『壹』 我喜歡旗袍
喜歡就去穿
『貳』 張愛玲半生緣讀後感1000字可有
半生緣了多少恨,傾城之戀相見歡。
老實說，我不懂張愛玲，她的作品我才是初讀。但，看著封面，一個個張愛玲的小說名字，突然奇想，拼湊成兩句，感覺還可以。封面上，張一襲旗袍，緊抿嘴唇，雙眼生輝，顧盼婉轉，頭微微上揚，自有種絕世獨立的傲氣。拈朵微笑的花，看一段人世風光。
早就聽不止一個人說，張愛玲的作品值得一看。暑假有空讀了一些，果然是大家。沒有華麗的詞藻，也沒有拗口的典故，滿眼所見，只是毫不煽情的文字，一直讀下去，感覺卻很舒服，。偶爾，有些句子入了眼就直達心底，讓人心隱隱的痛。
昨天上午，在辦公室，眾人喧嘩中，我默然不語，翻看著《半生緣》的結局，聊天費時間，看書也是費時間，捎帶著費眼。當然，若是遇到感興趣的話題，也會合上書本，東拉西扯一番，有時候也能唬人一番，冒充淵博，心情好時，會耐心作答，僅憑記憶，有時候對有時候也會錯。心情不好時，就扔出一句：自己網路去。
以悲劇結尾的故事，開頭或是平淡，或是有喜感。然後就急轉直下，一步錯步步錯，步步皆殤，高開低走，直到最好把美好東西毀滅，讓我們這些旁觀者動容唏噓。
《半生緣》開頭平平淡淡，沒什麼看頭，倒是結尾的悲涼讓我深有感觸，這是昨天的事了。
雖隔了一天，今兒上午再看，自又是一番滋味了。
十四年後，當世鈞再次見到曼楨時，嚇了一跳。十四年，彈指一揮間。當初的三年兩年，彷彿就是他們的一生一世，而人到中年，十年八年卻如同指縫。
不是嗎，春又暖花又開，夏又雨滂沱，而如今又秋意颯颯，涼意尚未入骨，卻侵入了肌膚，這不算什麼，怕就怕的是心寒，就是分手，也不該選在秋季吧。一年一年又一年，四季輪回的頻率也加速度了。當初，愛情讓他們忘記了時間，如今，時間讓他們又淡忘了愛情。
也許，愛不是熱情，不是懷念，只是歲月，年長日久就成了生活的一部分。張愛玲如是註解道。
十四年後，再次相遇，想起過往卻相對無言。沉默良久後，曼楨一句：世鈞，我們回不去了。是的，多年後，盡管再次相遇，盡管還是可以互相擁抱著，盡管心裡還是留戀，那些情話，那些甜言蜜語卻說不口了。
時光帶走了你，也改變了我，還帶走了我們之間的故事。。睹物思人之後，往往物是人非，雖悲戚戚卻再平常不過。
曼楨
你問，世鈞你幸福嗎？他卻只能抱有沉默。說什麼呢？像對普通朋友一樣說馬馬虎虎，可站在眼前的不是別人，而是她，如果對她也不能說，那又能對誰說呢？說不幸福，當初要不是自己負氣爭吵，哪能有今日之事，還是不願意認錯，或者說不幸福，是否就是對身邊人的貶低，還是護短一些吧，她再不好，也是自己的老婆。
我和你。
我和你，是否也曾有過如此無語的時刻？有些話，你若不聽，我只能閉嘴沉默到底，山月哪知心底事？縱有萬種風情，更與何人說？我們只是怕，怕自己也怕對方。我們愛，卻都是最愛自己，愛自己，本來就沒錯，誰也不能去指責誰？如果我陷進去了，你能離婚嗎？你問，不能。我說。錯錯錯，一切都是錯。一起沉淪，飛蛾撲火，想想就罷了，誰敢說到手後，還會如此這般的珍惜。人啊，又貪心又懦弱，居然還如鴕鳥般逃避，這是如何不可理喻和荒謬？？？？？
我只要你幸福，是世鈞給曼楨說的，這也是我要對你說的。幸福，究竟什麼是個什麼東西。你說，幸福是求仁得仁。是呀，求仁得仁尚何語，該知足惜福。可，人終究是貪心的動物。貪字染骨無蒼生，還是情字染骨誤蒼生？
曼楨。
還是你開了口，講起了你的經歷。多少次，你想像，有那麼一天，你要把自己的故事講給世鈞聽，在夢中你已屢次的講過，每次都是哭著醒來。如今，這一天就在今天，你卻平淡說起了它，彷彿那是別人的故事，和你無關無干。
我和你。
總是如此，希望越大失望就越大，期盼的美好沒那麼美好，擔憂的傷心也沒那麼傷心，現實不可怕，可怕的是猜忌和想像。面對，不一定難過。過去了就過去了，時間真是霸道的良葯，試想，今日的痛，總有一天，你會減輕淡忘，這是好事，但，請你記得，這個人吧，他曾千里迢迢為你一路向南。
曼楨。
你悠悠說著，他卻不能平靜，恨不得粉身碎骨不顧一切，一念執著，又何須惜我軀，恨不得穿越到那個時間那座閣樓，救你出來。只是當時毫不知情，如果。。。。。，這個世界應有盡有，偏偏就是沒有如果。早早遇見，卻偏偏失之交臂，都曾彼此苦苦尋找，卻總是運氣不夠好，要麼是地點不對，要麼是時間不對。
如何，叫我遇見你，不在錯誤的地點，更不要在錯誤的時間。在此地，而不是在彼地。不要太晚不要太早，時間要足夠恰恰好。
世鈞：也許，也許，也許。還有法子來挽救。只要我做，一定能做到。
曼楨：不，能見上一面，就已經。。。。不知道多麼的痛快。
當初，耳鬢廝磨，以為能陪鈞漫漫一程路，最後，卻昨夜黃花盡，咫尺陌路散落在天涯。初遇，相見歡。最後，多少恨。
多少恨，自古多情空餘恨。
心中無怨，心中有憾。恨 應當如是觀。
PS：黎明 半生緣 歌詞：
別來還無恙那年少輕狂，卻讓歲月背叛。流轉的時光照一臉蒼涼，再也來不及遺忘。兩個人鬧哄一場，一個人地老天荒。聚少離多的糾纏，迷惘是唯一的答案
葉落可以知秋，而人生未到半坎，尚未讀懂人世，又怎麼可以輕易去回首《半生緣》，信筆胡塗，博君一笑耳，歡迎張迷來拍磚。 -
『叄』 我喜歡旗袍進了團隊,但人們的素質不好,我是參加還是退
喜歡旗袍而進入的團隊
但是同學沒有素質
讓自己很糾結
建議
以自己的愛好為主
不要管其他人怎樣
只要做好自己就可以了
『肆』 好喜歡旗袍這輩子沒法穿了,我怎麼回復
喜歡就去裁縫店裡做一件，現在流行改良的旗袍，能遮肚子。非常漂亮。
『伍』 喜歡旗袍女人的唯美句子
【1句】女人就像是那四季的花，每一季都有她的千種嫵媚，萬種風情。女人更像是那林中的蝴蝶，用鮮艷的翅膀吸引著人們的眼球，女人的修飾打扮無關風花雪月，也和虛榮、輕浮無關，她只是女人情緒的一種宣洩，是對生活熱愛的一種表現。在千姿百態，款式風格不同的服裝中，裙子是最能展現女性美，也是最能滿足女性多變的心理需求的服飾。
【2句】穿著裙子的女人是性感的、是灑脫的、是動人的，裙子是女人的專利，是女人的代名詞，只有女人才有資格與權利享用它。而穿著裙子的女人，更好地展現出了自己的魅力。女人的裙子訴說著她的內心獨白，想要真正地了解一個女人，可以從她身上穿的裙子中去挖掘。所以說做女人真好，做女人可以隨意地打扮自己 ， 做女人可以一年四季都穿裙子。
【3句】朝陽濾過晨紗，像瑩瑩月光般輕輕地揮灑，朦朦朧朧中，發現一個穿著藍底白花裙的女孩，站在等候的站牌，痴痴地看著遠方發呆，拾一片樹葉，當做我倆緣分的書簽，落英繽紛里，題寫下多少滾滾紅塵中的嘆嗟，女孩漏出了花朵般的笑臉，而我，正翻開邂逅那一頁。
【4句】遠遠地，我便看見了那個女人。其實我最先看到的並不是那個女人，我最先看到的是女人身上的裙子。我愛看裙子。英姐姐不穿裙子。在夏天裡，高挑的英姐姐只穿雪白的襯衫，那白襯衫上總是飄著一股香粉氣味。英姐姐穿了雪白的飄著粉香的襯衫從幽暗的小巷裡走過時，那小巷也便是雪白的芬芳的。
【5句】對於女人最美麗的服裝莫過於裙子，裙子能把女性的形體美體現的淋漓盡致，總認為穿著裙子的女人比穿褲子的女性更燦爛，更嫵媚，更迷人。喜歡穿裙子的女生從裝束上就能看出那種愛美，溫柔典雅的性格，沒有一定氣質的女生是不會穿裙子的，就像那些黃毛怪，夏天會毫不羞澀的穿一條牛仔褲頭。
【6句】裙子具有悠久的歷史。唐代時期，裙子更加盛行，不但是皇妃貴婦們的衣著，而且成了民間女子常穿的服飾。"裙釵"一詞也就成了婦女的代稱。「雲想衣裳花想容」。裙子，既可表現女性豐盈的體態又可以展現自我的個性。
【7句】有一個小女孩有裙子。我讓那個小小的女孩雙腳並攏著，好好地站在我的面前。那時我就看她身上穿著的短短的小裙子。小裙子是淺綠色的，很像一種夏天裡的小果子。淺綠的小裙子邊緣還鑲著淡白的小花邊，就像是起伏的水線。我靜靜地看著那個小小的女孩子，我覺得她肯定是從一個很遙遠很遙遠的世界裡來的。
【8句】我喜歡優雅得體，體現女性端莊的長裙;也喜歡方便簡潔，給人一種干練的氣質的短裙;喜歡亮麗迷人，把女性的魅力展示到了及至的超短裙;更喜歡把女性的浪漫體現的十分完美的布裙和嫵媚讓人心曠神怡的吊帶裙。穿慣了裙子，喜歡它的美麗和無拘無束，就再也看不上褲子了，不但夏天穿裙子，在寒冷的冬天，喜歡飄飄長裙配上俊朗長靴，裹著大衣或披肩，就算寒風凜冽也是一道風景。
【9句】一條裙子，代表著一種氣質、一種情緒，一種色彩，一份心態。難怪即使於寒風凜冽的冬季，大街上有許多愛美的女性都穿著各色不同款式新穎的冬裙扮酷，也許女人內心深處都有一個解不開的裙子情結。
【10句】小女孩忽然穿了一條紅裙子，在那一年的夏天裡。夕陽的紅光從西天上漫下來。那紅光落在麻河上，麻河便紅了。紅光落到地上，地就紅了。紅光落到樹上，樹林就紅彤彤地亮了。小女孩穿著她的紅裙子站在那紅光里，她也就整個地紅了。
【11句】都說喜歡穿裙子的女人是很浪漫的，骨子裡都是嫵媚的，是溫婉如水的。我不知道，我只知道我穿裙子是比穿褲子美麗的。只要是美麗，我就會喜歡。MM們，讓我們的裙角飄揚起來吧，夏天是屬於我們的，千萬不要錯過這個穿裙子的美麗季節呀。
【12句】喜歡穿裙子的女人即使是在大雪飄飛的冬季，也穿上一雙高筒靴，配上一套自己心儀的冬裙，圍上色彩斑斕的紗巾，與所有的行人一樣讓自己行走在擁擠的人群中，有了裙子的搭配，那種做女人的驕傲更不可言語。因為裙子是上帝賜給女人的最好最寶貝的禮物。
【13句】麻河裡的水平平地泊著，樹站在一窪一窪的水裡。有牛在麻河的邊沿上垂著頭喝水，有白色的蝴蝶在水面上飛。小女孩穿著鮮紅的裙子站到一棵柳樹下。小女孩的雙手反剪著貼到柳樹的身上去。小女孩的柔軟的腰輕輕地掀動著，一下一下地擠壓著貼在樹上的手，也擠壓著手下面的樹身。小女孩的紅裙子搖起來，如同一朵碩大的紅花，在碧綠的柳樹下，輕盈地柔美地搖動著。
【14句】群擺的線條一勾勒，柔美妖嬈的味道便出來了，女人帶來生命，裙子帶來生氣，在寒冷而又缺少色彩的冬季，穿裙子的女人已成為一道靚麗的風景線。城市需要美，女人需要美，我們的生活需要美。。隨著生活水平的不斷提高，裙子也隨著時代的變遷花樣繁多起來。不同款式的裙子都可以為你打造出這么多的個性，用裙子說話，用裙子描寫女人的風采，用裙子成為女人的代言詞。短文學網
【15句】人們依舊在看著小愛，但是人們也在看著金蓮。人們看見金蓮的小腿露在夏天的陽光里，人們看見金蓮的身上有一條柔軟的裙子。人們看見那條裙子是鮮黃的，黃的就跟田裡開著的葵花一樣。
【16句】少女時代，熱烈的愛上了瓊瑤的書，心裡也就生出了那麼一絲朦朧。總喜歡編兩條短短的麻花辮，穿著素靜的棉布裙子，挑個清爽的日子安靜的坐在小河邊。楊柳婆挲，嬌柔的柳綿輕輕的落在我頭上;微風習習，我的發梢和裙擺也輕舞飛揚;金色的陽光透過樹枝，斑駁的照著我的裙子上的小碎花，沉靜嬌柔而可愛，又有那麼一點俏皮。呼吸著帶著花草清香的空氣，看著河底那軟軟的水草隨波盪漾，心兒都醉了。
『陸』 《艾青讀選》讀後感600初一
2014年的浙江兒童文學年會開了兩天。第一天是評論家們、作家們的講座。第二天是分組討論。共分三大組，創作組、理論組、出版組。盛大的年會可謂緊鑼密鼓、精彩紛呈。在分組討論中，一位老先生用餘杭話發言，台灣作家管家琪老師說聽不懂。這時候，著小碎花裙子的嬰音老師笑吟吟地站起身來，來到老先生邊上，逐字逐句地翻譯給我們聽。嬰音老師說，他說得很好的，不翻譯出來太可惜了。這也成為溫暖年會的亮色花絮之一。
也是在年會上，得遇嬰音老師的新書——繁星春水冰心獎大獎系列之《少年川川的故鄉》。拿回家的時候，我家那位四年級的小學生，催促我：「媽媽，媽媽，你快點讀。讀完了，給我讀！」之前，他讀了好幾遍嬰音老師的《天天都有麻煩事》，一遍遍讀，一遍遍樂。他小小的內心已然升騰起美好的閱讀體驗。這使我看到作家與讀者之間那一種妙不可言的呼應，是作家的作品點亮了讀者的心，讀者的痴迷又激發了作家的創造。而小讀者那般純真無邪，更需得大作家的書寫柔曼而輕盈，溫婉而清新。兒童文學作品更像是母乳與母愛，或者說有著同等非凡的意義，是孩子斷奶之後的精神食糧，汩汩而甜蜜。
即至翻開《少年川川的故鄉》，這樣的氣息便是撲面而來的了。「下雪了。校園里漫天飛舞著白蝴蝶，蝴蝶們很淘氣，一飛下來就不知躲到哪兒去不見了，後面的只好下來尋找。」「這里原本綠茸茸的草都枯黃了，掛著霜的紅葉在冷風中搖搖擺擺，不時飛下一兩片到湖中去。月光灑在湖水上面，滿湖都是閃閃發光的碎銀，湖水顯得清冷。」（《羅老師的月亮》）「在水中，她看到幾條小魚，游進一朵桃紅色的雲中去。在雲的旁邊，有一個扎小辮的人影，流動的水把人影拉長了。」「月亮升起來了，又圓又大，銀光滿地，一叢叢的竹影隨著山風輕輕搖曳。還沒到秋天，金鈴子已經像鈴鐺那樣好聽地叫了。紡織娘一個勁地催著它的同伴，織——織——草叢中、竹林里的流螢，飛舞得像藍色的小精靈，閃閃爍爍，此起彼落。」（《蔥燈》）「玉潭水碧清碧清，從一個小小的缺口流下，沖擊著石墩子，發出叮咚聲。四周有密匝匝的樹林，一種霧似的水汽彌漫在林子中，看上去很像一首朦朧詩。」《聰明爸爸》「要過小溪了，碧綠的絲綢般的光滑的溪水，厚厚實實的石墩子立在水中，我們就像青蛙般跳過去。」「晚霞把溪水染得絢麗無比，溪水又把晚霞洗得光彩奪目。」（《我不明白……》）「樹葉上的露珠，滾著滾著，『啪』地滴在我們的頭發上，我們頂了一頭的小珍珠。」（《我是女孩》）像這樣詩意叮咚又童趣俏皮的句子我都當寶貝似的用鉛筆淡淡地圈點起來了。輪到我們家小學生讀的時候，來亮一亮他的眼睛，潤一潤他的心靈。這樣的語言與孩子清亮的眸子、長長的睫毛、柔嫩的肌膚，有多麼般配！
在嬰音老師的小說里，不止是這樣的小詩意，她甚至是相當的羅曼蒂克，帶著哲學的思考和心理學的深刻含義。在《羅老師的月亮》中，清麗而純真的金貞子分明是愛上了帥氣又開明的羅老師。嗯，這樣的「羅老師」我也愛過的。為什麼不呢？羅老師像一輪月亮，盛開著少年們最初的夢想，也撫慰了他們內心浩瀚無邊的莫名的荒涼。在《蔥燈》里，一位名叫陳牛奶的鄉村少年，他竟懂得把螢火蟲放進粗且長的蔥管里做蔥燈，亮閃閃的蔥燈，映紅了鄉村的一個個夜晚。在《我是女孩》中，青春期少女攬鏡自照，為互有好感的男女同學傳遞紙條，撲閃撲閃地流眼淚，睡不著。這些這些，我都有過啊。點點滴滴都是昨天而已。嬰音老師便是要為少男少女代言的了，那麼真實不欺又善解人意。尤其在《變色口紅》中，那樣自由到不羈，美到不可方物的「清澈如水的大眼睛，就像電影演員宋佳那樣的」主人公，她塗著變色口紅，抽著女煙，她穿著黑色綢旗袍，她是要與人探討存在主義，探討薩特的。「追問」「洞察」「主觀性」「我喜歡自由」這樣的字眼躲藏在小說中，給作品添上了浪漫主義的氣息或者說某種貴族氣。這當然與嬰音老師一出生就浸染於文學世家、書香門第是分不開的。還有《我是女孩》中，那一位陪伴著女兒成長，在女兒青春期的微妙而動盪的心理過程之中始終耐心聆聽並溫和地解析的聰慧的母親，也一定有著同為兒童文學作家的嬰音老師的母親的影子。
嬰音老師筆下的孩子都不是什麼乖孩子，他們調皮又淘氣，還常常惹是生非。他們出點子，想辦法，用孩子的智慧打敗了那位全知全能不把孩子放眼裡的「聰明爸爸」。（《聰明爸爸》）還有那位「不可救葯分子」「不安分的孩子」「瘋瘋癲癲的丫頭」攪亂了姐姐的約會，多麼令姐姐難堪啊。但她心裡想的是：姐姐談兩個男朋友是為了不想在一棵樹上弔死。難道姐姐想在兩棵樹上試試能不能弔死？（《變色口紅》）更別提那位想要給初來乍到的小菊老師一點顏色看看的搗蛋鬼陳牛奶了。（《蔥燈》）但他們又是多麼活潑可愛啊。面對羅老師的離去，他們哭了。（《羅老師的月亮》）偏偏這么惡作劇的陳牛奶，他會做蔥燈。他每天做一盞蔥燈掛在小菊老師的窗前。（《蔥燈》）這是一群活生生的，讓你的心柔起來軟下來的孩子。他們多麼真實，一個個都是獨一個，這一個。我想，讀到這些片段的我家那位喜歡把奶聲奶氣解釋為「奶奶生氣」，把奇葩解釋為「其他人都趴下」的小學生，一定又是要看得笑出聲來，引起共鳴的了。
在輕松愉悅的同時，讓我看得漸漸重起來的是作品中所包含著的溫情的觸摸與人文的關照。《蔥燈》讓我想起冰心的《小桔燈》，同樣的光亮，同樣的溫暖。「用教育來幫助山村扶貧」的師范畢業生小菊，她扎著22歲的小辮子，泛著理想主義的神聖光輝。她有「笑」病，但凡碰到一點好玩的事情，就會抑制不住地笑個不停。她的樂觀和堅強使得她悅納了山村孩子的搗蛋，山村教學的艱難。她像一管蔥燈照亮了鄉村孩子的未來。
而《少年川川的故鄉》更把溫情的目光投向了城市打工者的孩子身上。他們遠離故土，是城市的邊緣人群。他們生來沒有故鄉，但時時想念故鄉。但他們並不自卑也不怯懦，至少少年川川是陽光的，驕傲的。他憑著自己的努力加入學校足球隊，他和同學們不卑不亢地相處。早熟懂事的他有著與生俱來的鄉愁。他從來沒有見過故鄉，但他深深懂得「一個人怎麼可以沒有故鄉？沒有故鄉就是沒有根、沒有魂靈啊」。他從三舅的嘴裡聽到故鄉，從與小牙的視頻聊天里看見故鄉，從課堂上魯迅的《故鄉》中明白小牙就是他的「閏土」，在汪峰的《北京，北京》的歌聲中體會到漂泊感和滄桑味。外來打工者在城市打拚的艱難、困苦，打工者子弟的堅強、可愛、樂於助人，都引起我們深深的思索。少年梁清川，他時時在自己小小的精神世界裡望著故鄉，望著歸鄉的路。而我們是否想到應該騰出一些空間來安放他們的故鄉，那也是我們人類共同的故鄉。
一盞閃爍的蔥燈裡面映照出來的其實是微弱的光芒，但那裡面蘊藏著的是怎樣一個敞亮的故鄉。這也讓我想起這一次兒童文學年會的主題——「新常態下的浙江兒童文學」。新常態是什麼意思呢？新常態之「新」,意味著不同以往;新常態之「常」,意味著一如既往。常態是永恆的，而我們的挑戰是要從舊的經典中翻出新的篇章。從這個角度來看，嬰音老師的作品又是新穎而時尚的。
就像鄉愁是個舊主題，而別一樣的時代有別一樣的鄉愁。就像此時的我，捧著書看的間歇之中，在這個我們共同的美麗的他鄉的陽台上，我眯著眼望向了幾十米之外的錢塘江。我不禁也想起了只是在少年時期跟我有關的地理上並不遙遠而心理上卻漸漸陌生的故鄉。一幅幅畫面跳脫出來，閃爍了有一些時候。我聽見自己說：多好啊，原來我也曾少年，原來我也有故鄉。
『柒』 《旗袍》觀後感
[《旗袍》觀後感]准確地說，應該是《潛伏》惹的禍，自《潛伏》熱映以後，導演一個勁而地導此類諜戰片，我也跟著一個勁兒地看，從《黎明之前》到《追捕》，再到《旗袍》，好的壞的，算是過了一把癮，《旗袍》觀後感。雖然《追捕》看後，除了埋怨白白浪費了大把時間之外，連發幾句感慨都懶得去敲鍵盤。據說《旗袍》與《潛伏》不相上下，於是又一頭栽了進去。一邊看片，一邊推測後面的情節發展，是我與LG看片最大的樂趣，情節最後符合了誰的推測，對的那方就將不對的那方狠狠嘲笑一番。為了爭取不被對方嘲笑，我們兩人在看片之前就將"劇情簡介"仔細地看過一遍，然後再在劇情簡介的基礎上，做每一段情節的推測，但令人失望的是，好像盒子上的"劇情簡介"都是亂寫的：什麼"她是一名情感缺失者，奉命愛上不愛的男人，還要被所愛的男人所痛恨，找到了真愛卻沒有圓滿結果。她的身份有口難辯，每一次執行任務，幾乎都要經受巨大的精神煎熬。…她犧牲的時候，留下的僅有衣櫃里一襲襲寂寞的旗袍…"真是亂彈琴，感覺寫劇情簡介的人簡直就是沒有看過這部電視，或者是根本沒有看懂。劇中的關萍露明明在對趙世傑失望之後，對錢鵬飛的英勇與無畏產生了真誠的愛慕，錢鵬飛在妻子尚小蘭犧牲之後，也深深地愛著關萍露。哪裡是"奉命愛上不愛的男人?"只是奉命與錢鵬飛假結婚了而已。更有"她犧牲的時候，留下的僅有衣櫃里一襲襲寂寞的旗袍…"簡直是胡扯。關萍露在殺丁默群之前，一直流浪在外，靠撿垃圾維持生活，哪裡還有家?哪裡還有衣櫃裝她的"一襲襲寂寞的旗袍"?更何況，在煤氣爆炸中，關萍露只是被巨大的氣浪震暈了過去，身體上受了傷，並沒有犧牲。還有，《旗袍》中的祖峰(飾趙世傑)，就比如在《旗袍》中看到祖峰，也許在《潛伏》中的角色對他的印象已壞到骨子裡，因此，在《旗袍》最初，盡管他是一個熱血青年，但看他的表演就別扭，終於他做了叛徒，又成為一個壞到頭頂流膿、腳底流油的特工總部副隊長，才長吁了一口氣，觀後感《《旗袍》觀後感》。但在趙世傑從共產黨到特工總部副隊長的轉變中，導演硬是一丁點兒轉折也沒有，殺丁默群就不擇手段地殺，幫丁默群幹活時轉回頭殺共產黨也是不擇手段，真是千面嬌郎，對他的殺父之仇，導演用了很多時間說他的父親是怎麼死的，但後來也沒有交待一句，不失為一個很大的漏洞也。很喜歡王志文的演技，不愧是一塊老薑，將特工總部主任的趾高氣揚和卑鄙無恥飾演得淋漓盡致。也喜歡李幼斌，可能是因為《亮劍》的感覺慣性。馬蘇身段妖嬈，風情萬種，也非常喜歡，劇情就不多說了，總算是絲絲入扣，除了個別漏點之外，基本上找不出多少漏洞，不過諜戰片總是有許多討巧之處，現實的戰爭中，情報真是那麼好搞的嗎?只是導演對關萍露的身份鋪墊得很好，因為她之前是一個演員，在那樣的魔窟中，能左右逢源，沒有高超的演技是不行的。想說的是結尾，按照我的推測，如果我是導演，我會讓關萍露死去，與大漢奸丁默群一起去死，雖然大團圓的結局可以關照大多數觀眾的內心，但總是沒有悲劇來得更令人震憾。更有劇情簡介上的錯誤導向，更堅定了我的推測。然而不是。丁默群在那樣的煤氣爆炸中，又被錢鵬飛打了兩槍，導演還是給了他的手一個特寫鏡頭，在鏡頭中，他的手指頭動彈了幾下…關萍露在死裡逃生後，一起與錢鵬飛乘上了一條小船，錢鵬飛的話更有深意："等你完全康復後，我們再開展新的旗袍行動。"剎那間恍然大悟啊，據說這個電視劇雖然網路上可免費看，也可以買到碟，但還沒有公映。可以想像如果熱映之後，導演的用心良苦了。那就是《旗袍》的續集，甚至還可以想像一下續集的主要演員：丁默群沒死，理所當然地還是國民黨的某位司令或要員，關萍露沒死，也理所當然地再次以"旗袍"為代號再次潛伏…只是，電影啊，電視劇啊，續得太多，也就成了懶婆娘的裹腳布，又長又臭了，索然無味了。但願這只是我的一廂情願的猜測吧。（）〔《旗袍》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
『捌』 給我一個愛旗袍的理由，看姑娘們怎麼說
不管什麼類型的衣服，去嘗試下就是最好的理由。
旗袍個人覺得還是定製比較好，不像其他衣服大一點小一點都沒關系，不合身容易影響整體風韻，樓主若要性價比高，可以去上海南外灘面料市場的鳳和祥看看，各種款式和面料，幾百到一兩千都有，而且是面料市場，逛逛了解下行情都不錯的
『玖』 關於讀後感
草房子讀後感1
桑桑是一個小男孩，他喜歡做出一些誇張的事．而六年的小學生活卻讓他沒齒難忘．在這六年中，他經歷了無數感人的故事：這些男女無瑕的真情，同學間天真的友情……他從這些故事中，明白了：善良，尊嚴，頑強……這一切的一切在他的心田裡埋下了「愛」的種子． 陸鷹是個長著光光腦袋的孩子，因此，大家都叫他」禿鷹」，他充滿無助與孤單．被叫」禿鷹」的他常常小鎮水碼頭最低的石階上，望著波光粼粼的湖水發呆『流淚．但是，他卻憑著自信讓所有人刮目相看．誰說沒頭發就丑，他的自信是建立在對尊嚴的執著堅守上的．可見，孤單『尊嚴的傷害並不是不成功的理由，只有自己相信自己是最好的」解 葯」 紙月是個內向、善良的小女孩．她的心靈如同皚皚白雪般純潔．她沒有爸爸媽媽．只有一個又當爹，又當媽的慈祥的奶奶．為了不讓奶奶為自己擔心，當板倉小學的男生欺負她時，她沒有告訴奶奶，只是自己默默流淚．直到桑桑幫助她把板倉小學的男生打跑後，默默無聞的她才露出一絲微笑．善解人意的她話不多，卻總能幫助別人．不要認為內向是一個缺點，有時，默默無聞卻是最可愛的． 白雀是一個十分漂良的姑娘，她有一副好嗓子，不洪亮，不寬闊，但銀鈴般清脆．她不僅外表美，而且心靈美．這就是真正的美． 初次看到細馬這個名字我還以為是只馬的名字，但後來才知道他是岳二爺與岳二媽從岳大爺家帶來的岳大爺最小的兒子．他長的很精神，喜歡笑，十分愛說話．在油麻地小學，他變了，變的孤單，無助，沒有人聽的懂他滿口的江南口音，他感到一個啞巴才有的壓抑．他是那樣的可憐．這使他不想再上學，他去放羊，以此來填空他最脆弱的地方．幾次交談，使桑桑和他成為了最好的朋友．他那頑強的品質十分另人敬佩． 這本書魔力般的吸引了我，我與文中的小主人公桑桑同樂同悲．當看到桑桑生病時，我哭了，第一次為書中的主人公而哭，我怕，怕桑桑會死掉，我對著天祈禱，保佑桑桑能夠度過難關． 人生無處無真情，在《草房子》里，我看到了另人落淚的真情．
『拾』 一篇獨特的讀後感,500字左右
《親親土豆》中所寫的夫妻之愛是一種無言付出的夫妻之愛。夫妻到哈爾濱向人打聽如何去醫院，有人向他們推薦了好幾家大醫院。秦山問到：「你說這么多醫院，哪家醫院最便宜？」而李愛傑則說：「我們要找看病最好的醫院，貴不貴都不怕。」作者用這樣兩句簡單的話，對比出夫妻兩個人不同的心理：丈夫想著不能「把那點錢花在治病上」而拖累妻子，妻子想著即使傾家盪產也要給丈夫看病。夫妻之間那份彼此默默付出的深愛盡在其中。在住院的時候，有一天早上，李愛傑到醫院，看見秦山將飯盒「擱在自己的肚子上，半仰著身子用手捂著」，秦山說是給她訂的一碗小米粥，害怕涼了。愛不是一時的宣言，更是點點滴滴的投入。
二、自然之愛
遲子建對東北那塊黑土地有著特別的熱愛，她筆下的人物都是大地之子，他們和自然融為一體。遲子建小說《親親土豆》的主人公秦山和李愛傑每天都在那塊土豆地上早出晚歸，春天播種，夏天耕耘，秋天收獲，然後「就進城賣土豆，賣出去的自然成了錢存起來，餘下的除了再做種子外，就由人畜共同享用了。」他們夫妻之間的感情可謂是從那塊土地上生長出來的。這種夫妻之愛有著像土地一樣沉默而巨大的綿綿力量。當他們進城看病，鄰居問他秋收時能不能回來的時候，秦山回答：「我就是有一口氣，也要活著回來收最後一季土豆。」作者為什麼寫秦山要回來收最後一季土豆？因為土豆是他們生活的依靠，有了土豆，妻子的生活就有了保障。住院的時候，當李愛傑偷偷摘下醫院花壇的一枝花希望秦山看到能心情好一點時，秦山卻對她說，土豆花「那股香味才特別呢，一般時候聞不到，一經聞到就讓人忘不掉」，「就像你身上的味兒一樣」。作家將他們的夫妻之愛在現實的生活艱辛面前換化成對土豆的熱愛、對土地的熱愛，從而使這一夫妻之愛散發出自然的氣息。
三、詩意之愛
《親親土豆》中的主人公秦山、李愛傑是一對東北農村的夫妻，他們的日子並不富裕，靠著種土豆維持生計，這樣普通的日常生活似乎毫無詩意可言。並且丈夫秦山又被確診為晚期肺癌，按照常理，他們將面對更加艱辛的生活，夫妻之間可能籠罩上陰郁、無奈和絕望的氣氛。然而在遲子建筆下，對這種生活我們沒有覺察到絲毫的凡俗和碌碌、悲觀和寒冷，我們看到這對夫妻在凡俗生活底色上編織出來的玫瑰色彩，他們有著屬於他們自己的特有溫馨和浪漫。那種詩意不是借來的甜蜜情話，沒有珠寶首飾的光澤，而是一種暖暖的生活炊煙之氣。旗袍在小說中出現三次，秦山想進城，卻不為看病，只為逛逛給妻子買件旗袍。秦山拿出自己偷偷從醫院回來時用省下的錢給妻子買了旗袍，後來李愛傑就穿著這件旗袍給丈夫守靈為丈夫送行。這是一幅何等美麗而又讓人感動的畫面啊。旗袍是唯美的，作者將這一意向添加進這一對平凡夫妻之間，意示著他們在平凡生活中也深埋著對美對詩意的追求。作者甚至把土豆賦予人的生命和靈性，讀來有如一篇童話故事，從而給小說中所寫的感情增加了一份詩意。小說開始就寫土豆，結尾也因土豆的出現達到高潮。
四、生死之愛
最能夠考驗愛人相愛深度的無疑是生死的界限。遲子建也在故事結尾為這對夫妻安排了死亡的考驗。這無疑等同於對兩人都宣判了死刑。李愛傑雖然隱瞞著沒有告訴丈夫，可是秦山從妻子紅腫的眼睛裡他已經得到結果。他知道自己的時間不多了，他要在這還有生的時光里好好地活著。於是他偷偷一個人回了禮鎮 ，回到那塊熟悉的土豆地里，收獲最後一個秋天。秦山在一個冬日離開了，李愛傑穿著那件旗袍為丈夫守靈。最後她用土豆為丈夫堆起一座新墳。當她最後一個離開墳地的時候，奇跡出現了：「她剛走了兩三步，忽然聽見背後一陣簌簌的響動，原來墳頂上的一隻又圓又胖的土豆從上面墜了下來，一直滾到李愛傑腳邊，停在她的鞋前，彷彿一個受慣了寵的小孩子在乞求母親那至愛的親昵。李愛傑憐愛地看看那個土豆，輕輕嗔怪道：『還跟我的腳呀？』」在這里我們深切感受到，在主人公李愛傑的心靈深處丈夫秦山並沒有離去，因為愛不會離去。
遲子建就是在這樣細微、貼切的小情節的發現和描寫中，通過一句話、一個動作將深深的夫妻之愛表現出來。在她的筆下，這種夫妻之愛不加雕琢，散發著自然、真淳、詩意的氣息，像一塊璞玉一樣天然和溫潤，從而給我們帶來強烈的真實之感；也因此，這一夫妻之愛才最終達到了有能力穿越生死的深遠境界。擁有一份這樣的愛情，那麼生活的艱辛和命運的悲慘在某種程度上被消解了。遲子建的《親親土豆》「憂傷而不絕望」，用一份堅固、溫情的夫妻之愛，撫慰了現實中我們疲憊、乾涸的心靈。