旗袍硬漢組合

Ⅰ 宋雨琦為秀腿好拼，穿短旗袍開叉撩到你了嗎

「國潮」再次成為時尚的焦點，在過去的十年裡，國潮越來越被大眾所接受和認可，具有傳統文化的基礎。時尚的每一個角落都有著改良的旗袍是最好的範本，繼承了旗袍東方的特色，吸取了流行的審美，走在時尚最前端的女性們，早已改良了旗袍並開花結果。久別重逢的宋雨琦，在「跑男」開始之際再次回到大眾視野，作為韓國女性團體的一員，宋雨琦擁有標准女性團體的臉型和身材。在最新的時尚大作中，宋雨琦全身改良旗袍造型登場，勾勒出纖細柔韌的身材，又凸顯出清新甜美的少女味，洋溢著青春的活力。

打破傳統旗袍造型的改良了旗袍的特點，根據個性化的剪裁和流行元素，旗袍的造型更加多樣化、時尚、講究。宋雨琦這一襲擊旗袍領空設計奪走了足夠的鏡頭，接合的花蕾袖時尚舒適，所以組合一頭羊毛卷的短發也會毫無違和感。無數人模仿過「春麗」的造型。宋雨琦穿的這條藍色旗袍，古典的腰圍貫穿東方特色。但是宋雨琦的這條短旗袍為了還原漫畫的形狀，兩側的叉子很高，所以加了白色的襯里。這個很有參考價值。當然，日常生活中穿的旗袍顏色不是很明亮，有點礙眼。還是清新甜美的顏色比較柔和。搭配也沒有誇張的東西。簡單的花蕾和辮子是少女味。可以試試團子的組合。充滿了活力和玩心。

Ⅱ 於文文隊全員旗袍演繹《佳人》，這一舞台最大的魅力是什麼

於文文帶隊表演的《佳人》最大的舞台魅力就在於東方女性美的傳達，並且這首歌曲音色也極其唯美，該組合中的於文文、張薔、劉戀、趙夢、唐詩逸都展示了自己的個人魅力，《佳人》這首歌可謂是燃炸全場。《佳人》的舞台表演特別出色，於文文開頭一開口就把大家帶到了古典的意境里，而後專業歌手張薔又完美演繹了歌曲中的戲腔，再搭配上專業舞者唐詩逸優美的舞姿，《佳人》這場舞台堪稱《乘風破浪的姐姐第三季》有史以來觀賞性最佳的一場表演。

《乘風破浪的姐姐第三季》讓我們感受到了不同的舞台魅力，但卻沒有任何一個舞台是可以超越《佳人》這首歌的。《佳人》的視頻點擊量在網上特別高，對這場舞台的贊譽也出奇的多，可見這個舞台有多麼深入人心。

Ⅲ 陳卓璇旗袍裙亮相《爆裂舞台》，又美又颯，你喜歡這種穿搭嗎

陳卓璇在爆裂舞台的裝扮讓很多的觀眾都驚艷了，特別是那一身旗袍更是讓人印象深刻。

陳卓璇的演藝經歷

陳卓璇出生於貴州省貴陽市，就讀於上海海事大學，是中國內地流行樂女歌手、影視演員。陳卓璇正式進入演藝圈是在她2016年參加《超級女聲》獲得西安賽區冠軍以後，在節目中用自己獨特的嗓音征服了所有人，取得了不錯的成績，後相繼參演了網路劇《雲客江湖》《陳情令》。相信大家都是從陳卓璇參加完創造營之後才逐漸的認識她起來。

Ⅳ 硬糖少女水墨風旗袍造型，誰的造型讓你眼前一亮

一、劉些寧。他的水墨風旗袍造型讓我眼前一亮，給人看到的第一感覺就是非常帥氣，但是又顯得非常優雅，是我喜歡的服裝類型。

他之前給我們的感覺就是比較甜美，但是穿上這種水墨風旗袍造型之後，就可以看出確實有帥氣的一面，並且從整個造型到臉部表情都可以看出來完美的契合。雖然在造型上確實還有些可以改善的地方，但是能夠看到多元化的硬糖少女風格也是一種不錯的體驗，並且大多數人都希望他們可以多多變換風格，這樣才能夠找到最適合他們的風格，當然還是非常期待他們多出幾首舞曲。

Ⅳ 同演「葉太太」的熊黛林和宋慧喬，穿上旗袍後分別狀態如何

一代武學宗師葉問被搬上大熒幕，創造了一個不一樣的武打風格，《葉問》三部曲奠定了甑子丹在武打界的地位，也讓《一代宗師》獲獎無數，在硬漢荷爾蒙爆棚的武林中，「葉太太」給整個畫風增添了一抹別樣的柔情，宋慧喬和熊黛林分別演繹過「最美葉太太」，穿上旗袍韻味各不同，驚艷時光！

這身黃色的刺綉花旗袍，帶著濃郁的民國風情，將宋慧喬包裹得玲瓏曼妙，氣質優雅，宋慧喬穿旗袍一點也不顯得違和，彷彿就是從民國穿越而來的女子，搭配溫婉的發髻，精緻的耳墜點綴，踩一雙復古的鞋子，完美詮釋「葉太太」的東方女人魅力。

熊黛林演的「葉太太」更多了一分明媚，依舊是那樣的端莊賢淑，穿上一襲紫色的旗袍，透著不染塵埃的高潔氣韻，搭配一件白色的針織外套，將熊黛林襯托得端莊溫婉，熊黛林發型婉麗，妝容干凈甜美，隔著屏幕都能感覺到的清雅怡人。

這身艷麗的旗袍裝，不僅將熊黛林婀娜曼妙的身姿展露無遺，更襯托出了別樣的嫵媚與妖嬈氣質，熊黛林本身就是模特，身材是真的好，印花的旗袍散發著嫵媚的芬芳，熊黛林搭配一件針織開衫，跳著曼妙的舞步，風情彌漫，洋溢著別樣的味道。

熊黛林的這身藍色旗袍，極盡素雅之美，白色的立體點點蘊藉著唯美與靈動，緩緩流動著柔情，熊黛林搭配一件深藍色的針織外套，低調溫婉，散發著縷縷的復古情懷，熊黛林發型俏麗婉約，神情落寞，內斂沉靜，不張揚的美。

這身素雅的白色旗袍，恰到好處的格調，將熊黛林的好身材盡情展現，不夾雜一絲多餘的裝飾，怡然傾城，熊黛林搭配一件黑色的針織外套，無關風月的柔情，熊黛林一抹紅唇點綴，更顯明艷，與葉問行走在雨夜中，畫面太美好，鐫刻成永恆。

Ⅵ 旗袍的款式一直以來都彰顯著東方美，古典韻雅的氣息，旗袍怎麼搭配好看呢

我認為旗袍應該跟包包或者是高跟鞋進行搭配，這樣才會突出旗袍的東方韻味，非常的吸引別人的眼球，而且這樣的穿搭在一定程度上會使整體的身材非常的苗條，受到了很多人的認可與喜愛。

Ⅶ 如何看待於文文《佳人》旗袍造型內娛哪些明星穿旗袍好看

對於文文組合的服裝真的是驚艷到我了，你可以看到小組成員對旗袍的選擇是很符合自身特點的，以及最終展現的旗袍造型，都是特別驚艷的。他們選擇的這套服裝也很符合歌曲的風格，有一種韻味，不同風格的旗袍，不同風格的妹妹穿著，有不同的韻味，給人不同的感覺。

在娛樂圈中，宋軼是娛樂圈穿旗袍公認是最好看的演員，宋軼有一種南方女性特有的柔軟感覺。她可能不是娛樂界最漂亮的人，但她閃亮的眼睛和精緻的鼻子散發著一種古典美。同樣的，章子怡是一個典型的東方美女，她的五官精緻，充滿了東方美女的細膩之美。作為娛樂圈著名的異國美女，古力娜扎穿起旗袍來並不覺得突兀。白色的旗袍優雅而干凈，看上去就像在百樂門一見鍾情的美麗女子。

Ⅷ 旗袍怎麼搭配

旗袍搭配包技巧一：主要色配色，輕松化解搭配的困擾

單色的服裝搭配起來並不難，只要找到能與之搭配的和諧色彩就可以了，但有花樣的衣服，往往是著裝的難點。不過你只要掌握以下幾點也就很容易了。

方法一：
無彩色，黑、白、灰是永恆的搭配色，無論多復雜的色彩組合，他們都能溶入其中。

方法二：
選擇搭配的單品時，在已有的色彩組合中，選擇其中任一顏色作為與之相搭配的服裝色，給人整體、和諧的印象。

方法三：
同樣一件花色單品，與其搭配的單品選擇花色單品中的不同色彩組合的搭配，不但協調、美麗，還可以變化心情感受。

旗袍搭配包技巧二：掌握主色、輔助色、點綴色的用法

主色是占拒全身色彩面積最多的顏色，佔全身面積的60%以上。通常是作為套裝、風衣、大衣、褲子、裙子等。

輔助色是與主色搭配的顏色，佔全身面積的40%左右。他們通常是單件的上衣、外套、襯衫、背心等。

點綴色一般只佔全身面積的5%-15%。他們通常以絲巾、鞋、包、飾品等，會起到畫龍點精的作用。點綴色的運用是日本、韓國、法國女人最擅長的展現自己的技巧。據統計，世界各國女性的技巧中，日本女人最多的飾品是絲巾，她們將絲巾與自己的服裝做成不同的風格搭配，並且會讓你情不自禁地注意他們的臉;法國女人最多的飾品是胸針，利用胸針展示女人的浪漫情懷。(註：衣服並不一定要多，也不必花樣百出，最好選用簡潔大方的款式，給配飾留下展示的空間，這樣才能體現出著裝者的搭配技巧和品位愛好。)

旗袍搭配包技巧三：有層次地運用色彩的漸變搭配

方法一：
只選用一種顏色，利用不同明暗搭配，給人和諧、有層次的韻律感。

方法二：
不同顏色，相同色調的搭配，同樣給人和諧的美感。

旗袍搭配包技巧四：運用小件配飾品的裝點，打破沉悶的局面

旗袍搭配包技巧五：自然色系搭配法

暖色系除了黃色、橙色、橘紅色以外，所有以黃色為底色的顏色都是暖色系。暖色系一般會給人華麗、成熟、朝氣蓬勃的印象，而適合與這些暖色基調的有彩色相搭配的無彩色系，除了白、黑，最好使用駝色、棕色、咖啡色。

冷色系以藍色為底的七彩色都是冷色。與冷色基調搭配和諧的無彩色，最好選用黑、灰、彩色，避免與駝色、咖啡色系搭配。

Ⅸ 《花樣年華》，其實是張曼玉的旗袍秀

關於花樣年華

昏黃的色調，慵懶的配樂，撩人心弦的慢動作，將我們一點點地帶入影片之中，好像不多時，你就成了周慕雲，我便是蘇麗珍。滂沱的大雨下，昏暗的路燈，雨水打濕了你的頭發，有些凌亂，卻又多了一絲動人嬌媚。彼此相視一笑，而後四目迅速躲閃，看向別處，只要不是對方的眼眸就行，免得場面尷尬。

沒有喧鬧的浮躁，沒有泡沫文化的縮影，只有哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。

蘇麗珍、周慕雲的生活本沒有過多交集，卻在各自的丈夫妻子雙雙出軌之後，同為天涯淪落人的他們開始頻繁接觸，訴說苦悶與心中的悲涼。作為旁觀者，本以為他們會為了解恨報復，也會各自出軌，但最終因為男的不夠勇敢，女的矜持顧慮，這場深藏在心中羞於告知他人的愛戀無疾而終。

那句「如果我有多一張船票，你會不會跟我走？」最終也沒有說給對方聽。又或許他們都知道，卻都沒有足夠的勇氣跨出那一步，最終這段情，只能偷偷地由周慕雲在柬埔寨的吳哥窟，對著一個石洞傾訴出來，再塞上雜草，封住全部的秘密。

這部影片，看完之後的感覺是，慵懶，緩慢，沒有太多文字，講述了香港普通人的生活和工作。但大部分情節還是以張曼玉飾演的蘇麗珍和梁朝偉飾演的周慕雲兩人似有似無，朦朦朧朧的感情變化為主線。他們的情感，就如同導演王家衛鏡頭下的那一縷縷藍色煙霧，氤氳不清又消散不去。

關於王家衛

「一切盡在不言中，這就是王家衛。」

很多人說王家衛導演的影片具有其獨特的風格，善於使用支離破碎的畫面來掩飾電影中所要表現的真實內在，所以看王家衛的電影，不單是觀賞他獨特的畫面處理方式，還得透過零散斷斷續續的畫面和情節把握其中蘊藏的深意和主題。

王家衛的電影，我看得並不多，但只這一部花樣年華，卻讓我深度懷疑：這樣一個身材魁梧高大的硬漢形象，時常帶著一副黑洞般的墨鏡，給人深不可測印象的男人，如何拍出如此安靜如此溫情似水的文藝片？著實納悶不解了很久。可回過神來想想，我們不能總是以貌視人，真正了解一個人，還是要走進TA的內心並和TA的靈魂對話。

王家衛確實是一個了不起的導演，至少個人看來，是非常值得我欣賞的一位香港導演。更何況跟他合作的演員都是張國榮、張震、梁朝偉、張曼玉、林青霞這樣的大腕兒名角兒。

關於旗袍

回過頭來，再聊聊《花樣年華》這部片子，劇中張曼玉飾演的女主角王麗珍，每一個鏡頭下的她都身穿不同顏色，不同剪裁，不同花色的旗袍，婀娜多姿，裊裊婷婷，一動一靜，一言一行，曼妙的身姿彷彿就在眼前擺動。

相對於蘇麗珍和周慕雲那讓人無法猜透的情感，最讓我著迷的還是蘇麗珍身上那一件件美麗耀眼的旗袍。身穿各式旗袍的蘇麗珍，時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而溫柔，每一件旗袍好像都代表了她的不同心情。

好像鏡頭也無比寵愛蘇麗珍這個人物，很多次畫面切換到蘇麗珍的時候，焦點都會聚集在她的旗袍上，旗袍的衣襟，旗袍的下擺，旗袍的袖口。讓即使身處服飾千奇百怪的時代的我，有種立馬買件旗袍來穿的沖動。

大致數了一下，影片中，張曼玉總共有二十幾身旗袍，每一件都華美卻不失風雅，屏幕後的人喜歡卻觸碰不到，更別談有幸穿上一套，當然了，要是沒有張曼玉那樣的身段，那些旗袍也會立刻黯然失色。

說到旗袍，不得不提起，一位旗袍的真愛粉兒--- 張愛玲 。張愛玲在民國名媛圈中是出了名的愛美愛穿旗袍，甚至可以用「痴迷」二字來形容也不為過。她幼時看見母親站在鏡子前在綠襖上別翡翠胸針，變口出誓言：「 八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯圓，吃一切難於消化的東西。 」想來，張愛玲小姐在幼年時期，早就萌生了一顆愛美的心。

對於旗袍，張愛玲偏愛鮮明的對照，承重的黑與輕盈的白，清冷與明麗，簡約的現代線條與傳統花紋，皆是她的心頭好。她為自己設計的許多旗袍亦是如此，愈激烈愈著迷。在香港念書之時，她就將獎學金全部拿出買衣料做衣服，並且樂此不疲。她還獨創了很多穿法，譬如說在旗袍外邊罩件短襖，在旗袍外穿上清裝大襖，別有一番風情。

張愛玲曾說：「 對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇 。」張氏小說中旗袍亦是出鏡率最高的道具。

《半生緣》中曼楨穿過 「一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊」；曼璐出場時「穿著一件蘋果綠軟長旗袍，倒有八成新，只有腰際有一個黑隱隱的手印，那是跳舞的時候人家手汗印上去的。」

《封鎖》中電車上，人如其衣、平淡如水的吳翠遠：

「穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊---深藍與白，很有點質朴的風味。」

《紅玫瑰與白玫瑰》中，對嬌蕊的衣飾描寫是這樣的：

她穿著一件曳地的長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什麼就染綠了。她略略移動了一步，彷彿她剛才所佔有的空氣便留著個綠跡子。衣服似乎做得太小了，兩邊迸開一寸半的裂縫，用綠緞帶十字交叉一路絡了起來，露出裡面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調是使人看久了要患色盲症的，也只有她能若無其事地穿著這樣的衣服。

想我為何如此喜愛著民國這個年代，或許是因為沒有設身處地經歷過，或許是那個年代的人，事，物，情都太另人著迷，如不能親眼所見，便只好通過影片和文字聊以慰藉了。

Ⅹ 孫銥穿上旗袍氣質更驚艷，配微卷短發超有質感，美成焦點了嗎

孫銥選擇了一件黑色旗袍，上面綉有鮮花，展現出清新經典的優雅魅力，像這樣的旗袍既能展現東方的美，又能展現優雅的身材，看起來端莊大氣的同時又不失女人味，旗袍既能充分表現女性的線條和風土人情，又能突出孫銥的凹凸曲線，分體式設計可以讓裙子更好地展現腿部線條，孫銥真的有獨特的魅力，詮釋了旗袍等傳統服飾的美。

孫銥融合了自然的卷發來更好的修飾臉龐，孫銥不僅額頭上留著卷發，而且梳著發尾向外捲曲，讓你看起來更俏皮也不太呆板，短發和這種設計的結合非常特別，可以突出孫銥的風格和魅力旗袍是酒紅色的，看起來很特別，像這樣的旗袍可以展現女人的魅力，立領的設計非常東方化，緊身旗袍能勾勒出女人的曼妙身姿，為自己挑選的旗袍色彩莊重大氣，如果你想突出自己的少女感，也可以選擇鮮艷的粉色來融入旗袍簡約的氛圍，選擇無袖禮服可以更好的展現優雅的身材，這樣的純白禮服非常適合孫銥氣質溫和、外表優雅的女性，而且連衣裙的剪裁很酷，可以展現完美的身材，強烈建議女性選擇這樣的淺色連衣裙格子設計融入西裝中，讓孫銥看起來非常亮麗。