旗袍卻愈發落寞

⑴ 現在穿旗袍夠時尚么

時尚。

旗袍屬於我國的國粹，旗袍是獨屬於東方女人的服飾，完美的勾勒出東方女人纖細柔美的身材曲線。旗袍最適宜東方女性，更因為它不斷變化以適應人們的審美和生活需求。

從誕生之日起，旗袍就不斷發展變化著，和時尚嬗變沾了邊，和城市生活發展、新思想傳播緊密相關。時代風尚、女子思想的點滴進步，都在旗袍的每一處細小變化中露出端倪。

移步生香——人們常用這樣的詞彙形容女人穿旗袍時的曼妙身姿。一件好的旗袍，是意蘊和剪裁的融會。對人體36個部位的精準測量，經過「鑲、嵌、滾、宕、盤、綉、貼、繪、釘」等繁復的工藝，幾經雕琢才得以成就一件經典旗袍。

(1)旗袍卻愈發落寞擴展閱讀：

關於旗袍的來源，流行著兩種說法。一種是顧名思義，由滿族婦女的傳統服飾——旗裝演變而來。旗裝是清朝標準的宮廷服裝，滿族貴族婦女穿旗裝時，頭戴一個牌樓式的假髻，腳上穿一雙花盆底的高底鞋。早期旗袍做得比較寬大，衣邊袖口鑲嵌很多花邊，裝飾比較繁復。

上世紀初，人們對服裝，尤其是在一些正規的場合，包括一些禮儀性場合所穿的服裝，到底應該是什麼樣的形態一直找不到方向。一些留學回來的年輕學生，吸收了國外服裝元素，加上中國傳統服裝，把二者交織在一起，製成了一種新的服裝。

這種服裝上衣的領子比較緊，比較高，袖子非常緊，衣身緊裹住身體，人顯得非常精神。裙裝部分有時用與上衣相同的顏色，有時則用黑色，穿著感覺朝氣蓬勃。這種服裝是當時最為時髦的裝束，被冠以一種名稱，叫「文明新裝」。

文明新裝再朝前跨一步，把衣身加長，和滿族旗袍相結合，現代的旗袍就誕生了。而另一種觀點則是，雖然名為「旗袍」，但其實它和滿族服飾的關系卻不大，而是與城市生活發展、新思想傳播緊密相關。

有專家認為，旗裝樣式寬大平直，面料厚重，圖案纖細繁縟，在領口、袖口、衣襟和下擺處都裝飾有花邊，並且更以多鑲為美，這樣的服裝款式確實與之後更加修身、質地較輕薄的「旗袍」有一定的相似。但事實上，從服裝細節分析，這兩者卻相差甚遠。「旗袍」吸取了西洋服裝裁剪方法，是一種東西方服飾文化結合後的產物。

⑵ 痴迷做旗袍的95後大二女生，把什麼圖案穿在了身上

旗袍是東方古典美的代表，是一張行走在國際時尚場合的中國名片，不僅能將東方女子纖細優美的身段完美展現，更能彰顯出優雅溫婉的魅力與風情，在旗袍近百年的歷史長河中，不管是名媛政客，還是明星路人，不管是過去，還是現在，旗袍都承載了一段段傳奇或平凡的故事，被歲月所銘記。

旗袍本身是具有包容性的，每個女人都有一件旗袍在等待著她去演繹，旗袍潛藏著的東方美，是任何其他國家的女人都很難演繹出來的，很有幸在這個多元化的社會，還有年青一代的姑娘們願意去傳承，去嘗試，去演繹獨屬於自己的古典美，給這個世界增添一抹別樣的柔情！

⑶ 品評散文詩是電影：花開如夢,風過無痕

在老師放映的多部影片著作中，之所以傾心選擇《花樣年華》這部電影，是因為我覺得那種沒有太多沖突的悠悠情愫、欲說還休的淡淡哀愁是我內心中所嚮往愛情的古典模樣。在一片類似於舊上海的紛聲嘈雜中，那份感情純粹、含蓄、自然。

《花樣年華》的內容並不十分繁瑣。講述了上世紀六十年代的香港，在報館工作的周慕雲與太太和在公司擔任秘書的蘇麗珍和丈夫共同搬進了一座公寓。他們相遇了，本身並無交集。但他們的伴侶卻背著自己出軌走在了一起，那個不忠的事實將兩人推到了一起。他們在一起訴說著，傾吐著、回憶著、想像著，卻沒料想到暗暗得在心裡埋下了愛慕的種子，雖然嘴上說著「我們不會像他們那樣」卻恁得阻止不了對對方的感情。兩個人在愛與不愛，在理智與情感中徘徊著、糾結著，最終都沒有跨過那道橫亘的灣。兩個人就那樣的分開了，她只能默默流淚，他只能將愛永久地埋在吳哥窟里。看完後，讓人想輕嘆口氣，心中有一絲凄涼、一絲吐露不出的苦澀。

《花樣年華》的情節很簡單，總是淡淡的；沒有太多的語言，沒有太多的人物沖突，更沒有許多的場景轉換。好像一個說故事的人，自顧自地講述著、表達著，不理會旁人。日子一天一天在走，兩人每一次的見面都是情節的進一步發展，發覺伴侶不忠、兩人見面證實、兩人再次約會吃西餐、一起在秘密的2046談論武俠小說、一起在周慕雲的房間吃糯米雞，然後愛情在生活接觸的點點滴滴中發芽叢生。看似平淡如水，卻也水到渠成。一個略微通俗簡單的愛情故事在娓娓道來之時讓王家衛裝點得氣質非凡。而每一個情節的推進又有著音樂做牽引，那種美感與特殊又凸顯出來。人物方面，主人公周慕雲與蘇麗珍都是中產階級，他們懂理有文化，在香港那樣一個半開放的環境中，他們雖踏出感情那一步卻又不能在身邊廝守，一個背景中的'他們最終做出那樣的選擇其實也是可以料到的。而兩個人在合適的年華，一個英俊儒雅，一個清麗脫俗；這也為兩個人心靈最終走到一起奠定了基礎。毋庸置疑，蘇麗珍和周慕雲是片中的主角，但雙方的家屬也是不容忽視的一角。在處理這兩個角色時，王家衛玩起了心機，如同《大紅燈籠高高掛》裡面的老爺一樣，「只聞其聲，未見其人」。另外，無論是周太還是陳先生的每次出鏡，都被擠壓在畫內空間的角落上，這樣做的目的不僅增加了影片的與眾不同之處，也暗示了他們之間的關系「見不得人」。這兩個見不得人的人，恰恰卻是推動劇情的關鍵。謊言，提包，郵件??他們的私情浮出水面，這才有了周慕雲和蘇麗珍之間的「同病相憐」。他們開始溝通，玩角色扮演，無非是為愛人的出軌找一個自我的借口。他們一直相信，「我們不會跟他們一樣」，原來愛情來的時候都一個樣。

影片主題表達的很含蓄，似乎在故事講完了，我們沉浸在淡淡的傷感中時會回過頭來想影片到底只是想講一個故事還是真正要表達什麼。其實自己體味，卻發現導演把想訴說的那種情感那種時代的不幸悲哀暗藏在每一個角落，融入每一個鏡頭、畫面，溶解在每一個詞句音符中，這樣含蓄的表達正是一個優秀的影片所應做到的。

記得老師說過《花樣年華》是一部旗袍秀和音樂秀，那我們先談談旗袍。張曼玉秀氣修長的身材將二十六件旗袍襯得格外好看。無論是素雅的還是艷麗的都是剛剛好的度，在這么美艷的旗袍下藏著的卻是女主人公一顆落寞無比的心。她得不到丈夫全心全意的陪伴與關愛只能讓旗袍的美來掩蓋來裝飾，繁華之下更對比出丈夫出軌對她的傷害。她又是有教養的，善良的；她不能像沒有文化的婦女撒潑罵街，她只能端著自己，甚至在丈夫去情婦的門口她都要守著自己的自尊，只能用看似靚麗的裝扮來支撐自己。對於影片的音樂，更是一個極大的亮點。浪漫的爵士樂、富有節奏感的三拍子為整部影片增添了曖昧古典的氣質。《花樣年華》的主題音樂《Yumeji』sTheme》由日本配樂家梅林茂作曲是一首大提琴協奏曲，曲調簡單卻悠揚婉轉，特別符合懷舊古典的氛圍。每一次音樂響起時都牽引著男女主人公關系的進一步發展。兩次約會的背景音樂，不同的爵士樂與影片的氣氛和其他配樂相交合呼應。周璇《花樣的年華》與中國古典戲曲都在將我們帶入那個時代，以他們的心理言行去體味他們的情懷。說到音樂就不能不提影片中人物的語言。導演似乎怕過多的語言打擾了影片的意境，很吝嗇台詞的使用。使得每一句話精到到每一個詞都高度凝練，簡單的幾筆勾勒將情節感情就交代妥當。但總有幾句忘不了，似乎讓人疼到心裡。「我們不會像他們那樣」「如果多一張船票，你會不會跟我走？」

影片中的特殊鏡頭使用的也非常多。移鏡頭的使用在《花樣年華》中非常突出，整部電影都似乎在隨著鏡頭的展開娓娓道來，徐徐展開，一副充滿懷舊、傷感、寂寞的畫卷就此展開。而移鏡頭最主要的作用是過場，從一個場景到另一個場景，或從黑場平移到新的場景。這部電影基本在室內拍攝，狹窄的空間，黑暗的樓道，昏暗的面攤，搖曳的路燈，還有那一套套繁花似錦的旗袍，借著鏡頭的移動完成了轉換。還有一個作用是渲染情節，影片中幾個經典鏡頭都是藉助移鏡頭來完成的。在周慕雲和蘇麗珍第一次約會喝咖啡的時候，是兩個人發現自己的伴侶有所不忠，所以找對方來驗證一下。一開始是周慕雲小心翼翼的試探，問哪裡可以買到和蘇麗珍一樣的皮包，蘇麗珍話里有話的回答，都是鄰居，一樣的皮包會不喜歡。這時候鏡頭在兩個人間的移動依舊很慢，而當蘇麗珍說，我也有一個問題要問你的時候，鏡頭移動的速度突然加快，製造了緊張的氣氛，更是讓人感覺到兩個人面對情感變故的壓力和心痛難耐。另一個移鏡頭是在兩人在賓館寫小說的時候，鏡頭不斷的移動，而鏡頭前面出了周慕雲與蘇麗珍還有一個三面鏡，鏡頭在三者之間不斷移動，塑造了一種真實虛幻若即若離難舍難分的的情景反應了兩個人糾纏不清不敢承認又互相牽掛的感情。還有很多固定鏡頭的使用，表現人物由遠及近或由近及遠的整個過程。比如在拍攝一段周慕雲上樓梯和他走進出租賓館的情景，並沒有像一般的拍攝手法那樣跟著人物走，而是讓鏡頭固定住，先是拍腿，再拍樓梯，再又近及遠拍到全身。固定鏡頭給人一種客觀的感覺，回顧整部影片沒有主觀鏡頭都是固定的客觀鏡頭，每個觀眾都好像一個窺伺者靜靜地看著他們的愛情故事，使整部影片的氣氛基調完好。還有拉鏡頭的使用，在拍攝周慕雲或蘇麗珍上樓而逐漸後退的鏡頭，表現兩個人獨自一人承受孤單、背叛，寂寞心酸生活的隱忍悲痛。遠遠消逝，隨著時光，漸行漸遠。

《花樣年華》中蒙太奇的使用也很傳神。王家衛用隱喻蒙太奇和重復蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達出來，在表現男女主人公的情感變化的同時也暗示了六十年代香港社會的真實現狀，賦予影片時代色彩和社會意義，提升了影片的藝術價值。隱喻蒙太奇是表現蒙太奇中的一種藝術技巧。隱喻蒙太奇是「把表現不同形象的鏡頭畫面加以連接，從而在鏡頭的組接中產生比擬、象徵、暗示等作用的蒙太奇」能給人一種既形象生動又耐人尋味的感覺。在《花樣年華》中王家衛多次運用隱喻蒙太奇這一手法對影片的細節上的處理，極大地增強了影片的藝術感染力，增加了影片的含蓄美。還有影片中反復出現主人公周慕雲和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復出現，表面上是對主人公生活的表述。這就是重復蒙太奇的技巧。兩種蒙太奇的搭配使用，讓整個影片更有深蘊，有藝術氣息。

花開如夢，風過無痕。在花樣的年華里，他們曾經相愛過，即便不能相守，也如花開一季之美好，當風拂過，不留一絲痕跡。

⑷ 旗袍擁有的一抹揮之不去的風情，究竟來自何方

在今天五花八門的影視劇或電影中，但凡牽涉到民國時期，劇中總會或多或少的出現一位身穿旗袍的美麗女子。這固然是影視劇想要表現出一種女性身上的美麗“民國范兒”，但也反映出在當今人們的心目中，旗袍與身份尊貴的女性緊密結合，已然成為能夠代表中國女性之美的典型服飾。作為一種相對年輕的服飾，這一抹揮之不去的風情到底來自何處？今天，咱們就來聊一聊旗袍的歷史。

李沁在《遇見天壇》中還原的民國旗袍

到1930年之後，旗袍在中國的發展進入鼎盛時期，女性均以穿旗袍為尊貴和美麗的象徵，而旗袍的樣式也變得五花八門，難以形成唯一的製作標准。例如旗袍的袖子時有時無，到最後乾脆將袖子取消，下擺的長度時長時短，底擺的長度一時間由早先的垂至地面縮短到膝蓋以上，而旗袍兩側的開叉則越來越高，最高時幾乎與臀部齊平。而旗袍製作的工藝也愈發的考究，上流社會自然以進口綢緞為主，而普通民眾則主要以陰丹士林布來製作旗袍，裝飾圖案則以龍鳳、孔雀或者簡單的幾何圖形來裝飾，不再像晚清時期那麼艷麗，更顯莊重與素雅。這種種改變都體現出了人們思想的轉變與突破，衣服的設計以美為主，不再考慮傳統的禮教規矩，而衣著的變遷也反映出了民國時期的社會風貌。

文史君說：

旗袍的演變歷史可以算得上是中國審美與思想的轉變史，隨著西方文化的傳入與中國近代化的開展，人們尤其是女性對於衣著的想法有了很大的突破，不再盲目追求華美與艷麗，也不再受傳統禮教的束縛，她們更加註重展現女性的美，更加註重衣服自身所帶有的典雅氣質。一部旗袍史中包含了多少中國人追求近代化的夢想啊！

⑸ 關於旗袍的最美文案美文

關於旗袍的最美文案美文

1、印象中的旗袍總是出現在江南的三月，那江南的女子，穿了絲綢的旗袍，撐著一把油紙傘，行走在白牆青石的小巷裡，有雨，絲絲細細地飄散著，朦朧中縈繞而來的是清香的紫丁和未名的暗香。

還若是在寧靜的午後，書房裡有著迷人的熏香，微風拂過，院中滿是紛飛的桃花，那穿了旗袍的女子，裊裊地從院中亭子里碎步到書房，打開線裝的唐詩宋詞。

4、旗袍留給人的是無言的背景，似乎誰都知道穿旗袍需要修長柔美的身段，沒有流動的線條，就不會有優美的韻致。總是覺得東方的女子，都該著一身旗袍，卻又覺得不妥，因為不是所以的人都能穿出旗袍的風情。

5、一襲旗袍，邂逅的是一份平靜，帶給我的是優雅的閑情，是如同秋荷的心事，任月光灑落在小屋，流瀉在每個黑暗的角落，在這無聲無息的月色中清靜，就連思緒與意念都顯得多餘。

⑹ 旗袍很難穿得漂亮得體，是什麼原因呢

旗袍——可以說是中國的名片了！！它已經不單單是一件衣服這么簡單的名詞——說到或者看到穿在身上的旗袍我的感覺就是一個詞「優雅」。當然也有那些個膚淺不自知的人只把它當做一件衣服來穿（極個別的，不喜勿噴）。旗袍這種極具國風的服裝不單單是挑身材，挑顏值（還是次要的），最主要的是挑氣質！！氣質這個東西就不是說你個子高一點兒，臉蛋兒漂亮點兒就能擁有的了！！真的，俗話說「腹有詩書氣自華」，一個腦子里沒有東西的人長得再漂亮都無法詮釋旗袍的優雅魅力！！

旗袍對女性的身材要求特別的高

首先，旗袍對女性的身材要求特別的高。旗袍把全身都包裹住，曲線一下子就顯露出來了。如果不是前凸後翹的女性穿著旗袍的話，看起來就像一個平板一樣，前面後面完全沒有線條，眉沒有凹凸感。

雖然說那些瘦的女性穿什麼衣服都好看，但是卻駕馭不了旗袍。我覺得穿旗袍的女人都帶有一種別具一格的風韻，瘦的干癟癟的女性如果穿上旗袍的話，就像一根竹竿一樣。

那些特別胖的也不太適合穿旗袍，如果穿上旗袍的話，前面的小肚子直接就突出來了，就像懷了幾個月的孕婦一樣。我一直都特別想穿旗袍，但是完全駕馭不了。由於小肚子有一點點的肉，而且我還不是那種特別胖的，但是一穿上旗袍就特別的明顯。

⑺ 旗袍文案 關於旗袍的最美文案美文

1、一襲青衣，染就一樹芳華，兩袖月光，訴說絕世風雅。關於旗袍，最深的記憶是民國那些搖曳多姿的女子，舊上海不曾迷失的風情。

2、旗袍的花色面料各式各樣、水墨、花間、落櫻、若蘭、妖嬈等等，靜謐的長款，溫婉的連袖，還有那古典精緻的手工扣。

3、旗袍是一種風景，自有一種清絕與傲然、溫婉、內斂、在花月沉香的日子裡，總幻想回歸古代，在楊柳依依的河畔踏青，在雕花的窗欞背後嘆息。

4、而旗袍也在無意間暗合了這古典的心境，也常庸人自擾，在浩渺的天地間，落得一懷的孤寂，旗袍淡雅的色調讓我安寧，淡定，在平淡的光陰里明凈流動。

5、一抹淺淡的笑在剎那間成為永恆，婉約的旗袍身影，如江南的情結，在時光中柔軟著，穿越悠長的時空，尋尋覓覓，你的笑容綻放如花，回眸，那一刻的溫柔，傾倒了前世的杯樽，迷失了孤單的行程，優雅了千年的美麗。

6、旗袍留給人的是無言的背景，似乎誰都知道穿旗袍需要修長柔美的身段，沒有流動的線條，就不會有優美的韻致。總是覺得東方的女子，都該著一身旗袍，卻又覺得不妥，因為不是所以的人都能穿出旗袍的風情。

7、一襲旗袍，邂逅的是一份平靜，帶給我的是優雅的閑情，是如同秋荷的心事，任月光灑落在小屋，流瀉在每個黑暗的角落，在這無聲無息的月色中清靜，就連思緒與意念都顯得多餘。

8、旗袍是真正的藝術品。或者我賦予它太嚴肅、太拘謹、太優雅、太珍貴的元素，只覺得它適合於照片里畫里戲里穿著，適合舞台表演 。

9、如今，走在擁擠的人群中，發覺身著一襲旗袍會與這個世界格格不入，旗袍如今註定是一種孤獨的風景，這風景有些遙遠，有些古舊，像極了將要落寞的黃昏，帶著最後一抹絢麗。

10、一直認為，和旗袍相伴的應是高山流水的古箏，輕盈低轉的粉色團扇，豐腴佼嬌的女子，以及溢出墨香的古線裝書，紅木桌椅和窗外潺潺流過的竹間小溪。

11、我本平庸，沒有一顆晶瑩的心來醞釀江南獨有的秀與婉約，沒有輕盈的身段來穿出那份清新。我的心境亦不合旗袍，我放不下紅塵，放不下在重樓深閨處嘆怨的心事，不能挑盡燈花不成眠。

12、越過盛唐的風騷，沿仄仄平平的路徑，簾卷西風，誰在風中吟一闕醉花陰！暗香盈袖，你用恬靜填詞，醉了江南風光，喜歡江南，卻未必有江南委婉動人的才情。

13、還有那絕俗的古典韻致，只是喜歡在湖畔的楊柳依依 ，在過去很長的一段歲月里，旗袍伴著江南的杏花煙雨，浪漫了無數的風花雪月。

⑻ 我穿旗袍經典抒情散文

冬日的夜晚，光陰有些漫長，很多時候喜歡給自己找一些事情做做。晚飯後，打開衣櫃整理那些不常穿的衣物，一股檀香的氣味瞬間彌漫開來……

一件粉白色的亞麻面料旗袍，映入我的眼簾。本就是喜歡懷舊的女子，今日面對這樣一件舊了的旗袍，很難消除我筆下不再感慨。有些東西冥冥中在召喚你，使你不得不擱下一切重新去邂逅它，亦如旗袍。今日閑淡，我便把旗袍一一翻出來，連同一些遠去的日子也一並翻起，在唇齒間咀嚼一份檀香味。

大三的那年，因為一部電影《花樣年華》愛上了旗袍，愛上了這蘊含憂傷與華麗的服飾。於是，跑遍了整個小城，在一個小巷子的拐角處遇到一家即便拆遷的旗袍店，買了一件亞麻面料的粉白色旗袍，幾乎花掉了我兩個月的生活費。那時候真傻，為了這樣一件衣服，我寧願節衣縮食半年，竟然當成減肥。本就是屬於清瘦型的身材，還美其名曰的減肥，女孩子的心事都寫在臉上，矯情。

我穿旗袍，是因為我想在還可以奢華的年紀去溫習那舊上海的風情，雖然我非江南女子，也沒有身處江南的體驗，但我仍舊懷揣一枚江南情結。似乎，在夢里我已是江南小巷裡的娉婷女子，手握詩書，一方閣樓，憑欄而望。倘若淋漓地下一場雨，雨後的黃昏，我更喜歡身著旗袍，把心事寫在一襲衣服上，婉約成一行清淺的水墨素花，在最美的年華里，無休止的開放。每個人都擁有一段翠綠年華，又有誰會忘記那青蔥的時光？

曾經的粉白色亞麻旗袍，至今仍舊紋理平整，不毀一絲一線。那少女時代穿出的味道，依舊會在每個懷舊的夜晚縈繞於窗前，久久無法散去。若說，真正的把旗袍穿出一道風景，那還是多年後的一回。

喜歡懷舊的女子，多少都帶點憂傷的味道，這是別人對我的評價。我穿旗袍不免有了幾份清瘦，因此要真正的量身裁衣，才能穿出一種味道。去一家名為「秋霞布莊」閑逛，看重了他家新來的青花圖案料子，對著鏡子比劃。老闆人很精明，一眼就看穿了我的心思，三言兩語說得我心花怒放，當下訂好了一件青花旗袍。半個月後，取回穿上，當真是合體素雅！連我那一刻都愛上了自己。

那個夏天，我從校園經過，成了一道奇異的風景。不同的人看自然是不同的風景，學生看的是老師的美麗懷古的個性衣服，同事感知的是久遠的年代裡的繁華，或許還是驚訝我還沒發胖的形體，而我想要的是一份平靜、一些記憶里搜尋的'片段，卻記不清是那個時代。

青花素雅的圖案，外加旗袍的風韻，華美了我的表象，讓我多了幾許不為人知的寂寞。愛美的女同事，也大膽效仿，偶爾晾曬一下自己的旗袍，終究女人到了三十幾歲因為腰圍，還是放棄了對旗袍的執著。似乎我和這些旗袍有著不可意會的情緣，歲月在我三十幾歲後，依舊賜我不變的腰圍，那一尺八足以讓櫥櫃里的幾件旗袍輪著換，也絲毫不見緊巴。

時光偷走了我很多東西，可這份懷舊情節卻愈發濃郁，留不住光陰，能夠留下來的只是一些記憶。喜歡讀白落梅的文字，想像中那梅花盛開處，一襲白色長袖旗袍，雅緻的女子從詩書中款款走來，不動聲色就已經令人屏住呼吸，怕世俗的紛擾擾了她的清寧。看她的《我不穿旗袍好多年》，萌發了我平淡文字里的旗袍情節，忽而覺得自己即便是東施效顰也定要為旗袍做一次華麗的落筆，盡管文字平凡的要命。

想起之前看到的一句話：穿旗袍的女子，倘若覓不到一個可以為之情深的男子，哪怕她心懷錦綉，哪怕她風姿萬種，也不過是一抹孤獨的風景。那麼，在世人的眼裡，穿旗袍的女子，一定是孤獨的，或許我也是孤獨的。我竟然痴痴地戀上了它，僅僅只是一件服飾而已。不知道我穿著旗袍是否也會打動一個男子的心？只是旗袍里藏著的那顆高傲的心，我沒有。我有的是溫和的心，卻被冰冷的外表遮掩著，也可能會被任性的脾氣耽誤掉，想來倘若真正碰到心儀的男子，也不會有人懂我這不入世俗的衣物里還藏著一顆暖暖的心。

穿上旗袍，我和周圍的人有些格格不入；褪去它，我卻無法演繹我那份深藏的寂寞。感嘆，世間竟有一種服飾可以揣測人的內心。

雪小禪說，我一直以為自己是素著臉不化妝扎著馬尾穿著牛仔褲的女子，穿上旗袍的那一刻，我驚覺我是妖嬈的。

穿旗袍，就像愛上了一個心儀的男人，暗戀的歲月，只屬於自己。別人無法體會你心中的甜蜜，自己知道自己有多愛他。

旗袍是寂寞的，所以我不常穿它。畢竟我是世俗中的女子，太多的東西牽絆著，無法真正讀懂它華麗袍子下面的憂郁。但我依然會選擇一個我行我素的日子，把它重新穿上，那怕只在家裡或者就近的巷子里轉悠一圈，也不枉費我一個女子的華麗美夢。

去年的一件紫色小花盤扣旗袍，給我三十五歲的年華增添了幾許嫵媚。穿它，我喜歡走在五月的渭水河畔，即便引來異樣的目光，我也不會顧及。至少，這種珍貴的情結不虛度我的年華。但那些舊了的旗袍，我不捨得丟棄，存放箱底，隔了時光再看，彷彿完美到胭脂鮮翠。

現在，我還喜歡穿旗袍，倒不是因為我的身材依然可著裝，只是我與它之間像是有了「孽緣」，終究扯不清。今夜，攤開的素紙上，我再敘旗袍情深，不知誰與共鳴？我想有些故事還是在水墨里淡開，最美！

⑼ 含有中國旗袍元素的改良連衣裙，你會選擇這樣的服飾嗎

旗袍是我們中國的傳統服飾，隨著時間的發展，人們越來越偏向休閑的衣服，旗袍也越來越落寞。不在像以前那麼流行了，旗袍可以很好地展現我們的中國精神和女性的柔美感，把我們東方女性的魅力完美的展現出來，所以就出現了融有旗袍元素的連衣裙，我們今天一起看一件超級美的旗袍元素連衣裙吧。

小姐姐搭配了一雙深紅色的高跟鞋，這雙紅色的高跟鞋和身上的顏色有所呼應，在最前端的珍珠設計也是很好看。不會有奪兵喧主的感覺。這也是一個搭配小技巧，如果要突出一個亮一點的顏色就可以選擇一個暗點的顏色來突出哦！今天小姐姐的搭配還是適合很多人的，快來和我們一起學習穿搭吧。

⑽ 適合配旗袍照片的文案有哪些

1、印象中的旗袍總是出現在江南的三月。那江南的女子，穿了絲綢的旗袍，撐著一把油紙傘，行走在白牆青石的小巷裡。有雨，絲絲細細地飄散著，朦朧中縈繞而來的是清香的紫丁和未名的暗香。

2、人活著就是一塊布，它最終被做成了什麼樣子，靠的是裁剪手藝。即使你想成為一件旗袍，但裁剪你的人把它做成了汗衫，你就得忍受做一件汗衫的命。

3、在那個時代，旗袍是女子的必要著裝。可一件旗袍也是有個性的，就像有時，我們可以安慰別人偶爾的污垢，卻說服不了自己常有的骯臟。隔閡就這樣的產生了。

4、你是花叢中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。無論什麼衣服穿到你的身上，總是那麼端莊、好看。你身著一件紫紅色旗袍，遠遠看去，真像一隻小蝴蝶飛過一樣，既美麗稱身，又色彩柔和。

5、生活本身就是一襲華美的旗袍，爬滿了蚤子。