模特長旗袍拖地

『壹』 古代的衣服都很長以致拖地，不怕臟嗎

當我們看電視的時候，我們經常看到古代的衣服很長，但是為什麼他們不怕臟衣服呢？這么長的衣服相當於拖地。讓我們看看古代的衣服太長，拖在地上，不怕臟。

事實上，並不是所有古代人的衣服都像電視劇里的一樣長。目前，我們看的電視劇大多為了追求美化的效果，故意拉長人物的服裝，導致拖地，這會使人物非常精緻、不朽，符合古人的風格。但在中國古代，長袍只有地位高的人才能穿，就像普通人只能穿短衣和短袖一樣。

但是，清朝統治後，滿族人換了衣服。當時，婦女們沒有穿長袍。在皇宮里有地位的妃嬪穿的旗袍與民國旗袍很接近，不過，它不僅走路方便，而且更漂亮。但是朝臣的衣服還是不比皇帝的長。如果你想表明你是一個有地位的人，你可以讓它一英寸和兩英寸長，但不能太明顯。事實上，你可以看到狀態。

『貳』 傳統旗袍和改良旗袍有什麼區別

傳統旗袍面料多為綢緞、開叉低、盤扣的形式扣衣服、花紋圖案以中國傳統文化為主，改良旗袍採用的面料以舒適為主、開叉高、拉鏈形式、花紋圖案多以古典元素為主。

傳統旗袍和改良旗袍的選料不同

傳統旗袍在面料的選擇上比較嚴格，大多數都會選用綢和緞，例如織錦緞，古香緞等精緻的面料。面料高貴華麗，是傳統旗袍面料的代表，但是這種面料的實用性不太高，放在現在來看就比較適合宴會、婚禮等特殊的社交場合。

改良旗袍在面料的選擇上就很多了，而且更加註重面料的舒適性，通常選擇的面料有絲絨、棉麻、雪紡、滌綸等面料。在日常生活中的旗袍也大多選用棉麻質地，舒適居家，不僅修身也能活動自如，而且風格多樣。

傳統旗袍和改良旗袍的樣式不同

傳統旗袍在款式上下擺的開叉較低，幾乎就是膝蓋左右，在剪裁上也是多數採用平直的線條，胸、肩、腰、臀等部位的線條幾乎都是平直的，衣身寬松，遮住了女人原本的線條，一般都是單片衣料、衣身連袖的平面裁剪。

改良旗袍融入了流行元素更加的多樣化，下擺的開叉變高了，領口也出現了圓領、V領。下擺也變得多樣化，出現了短旗袍，魚尾下擺、拖地的長旗袍。衣長袖長都縮短了，版型更加合身，腰線收緊，臀部曲線也更加突出。

傳統旗袍和改良旗袍的穿法不同

傳統旗袍的盤扣是必不可少啊，它起著鏈接衣襟的功能。而且傳統旗袍的盤扣花式種類豐富，例如：菊花口、胡蝶扣、壽字扣、一字扣、三角扣等等，各式各樣的盤扣數不勝數。

改良旗袍種盤扣大多都是簡單裝飾盤扣，很多旗袍為了穿將旗袍變成了拉鏈式的，雖然如此，盤扣的種類依舊有很多。

傳統旗袍和改良旗袍的圖案不同

傳統旗袍在花紋和圖案的選擇上也有局限性，一般是以花鳥魚蟲、刺綉、亭台樓閣等代表中國傳統文化的圖案，有著吉樣如意的寓意。

改良旗袍的圖案更加的多元化，不僅有水墨畫、青花瓷這類富有中國古典元素的圖案，也有用有獨特設計、色彩和圖案的現代圖紋。將中國的古典文化和現代文明融合在一起。

『叄』 越老越有味道的徐帆，哪款旗袍讓她展現東方女性的魅力

歲月總是以格外溫柔的態度對待上了年紀的奶奶級別女星，徐帆就是其中之一。徐帆雖然已步入"老頑童"行列，但是時尚品味依然優雅，而且端莊不失魅力。徐帆的臉龐無論是年輕時還是現在都有一股假小子春哥的味道，尤其是一頭短短的小碎發更是時尚又減齡。都說人生幸福的女人身材會發福，可是我看徐帆的身材凹凸有致、豐滿有餘完全就是家庭主婦的視覺感。

艷麗的中國紅像燃燒的火焰一樣充斥著喜慶的滋味，火紅的面料是凸顯女人成熟和膚色白亮的一大利器。徐帆的這身火紅色禮服裙面料上極為柔順，包裹著她豐滿而又不失窈窕的身軀。保守的設計使徐帆裸露出來的纖纖玉手，白嫩無瑕。如若說單調的禮服會使人過於呆板，那麼徐帆的這身火紅色禮服裙胸前的一抹突出設計便打破了僵硬的呆板。紅艷艷的唇彩與身上的中國紅遙遙相呼，更加顯得52歲的她氣色是多麼的紅潤有光澤了。

『肆』 旗袍模特基本步要點

旗袍模特的基本步法要點如下：

一、模特的基本步法之貼壁

1、深呼吸、縮小腹、雙腿夾越緊越好（把氣集在胸口，並維持這樣的姿勢繼續下面的動作）

2、背對牆壁。

3、注意從頭到腳跟都要貼貼到牆。

4、肩膀放鬆。

5、目視前方。

6、雙手以輕松的方式自然垂下，不用"立正"，貼壁時間：20~40分鍾。

二、模特的基本步法之台步

1、貼壁練習。

2、注意呼吸並用力挺起背脊。

3、站姿、定點pose練習。

4、半轉時腳背壓低、眼神堅定、切忌不要東張西望。

5、重心放高、手臂自然擺動。

6、兩人走位時由左肩交錯。

7、女生可以手插腰、男生可以半插口袋。

(4)模特長旗袍拖地擴展閱讀：

模特基本台步知識

要領是首先要注意讓身體挺直起來，有向上拉動的力量。脖子直、頭部正、下巴平、肩膀自然下垂，雙手不要顯得僵硬無力。上身盡量放鬆，並避免多餘的動作，防止腹部前挺與臀部後撅，走動時臀部不能向一側扭動，要收腹挺胸，不要低頭含胸俯視地面。

其次是邁步時，出跨帶動大腿、然後提膝(膝蓋稍彎)、膝蓋內側要貼近，最後小腿帶動腳，出腳一定是直線，不能畫小半圓落地。 路線是模特位移的軌跡，表演中應該直線行走，斜線行進還是曲線行進要有其編排的道理。不同的路線會構成模特互相之間、模特與觀眾之間、模特與舞台之間的不同關系，路線改變著隊形，隊形則改變著視覺效果。

台步中的朝向也是一種語言，面對面的朝向與背對背的朝向有著不同的意義。面對觀眾時展示的是服裝的正面效果，因為模特此時與觀眾交流比較直接，也就容易受到重視。回程表演要背對觀眾，但這並不意味著表演將結束了，而是另一種視覺方式的開始，因為運動中的服裝表演是三維藝術，背面的動感效果是不可替代的。盡管台步有特定的規則，但模特仍可以走出自己風格。

『伍』 旗袍模特基本步要點

1、腿的發力點：首先是模特一位站姿，起步發力點在股直肌，也就是大腿前側的這塊肌肉，先由它發力，帶動大腿起來，再由大腿帶動小腿，經過屈膝、掩膝，大腿小腿向前邁出，當你的動力腿（也就是腳抬起的這條腿）邁出後，後面主力腿的腳一定要登直，這樣走起來比較秀美。

2、腳位：因為旗袍叉開的比較高，所以抬腿的時候，腳離開地面最多一寸左右，不要抬的太高，也不要順著地面拖過去。

3、手形：旗袍步的手是修長形的，三指合攏，食指稍稍分開，姆指內靠，這樣不論從哪個角度看，手形都顯得修長。

(5)模特長旗袍拖地擴展閱讀：

一、身高是模特所具備的最基本的條件。女服裝模特一般身高在1.72~1.83米之間，如今世界的幾位超級名模，如辛迪.克勞馥（Cindy crawford）、何穗等人，身高都在175厘米左右。

二、女廣告模特一般身高在1.65米以上。男性模特的身高一般在1.80~1.90米之間，胸圍95~110厘米，腰圍72~80厘米，臀圍92~105體重在70~80公斤之間。

三、和諧的身體比例是模特重要的生理基礎，對於人體形式美的體現者模特來說，在評判他們的體形是否和諧時，我們可以以「黃金分割律」來作為參考。

四、對於模特的身材比例，可以從以下幾個方面加以分析：

1、上下身比例——對模特的要求是下身長於上身。

2、大小腿比例——小腿與大腿比例接近相等或略長於大腿。

3、頭身比例——頭長為身長的七頭半是達芬奇擬的黃金比例，所以現模特比例最好在七頭半至九頭身為最好，較小的頭顱會使身材顯得更靈巧。

『陸』 上半身旗袍下半身長裙這樣可以算作cos什麼（擬人也可以）

COS是英文Costume 的簡略寫法，其動詞為COS，而玩COS的人則一般被稱為COSER。一般意義上來說的COSPLAY最早的中文譯名是出自台灣，意思是指角色扮演。以現今的COSPLAY而言，其形式及內容一般是指利用服裝、小飾品、道具以及化裝來扮演ACG(anime、comic、game)中的角色或是一些日本視覺系樂隊以及電影中的某些人物。 如果那是一個動漫角色，你還要加上假發、美瞳等等。 以下是一些COS的圖片：

如果您和他們一樣，那就是cos。

『柒』 旗袍太長拉到地怎麼辦

在肚臍的位置加個裝飾，同時把旗袍上提，即能遮蓋上提出現的褶皺部分，還能起到獨特美觀的作用（穿衣心理吧）

『捌』 走旗袍步的要領和要求

旗袍是愛美女性的象徵之一，她展現了女性雍容華貴，嫵媚秀麗和高雅。

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昨天下午，自己第三次到武漢市工人文化宮，參加漢秀旗袍模特武昌區第四期初級培訓班，學習訓練。

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文老師帶領我們重溫第二節課內容的同時，重點講述了初學旗袍步態的基本要領如下:

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（一) 腳，一位站好，發力點在股直肌（大腿前側的這塊肌肉），先有他發力，帶動大腿起來，大腿帶動小腿，經過屈膝掩膝，向前邁出。 這里要注意幾點：

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1. 旗袍步 要演繹得端莊大方，我們的發力點不能再胯部，而在股直肌這塊肌肉，要稍稍屈膝掩膝，為什麼模特步叫貓步？就是說，我們在行走時，兩條腿是交錯的，兩腳始終都在一條線上，所以叫貓步。在行走時，注意三個字:伸、蹬、跟。我們抬起的這條腿叫動力腿，腳尖向前伸;後面這條主力腿一定要撐直，腳掌輕輕用力向前蹬，千萬不能屈;身體緊跟向前移動;左右輪換，以此類推。

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動力腿帶動小腿，一定要經過屈膝後掩膝，那你腳抬起走出來後，步態就是交錯的，即兩腳始終交錯在一條線上的！

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2.要注意，因為旗袍叉開得比較高，所以，腳不要抬起得太高，腳離開地面最多一寸左右，但也不能順著地面拖過去，這樣走起來就比較秀美。

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（二）手位

旗袍步手型是秀長型的。三指合攏，食指稍稍分開，拇指內靠，這樣從各個角度看，手型都比較秀長。

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走時靠腿，走起來手擺動靠胳膊肘擺動，向前走時手不要擺太高，向里送一點點，向後擺時注意，你的腋下胯旁一定要有些輕微的摩擦，否則，走起來就很鬆弛，要走得更美更有韻味，手一定要稍稍往裡送一點點。肩、手、腕、指四部位都放鬆，感覺就很秀長秀美！

（三）表演旗袍秀 旗袍舞時，一定要注意十二個字要求：

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端莊大方 文靜高雅 雍容華貴。

把你的氣質和服裝融為一體，美就產生了，帶給觀眾是美的享受！

旗袍步旗袍秀的站姿歸納為十二個字：

挺而不僵 柔而不懈 亭亭玉立

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1. 目光向遠方望去，彷彿看到藍天白雲大海

站姿歸納為五個字

收：收緊腹直肌和腹鈄肌。

立：要立胸腰，不要挺胸！

提：提臀，提氣。

松：肩胛骨的力往下沉放鬆，不聳肩

沉：腳踝骨以下力向下參透，以上的力向上拔，給人亭亭玉立的感覺。

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2. 八個方位

一點位：站立的正前方。

二點位：右肩鈄前方

三點位：右肩的朝向

四點位：右肩鈄後方

五點位：正後方

六點位：左肩鈄後方

七點位：左肩的朝向

八點位：左肩鈄前方

3. 旗袍秀 旗袍舞的十個基礎腳位

1).正步腳位：雙腳並攏腳後跟靠在一起，腳尖外開

2）小八步位：左腳向八點位，右腳向二點位

3）分 步 ：雙腳與肩同寬，不要太開或太攏

4）模特一位：左腳向一點位，右腳向二點位。

5）左一步 ：左腳向左側平開一步，同時用有胯帶右肩稍稍扭一點腰，目光在八點位和一點位之間，兩手自然下垂。

6）右 一 步 ：與左一步相反

7）左 靠 步：用左腳膝蓋掩住右腳膝蓋的三分之一，整個中心向上拔！

8) 右 靠 步 ：與7左靠步相反

9）後 墊 步 ：重心在左腳，右腳三分力，整個中心向上拔！

10）前墊 步：重心在右腳，左腳三分力，整個中心向上拔！

『玖』 曾被diss的黃柳霜有多時髦以中式旗袍登上全球熱搜逆襲驚艷眾人

她身在異國，卻心繫祖國。

1905年，黃柳霜出生於美國洛杉磯，祖籍廣東省台山市，是移民美國的第三代華人。是唯一一位，也是首位登上 好萊塢星光大道的華裔女演員， 與李小龍、成龍三顆星留在好萊塢星光大道上，並成為「20世紀最重要的美籍華裔影星」。

擁有高挑的身材，留著一頭與Louise Brooks一樣的BOBO頭發型，搭配一對細長的柳葉眉和黑眼睛，以及千嬌百媚且成熟優雅的異域風情，吸引了不少好萊塢導演們對她的青睞，並紛紛向她邀請電影合作。

1919年，一個偶然的機會，黃柳霜參演了人生第一部電影《紅燈籠》，在戲中出演一名沒名沒姓的配角「英國人情婦」。1921年，她又參演了一部美國電影《人生》，在片中飾演男演員的妻子；在1922年，參演了電影《海逝》中的一個角色：中國少女蓮花。

1924年，在道格拉斯·范朋克的邀請下，黃柳霜出演了電影《巴格達竊賊》，在片中飾演一名狡猾的蒙古奴隸，一脫成名，讓她成為當紅艷星。並在1927年，受邀參演了電影《老舊金山》，在片中飾演一名華人妓女。也正是因為這些角色，她一生中出演的50部電影，大致的風格與形象都是備受國人與華人圈裡對她的排斥與指責。

負面的評價，讓她當時非常不被中國觀眾以及華人所接納。

每當她在影片以「中國娃娃」扮相呈現時，《紐約時報》將其稱之為：不可思議的純潔玉女。

在國內則得到更直接的呼聲：「中國娃娃不配待在中國，滾出去！」

在西方人眼中，她是一枚「東方美女的招牌」，也是一個「利用的工具」罷了。

為了能擺脫外國人對華裔身份的刻板定位，她試圖用自己微小的力量為其作出改變。

1928年，她獨身前往歐洲，一口氣主演了5部英國電影。1929年，黃柳霜主演的最後一部默片電影《唐人街繁華夢》在歐洲上映，在片中飾演了克服了種種困難最終成為舞蹈家的女僕「shosho」，成功提升了她在國際上的知名度，並獲邀出席英國王室的宴會。

1934年，黃柳霜在參演電影《Limehouse Blues》時身穿一襲拖地的「龍鱗旗袍」長裙，強大的氣場，盡顯女王風范。

也正是這一件綉著金色「龍鱗」珠片樣式的拖地旗袍裙，她成功將中式旗袍引入好萊塢華裔女星的第一人，以中國風驚艷了西方 時尚 圈。同年，並被紐約模特兒組織Mayfair Mannequin Society評選為「全球衣著最佳女子」。

於2015年，這件「重量級」的金色「龍鱗」珠片刺綉的拖地旗袍裙，被美國大都會博物館帶到中國北京故宮博物院，以「中國：鏡花水月」為主題，詮釋幾個世紀以來，神秘的東方文化與電影催生的藝術創作與想像，解構東西方 時尚 與文化之間的碰撞相結合，一經出場，驚艷四座。

同年，美國《 時尚 》雜志上有一段話：

或許，這是一份遲到的認可。在那個動盪的年代，她用優雅而深沉、短暫的生命，慢慢散發出無限耀眼的光芒，以綿綿柔弱的力量以及獨特前衛的新女性行為，影響了好萊塢的黃金時代，並成為西方 時尚 圈不可忽略的 時尚 先鋒。