張曼玉演過穿旗袍的電影

⑴ 湯唯，宋軼，劉亦菲，王鷗，張曼玉，倪妮旗袍美人，你最Pick誰

湯唯在《色·戒》里飾演王佳芝，總共穿了27件旗袍，有一種冷清壓抑的美。

倪妮在《金陵十三釵》中飾演玉墨一角，她的旗袍顯得更為華麗，還帶著一股風塵味，身材豐滿圓潤、女人味十足。

宋軼在《偽裝者》中飾演悲情女特工於曼麗，一時成為不少人心中的白月光。在劇中驚艷動人，撩動所有人的心弦，自帶東方女性的復古唯美氣息。

劉亦菲拍攝了一組旗袍寫真，神仙姐姐立馬變成國民美女，有一種』出淤泥而不染『的感覺，完完美美的詮釋出她的優點。

張曼玉在王家衛指導的《花樣年華》電影里飾演的蘇麗珍，總共換了23件旗袍，美人如玉，旗袍如畫。

王鷗在《偽裝者》中飾演汪曼春，她是模特出身，非常適合穿旗袍，很有宅門里貴婦人的味道，高貴大氣。

⑵ 《花樣年華》少年看旗袍，青年看愛情，中年看蘇麗珍婚姻的酸楚，你怎麼看

電影《花樣年華》不僅是王家衛的經典，也是我國影史上難得的抒情佳作。年少時看這部電影，是奔著張曼玉飾演的蘇麗珍身上的26套旗袍，再長些是奔著張曼玉與梁朝偉飾演角色的愛情，而今人到中年再刷，聚焦點則落在了蘇麗珍身心的煎熬上。

《花樣年華》作為少有的抒情之作，故事極其簡單，若不是情懷、氛圍營造得好以及張曼玉身上穿的那26套量身定製的耀眼旗袍，或許它只是一部如同嚼蠟的電影。

這樣的婚姻狀況著實令人心酸，只是少不更事者不太能體會到蘇麗珍婚姻的苦楚，更偏向於把目光放在蘇麗珍的旗袍和周、蘇的愛情上。電影《花樣年華》中，張曼玉飾演的蘇麗珍一共換了26套旗袍。她平常穿的旗袍顏色多是淡雅、肅靜，甚至有些沉悶。

可是在和周慕雲漸漸熟悉後，她的旗袍顏色開始變得鮮艷起來。影片中有一個特別能證明這一點的地方就是，即使是同一身旗袍，她在見完老闆後，願意為了去見周慕雲穿上一件大紅的風衣。

蘇麗珍沒有等來他的勇氣，可當她自己沖破藩籬之後去找他時，他們又錯過了。此後經年，他們一次又一次地錯過，《花樣年華》是含蓄的，它既是一個故事，也是一首抒情詩，就連「痛苦」都被王家衛拍得很美。

⑶ 花樣年華里張曼玉的23件旗袍分別代表著女主人公什麼樣

花樣年華里張曼玉的23件旗袍分別代表著女主人公不同的心情，或者快樂、或者憂郁、或者期望、或者絕望。

張曼玉在片中一共換了23件旗袍，這些旗袍有很大講究，質料和花式都是絕版，在影片中暗含著許多象徵意義，與蘇麗珍的情緒變化緊密關聯，旗袍的更換也使得戲中時間的流程更為清楚。

這23套旗袍顏色不同，款式略有差別，每一個旗袍換上的時候，都代表著這個人物當時的一種心情，不同旗袍映射出蘇麗珍的不同心境，或者快樂、或者憂郁、或者期望、或者絕望，種種的這種心態，都通過旗袍來展示出來了。

比如她幾次提著飯盒打飯的鏡頭中，都是一身很暗的旗袍，暗示了她的孤獨寂寞，當他們確定自己的愛人出軌，蘇麗珍去賓館里見周慕雲時，她一身紅色的旗袍，隱喻了兩人之間萌發的愛情和激情。

《花樣年華》是由王家衛執導，梁朝偉、張曼玉主演的愛情。

影片以20世紀60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕雲在發現各自的配偶有婚外情後，兩人開始互相接觸並隨之產生感情的故事。

該片於2000年9月29日在中國香港上映；隨後，梁朝偉憑借該片獲得第53屆戛納國際電影節最佳男主角獎。2001年，該片獲得法國電影凱撒獎最佳外語片獎。2009年，影片被美國CNN評選為「最佳亞洲電影」第一位。

⑷ 旗袍，從司藤景甜、古力娜扎、倪妮到張曼玉，演繹了不同風韻的美

旗袍， 合體的剪裁，展現女性的曼妙身姿，東方的美。

旗袍是民國時代的女性服裝，形成於上個世紀20年代 （ 1920年到1929 ），到40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，讓女性體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚。50年代後，由於 歷史 原因，旗袍漸漸被冷落。直到80年代後 ，傳統文化再度受到重視，以及影視文化、選美等帶來的影響，旗袍又逐漸興起。

民國， 一般指中華 民國 （1912年—1949年） ，所以旗袍的形成與流行都是在民國時期。

在影視作品中，不同明星的旗袍裝，有著不同風韻的美。

《司藤》景甜

網劇《司藤》正在熱播，改編自尾魚同名小說，玄幻愛情題材。在這部劇中，景甜的演技得到了大家的肯定。景甜飾演的司藤小姐各式各樣的民國旗袍造型也廣受好評，網友直呼驚艷，看不夠。

這些旗袍，刺綉精美， 做工考究，通過不同的顏色、質地、 式樣和配飾，襯托出或是柔美、或是高冷、或是傲嬌的司藤小姐。

司藤初登場，一件珍珠白真絲重緞倒大袖旗袍，搖曳生姿；

薄荷綠色珠綉蕾絲旗袍，司藤：「因為貴，符合我的身份！」原來是高貴的仙女本仙啊。

這件香檳色藤紋蕾絲綴珠旗袍， 恰到好處的溫柔，優雅端莊的典範。

湖藍色訂染刺綉綴珠真絲絨旗袍，外面配湖藍色訂染刺綉拼接蕾絲斗篷，劇中旗袍沒有單獨亮相；

植物紋樣流蘇針織旗袍，配上絲絨的流蘇斗篷，成熟穩重，氣場強大。

《十二譚》古力娜扎

電視劇《十二譚》3月27日開播，差評如潮，特別是5毛特效遭到網友嚴重吐槽。該劇 改編自作者尼羅的同名小說， 民國愛情劇。古力娜扎飾演的女主夜明在劇中同樣有很多的 民國旗袍造型 ，難免有網友拿景甜的《司藤》進行比較，引來微博上民國旗袍科普，大意就是娜扎的旗袍造型，符合民國旗袍特點。該劇走的是甜美風，古力娜扎顏值和身材出眾，旗袍裝也自然是很美的。以下是古力娜扎微博曬出的旗袍造型，隨著劇情的發展，期待有更多好看的旗袍造型。

《金陵十三釵》倪妮

電影《金陵十三釵》由張藝謀導演，2011年12月 在中國內地上映。《金陵十三釵》講述了抗日戰爭時期，秦淮河畔十三位風塵女子為救女學生而犧牲自己的故事。劇中女子的旗袍造型不僅是美，也代表著人物的不同性格。這部影片使倪妮以謀女郎的身份晉升 娛樂 圈知名女星。

穿著旗袍的秦淮河畔女子，搖曳走來~

倪妮扮演的玉墨嫵媚動人，棗紅色大花朵旗袍，更襯出秦淮河畔頭牌的風情萬種。

《花樣年華》張曼玉

說到旗袍，不能不提張曼玉，她在2000上映的電影《花樣年華》中，演繹了一場漂亮的旗袍秀 ， 端莊優雅又不失性感嫵媚氣質，有著獨特的韻味。 在當時一度掀起了旗袍熱。

《花樣年華》導演王家衛，主演梁朝偉/張曼玉。劇中張曼玉換了23件旗袍，旗袍統一採用高領、圓襟、十字袖、過膝的設計。每一件不同花色、不同剪裁的旗袍都恰到好處地展現了主人公當時的心情，或優雅、或溫柔、或哀怨、或悲傷 。 張曼玉完美詮釋了舊上海時期的旗袍造型，這種美，溫柔了歲月，驚艷了時光。

轉角處，街燈昏黃， 身著旗袍的美人那一低頭的溫柔和嬌羞。

張曼玉的背影看上去有些清瘦，但阻擋不了骨子裡的女人味。

旗袍下的曼妙身姿，西裝里的儒雅沉穩，伴著優韻的旋律，兩顆心始終徘徊在倫理的邊緣直至錯過。「如果多一張船票，你會不會跟我走。」

盤點就到這里了，誰才是你心目中的旗袍女神呢？

⑸ 旗袍--看張曼玉穿過的那些旗袍

作為90後的我們，從小電影里屏幕里出現率最高之一的要數張曼玉了，那時候各種她電影，留下了無數經典的角色也留下了無數動人的畫面。

說起旗袍，也不能不說張曼玉了，腦海中她那修長的頸項，消瘦的身材，浪漫的氣息，她將旗袍的美放大到了極致。她穿出了旗袍風采，也留下她自己的恆久光彩，就說繁花落盡了還有柳暗花明。

2000年的《花樣年華》，是迄今歐美影評界綜合評價最高的華語電影之一，張曼玉在這部戲中將旗袍的作型擾用發揮到最大化，幾乎每換一場戲，張曼玉就換一身旗袍，每一件旗袍的樣式、質地、色彩略有不同，但都在精心地營造一種相似的視覺氣氛，似乎是要用盡旗袍特有的潛質，她所呈現的美令人震驚，痴迷，她也憑藉此片獲得香港電影金像獎和台灣電影金馬獎雙料影後。

周慕雲的西裝，蘇麗珍的旗袍，在影片中張曼玉經典旗袍秀引領了時代對旗袍美的品評。她那頹廢的姿態，指尖即將燃盡的卷煙，吐出一縷藍煙，真正是一種華美的空虛，旗袍被她演繹的靈動、優雅與美麗。

「蝴蝶兒飛去，心亦不在，棲清長夜誰來，拭淚滿腮。」

1992年公映的《阮玲玉》是一部典型「以電影來記錄電影，用演員去感受演員」的佳作，完成了一次獨特的中國電影藝術傳承。而張曼玉也憑藉此片榮獲柏林國際電影節最佳女演員，成為中國電影史上首位在歐洲逗租橘三大國際電影節中獲得演員榮譽的影星。

電影中她穿旗袍跳舞的樣子，她抽著香煙的樣子，她冷淡傲氣地說山團著：「人言可畏！」。讓人覺得她不是在演阮玲玉，她是在演自己。

⑹ 《花樣年華》電影里張曼玉到底換了多少套旗袍，這里有

23件！看完《花樣年華》， 在揮之不去的傷感哀怨氣氛中，張曼玉身著旗袍頷首低眉的形象久久縈繞眼前。旗袍被譽為最能體現東方女性體態美的服飾，可在國內一段時期里，旗袍僅為服務行業的職業裝，張曼玉此次在《花樣年華》里為旗袍之美做了最完整的注釋。

⑺ 有一種旗袍的美叫張曼玉的花樣年華，歷經歲月後依然美得難以忘懷

第一次看王家衛執導，張曼玉和梁朝偉主演的電影《花樣年華》應該已有10年了，少年時看這部電影時只是驚艷於張曼玉穿旗袍時的萬種風情了，至於故事情節現在早已忘得七七八八了；如今重新再看這部電影，有歲月斑駁痕跡的電影畫面和昏暗的基調還是阻擋不了張曼玉穿旗袍時展現出來的絕代風華。

《花樣年華》是以20世紀60年代的香港作為背景，講述了蘇麗珍和周慕雲因為各自的配偶跟對方的配偶有了婚外情之後，逐漸有了接觸從而漸漸產生情愫，最終又錯過的故事。王家衛用比較隱晦的手法描述了他們這段克制又不合道德的愛情。

雖然重新再看了一遍電影，發現印象最深刻的還是張曼玉穿旗袍時的搖曳身姿，開場張曼玉飾演的蘇麗珍一身明艷的旗袍出場，艷俗的藍底紅花旗袍反而襯托的蘇麗珍很是嫵媚動人，它勾勒出蘇曼妙的身體曲線，將那個時代上海女人含蓄和內斂的美表現的淋漓盡致。

第二次出現搬家的場景，蘇麗珍換上了一件顏色暗沉的旗袍，勾勒出依然柔美的身姿。一個人搬家是個辛苦的工作，導演就是藉助旗袍的變換來推動故事的發展。

在整部電影中蘇麗珍的每一套旗袍都有著獨特的意義，在電影的開始，蘇麗珍還沒有發現丈夫外遇時她都是穿著這種顏色鮮亮的旗袍，輕快明亮的顏色也表現出了她喜悅的心情，同時也展現出了她曼妙的身姿。在這個時候她的心情的好壞都與自己的先生有很大的關系，這個時候的她還是想要做一個好的妻子，做好陳太太。

隨著電影的進程，她的丈夫陳先生要出差，她開始穿上顏色暗沉的旗袍，表現出她落寞孤單的心情；電影的每一個場景，她每一套旗袍的變換預示著故事的走向，這時候的她因為丈夫經常出差而顯得有些孤寂。

這款暗色調的豎條紋旗袍在片中出現很多次，一個人去買面，發現端倪去找周太太，王媽送信給她等場景，似乎是暗示她還在現實的條條框框中孤獨的生活著，雖然壓抑但還沒有脫離正常的軌道。

中間換了身流光溢彩的旗袍，是她的先生帶回來電飯煲，沒有了明亮的顏色，這一次的旗袍似乎也暗示了這個喜悅的短暫，沒過多久她的先生就去了日本；還出現一次是她生日，她的先生給她點歌祝她生日快樂時她穿著的，似乎是體現她現在有些搖擺不定的心情。

這身旗袍是她忘了去買報紙，找周慕雲拿報紙和周暮雲說他太太去娘家實際卻是去了日本是穿的，暗示了兩個同病相憐的人相遇，似乎也預示著他們之間沒有未來的結局。

這款綠色白條紋的斜方格旗袍輕快明亮，穿插在蘇與周逐漸多的接觸中出現，也許就是暗示愛情在萌芽發展的時刻，這時候的蘇是愉悅明朗的，像一個遇見愛情的小女孩青澀。

這款黑白條紋的旗袍在片中出現過一次，蘇與周在這里相遇後回去後就相約互相攤牌，暗示他們的配偶外遇的格局已經一目瞭然了。

與周慕雲漸漸走近的過程中，重新陷入愛戀之中，蘇麗珍的世界開始擁有了多姿多彩的顏色，女為悅己者容，她身上的旗袍顏色開始明亮起來。

這兩套素色旗袍一個是在演練與丈夫對質的情節，一個是他們要分開的前兆，都不是一個愉快的過程；其實我很喜歡這款白底黑花的旗袍，她穿著又素雅又唯美。

這身旗袍是蘇麗珍去新加坡找周時穿的，很有夢幻的感覺，也許是在暗示他們之間終究是一場夢幻，絢麗而又不真實。

在故事結尾她換的兩套旗袍，已經回歸於平靜，開始有些淡淡的煙火氣息出現，也歸於平靜的生活中去了，最終他們都沒有勇氣邁出那一步，也只能遺憾的錯過了。

在整個電影中，張曼玉換了20多套的旗袍，每一身旗袍都對應主人當時的心情，這一種壓抑的欲說還羞也許就是這部電影精彩之處，讓我們看到了張曼玉穿著旗袍美得不可方物的樣子，這一身身精彩絕倫的旗袍演繹也許就暗合了那一段花樣年華的日子。