旗袍田海蓉

Ⅰ 旗袍的介紹

《旗袍》由西安電影製片廠、北京偉士特開發咨詢公司聯合製作，由香港影人午馬任監制、台灣導演王子執導，邱心志、田海蓉、程前、關曉彤主演。該劇故事時間跨度大、人物性格復雜，以「旗袍」為主線，講述了一代旗袍大師林文宣坎坷悲壯的一生。劇中有三個女人的命運與林文宣緊緊地連結在一起，她們陪伴著林文宣從民國初年走到了21世紀的今天，跨越了近一個世紀的歷程，講述了一段又一段哀婉動人的愛情與人生故事。

Ⅱ 07年有一部旗袍的電視劇

是邱心志和田海蓉主演的《旗袍》，現在網上找不到可以觀看的視頻

邱心志－飾演林文宣
田海蓉－飾演秀秀
程前－飾演阿多
關曉彤－飾演葉雨稠
孟廣美－飾演楊青梅
孫晶晶－飾演秋海棠
馬季－飾演湯老闆
王雅捷－飾演葉雨稠
午馬－飾演葉順天
叮當－飾演少年阿多

民國初年的某一天，一群匪徒沖進江南烏澤小鎮的林家，以平判亂黨之名進行滿門抄斬，睡夢中的林家小少爺林文宣被—個大他十歲的童養媳秀秀冒死救出火海，並親眼目睹了父母被殺之場面......
在之後的流浪與乞討的生活中，五歲的林文宣又與秀秀失散，不得已被賣進戲班學藝，苦不堪言。
多戕的命運並不因他的苦難而停止。輾轉在餛飩店學徒的林文宣又被鄰家的旗袍店所吸引，之後遇上旗袍大師葉順天，天生聰慧的文宣對旗袍情有獨衷，終於大師收他為徒。在天份與勤奮中，林文宣成為了當年上海灘紅極一時的旗袍大師，也因此與秀秀相逢並得到過宋美齡親書牌匾獎勵......
至此，生意興隆的春水坊旗袍店，招徠同行的嫉妒，一封匿名信又將他推入生命的再次波折，逃回鄉下的文宣忍受著失去少年戲班之兩小無猜，而後在上海相遇相愛的小雪（秋海棠），忍受著已是姐姐的秀秀的再次失散，娶了葉師父之女，那個一直深愛他卻得不到父親支持的葉雨稠為妻......
在一場牢獄劫難之後，他攜妻回到鄉下，痛苦於失去親友的文宣不再做旗袍而是開了家餛飩店。抗日戰爭爆發，日本的鐵蹄踏進了烏澤，為了拒絕為日軍隊長小野之妻定做旗袍，文宣當夜砍斷手指明志。聞訊而來的小野急將他送醫院救治，但為時已晚，小野對此很懊悔。憑借小野對文宣的愧疚和好感，文宣為已是游擊隊長的秋海棠提供日軍情報......終於在一次拔據點戰斗中，小野和其妻被秋海棠部所殲，小野夫婦臨死將其子託付文宣，在沒有選擇的前提下，他收養了日軍孤兒......
抗美援朝時，文宣領導的被服廠為前線立下大功......
文革中，遺孤因揭發家藏四舊「旗袍」而使文宣失去了深愛他的妻子雨稠，精神崩潰的雨稠裹著紅布以為旗袍而投河自盡......
深愛文宣，又做過歌女的抗日英雄秋海棠在文革中因歷史原因而遭迫害，最終身著珍藏的文宣當年親手做的白旗袍跳樓身亡......
文宣再次被勞改......
解放前與阿多陰差陽錯前往美國的秀秀已嫁大衛、瓊斯。因其中國情結，女兒在改革開放時，專來大陸尋親林文宣，終於在新疆某農場，已是暮年靄靄的文宣依然用當地一種韌草編衣，被艾麗婭發現，此時，當日本遺孤得知自己身世時痛悔不已，雙膝跪地，深深懺悔......
往事如煙，一個動盪不安的時代已被歲月送走......
上海隆重舉行時裝發布會，身著各色旗袍的模特們向人們展示著中國旗袍的高貴、內斂、挺拔而又含蓄的東方之美。
而一代大師林文宣在演繹旗袍之中，付出了自己對美的嚮往與體現，對愛的詮釋與執著，對情的深沉與奉獻，對義的秉承與堅持的中華男子之美......

Ⅲ 玫瑰紅色改良的旗袍，怎麼穿才不老氣

旗袍是非常能展現東方女性典雅之美的服飾，旗袍作為中華傳統服飾，歷史悠久，尤其在近幾年非常流行。旗袍對身材的要求很高，它能恰到好處地展現女性身材的凹凸感。當然，現在穿著的旗袍大多是改良版，比傳統旗袍更適合穿著。田海蓉穿旗袍太驚艷，一襲玫紅色旗袍配盤發，古典氣質美極了。

整條裙子滿滿的印花，猶如置身花海，顏色雖多，卻不會給人煩悶之感。寬肩帶設計不僅將精緻的鎖骨展現出來，還襯托出田海蓉身材纖細。粉色腰帶系成大蝴蝶結，增添了一絲活潑俏皮，少女感十足。將秀發紮成丸子頭，突顯妝容的精緻，顯示出清純感。搭配金色高跟鞋不僅能增加身高，而且能拉長腿部曲線。

Ⅳ 旗袍的歷史文化

旗袍是女性服飾之一，源於滿族女性傳統服裝，在20世紀上半葉由民國漢族女性改進，由中華民國 *** 於1929年確定為國家禮服之一。

民國以後，上海、北平等地的漢族女性在其基礎上予以改良。

1949年之後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被認為封資修象徵大量毀壞。

旗袍有兩部同名電視劇，一部由邱心志，田海蓉主演，一部由周迅，柳雲龍主演。

作家雪靜出版過名為《旗袍》的歷史小說。

中華民族傳統女性服飾之一，二十世紀上半葉由民國女性參考滿族女性傳統旗服和西洋文化基礎上設計的一種時裝，是一種東西方文化揉和具象。

在現時部分西方人的眼中，旗袍具有中國的女性服飾文化象徵意 甘婷婷旗袍照義。

在濃厚的封建禮教氛圍中，想要婦女如現在一般外露曲線是不可能的。

傳統旗袍的裁製一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身體的曲線毫不外露。

盡管旗袍改於滿族婦女的袍子，或稱旗裝、旗服，但旗袍並不是旗裝。

旗袍是帶有中國特色、體現西式審美、採用西式剪裁的時裝。

旗裝是滿族婦女的民族服飾。

旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近；在袖口領口有大量盤滾裝飾。

黃色是皇家獨尊之色，民眾是忌用。

旗裝色彩鮮艷復雜，用料等花色品種就多樣，喜用對比度高的色彩搭配。

在領口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子盤滾設計。

由於旗裝是一種平面服飾，盤滾成為旗裝除面料外的唯一設計空間，因而以多盤滾為美。

清末曾時興過「十八鑲」（即鑲十八道花邊）。

清代旗袍紋樣多以寫生手法為主，龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花，以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材。

二十世紀初盛行內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。

此後旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。

但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。

劉亦菲旗袍照二十年代後期和三十年代，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面的改動尺度有所反復。

1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。

後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。

這一改變遭非議，1931年後旗袍又開始變長，下擺下垂。

三十年代中期發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為「掃地旗袍」。

原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。

以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。

Ⅳ 田海蓉無濾鏡下真普通，深色旗袍和黑眼圈，映襯出年代感，她到底有多美呢

自從田海蓉以在電視連續劇雷雨中的首演角色而廣為人知後，此後她的知名度就上升了，這並不是因為她精湛的表演技巧和最初的外表，而是現在她的年齡越來越高田海蓉與過濾器是完全分不開的，田海蓉在沒有過濾器的情況下真的很普通！深色的旗袍和黑眼圈襯托出年齡感。長期以來，田海蓉的大部分圖片都是在潤飾後發布的，因此每個人都一直以為她和以前一樣。田海蓉穿著黑色和藍色的分叉連衣裙，看上去很精緻，而且腿很長。

如果您看到田海蓉的衣服，每個人都會發現，在她的大多數衣服中，她要麼彰顯了自己驕傲的身材，要麼令人羨慕的長腿！人們看到她的照片時，不僅可以看到她的氣質，還可以讓人羨慕她的身材。這也是一個非常仔細的細節。現在，隨著年齡的增長，每張田海蓉的照片都將在潤飾後發送出去，並且經過修飾的田海蓉在整個圖像中看起來都將變得令人驚嘆且個性化！但是這次沒有過濾器的田海蓉確實刷新了大家對她的了解，這與普通人沒有什麼不同。