姨太太的絲襪棋旗袍

1. 哪一位老阿姨，穿旗袍的身材堪比模特

當一個女人已過花甲之年，依舊能保持年輕少女的狀態，擁有超模般的身材，估計做夢都能笑醒吧？不可否認的是，這個世界上真的是有著「駐顏有術」的女人，即使已經是62歲，從外形上絲毫看不出年齡來，顏值身材都與三十歲的女人無異，當穿上最考驗身材和氣質的旗袍，簡直是美得驚艷時光！

旗袍在當下依舊是小眾的服飾，但每個女人的一生，都要嘗試一次旗袍才不會留遺憾。古典的旗袍氤氳出來的復古懷舊氣息，在旅行的時候，行走在古鎮老街，完美入畫，隨便一拍都是一幅美麗的畫卷，溫潤流年，驚艷時光！

2. 旗袍奶奶集體穿旗袍走秀，70多歲驚艷時光，你被驚到了嗎

與同齡人有相似之處， 年輕人追求個性和時尚， 中老年母親的衣服和祖母的衣服是中國母親的默契， 在每個人的記憶中，一定有一些「中國阿姨」在晃動圍巾，清新明亮，但又有些粗俗， 穿著時髦的旗袍的阿媽們用自己的印象重新定義了「中國阿姨」， 在照片中，他們集體穿著旗袍表演， 盡管她有一頭白發，但她的身體非常挺直，並且在70多歲時變得非常漂亮， 對於大多數老年人來說，他們的身體狀況不佳，不僅打扮得看起來老了，而且穿著老太太的鄉村裝扮看起來很漂亮， 從發型到旗袍，旗袍老太太的審美偏好顯然更加氣質， 他們不僅可以裝飾福氣的身材，而且可以穿出美麗的奢華感，這對老年人來說非常值得參考。

如果身體有點發胖並且脂肪很明顯，我建議選擇新的旗袍， 只要保留盤子和衣領，就可以保持旗袍經典典雅的味道， 旋轉袖，腰部和臀部可以選擇較寬松的輪廓，這樣可以包裹更多的身體， 如果您是位自信且大方的老太太，您將不會錯過更時尚的旗袍設計， 閃閃發光的同色印刷既具有時尚感，又具有青春的效果， 旗袍上的老太太看起來像是時尚大片，藍色和印花也很有民族風格， 旗袍的古典風味使花朵和白發的色彩更加迷人， 具有復古外觀的精美發型已成為時尚， 端莊的紅色，只要不新鮮，即使中老年人也可以獲得紅色的光澤，奶奶的深色印花也精緻典雅。

3. 張愛玲作品更衣記簡介

《更衣記》在其 散文 名作中，她以爐火純青的獨特語言，言簡意賅地描述了二十世紀上半葉的中國時裝流變，寄以深切的人性感慨和對時尚的絕妙譏諷。接下來我為你整理了張愛玲作品更衣記簡介，一起來看看吧。
張愛玲作品更衣記簡介
1942年，張愛玲在英文雜志《二十世紀》月刊上發表了散文《Chinese Life and Fashions》，後重寫成中文，名為《更衣記》，刊於1943年12月的《古今》上，1945年收入散文集《流言》中，全文五千餘字，記錄了中國時裝三百年來的變化。厚重的民族 文化 積淀及獨特的生活閱歷賦於張愛玲散文一股強烈而獨特的文化氣息，古典的民族文化精神與西方現代意識的雙重滲透，使《更衣記》具備了雙重美學品格。對中國 傳統文化 精神與西方文化人文精神的深切把握與揚棄，使張愛玲的服飾美學思想充滿了濃厚的文化內涵。
張愛玲作品更衣記全文
如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月里曬衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆--那是埋在地底下的古代宮室里發掘出來的甬道。你把額角貼在織金的花綉上。太陽在這邊的時候，將金線曬得滾燙，然而現在已經冷了。從前的人吃力地過了一輩子，所作所為，漸漸蒙上了灰塵;子孫晾衣裳的時候又把灰塵給抖了下來，在黃色的太陽里飛舞著。回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。我們不大能夠想像過去的世界，這么迂緩，安靜，齊整--在滿清三百年的統治下，女人竟沒有什麼時裝可言!一代又一代的人穿著同樣的衣服而不覺得厭煩。開國的時候，因為“男降女不降”，女子的服裝還保留著顯著的明代遺風。從十七世紀中葉直到十九世紀末，流行著極度寬大的衫褲，有一種四平八穩的沉著氣象。領圈很低，有等於無。穿在外面的是“大襖”。在非正式的場合，寬了衣，便露出“中襖”。“中襖”裡面有緊窄合身的“小襖”，上床也不脫去，多半是妖媚的桃紅或水紅。三件襖子之上又加著“雲肩背心”，黑鍛寬鑲，盤著大雲頭。削肩，細腰，平胸，薄而小的標准美女在這一層層衣衫的重壓下失蹤了。她的本身是不存在的，不過是一個衣架子罷了。中國人不贊成太觸目的女人。歷史上記載的聳人聽聞的美德--譬如說，一隻骼膊被陌生男子拉了一把，便將它砍掉--雖然博得

普遍的贊嘆，知識階級對之總隱隱地覺得有點遺憾，因為一個女人不該吸引過度的注意;任是鐵錚錚的名字，掛在千萬人的嘴唇上，也在呼吸的水蒸氣里生了銹。女人要想出眾一點，連這樣堂而皇之的途徑都有人反對，何況奇裝異服，自然那更是傷風敗俗了。

出門時褲子上罩的裙子，其規律化更為徹底。通常都是黑色，逢著喜慶年節，太太穿紅的，姨太太穿粉紅。寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之後，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。裙上的細褶是女人的儀態最嚴格的試驗。家教好的姑娘，蓮步姍姍，百褶裙雖不至於紋絲不動，也只限於最輕微的搖顫。不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風駭浪的印象。更為苛刻的是新娘的紅裙，裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶，帶端系著鈴。行動時只許有一點隱約的叮當，像遠山上寶塔上的風鈴。晚至一九二○年左右，比較瀟灑自由的寬褶裙入時了，這一類的裙子方才完全廢除。

穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目為暴發戶。皮衣有一定的季節，分門別類，至為詳盡。十月里若是冷得出奇，穿三層皮是可以的，至於穿什麼皮，那卻要顧到季節而不曾顧到天氣了。初冬穿“小毛”，如青種羊，紫羔，珠羔;然後穿“中毛”，如銀鼠，灰鼠，灰脊，狐腿，甘肩，倭刀;隆冬穿“大毛”，--白狐，青狐，西狐，玄狐，紫貂。“有功名”的人方能穿貂。中下等階級的人以前比現在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。

姑娘們的“昭君套”為陰森的冬月添上點色彩。根據歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩氏的，簡單大方，好萊塢明星仿製者頗多。中國十九世紀的“昭君套”卻是顛狂冶艷的，-一頂瓜皮帽，帽沿圍上一圈皮，帽頂綴著極大的紅絨球，腦後垂著兩根粉紅緞帶，帶端綴著一對金印，動輒相擊作聲。對於細節的過分的注意，為這一時期的服裝的要點。現代西方的時裝，不必要的點綴品未嘗不花樣多端，但是都有個目的--把眼睛的藍色發揚光大起來，補助不發達的胸部，使人看上去高些或矮些，集中注意力在腰肢上，消滅臀部過度的曲線……古中國衣衫上的點綴品卻是完全無意義的，若說它是純粹裝飾性質的罷，為什麼連鞋底上也滿布著繁縟的圖案呢?鞋的本身就很少在人前漏臉的機會，別說鞋底了。高底的邊緣也充塞著密密的花紋。

襖子有“三鑲三滾”，“五鑲五滾”，“七鑲七滾”之別，鑲滾之外，下擺與大襟上還閃爍著水銀盤的梅花，菊花，袖上另釘著名喚“闌干”的絲質花邊，寬約七寸，挖空鏤出福壽字樣。這里聚集了無數小小的有趣之點，這樣不停地另生枝節，放恣，不講理，在不相乾的事物上浪費了精力，正是中國閑階級一貫的態度。惟有世上最清閑的國家裡最閑的人，方才能夠領略到這些細節的妙處。製造一百種相仿而不犯重的圖案，固然需要藝術與時間;欣賞它，也同樣地煩難。古中國的時裝設計家似乎不知道，一個女人到底不是大觀園。太多的堆砌使興趣不能集中。我們的時裝的歷史，一言以蔽之，就是這些點綴品的逐漸減去。

當然事情不是這么簡單。還有腰身大小的交替盈蝕。第一個嚴重的變化發生在光緒三十二三年。鐵路已經不這么稀罕了，火車開始在中國人的生活里佔一重要位置。諸大商港的時新款式迅速地傳入內地。衣褲漸漸縮小，“闌干”與闊滾條過了時，單剩下一條極窄的。扁的是“韭菜邊”，圓的是“燈果邊”，又稱“線香滾”。社會不靖的時期--譬如歐洲的文藝復興時代--時髦的衣服永遠是緊匝在身上，輕捷俐落，容許劇烈的活動，在十五世紀的義大利，因為衣褲過於緊小，肘彎膝蓋，筋骨接榫處非得開縫不可。中國衣服在革命醞釀期間差一點就脹裂開來了。“小皇帝”登基的時候，襖子套在人身上象刀鞘。

中國女人的緊身背心的功用實在奇妙--衣服再緊些，衣服底下的肉體也還不是寫實派的作風，看上去不大象個女人而象一縷詩魂。

長襖的直線延至膝蓋為止，下面虛飄飄垂下兩條窄窄的褲管，似腳非腳的金蓮抱歉地輕輕踏在地上。鉛筆一般瘦的褲腳妙在給人一種伶仃無告的感覺。在中國詩里，“可憐”是“可愛”的代名詞。男子向有保護異性的嗜好，而在青黃不接的過渡時代，顛連困苦的生活情形更激動了這種傾向。寬袍大袖的，端凝的婦女現在發現太福相了是不行的，做個薄命的人反倒於她們有利。那又是一個各趨極端的時代。政治與家庭制度的缺點突然被揭穿。年輕的知識階級仇視著傳統的一切，甚至於中國的一切。保守性的方面也因為驚恐的緣故而增強了壓力。神經質的論爭無日不進行著，在家庭里，在報紙上，在娛樂場所。連塗脂抹粉的文明戲演員，姨太太們的理想戀人，也在戲台上向他的未婚妻借題發揮，討論時事，聲淚俱下。一向心平氣和的古國從來沒有如此騷動過。在那歇斯底里的氣氛里，“元寶領”這東西產生了--高得與鼻尖平行的硬領，像緬甸的一層層疊至尺來高的金屬項圈一般，逼迫女人們伸長了脖子。這嚇人的衣服與下面的一捻柳腰完全不相稱，頭重腳輕，無均衡的性質正象徵了那個時代。民國初建立，有一時期似乎各方面都有浮面的 清明 氣象。大家都認真相信盧騷的理想化的人權主義。學生們熱誠擁護投票制度，非孝，自由戀愛。甚至於純粹的精神戀愛也有人實驗過，但似乎不會成功。時裝上也顯出空前的天真，輕快，愉悅。“喇叭管袖子”飄飄欲仙，露出一大截玉腕。短襖腰部極為緊小。上層階級的女人出門系裙，在家裡只穿一條齊膝的短褲，絲襪也只到膝為止，褲與襪的交界處偶然也大膽地暴露了膝蓋，存心不良的女人往往從襖底垂下挑撥性的長而寬的淡色絲質的褲帶，帶端飄著排穗。民國初年的時裝，大部分的靈感是得自西方的。衣領減低了不算，甚至被蠲免了的時候也有。領口挖成圓形，方形，雞心形，金剛鑽形。白色絲質圍巾四季都能用。白絲襪腳跟上的黑綉花，象蟲的行列，蠕蠕爬到腿肚子上。交際花與妓女常常有戴平光眼鏡以為美的。舶來品不分皂白地被接受，可見一斑。軍閥來來去去，馬蹄後飛沙走石，跟著他們自己的官員，政府，法律，跌跌絆絆趕上去的時裝，也同樣的千變萬化。短襖的下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形。女人的衣服往常是和珠寶一般，沒有年紀的，隨時可以變賣，然而在民國的當鋪里不復受歡迎了，因為過了時就一文不值。

時裝的日新月異並不一定表現活潑的精神與新穎的思想。恰巧相反。它可以代表呆滯;由於其他活動范圍內的失敗，所有的創造力都流入衣服的區域里去。在政治混亂期間，人們沒有能力改良他們的生活情形。他們只能夠創造他們貼身的環境--那就是衣服。我們各人住在各人的衣服里。

一九二一年，女人穿上了長袍。發源於滿洲的旗裝自從旗人入關之後一直與中土的服裝並行著的，各不相犯，旗下的婦女嫌她們的旗袍缺乏女性美，也想改穿較嫵媚的襖褲，然而皇帝下詔，嚴厲禁止了。五族共和之後，全國婦女突然一致採用旗袍，倒不是為了效忠於清朝，提倡復辟運動，而是因為女子蓄意要模仿男子。在中國，自古以來女人的代名詞是“三綹梳頭，兩截穿衣。”一截穿衣與兩截穿衣是很細微的區別，似乎沒有什麼不公平之處，可是一九二○年的女人很容易地就多了心。她們初受西方文化的熏陶，醉心於男女平權之說，可是四周的實際情形與理想相差太遠了，羞憤之下，她們排斥女性化的一切，恨不得將女人的根性斬盡殺絕。因此初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格。

政治上，對內對外陸續發生的不幸事件使民眾灰了心。青年人的理想總有支持不了的一天。時裝開始緊縮。喇叭管袖子收小了。一九三o年，袖長及肘，衣領又高了起來，往年的元寶領的優點在它的適宜的角度，斜斜地切過兩腮，不是瓜子臉也變了瓜子臉，這一次的高領卻是圓筒式的，緊抵著下頷，肌肉尚未鬆弛的姑娘們也生了雙下巴。

當時歐美流行著的雙排鈕扣的軍人式的外套正和中國人凄厲的心情一拍即合。然而恪守中庸之道的中國女人在那雄赳赳的大衣底下穿著拂地的絲絨長袍，袍叉開到大腿上，露出同樣質料的長褲子，褲腳上閃著銀色花邊。衣服的主人翁也是這樣的奇異的配答，表面上無不激烈地唱高調。骨子裡還是唯物主義者。近年來最重要的變化是衣袖的廢除。(那似乎是極其艱難危險的工作，小心翼翼地，費了二十年的工夫方才完全剪去。)同時衣領矮了，袍身短了，裝飾性質的鑲滾也免了，改用盤花鈕扣來代替，不久連鈕扣也被捐棄了，改用嵌鈕。總之，這筆賬完全是減法--所有的點綴品，無論有用沒用，一概剔去。剩下的只有一件緊身背心，露出頸項、兩臂與小腿。現在要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘雲托月忠實地將人體輪廓曲曲勾出。革命前的裝束卻反之，人屬次要，單只注重詩意的線條，於是女人的體格公式化，不脫衣服，不知道她與她有什麼不同。

我們的時裝不是一種有計劃有組織的實業，不比在巴黎，幾個規模宏大的時裝公司如Lelong’sSchiaparelli’s，壟斷一切，影響及整個白種人的世界。我們的裁縫卻是沒主張的。公眾的幻想往往不謀而合，產生一種不可思議的洪流。裁縫只有追隨的份兒。因為這緣故，中國的時裝更可以作民意的代表。

究竟誰是時裝的首創者，很難證明，因為中國人素不尊重版權，而且作者也不甚介意，既然抄襲是最隆重的贊美。最近入時的半長不短的袖子，又稱“四分之三袖”，上海人便說是香港發起的，而香港人又說是上海傳來的，互相推諉，不敢負責。一雙袖子翩翩歸來，預兆形式主義的復興。最新的發展是向傳統的一方面走，細節雖不能恢復，輪廓卻可盡量引用，用得活泛，一樣能夠適應現代環境的需要。旗袍的大襟採取圍裙式，就是個好例子，很有點“三日入廚下”的風情，耐人尋味。

男裝的近代史較為平淡。只一個極短的時期，民國四年至八九年，男人的衣服也講究花哨，滾上多道的如意頭，而且男女的衣料可以通用，然而生當其時的人都認為那是天下大亂的怪現狀之一。目前中國人的西裝，固然是謹嚴而黯淡，遵守西洋紳士的成規，即使中裝也長年地在灰色、咖啡色、深青裡面打滾，質地與圖案也極單調。男子的生活比女子自由得多，然而單憑這一件不自由，我就不願意做一個男子。衣服似乎是不足掛齒的小事。

劉備說過這樣的話：“兄弟如手足，妻子如衣服。”可是如果女人能夠做到“丈夫如衣服”的地步，就很不容易。有個西方作家(是蕭伯納么?)曾經抱怨過，多數女人選擇丈夫遠不及選擇帽子一般的聚精會神，慎重考慮。再沒有心肝的女子說起她“去年那件織錦緞夾袍”的時候，也是一往情深的。

直到十八世紀為止，中外的男子尚有穿紅著綠的權利。男子服色的限制是現代文明的特徵。不論這在心理上有沒有不健康的影響，至少這是不必要的壓抑。文明社會的集團生活里，必要的壓抑有許多種，似乎小節上應當放縱些，作為補償。有這么一種議論，說男性如果對於衣著感到興趣些，也許他們會安分一點，不至於千方百計爭取社會的注意與贊美，為了造就一己的聲望，

不惜禍國殃民。若說只消將男人打扮得花紅柳綠的，天下就太平了，那當然是笑話。大紅蟒衣裡面戴著綉花肚兜的官員，照樣會淆亂朝綱。但是預言家威爾斯的合理化的烏托邦裡面的男女公民一律穿著最鮮艷的薄膜質的衣褲，斗篷，這倒也值得做我們參考的資料。

因為習慣上的關系，男子打扮得略略不中程式，的確看著不順眼，中裝上加大衣，就是一個例子，不如另加上一件棉袍或皮袍來得妥當，便臃腫些也不妨。有一次我在電車上看見一個年輕人，也許是學生，也許是店伙，用米色綠方格的兔子呢制了太緊的袍，腳上穿著女式紅綠條紋短襪，嘴裡銜著別致的描花假象牙煙斗，煙斗里並沒有煙。他吮了一會，拿下來把它一截截拆開了，又裝上去，再送到嘴裡吮，面上頗有得色。乍看覺得可笑，然而為什麼不呢，如果他喜歡?……秋涼的薄暮，小菜場上收了攤子，滿地的魚腥和青白色的蘆粟的皮與渣。一個小孩騎了自行車沖過來，賣弄本領，大叫一聲，放鬆了扶手，搖擺著，輕倩地掠過。

在這一剎那，滿街的人都充滿了不可理喻的景仰之心。人生最可愛的當兒便在那一撒手罷? 張愛玲簡介

4. 張柏芝真不拿自己當阿姨，穿蕾絲旗袍秀身材，她如今的身材怎麼樣

在網紅臉充斥的娛樂圈，還流行「白幼瘦」的審美標准，當下所謂的美女們，大多像一個模子里刻出來的一樣，全然不同於八九十年代的美人們，美得自然大方，又各具風情與魅力。張柏芝那張標準的東方美人臉，也曾經是無數人心中的女神，如今雖然已經是三個孩子的媽，但原裝臉就是抗老，依舊是美得驚艷時光。

技巧三：中短款的設計。旗袍下擺的長度，給人的感覺也完全不同，中短款的設計沒有長款那麼典雅，洋溢著青春的氣息，也更顯靈動與嬌俏的魅力。旗袍的開叉還能秀出一雙迷人的雙腿，同時短下擺也給了鞋子更多的發揮空間，張柏芝就是搭配了一雙精緻的高跟鞋，既修飾了腿型，又更具女人味。

5. 趙繼偉求婚成功，中戲校花女友穿旗袍你愛了嗎

趙繼偉求婚成功，中戲校花女友穿旗袍你愛了嗎？

相信很多女孩子在學生時代，最喜歡幻想的就是有個個子高，活力陽光愛打籃球的男朋友吧，在球場上揮汗如雨的男生們總是散發著獨特的男性魅力。在6月1號，中國男籃主力後衛趙繼偉向女友求婚成功，他的女友叫王君瑞，是上海戲劇學院的校花，二人郎才女貌，非常登對。而選擇在六一兒童節進行求婚，看樣子是想把女友寵成小朋友呀。據說此次求婚也是二人結束了七年戀愛長跑的結果，真是滿屏的幸福氣息呀。

我們再來看看王君瑞此次話劇造型的妝發扮相，不難猜出這一出話劇一定是有著非常濃厚的年代感作為背景的，王君瑞梳著盤起來的發髻，頭頂兩朵大紅花，再加上極為復古的妝容設計，整體有一些過於艷麗。喜歡旗袍的姐妹們可以選擇稍微素雅一點的旗袍顏色，再搭配簡單淡雅的妝發，就能穿出古典嫵媚的效果，最後再搭配一雙簡單的素色高跟鞋，民國佳人舍你其誰。

6. 阿姨們拍攝旗袍照片，注意7個拍攝要點，拍照優雅、端莊有氣質

旗袍作為民國時期的傳統服飾，很能凸顯女性的曲線美和端莊優雅的氣質的，但不是所有人都能很好地駕馭住旗袍，經過歲月沉澱的中年女士更能拍出旗袍特有的美感，可是想要拍好旗袍人像還是需要一些技巧的，下面我就給大家分享拍攝需要注意的7個要點，助你拍照優雅端莊有氣質。

旗袍人像屬於偏復古和民國風，因此在場景上可以選擇園林、古巷、古鎮、四合院等比較有意境和故事感的地方，這種場景更適合於旗袍人像，也能營造出懷舊的氛圍。

阿姨們在拍旗袍人像時，可以選擇一些符合題材並且好看的道具為畫面加分，像油紙傘、紙扇、古箏、茶具等都可以，像下面的女士一般，手拿著油紙傘進行擺拍，手姿能豐富的同時表現力也會大大地增強。

旗袍對於女性的身材要求較高，而很多阿姨們都會有腰粗或小肚腩的困擾，為了拍照更顯瘦和上鏡，您不妨只拍上半身並且側身對鏡頭，以此避開身材的小缺陷，也是很不錯的選擇。

藉助場景中的物體倚靠，不僅能跟環境互動起來，也能更讓你融入到場景中，拍照不突兀，其次，如果是拍攝全身照，還能利用倚靠時身體呈現出的自然弧度，避免小肚腩的出現，簡單實用。

拍攝旗袍人像，姿勢不能太隨便，站著拍全身照時，阿姨們的站姿可以優雅些，比如雙腳交叉站立，亦可以像下面的阿姨一般，以一腳為重心，另外一腳向後伸，露出小腿的曲線，端莊、大氣很顯氣質。

旗袍人像攝影時，動態圖更能抓拍到模特的氣質，但姿勢不宜太誇張，簡單地向鏡頭走去即可， 看不看鏡頭都無所謂，但盡可能以全景或中景拍攝，效果更好，也能彰顯優雅和氣質感。

對於表現力較強的阿姨來說，可以給手部合理地安排上適當的姿勢，參考下面的女士，抬起手來將手放在頭上，讓人像呈現出更多的線條和立體感，從而加強畫面的整體表現力，值得一試。

好啦，以上便是今天給大家分享的全部內容了，阿姨們在拍攝旗袍人像時，上面這7個拍攝要點可以注意或參考一下，從場景、道具到姿勢，給您一些思路，助您拍照更端莊優雅有氣質。

7. 40歲阿姨怎麼穿才能年輕又漂亮

40歲阿姨怎麼穿才能年輕又漂亮？

40歲的阿姨正處在女人一生當中最絢麗多彩的季節，她們嬌媚可愛又不是成熟，艷紫妖紅卻又儀態萬端，那麼40歲的阿姨如何裝扮自己，才會顯得年輕又漂亮呢？

絲襪和高跟鞋，是許多女性的最愛，因為這兩件裝扮可以使40歲阿姨顯得年輕又漂亮。

絲襪可以遮蓋女性腿部的瑕疵和缺陷，體毛較重或是腿部有蚊蟲叮咬、有疤痕等缺陷的時候，穿上絲襪便很容易遮蓋住，讓女人的腿顯得光滑和美麗。而一雙得體的高跟鞋，更是能讓女性出盡風采，40歲的阿姨穿上高跟鞋，不但會展現亭亭玉立的風姿，而且會讓人感覺到更加充滿自信，舉步輕搖，美若天仙。

四十歲的阿姨，由青年剛剛邁入了中年，如果打扮得體，就能讓自己顯年輕，青春靚麗。

現代女性懂得了愛別人前學會先愛自己，對於穿搭開始重視起來了，將自己打造成優雅、溫柔、知性的熟齡女性，讓自己年輕又漂亮。

年齡並不是女人美麗的殺手，聰明智慧的女人她們會在自己條件允許的情況下買做工精良且有質感的服裝，佩戴精美的首飾，讓自己活得更精彩。

8. 據說軍閥姨太太穿的旗袍裙擺越長、開衩越高，軍閥姨太太的地位越高，是這樣嗎

不是這樣的，量體裁衣，這樣穿出來的衣服才合體。你問的開衩到哪裡，裁縫會根據本人的高矮胖叟開衩到一個合適的位置。

9. 氣質名媛何賽飛穿旗袍時，氣質是不是很優雅

提起何賽飛，或許很多人都不認識，但是當你看到這張臉，或許會有著說不出的熟悉感，何賽飛年輕時候的顏值堪稱驚艷，眉若遠黛，眼含秋波，是公認的古典美人，如今55歲的何賽飛依舊風韻猶存，憑借著一張臉，年輕時美得恣意，老去時優雅風情，美了一輩子，何賽飛戲曲名伶的氣質，穿上復古的旗袍後優雅又大氣，完美詮釋了什麼是真正的氣質名媛！

黑白的色調下，何賽飛一襲印花旗袍上身，落落大方，似夢中美人婉婉走來，搭配一條真絲的披肩，輕易便能悸動人心，何賽飛一頭風情的波浪卷發型，精緻的耳墜裝點，煙視媚行，美得驚艷了時光，何賽飛每個年齡段都呈現了每個年齡段最好的狀態，真的是美了一輩子！

10. 抖音很火的拉這旗袍帶眼鏡的阿姨是誰

您好，您問的是抖音上很火的拉這旗袍帶眼鏡的阿姨，她的名字叫趙曉梅，她來自江蘇省淮安市清河區，是一位普通的農村婦女，她的家庭經濟條件不是很好，但她有著自己的夢想，她想要成為一名歌手，於是她就開始了自己的音樂之旅。

趙曉梅在抖音上發布了自己唱的歌曲，並且穿上了旗袍和戴上眼鏡，這樣的造型很快就吸引了大量的粉絲，她的歌曲也很受歡迎，很快就火了起來。趙曉梅的故事也被很多人所熟知，她的歌曲也被翻唱了很多次，她也因此而出名，成為了一位網路紅人。趙曉梅也因此獲得了很多的粉絲，也讓更多的人了解到了她的音樂。