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① 川島芳子是什麼人

川島芳子
人物
東方魔女——川島芳子 （1906～1948），本姓愛新覺羅,名顯玗（玗是肅親王自造的字，取「14」諧音），字東珍，又名金誠三、金夢芝，日本名川島芳子、川島良子、川島良輔。
川島芳子（又名金壁輝），這個被稱為東方魔女的「男裝女諜」，作為日本策動偽滿獨立、與國民黨居間調停、互相勾結的「秘密武器」，在日本侵華戰爭發揮了重要的作用。她曾參與「皇姑屯事件」、「九一八事變」、「滿洲獨立」等重大秘密活動，並親自導演了震驚中外的「一二八事變"及營救秋鴻皇後等臭名昭著的賣國活動，成為日本諜報機關的「一枝花」，受到特務頭子田中隆吉、土肥原賢二等的大加贊賞。
縱觀川島芳子的一生，可謂是不折不扣的大間諜、大漢奸，國民黨必得把她作為第一號女漢奸處決，方泄國憤！
金璧輝本是清朝最後一代王族肅親王之女，排行第14。三歲時由其父肅親王做主過繼給與其私交甚厚的當時日本公使館駐華外交官川島浪速，認川島為養父，易名川島芳子。再她六歲時便隨養父去了日本，從此接受了純粹的日本殖民主義教育，其養父川島浪速本人早年就是住華間諜，歸國後川島家更成為日本法西斯主義學者經常聚集的『沙龍』，芳子從小便在這樣的家庭環境中成長，在黑暗的氛圍里耳聞目染，最終造就了她畸形的性格與人生信念。12多年後，少年芳子的性格就已經變的浪盪、瘋狂、粗野。但她也同時成為一個明眸玉膚，出水芙蓉的美女。這都為她後來成為間諜埋下了隱患。
金壁輝17歲那一年，被59歲的養父川島浪速叫到身邊說：「你父親是個仁者，我是個勇者。我想，如將仁者和勇者的血結合在一起所生的孩子，必然是智勇仁兼備者。」金璧輝在手記里寫道：「於大正13年10月6日，我永遠清算了女性。」次日一早，她頭梳日本式的發髻，身穿底擺帶花的和服，拍了一張少女訣別照，即剪了一個男式分頭。
她說：「我毅以為己是男子！」她要報復世界。她懷著復仇的決心，將一個個高官政要玩弄於股掌之中：蒙王甘珠爾扎布、日本陸軍軍官山賀、聯隊旗手山家亨、孫中山之子孫科、作家村松、國民黨中統高官陳果夫、偽滿最高顧問多田駿、投機家和巨富伊東阪二……芳子利用這些人的弱點，或巧言欺騙、或百般利誘，從他們口中得到大量的戰略情報，同時也利用他們為日本軍國主義的侵華總體戰服務。她成功了，在日本她能影響「剃刀」首相東條英機，在中國能在立法院院長孫科手裡獲取蔣介石下野的機密。她贏得了一大把亂哄哄的頭銜，甚至戴起大將的肩牌。她過著揮金如土、荒淫無度的生活。
「九·一八」事變後，金璧輝受日本主子的驅遣返回中國，使用美人計從事間諜活動
70年前，松本高等女子學校的林蔭大道上，人們常常會看到一位英姿颯爽的女子揚鞭策馬，絕塵而去。這位騎馬上課．我行我素．放盪不羈、經常在上課時溜出去玩的女學生，就是日後作亂滿蒙、聲名狼藉的沒有日本國籍的日本人——川島芳子。
昔日那位獨領風騷、為許多男性心折的「馬背公主」，真名叫愛新覺羅·顯玗，是滿清皇室肅親王善耆的第十四位公主、生於1906年，即清朝末代皇帝溥儀（宣統）繼承皇位的前2年。
「九·一八」事變爆發前，東北掀起了排日運動。與日本人有著不共戴天之仇的東北保安部隊總司令張學良也制定了旨在打擊日本對華勢力滲透的「盜賣國上懲罰令」，並支持青年學生營黨結社，反對日本軍國主義。接著又發生了中村震太郎大尉和井杉延太郎上士遇害案件。這個案件使日趨緊張的中日關系變得更加火暴，大有一觸即發之勢。面對中國人民的抗日風潮，日本軍部建立了反動的滿洲青年聯盟，作為應付民間性反日活動的機構，網結了一批狂熱的日本青年和賣國漢奸，企圖挑起事端，為日本入侵東北製造借口。作為軍部「骨幹青年」的川島芳子也被派往大連負責調度滿洲青年的活動。在川島芳子的影響下，這批人由原來的蠻干逐漸發展為有步驟地」竊取中國方面的情報」。製造一些不大不小的摩擦，使關東軍掌握了大量有關張學良所部的駐兵情況。武器裝備等方面的重要情報，並為「9·18事變」的爆發作了大量的諜報組織工作。
隨著事態的進一步惡化，終於爆發了震驚中外的「滿洲事變」。就在事變發生後的10月上旬，芳子奉田中隆吉之命趕到奉天，投到板垣關東軍高級參謀的指揮之下。芳子不僅能自由地使用中日兩國語言，而且田中為了把她「培養成一個出色的間諜而傾注了全力」，還教會了她說上一些英語，加上她那副清室王女的堂皇招牌，使她更便於在這個混亂時期得以盡力施為，成為一名日軍不可多得的戰地諜報官和多面間諜，成天「忙得席不暇暖」，為日軍迅速穩定人心、與各大城市的租界搞好關系出了大力。
此時，日本在沈陽的特務機關長土肥原賢二正密謀策劃擁立清朝的廢帝愛新覺羅·溥儀，並設法把他從天津靜園弄到旅順大和旅館。但由於風聲太緊，走的又太過匆忙，溥儀只能撇下愛妻秋鴻皇後（郭布羅·婉容），攜同鄭孝胥父子、祁繼忠、吉田中心太郎、上角利一、工藤忠、大谷猛等人在關東軍的護送下來到滿洲。秋鴻皇後起先對皇帝的出走一無所知，後來當她知道溥儀已經離開天津後，鬧得天翻地覆，一定要追趕前去，終於患了歇斯底里症。消息傳到旅順，溥儀心內大忿，連夜派人懇求日方將秋鴻皇後接到滿洲來。
為了完成建立「偽滿洲國」。進而進一步侵吞全中國的「大東亞共榮圈計劃」，日本軍方也正設法把秋鴻接到滿洲，但卻苦於沒有合適的人去接。而且，想到不是女的去接就很不方便，就更感到人選的重要性。正這個時候，愛新覺羅·顯玗——川島芳子的名字出現了。憑著她在「炸張事件」。「滿洲青年聯盟」以及「9·18事變」等一系列重大的活動中的「上乘」表現，加之考慮到她是愛新覺羅家族的一員；從她平素的性格言行來看，也是非常合適的人選，這樣，一種特定的目的為川島芳子提供了空前廣泛的活動舞台。
1931年11月的一天，一位著裝入時、窈窕嫵媚的漂亮女人來到了天津日本租界宮島街溥儀的住宅。她身穿下擺開口高而大的胭脂色的旗袍，旗袍上有用金線銀線綉成的龍狀花紋；腳穿一雙用同樣的布做成的鞋；臉搽脂粉、唇塗口紅，那艷麗的豐姿真是傾國傾城。這就是受關東軍參謀長板垣之委託秘密來津企圖將秋鴻皇後接到「滿洲」的川島芳子。
芳子帶來了一個病人似的身體虛弱的朋友，把「她」安排在裡面一間屋子住下。這個生病的友人，其實根本不是女子，而是一個男扮女裝的美男子。於是，一出「棺材送活人」的好戲便上演了。
幾天以後，靜園放出風來，說是肅親王十四格格帶來的朋友不幸病逝。芳子擦眼抹淚，作出一副悲切之態。秋鴻也跪在假的靈前叩頭致哀，僕人們也跟在後頭鞠躬長拜。依中國的傳統習慣，人死了要運回老家，於是裝著秋鴻皇後的棺材便堂而皇之地運出了靜園，一路暢通無阻，很順利地運到了目的地——白河河畔，然後成功地使皇後坐上了一艘經過偽裝的開往大連的日本兵艦。皇後除身上穿的一套衣服外沒帶任何東西。經過激烈的顛簸，終於平安地到達了大連。皇後「對這次可怕的成功的冒險」深感滿意，於是便把母親遺留下來的翡翠耳墜贈給了川島芳子，以示感謝和紀念。
由於芳子巧施妙計，把皇後平安地護送到旅順，讓她跟皇帝團圓，為「滿洲帝國」的創建立下了「汗馬功勞」，日本關東軍特別嘉獎芳子，授其陸軍少佐軍銜。這之後不久的川島芳子，可謂春風得意馬蹄輕，她不僅與日本軍部取得了更為牢固的聯系，並且不費吹灰之力地從一些舊財閥和滿清遺老手裡籌集了一批軍餉。她的行李中有做得十分考究的軍服、純金三星肩章、華麗的軍刀、裝在牛皮套里的嶄新毛瑟槍、柯爾特式自動手槍，一切披掛應有盡有。她還八方伸手，在滿洲旗人中物色男丁充當兵卒，為日後成為安國軍總司令撈足了資本。
東條英機上台後，日本與中國的戰爭全面展開了。不久，太平洋戰爭的爆發，使日本在兵源、戰爭物資等問題上陷於捉襟見肘的困窘境地，因此迫切希望與國民黨政府締結和約。閑居在東京的川島芳子一聽這個消息，認為這對自己來說是個千載難逢的好機會，於是便急忙打電話給東條夫人勝子說：「有一件重要事情，請一定要我見東條閣下。請一定把我護送到日軍的最前線。
關於蔣介石軍隊方面，有許多將軍是我的熟人，你就不用擔心了。我一定要使日中和談早日實現。」於是，勝子便把川島芳子的意思傳達給了東條英機。東條一聽，臉色馬上就變了，他對妻子說道：「日本還沒有落到非這種女人不可的地步……。」
實際上，東條為川島芳子掌握的消息的准確性感到吃驚，同時又十分贊賞她的計劃。只是覺得若由日本政府出面派遣她當和談代表，太挫大和民族的志氣而已。思忖再三，東條向北京憲兵司令田宮中佐發電，令他保護川島芳子的安全，盡量為她提供方便。接著，一份日本軍部的命令將躍躍欲試的川島芳子派到北京，讓她以東興樓飯庄女老闆的身份與國民黨在京要員廣泛接觸，搜集有關和談動向的情報。
北京憲兵司令田宮中佐早就聽說過關於川島芳子的許多傳聞，加之川島芳子與許多達官顯貴聯系甚密，於是田宮就更想設法接近她。經過一番調查，田宮中佐決定見一見川島芳子。一見面，田宮就好像吃了回春葯一樣，彷彿芳子身上有一種奇怪的電波射到他的身上，馬上感覺到自己被對方徹底俘虜了。川島芳子冰肌玉膚，身材婀娜多姿，有時穿合體的西服，有時又穿華美的和服、旗袍，她身上那種男人氣質反而更加散發出奇特的魅力。 雖說不是個絕代佳人，卻也長得眉如新月、口似櫻桃，著實教男人心醉。再加上芳子又嫻於辭令，知識淵博，比一般人更了解社會，故她的話題豐富，尤其能投男人所好。因此田宮一見便暗中傾心，及至川島芳子說了一句「我陪您去看一次京劇」，已受寵若驚，只覺得渾身熱乎乎的，心情一直難以平靜。 川島芳子略施手腕把北京憲兵司令牢牢地控制在自己手中之後，便有條不紊地開始著手進行「和談」之事宜。首先，川島芳子利用自己過生日的機會大事鋪張，遍請在京朝野名流。其中，華北政務委員會情報局局長官翼賢、常來華北的邢士廉（據說此人與軍統頭子戴笠私交甚深）、滿洲國實業部長張燕卿、三六九畫報社社長朱書紳等新聞雜志社知名人士、日滿大使館的參贊，以及不少梨園名人都成了座上賓。宴會剛開始，川島芳子差人抬來一塊刻著「祝川島芳子生日快樂北支那方面軍司令多田勘」等字的銀色大匾。在場的人看到這份禮物，頓時就被芳子的聲勢鎮住了，乖乖地當了俘虜。這種「時代游泳術」使川島芳子很快便打通了她與國民黨政界要人接觸的渠道。 緊接著，川島芳子又通過大漢奸周佛海、陳公博等人，與蔣介石的紅人——軍統特務頭子戴笠搭上了線，希望戴笠能助她一臂之力。作為答謝，川島芳子將負責把南京偽政府的特務分布網和北平諜報人員名單送給戴笠。戴笠早就十分仰慕川島芳子的諜報才華，對她在「1·28」事變中左右逢源、暗布機關、胸懷大局的超級間諜風范更是佩服得五體投地。於是戴笠欣然同意雙方進行初步的接觸，並派親信唐賢秋扮作北京大葯商行的老闆與川島芳子直接磋商有關事宜。但由於日軍進攻緬甸，陷中國遠征軍於絕境，這種接觸暫時中斷了。即使如此，為了維系與這個伸向國民黨上層的「粗腿」的「合作」關系，川島芳子在徵得日本駐華北方面軍參謀部的同意後，將一些非戰略性的消息有意透露給戴笠，使軍統感到有必要把這位蜚聲中日諜報界的「東方魔女」收到麾下效力。
正當川島芳子和軍統特務眉來眼去、關系曖昧之際，由於形勢急轉直下，國民黨與日本軍方秘密達成了「和平相處，共同剿共」的協議，川島芳子便不知不覺地被軍部遺忘了。面對日益枯竭的活動費用，川島芳子決定重新換上「金司令」的招牌，以便招搖過市，騙取別人的信任。她在田宮中佐的幫助下，網羅了二十幾個殺人不眨眼的彪形大漢，穿著鑲有大將軍銜的服裝，出入公共場合，專門看準那些有錢的紳士和梨園名旦下手，坑詐錢財。
有一次，田宮和川島芳子看完京劇回來，一個叫王士傳的中年男子正在客廳等待接見。他是芳子自稱金司令時的下級。芳子一走進來，王士傳立即起立敬禮，態度恭敬之極。 「你知道那個姓錢的人嗎？」芳子一見面，馬上開口問道。「姓錢，是開綢緞庄的那個錢老闆吧？」 「是的……」 「不太了解……」 「大概56歲……這傢伙的兒子跑到重慶，參加了抗日軍隊。」 王士傳沒領會芳子的意思，只「哦」了一聲，等她往下講。川島芳子從懷里掏出一個紙包（大概是鈔票），順手扔給了王士傳。接著說道：「關於姓錢的事……」王士傳這才如夢初醒，連忙湊到芳子身旁。川島芳子壓低聲音，具體布置了一番。王士傳一味回答「是！是！」，把川島芳子的命令銘記在心。 不幾天；姓錢的就被抓到北京憲兵隊關了起來。芳子得知後，只「嗯」了一聲，彷彿並不感興趣。姓錢的實在熬不過嚴刑拷打，便央人多方活動，始知是川島芳子從中作梗。於是便請一個跟川島芳子相熟的人領首自己的親屬去拜訪川島芳子，請她出面作保。芳子把來人讓進客廳，帶著一副無可奈何的神態說：「你們來此有何貴干？」 「金司令。」 「哎喲，我現在可不是什麼金司令，我是日本人，叫川島芳子。」 「真對不起，有件事……」 錢的家屬把家長被抓和兒子不知下落、外界說有人看見他去重慶參加了抗戰等情況一一細說了一遍。 「能否拜託您老人家把他救出來？」 家屬說這話時，便把一份厚禮送了上去。 「哎喲，憲兵隊大概不會隨便把一個人抓進去吧。不過，我可以給你試試。」 「聽說您跟憲兵中佐田宮閣下有交情，萬望多多美言幾句。」 「好吧，我問一下情況。」芳子最後冷冰冰地說了一句。就讓來人回去了。 後來，芳子故意讓手下人向錢的家屬透風說，大概得花6萬元。這下錢的家屬可為難了，偌大一筆錢哪裡拿得出？但又關繫到家長的生死！好說歹說，最後降到了3．6萬元。錢的家屬把錢如數送到芳子的家門。 第二天一早，芳子把錢的家屬叫來，當著面向田宮中佐掛了電話，請對方放人。結果，姓錢的下午就回到了家裡。 川島芳子不僅對一些有錢的鄉紳大施淫威，就是對那些梨園名角也不放過。有一次北京京劇名旦馬連良因參加川島芳子舉辦的宴會，見時間太晚，怕耽誤了晚間的演出，於是便借故離開席位，悄悄地對跑堂說：「請轉告川島芳子先生，很失禮，因演出時間就要到了，我只好先告退了。」當跑堂把話傳到芳子耳邊時，芳子立即高聲叫道：「馬，馬連良！」這聲音如半天里打了個霹靂，在場的每個人都不禁打了個寒噤。 「今天是什麼日子，你知道嗎？你要侮辱我嗎？你能在北京演戲，究竟是誰的恩典，你知道嗎？」 「站起來！就在這兒唱一晚上，唱個通宵！唱，為我唱！」 一代名旦馬連良頓時象一個落水狗一樣對四座說道：「諸位，失禮了。喂，請，重新開始吧……邊聽馬連良為您演唱……」事後，為了賠償「川島勞子小姐的損失」，馬連良不得不交出2萬元以泄金司令心頭之憤。 具有蛇蠍般歹毒心腸的川島芳子，就是利用自己過人的社交手腕、厚顏無恥的「美女政策」以及心狠手辣的作風，在風雨飄搖的北京城裡稱王稱霸、作威作福。但是，隨著日本軍國主義在太平洋戰場和東南亞戰區的節節敗退，這位昔日權柄炙手的「東方魔女」也只能一逞「落日余輝」，在掙扎和孤寂中等待著歷史對她的懲罰。
5．8妖花調零 隨著日本廣島、長崎兩股死亡之煙的裊裊升起，大日本帝國的膏葯旗也被黑煙遮蓋得失去了以往煊赫雲霄的光芒，東亞的「太陽」墜落了，舊的世界崩潰了。那些曾挑起世界大混亂的侵略者、陰謀挑唆者、煽動戰爭者和狂熱的軍國主義者們，在世界各個角落作為戰犯受到了歷史的嚴懲。「東方魔女」川島芳子的太陽也臨近了。在北京，作為重要戰犯之一的川島芳子終於在抗日戰爭結束兩個月後的一天被投進漢奸牢房，並於1946年被起訴，在河北的法院接受法庭調查。作為第一號女漢奸被捕不久後，川島芳子即被轉到北京監獄，但當局卻對她禮遇有加，不僅是一人一室，而且也未給她戴手拷，據說是北京軍統局特意關照這樣做的。
南京政府開始注意這個「卓越的」日軍「一枝花」。蔣曾電令北京方面將川島芳子押送到南京接受審查。
與此同時，軍統局也想盡一切辦法保護這個有重大利用價值的「東方的瑪塔·哈麗」。一天夜裡，軍統局的一位年輕少校秘密地到禁止男人去的女牢里探望了她，來人溫和地對川島芳子說：「金司令，明早檢察官將攜帶處決執行證來這里。死刑的執行將在本監獄的澡堂和廚房前面的廣場進行。屆時由我指揮……士兵的槍是空槍，沒有彈頭……士兵並不知道……但是，請你應槍聲倒下。驗屍由我來做。」「想把我怎麼樣？」少校並不回答她，繼續說道：「我們已准備了一口特製的棺材。運出監獄以後，我們的同事會把你送到安全地點的。」芳子對此衷心地說了聲「謝謝」後，那位軍官也就形消影遁了。
1948年5月上旬的一天，陽光明媚、空氣清爽，獄外的一切都是那麼的美好。北京依舊是那樣的靜溫和美麗，可謂世界上最美麗、最壯觀的城市了。樹木染上了一片新綠，丁香、杏花競相開放，八重櫻掛滿枝頭，香氣襲來，沁人心脾。到了夜晚，北京又顯出一副美麗動人的姿態；乳白色的晚霧一開始游動，城牆內外就染成了淡墨色；各路街燈如銀河裡的星星閃爍躍動，象萬家漁火點起了遊子的希望。
真是奇妙極了！ 然而就在這樣一個如詩如畫的夜晚，惡貫滿盈的「東方魔女』——川島芳子終於走完了她那骯臟的罪惡的一生。她穿著養父生前（川島浪速於1945年病逝）送給她的一身白綢和服，在晨曦微光中向著東方面帶微笑地倚牆而立，那鎮定自若、飄逸俊俏的神采彷彿在向世人高喊：我是川島芳子。我是陸軍上將金壁輝。我是愛新覺羅·顯玗。我是嬌小的東珍。在這個充滿憎惡和怨恨的社會中，由政府槍斃我，才是對我最好的禮遇，才與我「東方魔女」的身份相稱！ 「東方魔女」之死在當時的中日軍界及政界引起了軒然大波。
新聞界也大事渲染，並認為川島芳子並沒有死，被處死的只是她的一個替身。有人說她本人早已潛返東瀛。甚至傳聞說某國民黨權貴因迷戀芳子的絕代風華，不惜違犯國法，用偷龍換鳳手法，耗費重金買通獄吏將芳子救出，將芳子秘密納為外寵……諸多傳言，不脛而走。
然而，無論一槍飲恨而死，還是苟且偷生，對於「東方魔女」來說，都已經在歷史上失去了往昔妖艷凶蠻的「女諜風采」。
北平宣外第一監獄。3月的清晨還很寒峭，一個著灰色囚衣、橄欖色毛料西裝褲的女囚，被拉到了獄牆的一角。她40歲出頭，臉部浮腫，上牙已脫落，長期浪盪的生活已毀了她的健康與容貌，但她白皙的皮膚、黝黑的大眼睛和纖小的手，還殘留著當年的風貌。
行刑官令她面壁而立，問：「是否要留遺囑?」她用男人那樣粗碩的嗓音說：「我想給常年照顧我的養父川島浪速留封信。」
她站著寫完了信。行刑官核對了姓名，宣布她的上訴被駁回，並宣讀了死刑執行書。行刑官令其跪下。第一聲槍響，出乎意料的是，扳機居然沒有扣響。行刑官再次扳槍，子彈便從兩眉之間穿入。她左眼圓睜，右眼緊閉，滿臉的血污已不能辨認。
這個女人就是金璧輝，也就是名聲遠播的川島芳子。
被中國法庭判決為叛國者，最終還是由中日親友收屍
抗戰勝利後，國民黨政府在北平將金壁輝逮捕。但是由於金壁輝背景復雜，究竟算是中國人還是日本人，當局一時無法定奪。
金壁輝生性機敏，善於言詞，常讓法官啞口無言。事實上，以金壁輝這等層級，既不可能直接指揮屠殺平民的行動，也不可能貢正參與制訂日軍的軍機大事，所以法庭要找到具體的物證和人證十分困難。法庭所知之事多半是根據她的自白，惟一可以定她於罪的似乎只有國籍問題：如果她被當成中國人，那麼叛國死罪將不可免；如果當成日本人，以日本戰犯審判的案例來看、除少數一級的司令官以及在交戰中直接殺害平民的下級軍官被判刑之外，其它的日本軍人和僑民基本上都放回去了、即使那些作惡多端的憲兵隊後來受到懲罰的也很有限。
1947年10月5日，北平高等法院法官在擁擠人潮的圍觀之下做出正式判決，判定金壁輝是叛國者，並處以死刑。判決文稱：一、被告雖有中國和日本雙重國籍，但其生身父親為肅親王，無疑是中國人，應以漢奸罪論處；二、被告同日本軍政要人來往密切，在上海「一·二八事變」中扮男裝進行間諜活動，引發了「上海事變」；三、被告參與將溥儀及其家屬接出天津，為籌建偽滿進行准備工作；四、被告長期和關東軍往來，並被任命為「安國軍司令」。
判決書首先確定了金壁輝的中國人身份，這是她罪行的起點。然而這個起點確涉及到一段復雜的歷史，一段坎坷不幸的人生。清室遺族與民國政府始終關系不睦，民國初立，北洋軍閥混戰，黎民流離，而皇族仍坐享厚祿，自然招怨，最後馮玉祥撕毀民國的協議，以致皇族人人自危，這種改朝換代的無情給日本侵略者提供了一個插手的機會。
川島芳子最終由中日親友收屍，火化後的骨灰由中日親友各留一半，她的坎坷一生也就此告一段落。
電影
中文片名：川島芳子
英文片名：KAWASHIMA YOSHIKO
年份：1990
地區：香港
導演：方令正
主演：梅艷芳、劉德華
《川島芳子》是梅艷芳和劉德華首度合作的影片，兩人也因為這部電影結下片緣，並且成為最親密的朋友。在這部影片中，梅艷芳的演出也是相當精彩，多個不同的造型，發揮了其百變的本色，每一個動作、眼神、表情也很吸引，比起《胭脂扣》的演出，雖然演技還稍欠深度，但對於川島芳子這個人物來說，梅艷芳無疑是最佳的詮釋者，可以說，再沒有任何一位女演員可以令人信服地去代言這個傳奇、神秘並且臭名昭著的女人了。
影片簡介：
芳子本為清肅親王十四格格,自幼被送往日本受間諜訓練。後為養父奪去貞操，一怒嫁往蒙古，策勛滿蒙獨立，後政治婚姻失敗，輾轉到了上海，邂逅戲班小子雲開。芳子憑借美色，攀附日將宇野，扶搖直上，將婉容皇後偷運至旅順，建立大功，成為安國軍總司令。重遇雲開時，他已是上海頭號武生美猴王，亦是革命份子，伺機在芳子壽宴上行刺宇野不果，被捕。芳子以自己僅存勢力，營救雲開，惜道不同，不相為謀，芳私放雲開，惹來日方不滿，派其初戀情人山家亨來暗殺她，亨不忍下手，將芳子放逐回日本。芳子不甘雌伏，重回中國時，適逢日軍敗撤，芳子被捕，被判死刑。
梅艷芳、劉德華主演的《川島芳子》，描述一個歷史上悲劇人物川島芳子，導演方令正以冷諷而具沖擊性的手法，回顧這段歷史，表現清新且具原創性，影片榮獲第十屆香港金像獎最佳男配角、最佳攝影、最佳美術指導提名，梅艷芳在片中飾川島芳子，角色演出具突破性。
據傳川島芳子並沒有死，當年死去的只不過是她的一個替身而已。川島芳子逃到長春新力城一個農村隱居了下來，長春電視台於2008年11月16日的節目中報道了此事，現此事還在取證核實中。
[編輯本段]日劇SP
劇名：男裝的麗人～川島芳子の生涯～
日本版川島芳子日本朝日電視台製作（EX）特長篇SP
放送時間：2008年12月6日
原作：村松有視
編劇：龍居由佳里
主演：黑木明紗 真矢美紀 八木優希
介紹：日本首部講述傳奇人物川島芳子一生的專題劇集。

② 為什麼中國人穿旗袍進行日常活動的人很少

我覺得什麼樣的時代有什麼樣的服裝特點，日常服裝的特點要求服飾要貼近人們的日常生活，為大多數的人日常所能接受和適用的。

穿旗袍上街其實跟穿lo沒啥區別，不是什麼日常大眾的服飾，貴+產量少+風格略顯隆重，可能整條大街上就你一個人這么穿，所以別人會多看幾眼，但是很多人都是看過就算了的，長得美或者特別丑可能再偷拍一下。可見其實穿旗袍逛街也並沒有真的奇葩到人人側目的地步。

③ 有什麼經典的恐怖小說

《復活亂墳嶺》
何除去巨蜥精，小孩陽陰以什麼杠桿翹動身形千米的巨蜥精？山峪峰的靈心道長能否下山除妖鏟怪，敬請閱讀《復活亂墳嶺》最後的十萬精彩篇章！

《我跟爺爺去捉鬼》
十幾年前，我跟爺爺捉鬼的經歷。人跟鬼打交道有很多忌諱的，你都知道嗎？

《詭盜雙星(全本完)》
兩個年輕人偶爾踏入倒斗摸金行列，處處驚魂，步步危機！五聖墓,五毒猙獰，千年靈物各顯神通。苗疆妖蠱，詭異驚心，上古洪荒盡呈能。茅山屍宮，靈魅橫行，惡斗屍煞心魄驚。散仙堂，勾心鬥角，異物修真也爭雄。九重天，步步危機，一步走錯命歸陰。此書雖寫的是盜墓的故事，但卻以探險題材為主，地下山谷、千年古墓、隱秘溶道、海外仙山，熱帶雨林等等足跡遍布，驚險刺激，奇物怪獸更是層出不窮。摻雜著中國古老而又神秘的苗疆蠱術、茅山法術、僵屍鬼魅、妖仙修真等等怪力神異。

《地獄游記之女酷刑》
擅長特殊化妝的著名化妝師沙龍妮，尤其在化死人妝更是爐火純青，在化妝藝術上已經達到登峰造極的境界，從此怪事頻生。
等沙龍妮醒過來的時候，才發現外面的世界已經變成了一座充滿死氣的亂墳谷，到處能看到絞食樹上一個個吊屍，到處傳遍鬼哭狼嚎的尖叫聲，原來這是個穿胸、剖腹、銅烙、捆綁、板燒、開顱、挖胸、萬箭穿身、砧板拖、斷指、絞刑、杖腹、鋸牙、剝皮、耕舌、啖眼、寒冰等等有千百種罪器酷刑地獄，在地府冥界里專門懲罰陽間的世人在生時曾造作種種罪行惡業，死後會有冥府里勾魂使者牛頭馬面和黑白無常拉著罪魂必墮地獄。
可憐的罪魂被夜叉惡鬼又打又罵先到陰陽界交簿廳報到後，在孽鏡台前現出罪魂在生前種種作惡的情形，然後根據罪魂曾在陽間時作惡輕重情形受獄懲罰……
現在由到後來成為女酷刑的沙龍妮帶你們去親身經歷幽冥地府里種種可怕的地獄，所以勸君諸惡莫作眾善奉行，善有善報惡有惡報，不是不報只是未到。

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《盜墓筆記》
五十年前，一群長沙土夫子（盜墓賊）挖到了一部戰國帛書，殘篇中記載了一座奇特的戰國古墓的位置，但那群土夫子在地下碰上了詭異事件，幾乎全部身亡。
五十年後，其中一個土夫子的孫子在先人筆記中發現了這個秘密，他糾集了一批經驗豐富的盜墓高手前去尋寶。但誰也沒有想到，這個古墓中竟然有著這么多詭異的事物：七星疑棺、青眼狐屍、九頭蛇柏……
這神秘的墓主人到底是誰，他們到底能不能找到真正的棺槨？為什麼墓中還有那麼多謎團無法破解？
後來發現的海底詭異船墓、秦嶺上的萬年神木以及崇山峻嶺中的天宮雪墓與這座古墓又有著怎樣的關系？它們背後究竟隱藏著哪些千古之謎？
謎底到底是什麼？

《西雙版納銅甲屍》
這個故事細致的涉及到了中國死屍文化的各個領域,包括僵屍,行屍,走屍,避邪,風水,鎮宅等,故事曲折恐怖.

《復活亂墳嶺》
如何除去巨蜥精，小孩陽陰以什麼杠桿翹動身形千米的巨蜥精？山峪峰的靈心道長能否下山除妖鏟怪，敬請閱讀《復活亂墳嶺》最後的十萬精彩篇章！

《天使與魔鬼》
《天使與魔鬼》簡介：科學家列奧納多·維特勒畢生致力於以科學的手段證明神的存在。他成功地製造出了一種極其強大的能量——「反物質」。這個重大發現尚未公布，列奧納多慘遭殺害，藏在地下的反物質不翼而飛，這些反物質一旦與物質相遇，產生的能量足以摧毀一座城市。羅伯特·蘭登應邀前來調查，一個個驚世之謎也隨著情節的深入而被揭開。

《午夜娶新娘》
一場詭異無比的婚禮上演了，當新郎倌楊久寧的迎親隊伍於午夜時分到達新娘子宋詩詩的老家時，卻驚奇地發現，新娘子宋詩詩的老家居然是一個墳場包圍的荒村。
整個荒村只有宋詩詩一戶人家，當迎親隊伍把新娘子接回城裡後，即將拜堂時，新娘子宋詩詩卻神秘地在大花轎里消失了。
一系列的恐怖狂潮接連發生……新娘子宋詩詩究竟是人是鬼？古老的荒村到底隱藏著什麼秘密？新郎倌楊久寧的前妻是否還活著？恐怖的墓中人到底是誰？楊久寧本人的命運又是如何？玄學大師古代的神秘失蹤、記者葉暮的神秘自殺、神秘可怕的照片……等等，一系列的不解之謎都等待著人們去揭開。

《驅魔人》
人生如棋局，不過是場游戲，但如果你遇到的是接踵而至的凶局、詭局、危局、死局呢？絲絲入扣、層層揭謎，水底纏繞的長發、鏡子前被剝去麵皮的少女、凶厲詭異的「海豹人」、地下室里的莫名黑影......夏日裡帶給你徹骨陰寒。深夜讀書，能聽到的只有你「砰、砰」的心跳…………

《山村異事全集》
北方之北：80後出生於野狐嶺古戰場以北的一個小村子裡。從小聽些異志趣聞，鬼節在舊村捉過迷藏，初夏在古戰場撿過鐵片。總的來說是一個不太靠譜的寫手。2006年因《山村異事》被千萬網迷追捧，為回報讀者，遂萌生創作系列懸疑恐怖小說的念頭，作品中涉獵太多驚恐內容，此不多述，2008年，咱們「恐怖接觸」……

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④ 馬來西亞三大民族服裝

1、華人

男：唐裝

女：旗袍

2、馬來人

女：卡芭雅裝（一種長袖上衣，馬來婦女穿的，馬來語稱 baju kebaya)；馬來套裝(Baju kurung) 。

男：馬來傳統服裝(Baju Melayu)；沙龍（圍在腰間的）。

3、印度

女：沙麗（把紗披在肩上，有點像古羅馬裝） 。

男：多地(Dhoti)多蒂腰布。

(4)沙龍旗袍圖片擴展閱讀：

華人的傳統服裝是旗袍、中山裝和衫褲。但是，馬來西亞平常很少華人這樣穿這出出門。

馬來男生的傳統服裝是卡巴雅裝、馬來套裝。

印度人穿的是多地、沙里和浪咖。

伊班人男生穿的是哥蘭比和希拉，女生則是馬力恩榜和纏腰布。

峇峇娘惹人則穿峇峇裝（男士）與娘惹裝（女士）。

須注意的是，雖說華人的傳統服裝是旗袍，但是，這里的華人鮮少穿旗袍等傳統服裝出門。都是穿牛仔褲或者普通的襯衫。

⑤ 攝影是什麼意思

一般簡稱的攝影，即是用照相機，映像在底片，沖印底片成為單一相片，一張張作永久保存。但相片的影像是不動、無聲，僅供人觀賞其人物、意境，進而體會其涵義。 今天世界上仍存留最早的一張照片可以追溯至1827年，出自法國人約瑟夫�6�4尼埃普斯之手。 曝光過程 在進行照相時，光通過小孔（更多時候是一個透鏡組）進入暗盒，在暗盒背部（相對於光入射方向）的介質上成像。根據實際光強度和介質感光能力的不同，要求的光照時間也不同。在光照過程中，介質被感光。 後期製作 照相進行完成後，介質所存留的影像信息必須通過轉換而再度為人眼所讀取。具體方法依賴於感光手段和介質特性。對於膠片照相機，會有定影，顯影，放大等化學過程。對於數碼照相機，則需要處理器對數據進行計算，再通過電子設備輸出。 所用設備 一般來講，人們使用可見光照相，最常用到的是照相機。因場景和用途的不同，照相機有著非常多的分類。綜合來講，照相機都要有幾個基本的部分以保證暴光過程，這包括：感光介質、成像透鏡、曝光時 裝有鏡頭的大畫幅相機 間控制機構、膠卷暗盒、存儲介質。 ]【分類】 1 記錄攝影 。 2 藝術攝影 3 畫意攝影 4 全息攝影 1 。 中國·東方文化與人體攝影 綜上，同樣以東方文化為背景的中、日等國人體攝影，同樣存在兩種截然不同的藝術傾向－一種是極力使之和東方文化、本民族文化結合，創造具有鮮明特色的人體攝影，一種是無所顧忌的和西方文化、歐美文化相結合，創造個性強烈突出的人體攝影。二者各有其作者群和讀者、觀眾群，可以並行不悖，各自得到發展。 其特點是： 1 畫面有「具象」和「抽象」兩種不論何種造型形式，自我意念的表現是其最終目的。畫面中的一切只不過是攝影家表現自我的「載體」而已。 2 充分利用鏡頭的透視特性，把被攝體從現實中"剝離"出來，「移」到畫面上去，－－即使用鏡頭的某些光學性能，把客觀的物體加以改造，使之成為意念的「物化體」，從而在畫面中組合成創造出自己的「世界」。而這世界往往是荒誕、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。 3 利用近攝手段清晰而又強烈地強化和突出表現物體的某一細部形態。 4 運用暗房技法，把被攝對象原有的豐富影調簡化，將自然、平凡的關系轉換成強烈的視覺關系。 5 利用曝光手段（如多次曝光、連續閃光），使被攝體從時間概念中分離出來，能動地把時間概念和空間位置加以調換。 其著名的攝影家除奧特、斯坦內特以外，還有傑·施莫爾、肖·范歐坎、蘭·佩恩、莫·弗克爾特等。 [編輯本段]【代表】 達蓋爾與攝影館 路易·雅克·芒戴·達蓋爾於1854年他開設了自己的攝影館，到1860年轉化為沙龍形式，在達蓋爾的攝影館中曾有相當數量的名人拍過照片，如大仲馬、法國作家雨果、維克托·瑪麗等人都拍攝過肖像。後來還成功的從熱氣球上拍攝到了巴黎的市容，有人還「諷刺」說：「達蓋爾把攝影升華到了藝術的高度！」。 從整體的角度來看，攝影的出現使得過去從事繪畫業的人大量失業，而一大批人開始從事攝影相關的修正、色彩等行業。最現實的問題是：相當數量的畫家會考慮到，類似攝影的繪畫作品將失去其商業性--其中一部分作品做為藝術品當然具有價值，當從社會的大潮流來看，是可以這樣說的。因此，以克勞德 ·莫內（Claude Monet 1840-1926）為代表的印象派開始出現。攝影家達蓋爾的攝影棚開始作為各界著名藝術家的沙龍，可以說繪畫藝術的印象是從這里登場的。 攝影術語 像深 景深前界和景深後界分別共軛的兩個成像平面之間的距離。像深與景深相對應，像深越大，景深也就越大。 確定景深的標准：135相機可允許的模糊圈直徑一般為 1/30 mm,即0.033 mm。 超焦距 ： 當鏡頭聚焦在無限遠時，位於無限遠的景物結成清晰的影像，同時在有限距離某一點上的物體也能達到清晰的標准，近於這一點的物體就模糊起來，那麼，這個物體到鏡頭之間的距離就是超焦距。 焦距 透鏡中心到其焦點的距離。焦距的單位通常用mm(毫米)來表示，一個鏡頭的焦距一般都標在鏡頭的前面，如f=50mm（這就是我們通常所說的「標准鏡頭」），28-70mm（我們最常用的鏡頭）、70-210mm（長焦鏡頭）等。 光圈 用於控制鏡頭通光量大小的裝置。 快門 用於控制曝光時間長短的裝置。快門一般可分為簾幕式快門和鏡間葉片式快門以及鋼片快門三種。其中簾幕式快門又可分為縱走式簾幕快門、橫走式簾幕快門。鋼片快門可以達到更高的速度（目前最高快門速度可達1/12000秒以上）。鏡間葉片式快門的最高速度一般不超過1/500秒，但鏡間葉片式快門的最大優點是拍攝時產生的噪音極低，極利於偷拍，並可以實現全速度范圍內同步閃光。 快門速度 快門開啟的時間。它是指光線掃過膠片的時間（曝光時間）。例如，「1/30」是指曝光時間為1/30秒，同樣，「1/60」是指曝光時間為1/60秒，1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其餘以此類推。 說明：有些資料把快門速度稱為快門時間，二者名稱不同，但含義相同，均指快門打開的時間。 景深 影像相對清晰的范圍。景深的長短取決於三個因素：鏡頭焦距、相機與拍攝對象的距離、所用的光圈。景深與以上三者的關系是：⑴焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長（例：在同樣的光圈、距離的情況下，28mm的鏡頭的景深要遠遠大於70mm鏡頭的景深）；⑵距離越近，景深越短，距離越遠，景深越長（例：在同樣的焦距、光圈的情況下，拍攝對象在10米時的景深要遠遠大於拍攝對象在1米時的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長（例：在相同的焦距、距離的情況下，光圈為F16時的景深要遠遠大於光圈為F4時的景深）。 【攝影名詞解釋】 1.什麼是ae鎖？ AE是Automatic Exposure自動曝光控制裝置的縮寫，ae鎖就是鎖定於某一ae設置，用於自動曝光時人為控制曝光量，保證主體曝光正常。使用ae鎖有幾點需要注意：1、手動方式或自拍時不能使用自動曝光(ae)鎖。2、按下自動曝光(ae)鎖之後不要再調節光圈大小。3、用閃光燈攝影時不要使用(ae)鎖。 2.什麼是ccd？ CCD既為"電子耦合組件"( Charged Coupled Device)，它就像傳統相機的底片一樣的感光系統，是感應光線的電路裝置，你可以將它想像成一顆顆微小的感應粒子，鋪滿在光學鏡頭後方，當光線與圖像從鏡頭透過、投射到ccd表面時，ccd就會產生電流，將感應到的內容轉換成數碼資料儲存起來。ccd像素數目越多、單一像素尺寸越大，收集到的圖像就會越清晰。因此，盡管ccd數目並不是決定圖像品質的唯一重點，我們仍然可以把它當成相機等級的重要判准之一。 3.什麼是cmos？ comple-mentary metal-oxicle-semiconctor，中文譯為"互補金屬氧化物半導體" 也是是感應光線的電路裝置的一種，現在佳能數碼相機普遍採用這種感光裝置。 4.什麼是dpof？ dpof指的是數碼列印順序指令，用於在存儲介質(影像記憶卡等)上記錄信息。在此格式下，你可以設定將數碼相機拍攝的那些影像進行列印以及進行列印多少張。 5.什麼是exif？ 所謂exif (exchangerable image file format for digital still cameras)，就是由jeita(電子信息技術產業協會)制定的、決定記錄jpeg圖像和聲音的文件上的附加信息的方式的規格。 6.什麼是exif 2.2？ exif 2.2版是一種新改版的數碼相機文件格式,其中包含實現最佳列印所必需的各種拍攝信息。 7.什麼是ptp？ ptp是英語「圖片傳輸協議(picture transfer protocol)」的縮寫。 ptp是最早由柯達公司與微軟協商制定的一種標准，符合這種標準的圖像設備在接入windows xp系統之後可以更好地被系統和應用程序所共享，尤其在網路傳輸方面，系統可以直接訪問這些設備用於建立網路相冊時圖片的上傳、網上聊天時圖片的傳送等。 當然，這主要是為方便計算機知識不多的普通用戶的，使相機、應用軟體、網站....結合在一起更容易地完成一些傻瓜式功能。 8.什麼是tiff格式？ tiff是一種比較靈活的圖像格式，它的全稱是tagged image file format，文件擴展名為tif或tiff。該格式支持256色、24位真彩色、32位色、48位色等多種色彩位，同時支持rgb、cmyk以及ycbcr等多種色彩模式，支持多平台。tiff文件可以是不壓縮的，文件體積較大，也可以是壓縮的，支持raw、rle、lzw、jpeg、ccitt3組和4組等多種壓縮方式 9.什麼是wave？ 這是錄音時用的標準的windows文件格式，文件的擴展名為「wav」，數據本身的格式為pcm或壓縮型。 10.圖像儲存格式 由於數碼相機拍下的圖像文件很大，儲存容量卻有限，因此圖像通常都會經過壓縮再儲存。最常見的圖像儲存格式就是jpeg和tiff檔，jpeg經過高度壓縮，能使檔案變為原先的1/4、1/8或1/16大小左右，因此可以省下不少儲存空間，不過相對也會讓原始圖像資料有所損失，許多相機都會提供特定的壓縮比例供使用者自己選擇。 tiff文件幾乎未經壓縮，所以圖像會比jpeg保持地更完整。不過因為圖像解析度越高、壓縮越小就越占記憶空間，所以拍照時必須兼顧對圖像的品質要求與記憶卡容量。舉例來說，一張8mb的smartmedia內存卡存640×480解析度、高壓縮格式的照片可能可以存80張，可是如果存1024×768、未壓縮格式的照片就只能存3張，差異其實非常大，因此拍攝前必須先預設儲存模式或乾脆准備好足夠的內存卡。 [編輯本段]新聞攝影的歷史見證 1848年5月5日，德國漢堡發生了一次大火，大火連燒了四天，比鷗烏和史特爾茨納二人奔赴火場，拍下了有關廢墟的許多照片，後來大多失散，僅存一幅。這次拍攝和這張照片是今天人們公認的世界上第一次新聞攝影活動和第一張新聞照片。 攝影術的誕生是隨著歐洲資本主義的發展應運而生的，150多年來，它經歷了一個由簡單到復雜、由低速向高速、由手工向自動化方向發展的過程，但萬變不離其宗，總也脫不開照相機和膠卷的傳統模式，代代相傳，直至今日。 100多年來，人們也一直在為尋求一種新的感光材料和更為方便實用的攝影方法而苦苦追求，以取代復雜、陳舊、落後的傳統攝影方式。 二十世紀末葉以來，伴隨著計算機在各個領域的迅速普及，數字時代已經來臨，給人們的工作和生活帶來了新的沖擊，應運而生的數碼相機，開拓了數字影像豐富的世界。數碼相機的誕生，從根本上改變了傳統的攝影工藝和攝影體系，它不僅影響並改變著攝影業的經營觀念 、經營方法、管理及服務質量，而且導致每一位攝影工作者創作觀念、創作方法的更新。可以說，數碼攝影是世紀之交攝影技術領域中的一次非常引人注目的革命。數碼攝影為新聞攝影、圖片等各類攝影開創了發展的新機遇，在新舊技術的轉型期，我們能否做出快速反應，及早切入，充分享受高科技給人類提供的創作愉悅，也是我們攝影工作者面臨的新課題。 數碼攝影的誕生，向傳統攝影發起了嚴峻的挑戰，迫使我們不得不從零開始，來認識數碼相機。而數碼相機就是由無數個0和1在計算機里或電子器件里排在一起。通俗一點的講，數碼相機就是用電子元器件（一般是CCD或CMOS）替代膠卷作為感光材料並將其所攝物體記錄下來的圖像以數碼的形式保存在可多次重復使用的存儲卡中的照相機。數碼相機的光學部分、機械部分及成像原理與傳統的光學相機幾乎沒有任何區別。數碼機相是基於當今社會個人電腦以及微電子技術大規模普及而產生的，它的產生、運用、處理及日後的發展與電腦、微電子技術、電子元器件及大規模集成電路等相關產業的發展密切相關，數碼相機解決了方便、迅速、高效、成功率的原始拍照問題，後邊的事情就交給電腦（也稱「電子暗房」）去完成。 現代社會進入了數字代時代，隨著圖片處理的電腦化，傳遞方式的通訊衛星化，幅大量多的彩色化趨勢的發展，必將為新聞攝影帶來新的繁榮和發展，尤其在中國，數碼相機在新聞攝影中的應用仍處在一個上升和發展的時期，新聞攝影將會充分利用電腦的強大優勢，以嶄新的面目和姿態在信息傳播領域發揮新的獨特重要作用。 翻開新中國攝影史，無法繞過錢嗣傑這個名字，盡管可能有人並不知曉他的名字，然而他當年所拍攝的每一張照片都凝固著珍貴的歷史瞬間。東北人民解放軍三下江南、朝鮮停戰談判簽字、周恩來的萬隆傳奇、毛澤東暢游長江、毛主席重上井岡山、鄧小平亮相聯合國特別會議、十一屆三中全會召開、華國鋒平實而又傳奇的佳話……一個個經典的瞬間，一段段珍貴回憶。在這一張張照片後面，連著同一個名字——著名新聞攝影家錢嗣傑。 紅色傳記作家余瑋出版過有關錢嗣傑的暢銷書《新聞老照片的背後——紅牆攝影家鏡頭中的共和國往事》（新華出版社出版、中國作家協會重點扶持作品）。《新聞老照片的背後——紅牆攝影家鏡頭中的共和國往事》首次解密歷史教科書和黨史文獻之外的另一段真實而傳神的歷史細節，首次公開一批彌足珍貴的新聞老照片，還原共和國重大事件的真實，彌補早期黨史國史軍史文獻的缺失或遺漏之憾（經中央文獻研究室審定、新聞出版總署審批，首次披露了有關毛澤東、周恩來、鄧小平、華國鋒等黨和國家領導人的重大國事活動細節及生活軼事），是新聞攝影工作者與黨史、國史、軍史愛好者的紅色作品。 [編輯本段]【攝影用光】 光線主要包括四種特性——光線的強度，光線的性質，光線的方向性，光線的色彩。 我們主要講一講光線的方向性，也就是我們常說的順光、側光、逆光、頂光照明。 1、順光照明這是一種效果最平的一種光，它不利用拍出被攝體的立體感和空間深度感，缺少生氣。 2、側光照明效果有明顯改善，被攝體的產生明暗變化顯出立感和表面質感，它比較符合人們正常的視覺習慣，所以，在攝影中被廣泛的利用。 3、逆光照明它能夠勾畫出對象的形狀，使之與背景分開。在對象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達的 氣氛，豐富和活躍畫面。 4、頂光照明的效果使畫面呈現出一種酷熱感，在人物的眼眶、鼻子和下巴下面造成濃重的投影，對人物的形象起著 醜化作用。 【婚紗攝影】 婚紗影樓上世紀90年代中期，第一家婚紗影樓在國內出現，婚紗照也開始漸漸流行，現已成為整個婚慶過程中不可或缺的一個環節。同時，婚紗影樓也經歷了從產生到壯大成熟的快速發展，隨著市場需求的不斷增長和行業間競爭的日趨激烈，婚紗影樓逐漸步入了品牌時代。 起步期——照相館的延伸國內大部分婚紗影樓的前身是照相館，當時，人們結婚時一般只拍張簡單的合影。照相館也使用簡易的機械相機，化妝也全憑自己喜好，沒有專業化妝師和專職攝影師。隨著經濟的發展，人們對結婚照的要求逐漸多了起來，在拍照時會更換幾套衣服，旗袍、軍裝、古裝以及婚紗等。市場要求攝影的分類更加專業和細化，於是一些專拍結婚照的影樓開始出現，它們配備了一些較為專業的攝影器材，有了自己投資的簡易工作間。 發展期——第一桶金的時代 從1992年開始，在台灣風行已久的專業婚紗攝影技術漸漸被祖國大陸吸收引進。 1994年，國內最早的一些婚紗攝影店開始吸引了人們的眼球，這時的影樓不僅引進了專業的攝影器材，也吸收和培養了一批專職的攝影人才，較為專業的婚紗攝影服務也逐漸在工作中顯現。「人們在最初的驚奇之後，很短時間內就接受了這種現代的結婚紀念方式。」金巴黎的經理告訴記者，「在這種消費需求的拉動下，大部分影樓挖到了第一桶金。」據一些業內人士透露，在1997－2001年的時候，婚紗影樓的利潤相當高，可達到70％左右，這既是從業者挖到第一桶金的時代，也是婚紗影樓的積累期。 成熟期——數碼的時代 在市場利潤的吸引下，婚紗影樓的經營者不斷增多，這為消費者帶來更多精緻服務的同時，競爭也開始了。在競爭的過程中，行業內部迎來了轉型的契機。2002年，沿海城市在國內率先將數碼攝影技術應用在婚紗攝影上，同時也創建了首家數碼婚紗影樓。這一技術的應用在減少成本，提高效率的同時，也使影樓內部的工種增多，如電腦後期處理工作，超大幅映像製作等。這不僅要求影樓吸收更多的專業技術人才，內部管理以及相關服務也至關重要。於是，一些經營和管理方式較為成功的婚紗影樓逐漸占據了市場的主要份額，一些經營不善的影樓或退出行業，或縮減經營項目，由市場造成的行業內部分級逐漸明朗。 品牌期——服務的時代 在市場分級的大趨勢下，一些知名婚紗影樓成為了人們消費的主要對象。這些影樓漸漸注意到企業形象在經營中的重要性。在不斷提高產品質量，加強內部管理的同時，經營者更加註重產品的創新和服務的優化細致。 在競爭越來越激烈的情勢下，各影樓力求通過各種方法將服務做得更加周到、細致入微。售前，包括影樓的裝修、氛圍、格調、接待、介紹等都要充分考慮到消費者的需求；售中，從化妝、服裝到攝影、取景、後期製作等也力求滿足消費者要求；售後，包括鏡框製作、保修、補拍等也盡量讓消費者滿意。到這時，由照相館發端的婚紗影樓也步入了品牌期。 [編輯本段]【廣告攝影】 廣告攝影是以商品為主要拍攝對象的一種攝影，通過反映商品的形狀、結構、性能、色彩和用途等特點，從而引起顧客的購買慾望。廣告攝影是傳播商品信息、促進商品流通的重要手段。隨著商品經濟的不斷發展，廣告已經不是單純的商業行為，它已經成為現實生活的一面鏡子，成為廣告傳播的一種重要手段和媒介。 【水下攝影】 影視特技攝影（象）方法之一，即在水中攝影（象）。攝影（象）者攜帶有防護罩的攝影（象）機和潛水裝備，潛入水中直接拍攝。水下攝影（象）可真實地反映水下景象，如水生動植物的生活、海底和河床的地質資料、考古發現等。水下攝影（象）在科研、軍事技術、體育、教學等方面應用較廣。 攝影人員和攝影機潛入水中拍攝水中景物的方法。攝影人員身穿潛水衣，腳戴鴨脯，操縱水下攝影機拍攝，也可以將攝影人員和普通攝影機放在潛水設備中通過密封窗拍攝。較深的水下，須要水下照明燈光。也可以把水下攝影機潛入水中，攝影師在水面上面，遙控攝影機拍攝。 【紀實攝影】 紀實攝影（documentary photography）記錄社會生活等的攝影，與單純的記錄攝影不同之點是，將拍攝到的內容強烈訴諸於人民的個體報道性質的意思。 紀實攝影表現攝影家對環境的關懷，對生命的尊重，對人性的追求……紀實攝影家以冰冷的機器記錄邊緣景象或被人有意無意間「忽視」的事實，卻往往能借著影像的力量，使攝影成為參與改造社會的工具。從紀實攝影發生的社會背景與歷史沒載看，它的批判性和幹革命性不言而喻。副產品紀實攝影史就是一部攝影家對人世間的不公、黑暗、動亂、肅削……進行記錄、表述與傳播的歷史。通地影像，他們達到宣傳鼓動，進而促進社會變革，使人間更美好的目的。 [編輯本段]【世界著名攝影大賽】 生的。 【棚拍攝影】 棚拍也是攝影活動中一個非常受歡迎的拍攝方式，由於在室外的拍攝效果經常會受制於不合適的照明條件或多變的天氣。但如果在攝影棚內拍攝，就能夠控制影像，而且想拍多久就拍多久。使用很容易獲得的設備和材料，就很有可能拍出精緻的、使人印象深刻的肖像照. 這樣呢,就出現棚拍這樣一種拍攝方式。 [編輯本段]攝影技巧 拍攝出好的攝影作品需要有一定的器材,耐心，以及一些必要知識。 所謂「攝影」，就是對一些景物的局部或者全部進行拍攝，以被攝物體的獨有特徵之美來吸引觀眾。但在拍攝時近景時，通常由於相機離被攝物體很近，所以很容易因為相機的舉握不穩定而影響像質。不過你可以通過購買一些適當的器材來克服這些問題。拍攝好的攝影作品需要掌握以下幾個技巧： 一、使用三角架 你必須將你的相機安裝在一個三角架上以防止相機的晃動。盡量的將相機靠近被攝物體，並且注意不要引入不必要的陰影。 二、調焦軌 雖然它不是拍攝時的必備品，但是調焦軌卻是一個很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫鏡頭。調焦軌能夠使相機以非常小的增距沿著X和Y軸線移動，能夠精確的控制相機的位置和畫面的景深。如果用移動三角支架來達到理想的位置則是非常麻煩的。 三、使用快門線 即使你已經將相機安裝到了三角支架上，但是如果你在按快門的時候不小心，仍然有可能使相機產生晃動，所以為了避免這種情況的發生，我建議你最好還是使用快門線。 四、使用黑色或有色背景 在拍攝時，當被攝物體的背景為黑色，那麼就能夠使拍攝出來的圖象看起來最清楚。你也可以使用模糊的背景，特別是當被攝物體的色彩很濃的時候。 五、在必要的時候使用反光卡 使用一個白色的卡片或是用一張鋁箔包在卡片上，將光線反射在被攝物體上，以照亮物體上的陰影部分。需要注意的是不要讓這張卡片出現在被拍攝范圍內。 六、一定要有耐性 有時候，即使是一陣微風也會使拍攝到的特寫鏡頭出現模糊的情景，? 在這個時候，你就一定要有耐性了，最好是等到風過了之後再進行拍攝。同樣的，在戶外拍攝時，當天上的雲將太陽遮住了，最好是等到太陽出來後再拍攝，這樣拍攝出來的照片看起來會比多雲時拍攝的照片的色彩更鮮艷、明亮一些。 奧地利攝影家伊涅斯特�6�1哈斯對此也有同感，對於構圖，他己達到手中無劍，劍在心中的境界，他認為、「構圖在於平衡，每個人對平衡的處理都各有不同。」正如同武功達到最高境界時，已沒有招式名稱，只憑自己的功力去化解。關於相機在構圖中的位置，他認為：「你越能忘記你的器材，越能集中你的題材和構圖，那麼相機只是你眼睛的延續，再沒有其他意義。」 小雅各布斯還認為：「構圖的最基本的因素是線條、形式、質感以及這些因素之間的空間。當然色彩同樣也是不可忽略的因素。會聚的線條一般能說明透視關系，但並不是所有的照片都非要表現出透視的深度不可。許多傑出的作品都是平面圖案。在取景器中的某個景物或人物的肖像，都是根據攝影者個人的感受進行安排的。因此，怎樣構圖，和怎樣選擇主體、光線、色彩一樣，也能成為一個攝影家獨特的個人風格的基礎。 「在大多數情況下，每幅照片中都有一個或一組形狀或形式起主導作用，而照片中的色彩、體積、位置和其他形狀等，都是為主導因素服務的。 「構圖中的對比，是指大與小、明與暗、近與遠、主動與被動、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等等的對比。要多利用這些相互對立的因素，通過它門使主體影響整個構圖。例如，恰當地利用對比法則，照片就會具有強大的魅力。」 有些人或許對構圖有天賦。 七、曝光要遵循寧欠勿過的原則，依據背景的光亮部分進行點測光，這才能使主體曝光嚴重不足，形成強烈的剪影 八、當畫面中被攝主體在畫面中所佔比例過小，或畫面的空白空間比較單調時，可以創造性地運用剪影作為前景，通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體，同時黑色剪影也不會分散觀眾的注意力。我們甚至可以運用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。

⑥ 在現在的一線女演員中，誰的氣質可以演繹林徽因

「民國第一女神」，林徽因不單單只是美，她擁有自信、優雅、智慧、堅毅，她從容、感性、堅強、耀眼，她寫的詩讓你聽上一句，就深藏於心「你是愛，是暖，是希望，你是人間的四月天」！

誰能演繹林徽因，想不出來，美麗的女人沒有才華，有才華的女人不美麗，一線女演員里沒有一個女演員配得上林徽因，為啥？沒有才，只是單純的演員！

林徽因的愛情有三個，這三個人都是才子，第一根是徐志摩，第二個是金岳霖，第三個是娶到林徽因的梁思成，優秀男人愛的女人准沒錯，梁思成曾說過「老婆是自己的好，文章是老婆的好」，可見他有多愛林徽因。

你知道在那個動盪的年代，林徽因為了梁思成放棄多少，成全多少嗎？這樣的女人無論過去，還是現在都少見，林徽因能溫柔，能賢惠，能優雅，能獨立，能陪丈夫同甘共苦！

大家看林徽因的側臉像誰？有沒有點兒像李沁呢？

誰演林徽因我都不在乎，我就想說說這個女人，她真的與眾不同，家世好，愛學習，及時止損，還能讓一個男人終身不娶，「鄰林而居」，徐志摩忘不了她，金岳霖愛她愛了一輩子，梁思成更是，有此妻，一生何求，民國才女林徽因占盡人間春色！

她是怎樣一個女人啊，衣著、舉止、包括長相，只能說還好，還好，為啥如此讓人神魂顛倒呢？因為她能在那個充滿荊棘的世上活自己，她能在女子無才便是德的社會，學習知識，學習文化，做男人都不敢做的夢！

我喜歡林徽因的詩，喜歡她的故事，做女人不嬌柔、不造作，認真做自己，敢愛敢恨，活成林徽因，是我心中的夢，或許是所有女人的夢！

⑦ 求香港設計師李永銓的一些詳細介紹！

李永銓是香港新一代設計大師，以作品大膽見稱，創作數量驚人，日本暢銷雜志「Agosto」更稱李為香港未來十年設計界新時代之代表。李永銓近年得獎已超過450多項，曾一次奪得紐約美術總監年獎共4個獎項，第一、二屆全球華人大賽分別共獲37及48獎項，為得獎之冠！還有，法國沙龍海報大獎、墨西哥海報金獎及香港藝術家年獎等等……，其成就更為年輕設計界之典範。1993年已在日本大阪開始設計業務，於1997年移師東京，為少數能在香港、日本兩地雙線發展之香港設計師，也是唯一受日本聘請為海報師、設計市徽之中國籍設計師。李永銓設計有限公司現為香港著名企業形象顧問公司，近年客戶包括兩鐵--地鐵及九鐵，美心集團，港龍航空，香港新機場，澳門娛樂有限公司（STDM）等等。
年輕一代設計師李永銓，設計風格前衛，常被同業稱為壞孩子，主力海報，包裝，企業形象策劃 。李先生所創作的海報作品，大致可以分為四大類：性感、黑色幽默、雙重意思和一般性海報。這些海報又包括公益性宣傳海報、主題邀請海報和商業性海報。海報的內容十分廣泛，文娛、體育、文化、教育、衛生、醫葯、科學、技術、印刷、攝影、設計、服裝、地產、建築、家居、政治、經濟等。從這些海報，我們可以看到李先生的創作歷程：他勇於創新，以自己的聰明才智和永遠進取的精神，駕馭生命，走在生活的最前端--無止境地開拓。
他的設計理念即「設計的冰山定律」 -- 大家都看到冰山浮在水面上的部分，冰山下面的東西其實才更值得關注的挖掘！設計概念應該從冰山裡面尋找。你想到的別人也有想到，你要考慮的是冰山裡面的深度。李一般會把冰山上的東西打掉，從水下走，像中國寧波服裝節的設計。一般人說到服裝節，就是旗袍，小鳳仙裝，中國龍鳳服裝。差不多每個人都會想的到！著沒有問題，但對你是設計師就有問題。為什麼？你是一個搞設計的，你做了三年五年十年 和和一般人有什麼區別？叫什麼專業！所以我就把這個東西打掉，從原始概念開始，後來有了！理念從基本的東西開始，跳出來會不一樣。
正如李先生所說--「做創意最重要就是定位清晰，如果定位清楚目標明確，很多創意就會自然創造出來。這就好像你想找一個喜歡的姑娘，就跑到酒吧去張望，這太麻煩了。要確定你要找什麼樣的女孩子，到酒吧就指，哦，這個，那個。多簡單！」
他的設計內容不只停留在外觀上，更主要的是為商戶提供品牌設計服務，也就是把一個原本不是品牌的打造成品牌，原本是品牌的再進行翻新，所以，准確地說他應該是一位品牌設計大師。為商戶提供品牌設計服務，在香港也是一個相對成熟的服務行業。所以，雖說香港是個彈丸之地卻雲集著很多優秀的品牌設計師，李永銓是其中一員。他自己為之驕傲的就是兩年前，為香港一個叫做滿記糖水店進行品牌翻新，因為，經他重新設計，打造的一個原本只是受到老街坊垂青的糖水鋪子。兩年內搖身變成了12家連鎖店，生意額增長了600%，。其設計風格以獨特風韻的、高度概括凝煉的、新奇而不流於俗的形態吸引著人們的興趣，滲透心靈，發人深省，藝術效果得以充分發揮。
創意設計的最大優點是能更好的站在被人接受的角度，產生對人主觀防範意識上的突破力，獲得最佳注意度。很多國內公司做品牌戰略性咨詢，得出一個品牌結論，讓公司形成文字下發一個文件萬事大吉了，品牌問題就解決了。其實有了品牌體系規劃的結論，還要將品牌規劃的結論與策略通過視覺形象規范的表現出來，否則根本無法執行與推廣。又考慮到以前菜單式的CI手冊已不能適應業務發展的需要，於是企業就要進一步建立系統的視覺規范，使企業面對各種合作夥伴，都能呈現一致的品牌形象，並能應用簡單有效的視覺規范區分母品牌與子品牌的視覺關系。
在創意構思的前提下，確定畢業設計的研究課題--品牌視覺形象規劃。
其設計方法是首先將公司母品牌的格式固定，然後規劃子品牌的格式，這樣母品牌與子品牌的關系就用視覺化的形式表現出來。新的品牌視覺形象手冊還利用其獨特的品牌資產：標志中的特徵元素及「motion（動態）」所代表的動感的涵義，分別規劃了母品牌，子品牌，乃至產品服務品牌的表現格式：藍色基調，獨有條狀的動感架構，構成了公司獨有的創造性的識別系統，並把先進潮流時代變化的應用項目如powerpoint背景，互聯網頁面等也重新規劃。整個視覺手冊完全跳出了國內CI手冊設計中先確定一個LOGO，然後菜單式的應用到行政用品，廣告項目等框框，而代之於反映品牌策略的整合規劃的設計。 包括品牌與公司名稱的視覺關系，公司品牌與合作品牌同時出現的視覺關系，並將針對商業機構的企業形象廣告畫面的圖象元素（主要採用藍天與行政人員的動感設計）和針對消費者大眾的產品促銷廣告畫面的圖象元素相區分，而具體的服務產品推廣則採用藍調加動感圖片，或藍調加抽象動感背景設計。

⑧ 深圳有哪些特色博物館，這次算是開眼界了

中國茶宮茶博物館坐落於深圳市福田區景田路中國茶宮第六層，面積1500平方米，是深圳市唯一以茶和茶文化為主題的民間博物館。中國茶宮茶博物館具七大功能館：茶史館、茶俗館、茶萃館、茶具館、茶書畫館、茶事館、茶緣館。中國茶宮茶博物館由中國茶宮投入2800萬元籌建，2009年5月14日正式揭牌對外。館內收藏了以茶為主題的名人書畫作品、茶文化歷史圖片、茶文物及茶物品各100多件。從不同角度對茶文化進行詮釋，不少展品填補國內館藏物品空白，為茶文化發展史的研究提供了眾多寶貴的物證。

深圳大大小小的博物館，除了那些耳熟能詳的，編介紹的這些小眾特色博物館，你覺得怎麼樣？

⑨ 亞洲有哪些氣質超群的女明星

郭藹明

可甜美也可以很嫵媚，一襲紅色的旗袍裝上身，明艷又魅惑，胸前的鏤空設計時尚又高級，精美的黑色花邊勾勒，神秘嫵媚，旗袍兩側開叉，秀出一雙修長的雙腿，林志玲搭配黑色絲襪，踩一雙高跟鞋，烈焰紅唇，成熟又性感的女人味，風情彌漫。

⑩ 馬來西亞華人有什麼傳統服裝和文化

馬來西亞華人傳統服裝是中山裝和旗袍，文化還是中華文化。

- 馬來傳統服裝(Baju Melayu)
- 馬來套裝(Baju kurung)
- 卡巴雅(Baju kebaya)
- 沙龍 (Sarung)

華人
- 旗袍
- 中山裝

印度人
- 沙麗(Sari)
- 多地(Dhoti)

伊班人
- 哥蘭比(Kelambi)
- 希拉(Sirat)
- 馬力恩榜(Marik empang)
- 纏腰布(Kain kebat)

杜順人
- 西奴昂卡(Sinuangga)
- 施奴比亞卡(Sinombiaka)

峇峇娘惹
-珠子鞋
-Terompah (一種類似木屐的拖鞋)
-Baju Panjang (長衣）
-Kebaya
-Sarung

馬來西亞長久以來被N多個帝國吞並過，並且經歷過多個西方國家的殖民統治，所以他的文化是多元的，種族也是多元的，那麼自然就會有各種不同文化習俗跟著裝習慣了。