旗袍刺綉荷葉領

① 旗袍四大派別有著怎樣的美

旗袍四大派分別是：京派，海派，蘇派，廣派。各派都有各派的美。

四、大膽開放的廣派旗袍。還有一個派別，叫廣派，也有叫粵派的，流行於南方沿海省份，受西方影響較深，廣派強調露、亮、奇，在四個派別中是最不像旗袍的一個派別了。

② 司藤：女王的旗袍衣櫃，是如何打造出來的

在第一集「司藤」中，女主司藤強烈認可男主秦放成為「僕人」，GB黨的高點一開就被女主生動地樹立起來。當然，女王也會在危難之際善保護「弱小、可憐、無助」的男主，懷疑這部劇的男女主角是不是把劇本拿反了。女主司藤是民國時期的外星生物。她因為一次意外睡了很多年，直到2020年才被男主秦放喚醒。穿越主題最大的吸引力是古今碰撞。如果你不小心，你會被逗笑的。「司藤」也貢獻了很多搞笑的鏡頭-秦放只是在說了壞事之後才司藤同意去戶口。

雙排扣大衣也是司藤。與披肩相比，有著成熟溫柔的女性氣質。這件牡丹圖案的雙排扣大衣是江南古建築的最佳搭配。小姐司藤，穿著鏤空拼接外套讀練字，氣質極佳。在這樣安靜的畫風下，她甚至生出一種讓陌生人遠離的警示意味，豪華而強烈。

有時候我會厭倦穿旗袍。司藤我還會考慮仿古風格的長衫長裙，淺藍色質地的綉花真絲紗布+白色真絲藤條喬其紗內袍，古典美女可以輕松畫圖。蕾絲雪紡荷葉領連衣裙，充滿仙氣，輕料特別適合「飛行戰斗」。打贏仗很重要，打贏好看更重要。

③ 北京旗袍和上海旗袍不同是審美不同嗎

摘要 所謂京派、海派之稱，最早出現於民國年間的中國文壇。海派一詞是當時北京一些進步作家的發明，用以批判上海的某些文人及文風。「京派」是相對「海派」而言的。再往後，京派和海派便分別象徵著兩種對立的文化了。京派是傳統的正宗；海派是對傳統的標新，是中西結合的產物。

④ 旗袍是怎麼體現中西合壁的特點的

1 對三圍形體的注重
2 各種衣料的紡織材質
3 長到大腿根部的高開衩

這種中西合壁的特徵主要體現在海派旗袍風格上
近代上海的開埠，「中體西用」、「西學東漸」，促使旗袍西化。海派旗袍最大的特點說在於對傳統樣式與西式服裝的兼收並蓄。當時不僅把西式外套、大衣、絨絨衫穿在旗袍外，更採用洋裝中的翻領、「V」形領、荷葉領，袖型則有荷葉袖、開衩袖等。到後來還出現了改良旗袍，結構更趨西化，一反傳統地有了胸省、腰省和裝袖、肩縫，甚至加入墊肩以追求完美的身材。舊式的大襟和繁瑣的裝飾則逐漸消失了。旗袍面料棉布、呢類、紗羅應有盡有。某一段時間旗袍流行「透、露、瘦」，於是就採用鏤空織物和半透明的化纖或絲綢；其次，旗袍廓形修長緊身，尤其適應南方婦女消瘦苗條的身材特徵。 20、30年代的海派旗袍，是一種既穩定又變幻無常的時裝。擺線高低來回更迭，稍不留神便會落伍，這種時髦確實是需要「追趕」才能及的。時尚是商業的催化劑，作為商業化大都會的產物，海派旗袍不僅順應社會心理，更切合商業利益。

⑤ 京派旗袍和海派旗袍什麼區別

京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。 「京派」與「海派」代表著藝術、文化上的兩種風格。「海派」風格以吸收西藝為特點，標新立異且靈活多樣，商業氣息濃郁；「京派」風格則大氣恢弘，矜持凝練，但免不了官派風范。 海派 海派文化完成於20世紀30年代，海派服飾也在30年代達到輝煌燦爛的頂峰，而海派旗袍則在30年代的海派服飾中一統天下。現代旗袍，或狹義的旗袍，就指海派旗袍。 近代上海的開埠，「中體西用」、「西學東漸」，促使旗袍西化。海派旗袍的最大的特點在於對傳統樣式與西式服飾的兼收並蓄。當時不僅把西式外套、大衣、羊絨衫穿在旗袍外，更採用洋裝中的翻領、V領、荷葉領，袖型則有荷葉袖、開衩袖等。 到後來出現了改良旗袍，結構更趨向西化，一反傳統的有了胸省、腰省和裝袖、肩縫，甚至加入墊肩以追求完美的身材。舊式的大襟和繁瑣的裝飾則逐漸消失了，旗袍面料中面部、呢類、 莎羅應有盡有。某一段時間旗袍流行「透、露、瘦」，於是就採用鏤空織物和半透明的化纖與絲綢。 20世紀二三十年代的海派旗袍，是一種既穩定又變化無常的時裝。擺線高低來回更迭、稍不留神便會落伍，這種時髦確實是需要「追趕」才能及的。時尚是商業的催化劑，作為商業化大都會的產物，海派旗袍不僅順應社會心理，更切合商業利益。 京派 京派旗袍是旗袍家族中的大家閨秀，任風雲變幻，世風搖擺，它自巋然不動。 相 對於「海派」的開放與創新，「京派」就顯得矜持守舊一些。旗袍的「京派」自是指區別於海派，不為流行所動的傳統樣式。一方面北京的地理位置當時並不有利於 西洋文明的引入；另一方面，舊的官僚軍閥又阻礙它對外來文化的吸收與包容，京派旗袍總是守著它固有的宮廷范，不肯跟風。 京派旗袍的特點不是中西合璧的艷麗，而是本位本土的拙樸。旗袍款型通常平直寬肥，有大襟、面料偏厚重，可單可夾。印花面料比海派要少，花色也未受到西方的影響。相反，旗袍的裝飾卻比海派來的豐富。 海派旗袍由於特別顯示女性身段，因而服裝在於表現人而非衣服本身。京派旗袍衣身的寬大使得人體退居第二位，所以在裝飾上就不得不考究起來，服裝以繁復和刺綉紋樣或織紋為美，充分展示旗袍自身的魅力。 「京 派」和「海派」各有千秋，「京派」猶如名門閨秀，「海派」猶如摩登女郎。「京派」是古典，「海派」就是時尚，「京派」是矜持，「海派」就是浪漫。但隨著歷 史變遷，具有現代特點的「海派」逐漸成為主流。海派旗袍的廓形一直流傳至今沒有什麼改變。中國婦女的傳統形象也與之緊密相連，難以割離了。

⑥ 海派旗袍的海派旗袍歷史

在濃厚的清代封建禮教氛圍中，想要婦女如當今時代一般外露曲線是不可能的。傳統旗裝的裁製一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身體的曲線毫不外露。 1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流時髦人物都紛紛作女學生裝扮。
30、40年代是旗袍的頂盛期，這時出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。 民國旗袍這些與西方服飾審美一致的特徵，並非偶然產生。在當時，上海這個中西文化雜處的大都市是最具條件的誕生地。當今我們或許已經難以尋找民國旗袍在上海誕生的確鑿證據，但我們還是可以斷言，海派旗袍是民國旗袍的典型。如果我們再膽大一點，我們還可以進一步假設，現代旗袍，或狹義的旗袍，就是海派旗袍。因為，在一般人的心目中，旗袍兩字所引發的聯想或意象，就是20世紀三、四十年代的海派旗袍。
20年代的旗袍仍然寬大平直；與沁時流行的倒大袖相呼應，旗袍的下擺比較大，整個袍身也是呈倒大的形狀。但肩、胸乃至腰部，則已呈合身之趨勢。張愛玲說：初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格。這位以善於觀察和描述時裝的女作家所說的初興，如果是指20年代，那嚴冷方正一定是她童年的印象了。
30年代和40年代是旗袍的黃金時代，也是近代中國女裝最為光輝燦爛的時期。這時的旗袍造型纖長，與此時歐洲流行的女裝廓形相吻合。此時旗袍已經完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一個中西合璧的新服式了。先是有了別裁派的說法。旗袍的局部被西化，在領、袖外採用西式的處理，如用荷葉領、西式翻領、荷時袖等，或用左右開襟的雙襟。這些改革的應用雖並不廣泛，但表示了當時人們思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必須遵循的。旗袍與西式外套的搭配也是別裁派的一個特點，這使得旗袍進入了國際服裝大家族，可以與多種現代服裝組合，用現在的話來說，它已經國際化和現代化了。30年代末又出現了改良旗袍。旗袍的裁法和結構更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同時出現了肩縫和裝袖，使肩部和腋下也合體了。有人還使較軟的墊肩，謂之美人肩。這表明女性開始拋棄以削肩為特徵的舊的理想形角。這些裁剪和結構上的改變，都是在上海完成的。上海鴻翔公司的後人金泰鈞先生對此堅信不疑。他本人雖未親身經歷了這一過程的全部，但他在40年代工作於鴻翔時，還可從老師傅處獲得有關於此的很多消息。這時旗袍已經成熟已經定型，以後的旗袍再也跳不出30年代旗袍所確定的基本形態，只能在長短、肥瘦及裝飾上作些變化。當今世界上許多女性所喜愛的旗袍，就是以30年代旗袍為典型的。而30年代的旗袍，就是以海派旗袍為楷模的。當時的上海，是亞洲時尚的中心，是社會名媛的樂園。
定義更為寬泛而事實上基本形卻更加確定了。在30-40年代中旗袍的變化更多地表現於面料和裝飾的選擇，以及長度和開衩的變化。由於裙擺的位置是女裝流行的重要特徵，擺線是最重要的風格線。在歐洲，30年代女裝的擺線一直很低，而腰線較高。長裙是30年代的特徵，是區分於20年代女裝的標志。30年代的旗袍也很長。1931年和1932年，由於20年代的影響未除，下擺位置較高。從1932年起，到1938年，旗袍一直很長。尤其在1934年左右，在上海，下擺幾乎及地的旗袍十分流行。這表明海派旗袍與國際女裝的流行幾乎是同步的。任何具有中國趣味（或面料或細節或裝飾上所顯示）的one-pieie dress（以合身者為多）都可以被稱為旗袍。所以我們可以有無襟、無領或不開衩的旗袍。

⑦ 中國旗袍為什麼叫小鳳仙

原因：

「小鳳仙裝」也是一種旗袍，由清代滿族婦女的長袍演變而來，正是由周海媚扮演的清末名妓小鳳仙穿著而出名。

旗袍是民國時期的婦女時裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」，故將其稱之為「旗袍」。 從順治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛。

至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。

(7)旗袍刺綉荷葉領擴展閱讀

樣式變遷

旗袍歷經百年的演進，隨著人們的生活方式和審美情趣的變化，演繹出多姿多彩的樣式，讓人目不暇接。20世紀30、40年代旗袍發展的黃金時代，樣式變化多且非常豐富。

旗袍的襟、領、袖、裙擺等部位風格別樣：襟有圓襟、方襟、長襟等；領有上海領、元寶領、低領等。

袖子有長袖、短袖，有挽大袖、套花袖，還有喇叭形的倒大袖，在袖口鑲、綉、滾、盪各種紋樣，十分別致；裙擺除了長短變化，還增加了魚尾形、波浪形等裙擺款式。

⑧ 傳統旗袍與海派旗袍的區別

旗袍發展到今天，已經沒有嚴格的京派和海派區別了。
簡單說兩點--
京派旗袍：傳統派-大家風范。
源於明清服飾文化，特別晚清時期的旗裝改良，具體為旗裝收腰設計，加上漢服的立領，左右兩面開叉，有大的寬邊包邊，講究的是舒適和大家風范。
裁製採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身體的曲線毫不外露。
海派旗袍：西化派-貼身。
興於民國上海女學生，吸收了西方的裁剪方法，使旗袍更為貼身更能展示女性的身材，並且為了從外觀上區別於京派旗袍，一律採用窄邊進行包邊。
海派旗袍是民國旗袍的典型，領、袖外採用西式的處理，如用荷葉領、西式翻領、荷時袖等，或用左右開襟的雙襟。
胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同時出現了肩縫和裝袖，使肩部和腋下也合體了。
有人還使較軟的墊肩，謂之「美人肩」。
這表明女性開始拋棄以削肩為特徵的舊的理想形角。
京派旗袍與海派旗袍的主要差別有三點：
1. 京派旗袍寬大平直，不顯露形體；
海派旗袍開省收腰，表現體態或女性曲線。
2.京派旗袍內著長褲，在開衩處可見綉花的褲腳；
海派旗袍內著內褲和絲襪，開衩處露腿。
3.京派旗袍面料以厚重織錦或其他提花織物居多，裝飾繁瑣；
海派旗袍面料較輕薄，印花織物增多，裝飾亦較簡約。

⑨ 旗袍的特色

旗袍作為中國最具代表性的傳統服飾，它的存在與發展是在特定的文化因素與社會環境下完成的，對旗袍的這種人文因素的研究能使我們充分了解中國傳統文化，並以此作為我們改良現代生活方式(特別是現代服飾)的基礎。
其中旗袍作為一種中國傳統的服飾，風行於20世紀20年代，在當代也是眾多女性推崇的對象。它不但輕便適體，而且能充分的體現女性優美的身姿和流暢的線條.作為中國女人獨有的福音，旗袍的設計是隨著時代變遷和情趣愛好的演變而變化的，在個過程中，強調民族因素成了人們首先要把握的重點。 旗袍穿著特色
經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。


旗袍穿著特色
旗袍的特徵
現代旗袍的外觀特徵一般要求全部或部分具有以下特徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐，擺側開衩，單片衣料，收腰，無袖或短袖等。開衩只是旗袍的很多特徵之一，不是唯一的，也不是必要的。旗袍風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；多帶有官派作風，顯得矜持凝練。
旗袍樣式分類
旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。
旗袍款式的變化主要是袖式、襟形的變化。袖形的款式主要有：寬袖形、窄袖形、長袖、中袖、短袖或無袖。襟形款式主要有圓襟、直襟、方襟、琵琶襟等：圓襟旗袍禮服——襟處線條圓順流暢；直襟旗袍禮服——身材豐滿、圓臉型的女性適合這一款式，可使身材顯得修長；方襟旗袍禮服——將襟部進行了大膽的改革，適合不同臉形穿著。

⑩ 經典演繹潮流看看時尚與旗袍的前世今生

總體來說，旗袍起源於滿清袍服（有人認為起源於旗女之袍，有人認為起源於男子長袍，後者認為旗袍由於民初女子為了尋求思想獨立和女權而效仿男子長袍產生），而後逐漸發展，逐漸吸納西方元素，成為我們現在所認知的的旗袍。基本可分為20年代旗袍、30年代旗袍、40年代旗袍、當代時裝旗袍。

一、旗袍的演進

①20s年代的旗袍

領：主要以直領為主

袖子：主要以傳統連肩袖為主

下擺：25年最低，低到腳踝，「一件初期長馬甲」；27年上升到小腿中部，29年最短到膝蓋最長到小腿中部；29年下擺開始回落。

開叉：20s初是無叉旗袍，20s中後期出現了「在旗袍前片有開叉」

剪裁：平裁

邊：20s初比較繁復花哨（鑲嵌滾綉），20s末裝飾性的滾邊趨於簡單，大多1-2條。

②30s年代的旗袍：

領：除直領領外，還有些旗袍借鑒了西方的翻折領、荷葉領

袖子：連肩袖依然占據主導地位，但變化豐富，出現了裝袖、泡泡袖、荷葉袖、花瓣袖、燈籠袖、袍袖等等

下擺：30s初下擺長度剛過膝蓋；31-34年長度回落，越來越長；35年最長，流行拖地旗袍；36年上升到漏腳背；38年露腳踝；39年小腿中部（短-長-短）

開叉：30s初開叉在膝蓋；31-34年開叉逐漸往上，34年開叉最高在大腿中上；35年又流行低叉旗袍；37-38年主要開到小腿中部。

剪裁：平裁，34年旗袍最大的變化就是腰身做得很窄，凸顯全身曲線。

邊：單邊、雙邊、三邊都有；滾邊+單貼邊；多貼邊。

③40年代初的旗袍:

基本還是以平裁為主，但是整體視覺效果更加簡潔，很少有特別復雜的緄邊，基本以窄窄的單緄邊或者線香緄為主。長度也不再像以前那麼保守，有長有短，百花齊放。

④當代時裝旗袍:

剪裁方式，選料，做工，都讓它不同於改良旗袍，性感卻不風塵，恰到好處的美麗。

二、如何挑選

旗袍，中國和世界華人女性的傳統服裝，被譽為中國國粹和女性國服。它是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。我們該如何挑選適合自己穿的旗袍呢？

1、從面料上挑選

在我們的印象里看見的旗袍應該大多是使用絲綢面料的，看起來精緻又華麗。但旗袍與其他服飾一樣也會採用亞麻、絲絨來製作，而這些不同的棉料也會帶來不同得穿著感以及影響，可以根據自己的喜歡進行選擇。

1.1絲絨面料

絲絨面料它是以滌綸為主要原料與真絲和棉等材質混合而成的面料。觸感親膚且手感絲滑，而且彈性性i能與防靜電性能方面都會比模擬絲面料來的更好，與人體有著很好的生物相容性，唯一的缺點就是愛掉毛。

注意:絲絨面料的旗袍最好乾洗，如自行洗滌，應選用中性或絲綢專用洗滌劑，在低溫水液中浸泡15~20分鍾，再輕輕搓揉，清洗時，如能在水中加少許食醋，洗凈的衣物則更加色光艷亮。

1.2絲綢面料

絲綢面料其實也分為真絲和模擬絲。但現在由於市場關系模擬絲運用的比例更高些，模擬絲的仿絲綢感很強，色澤明亮且具有閃光效果，這類旗袍常常穿用於參加重要場合。

注意:但需要注意的是這類模擬絲旗袍比較容易起靜電，而且比較容易吸附灰塵。

1.3亞麻面料

亞麻面料的旗袍非常適合在夏天穿著，穿起來較為舒適且不會產生靜電。版型較為挺括,非常適合個子嬌小的女生穿著顯得尤為精神。相對於棉織物面料來說更為耐磨耐穿,吸濕性也比較好。

注意:亞麻面料的旗袍雖耐穿但很容易發生褶皺，且在洗滌的時候不慎注意就會產生縮水變形。因此對於棉麻旗袍的收納，我們需要它掛起不能折疊，並且盡量使用手洗。

2、按照身材挑選

旗袍在選擇上一定要貼合自己具體情況選擇，否則不僅會喪失原有的美還顯得不協調。

2.1微胖身形

微胖的身形指的是局部肥胖，比如手臂、腿部這樣易肥胖區域，像手臂片粗的人建議選擇有袖子的旗袍，可以遮擋住手臂上一部分的肉;腿部偏粗的人穿旗袍一點要注意選擇能蓋住大腿長度的旗袍，還有就是千萬不要選擇長度在小腿的旗袍，這樣不斷不會顯瘦反而會突顯小腿粗。

微胖的人其實不建議穿裙子太短的旗袍，可以選擇旗袍長度是中長款的，膽及膝蓋以下，這樣可以遮住一部分的肉哦~

2.2纖瘦身形

對於體型纖瘦的女孩來說，最大的問題就是害怕太瘦!因為太瘦的身材反而穿不出旗袍獨有的古典氣質，所以建議如果體重在80斤以下的妹子就把自己先喂胖了再選擇穿著旗袍，那樣更好看哦~

如果是屬於體重正常、但各自嬌小的女生建議你們選擇超短款或者超長款的旗袍,可以在視覺上拉長身段。

3.按面料光澤度

真絲光澤柔和，然而即便是柔和光，也增加了織物本身的莊重感。

一般來說：

絲織品光澤強的盡量避免

絲織物光澤中+花色艷麗=正式場合穿著

絲織物光澤中+花色素淡=日常/正式穿著

絲織物光澤弱/啞光=日常穿著

黃皮膚當屬亞洲人，對於這種膚色女生來說可以穿著柔和點色彩的旗袍或者暗色系的的旗袍,這樣穿會讓膚色提亮一個度。當然也選擇金色和藍色系的，藍色可以中和膚色顯得更白。皮膚白的女子在選擇旗袍上會有更多的優勢更大的范圍，可以試試淺色，比如米白、淺綠、淡黃等等，會突顯清新脫俗的氣質。黑白色系的也能穿出不一樣的感覺，風韻猶存。

風格對了，40歲也照樣穿旗袍。風格不對，活到40歲也還是不適合。如果是穿偏傳統的旗袍，多大年紀不重要，和自己氣場合不合才重要。