旗袍凰都夫人橙色

㈠ 穿旗袍造原子彈，在楊振寧背後的是一個什麼樣的女人

如果要說到20世紀最著名的女物理學家，恐怕很多人會想到居里夫人。的確，居里夫人不但獲得了諾貝爾物理學獎，甚至還曾摘得過諾貝爾化學獎的桂冠。她在物理學和化學的貢獻是有目共睹的。正也是因為居里夫人一生奉獻於科學事業，她也受到了人們的尊敬。中國也曾有一位女科學家，與居里夫人相比也不遑多讓。她曾經幫助楊振寧和李政道摘得諾貝爾獎桂冠，因此被稱為中國的"居里夫人"。那麼，這么一位中國女科學家，一生都有著哪些不平凡的經歷呢？

1957年的時候，楊振寧和李政道在科學領域突飛猛進，但是卻沒有人認可他們，這個時候，吳健雄站了出來，與楊振寧，李政道一同投身到科學實驗當中。並最終在科學領域掌握了新的發現，而就在這一年，楊李二人均獲得了諾貝爾獎，很多人都為吳健雄沒有獲獎而感到惋惜，但是吳健雄卻說，我一生熱愛的是科學，不是諾貝爾獎。除了諾貝爾獎之外，吳健雄可以說基本上拿遍了所有的榮譽，就像天上有一顆小行星被命名為"楊振寧星"一樣，天上還有一顆小行星，叫做"吳健雄"星。

㈡ 簡述旗袍的發展過程表

論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱 「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」 。至於具體的年份，以往的研究相對比較含糊。周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後，周氏還以1923年的畫報等資料推斷，所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二 。事實上，以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度，一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注，但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證 。在作為舊帝都的北京，也有記載表明旗袍時尚始於1925年 。因此，將旗袍流行的起始時間視為1925年當為合理。 旗袍的樣式起源，在學術界爭論很多，主要觀點有四種：
第一種以周錫保先生《中國古代服飾史》為代表，認為旗袍即是從清代旗女的袍服直接發展而來。但也有學者認為：「民國旗袍雖然具有類似於旗女之袍的形式，卻不再具有旗女之袍的涵義，如果完全認為民國旗袍是直接由旗女之袍發展而來，未免有失偏頗」
第二種以袁傑英教授《中國旗袍》以及包銘新教授《中國旗袍》《近代中國女裝實錄》為代表，認為旗袍和旗裝袍有一定繼承關系，但同時認為旗袍的源頭應是西周麻布窄形筒裝或先秦兩漢的深衣。江南大學崔榮榮教授也在著作《近代漢族民間服飾全集》中說：「有些人質疑旗袍是滿族服飾……我認為這些認知是片面和表面化的，漢族的袍服已有2000多年的歷史，而滿族的袍和褂的歷史淵源又從哪裡來的呢？答案我想很容易得到 。」國學大師章太炎亦認為：「昔諸葛亮造筒袖鎧……滿洲之服，其筒袖鎧之緒也 。」將滿族服飾的源頭追溯到三國時期的蜀漢服飾。
第三種以王宇清《歷代婦女袍服考實》為代表，認為中國婦女所穿的袍，遠溯周、秦、漢、唐、宋、明時代，並不是只有在清代旗女才穿袍服。他認為旗女之袍對民國旗袍有影響，但不認為二者有直接繼承關系，因此認為民國旗袍稱之為「旗」袍並不合適，所以他倡導旗袍改名為「祺袍」，並把「台北旗袍研究會」改名為「台北祺袍研究會」。多年以來，台灣服裝界人士一直呼籲為「祺袍正名」。 第四種以卞向陽教授《論旗袍的流行起源》為代表，認為旗袍是中國服裝傳統的西化變異。融合了旗袍馬甲和文明新裝的特點， 同時又結合了西式裙裝的配伍形式， 構成了既有西方流行的影子而不同於中國傳統袍服，又具有鮮明中國特色和時代象徵的新時尚流行和服裝審美的特點，可為中西服飾交融的設計典範。他同時認為「旗袍」名稱的起源是一種「誤稱」，因為較早倡導旗袍的群體都是都市中受西學影響較深、追求男女平等反對封建禮教的新女性、學生等社會群體，她（他）們絕大多數是漢族人，她（他）們的祖先在清初經過流血抗爭才為漢族婦女取得不穿滿式服裝的權利，她們不可能去復辟帝制時代的、還是異族壓迫者的服飾，所以旗裝袍在民國復辟的條件並不具備 。 而民國之時「旗袍」的稱呼之所以最終會流行開，是因為整個清代，漢族女裝依然保留漢族女性傳統的「上衣下裳」制。除了貴族命婦禮服外，尋常女子一般並不穿袍服，而旗女不論貴族女性禮服還是尋常女子的日常服飾卻都是袍服。因此在長達近300年時間的潛移默化下，普通人已經習慣了「女子穿袍=旗女之袍」的歷史記憶，所以在民國旗袍開始出現的時候會給普通人一種這是「旗袍」的聯想。實際上民國旗袍首倡群體並不承認「旗袍」這個稱呼，而是「只叫它做長衫、長衣或長袍，與男性服裝混為一詞，1926年2月27日上海《民國日報》有短文《袍而不旗》，提議改稱「中華袍」。又有人提議叫做祺袍的，但兜兜轉轉的，最後還是叫回旗袍了 。」 「旗袍」是專指民國出現的旗袍，還是包括清代「旗人之袍」或「旗女之袍」在內，旗袍概念的界定，和旗袍起源樣式一樣在學術界頗有爭議。
眾所周知，旗袍在文革期間被當成「四舊」「封、資、修」的象徵進行批鬥備受冷落，對於旗袍的研究在學術界成了禁區，一直到了改革開放後對旗袍的研究才在大陸學術界才逐漸多了起來。

改革開放後早期，基於政府提倡的「中華民族是一家」政策，同時為了證明旗袍具有悠久的歷史和高貴的出身，研究旗袍是學者有意識地把民國旗袍和清代旗人服飾之間的關系更多地聯系起來。「『旗袍概念，包括清代旗人之袍或旗女之袍的觀點並非特別之多，但也自成一派 。」
比如《辭海》中有關於旗袍的註解：「旗袍，原為清朝滿族婦女所穿用的一種服裝，兩邊不開衩，袖長八寸至一尺，衣服的邊緣綉有彩綠。辛亥革命以後為漢族婦女所接受，並改良為：直領，右斜襟開口，緊腰身，衣長至膝下,兩邊開衩，袖口收小。」
例如郁風的觀點：「旗袍，顧名思義，是指清朝滿人入關前後八旗婦女的衣袍，即以滿蒙為主體的關外婦女的常服……這種旗袍主要在北方流行，南方婦女仍多數沿襲明朝風俗習慣穿著較長的上褂，下露長裙 。」
又例如袁傑英的觀點：「旗人的常裝與軍裝不同，一般是袍服，……一直是以簡約的直身為基本樣式，均稱旗袍。、」「旗袍在清代是男女通用的衣著，只是在穿著風格上略有不同，官制與民用在選料、配飾方面加以區別而己 。」
但是「旗袍」概念包括清代「旗人之袍」或「旗女之袍」的觀點，從一開始就在學術界受到質疑。「在整個清代浩瀚的文獻中，『旗袍』一詞從未出現，在清代旗人稱呼自己所服袍服為旗服或旗裝，滿語稱呼為『衣介』。旗袍二字作為一個具有特定意義詞出現，最早見於1918年沈壽口述，張睿筆錄的《雪宦秀譜》一書中：『綳有三：大綳舊用以綉旗袍之邊，故謂之邊綳』。這里的旗袍是作為一個特定的指代某種刺綉服飾的名詞 。」
當今學術界主要的觀點認為「旗袍」指民國旗袍，在民國時期發展成熟並形成較穩定形態的女子袍服，下面列出其中具有代表性的幾種觀點：
周錫保在其著《中國古代服飾史》一書中認為：「滿族婦女的長袍……這種長袍開始時極為寬大，後來也漸變為小腰身，其時間已接近於辛亥革命前夕。這種長袍，到後來卻演變成為漢族婦女的主要服飾之一，即後來稱之為旗袍者。

包銘新在其著《中國旗袍》一書中也對這個 問題作了專門的闡述：「把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍，雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌，旗袍的內涵要比旗人之袍或旗女之袍豐富的多。廣義的可以說旗袍經歷了清代旗女之袍、民國時期的新旗袍和當代時裝旗袍三個時期的發展，其中以民國時期的新旗袍最為典型也最為重要。狹義的說，旗袍就是民國旗袍，當然也可以包括民國以後基本保持民國旗袍特徵的旗袍 。」
卞向陽在其《論旗袍的流行起源》一文中說到：「所謂『旗袍』，指衣裳連屬的一件制服裝（One-Piece Dress），同時，它必須全部具有或部分突出以下典型外觀表徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐、擺側開叉的細節布置，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。盡管有觀點認為旗袍包含清代旗裝的袍和民國女性的袍，但是通常意義上的旗袍，一般是指20世紀民國以後的一種女裝式樣 。」
在民國時期的雜志上，也有許多關於「旗袍」概念的討論，如1937年《現代家庭》雜志上署名昌炎的作者撰文「十五年來婦女旗袍的演變」中寫到：「什麼是旗袍，可說是民國紀元後適合新時代中華女子經變演出來的一種新產物，也可以說是，中國女子仿製以前清旗女衣著式樣的一件曾經改制的外衣 。」 民國旗袍風行的原因，有眾多學者和當時的媒介認為，民國初女子為尋求思想的獨立和女權的解放，效仿男穿子長袍是一個重要原因。
中國漢族女性自漢代後，服飾逐漸只穿「上衣下裳」式，俗稱「兩截衣」，穿袍服幾乎成為男性的專利。女性穿「兩截衣」也被成了封建禮教對女性壓迫的象徵，被視為封建禮教迫害歧視女性罪證的《女兒經》中就寫到：
「為葚事 兩截衣 女人不與丈夫齊
百凡事體須卑順 不得司晨啼母雞 」
民國建立初期的一段時間里，由於西方文化與思想的大量湧入，國家飽受列強侵略和軍閥戰爭之苦，思想先進的年輕人積極學習西方，特別是女性勇敢地追求解放是中國封建社會歷史上從未有過的。當時爆發的「五四運動」、「新文化運動」等以年輕人為參與主體的社會運動，為當時女性尋求思想解放和平等權利提供了巨大推動力。有許多學者在研究旗袍的緣起時，也是站在當時這樣的一個社會背景下，比如吳昊的著作《中國婦女服飾與身體革命（1911—1935）》 一書。這種觀點的支持者還有WESSIELING 。
張愛玲女士就曾在《更衣記》里寫道：「五族共和之後，全國婦女突然一致採用旗袍，倒不是為了效忠於清朝提倡復辟運動，而是因為女子蓄意要模仿男子。她們初受西方文化的熏陶，醉心於男女平權之說，可是四周的情形與理想相差太遠了，羞憤之下，她們排斥女性化的一切，恨不得將女人的根性斬盡殺絕。因此初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格 」。王宇清先生也持有這種觀點：「旗袍，這後來流行大半個世紀的女裝，卻原來竟是新潮女子們爭女權爭平等的副產品呢 」。
辛亥革命前夕的許多積極參與革命團體的青年女性也喜穿長袍，周亞衛在《光復會見聞雜憶》中回憶1907年秋瑾的裝束：「當時身穿一件玄青色湖給長袍（和男人一樣的長袍），頭梳辮子，加上玄青辮穗，放腳，穿黑緞靴。那年她三十二歲。光復會的年輕會員們都稱呼她為『秋先生』」。
所謂女子為求與男子平等的權利而穿男子長袍之風氣，並沒有隨著革命的勝利而結束。1920年《民國日報》刊登朱榮泉寫給楚倫先生的信，討論女子著長衫的文章——「女子著長衫的好處 」，「長衫」最初是廣東一帶對男子長袍的稱呼，可見當時上海地區女子著長衫者已經不罕見。
經過辛亥革命勝利後的女子放足、剪發運動，女性的解放到了20年代中期得到了蓬勃的發展，伴隨女權運動的發展，女子服男子長袍的現象在全國也越來越普遍。北京的報紙載文：「如今的女子剪發了，足也放了，連衣服也多穿長袍了。我們乍一見時，辨不出他是男是女，將來的男女裝束必不免有同化之一日 。」不僅北京如此，「在廣州通衡大道之中，其穿長衫之女界，觸目皆是。……而無論貧富貴賤之家，若系女界之年少者，一若非具備一長衫，即不足以壯觀瞻 。由此可以看到當時年輕女性著男子長袍已是成為一種風氣，但是在當時輿論之中並沒有太多的鼓勵，反而批評者不少。到了後來，北伐勝利之後，旗袍便己經完全恢復了女性的氣質，很少再能見到服男子長袍的女性了。 1840年以後進入近代，西洋文化浸襲著清朝本土文化，許多沿海大城市，尤其是上海這樣的大都會，因華洋雜居，得西文風氣之先，服飾也開始發生潛在的變革。
風行於二十世紀20年代的旗袍，是由中國傳統袍服在民國婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的。當時無專業服裝研究中心，服裝式樣的變化以千家萬戶，在時代風尚的影響下不斷變化。
從20世紀20年代至40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期來束胸裹臂的舊貌，讓女性體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚，為女性解放立了一功。青布旗袍最為當時的女學生所歡迎，一時不脛而走，全國效仿，幾乎成為20年代後期中國新女性的典型裝扮。值得一提的是，當時作為領導服裝潮流的十里洋場中摩登女郎、交際名媛影劇明星等，在旗袍式樣上的標新立異，也促進了它的發展，其中如交際花唐瑛等人，最早在上海創辦的雲裳時裝公司便是。自30年代起，旗袍幾乎成了中國婦女的標准服裝，民間婦女、學生、工人、達官顯貴的太太，無不穿著。旗袍甚至成了交際場合和外交活動的禮服。後來，旗袍還傳至國外，為他國女子效仿穿著。
30年代和40年代是旗袍的黃金時代，也是近代中國女裝最為光輝燦爛的時期。這時的旗袍造型纖長，與此時歐洲流行的女裝廓形相吻合。此時旗袍已經完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一個「中西合璧」的新服式了。先是有了「別裁派」的說法。旗袍的局部被西化，在領、袖外採用西式的處理，如用荷葉領、西式翻領、荷葉袖等，或用左右開襟的雙襟。這些改革的應用雖並不廣泛，但表示了當時人們思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必須遵循的。旗袍與西式外套的搭配也是「別裁派」的一個特點，這使得旗袍進入了國際服裝大家族，可以與多種現代服裝組合，說明它已經「國際化和現代化了」。20年代的旗袍仍然寬大平直；與當時流行的倒大袖相呼應，旗袍的下擺比較大，整個袍身也是呈「倒大」的形狀。但肩、胸乃至腰部，則已呈合身之趨勢。張愛玲說：「初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風。」這位以善於觀察和描述時裝的女作家所說的「初興」，如果是指20年代，那「嚴冷方正」一定是她童年的印象了。
30年代末出現了「改良旗袍」。旗袍的裁法和結構更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同時出現了肩縫和裝袖，使肩部和腋下也合體了。有人還使較軟的墊肩，謂之「美人肩」。這表明女性開始拋棄以削肩為特徵的舊的理想形角。這些裁剪和結構上的改變，都是在上海完成的。上海鴻翔公司的後人金泰鈞先生對此堅信不疑。他本人雖未親身經歷了這一過程的全部，但他在40年代工作於鴻翔時，還可從老師傅處獲得有關於此的很多
消息。這時旗袍已經成熟已經定型，以後的旗袍再也跳不出30年代旗袍所確定的基本形態，只能在長短、肥瘦及裝飾上作些變化。全世界女性們所鍾愛的旗袍，就是以30年代旗袍為典型的。而30年代的旗袍，就是以海派旗袍為楷模的。
二十世紀20年代，受西方服飾影響，經改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。旗袍的樣式很多，有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。改良後的旗袍在20世紀30年代，幾乎成為中國婦女的標准服裝。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海，上海又是婦女尋求解放的重鎮，傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮。尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流時髦人物都紛紛作女學生裝扮。 二十世紀初盛行內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。此後旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。二十年代後期和三十年代，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面的改動尺度有所反復。 1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。這一改變遭非議，1931年後旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為「掃地旗袍」。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。
清代旗裝不開衩，出現旗袍後，旗袍在縮短袖子時也悄悄在左邊開低衩。後來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。
傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。
建國之初，人們對衣著美的追求已完全轉化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間……

50年代——也有過燦爛的一瞬
在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。到1956年，據說前蘇聯的某領袖人物到中國訪問時提出，中國人的服裝要體現社會主義欣欣向榮的新面貌，於是，政府號召「人人穿花衣裳」。
這時出現的旗袍比以往增添了健康自然的氣質。不妖、不媚、不纖巧、不病態，符合當時美觀大方的標准，而且更為實用。
六、七十年代——被冷落的20年
從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。「文革」前夕，王光美隨劉少奇出訪四國，穿過旗袍，到後來文革期間被當成罪遭到被紅衛兵批鬥。
八、九十年代——逐漸復甦
為最能體現這種完美身材的旗袍有了生存和發展的空間。照說當年大受青睞的旗袍會再次回到人們當中。但出人意料的是，旗袍並未再度流行，而是只有少數人在穿……
旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了三十年之久的它，在八十年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。
二十世紀九十年代以來——開始復興
新時代女性理想形象又有所改變。高挑細長，平肩窄臀的身材為人們所嚮往。而作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表——旗袍，再一次吸引了人們注意的目光。隨著傳統文化重新被重視，旗袍也被視為中華民族的象徵之一，不但領導人夫人、女性外交官員在外事活動中身穿旗袍，在中國舉辦的歷次大型國際會議和體育盛會禮儀小姐的服飾也多選擇旗袍，國外，還有不少設計大師以旗袍為靈感，推出了有國際風味的旗袍，甚至是中國旗袍與歐洲夜禮服的結合產物。 早在1933年，中國旗袍就曾在芝加哥世博會上獲銀獎。

2010年上海世博會組委會曾定製了60套緙絲旗袍作為中國政府贈送各國元首夫人的禮物，每件價值十萬元。
各國駐上海總領事夫人也曾身穿旗袍參加慈善義演。
外國遊客來上海，常常將訂做旗袍作為第一個節目，視之為中國元素代表。
媒體報道過美國觀眾穿旗袍觀看中國文化節演出。
法國著名服裝設大師皮爾·卡丹曾說：「在我的晚裝設計中，有很大一部分作品的靈感來自中國的旗袍。」
2008北京奧運會開幕式上，瑞典女運動員出場服裝選用的是中國旗袍式樣，超過10位各國奧運冠軍要求做一件中國禮服——旗袍用於自己的婚禮。
對歐美明星，公眾場合穿旗袍也許更多是為自己添加異國情調。中外媒體曾發布過伊麗莎白·泰勒、帕麗斯·希爾頓、凱莉·米洛、艾瑪·沃特森、珍妮弗·洛佩茲、比約克、濱崎步的漂亮旗袍照。
好萊塢巨星詹妮弗·洛佩茲、英國超模姬·摩絲、妮可·基德曼、維多利亞·貝克漢姆、席琳·迪翁的旗袍風采更可以證明旗袍在國際上的影響力。
新加坡「國父」李光耀、現總理李顯龍父子的夫人都以旗袍做為禮服，新加坡歷代華裔的總統夫人都以身著旗袍彰顯華裔身份。
越南官方認為越南傳統服飾AO DAI（奧黛）源自中國旗袍，並且認為AO DAI的中文名稱就是旗袍
馬來西亞2006年8月29日發行了一套馬來西亞各族傳統服飾的郵票，其中的華族女性服飾為旗袍。

㈢ 珍珠美人魚的人物

七海露亞（Nanami Luchia）
身份：粉色真珠人魚公主 真珠顏色：粉紅色 真珠變身：Pink pearl voice 身高：156cm 生日：1989年3月2日 星座：雙魚座 血型：O型 陽光的露西亞
所屬海洋：北太平洋 愛好：唱歌 ， 看海斗沖浪 專長：製作串珠飾物 喜歡的科目：家政科 討厭的科目：數學科 喜歡的顏色：粉色 喜歡的花：扶桑花 喜歡的食物：蝦 討厭的食物：葡萄乾 喜歡的男孩類型：保護型 喜歡的人：堂本海斗
寶生波音（Hanon Hosh）
身份：水色真珠人魚公主 真珠顏色：水色 真珠變身：Mizuiro pearl voice 身高：152cm 美麗的波音
生日：1989年5月24日 星座：雙子座 血型：B型 所屬海洋：南大西洋 愛好：購物 專長：化妝 喜歡的科目：國語 討厭的科目：體育 喜歡的顏色：水色 喜歡的花：水仙 喜歡的食物：芝士蛋糕 討厭的食物：納豆 喜歡的男孩類型：成熟型 喜歡的人;先海月太郎後白井渚 個人專歌:~水色の旋律~ ~Ever blue~

洞院莉娜（Rina Toin）
身份: 綠色真珠人魚公主 真珠顏色： 碧色 真珠變身： green pearl voice 身高：168cm 生日：1989年9月2日 星座：處女座 血型：AB型 冷酷的莉娜
所屬海洋：北大西洋 愛好：看書 喜歡的科目：歷史科 討厭的科目：無 喜歡的顏色：碧色 喜歡的花：百合 喜歡的食物：齋菜 最想要的禮物：高級電箱電視 討厭的食物：高級料理 聲優_日本：淺野まゆみ (淺野麻油美)台灣：馬君佩 香港：曾佩儀 個人專歌：~Piece of Love~、~愛的默契~
加琳香蓮 （Karen）
身份：紫色真珠人魚公主，諾威爾的孿生妹妹 ，和她守護的海洋一樣，很叛逆，但善良。 萌屬性：傲嬌 真珠顏色：紫色 真珠變身：purple pearl voice 身高：169cm 海洋：南冰洋 喜歡的顏色：紫色 喜歡的花：紫羅蘭 生日：1986年2月14日星期五 高雅的香蓮
? 星座：水瓶座 喜歡的人：帕魯斯 血型：O型 喜歡的科目：歷史 愛好：唱歌 喜歡的花：香水百合 喜歡的男孩類型：善良型 聲優_日本：小暮英麻 台灣：李明幸 香港：林元春 個人專歌：~オーロラの風に乘って~（極光的風）
加琳諾威爾（Noel ）
日文名：ノエル 所屬海洋：北冰洋 身份：藍色真珠人魚公主 香蓮的孿生姐姐 真珠變身：Aiiro pearl voice 真珠顏色：藍色 生日：1986年2月13日 星期四 星座：水瓶座 溫柔的諾威爾
愛好：看書 喜歡的顏色：藍色 血型：A型 高度：172cm 專長：唱歌 喜歡的科目：音樂 討厭的科目：無 喜歡的花：薄荷 喜歡的食物：海藻 討厭的食物：無 香港聲優： 謝潔貞 聲優_日本：永田亮子 台灣：李明幸 香港：謝潔貞
夏美可可（Coco）
夏美可可（Coco） 身份：黃色真珠人魚公主 真珠顏色：黃色 真珠變身：yellow pearl voice 開朗的可可
? 海洋：南太平洋 生日：1984年8月7日星期二出生 星座：獅子座 血型：B型 身高：170cm 喜歡的顏色：黃色 愛好：泡男的 專長：唱歌 喜歡的科目：美術 討厭的科目：無 喜歡的花：蘭花 討厭的食物：無 喜歡的男孩類型：跟自己投契的人 聲優_日本：新井裡美 台灣：錢欣郁 香港：林雅婷
本沙羅（Sara）
身份: 橙色真珠人魚公主，星羅的前一代 身高：175cm 重情的沙羅
真珠顏色：橙色 真珠變身：orange pearl voice 海洋：印度洋 生日：1981年3月22日 星期日 星座：白羊座 喜歡的人：海月太郎 凱特 聲優_日本：植田佳奈 台灣：汪世緯 香港：朱妙蘭，黃玉娟（第二輯） 個人專歌：~Return to the Sea~ 血型：A型
織本星羅（Seira）
第二部登場人物。 身份：橙色真珠人魚公主，前任橙色真珠美人魚公主沙羅的繼承人 真珠顏色：橙色 真珠變身：orange pearl voice 身高：150cm 生日：1990年4月09日 星期日 海洋：印度洋 喜歡的食物：聖代 聲優_日本：喜多村英梨 台灣：錢欣郁 香港：鄭麗麗 個人專歌：~Birth of love~、~Beautiful wish~ 血型：O型
堂本海斗（Domoto Kaito）
身份：彭達拉薩族最後族人之一，凱特的弟弟(凱特光明的分身） 帥氣的海斗
身高：162cm 生日：1988年11月21日 星座：天蠍座 血型：B型 愛好：滑浪 專長：滑浪 喜歡的科目：體育，數學 討厭的科目：社會科 喜歡的顏色：粉色 討厭的食物：青椒 喜歡的女孩類型：坦率型 喜歡的女孩：七海露西亞 聲優_日本：岸尾大輔 台灣：汪世緯 香港：梁偉德 性格很真摯，即使受到很多女生的喜愛追求，卻永遠不忘兒時那個曾經救過他的粉色美人魚（露西亞）。
白井渚
第二部登場人物。 可愛的白井渚
身份：（初中）一年級學生 身高：152cm 生日：1990年 喜歡的女孩：寶生波音 聲優_日本：日下ちひろ 台灣：馬君佩 香港：袁淑珍 血型：AB
濱崎雅宏（Masahiro）
第二部登場人物。 身份：濱崎財閥的貴公子，高中生（有錢人的兒子） 成熟穩重的濱崎雅宏
愛好：飆車和拳擊 專長：飆車和拳擊 喜歡的顏色：綠色 喜歡的女孩類型：成熟型 喜歡的女孩：洞院莉娜 簡介：第二部出現的人物，喜歡拳擊。有一次為了跟莉娜表白而 參加拳擊，但拳擊失敗。 聲優_日本：古島清孝 台灣：賀宇傑 香港：馮錦堂 血型 O型
海月太郎
第一部登場人物。 身份：音樂老師 溫柔可靠的海月太郎
喜歡的女孩類型：成熟型 喜歡的人：沙羅 原被波音喜歡。 血型：B型 聲優_日本：桐井大介 台灣：賀宇傑 香港：黃啟昌
凱特/海都（Gaito）
第一部登場人物。 外剛內柔的凱斗
身份：帕達拉薩族長子，水妖的首領，海斗的哥哥（凱特是影，海斗是光） 喜歡的人：沙羅 聲優_日本：岸尾大輔 台灣：林谷珍 香港：梁偉德 血型:B型
小波（Hipo）
身份：封印之匙守護者，露亞的監督者 簡介：原本是一隻負責守護封印鎖匙的龍馬，但因為在看守時睡著，給沙羅有機可乘偷去封印鎖匙，放了凱斗出來，所以他就變為一隻藍色小企鵝來幫露亞她們收拾凱特。但由於他留在人間的時間長，所以他的魔法有時亦會出現失效情況，變做一個美少年。 喜歡的人：由里 （又名悠莉） 聲優_日本：伊東みやこ 台灣：李明幸 香港：李桂芳 血型：A型
天城理人
第二部登場人物。 身份：米兒的哥哥，帕達拉薩族的子孫（因為母親的關系） 聲優日本：水島大宙；台灣：林谷珍 血型：AB型
天城米兒（天城美嘉硫）（Mikaru）
第二部登場人物。孤獨的天城米兒(3張) 身份：天城理人的妹妹，海斗在夏威夷時的救命恩人，跟第二部米凱爾有關系 喜歡的男孩類型：保護型 喜歡的人：堂本海斗 （可海斗不喜歡她，只是為了搞清楚發生在她身上的謎） 個人專歌：看不到明天 聲優_日本：新谷良子 台灣：李明幸 香港：陳凱婷 血型：O型
米凱爾（ミケルMikeru ）
第二部登場人物。 聲優_日本：皆川純子 台灣：李明幸 香港：李致林 英文名：Mikeru 個人專歌：~翼を抱いて~ 第二部才出現的角色，力量強大的天使，不過是古代人類。本性純良，內心孤寂，但卻用邪惡來掩飾。他把星羅吸收了.米兒的爸爸用米凱爾的化石和米兒的身體，得以復活米凱爾.但米凱爾的靈魂必須寄託米兒身上. 他要吸收人魚公主的力量來讓自己更強大，所以到處捕捉人魚公主。但他無法吸收露亞她們三人的力量，最後在古代人類的邀請下，回到了古代。
伊姿爾（イズール）
第一部登場人物。 聲優_日本：石冢さより 台灣：錢欣郁 香港：黃麗芳 喜歡的人：凱特 血型：A型 絕招：水龍攻擊 形象：紅色的單向馬尾辨（卷發），紫色的衣服，皮膚色較深 簡介：水妖成員之一，經常用水龍來攻擊敵人，希望得到凱特的寵愛而攻擊美人魚。
由莉（ユーリ）
第一部登場人物。 由莉
聲優_日本：本多知惠子 台灣：汪世瑋 香港：林元春 喜歡的人：小波 絕技：彈奏鋼琴及放出高壓水柱 形象：綠色的頭發，綠色的眼珠 簡介：水妖成員之一，而年齡亦最小的一個，雖然經常彈鋼琴，但是鋼琴的旋律一直都是重復的。她有時在攻擊前會做准備(看起來很溫柔，其實……）。喜歡金發少年小波，卻不知道原來他就是美人魚公主的夥伴。 血型：B型
瑪莉亞（マリア）
第一部登場人物。 聲優_日本：小林沙苗 台灣：李明幸 香港：鄭麗麗 喜歡的人：凱特 絕招：使用冰塊攻擊 形象：皮膚很白皙，黃色的頭發上有六個白色發簪 簡介：水妖成員之一，用鋒利的冰塊攻擊敵人，最希望得到凱特的喜愛。
艾利露（エリル）
第一部登場人物。 聲優_日本：松岡由貴 台灣：李明幸 香港：黃玉娟 喜歡的人：凱特 專長：變臉、製作器材去攻擊敵人(但沒有一次成功) 形象：一卷卷的頭發，小而又緋紅的眼睛和尖尖的牙齒（變臉後），高挑的身材 簡介：水妖成員之一，經常自己製作攻擊武器，但是都失敗了。 血型：A型
秀秀（シェシェ）
聲優_日本：土屋實紀 台灣：汪世瑋 香港：曾秀清 年紀較大,顏色為紅色，有次秀秀與咪咪背叛加克特，偷走了諾威爾和可可的真珠以增加能力，但因法力不足無法抵擋人魚公主的歌聲，及受到樂鬥力量的影響,她們變回燈籠魚。變成燈籠魚後在第二部02話又被米凱爾恢復法力,變回了水妖的樣子，但在經過多次的失敗後，秀秀和咪咪開始互相嫌棄吵架，結果秀秀突然感覺到咪咪的重要性。咪咪找到以後，秀秀欣喜萬分，於是與咪咪決定不再攻擊美人魚。基於憤怒與飢渴的米凱爾知道後，就將她們給吸收了。 血型：O型
咪咪（ミミ）
聲優_日本：下屋則子 台灣：楊凱凱 香港：林雅婷 和秀秀比起來她的年紀較小,顏色為藍色.口頭禪是「就是說啊。」有次秀秀與咪咪背叛加克特，偷走了諾愛爾和可可的真珠以增加能力，但因法力不足無法抵擋人魚公主的歌聲，及受到樂鬥力量的影響,她們變回燈籠魚。變成燈籠魚後在第二部02話又被米凱爾恢復法力,變回了水妖的樣子，但在經過多次的失敗後，秀秀和咪咪開始互相嫌棄吵架，使離家出走的咪咪陰差陽錯與人類模樣的露亞、波音、莉娜等人結為好友，於是咪咪決定不再攻擊美人魚。基於憤怒與飢渴的米凱爾知道後，就將她們給吸收了。 個人專歌：~暗のBAROQUE-バロック-~、~黑の協奏曲～concerto～~ 血型：O型
阿拉拉（Alala）
第二部登場人物。 阿拉拉
簡介：二部才出現的角色，在人間是個明星，樣子很可愛。她是米基露創造的第三個手下，最後被米凱爾吸收唱歌前一句：Star☆Meromero Heart 聲優_日本：倉田雅世 台灣：錢欣郁 香港：程文意 形象：有兩對透明的翅膀，失敗後變成一隻蟲子,丟掉衣服逃走。唱歌時會用指揮棒(咪)發出星星,使人魚公主感到難受。 個人專歌：Star☆メロメロHeart 血型：AB型
蘭花（ラン ファ）
第二部登場人物。 聲優日本：小島めぐみ 台灣：汪世瑋 香港：黃麗芳 簡介：第二部才出現的角色，她是米基露創造的第二個手下，最後被米凱爾吸收。 形象：中國式打扮,唱的歌有濃烈的中國色彩。她有一身紅色的旗袍和一對紫藍色蝴蝶翅膀，失敗後會變蝴蝶群消失。唱歌時會分成12個可愛的Q版蘭花，像女子十二樂坊一樣彈奏中式樂器伴奏。唱的歌能使人魚公主不能控制自己，不斷跳舞。 個人專歌：~花と蝶のセレナーデ~ 血型：O型
蝙蝠小姐（Lady Bat ）
第二部登場人物。 聲優_日本：小林沙苗 台灣：馬君佩 香港：黃玉娟 個人專歌：~暗黑の翼~ （黑暗的羽翼） 簡介：第二部才出現的角色，蝙蝠小姐她是米基露創造的第一個手下，最後被米凱爾吸收。 形象：黑色的面具，白色的洋服加上黑色的貼身短裙。看起來像一個誘惑的魔術師。 血型：A型
阿克安·蕾芝娜女神（アクア レジーナ）
聲優_日本：山門久美 台灣：李明幸 香港：陸惠玲 簡介：海洋之女神，常常在露西亞她們有難時出現，又會給人魚公主新的歌曲，曾把加克特(凱特)封印,但失去了力量使真身沉睡，需要7個人魚公主一同唱歌喚醒她，最後得以蘇醒。(另外有一次在海斗和理人的力量下出現) 血型:B型
瀧夫人/達姬夫人/塔基夫人
聲優_台灣：李明幸 香港：謝潔貞 簡介：真珠蚌精靈，在人類世界的身份是占卜師兼珍珠皮亞利的老闆。但占卜准確度不定。 血型：A型
妮可（又譯：尼哥拉）
簡介：露亞的侍女，但也是人魚，在人間是當露芝亞的姐姐。雖說沒有真珠，但唱歌也很好聽。 身份：在人間，珍珠皮亞利的廚師，露芝亞的姐姐。人魚世界中是露芝亞的侍女。 特長：做料理，唱歌 喜歡的人：真木先生 血型：AB型 聲優_台灣：馬君佩
奧莉
簡介：奧莉是瀧夫人的遠親，原是一隻鮑魚，想要修行成為一個占卜師，原來她在雜志上看到現在最受歡迎的女生是具有知性及神秘感的人。被大家視為危險分子（因為奧莉以前做實驗時，差點把北太平洋宮殿炸成平地）。 聲優_台灣：錢欣郁
編輯本段各大海域
北太平洋－－粉色珍珠人魚公主－－七海露西亞 Ruchia Nanami 南大西洋－－水色珍珠人魚公主－－寶生波音 Hanon Hosho 北大西洋－－碧色珍珠人魚公主－－洞院莉娜 Rina Toin 南極洋－－紫色珍珠人魚公主－－加琳香蓮 Karen 北冰洋 －－藍色珍珠人魚公主－－加琳諾威爾 Noel 南太平洋－－黃色珍珠人魚公主－－夏奈可可 Coco 印度洋（大）－－橙色珍珠人魚公主－－織本沙羅 Sara 印度洋（小）－－橙色珍珠人魚公主－－織本星羅 Seira

㈣ 功夫電影中警察馮小剛老婆，那個穿旗袍的女人是誰

任珈銳，1982年5月15日出生於浙江溫州，中國內地女演員。

2002年2月，出演由肖鋒執導，林海鷗編劇，央視出品的青春偶像劇《青春的童話》，劇中飾演莫南的妹妹莫北。2003年，出演由楊海波執導軍旅題材電視劇《太陽滴血》，劇中飾演麗娜。

2003年，出演由張紀中製片於敏執導古裝歷史電視劇《永樂英雄兒女》，劇中飾演柳夢如。2004年，出演由都曉執導的古裝電視劇，《大宋驚世傳奇》，劇中飾演百合。

2004年12月，出演由周星馳執導，周星馳、曾謹昌、霍昕、陳文強編劇，的動作喜劇類電影《功夫》，任斯璐飾演鱷魚幫大佬的夫人。2005年2月，出演由唐大年執導的都市新型情感劇《動什麼，別動感情》，劇中飾演小柳。

Rose_Chanel寫真Rose_Chanel寫真(18張)2005年5月，出演由張多福導演的歷史喜劇《縣令黃馬褂》，劇中飾演馮小月。2009年8月，出演湖南衛視推出的青春偶像劇《一起來看流星雨》，劇中飾演俆麗麗。

(4)旗袍凰都夫人橙色擴展閱讀

參演過的電視劇

1、《親愛的》飾演呂欣欣

香港愛情懸疑電影，新晉導演葉念琛繼「愛情三部曲」後又一力作，由一眾人氣偶像楊愛瑾、安志傑、關楚耀、曾愷玹等主演。影片講述了一位女生與男友分手後，男友卻不幸在一場交通意外中離開人間，而不久之後，他又回來了。

2、《非緣勿擾》飾演丁娟

該片匯聚蘇有朋、秦嵐、傅藝偉、熊乃瑾、譚俊彥、肖光奕、吳華新、王宣予等兩岸三地明星，該劇用詼諧輕松的手法表現時下年輕人的婚姻觀、人生觀。講述了當下青年男女在愛情和婚姻上的選擇與救贖。

3、《一起來看流星雨》飾演徐麗麗

由湖南衛視和天娛傳媒有限公司共同出品的青春勵志偶像劇，沈怡、丁仰國、宋洋、柯翰辰執導，鄭爽、張翰、俞灝明、魏晨、朱梓驍等主演。該劇講述了一段青年人追求愛情、友誼和夢想的勵志故事。

㈤ 旗袍上一般綉的是鳳還是凰

鳳凰：鳳是雌性的。凰是雄性的。女性衣物一般都是鳳。

㈥ 我和我老婆去參加葬禮的時候，我老婆穿什麼顏色的旗袍去好呢

女士去參加葬禮的時候穿旗袍最好是黑色的，其它亮色的不能穿。

㈦ 周星馳功夫開場的那個女的名字,就是一開始穿旗袍的那個

任珈銳。

任珈銳，1982年5月15日出生於浙江溫州，中國內地女演員。

2002年2月，出演由肖鋒執導，林海鷗編劇，央視出品的青春偶像劇《青春的童話》，劇中飾演莫南的妹妹莫北。

2003年，出演由楊海波執導軍旅題材電視劇《太陽滴血》，劇中飾演麗娜。2003年，出演由張紀中製片於敏執導古裝歷史電視劇《永樂英雄兒女》，劇中飾演柳夢如。

(7)旗袍凰都夫人橙色擴展閱讀：

演藝經歷

2004年，出演由都曉執導的古裝電視劇，《大宋驚世傳奇》，劇中飾演百合。

2004年12月，出演由周星馳執導，周星馳、曾謹昌、霍昕、陳文強編劇，的動作喜劇類電影《功夫》，任斯璐飾演鱷魚幫大佬的夫人。

2005年2月，出演由唐大年執導的都市新型情感劇《動什麼，別動感情》，劇中飾演小柳。

2005年5月，出演由張多福導演的歷史喜劇《縣令黃馬褂》，劇中飾演馮小月。

2009年8月，出演湖南衛視推出的青春偶像劇《一起來看流星雨》，劇中飾演俆麗麗。

㈧ 劉嘉玲穿旗袍撞衫美國第一夫人，旗袍到底有什麼魔力

旗袍是民國時期中國女性的「國服」，被稱為最適合中國女性的傳統服飾。雖說旗袍貼身的款式不太方便活動，但是正因為旗袍的貼身，才能勾勒出女性的身材曲線，體現出中國女性的柔美與優雅。旗袍是中國女性的傳統服裝，被譽為中國國粹和女性國服，它把東方女子的傳統美感表現得淋漓盡致。

劉嘉玲在電影《開羅宣言》中飾演民國時期的傳奇女性宋美齡，這是劉嘉玲第一次挑戰這一角色。宋美齡是傳統的江南女子，舉手投足間帶著一點小女人的嬌媚，劉嘉玲的性格顯然與之不同。正是這一原因，劉嘉玲在電視劇《東方戰場》中與宋美齡這一角色失之交臂。

㈨ 旗袍的來歷!

希望對你有幫助：旗袍的樣式起源在民間一般認為改良於清代旗女之袍，1840年以後進入近代，西洋文化浸襲著清朝本土文化，許多沿海大城市，尤其是上海這樣的大都會，因華洋雜居，得西文風氣之先，服飾也開始發生潛在的變革。
辛亥革命廢除帝制，創立民國。民國之初，剪辮發，易服色，換掉
清朝的服飾，並把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為倒大袖與新樣式旗袍的延生創造了條件。二十年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
黃金時代
二十世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續。經過二十世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
特點：古典旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近。旗袍外觀特徵一般要求全部或部分具有以下特徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐、擺側開衩，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。開衩只是旗袍的很多特徵之一，不是唯一的，也不是必要的。
旗袍的京派與海派，代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態。設計師與旗袍經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝也是設計師靈感的來源之一。

㈩ 馮小剛的老婆徐帆走紅毯時，是一身怎樣的裝扮

徐帆是非常資深的實力派女星了，還是著名導演馮小剛的妻子，可以說是家喻戶曉了。值得一提的是，如今已然五十二歲的徐帆看上去依舊是靚麗又顯年輕，整個人沒有半分老態。看上去甚至還多了一絲時間沉澱下的成熟韻味，整個人迷人又優雅，看上去別有一番風韻。這一身蕾絲透視旗袍火辣又性感，看上去風情萬種，不愧是馮小剛的妻子，穿搭非常大膽撩人，極具女神范兒。

不得不說徐帆真是非常適合旗袍，一襲淺綠色花朵印花的旗袍看上去優雅又矜持，整個人那股東方風韻的美感非常迷人搶眼，配上漂亮的柳葉眉與淡妝，整個人出塵脫俗，優雅大氣