是指感情的抑揚曲折，語氣、音節的跌宕搖曳。

❷ 麗人行的作品鑒賞

這首詩諷刺了楊家兄妹驕縱荒淫的生活，曲折地反映了君王的昏庸和時政的腐敗。
成功的文學作品，它的傾向應當從場面和情節中自然而然地流露出來，不應當特別把它指點出來，作者的見解愈隱蔽，對藝術作品來說就愈好；而且作家不必要把他所描寫的社會沖突的歷史的未來的解決辦法硬塞給讀者。《麗人行》就是這樣的一篇成功之作。這篇歌行的主題思想和傾向倒並不隱晦難懂，但確乎不是指點出來而是從場面和情節中自然而然地流露出來的。從頭到尾，詩人描寫那些簡短的場面和情節，都採取像《陌上桑》那樣一些樂府民歌中所慣常用的正面詠嘆方式，態度嚴肅認真，筆觸精工細膩，著色鮮艷富麗、金碧輝煌，絲毫不露油腔滑調，也不作漫畫式的刻畫。但令人驚嘆不置的是，詩人就是在這一本正經的詠嘆中，出色地完成了詩歌揭露腐朽、鞭撻邪惡的神聖使命，獲得了比一般輕松的諷刺更為強烈的藝術批判力量。詩中首先泛寫上巳曲江水邊踏青麗人之眾多，以及她們意態之嫻雅、體態之優美、衣著之華麗。
辛延年《羽林郎》：「胡姬年十五，春日獨當壚。長裾連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍田玉，耳後大秦珠。兩鬟何窈窕，一世良所無。」《陌上桑》：「頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。」《焦仲卿妻》：「著我綉夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月璫。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。」回環反復，詠嘆生情，「態濃」八句就是從這種民歌表現手法中變化出來的。前人已看到了這詩用工筆彩繪仕女圖畫法作諷刺畫的這一特色。胡夏客說：「唐宣宗嘗語大臣曰：『玄宗時內府錦襖二，飾以金雀，一自御，一與貴妃；今則卿等家家有之矣。』此詩所雲，蓋楊氏服擬於宮禁也。」總之，見麗人服飾的豪華，見麗人非等閑之輩。寫到熱鬧處，筆鋒一轉，點出「就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦」，則虢國、秦國（當然還有韓國）三夫人在眾人之內了。著力描繪眾麗人，著眼卻在三夫人；三夫人見，眾麗人見，整個上層貴族驕奢淫佚之頹風見，不諷而諷意見。餚饌講究色、香、味和器皿的襯托。「紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗」，舉出一二品名，配以適當顏色，便寫出器皿的雅緻，餚饌的精美豐盛以及其香、其味來。這么名貴的山珍海味，縷切紛綸而厭飫久未下箸，不須明說，三夫人的驕貴暴殄，已刻畫無遺了。「黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍」，內廷太監鞚馬飛逝而來，卻路不動塵，可見其規矩和排場。皇家氣派，畢竟不同尋常。寫得真好看煞人，也驚恐煞人。如此煞有介事地派遣太監前來，絡繹不絕於途，原來是奉旨從御廚房裡送來珍饈美饌為諸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助興，頭白阿瞞（唐玄宗宮中常自稱「阿瞞」）不可謂不體貼入微，不可謂不多情，也不可謂不昏庸了。
樂史《楊太真外傳》載：「時新豐初進女伶謝阿蠻，善舞。上與妃子鍾念，因而受焉。就按於清元小殿，寧王吹玉笛，上羯鼓，妃琵琶，馬仙期方響，李龜年觱篥，張野狐箜篌，賀懷智拍。自旦至午，歡洽異常。時唯妃女弟秦國夫人端坐觀之。曲罷，上戲曰：『阿瞞樂籍，今日幸得供養夫人。請一纏頭！』秦國曰：『豈有大唐天子阿姨，無錢用邪？』遂出三百萬為一局焉。」黃門進饌是時人目睹，曲罷請賞是宋人傳奇，真真假假，事出有因，兩相對照，風流天子精神面貌的猥瑣可以想見了。「簫鼓哀吟」、「賓從雜遝」，承上啟下，為「後來」者的出場造作聲勢，烘托氣氛。彼「後來」者鞍馬逡巡，無須通報，意然當軒下馬，徑入錦茵與三夫人歡會：此情此景，純從旁觀冷眼中顯出。北魏胡太後曾威逼楊白花私通，楊白花懼禍，降梁，改名楊華。胡太後思念他，作《楊白花歌》，有「秋去春來雙燕子，願銜楊花入窠里」之句。「青鳥」是神話傳說中西王母的使者，唐詩中多用來指「紅娘」一類角色。章碣《曲江》詩有「落絮卻籠他樹白」之句，可見曲江沿岸盛植楊柳。又隋唐時期，關中地域氣溫較高，上巳（陰歷三月三日）飄楊花，當是實情。「楊花」二句似賦而實比興，暗喻楊國忠與虢國夫人的淫亂。樂史《楊太真外傳》載：「虢國又與國忠亂焉。略無儀檢，每入朝謁，國忠與韓、虢連轡，揮鞭驟馬，以為諧謔。從官監嫗百餘騎。秉燭如晝，鮮裝袨服而行，亦無蒙蔽。」他們倒挺開通，竟敢招搖過市，攜眾遨遊，公開表演種種肉麻丑態。既然如此，「先時丞相未至，觀者猶得近前，乃其既至，則呵禁赫然」（黃生語），不許遊人圍觀，固然是為了顯示其「炙手可熱」權勢之烜赫，但觥籌交錯，酒後耳熱，放浪形骸之外，雖是開通人，也有不想讓旁人窺見的隱私，這也是重要的原因。「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」，青鳥銜去的一方紅手帕，便於有意無意中泄露了一點春光。
全詩場面宏大，鮮艷富麗，筆調細膩生動，同時又含蓄不露，詩中無一斷語處，卻能使人品出言外之意。語極鋪排，富麗華美中蘊含清剛之氣。雖然不見諷刺的語言，但在維妙維肖的描摹中，隱含犀利的匕首，譏諷入木三分。 《彥周詩話》：老杜作《麗人行》雲：「賜名大國虢與秦。」其卒曰：「慎勿近前丞相嗔！」虢國、秦國何預國忠事，而近前即嗔耶？東坡言：老杜似司馬遷。蓋深知之。
《李杜詩選》：劉曰：三、四語便爾親切，蓋身親見之，自與想像次第不同。此亦所當識也。又曰：畫出次第宛然。「楊花」、「青鳥」二語，極當時擁從如雲、沖拂開合、綺麗驕捷之盛；作者之意，自不必人人通曉也。
《唐詩歸》：鍾雲：本是諷刺，而詩中直敘富麗，若深羨不容口者，妙，妙！如此富麗，一片清明之氣行其中，標出以見富麗之不足為詩累。
《唐詩鏡》：詩，言窮則盡，意褻則丑，韻軟則卑。杜少陵《麗人行》，一以雅道行之，故君子言有則也。色古而厚，點染處，不免墨氣太重。
《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：起結中情，鋪敘得體，氣脈調暢，的從古樂府摹出，另成老杜樂府。吳山民曰：「頭上」數語是真樂府，又跌宕而雅。周珽曰：「態濃」以後十句，模寫麗人妖艷入神。想其筆興酣時，不覺大家伎倆自不可禁。
《杜臆》：自「態濃意遠」至「穿凳銀」（按：楊用修謂「穩稱身」後，尚有「穿凳銀」等二句），極狀姿色、服飾之盛；而後接以「就中雲幕」二句，突然又起「紫駝之峰」四句，極狀饌食之豐侈；而後接以「黃門飛鞚」二句，皆弇州所謂「倒插法」，唯杜能之者。……「紫駝之峰」二句，語對、意對而詞義不對，與「裙拖六幅」「髻挽巫山」俱別一對法，詩聯變體。……至「楊花」、「青鳥」兩語，似不可解，而騶徒擁從之盛可想見於言外，真化工之筆。
《姜齋詩話》：「賜名大國虢與秦」，與「美孟姜矣」、「美孟弋矣」、「美孟孱矣」一轍，古有不諱之言也，乃《國風》之怨而誹、直而絞者也。夫子存而弗刪以見衛之政散民離，人誣其上；而子美以得「詩史」之譽。
《唐詩評選》：可謂「入不言兮出不辭，乘回風兮載雲旗」矣。是杜集中第一首樂府。楊用修猶嫌其末句之露，則為已甚。
《唐詩快》：通篇俱描畫豪貴濃艷之景而諷刺自在言外。少陵豈非詩史？實有所指，轉若無所指，故妙（首二句下）。何以體認親切至此（「態濃意遠」二句下）。
《杜詩詳注》：此詩刺諸楊游宴曲江之事。……本寫秦、虢冶容，乃概言麗人以檃括之，此詩家含蓄得體處。
《杜詩話》：《衛風·碩人》美之曰：「其頎」，自手而膚，而領而齒，而首而眉，而口而目，一一傳神，此即《洛神賦》藍本。《麗人行》為刺諸楊作，本寫秦、虢冶容，首段卻泛言游女以檃括之。曰「態濃意遠淑且真」，狀其豐神之麗也；「肌理細膩骨肉均」，狀其體貌之麗也；「綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟」，狀其服色之麗也；頭上「翠微㔩葉」，背後「珠壓腰衱」，通身華麗俱見，與《洛神賦》另樣寫法。若如楊升庵偽本，添出「足下何所著」，尚成何詩體耶？
《唐詩別裁》：大意本《君子偕老》之詩，而風刺意較顯。「態濃意遠」下，倒插秦、虢；「當軒下馬」下，倒插丞相；他人無此筆法。
《讀杜心解》：「綉羅」一段，陳衣妝之麗，「紫駝」一段，陳廚膳之侈。而秦虢諸姨，卻在兩段中間點出，筆法活變。……末段以國忠正後作收，而「丞相」字直到煞句點出，冷雋。……「楊花雪落」、「青鳥銜巾」，隱語秀絕，妙不傷雅無一刺譏語，描摹處語語刺譏；無一慨嘆聲，點逗處聲聲慨嘆。
《杜詩鏡銓》：李安溪雲：歐陽文忠言《春秋》之義，痛之深則詞益隱，「一般卒」是也；刺之切則旨益微，《君子偕老》是也。此詩實與「美目巧笑」、「象揥縐絺」同旨。詩至老杜，乃可與《風》《雅》代興耳。宋轅文曰：唐人不諱宮掖，擬之樂府，亦《羽林郎》之亞也。蔣弱六曰：美人相、富貴相、妖淫相，後乃現出羅剎相，真可笑可畏。

❸ 誰知道麗人行的詩歌特點和解釋

麗人行》是大詩人杜甫的作品，約作於753年（天寶十二年）或次年。詩的主旨是對楊貴妃兄姐妹們囂張氣焰的指斥和鞭笞。唐代自武後以來，外戚擅權已成為統治階層中一種通常現象，他們形成了一個特殊的利益集團，引起了廣大人民的強烈不滿，這也是後來釀成安史之亂的主因。在白居易的《長恨歌》之前，以楊氏兄姐妹為題材的詩就已經不少，但都沒有杜甫這首深刻。此詩通篇只是寫「麗人」們的生活情形，卻正如前人所說的，達到了「無一刺譏語，描摹處語語刺譏；無一慨嘆聲，點逗處聲聲慨嘆」的藝術效果。

此詩當是公元753年（天寶十二年）春所作，諷刺楊國忠兄妹驕奢淫逸。首二句提綱，「態濃」一段寫麗人的姿態服飾之美，「就中」二句點出主角，「紫駝」一段寫宴樂之奢侈，「後來」一段寫楊國忠的氣焰和無恥。整首詩不空發議論，只是盡情揭露事實，語極鋪張，而諷意自見，是一首絕妙的諷刺詩。《杜詩詳注》雲：「此詩刺諸楊游宴曲江之事。……本寫秦、虢冶容，乃概言麗人以隱括之，此詩家含蓄得體處」。《讀杜心解》曰：「無一刺譏語，描摹處語語刺譏。無一概嘆聲，點逗處聲聲慨嘆。」[1]
全詩通過描寫楊氏兄妹曲江春遊的情景，揭露了統治者荒淫腐朽作威作福的丑態，從一個角度反映了安史之亂前夕的社會現實。詩分三段，先泛寫游春仕女的體態之美和服飾之盛，引出主角楊氏姐妹的嬌艷姿色。次寫宴飲的豪華及所得的寵幸。最後寫楊國忠的驕橫。全詩場面宏大，鮮艷富麗，筆調細膩生動，同時又含蓄不露，詩中無一斷語處，卻能使人品出言外之意。
語極鋪排，富麗華美中蘊含清剛之氣。雖然不見諷刺的語言，但在維妙維肖的描摹中，隱含犀利的匕首，譏諷入木三分。[2]
本詩約作於天寶十二年（753），時值楊國忠任右相不久。詩作對楊家兄妹驕縱荒淫的生活和狂妄囂張的氣焰進行了有力鞭撻，也從側面揭露出當時君王昏庸、朝廷腐敗的社會現實。詩開篇即點出時間——三月三日。詩人用細膩的筆法、富麗的詞采，描畫出一群體態嫻雅、姿色優美的麗人。接著又言其服飾之華麗和頭飾之精美，所有這些無不顯示出麗人們身份的高貴。「就中雲幕椒房親」等十句，以細膩的筆觸描繪了麗人中的虢、秦、韓三夫人。據《舊唐書·楊貴妃傳》記載，楊貴妃的大姐封韓國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人。每逢出門遊玩，她們各家自成一隊，侍女們穿著顏色統一的衣服，遠遠看去就像雲錦粲霞；車馬仆從多得足以堵塞道路，場面甚為壯觀。詩人對三位夫人宴飲的奢華場面描寫得尤為細膩。她們在雲帳裡面擺設酒宴，「紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗」，用色澤鮮艷的銅釜和水晶圓盤盛佳餚美饌，寫出了楊氏姐妹生活的豪華奢侈。然而，面對如此名貴的山珍海味，三位夫人卻手捏犀牛角做的筷子，遲遲不夾菜，因為這些東西她們早就吃膩了，足見其驕矜之氣。可憐了那些手拿鸞刀精切細作的廚師們，真是白忙活了一場。內廷的太監們看到這種情形後，立即策馬回宮報信，不一會兒，天子的御廚房就絡繹不絕地送來各種山珍海味。六句主要寫楊國忠權勢煊赫、意氣驕恣之態。他旁若無人地來到軒門才下馬，大模大樣地步入錦毯鋪地的帳篷去會虢國夫人。他外憑右相之尊，內恃貴妃之寵，在朝中獨攬大權，阻塞言路，使朝政變得十分昏暗。「楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾」句，詩人借曲江江邊的秀美景色，並巧用北魏胡太後私通大臣楊華的故事以及青鳥傳書的典故，揭露了楊國忠與虢國夫人淫亂的無恥行徑。北魏胡太後曾威逼楊華與己私通，楊華害怕惹禍上身，後來投降梁朝，胡太後為表達對他的思念，特作《楊白花》一詞。「青鳥」一詞最早見於《山海經》，是神話中的一種鳥，傳說是西王母的使者。據說，西王母在見到漢武帝之前，先看到青鳥飛集於殿前。後來，「青鳥」被視為男女之間的信使，在這首詩中指的是為楊國忠傳遞消息的人。
在詩的最後兩句中，詩人終於將主題點出，但依然不直接議論，而是溫和地勸說旁人：千萬不要走近他們，否則丞相發怒後果就嚴重了，這樣的結尾可謂綿里藏針，看似含蓄，實則尖銳，諷刺幽默而又辛辣

❹ 杜甫麗人行的全文拼音

三月三日(sānyuèsānrì)天氣(tiānqì)新(xīn)，長安(chángān)水邊(shuǐbiān)多(ō)麗人(lìrén)。態(tài)濃(nóng)意(yì)遠(yuǎn)淑(shū)且(qiě)真(zhēn)，肌理(jīlǐ)細膩(xìnì)骨肉(gǔròu)勻(yún).
綉(xiù)羅(luó)衣裳(yīshang)照(zhào)暮春(mùchūn)，蹙(cù)金(jīn)孔雀(kǒngquè)銀(yín)麒麟(qílín)。頭(tóu)上(shàng)何(hé)所有(suǒyǒu)？翠(cuì)為(wéi)*訇(hōng)（言(yán)換(huàn)作(zuò)盍(hé)）葉(yè)垂(chuí)鬢(bìn)唇(chún)。
背後(bèihòu)何(hé)所(suǒ)見(jiàn)？珠(zhū)壓(yā)腰(yāo)衱(jié)穩(wěn)稱(chèn)身(shēn)。就(jiù)中(zhōng)雲(yún)幕(mù)椒(jiāo)房(fáng)親(qīn)，賜(cì)名(míng)大(dà)國(guó)虢(guó)與(yǔ)秦(qín)。
紫(zǐ)駝(tuó)之(zhī)峰(fēng)出(chū)翠(cuì)釜(fǔ)，水(shuǐ)精(jīng)之(zhī)盤(pán)行(háng)素(sù)鱗(lín)。犀(xī)筯(zhù)厭(yàn)飫(yù)久(jiǔ)末(mò)下(xià)，鸞(luán)刀(dāo)縷(lü)切(qiē)空(kōng)紛綸(fēnlún)。
黃(huáng)門(mén)飛(fēi)鞚(kòng)不(bù)動(dòng)塵(chén)，御(yù)廚(chú)絡繹(luòyì)送(sòng)八珍(bāzhēn)。簫(xiāo)鼓(gǔ)哀(āi)吟(yín)感(gǎn)鬼神(guǐshén)，賓(bīn)從(cóng)雜(zá)遝(tà)實(shí)要津(yàojīn)。
後來(hòulái)鞍馬(ānmǎ)何(hé)逡巡(qūnxún)，當(dāng)軒(xuān)下馬(xiàmǎ)入(rù)錦(jǐn)茵(yīn)。楊(yáng)花(huā)雪(xuě)落(luò)覆(fù)白(bái)蘋(pín)，青鳥(qīngniǎo)飛(fēi)去(qù)銜(xián)紅(hóng)巾(jīn)。
炙(zhì)手(shǒu)可(kě)熱(rè)勢(shì)絕(jué)倫(lún)，慎(shèn)莫(mò)近(jìn)前(qián)丞(chéng)相(xiàng)嗔(chēn)
【僅供參考】

❺ 陳逸飛的麗人行是多大尺寸的

.基本簡介
(1946年4月14日-2005年4月10日)生於寧波，浙江鎮海人。1965年畢業於上海美術專科學校，進入上海畫院油畫雕塑創作室，曾任油畫組負責人。。
60-70年代創作了《黃河頌》、《佔領總統府》、《踱步》等知名的優秀油畫作品,讓他在同齡人中脫穎而出。1980年陳逸飛懷揣38美元赴美國留學。1984年獲藝術碩士學位。後在紐約從事油畫創作並在華盛頓、紐約、東京等地舉辦個人畫展。作品多次參加香港和國內的油畫精品拍賣會，其中作品《山地風》創華人油畫作品最高拍賣價。其作品被中國美術館、中國人民革命博物館和國內外收藏家廣泛收藏。水鄉風景、音樂人物、古典仕女，還有西藏，都是他畫筆下的主要題材。早在1985年，美國《紐約時報》就稱陳逸飛的「畫風融合了寫實主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作。」1983年，哈默畫廊的主人哈默博士在向世人推介陳逸飛時，撰文指出：「他的畫是接近詩的，因為他只是在指示而非肯定。」1984年，美國《藝術新聞》雜志將陳逸飛定名為「一個浪漫的寫實主義者，作品流露強烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動人。」 1985年，美國石油大王哈默博士訪華時，曾將陳逸飛的作品《家鄉的回憶——雙橋》作為禮物送給鄧小平

❻ 李白和杜甫的詩歌

夢游天姥吟留別
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千岩萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷岩泉，栗深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩盪不見底，日月照耀金銀台。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕席，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？
且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！

月下獨酌

花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同(相)交歡，醉後各分散。
永結無情游，相期邈雲漢。

將進酒

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子、丹丘生：將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鍾鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，
與爾同銷萬古愁。

行路難

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難！行路難！多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。

宣州謝眺樓餞別校書叔雲

棄我去者，昨日之日不可留； 亂我心者，今日之日多煩憂。 長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。 蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。 俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。 人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。

望岳

岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鍾神秀，陰陽割昏曉。
盪胸生層雲，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。

春望

國破山河在,城春草木深。
感時花濺淚,恨別鳥驚心。
烽火連三月,家書抵萬金。
白頭搔更短,渾欲不勝簪。

蜀相

丞相祠堂何處尋， 錦官城外柏森森。 映階碧草自春色， 隔葉黃鸝空好音。 三顧頻煩天下計， 兩朝開濟老臣心。 出師未捷身先死， 長使英雄淚滿襟。

麗人行

三月三日天氣新，長安水邊多麗人
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻
綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟
頭上何所有?翠微盍葉垂鬢唇。
背後何所見?珠壓腰衱穩稱身
就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦
紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗
犀筯厭飫久末下，鸞刀縷切空紛綸
黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津
後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔

❼ 麗人行的幕後製作

影片由斯坦利·多南導演，弗雷德里克·拉菲爾編劇，兩人雖然都是是美國人卻長期旅居歐洲，50年代初期歐洲電影中表現出的顛覆傳統的拍攝手法（鏡頭的快速變焦移動，外景拍攝等）引起了他們極大的興趣和關注。因此該片在創作上也結合了歐洲電影的拍攝手法，故事的發生並沒有按照正常的線性時間順序，而是採用大量的倒敘鏡頭作為意識流形成時空交錯的感覺。電影多少帶點實驗性質，活潑中又不失嚴肅，呈現出一種既不是標準的好萊塢電影也不是標準的歐洲電影的氣質。導演斯坦利結合自己每年夏天和老婆一起騎摩托車環游法國的經驗，在電影探討了愛情、婚姻每個階段的狀態和問題。他說影片之所以使用一種隱晦的敘述結構，其意在表現馬克和喬安娜一直沉浸在回憶當中；敘述時間不穩定就如同這對夫妻情緒的波動一樣，其實故事不同的時間段從演員的服裝、發型、旅行的車子等細節就能夠正確判斷出來。在1960年代中期的好萊塢，當各大電影工作室都熱衷於和諧家庭類的音樂劇如《音樂之聲》等電影之時，導演此舉不得不說是一次大膽的嘗試，然而盡管迥異於其他採用常規敘述手法的電影，該片當時的票房成績平平，可能在美國人眼裡，這部探討愛情和婚姻的片子多少還是有點怪異吧。除了赫本的清新演出，該片中另值一提的是亨利·馬奇尼的配樂為影片增色許多。馬奇尼為多部著名電影寫過主題曲，其中有電影《蒂凡尼的早餐》的主題曲《月亮河》。該片的同名主題曲《麗人行》由他譜曲完成，同時他本人也認為《麗人行》是他的最愛。赫本演藝生涯的最高峰雖然導演斯坦利與赫本在《甜姐兒》與《謎中謎》兩部電影中相處融洽，但是該片的合作堪稱最佳。導演對赫本自身的優勢、受觀眾喜愛的方面了如指掌，他將這些都淋漓盡致地表現出來；而剛剛經歷過婚姻危機的赫本對婚姻的看法也比較符合電影中的人物心態，由此她的表現也就更加真實自然，不做作，赫本的演藝生涯也在此時到達頂峰。在此之後，赫本接拍了一部影片就逐漸遠離鎂光燈，淡出了公眾的視線，全心投入到家庭與慈善事業中。整部電影就是赫本的夏季服裝秀，從條紋喇叭褲、嘻哈太陽鏡到華麗時尚的帽子，眾多60年代後期的時尚行頭，就算是時尚達人也要為之咋舌。

❽ 贊旗袍秀的詩句

1、題旗袍秀

佳麗靚金枝，風采神玉秀。

織錦連衣袂，水袖映春秋。

滿腹經綸卷，一身氣質裘。

歌喉抒詩韻，彈指寫風流。

作者桑山，原名張澤芳，男，漢族，祖籍湖南耒陽，現居新疆烏魯木齊市，漢語言文學中文系畢業，獲得第二屆《龍魂杯》網路文學大賽現代詩歌類一等獎、第一屆詩酒文化大會現代詩優秀獎，中國現代作家協會會員，中國鐵路作家協會會員，中國詩歌網新疆頻道副站長。

2、旗袍秀

柔情似水小蠻腰，

風韻無邊步態搖。

垂柳擺條輕似舞，

疑猜瑤殿女飄飄。

作者梁錫濤，黑龍江省雞西市高中物理教師。

3、尤物——頌旗袍走秀《荷塘月色》

從春到秋，
沒有一首詩歌，
能形容出，
這般的美艷。

瑤池中那一株株盛開的蓮，
只因一縷塵緣，
婀娜飄落，
充滿情愛的人間。

一支謠曲響起，
尋香而至的蝴蝶共翩躚，
上，故事經典，
下，煙雨江南。

四周無數閃爍的目光，
比夏日更火熱，
心內奔跑的激情，
瞬間雷鳴爆發。

而我終於看見了傳說中的，
月光濺落，
銀河奔流。

作者馮亞娟，筆名千紙鶴，女，1976年10月出生，遼寧省作協會員，營口市作協會員。詩歌發表於《詩潮》《海燕》《陽光》《中國詩影響》《詩意人生》《天津詩人》《四川詩歌》《遼寧詩界》，《遼河》《香稻詩報》等多家文學雜志報刊。在全國各省、市級詩歌比賽中偶有獲獎。

4、旗袍

石庫門，一條老弄堂，
樓上有胭脂花匝地而落，
女子的背影投在斑駁的幕牆上，
畫一樣安寧。

她們說，
那走過青石路面的女子就是你，
錦緞的光澤忽隱忽現，
彷彿一抬腿，就觸及一個女人，
柔軟的靈魂。

滾邊、立領、小盤扣，
曾經的絕色風華隱在流年中，
卻終留不住婉約的夢。

六十多年了，她每天，
依然是小軒窗，正梳妝，
一卷線書，一闕宋詞，一襲暗香
都跌落在相思的枯井中。

找一塊橡皮，擦掉鄉愁，
用一方徽硯代替素描的鉛筆，
忘掉那些誓言：雪落時，
便劫了你，和你，
九月的酒窩。

作者筱米（庄筱濛），蒙古族，土默特左旗人，客居廣東。內蒙古作家協會會員，內蒙古詩詞學會會員，陰山作家網主編，中國詩歌網認證詩人。作品見《遼河》，《山風》，《水仙花詩刊》，《土默川》，《大西北詩人》，《大楚文學》，梅州日報，南方周末及各類網路平台。

5、旗袍

一襲青花瓷，
與三月的毛毛雨和韻，
就是煙雨朦朧的江南。

兩只黃鸝鳥，
為湖畔的細柳傳情，
就是碧波盪漾的江南。

竹篙在烏篷船頭咿呀一聲，
民國就從蘆葦盪里劃過來，
商末的綢緞，
從老字型大小布莊拋一個媚眼，
隋唐的公子就打馬而來，
上弦月下又多出一對戀人。

發髻高高挽起清晨，
心思縝密的盤扣，
勾畫出閨閣女子的曲線。

高跟鞋，
早已印證烏衣巷的幽深，
旗袍的裙裾，
迷離了水鄉最後一抹黃昏。

吳歌，原名：吳德傳。祖籍河南省信陽市人，現在廣州經營一家服裝公司。
定居廣州。
自九十年代開始詩歌創作，詩歌作品先後發表於《詩選刊》、《延河》、《山東詩人》、《世界漢詩》等各類紙刊。

詩歌作品曾獲《詩選刊》雜志社「中國詩歌網杯」美麗河北，名村古鎮」詩歌大獎賽三等獎。第二屆「夢.烏鎮」詩歌大獎賽提名獎。

❾ 中國的國歌是誰編寫的

中華人民共和國國歌為《義勇軍進行曲》。 田漢作詞 聶耳作曲 1949年9月27日，中國人民政治協商會議第一屆全體會議通過決議，在中華人民共和國國歌 未正式制定前，以田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進行曲》為代國歌。

❿ 途觀L豪華版棕色內飾座椅為什麼搞一個大白邊

途觀L豪華版棕色內飾座椅搞一個大白邊，個人認為主要是為了這樣設計看上去更協調，更美觀一些，不過這樣確實相對不是很耐臟的。