傳承中國旗袍文化的使者

㈠ 中國旗袍歷史時間及創始人

中國旗袍歷史時間及創始人
騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視為典型服飾。 順治元年（公元1644年），清世祖率兵入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行服制改革，掀起了一場聲勢浩大的雉發易服浪潮，律令之嚴性命攸關，有「留頭不留發，留發不留頭」之說。至此傳統的冠戴衣裳幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的服飾形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。清朝統治者強調滿語騎射，力圖保持其固有的生活習俗和穿著方式，一方面要用滿族的服飾來同化漢人，同時又嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束，從頂治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛，可見一斑。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。 清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至?整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。此時的清王朝正搖搖欲墜難以為繼，清廷內外交困，國力式微。帝國主義的堅船利炮攻破了清朝封閉的國門。為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習，軍隊也改練新軍。在中國學生和軍人中最先出現了西式學生的操衣、操帽與西式軍裝、軍帽。洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開端。

㈡ 李子柒成為微博年度熱點人物，她為傳統文化的傳播做出了怎樣的努力

流量這一個詞語很多人都是帶著有色眼鏡去看待的，實際上一些有著巨大流量的藝人和網紅也是做了很多的有意義的事情，有的用自己的流量給慈善事業注入力量，有的用自己的流量把中國傳統文化傳播了出去，是軟文化輸出的王者。李子柒就是那一個文化輸出的使者了，李子柒在油管上面的視頻播放量巨大，很多人就是看了李子柒的視頻開始對中國改觀的。

李子柒為中國文化出了什麼力呢

㈢ 旗袍是誰第一個發明並推廣的

風行於本世紀20年代的旗袍，脫胎於清代滿族婦女服裝，是由漢族婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的。當時的變化並不復雜。

從20世紀20年代至40年代末，中國旗袍風行了20多年，它的款式幾經變化，如領子的高低、袖子的長短、開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期來束胸裹臀的舊貌，讓女性的體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚，為女性解放立了一功。 其中的青布旗袍最受當時女學生的喜愛，一時間盛行全國。旗袍的誕生幾乎成為20年代後期中國新女性的典型裝

扮。還值得一提的是，當時領導服裝潮流的十里洋場中摩登女郎、交際名媛、電影明星等，在旗袍樣式上的標新立異，也促進了旗袍的發展。自30年代起，旗袍幾乎成了中國婦女的標准服裝，民間婦女、學生、工人、達官顯貴的太太，無不穿著。旗袍甚至成了交際場合和外交活動的禮服。後來，旗袍傳到了外國，被西洋女子效仿穿著。

發展至今，旗袍的樣式花色都逐漸繁多，隨著復古風尚的流行，旗袍重新演繹昔日的精彩。作為中國服飾文化的重要組成部分的旗袍，有著悠久的歷史，象徵著華夏文明，襯托東方女性的優雅氣質，仍然在樣式上不斷創新，在時尚的舞台上大放異彩。

㈣ 關於旗袍，你知道哪些故事

旗袍，是中國傳統服飾的代表之一，歷經百年沉浮，依舊是流行的時尚單品，不僅能勾勒出東方女子曼妙的身材曲線，更能彰顯優雅又風情的女人味，尤其是近些年復古風的大肆流行，旗袍的美，在於性感而不暴露，她契合了中國女性含蓄內斂的特點。女人穿上旗袍，不論嬌小動人，還是風韻圓潤，都能夠讓你穿出優雅和溫婉的無窮魅力。她端莊大氣而不失嫵媚，真正意義上的，屬於中國的時尚，當屬上世紀的30年代，只有30年代的上海，那一抹穿著旗袍的倩影，才是屬於真正意義上中國婦女的優雅、浪漫、摩登。

東方含蓄美是人一種優雅、平和、內斂、溫柔的氣質再加協條豐腴的身姿。見過氣質嬌好漂亮的女人穿著合體的旗袍彷彿看見一朵盛開的嬌艷花朵令人神往。完美體態：穿旗袍的女人一般是要端莊的，站要直，挺胸而收腹；行要穩，如閑庭漫步；坐也應挺身，不能勾腰駝背的。時間一長，就都象大家閨秀了。

㈤ 作內中國人,你如何做好旗袍的傳承和發揚

非物質文化遺產代表性項目的代表性傳承人無正當理由不履行前款規定義務的，文化主管部門可以取消其代表性傳承人資格，重新認定該項目的代表性傳承人；喪失傳承能力的，文化主管部門可以重新認定該項目的代表性傳承人。

㈥ 漢娜公主黃意涵那一年出生的

漢娜公主黃意涵出生年月：1976-7-17。

中文名：黃意涵（漢娜公主）

英文名：hannah

國籍：中華人民共和國

民族：漢族

星座：巨蟹座

漢娜旗袍女王組委會主席

全球旗袍名媛大賽組委會主席

亮劍九州超級模特爭霸賽全球主席

中國航天太空搭載全國巡展組委會副主席

中國專業人才庫管理中心

全國形體禮儀人才考評管理專家委員會主任

CCTV_9大型人文雙語紀錄片《旗袍》聯合製片人

民族品牌華服旗袍文化產業促進中心主任

文促會服飾文化委員會會長

中國新時代法治網法務部秘書長

中國食品報中國食品行業智庫專家

谷爾蘭品牌創始人

漢娜公主品牌創始人

台州市旗袍服飾文化研究會創始人

北京華控中特集團有限公司董事長

北京中特廣告有限公司董事長

涵娜文化傳播（上海）有限公司董事長

群星嘉年華（北京）文化發展有限公司董事長

環球夫人大賽民選冠軍

榮獲2017亞洲女性CEO創業明星獎

榮獲璀璨星CNCROWN世界小姐綜合冠軍

CNCROWN璀璨星世界小姐中國區首席評委

全球梅園杯紅顏雅韻首席代言人

華夏旗袍模特大賽形象代言人

南極磷蝦油代言人鴻竹葉品牌代言人

榮獲中國旗袍會「紅顏雅韻杯」第二屆中國旗袍大賽全球三項總決賽企業家形象大使

香港華商會中國事務辦公室執行主任

聯合國世界華商聯合會亞太區執行總裁／上海總會會長

聯合國世界工商研究院大學名媛學院院長

聯合國華人藝術家聯合會副主席

㈦ 時尚奶奶團四人個人資料身高

時尚奶奶團的成員人均65歲。因為穿著非遺蠟染旗袍在三里屯走秀的視頻，奶奶們在抖音走紅。15秒的視頻，在短短一天里，點贊近280萬，播放超過4000萬次。 [2-3] 時尚奶奶團是中國時尚文化傳播者，她們代表著中老年女性的精神面貌、生活狀態和生命狀態，時尚奶奶團更是全新的中老年生活方式平台 ，讓更多的中老年女性都能活出自我，開啟嶄新人生。時尚奶奶團也勵志把中國老年人的時尚態度及文化帶向世界舞台，讓世界看到東方女性的魅力。
曹美麗，曹美麗學院院長、中華旗袍國際名媛首席導師、國際名媛全球總會優雅儀態導師、世界華埠太太大賽全球總決賽評委； [8]
劉小平，資深旗袍設計師、抖音2019年度十大人物、第五屆中國品牌——文娛十大年度網紅，曾多次受邀《中國新聞周刊》、《人民日報》、《紐約時報》、《北京晚報》、《錢江都市報》等采訪報道； [8]
桑秀珠，資深模特培訓導師、2011年新絲路中國魅力模特大賽全國總冠軍，前《新絲路中國魅力藝術團》組委會主任兼藝術總監，曾任《新絲路中國魅力模特大賽》執行團長兼編導模特編導； [8]
高建華，時尚老年達人、2020年《招商銀行》宣傳片大使之一，2020年央視綜藝《我要上春晚》特邀嘉賓，被《上海解放日報》、《新浪網》《益美傳媒》、《上觀新聞》等眾多媒體報道； [8]
周淑雲，國家高級藝術模特培訓師、國家藝術模特評審，2019年環球金色使者中國文化發展金獎，2019年全國服飾藝術超級模特大賽榮獲冠軍； [8]
孫駿，小紅書時尚博主，浙江都市報、溫州都市報頭版封面人物，2021浙江衛視《美好有你跨年晚會》特邀嘉賓，2019浙江衛視《抖音奇妙夜》大型晚會表演嘉賓； [8]
於航，國家體育總局廣場舞一級教練員、裁判員，高級模特藝術指導教師和高級模特藝術評審師，2019年巴黎國際時裝周走秀模特，參與錄制《我要上春晚》、《廣場舞金典》、《星光大道》、《開門大吉》等眾多節目； [8]
於書，白發模女形體藝術協會會長、大拇指形體藝術團團長、國家高級模特、高級模特培訓師、高級模特評審，參加過央視《夕陽紅》、《中華情》、央視三台《開門大吉》、《向幸福出發》、《幸福賬單》、湖南衛視《快樂大本營》等眾多節目； [8]
徐金娥，中國民航第一代空姐，專業資深《國家高級營養師》，女性教育課程《中國母親》資深導師，光明新品奶粉「優加」形象大使； [8]
王敏，高級藝術模特培訓師，2015年南京市旗袍會旗袍夫人決賽最佳風范獎，2019年環球金色使者中國總決賽季軍； [8]
趙子醇，專業美學傳播者，IPA國際認證職業禮儀模特培訓師，中國傳統服飾-旗袍文化傳承人，蟬聯三屆ARTSTR化妝大賽金獎。 [8]
桑秀珠，74歲；奚紫，64歲；程光玉，62歲；沈麗萍，60歲。

㈧ 中國旗袍歷史時間及創始人

旗袍（qipao）是中國和世界華人女性的傳統服裝，也是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一，被譽為「中國國粹」和「女性國服」。 旗袍形成於20世紀20年代，後成為最普遍的女子服裝。新中國成立後，旗袍在內地漸漸被冷落。80年代，隨著傳統文化被重新重視以及影視文化帶來的影響，旗袍逐漸在內地復興，並於1984年被國務院指定為女性外交人員禮服。 2011年，旗袍手工製作工藝成為國務院批准公布的第三批國家級非物質文化遺產之一。
論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱 「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」。至於具體的年份，以往的研究相對比較含糊。周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後，周氏還以1923年的畫報等資料推斷，所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二。事實上，以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度，一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注，但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證。在作為舊帝都的北京，也有記載表明旗袍時尚始於1925年。因此，將旗袍流行的起始時間視為1925年當為合理。

㈨ 邂逅旗袍，生活更加美好——記漢中旗袍文化協會優秀會員姜建華

    在漢中文化旗袍協會舉辦的培訓班上，經常會看到一個身材高挑，面帶微笑的美女，說起她為美女不是因為她長得有多美，而是她臉上洋溢出自信的笑容，讓人感覺很美，她就是我們要說的主人公——姜建華。

    說起她參加旗袍協會，這里還有一段故事：有一次她去上海遊玩，一旗袍店吸引了她，她急忙進去左看右看，每一件都很精緻，隨後挑了一件穿在身上，老闆直誇好看，還告訴說：「你如果去培訓一下應該會更好」。說者無心，聽者有意。她把老闆的話就記心裡了，一回到漢中就開始留意打聽，一段時間後終於讓她有緣打聽到漢中市旗袍文化協會，於是成就了她與旗袍的不解之緣。

      自從進入旗袍協會這個大家庭，姜建華就如魚得水般恣意盎然。她在這里懂得了旗袍是國粹，是中國的符號，只有東方女人穿上，才會有那數不清道不盡的東方氣韻，才能恰如其分地襯托出東方人的典雅與靈秀之美感。旗袍與中國女人有著深厚的情結，它代表著中國女人的萬種風情；代表著我們東方女性的永恆魅力。於是她對旗袍有了更深的認識，並被它的魅力所吸引。在鍾靜主席耐心教授下，她苦練走秀基本功，努力鍛煉形體，不斷提升自己的素質。短短的幾個月，她從最初的對旗袍的懵懂無知，到如今的旗袍達人，旗袍賦予她的是優雅的氣質，收獲的是滿滿的自信。

    有人說身著旗袍的女人，修煉的是一身的氣質，講述的是一生的故事。但凡喜歡旗袍的女人首先都是愛美的。而姜建華也不例外，她認為：旗袍作為中國女性非常喜愛的服裝，以其美麗、典雅、含蓄，和高貴被女性所傾愛。她深深地愛著旗袍，因為旗袍可以完美的詮釋東方女人之美。所以沒有什麼愛好的她，卻一直對旗袍情有獨鍾，之前自己買了好幾件旗袍，基本沒機會穿，但現在不同了，她的衣櫥里掛滿了各種各樣的旗袍。現在你再看看她，優美大方又不失優雅時尚，她高興的對我們說，現在她回到單位，別人對她都是滿眼的贊美與羨慕……

  姜建華住在813廠，離漢中較遠，每天晚上上課都需要她老公開車接送很不方便。但出於對旗袍的摯愛，無論什麼情況她都風雨無阻地堅持訓練，而她的老公也非常理解和支持。 通過鍾主席和大家的耐心指導和幫助下，半年的時間她的內涵和素質有了很大提升，整個人感覺像變了個人似的。而她的的變化也得到了大家的稱贊。

    「我愛旗袍，愛旗袍協會，我要更加努力投入其中，成為一個亮麗旗袍美人！」姜建華是這樣說的也是這樣做的。她知道，一個人不在於她自身條件的好壞，而在於她外修氣質，內修素養，堅持不解的努力。在這里，祝願我們的旗袍達人姜建華在追尋旗袍文化的路上優雅的永遠不老…

㈩ 旗袍的文化傳承

旗袍是民國的旗人之袍，誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年代。行家把上個世紀20年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至中國各地。當時上海是上流名媛，高級交際花的福地，她們熱衷於游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，註定了旗袍的流行。由於上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了「改良旗袍」，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性曲線美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的時裝之一，但是並非漢族的民族服裝 ，這是一直存在的一個誤區。
旗袍以其 流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的 性情與氣質。
旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的 彩虹。願旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人 間。
服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體。旗袍的審美，似乎可以從這里談起 。
旗袍之源——棗（zao 三聲)旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。
旗人之袍與旗袍棗旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌。
民國之初——悄然過渡過的旗袍。
20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為新式旗袍的延生創造了條件。
20年代——倒大袖與新樣式。
20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
30年代——黃金時代（I）
本世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
40年代——黃金時代（II）
旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。
50年代——也有過燦爛的一瞬
在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。
60、70年代——被冷落的20年
從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。
80、90年代——輝煌難再
旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。
旗袍的審美
近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社交禮儀場合。
旗袍的京派與海派
京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。
藝術家與旗袍
藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態。
設計師與旗袍
經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
旗袍與配飾
油紙傘、香扇是旗袍的重要配飾，身穿古典旗袍，一手執香扇、 一手撐把油紙傘，款款的步伐，雅緻的身影，古典的氣 油紙傘是旗袍重要配飾韻，是東方古典美的化身。
總之，旗袍是中國婦女的傳統服裝，而並非已經湮滅失傳的歷史服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度高，因而極富有收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然不多，但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味，同時又能體現時尚之美，所以也具有一定的收藏價值。