大人旗袍

『壹』 女生18歲成人禮可以穿旗袍嗎

當然可以。
穿旗袍並無年齡規定，不管多大都可以穿旗袍，而且旗袍是全世界公認的東方服飾，旗袍就是含蓄之美嘛，日常生活中也是可以穿的。
成人禮上穿旗袍是一個很不錯的選擇，現在的旗袍款式和種類非常豐富也很復古華麗的，也有簡化了款式大方現代的，完全可以融入各種環境。

『貳』 高考家長為什麼要穿旗袍

高考家長穿旗袍是因為「旗開得勝」的寓意，希望孩子考試旗開得勝，考個滿意的成績。

高考第一天，穿旗袍寓意旗開得勝；高考第二天要穿綠，代表一路綠燈；第三天穿灰和黃，代表走向輝煌。

絕大多數家長其實是為了自己，很少是真正的為了孩子。

一是為了自己的面子。孩子就是家長對外展示的一個產品。

二是為了自己的夢想。孩子就是實現家長夢想的一個工具。

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高考時類似風俗

1、舉向日葵，其寓意為一舉奪魁。

2、吃粽子，取粽的諧音中，寓意高中，家長們都希望自己的孩子考個好成績。

3、考生穿紅內衣，其寓意為鴻運當頭。

4、帶文昌筆，文昌原是屬星官名，有「文曲星」或「文昌」的說法。考試時使用文昌筆，有利於頭腦清晰，文思敏捷，有助於金榜題名。

『叄』 60歲的女性還能穿旗袍嗎會不會很奇怪

當然可以穿，穿上旗袍之後會整個人顯得更加有氣質，而旗袍簡約大方的設計，很多時候都不會限制年齡，只不過說很多五六十歲的女性到了這個年齡階段，不再穿旗袍的原因是因為皮膚鬆弛，而旗袍比較貼合身材曲線，它勾勒了女性特有的妙曼婀娜的身段，因此就不敢再輕易的嘗試了。

對於一些長得矮的女性來說，並不適合長款旗袍，有點兒讓人感覺像穿了大人衣服一樣，因此更適合半身旗袍，而且穿上旗袍的時候一定要穿上更加凸顯女性氣質的高跟鞋，頭發的話也要進行適當的挽發。整體搭配之後才會更加有效果。而對於一些長得比較高挑的女性，自然這些旗袍肯定就不挑了。

『肆』 婀娜旗袍詩散文

迷戀旗袍，卻不知是從什麼時候開始的，也許是在看過張愛玲筆下用旗袍演繹人生的女子之後，也許是看了電影《花樣年華》里婀娜嫵媚的張曼玉之後，也或是，色戒里的湯唯穿旗袍出現驚艷的那一剎。迷戀旗袍，迷戀它的瀲灧生姿，迷戀穿起它時靜靜的時光。旗袍，像是浮生里低吟淺唱的詩歌，有著極致韻味和灑脫，也寄託了太多時光與心事。

年幼時，看過大人穿旗袍。錦綉的絲線，復雜的花紋，伴隨著身體的曲線妙曼生姿。浮光深處，是被旗袍包裹的鮮活生命，走過街頭，走過小巷，走過煙火的人生。從遠處望去，在那朦朧的夜景中，一群穿著旗袍的女人招搖地走在街上，她們嬌笑著，手裡拿著一塊絲帕，或是抬起手擦擦額間，或是輕掩嘴笑著，看著她們扭動著身姿從容而過，最後只留一個讓人心魂盪漾的背影。旗袍，總能讓女人變得更溫柔風情，穿起旗袍的女人，舉手投足間有種不知明的魅力，彷彿，只要你看了一眼，就再也移不開眼睛，你的心你的魂就生生地定在了那個倩影上。

一直覺得，穿旗袍的女人，都是有故事的。喜歡看張愛玲穿旗袍的那張照片，高高的領子服帖在優雅的脖頸上，再往下，是被旗袍包裹住的身軀。那張照片上的張愛玲，頭顱高傲的揚起，以一種亘古的姿勢定格。輕盈的旗袍下，又掩藏著怎樣桀驁的靈魂？她說：「生命 是一襲華美的袍，爬滿了虱子。」那她在這張袍的包裹下，又經受了多少虱子瘋狂的撕咬？穿旗袍的女子，有太多惆悵與寂寞。隔著絲金點綴的旗袍，就能聞到歲月的味道。淡淡的愁與澀，浸透每一件旗袍，收在櫃中，是不能觸摸的流年，穿在身上，是歷久彌新的風塵。

旗袍的美，是《傾城之戀》里白流蘇淡淡的婉約氣質，是旖旎的舊上海暗生的風情，是半世紀前東方女性特有的古典韻味。旗袍，彷彿承載了幾世的風雨，從舊上海嘎嘎的汽笛聲中走向現在。越久的時間，越能釀造出旗袍的獨特韻致。淺色碎花的旗袍，有一種靈動的美，星星點點的碎花，是時光里綻放的年華，素靜安然。而錦綉花紋的旗袍，總是帶些頹靡的艷，是深夜裡暗笑的玫瑰，帶著妖嬈冷艷的刺，或是一朵朵傾世的牡丹，轟轟烈烈地盛開在絨面綢緞上，以一種不甘的姿態包裹著每一個寂寞的靈魂。

曾看過《花樣年華》，驚嘆張曼玉能把旗袍穿出生命。每一次的換裝，都意味著新的情緒。似水的年華里，相遇了一個知己，於是旗袍變得更有生命。「我們不會像他們一樣的」是誰先把承諾打破，讓旗袍美到窒息？幽暗的樓梯道里，古老的音樂不停地放著，誰一襲旗袍款款走來，驚了浮世？你來，我往，這一切如旗袍一樣沉默，但每一個擦肩，都在日後變成明媚的思念，讓一地的奼紫嫣紅開遍？穿上旗袍的張曼玉，是有自我的。她能把旗袍穿出傷感與哀怨，也能讓故事沾染韻味和端莊。她的旗袍，在夜裡折射出嬌羞的影，等待一個人撲捉，可那個人最終沒有走上前，於是結局把慰藉變成了回憶，留在了相聚的那些年裡。走廊里，樓梯口，包房道上，旗袍，總掩藏著太多秘密。那些相知相守的時光，那段歲月靜好的日子，終於在一枚船票里擱淺。曾經穿旗袍的婀娜背影，隨著曲終人散定格在不能說的時光里。許多年後再回首，旗袍依舊留在那裡，招搖了浮生，迷亂了人世。

旗袍，可以美麗到讓人驚艷，也可以荼蘼一樹的花開。《金陵十三釵》里的旗袍，有一種不死不休的美，散發著氣場與熾烈，讓人心驚。玉墨一身暗綠色的旗袍，撐起了旗袍極致的美感，她的每一個回眸，都讓人窒息。灰色的硝煙里，旗袍的影頻繁地出現，那是一群旗袍女子從遠方走來，婀娜的倩影沾滿了風雨，她們走過苦澀的塵世，留下驚艷的過往，把旗袍的艷麗穿出了純粹，把不能言說的辛酸變成了笑靨。多少次，她們的笑，大氣又無謂，沉重又傷悲，嘴角勾起的是看不透的人世薄涼。風塵高調的旗袍，招搖在動盪的煙火里的旗袍，是女子不甘沉淪的命，也是讓人心疼的俠骨柔情。旗袍雖然華美，但很少人能穿起它的悲，濃烈到極致的美，註定要被摧毀，太過驚艷的東西，往往背後掩藏了太多無人知的故事。秦淮河畔，一群舞女的艷俗，總能為歷史塗抹濃重的`一筆，讓後人感慨嘆息。秦淮煙酒深處，旗袍，始終以一種驚艷的美，詮釋著不能說的悲……

又見王佳芝的旗袍，蝴蝶的盤扣結出一種雅緻、灑脫的心境。心若喜歡，旗袍的顏色就是淡的，淺色的花紋里有一種古典的雅緻，一身輕盈的旗袍，能淡化內心的沉重。心若不喜，就把眼線描上，紅唇畫好，一襲重色的旗袍勾勒出灑脫的時光。即使眼前是面對著重任，王佳芝也也能用旗袍遮掩眼裡的慌張，不管是石綠素底蘭花長旗袍還是孔雀藍空花的鏤空旗袍，總能被她穿出一種淡然和從容。旗袍，能把一個人的身層層包裹，卻不能束縛一個人的心，對一個不該動情的人動了真情，或許最好的辦法就是把心拿出，然後穿著旗袍死去，告訴別人，我的一切還在這里。一枚六克拉的鑽戒，可以俘獲一片真心，也可以置人於死地。但無論結局如何，相信那段淡然灑脫的時光依舊在這里，是愛是恨，是生是死，是醉是醒，是留是去，一切都藏在旗袍里。

迷戀旗袍，迷戀它掩藏的故事和身後不可追究的歲月時光。喜歡穿起一件旗袍，打著一把紙傘，走在青苔小路上，那時候，天或許在下濛濛的小雨，但心一定是放晴的。聞著空氣中混合著的淡淡泥土清香，走在無人的地方，遠方黛青色山巒若隱若現，天上的雲少了一個角，聽著鳥啼鶯轉，聞著清新花香，任時光安然長好。亦或是走進江南的古巷，路過青瓦紅牆，看遍鶯飛草長，佇立在老舊的橋邊，看橋上熙熙攘攘，聽橋下湖與水擁抱時的清唱，讓旗袍的風姿，點綴江南水鄉溫柔的舊夢，讓旗袍的流影，都被歲月悄悄地暗藏。

心靜時，無人處，穿一身旗袍，婀娜走過，留下一地暗香。不要言說，不要回望，待後人發現，那是深深淺淺的詩行。

『伍』 為什麼中國的傳統服裝是旗袍而不是漢服

漢服被侵略者強行截斷傳承達300餘年，故現在的人不知道漢服，但是現在的環境是，漢服在逐漸的復興。

漢服呢是華夏漢民族，從皇帝到明朝時期的傳統服飾，結合各個時代，每個朝代都在不斷的改進和傳承，直到清朝入關時期，一直作為中國國家禮服，現在很多人慢慢喜歡和接受漢服，而旗袍呢，旗袍就是民國時期，較為流行的改進服飾，很大一部分還是國外引進，再加以改良，旗袍看上去就是很有氣質的，但是只能作為一個分支來看待，畢竟只是一個時期的代表作。況且，高矮胖瘦的人不一定接受住，漢服呢，就比它更為接受和方便多了。

『陸』 怎麼挑選合適自己的成人禮禮服

在18歲成人禮的時候，孩子們挑選一件成熟穩重並且美麗適合自己的成人禮服，對他們的意義是非常重大的。畢竟從這一天起他們就是大人了，人生又開始了一個新的起點，未來的日子會有更多的美好，身上的責任也會越來越重。很多小夥伴就會很苦惱，到底怎麼來挑選適合自己的成人禮禮服呢？

女生一定要根據自己的身材，膚色，來確定自己適合什麼樣的風格。尤其是女生，不要看別人買的禮服好看，也就盲目認為適合自己，反而穿出東施效顰的感覺了。如果你的身材修長，體型漂亮的話，那麼就隨你選擇嘍，怎麼驚艷，怎麼來。根據自己喜歡的款式顏色，在成人禮的那一天狠狠的驚艷眾人。但是如果你胯骨比較寬，腰身比較細的話，可以建議選擇裙擺百合的款式。腰身比例往上一些，可以顯得你身材比例更加協調，能夠很好的掩飾住缺點。如果上身胖下身瘦的話，可以選擇修身的旗袍款。豐滿的上圍呼之欲出，非常能穿出性感與中國古典美的誘惑味道。至於女生成人禮服顏色的選擇方面，盡量大家還是以淺色系為主，紅色為次，深色的就一定要避免了，會給人十分壓抑的感覺。

男生禮服的選擇空間就比較小了。建議還是選擇一些韓范兒十足的修身西裝款。深色系為主會給人非常成熟穩重的感覺。裡面搭配粉色淺藍色或者白色的襯衫，配上紳士十足的領結，大氣卻又不失青春活潑。而且這套禮服以後超級會很有收藏紀念意義。男生也可以約上宿舍的小夥伴們，一起定做選擇個性統一的T恤衫。也是非常的帥氣另類，吸引人眼球，體現你們好哥們情誼嘛。

無論選擇什麼樣的禮服都祝你在前，成人禮那一天能夠開心度過，以後能夠更加用心努力的對待學習生活工作。

『柒』 4o歲女士大人旗袍穿什麼樣的合適

40歲的女士穿旗袍其實最能襯托出自身的氣質，最好的方式就是為自己量身定做一套。
定做的好處：量體裁衣尺寸獨一無二是最合身的，面料可以自己選獨特上好的面料，單獨製版裁剪純手工工藝，享受私家定製。這樣做出來得衣服就真的是獨一份！
樓主如果是上海附近的話，推薦上海南外灘面料市場的鳳和祥，批發零售都有。那邊基本上一兩件都是可以定製的，性價比比較高。
我有一個朋友開店就是他家拿的貨，聽說他家除了旗袍以外，西服禮服什麼的都有價比比較高。

『捌』 現在穿旗袍夠時尚么

時尚。

旗袍屬於我國的國粹，旗袍是獨屬於東方女人的服飾，完美的勾勒出東方女人纖細柔美的身材曲線。旗袍最適宜東方女性，更因為它不斷變化以適應人們的審美和生活需求。

從誕生之日起，旗袍就不斷發展變化著，和時尚嬗變沾了邊，和城市生活發展、新思想傳播緊密相關。時代風尚、女子思想的點滴進步，都在旗袍的每一處細小變化中露出端倪。

移步生香——人們常用這樣的詞彙形容女人穿旗袍時的曼妙身姿。一件好的旗袍，是意蘊和剪裁的融會。對人體36個部位的精準測量，經過「鑲、嵌、滾、宕、盤、綉、貼、繪、釘」等繁復的工藝，幾經雕琢才得以成就一件經典旗袍。

(8)大人旗袍擴展閱讀：

關於旗袍的來源，流行著兩種說法。一種是顧名思義，由滿族婦女的傳統服飾——旗裝演變而來。旗裝是清朝標準的宮廷服裝，滿族貴族婦女穿旗裝時，頭戴一個牌樓式的假髻，腳上穿一雙花盆底的高底鞋。早期旗袍做得比較寬大，衣邊袖口鑲嵌很多花邊，裝飾比較繁復。

上世紀初，人們對服裝，尤其是在一些正規的場合，包括一些禮儀性場合所穿的服裝，到底應該是什麼樣的形態一直找不到方向。一些留學回來的年輕學生，吸收了國外服裝元素，加上中國傳統服裝，把二者交織在一起，製成了一種新的服裝。

這種服裝上衣的領子比較緊，比較高，袖子非常緊，衣身緊裹住身體，人顯得非常精神。裙裝部分有時用與上衣相同的顏色，有時則用黑色，穿著感覺朝氣蓬勃。這種服裝是當時最為時髦的裝束，被冠以一種名稱，叫「文明新裝」。

文明新裝再朝前跨一步，把衣身加長，和滿族旗袍相結合，現代的旗袍就誕生了。而另一種觀點則是，雖然名為「旗袍」，但其實它和滿族服飾的關系卻不大，而是與城市生活發展、新思想傳播緊密相關。

有專家認為，旗裝樣式寬大平直，面料厚重，圖案纖細繁縟，在領口、袖口、衣襟和下擺處都裝飾有花邊，並且更以多鑲為美，這樣的服裝款式確實與之後更加修身、質地較輕薄的「旗袍」有一定的相似。但事實上，從服裝細節分析，這兩者卻相差甚遠。「旗袍」吸取了西洋服裝裁剪方法，是一種東西方服飾文化結合後的產物。

『玖』 旗袍文化你知道多少

旗袍改自滿族婦女服裝（旗服）。區別於沿襲了3000多年的漢服服制，清朝三百餘年的中國女裝以旗服為主流。而二十世紀二十年代初，在西方文化的影響下，中國婦女開始領悟到「曲線美」，對旗袍不斷改進，推陳出新，力求把自己優美的身材曲線表現出來。但這並非一帆風順，於是中西文化沖突的「拉鋸戰」，便被縫在旗袍上。
（1）旗袍表現曲線美
二十世紀初期，盛行「旗袍馬甲」。也就是內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。一九二六年，短襖和長馬甲合二為一，成為現代旗袍的最初款式。以後兩年，旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。

二十年代後期和三十年代，圍繞思想潮流的此消彼長，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面展開「較量」。

（2）開衩時高時低

1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。

這一改變遭到輿論非議，1931年後旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期，旗袍長度發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為「掃地旗袍」。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。

過去的旗袍是不開衩的，旗袍在縮短袖子時，也悄悄地在左邊開了低衩。後來衩越開越高，漸漸高及膝部，高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。

傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。

在傳統與現代、維護傳統的「善」與追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越來越貼近時代、貼近生活，脫離原來的樣式，變得經濟便利、美觀適體。

（3）文革也革旗袍的命

但是，從五十年代到改革開放前的一段時期，旗袍被說成「四舊」、「封、資、修」。國家主席劉少奇夫人王光美出國訪問穿了一身旗袍，在「文革」中竟成了一大罪狀。

中國的改革開放，促進了思想大解放，原來單調的黑、灰、藍色被五彩繽紛取代。消失三十餘年的旗袍又重新穿在愛美女士的身上。這時人們主要推廣海派旗袍。

『拾』 古代（清朝）大人、小孩、男女、老幼，分別都穿什麼衣服戴什麼裝飾比如頭巾啊，謝謝

清朝服飾概述 清王朝時，以暴力手段推行剃發易服，按滿族習俗統一男子服飾。順治九年（1652），欽定《服色肩輿條例》頒行，從此廢除了濃厚漢民族色彩的冠冕衣裳。明代男子一律蓄發挽髻，著寬松衣，穿長統襪、淺面鞋；清時則剃發留辮，辮垂腦後，穿瘦削的馬蹄袖箭衣、緊襪、深統靴。但官民服飾依律涇渭分明。 清朝是以滿族統治者為主的政權機構，滿族八旗服飾隨朝代的變更沖進關內。旗人的風俗習慣影響著廣大的中原地區。清初統治者把是否接受滿族服飾看成是否接受其統治的標志，強令漢民剃發易服。清初漢人反滿情緒高漲，以各種形式發泄反清情緒，抵禦外族的入侵。 當代拍攝的電影《桃花扇》，就是當時現實生活和真實的民族思緒的寫照，在清朝時，此劇一度著重於男女主角的愛情描寫，刻意減弱民族沖突。幾千年來世代相傳的傳統服制度，由於八旗兵的進關，而遭到破壞，取而代之的是異族陌生的服制。因此，從化妝到衣著，滿漢民族之間產生矛盾就成為必然。客觀上來說，清代服制的變化，是由外力強制促使而產生的民族意識層面上的改革與變化。從衣著特點和後世傳播的持久性來分析，它是的一種成功有效的手段，也是朝代更替的產物。當然無可否認，有壓迫就有反抗，直至清末太平天國時期，人們依舊使用異服的手段以區別於清朝。 歷時數千年的寬袍大袖拖裙盛冠，瀟灑富麗，纖細柔弱，與衣身修長，衣袖短窄的滿裝形式，形成鮮明的對比。旗裝以它用料節省，製作簡便和服用方便，取代了古代的衣裙，這是後人易於接受的主要原因。滿族的旗裝，外輪廓呈長方形，馬鞍形領掩頰護面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盤紐為飾，假袖二至三幅，馬蹄袖蓋手，鑲滾工藝裝飾，衣外加衣，增加坎肩或馬褂，……。其造型完整嚴謹，呈封閉式盒狀體，因此形象肅穆莊重，清高不凡，而獨樹一幟，突破了幾千年來飄逸的塔形衣冠，給世人留下了深刻的形象記憶。時至今日，它已對國內、外產生了"一代優美服飾"的影響。特別是隨時代發展，經過加工曲線突出修長秀麗的旗袍，已經形成了漢民族的服飾代表，恰當展示了東方女性的溫柔內涵，其隱藏重點展示誘惑的作風，具有永恆存在的價值，同時也成為了某些自然主義小說里女性服飾的最愛。 清代官服 清代官服主要品種為長袍馬褂。官帽與前朝截然不同，凡軍士、差役以上軍政人員都戴似斗笠而小的緯帽，按冬夏季節有暖帽、涼帽之分，還視品級高低安上不同顏色、質料的「頂子」，帽後拖一束孔雀翎。翎稱花翎，高級的翎上有「眼」（羽毛上的圓斑），並有單眼、雙眼、三眼之別，眼多者為貴，只有親王或功勛卓著的大臣才被賞戴。皇帝有時還賞穿黃馬褂，以示特別恩寵。影響所及，其他顏色的馬褂遂在官員士紳中逐漸流行，成為一般的禮服。四、五品以上官員還項掛朝珠，用各種貴重珠寶、香木製成，構成清代官服的又一特點。絲紡綉染及各種手工專業的進步，為清代服飾品種的豐富創造了條件。 清代皇帝朝服 清代皇帝服飾有朝服、吉服、常服、行服等。皇帝朝服及所戴的冠，分冬夏二式。冬夏朝服區別主要在衣服的邊緣，春夏用緞，秋冬用珍貴皮毛為緣飾之。朝服的顏色以黃色為主，以明黃為貴，只有在祭祀天時用藍色，朝日時用紅色，夕月時用白色。朝服的紋樣主要為龍紋及十二章紋樣。一般在正前、背後及兩臂綉正龍各一條；腰帷綉行龍五條襞積（折襇處）前後各綉團龍九條；裳綉正龍兩條、行龍四條；披肩綉行龍兩條；袖端綉正龍各一條。十二章紋樣為日、月、星辰、山、龍、華蟲、黼、黻八章在衣上；其餘四種藻、火、宗彝、米粉在裳上，並配用五色雲紋。 清代皇帝龍袍 清代皇帝服飾有朝服、吉服、常服、行服等。皇帝的龍袍屬於吉服范疇，比朝服、袞服等禮服略次一等，平時較多穿著。穿龍袍時，必須戴吉服冠，束吉服帶及掛朝珠。龍袍以明黃色為主也可用金黃杏黃等色。古時稱帝王之位，為九五之尊。九、五兩數，通常象徵著高貴，在皇室建築、生活器具等方面都有所反映。清朝皇帝的龍袍，據文獻記載，也綉有九條龍。從實物來看，前後只有八條龍，與文字記載不符，缺一條龍。有人認為還有一條龍是皇帝本身。其實這條龍客觀存在著，只是被綉在衣襟裡面，一般不易看到。這樣一來，每件龍袍實際即為九龍，而從正面或背面單獨看時，所看見的都是五龍，與九五之數正好相吻合。另外，龍袍的下擺，斜向排列著許多彎曲的線條，名謂水腳。水腳之上，還有許多波浪翻滾的水浪，水浪之上，又立有山石寶物，俗稱「海水江涯」，它除了表示綿延不斷的吉祥含意之外，還有「一統山河」和「萬世昇平」的寓意。 清代皇後鳳袍 皇後常服樣式，與滿族貴婦服飾基本相似，圓領、大襟，衣領、衣袖及衣襟邊緣，都飾有寬花邊，只是圖案有所不同。本圖展示的服裝紋樣為鳳穿牡丹。整件服裝在鮮艷的藍色緞地上，綉八隻彩鳳，彩鳳中間，穿插數朵牡丹。牡丹的顏色處理得凈穆而素雅，色彩變化惟妙，具有傳統的山水畫特點。與此相反，鳳的顏色比較濃重，紅綠對比度極為強烈，具有典型民族風格和時代特色。 清代宮廷服飾氅衣 氅衣為清代的婦女服飾，氅衣與襯衣款式大同小異。襯衣為圓領、右衽、捻襟、直身、平袖、無開氣的長衣。氅衣則左右開衩開至腋下，開衩的頂端必飾有雲頭，且氅衣的紋樣也更加華麗，邊飾的鑲滾更為講究。紋樣品種繁多，並有各自的含義。大約在咸豐、同治期間，京城貴族婦女衣飾鑲滾花邊的道數越來越多，有「十八鑲」之稱。這種裝飾風尚，一直到民國期間仍繼續流行。 清代八旗兵甲胄 清代一般的盔帽，無論是用鐵或用皮革製品，都在表面髹漆。盔帽前後左右各有一梁，額前正中突出一塊遮眉，其上有舞擎及覆碗，碗上有形似酒盅的盔盤，盔盤中間豎有一根插纓槍、鵰翎或獺尾用的鐵或銅管。後垂石青等色的絲綢護領，護頸及護耳，上綉有紋樣，並綴以銅或鐵泡釘。鎧甲分甲衣和圍裳。甲衣肩上裝有護肩，護肩下有護腋；另在胸前和背後個佩一塊金屬的護心鏡，鏡下前襟的接縫處另佩一塊梯形護腹，名叫「前擋」。腰間左側佩「左擋」，右側不佩擋，留作佩弓箭囊等用。圍裳分為左、右兩幅，穿時用帶系於腰間。在兩幅圍裳之間正中處，覆有質料相同的虎頭蔽膝。清代八旗兵的甲胄，用皮革製成。此服供大閱兵時穿用，平時收藏起來。清代除滿八旗外，在蒙古設蒙古八旗，在漢族設漢八旗，參加大閱兵的實為二十四旗。 清代武士鎧甲 清代一般的盔帽，無論是用鐵或用皮革製品，都在表面髹漆。盔帽前後左右各有一梁，額前正中突出一塊遮眉，其上有舞擎及覆碗，碗上有形似酒盅的盔盤，盔盤中間豎有一根插纓槍、鵰翎或獺尾用的鐵或銅管。後垂石青等色的絲綢護領，護頸及護耳，上綉有紋樣，並綴以銅或鐵泡釘。鎧甲分甲衣和圍裳。甲衣肩上裝有護肩，護肩下有護腋；另在胸前和背後個佩一塊金屬的護心鏡，鏡下前襟的接縫處另佩一塊梯形護腹，名叫「前擋」。腰間左側佩「左擋」，右側不佩擋，留作佩弓箭囊等用。圍裳分為左、右兩幅，穿時用帶系於腰間。在兩幅圍裳之間正中處，覆有質料相同的虎頭蔽膝。 清代女裝 清代女裝，漢、滿族發展情況不一。漢族婦女在康熙 、雍正時期還保留明代款式，時興小袖衣和長裙；乾隆以後，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加雲肩，花樣翻新無可底止；到晚清時都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，一衣之貴大都花在這上面。滿族婦女著「旗裝」，梳旗髻（俗稱兩把頭），穿「花盆底」旗鞋。至於後世流傳的所謂旗袍 ，長期主要用於宮廷和王室。清代後期，