能否掀起一股旗袍流行風

❶ 旗袍，從司藤景甜、古力娜扎、倪妮到張曼玉，演繹了不同風韻的美

旗袍， 合體的剪裁，展現女性的曼妙身姿，東方的美。

旗袍是民國時代的女性服裝，形成於上個世紀20年代 （ 1920年到1929 ），到40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，讓女性體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚。50年代後，由於 歷史 原因，旗袍漸漸被冷落。直到80年代後 ，傳統文化再度受到重視，以及影視文化、選美等帶來的影響，旗袍又逐漸興起。

民國， 一般指中華 民國 （1912年—1949年） ，所以旗袍的形成與流行都是在民國時期。

在影視作品中，不同明星的旗袍裝，有著不同風韻的美。

《司藤》景甜

網劇《司藤》正在熱播，改編自尾魚同名小說，玄幻愛情題材。在這部劇中，景甜的演技得到了大家的肯定。景甜飾演的司藤小姐各式各樣的民國旗袍造型也廣受好評，網友直呼驚艷，看不夠。

這些旗袍，刺綉精美， 做工考究，通過不同的顏色、質地、 式樣和配飾，襯托出或是柔美、或是高冷、或是傲嬌的司藤小姐。

司藤初登場，一件珍珠白真絲重緞倒大袖旗袍，搖曳生姿；

薄荷綠色珠綉蕾絲旗袍，司藤：「因為貴，符合我的身份！」原來是高貴的仙女本仙啊。

這件香檳色藤紋蕾絲綴珠旗袍， 恰到好處的溫柔，優雅端莊的典範。

湖藍色訂染刺綉綴珠真絲絨旗袍，外面配湖藍色訂染刺綉拼接蕾絲斗篷，劇中旗袍沒有單獨亮相；

植物紋樣流蘇針織旗袍，配上絲絨的流蘇斗篷，成熟穩重，氣場強大。

《十二譚》古力娜扎

電視劇《十二譚》3月27日開播，差評如潮，特別是5毛特效遭到網友嚴重吐槽。該劇 改編自作者尼羅的同名小說， 民國愛情劇。古力娜扎飾演的女主夜明在劇中同樣有很多的 民國旗袍造型 ，難免有網友拿景甜的《司藤》進行比較，引來微博上民國旗袍科普，大意就是娜扎的旗袍造型，符合民國旗袍特點。該劇走的是甜美風，古力娜扎顏值和身材出眾，旗袍裝也自然是很美的。以下是古力娜扎微博曬出的旗袍造型，隨著劇情的發展，期待有更多好看的旗袍造型。

《金陵十三釵》倪妮

電影《金陵十三釵》由張藝謀導演，2011年12月 在中國內地上映。《金陵十三釵》講述了抗日戰爭時期，秦淮河畔十三位風塵女子為救女學生而犧牲自己的故事。劇中女子的旗袍造型不僅是美，也代表著人物的不同性格。這部影片使倪妮以謀女郎的身份晉升 娛樂 圈知名女星。

穿著旗袍的秦淮河畔女子，搖曳走來~

倪妮扮演的玉墨嫵媚動人，棗紅色大花朵旗袍，更襯出秦淮河畔頭牌的風情萬種。

《花樣年華》張曼玉

說到旗袍，不能不提張曼玉，她在2000上映的電影《花樣年華》中，演繹了一場漂亮的旗袍秀 ， 端莊優雅又不失性感嫵媚氣質，有著獨特的韻味。 在當時一度掀起了旗袍熱。

《花樣年華》導演王家衛，主演梁朝偉/張曼玉。劇中張曼玉換了23件旗袍，旗袍統一採用高領、圓襟、十字袖、過膝的設計。每一件不同花色、不同剪裁的旗袍都恰到好處地展現了主人公當時的心情，或優雅、或溫柔、或哀怨、或悲傷 。 張曼玉完美詮釋了舊上海時期的旗袍造型，這種美，溫柔了歲月，驚艷了時光。

轉角處，街燈昏黃， 身著旗袍的美人那一低頭的溫柔和嬌羞。

張曼玉的背影看上去有些清瘦，但阻擋不了骨子裡的女人味。

旗袍下的曼妙身姿，西裝里的儒雅沉穩，伴著優韻的旋律，兩顆心始終徘徊在倫理的邊緣直至錯過。「如果多一張船票，你會不會跟我走。」

盤點就到這里了，誰才是你心目中的旗袍女神呢？

❷ 誰是最美旗袍女神景甜因《司藤》翻紅，楊冪曾因穿旗袍登上熱搜

如果你問我什麼服裝最能夠體現東方女人的魅力？那一定是旗袍，因為女人穿上旗袍就有一種自帶曲線感的感覺，將身材的凹凸有致都能夠凸顯出來，十分的美麗。

旗袍也被大家稱為中國的國粹， 樣式多樣，每個人都能穿出不同的韻味，更 能展現東方女性獨特的「東方美」。 在內娛很多女星都穿過旗袍，而且還個個天姿國色，不過讓人好奇的是，他們之中誰才是最美旗袍女神？

以前都說景甜是「人間富貴花」，好多人都不以為意。但是在 《司藤》 這部劇里，卻真真切切地感受了人間富貴花的 時尚 。

《司藤》是最近大火的一部網劇，靠著這部作品讓一直在 娛樂 圈不溫不火的景甜，在 娛樂 圈著實火了一把，誰能想到出道15年，一直在 娛樂 圈不溫不火的景甜，如今卻靠一部網劇翻身了，在劇中景甜身著旗袍，雪白的皮膚，搖曳的身姿，365度無死角的美，更是換了很多套旗袍，每一套都會讓人感覺很驚艷，「怎麼就那麼好看」。不但如此，在劇中那數十套旗袍，也是傳到了國外，讓老外們感受到了中國旗袍的魅力，更是讓內地也是掀起了一陣旗袍風。

在電影《金陵十三釵》中倪妮飾演的「玉墨」一身旗袍誘惑迷人卻又莫名哀婉。她一出場的時候，旁邊的人瞬間黯然失色，舉手投足之間都是風情萬種，睜眼閉眼都是戲，時至今日回想起這部電影，大家仍然深刻地記得穿著旗袍的倪妮在那個一明一暗光影重疊的樓道里搖曳的婀娜身姿，在旗袍的包裹下，她搖曳多姿，抽煙的姿勢、流利的英語，更賦予了這個風塵女子別樣的魅力，不言不語卻全是誘惑，一顰一笑告訴我們什麼叫風情萬種！而倪妮完美地呈現了這一角色該有的魅力。

劉亦菲在大家心目中的神仙姐姐的形象也算是根深蒂固了，難道她只有穿古裝，白紗的時候才是最漂亮的嗎?在看了她的旗袍裝扮之後，就會覺得旗袍才更加適合她，身著深色旗袍的她，讓人感覺神秘莫測，若即若離，有一種傲嬌之感，比白紗還好看呢。

宋軼憑借《偽裝者》大火了一把，劇中幾身旗袍裝十分合身。宋軼自身骨架比較小，身材比例也很好， 也是美的淋漓盡致，沉靜端莊， 渾身有股清冷的氣質，溫婉典雅，活脫脫的江南美女，也難怪導演找她演贅婿了。

曾經在密室大逃殺中，楊冪身著一襲粉色旗袍，外加雙馬尾的造型，讓原本的 好身材，凸顯的淋漓盡致，旗袍上身後曲線玲瓏，本身楊冪皮膚很白，加上眼神堅定，有一種特別的魅力，讓人一下看去，年輕了十歲不止，不但如此，還因為楊冪穿旗袍上節目的事，還上了熱搜。

這五位女星便是如今當下穿旗袍最火明星了，每一位都是美麗動人，那麼你認為 誰是最美旗袍女神呢？

❸ 中國旗袍對現代服裝發展的影響三千字論文

旗袍是一種內與外和諧統一的典型的民族服裝，被譽為中華民族服飾的代表。從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系。清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用的十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋。領、袖、襟都綉有多重寬闊的滾邊，至咸豐、同治年間，鑲、滾達到高峰時期，旗女袍服的裝飾之繁瑣幾至登峰造極的境地。1911年辛亥革命風暴聚起，帝國主義的堅船歷炮攻破了清朝封閉的國門，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，服裝走向平民化，國際化的自由變革。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世裝扮中開始釀成，日後旗袍演化成融貫中西的新式款式。 「五族共和之後，全國婦女突然一致採用旗袍，倒不是為了效忠於清朝，提倡復辟運動，而是女子蓄意要模訪男子．．．．．．因此，初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格。」二十年代的上海興起了一種新式旗袍，最初類似無袖的長馬甲，罩在短襖外，後來長馬甲與小短襖合二為一，長至小腿部，大袖口，有的袖子裝上西式的克夫，造型還是直線型，腰線較低比較平正，接著下擺線上升至膝部，當然這就淘汰了長褲，到了30年代是興收腰，使旗袍更加貼體，牽細的腰身。30，40年代是旗袍的全盛時期，其基本輪廓已臻於成熟，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子標准服裝。「民國初年的時裝，大部分的靈感是得自西方的，衣領減低的不算，領口還挖成圓形，方形，雞心型。」 從此可以看看出旗袍也在西方文化傳入的影響下開始變化。進入50年代，中國人民積極地投入戰後重建國家的運動中。廣大婦女與男子們一樣走上社會的各行各業，獻身於新中國的建設。這時的旗袍多數做得很貼身，小袖口，不能適應快步及大幅步的運動，使婦女們在社會活動中感到極不方便，再加上新時代的到來，使人們更樂於接受一些新穎的東西。此時，上下褲的裝束代替樂旗袍，但在一些重大喜慶日子和外事活動時還常能看到具有民族文化特色的旗袍的出現。到了60年代中期，旗袍被斥為「四舊」而被徹底否定，進入80年代，我們才又看到旗袍在街頭閃過，這說明，十多年都沒有人穿，也沒有人提及的旗袍，事實上一直活在廣大婦女的心裡。旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。旗女之袍和旗袍是代表了兩個截然不同的時代。清代旗女之袍與民國新旗袍的主要差別有四點。第一是旗女之袍不顯露形體，特別是後期，寬大平直，重視圖案；民國旗袍開省收腰，表現體態。第二，旗女之袍內著長褲，有時袍下露出綉花的褲腳；而民國旗袍內穿短褲或三角褲，著絲襪，開衩處露腿。民國旗袍的衩有時開得很高，1934年就有幾近臀下的。第三是旗人之袍面料厚重，多提花，裝飾繁瑣，清代織物紋樣多以寫生手法為主，龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花，以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材，色彩鮮艷復雜、對比度高、圖案纖細繁褥。此外，旗人之袍大量使用花邊，曾達到無以復加的地步。民國旗袍面料較輕薄，多印花，裝飾簡約。第四個差別是旗人之袍等級分明，制度浩繁，而民國旗袍則已走上了平民化的道路，它作為等級身分的標識漸己淡化，而成為顯示個人消費水準和審美情趣的一個側面。旗袍是中西合壁的產物，雖脫胎於清代旗人之袍，卻已具備了獨立的、與旗人之袍迥然不同的風格韻味。不管旗袍怎麼變，有一些關鍵是沒有缺的，各種基本特徵組成元素慢慢穩定下來。一．立領：完全是中國式的．在英語中被稱呼為『chinese coller』（中國領）。二.手工盤扣：做盤扣的方法很多，有手逢襯線法機縫明線法，都按照圖樣把長繩或管狀布帶手工盤好固定。三．裁剪：最能體現旗袍精神的要素廓形，所以好的裁邊師傅不會只是三圍，要會量出更多的尺寸，然後加以裁剪。四.裝飾圖案：旗袍的圖案非常講究，清代裝飾曾達到登峰道極，華麗無比，現代圖案多提取個性元素放大使用，成者將原有的圖案加以簡化，繁多的鑲、滾中挑出一道作為領、袖、襟、擺等處的紋樣。旗袍追隨著時代，承裁著文明，顯露著修養，作為中華民族的代表服裝，凝結了整個民族上千年的服裝文化之精華，成為中華女性最具代表的傳統服裝。旗袍的這一獨具的品格，早在上個世紀20年代，就被美國著名的服裝設計師肖佛爾所欣賞，他在《服裝設計藝術》一書中說：「中用服裝的風格是簡練，活潑的它的式樣是更多的突出自然形體美的效果，柔軟的絲調服裝並沒有歐洲古典服裝那樣繁瑣的折襇，當設計為曲線的輪廓，這是主要的造形手法，使女姓們在行動中能展示她們的苗條的形體，折枝花卉的刺銹用系在服裝上是靈活的不呆板的，看來富生氣，使人感到愉快。」 旗袍是中國女性著裝文化的典型標志，它不僅造型的風格中符合中國藝術和諧的特點，同時又將具有東方特質的手法融入其中，其獨特的魅力在於它所包含的文化內涵，因此能在中國民族服裝中獨領風騷，久盛而不衰，電影《花樣年華》中張曼玉亦憂舉手足間是東方女性的婉約被淋漓展現，這之間除了了個人氣質之外，自然不能抹煞那旗袍所揮之不去的魅力，自《花樣年華》放影後，整個中國也掀起了一股旗袍風，各種樣式花型的旗袍在大街小巷中出現，設計師們開起旗袍設計工作室，專賣店等等。旗袍流傳至今，已從生活服上升為禮服，近年來，在宴會領獎，做秀宣傳時，經常看到旗袍的影子如2000年的電景節上身著中國的紅色旗袍的鞏俐，也有很多其他明星，以旗袍體為禮服出現在各種場合，包括外國明星，又如：每場模特大賽或華商小姐等都會有旗袍專場走秀或領獎的那一剎那，著裝旗袍的佳麗們更是散發光彩。不但如此，美麗的新娘們，也願盡展東方神韻，留下美麗的一刻，2006年3月4日，「我是格格，2006格格旗袍新品發布秀」在北京展覽舉行，設計師們在清朝傳統格格穿著的旗女旗袍中吸取精華，又立創新。本次活動也成為2006中國國際婚博會暨第三屆北京結婚展的做一個重大部分。作為禮服，其款式和花樣也是隨之變得越來越繁多絢麗，在款式方面，除了保持旗袍的線條外，服裝設計師們在設計剪裁時，保留旗袍的結構嚴謹，線條流暢，沒有任何不必要的帶、袢、袋等附件的特點，在工藝上採用收肩、飾花、穿珠片等手法加強肌理效果,在構造上,採用琵琶襟、如意襟、低襟、高領、低領、無領等，同時又把繪畫等姐妹藝術作為旗袍的裝飾手段，那些畫有花鳥、京劇臉譜等圖案的旗袍，不僅設計新巧，而且風格典雅，富有韻味。另外,生產技術的創新,工藝流程的改進,新材料的使用,都為旗袍形成的發展注入新的血液。2007年6月8日，上海公布了第一批市級非物質文化遺產名錄，海派旗袍製作工藝被列入83項非物質的文化遺產之中，[中國紡織報訊] 。旗袍製作工藝是上海藝術研究所和部分老字型大小服裝企業聯合申報的項目，專家介紹說，真正的旗袍要求純手工量身定做，目前旗袍的製作工藝涉臨失傳，加強保護屬當務之急，看來旗袍對現代服裝設計影響是很大的。旗袍的歷史已達五百多年，當年旗女腳登花盆低鞋身穿長袍時，未曾想到旗袍會一統華人女性天下，日本已故畫家原龍之郎總結：「高領托住了下顎，頭部姿勢必然端正，即使是坐著時，旗袍的開衩處腿並攏的姿勢也能收到美的效果。」 旗袍款式上的許多元素，被國內外很多服裝設計師所採用，時裝化的旗袍或帶旗袍風味的時裝，是近幾年設計界的焦點之一。時裝雜、時裝表演和參賽的作品中常有旗袍的出現。同時也涌現出一些因此而聞名的設計師。姚紅在1983年參加《時裝》雜志社和日本《時苑》雜志社聯合舉辦的首屆「中國時裝文化獎」設計比賽中，以一款「海水江牙紋」旗袍時裝獎一等獎。這系列時裝很有清式旗袍的風味。寬松的有線造型，倒大袖百色絲織面料鑲滾深藍色天鵝絨邊飾、圖案提取了清朝官服中的「海水江牙紋」。姚紅作品的得獎，反映了評委乃至中國服裝界權威們對旗袍的期望。接下的許多品牌，時裝發布會上也常見旗袍的影子。 活躍於60－70年代的皮爾·卡丹（Prerre Cardin）,也是一位崇尚旗袍的世界級服裝設計大師。他曾說：「在我的晚裝設計中，有很大一部分作品的靈感來自中國的旗袍。」此外，日本的三宅一生，義大利的瓦倫蒂諾（Valentino），也都嘗試過旗袍的造型。旗袍領、旗袍開衩的方式更是在時裝秀和設計大賽中一而再、再而三的出現。旗袍能夠恰到好處的顯現女性的曲線美，這也就是時裝設計中所謂的「高貴的單純」，這種單純的式樣雖然不如西方裙服那麼復雜多裝飾，但卻又能反映人自身的美，這種美來自於身材和氣質，使人感到愉快。正因如此，旗袍獨特的審美趣味才突破了國界，被全世界所接受和贊賞。綜上所訴，新世紀到來之時，世界已經進入到多元化、多樣性、多層次文化融合的氛圍之中。服裝界再也沒有數個世紀以前某種風格「各領風騷數百年」的輝煌。展現在世人面前的是多種風格的輪回和交替，不斷涌現出來的新的興奮點始終在震撼著時裝界。快速的變化波及著整個世界，旗袍的民族文化精神以它博大的內涵、獨特的審美意韻和豐富的表現形式，給現代服裝帶來新的沖擊，也給現代服裝文化增添了新的閃光點，使設計師對其情有獨鍾，對現代時尚的影響，不是傳統意義上的模仿和再現，它是現代服裝設計師全新的創造。旗袍是一個經典的寶庫，從中吸取靈感見人見智。著眼點不同，設計意圖不同，借鑒和發揮的手段也不同。「旗袍精神」只有一個，旗袍時裝卻千姿百態。

❹ 旗袍起源與哪

現如今，隨著漢服的不斷發展，大家對漢服的認識，一定也在不斷的變多吧！大家在穿著漢服的時候，有沒有想過和漢服不一樣的其他服飾呢？比如旗袍，在現如今，也是非常熱門的一種服飾了哦！

那麼，旗袍的起源和文化，大家又了解多少呢？今天，就和大家一起來看看這個和旗袍有關的問題吧！

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旗袍有女性國服之稱，是展現東方美的極佳選擇，它以立體式修身剪裁為主，強調展現女性的曲線，因此旗袍最易打造S型的體態，同時又不失東方女性特有的內斂與優雅。
旗袍是我國一種富有民族風情的婦女服裝，是中國女性的傳統袍服，始於清朝的旗人著裝。經過辛亥革命及現代的改良，保留了傳統旗袍的服飾工藝，使其更加符合對人體的表現。
論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱 「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」 。至於具體的年份，以往的研究相對比較含糊。周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後，周氏還以1923年的畫報等資料推斷，所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二 。
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事實上，以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度，一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注，但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證 。在作為舊帝都的北京，也有記載表明旗袍時尚始於1925年。因此，將旗袍流行的起始時間視為1925年當為合理。
旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣自春秋戰國至漢代曾為人所重，後世的袍服或與深衣有著一定的淵源關系。
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在清代，婦女服飾可謂是滿漢並存。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；到了清代後期，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也於此時在一些達官貴婦中流行起來。
到了20世紀20年代，受西方服飾影響，經改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍是漢族婦女在吸收西洋服裝樣式後，通過不斷改進，才進入千家萬戶的。
歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。
在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視為典型服飾。
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看完這篇關於旗袍的起源和文化的文章之後，大家對旗袍的認識，是不是也變得更多了呢？大家在穿著旗袍的時候，有注意過和旗袍有關的問題嗎？一起留言討論吧！
旗袍的起源和發展，你知道多少？
旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣自春秋戰國至漢代曾為人所重，後世的袍服或與深衣有著一定的淵源關系。
在清代，婦女服飾可謂是滿漢並存。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；到了清代後期，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也於此時在一些達官貴婦中流行起來。
歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。
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❺ 旗袍風會流行為女生們的日常著裝嗎

旗袍是一種非常顯身材的著裝，它可以把東方女性特有的柔美顯現出來，女性只要穿上旗袍，就有一種說不出的韻味，顯得端莊，典雅，有氣質，因此很多女性都很鍾愛旗袍，那麼旗袍風能否流行成為我們現代女性的日常著裝呢？我認為是不會的。

最後，現在的女性工作壓力大，生活節奏加快了，旗袍是一種慢生活的節奏，已經不適合如今女性的日常穿著了，只能偶爾出席一些活動穿一穿還是可以的。

❻ 箭牌衛浴旗袍系列掀起最炫民族風

【測評要素】
測評時間
2012年9月24日
測評地點
佛山意美家陶瓷衛浴世界箭牌展廳
測評品牌
箭牌
咨詢電話
0757-82260638
測評產品
「旗袍」衛浴系列
【產品展示】
素雅婉約的「青花旗袍」系列
以中國旗袍為設計元素的外觀，是箭牌衛浴「旗袍」系列產品最大的亮點，簡約、時尚又典雅。據箭牌佛山意美家展廳的導購員介紹說，產品釉面上的青花和紅花是運用先進的製造工藝及精湛的高溫貼花技術，經過1268°高溫燒制而成。因此，產品釉面色澤艷麗、外觀完美，處處散發出迷人的氣息。
箭牌衛浴「旗袍」共有兩個系列，一個是素雅婉約的「青花旗袍」，一個是激情洋溢的「紅花旗袍」。一樣的旗袍，不一樣的風情，或溫婉素雅，或青春奔放，一切視乎你的偏愛。
激情洋溢的「紅花旗袍」系列
【座便器】
坐便器上如同旗袍領口胸襟的藏青色線條，咋一看儼然一個妙齡女子優美曲線，比例恰到好處，增一分嫌多，減一分嫌少，具有強烈審美沖擊力。
水箱配備迷你置物盒，可根據你的喜好，或者插上一小束花草，或者放一盒香水，給你帶來完美視覺和人性化體驗。
至此你是否疑惑這一款座便器中看不中用？我們導購員詳細地介紹說，這款座便器3/4.5L雙沖水系統，大沖用水量只需4.5L，能夠讓四口之家每年節水超過4萬L。此外，管道使用了先進的全管道施釉技術，使得內壁光滑平整，再加上3秒超強排污速漩沖技術帶來強效排污，徹底潔凈到座廁內壁，杜絕堵塞現象。
陶瓷吸水率，也是衡量陶瓷衛浴產品質量的一個重要指標，這一產品是經過115米長的遂道窯18小時高溫燒成，達到玻化瓷的標准，產品性能穩定，膨脹系數小，玻化程度高，吸水率小於國標的0.2%。
搜房家居吸水率指標是指陶瓷產品對水有一定的吸附滲透能力，吸水率越低的產品越好。水如果被吸進陶瓷後，陶瓷會產生一定的膨脹，容易使陶瓷表面的釉面因膨脹而龜裂。尤其對於坐廁，吸水率高的產品，容易將水中的臟物和異味吸入陶瓷，使用久後，就會產生無法去除的異味。
【浴室鏡】
浴室鏡經過鋁框裹邊，可以防止水汽進入鏡片內部促使水銀脫落，從而保持鏡子的清晰度，延長鏡子的壽命。鑒於衛浴間光線比較有限的情況，這款浴室鏡的上方還配有LED燈山猜，增加光源，以便於使用。
同時還配套了折疊化妝鏡，可以多角度自由旋轉，更加體貼入微。
浴室鏡方面，特別要說說「紅花旗袍」系列裡面，浴室鏡上還有音樂播放功能，讓用戶沐浴洗簌的同時，擁有更加美妙的娛樂體驗。
【浴室櫃】
衛浴間水汽多，防水防潮成為衛浴間裝修首要考慮的問題。「旗袍」系列浴室櫃純實木板材，經過多道嚴格技術加工與烤漆處理，使其具有防水防潮的性能，從而確保了浴室櫃的使用時間。此外，設計師也沒有忽視產品的實用性能，將收納置物功能進行最大化呈現，讓居家生活輕松收納。
將收納置物功能進行最大化呈現，讓居家生活輕松收納
不銹鋼緩沖鉸鏈
【櫃盆逗啟型】
櫃盆的表面平整光滑、瓷質圓潤如玉。箭牌展廳的導購員對小編說，盆膽採用進口油料，經過3次施釉，釉面厚度0.7-0.9毫米。並運用了獨特的高溫微晶自潔釉技術，添加了銀離子，使污垢不易附著，當水珠表面上滾下將灰塵和細菌一起帶走，切實呵護家人健康。
【浴缸】
青花旗袍系列浴缸
紅花旗袍系列浴缸
「旗袍」衛浴系列擁有獨特的浴缸按摩技術，來自不同方向的水流按摩，配以各種不同設計的噴嘴，為全身各處提供愜意的SPA按摩，帶給人特別的按摩體驗，消除疲勞，呵護健康。
「旗袍」衛浴系列擁有獨特的浴缸按摩旁褲技術
來自不同方向的水流按摩，配以各種不同設計的噴嘴
浴缸底部的打泡器
電子控制面板
浴缸的邊上還有一個獨特的設計，就是在邊上鑲嵌兩塊鋼化玻璃，玻璃上印有青花或者紅花。為確保安全和防止漏水漏電，浴缸的製作工藝更加嚴格細致。
兩塊玻璃的中間裝有幻彩燈光，多種彩燈可循環交換或者任意選定，這樣就可以在七彩波光的循環盪漾中，伴著光與水合奏的樂曲放鬆身心、悠然自在。
【龍頭】
龍頭的外觀同樣很獨特，據說其中的設計靈感來源於「中國結」。龍頭採用新一代陶瓷閥芯，密封性好，物理性能穩定，使用壽命長，一般正常使用在10年以上。
【測評總結】
旗袍，作為一種經典服飾也許輝煌難再，我們只能通過文藝作品來回味。若想細細品味旗袍的典雅，盡情領略東方的民族風情，一套「旗袍」衛浴系列產品未嘗不是一個好選擇。據導購員透露，在即將到來的十一黃金周里，箭牌佛山意美家店將通過促銷讓利回饋新老客戶。

❼ 黃齡也趕「國風潮」！改良旗袍突顯身材你愛了嗎

這幾年，不管是國內的時尚圈還是海外的時尚圈，都開始流行中國風的服裝。在一些常見品牌的成衣發布現場，以中國風為主題的服裝將被展示場的模特們穿著，面向來自各國的時尚達人進行展示。就連在時尚周上出現的時尚博主也會選擇中式服裝來解釋時尚。中國風元素不僅在海外很熱，在國內也很受歡迎。但是，要想打造有時尚感的中國風設計，衣服的風格和搭配是必不可少的。歌手黃齡的服裝風格變化多端。她也趕上了「國家潮流」。而且這種中國風的造型很適合她的氣質，完全沒有違和感。這樣的時尚也可以作為參考。中國風的造型和傳統服裝是分不開的。漢服、旗袍等屬於中國風的要素。像這樣，一些傳統服裝被優秀的設計師「二次改造」，「二次設計」後的傳統服裝更具有流行氣息，更適合群眾。另外，這條旗袍還表現了黃齡身體的曲線。

而且她穿的衣服也很有意思。只需蓋上一半，剩下一半就掛在後面，用俏皮的穿著「拯救」對方。這套西裝可能是帶型的，但西裝這件單品和旗袍配套，外形也很國際。腳上的靴子有光澤感。那個風格很酷。即使搭配旗袍的衣服，在設計上也有不同的感覺。採用了中國風的其他風格。多選擇改良後的國風服裝，使造型更時尚。在穿衣服的時候，如果想更清楚自己造型中的中國風，全身造型中風格元素佔比最重的服裝，最好選擇和改良過的國風服裝。旗袍自不必說，是製作這種風格的第一選擇服裝。沒有改良的旗袍真的不能選擇嗎？答案是可以選擇的，但是設計太基礎了，穿著的話非常漂亮。設計了幾個剪裁等的旗袍適合年輕女性的選擇。

❽ 淺談旗袍發展史

其實，提起旗袍，它還是起源於十六世紀中期滿族婦女的民族服裝，至於這種旗袍是誰設計的，又是怎樣得以推廣的呢？滿族民間流傳著這樣一個美麗的傳說故事。傳說，從前鏡泊湖畔有個滿族漁家姑娘，因為長得臉黑俊俏，心靈手巧，人稱她「黑妞兒」。她覺得穿著古代傳下來的肥大衣裙，打魚不方便，就自己剪裁了一種連衣帶裙多扣拌長衫，既省布合體，又勞動方便。後來，她被選進宮中封為「黑娘娘」，因過不慣官廷生活，穿不慣又肥又大的山河地理裙，就穿起從前自己剪裁的多扣拌長衫。皇上認為她擅自改變官廷服飾有罪，就趕她出宮，並一腳踢中她後心而死去。關東滿人聽到黑娘娘死的消息，大哭了三天，還穿起她剪裁的那種長袍來紀念她。後來，在旗的婦女認為方便，穿的人多了，就叫它為「旗袍」。說也奇怪，凡穿上旗袍的婦女，都變得十分苗條、俊美，據說那是心靈手巧的黑娘娘在晴中幫助她們打扮哩。

當然，這僅僅是民間傳說，但也說明這種滿族的民族服飾旗袍由原始的寬腰身直筒式逐漸形成現代漢旗婦女喜愛的線條流暢、貼身合體的流線型旗袍，是經歷了多少的漫長演變。最早，旗人穿的旗袍，一般不過腳。只有滿族婦女出嫁時，才穿過腳旗袍，作為出嫁禮服。因為，滿族貴族婦女都穿高跟木屐，所以，她們的旗袍過腳，以便將腳蓋住。清世祖入關，遷都北京，旗袍開始在中原流行。清統一中國，也統一全國服飾，男人穿長袍馬褂，女人穿旗袍。以後，隨著滿漢生活的融合，統一，旗袍不僅被漢族婦女吸收，並不斷進行革新。特別隨著辛亥革命的風雲，旗袍迅速在全國普及。從二十年代未到三十年代初，吸收了西方女裝盛行的短袍，旗袍亦隨之變短，身長僅過膝，袖口縮口，滾邊變窄。三十年代中期，旗袍又漸漸變長甚至曳地，兩邊的權開得很高，裡面襯馬甲，腰身變得極窄，以至貼體，更顯出女性的曲線。四十年代，旗袍再度縮短，而袖子則短到直至全部取消，幾乎又回到二百年前的長馬甲時代，所不同的只是更加輕便適體，變成流線型。近年來，旗袍款式又有新的改革，出現了純祥後裝袖、有肩縫旗袍，暗褶式開衩旗袍、短連袖旗袍、無袖旗袍等等具有當代開放氣息的新款式。

漢族婦女為啥喜愛穿旗袍？主要旗袍的造型與婦女的體態相適合，線條簡便，優美大方，所以，有人認為旗袍是中國女人獨有的福音，可起到彩雲托月的作用。而且，旗袍是老少宜穿，四季相宜，雅俗共賞。根據季節的變化和穿著者的伍首不同需要、愛好，可長可短，可做單旗袍、夾旗袍；也可做襯絨短袍、絲棉旗袍。並且，隨著選料不同，可展現出不同風格。選用小花、素格、細條絲綢製作，可顯示出溫和、穩重的風韻；選用織錦類衣料製作，可當迎賓、赴宴的華貴眼飾。因此，當中國旗袍在日本、法國等地展銷對，很受當地婦女人士歡迎，她們不借重金，爭購旗袍，特別是黑絲絨夾金花、簍金花的高檔旗袍，最為搶手。總之，旗袍正以濃郁的民族風格，體現了中華民族傳統的服飾美。它不僅成為我國女裝的代表，同時也公認為東方傳統女裝的象徵

旗袍的大概起源——旗袍最早是滿族旗人的長袍，寬袍大袖，三百年來沒有改變。

「人人都學上海樣，學來學去學不像，等到學到三分像，上海已經變了樣。」這是本世紀三、四十年代流行於世的歌謠，但已形象地反映出上海在當時的服裝界佔有多麼顯要的領先地位。

本世紀三、四十年代是中國近代女裝最光輝燦爛的時期，而30年代可以說是這一時期燦爛的頂峰。也就是說在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝典型代表。被稱作Chinese dress的旗袍，和加入西式風格的海派旗袍，很快地從上海風靡全國各地。讓全世界家喻戶曉的實際上是三十年代的旗袍，旗袍比較適合中國女性清瘦玲瓏的身材特點，尤其很受上海女性的歡迎。加上這一時期外國的面料不斷地進入中國，各大報刊雜志上都有服裝專欄，還有當時流行的月份牌時裝美女畫，都推動時裝的產生與流行。各大百貨公司也常常舉行時裝表演及展覽。尤其是上海，成腔褲數了全國的時裝中心，因為當時歐美的追最新款式僅隔三、四個月就流行到上海，全國各地都以上海為樣板，競相模仿。國內外通商交流的機會越來頻繁，歐洲進口的布匹、羽紗、呢絨、蕾絲等紡織品大量湧入，使得人們選擇的范圍廣了、著裝的觀念也改變了。作為海派文化的重要代表，海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。三十年代的上海上流社會名門閨秀追趕時髦、享受奢華的生活，在中國歷史上是空前絕後的，她們崇尚西化的生活：游泳、騎馬、跳舞、打高爾夫球，這也就要求服裝更美觀、和體。加上30年代歐美流行收腰就更體現出女性美，這就註定旗袍會變得更修長而緊身，並有高叉，從而符合30年代精緻玲瓏、開放活潑的理想形象。

30年代旗袍的款式有兩個特點：「中西合璧，變化多端」。當時愛美女性旗袍穿著方法是多種多樣的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指領和袖採用西式服裝做法。如西式翻領、荷葉袖、開叉袖、還有下擺綴荷葉邊，或綴不對稱蕾絲等誇張的樣子，但這僅是一些明星和貴婦的社交禮服，大多數人還是喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等，在脖子上系圍巾，或戴上珍珠項鏈顯得大方而別致。

當時修長而收腰的旗袍配上燙發、透明絲襪、高跟皮鞋、項鏈、耳環、手錶、皮包，都是最時尚的裝扮，女性角色的扮演得到了充分的強調。後來，還出現一種改良旗袍，就是在剪裁中加入很多西式剪裁方法，從而使旗袍更合體、更實用。旗袍，成為中華民族別具一格的「國服」了。

可以說，如果沒有近代上海的開埠，沒有「中體西用」，「西學東漸」就不存在旗袍西化，也就無所謂「海派旗袍」了。

旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣自春秋戰國至漢代曾為時人所重，後世的袍服或與深衣有著一定的淵源關系。事實上，深衣與袍服頗有差異，前者上下分裁，效果相當於把上衣下裳連成一體；袍服則不分上下，基本失去了上衣下裳的意義，後來袍服逐漸被接納為一種穩定的服飾式樣，與上衣下裳的服制並行不悖。袍服自漢代被用於朝服，起始多為交領、直據，衣身寬博、衣長至附、袖較肥闊，在袖口處收縮緊小，臂肘處形成圓弧狀，稱為「袂」，或稱「牛胡」，古有「張袂成蔭」之說。袍服式樣歷代有變制，漢代深衣制袍，唐代圓領襇袍，明代直身，都是典型的寬身長袍，穿著者多為知識分子及統治階層，久而久之蔚成風尚。袍服因而代表的是一種不事生產的上層人士及文化人的清閑生活。服飾上的寬衫大袍。褒衣博帶，逐漸成為中原地區衣飾文明的一種象徵。

流行於少數民族地區或游牧民族的袍服，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動，這種服式多採用左衽、窄袖，袍身比較適體。歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時，胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視為典型服飾。

順治元年（公元1644年），清世祖率兵入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行服制改革，掀起了一場聲勢浩大的雉發易服浪潮，律令之嚴性命攸關，有「留頭不留發，留發不留頭」之說。至此傳統的冠戴衣裳幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的服飾形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。清朝統治者強調滿語騎射，力圖保持其固有的生活習俗和穿著方式，一方面要用滿族的服飾來同化漢人，同時又嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束，從頂治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛，可見一斑。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。

清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至?整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。此時的清王朝正搖搖欲墜難以為繼，清廷內外交困，國力式微。帝國主義的堅船利炮攻破了清朝封閉的國門。為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習，軍隊也改練新軍。在中國學生和軍人中最先出現了西式學生的操衣、操帽與西式軍裝、軍帽。洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開端。

1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。

此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始作俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流，青樓女子等時髦人物都紛紛作女學生裝扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻於成熟。產生於辛亥革命後，北伐戰爭時期始漸流行的新式旗袍，有別於旗女的長袍。30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體，這在以後的章節中將會詳細介紹。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已遇然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。

旗女與漢女的著裝

作為女性著裝的旗袍，與旗女有著密切的關系。所謂旗女，是指旗人家庭中的女性成員；旗人，則是清代對被編入八旗的人的稱呼。清代八旗的成分以滿族為主體，融合了漢族與蒙古族等其他民族在內。八旗中除清朝皇族愛新覺羅的宗室、覺羅以外，還包括八旗滿洲、八旗蒙古和八旗漢軍。八旗漢軍和八旗蒙古分別由歸附的漢人和蒙古人構成。清初八旗漢軍有26萬之眾，是八旗滿洲、八旗蒙古之和的3倍。因此，旗人不僅是滿族人，還可以是蒙古族或漢族人。這樣，把旗袍定義為滿族人所穿的服裝也就有失准確了。滿族是生活在北方的少數民族，擅長漁獵並四處游牧，他們所穿著的袍四面開權，有扣絆束腰帶，脫卸方便又保暖，非常適合他們的生活方式。後來歸附於他們的漢人和蒙古人也採用了這種服式。明末清初八旗制度逐步確立，旗人的袍服有所變化發展，與滿洲早期的樣式也有所不同，這時旗女所穿的袍可說是旗袍真正的?前身，到民國才成為現代意義上的旗袍，稱為新旗袍或新式旗袍。旗女的袍裝與漢族婦女的兩截裝束，在清初有著明顯差異。

❾ 粉色旗袍裙搭配毛茸茸的高跟涼鞋，時髦還有古典美氣質，你覺得好看嗎

時髦又愛美的姑娘，他們一直在學習各種各樣服飾搭配方法，運用服飾搭配讓自身越來越更好看，所有人都是追求完美、好看的權利，對這種時髦的姑娘而言一樣都不除外。這種時髦的姑娘把自己的念頭和對時尚潮流的了解，根據服飾搭配表現出去，為此來突顯自身的時尚潮流品位。許多年輕的女孩，為了更好地突顯自身青春年少風彩和氣場，他們會挑選一些粉色服飾來包裝自身。由於粉色具備很好的顯年輕實際效果，並且粉色也是每一個女孩都非常喜歡的色調。

漂亮美女這款連衣裙就把旗袍裙的一些元素融進進來，十分醒目的對襟扣子設計方案，這類古樸典雅的復古時尚元素，在旗袍裙上被呈現得酣暢淋漓。這款旗袍連衣裙盡管選用了無袖背心設計方案，但在肩膀部位再加上了木耳邊來做裝飾設計，相互配合對襟扣子能夠說成復古時尚與當代的極致融合。衣擺選用了緊身裙的款式，一側再加上開叉的設計方案，長短在膝關節上邊大概十公分的部位，裝飾身型曲線的實際效果很好。鞋是一雙毛絨絨的粉色細高跟鞋，鞋繩用天然珍珠做裝飾設計，構建出時髦高端大氣也有古典風格氣場的實際效果。

❿ 男生旗袍、婚紗畢業照走紅，穿起來比女孩更驚艷，滿滿的青春記憶

高中的畢業記憶已經談談想不起來，而今大學畢業季又來了，這難免增添了諸多的傷感離別之情。80年代更能代表畢業留念的或許只是一張黑白集體照片，90年代學士服的畢業照更能展現學子的風采，如今 畢業照的風格，可謂五花八門 ，青春的校園是自由的，無拘無束，諸多創意的畢業照風靡。

比如民國風，穿上民國時代的學生裝，復古而脫俗，成為了一種流行；還有水手服，更能顯出青春的青澀；還有90年代校服風，有種回到過去的感受；更有漢服畢業照、旗袍畢業照、婚紗畢業照等等。

大學生活是美好的，友誼純粹，盡情綻放 。多年後回首往事，無數人提到大學生活依然都令人嚮往。年輕的匪夷所思，青春的八面玲瓏都在那個時代展示。如今的學生更具備個性化、創意化，旗袍風的畢業照逐漸流行起來，並且一度走紅，特別是男孩子穿出來比女孩子更驚艷。

網路上最火的一組應該是中南大學的旗袍畢業照，中南大學是名校，學習氛圍濃厚的校園更配大氣端莊的旗袍學霸畢業照。旗袍本身是中國古典美學的結晶，脫俗典雅應該是對旗袍這種服飾最佳的贊美了，連胖子穿上去都那麼有型。除了中南大學，各個大學也是百花齊放，旗袍現在成為了一種畢業照流行風。

以前我們對婚紗的認知相對比較純潔，現在女孩比較開放，婚紗對他們來說更像是青春的結束，每個女孩穿上婚紗的樣子都是非常純潔美麗的。畢業照拍出來也特別好看。

男生在青春時代是放盪不羈的，對於他們來說，怎麼好玩怎麼來。反串作為一種新的形式火了起來，加上現在的男孩相對比較瘦，穿出來的效果不亞於女生穿出來的感覺。網上最火的就是妖嬈的男生穿著旗袍和婚紗，令人哭笑不得。

首先可以同寢室一起旅行一次 ，一周左右的旅行會留下大學四年最值得留念的時刻。住在民宿，同寢室通宵一晚，聊一聊大學錯過的愛情，談一談即將到來的人生。

其次固定一個時間以後相互見面 ，每次都選擇不同的地方。這樣可以在未來維系相互的關系，不至於很快分道揚鑣。

還有可以做一些瘋狂的大學 想做卻遲遲沒有做的事情 ，比如表白，很多人一上大學就一見鍾情，但是四年都沒有開口，默默地暗戀，畢業季該是表白的時候了，為自己策劃一次，免得人生後悔，以後在沒有機會跟青春談戀愛了，要值得珍惜。

再有 寫一寫大學經歷過的事情 ，最後能寫成故事的形式，等時光飛逝後，再回首，這樣的故事更能讓青春動容。

您的大學畢業時期有什麼值得聊的事情么，不妨評論區聊聊，懷念一下青春。