三百旗袍美女

Ⅰ 旗袍是從什麼時候流行的呢

20世紀二三十年代，旗袍在中國時尚前沿上海開始流行，後迅速風靡全國。1929年4月，民國政府將旗袍定為國服。

旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。

50年代後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被視為「封建糟粕」、「資產階級情調」遭受批判。

歷史文化

民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。

珍貴文化遺產——蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍， 其它傳統說唱藝術如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統服裝。

歷史悠久的香港小姐,香港華裔小姐,亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。

以上內容參考網路-旗袍

Ⅱ 走在時尚最前沿的國內娛樂女明星，你知道有哪些

有句話說「人靠衣裝，馬靠鞍裝」，整體的搭配和造型有的時候能掩蓋長相的不足，提升個人整體的感覺。完美的穿搭對素人來說都會給別人眼前一亮的感覺，何況是對於每天出現在鏡頭和熒幕面前的明星，可見合適的穿搭有多麼重要。女明星們似乎對於時尚和穿搭有著與生俱來的天賦，總是能帶給人時尚的驚喜，下面就來盤點一下那些時尚感滿分的女明星。

表面的美貌和浮華終會過去，心靈之美比氣質和外貌重要千萬倍。這幾個小姐姐不僅人美心也善，是能為大眾帶去正能量的女明星們。期望時光永遠善待她們，讓他們永遠美好下去，永遠為大眾帶去更多更好的能量。

Ⅲ 旗袍的由來300字作文

旗袍，它還是起源於十六世紀中期滿族婦女的民族服裝，至於這種旗袍是誰設計的，又是怎樣得以推廣的呢？滿族民間流傳著這樣一個美麗的傳說故事。傳說，從前鏡泊湖畔有個滿族漁家姑娘，因為長得臉黑俊俏，心靈手巧，人稱她「黑妞兒」。她覺得穿著古代傳下來的肥大衣裙，打魚不方便，就自己剪裁了一種連衣帶裙多扣拌長衫，既省布合體，又勞動方便。後來，她被選進宮中封為「黑娘娘」，因過不慣官廷生活，穿不慣又肥又大的山河地理裙，就穿起從前自己剪裁的多扣拌長衫。皇上認為她擅自改變官廷服飾有罪，就趕她出宮，並一腳踢中她後心而死去。關東滿人聽到黑娘娘死的消息，大哭了三天，還穿起她剪裁的那種長袍來紀念她。後來，在旗的婦女認為方便，穿的人多了，就叫它為「旗袍」。說也奇怪，凡穿上旗袍的婦女，都變得十分苗條、俊美，據說那是心靈手巧的黑娘娘在晴中幫助她們打扮哩。

當然，這僅僅是民間傳說，但也說明這種滿族的民族服飾旗袍由原始的寬腰身直筒式逐漸形成現代漢旗婦女喜愛的線條流暢、貼身合體的流線型旗袍，是經歷了多少的漫長演變。最早，旗人穿的旗袍，一般不過腳。只有滿族婦女出嫁時，才穿過腳旗袍，作為出嫁禮服。因為，滿族貴族婦女都穿高跟木屐，所以，她們的旗袍過腳，以便將腳蓋住。清世祖入關，遷都北京，旗袍開始在中原流行。清統一中國，也統一全國服飾，男人穿長袍馬褂，女人穿旗袍。以後，隨著滿漢生活的融合，統一，旗袍不僅被漢族婦女吸收，並不斷進行革新。特別隨著辛亥革命的風雲，旗袍迅速在全國普及。從二十年代未到三十年代初，吸收了西方女裝盛行的短袍，旗袍亦隨之變短，身長僅過膝，袖口縮口，滾邊變窄。三十年代中期，旗袍又漸漸變長甚至曳地，兩邊的權開得很高，裡面襯馬甲，腰身變得極窄，以至貼體，更顯出女性的曲線。四十年代，旗袍再度縮短，而袖子則短到直至全部取消，幾乎又回到二百年前的長馬甲時代，所不同的只是更加輕便適體，變成流線型。近年來，旗袍款式又有新的改革，出現了後裝袖、有肩縫旗袍，暗褶式開衩旗袍、短連袖旗袍、無袖旗袍等等具有當代開放氣息的新款式。

漢族婦女為啥喜愛穿旗袍？主要旗袍的造型與婦女的體態相適合，線條簡便，優美大方，所以，有人認為旗袍是中國女人獨有的福音，可起到彩雲托月的作用。而且，旗袍是老少宜穿，四季相宜，雅俗共賞。根據季節的變化和穿著者的不同需要、愛好，可長可短，可做單旗袍、夾旗袍；也可做襯絨短袍、絲棉旗袍。並且，隨著選料不同，可展現出不同風格。選用小花、素格、細條絲綢製作，可顯示出溫和、穩重的風韻；選用織錦類衣料製作，可當迎賓、赴宴的華貴眼飾。因此，當中國旗袍在日本、法國等地展銷對，很受當地婦女人士歡迎，她們不借重金，爭購旗袍，特別是黑絲絨夾金花、簍金花的高檔旗袍，最為搶手。總之，旗袍正以濃郁的民族風格，體現了中華民族傳統的服飾美。它不僅成為我國女裝的代表，同時也公認為東方傳統女裝的象徵

旗袍的大概起源--旗袍最早是滿族旗人的長袍，寬袍大袖，三百年來沒有改變。

「人人都學上海樣，學來學去學不像，等到學到三分像，上海已經變了樣。」這是本世紀三、四十年代流行於世的歌謠，但已形象地反映出上海在當時的服裝界佔有多麼顯要的領先地位。

本世紀三、四十年代是中國近代女裝最光輝燦爛的時期，而30年代可以說是這一時期燦爛的頂峰。也就是說在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝典型代表。被稱作Chinesedress的旗袍，和加入西式風格的海派旗袍，很快地從上海風靡全國各地。讓全世界家喻戶曉的實際上是三十年代的旗袍，旗袍比較適合中國女性清瘦玲瓏的身材特點，尤其很受上海女性的歡迎。加上這一時期外國的面料不斷地進入中國，各大報刊雜志上都有服裝專欄，還有當時流行的月份牌時裝美女畫，都推動時裝的產生與流行。各大百貨公司也常常舉行時裝表演及展覽。尤其是上海，成了全國的時裝中心，因為當時歐美的追最新款式僅隔三、四個月就流行到上海，全國各地都以上海為樣板，競相模仿。國內外通商交流的機會越來頻繁，歐洲進口的布匹、羽紗、呢絨、蕾絲等紡織品大量湧入，使得人們選擇的范圍廣了、著裝的觀念也改變了。作為海派文化的重要代表，海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。三十年代的上海上流社會名門閨秀追趕時髦、享受奢華的生活，在中國歷史上是空前絕後的，她們崇尚西化的生活：游泳、騎馬、跳舞、打高爾夫球，這也就要求服裝更美觀、和體。加上30年代歐美流行收腰就更體現出女性美，這就註定旗袍會變得更修長而緊身，並有高叉，從而符合30年代精緻玲瓏、開放活潑的理想形象。

30年代旗袍的款式有兩個特點：「中西合璧，變化多端」。當時愛美女性旗袍穿著方法是多種多樣的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指領和袖採用西式服裝做法。如西式翻領、荷葉袖、開叉袖、還有下擺綴荷葉邊，或綴不對稱蕾絲等誇張的樣子，但這僅是一些明星和貴婦的社交禮服，大多數人還是喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等，在脖子上系圍巾，或戴上珍珠項鏈顯得大方而別致。

當時修長而收腰的旗袍配上燙發、透明絲襪、高跟皮鞋、項鏈、耳環、手錶、皮包，都是最時尚的裝扮，女性角色的扮演得到了充分的強調。後來，還出現一種改良旗袍，就是在剪裁中加入很多西式剪裁方法，從而使旗袍更合體、更實用。旗袍，成為中華民族別具一格的「國服」了。

可以說，如果沒有近代上海的開埠，沒有「中體西用」，「西學東漸」就不存在旗袍西化，也就無所謂「海派旗袍」了。

旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣自春秋戰國至漢代曾為時人所重，後世的袍服或與深衣有著一定的淵源關系。事實上，深衣與袍服頗有差異，前者上下分裁，效果相當於把上衣下裳連成一體；袍服則不分上下，基本失去了上衣下裳的意義，後來袍服逐漸被接納為一種穩定的服飾式樣，與上衣下裳的服制並行不悖。袍服自漢代被用於朝服，起始多為交領、直據，衣身寬博、衣長至附、袖較肥闊，在袖口處收縮緊小，臂肘處形成圓弧狀，稱為「袂」，或稱「牛胡」，古有「張袂成蔭」之說。袍服式樣歷代有變制，漢代深衣制袍，唐代圓領襇袍，明代直身，都是典型的寬身長袍，穿著者多為知識分子及統治階層，久而久之蔚成風尚。袍服因而代表的是一種不事生產的上層人士及文化人的清閑生活。服飾上的寬衫大袍。褒衣博帶，逐漸成為中原地區衣飾文明的一種象徵。

流行於少數民族地區或游牧民族的袍服，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動，這種服式多採用左衽、窄袖，袍身比較適體。歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時，胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視為典型服飾。

順治元年(公元1644年)，清世祖率兵入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行服制改革，掀起了一場聲勢浩大的雉發易服浪潮，律令之嚴性命攸關，有「留頭不留發，留發不留頭」之說。至此傳統的冠戴衣裳幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的服飾形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。從字義解，旗袍泛指旗人(無論男女)所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。清朝統治者強調滿語騎射，力圖保持其固有的生活習俗和穿著方式，一方面要用滿族的服飾來同化漢人，同時又嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束，從頂治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛，可見一斑。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。

清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至？整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。此時的清王朝正搖搖欲墜難以為繼，清廷內外交困，國力式微。帝國主義的堅船利炮攻破了清朝封閉的國門。為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習，軍隊也改練新軍。在中國學生和軍人中最先出現了西式學生的操衣、操帽與西式軍裝、軍帽。洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開端。

1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。

此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始作俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流，青樓女子等時髦人物都紛紛作女學生裝扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻於成熟。產生於辛亥革命後，北伐戰爭時期始漸流行的新式旗袍，有別於旗女的長袍。30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體，這在以後的章節中將會詳細介紹。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已遇然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。

旗女與漢女的著裝

作為女性著裝的旗袍，與旗女有著密切的關系。所謂旗女，是指旗人家庭中的女性成員；旗人，則是清代對被編入八旗的人的稱呼。清代八旗的成分以滿族為主體，融合了漢族與蒙古族等其他民族在內。八旗中除清朝皇族愛新覺羅的宗室、覺羅以外，還包括八旗滿洲、八旗蒙古和八旗漢軍。八旗漢軍和八旗蒙古分別由歸附的漢人和蒙古人構成。清初八旗漢軍有26萬之眾，是八旗滿洲、八旗蒙古之和的3倍。因此，旗人不僅是滿族人，還可以是蒙古族或漢族人。這樣，把旗袍定義為滿族人所穿的服裝也就有失准確了。滿族是生活在北方的少數民族，擅長漁獵並四處游牧，他們所穿著的袍四面開權，有扣絆束腰帶，脫卸方便又保暖，非常適合他們的生活方式。後來歸附於他們的漢人和蒙古人也採用了這種服式。明末清初八旗制度逐步確立，旗人的袍服有所變化發展，與滿洲早期的樣式也有所不同，這時旗女所穿的袍可說是旗袍真正的？前身，到民國才成為現代意義上的旗袍，稱為新旗袍或新式旗袍。旗女的袍裝與漢族婦女的兩截裝束，在清初有著明顯差異。

Ⅳ 有哪些年過四十，依舊漂亮風韻猶存的女星

娛樂圈有很多女星就好像是吃了防腐劑一樣，已經到了四、五十歲的年紀，仍然是風韻猶存。下面我們來盤點一下都有哪些女星年過四十，依然漂亮風韻猶存吧！

一、寧靜

前段時間《乘風破浪的姐姐》裡面寧靜和那英的那一次公演，真的是亮瞎了人的眼球。年過五十的靜姐看起來宛如十八歲的少女一般嬌俏、動人。

有句話說的好，叫「歲月從不敗美人」。娛樂圈還有哪些風韻猶存的女星呢？歡迎大家在評論區留言哦！

Ⅳ 民國20位奇女子，遇見過之後，方才知曉什麼是「 」女神」的模樣

美人在骨不在皮，畫皮容易畫心難。 不知從什麼時候起，「 」女神」遍布大街小巷，這些「 」網紅女神」人妝容精緻、服飾唯美，無一不是「 」瓜子臉、大眼睛、少女感」。 這種千篇一律的美，少了點靈魂的精彩，更多是外表的香艷。 難道外表的精緻就是美女的最高標准？ 當然不是，回望民國的佳人，和那些徒有皮囊的花瓶相比，她們不僅有著精緻外表，還有著豐富的內心，這樣的美人才稱得上真正的女神！ - 01 - 郭 婉 瑩：人生可以如螻蟻，但高貴依舊 她是上海永安百貨的四小姐，是民國時期真正的金枝玉葉。有人說她是中國最後的貴族，一生坎坷，卻一直昂揚著高貴的頭顱。 前半生錦衣玉食，後半生艱苦卻從不屈服。她可以穿著旗袍刷馬桶，踩著皮鞋在菜市場賣咸鴨蛋，用彈鋼琴的白皙手指在腥臭的河塘里挖泥。 用骨子裡的高傲蔑視生活中的苦難，待到晚年，歸於平淡，對往事隻字不提。 - 02 - 黃 柳 霜：人生四面楚歌，卻優雅突圍 她是第一位美籍華人好萊塢影星，同時也是第一個成為國際明星的亞裔美國人。 她的東方美曾驚艷西方世界，也曾遭遇過歧視和怠慢，但不影響她敢於沖破桎梏投身好萊塢。 在很長一段時間，是李小龍、成龍意外的第三個華人，更是唯一的華人女性。 甚至是在息影的多年以後，也沒有哪位亞裔女演員在好萊塢的成就足以與她匹敵。 - 03 - 蔣英：燕燕於飛，海角天涯永相隨 她「 」中國航天之父」著名科學家錢學森的夫人，曾在錢老被困美國時，一封「 」密報」助他回國。 她也是一位歌唱家，早年出國游歷，學習音樂，歸國後還曾在上海舉辦了個人演唱會。 有人說，因為蔣英，不苟言笑的錢老也變得浪漫開朗；因為蔣英，中國歌唱事業，少走20年彎路。 她回國後，在中央音樂學院教學45年之久，一對一的親手培養了26個學生，近一半都在國際上聲名遠播。在那個化妝技術不發達的年代，蔣英的美顯得尤為真實。 - 04 - 嚴仁美：風過留香，半世微涼 上海灘絕代風華的名媛，生於顯赫家族，曾祖父是著名實業家，也是李鴻章的幕僚。 她最初嫁與蘇州少爺馬冠良，沒想到丈夫卻婚後出軌，她毅然離婚，沒有半絲猶豫。 後來，她「 」誓死不嫁日本人」，轉而嫁給光華大學經濟系李祖敏，未曾想竟遇到今生所愛，婚後恩愛一生。 - 05 - 黃蕙心：遠東最美麗的珍珠，優雅一世紀 被譽為「 」遠東最美麗的珍珠」，Vogue雜志評選「 」最佳著裝」中國女性，即使到今天，她的著裝依舊前衛時尚。 - 06 -：林徽因「 」」你是最美人間四月天 「 」一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天」。令當時三大頂級才子動心的女子，她幾乎標志一個時代的顏色。出眾的才華，傾城的樣貌，就連情感生活也像春天絢爛奪目。 但林徽因最美的，不是她年輕時的才情，也不是和三大才子之間的感情糾葛。而是她嫁給梁思成後，夫妻二人作為「 」建築家」的身份。她同他跋山涉水，去考察那些不可計數的荒郊野地的民宅古寺，他們為保護北京城牆做出的抗爭，他們設計、繪畫的圖紙、文字流傳至今。 她比我們了解的，還要美。 - 07 - 陸小曼：曾經芳華，終成素雅 胡適曾贊陸小曼是北京城一道不可不看的風景。這個琴棋書畫樣樣精通的民國四大美人，自有一股風流韻致。 她是畫家，她還擅長戲劇、諳崑曲，也能演皮黃，寫得一手好文章，有深厚的古文功底，可以說是才貌雙全。 她與徐志摩相愛相殺的故事更是令人唏噓不已。 徐志摩死後，她遣散了傭人，從此不再外出交際，並終身素服，把全部精力，放在整理徐志摩的著作上。唯一的遺願是與徐志摩合葬，卻因沒有子女，骨灰被丟棄，只有空冢。 任憑風雨評說，她的一生，活得真實。 - 08 - 孟小冬：最好不相誤，如此便可不相負 她是人稱「 」孟皇」的著名京劇名伶，9歲學藝，12歲登台，以女人身份飾演老生，唱腔端嚴厚重，威武神氣，誰也瞧不出這是個女子。 她愛戀梅蘭芳，不惜為妾，放棄登台，金屋藏嬌，最終也沒能續寫這段戀情。 不惑之年，嫁給大幾十歲的杜月笙，這個黑幫老大在風燭殘年之時，給了她最想要的名分，成為了他第五房姨太。 - 09 - 潘素：相知相守，相濡以沫 她13歲被賣入青樓，20歲遇到鍾情一生的男人，也是當時有名的民國四公子，張伯駒。 兩人一見傾心，結為伉儷。婚後，一起潛心研究書畫，婚後夫唱婦隨走遍名山勝水，終成為著名的青綠山水畫家。 相濡以沫幾十年，兩人在亂世之中，傾家搶救國寶級書畫無數。1956年起，他們陸續將苦心收藏30年之久的書畫名跡無償捐獻國家，被傳為佳話。 - 10 - 董竹君：不會為愛情，喪失原本的顏色 她是洋車夫的女兒，13歲被賣到青樓，14歲結識夏之時，進而跳出火坑，成為督軍夫人。 但她的人生，可不止於此。 因不堪忍受封建家庭和夫權統治，29歲再度沖出樊籠。 她離婚創業，創造了當時名噪一時的錦江飯店，成為商業大亨。 - 11 - 宋慶齡：優雅之姿，永不凋零 這張照片被譽為宋慶齡最美麗的照片之一，把其溫婉大氣，雍容淡定的風格表現得淋漓盡致。 - 11 - 周璇：美麗沒有錯，奈何付東流 周璇，金嗓子皇後，200首歌曲，43部電影，奠定了她在中國電影史上空前絕後的地位。 郎才女貌的姻緣，卻令她一度自殺；事業巔峰之際被送進精神病院，紅顏薄命，年僅37歲的她就撒手人寰。 這個穿著旗袍，用生命歌唱的女子，有著那個時代所有女人都羨慕的容顏和歌喉，卻因身世凄慘，註定了一生的悲劇。 - 12 - 唐瑛：美麗是我一生都在做的事 唐瑛長相漂亮，五官有著一種西洋的風情，舉首投足惹人睹目。家境富足的她，既精通英文，又擅長崑曲，跳舞和鋼琴則與山水畫一樣嫻熟。 在上世紀二三十年代的舊上海，唐瑛與陸小曼被稱為交際場上的明星，人稱南唐北陸，是當時及其耀眼的名媛。 當時很多人追求她，她有兩次婚姻，最後遠走美國，安然的度過一生。 - 13 - 張愛玲：停留即剎那，轉身即天涯 瓜子臉，柳葉眉，穿上旗袍的張愛玲是高冷決絕的。有人說：「 」只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。」 這樣的天才註定與孤獨伴隨一生。 她出身豪門，卻凄苦半生，從她筆下的文字中，我們能看到她的靈魂，她的孤傲，她的一生輾轉，幾多憂傷。 - 14 - 趙一荻：一見鍾情誓追隨，無怨無悔到白頭 肌膚如玉，秀發如瀑，眼眸如潭，真正天生麗質的東方佳人。這是張學良對趙四小姐的第一印象。 最初的浪漫只是好感，最後的相守才是愛。西安事變後，張學良整整72年的幽禁生活，都是她在陪伴。有人說她是小三，有人說她是破壞於鳳至幸福的罪魁禍首，但她確實為了愛，低到塵埃。 奉獻了自己的全部，只為陪在愛的人身邊。 - 15 - 夏夢：綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮 她是20世紀中國男人的夢中情人，是香港赫赫有名的頭牌巨星。曾有人排三天三夜的隊，花巨資只為看一場她的電影。 金庸曾說，「 」西施怎樣美麗，誰也沒見過，我想她應該像夏夢才名不虛傳。」她是金庸所有作品中的靈魂，也是他心中一輩子的痛。 她是中國電影史以來最美女演員，她被譽為中國的「 」奧黛麗赫本」，在熒幕里貢獻了一個又一個經典角色。 - 16 - 阮玲玉：靜默中華麗的壓抑 中國默片時代最具號召力的默片女星，雖然她沒有在銀幕上說過一句話，卻只用肢體和眼神就為我們傳遞了窒息的風情。 她的美是個謎，她的自殺更是一個謎，在事業的巔峰，卻無奈的嗟嘆人言可畏，放逐自己的生命。 - 17 - 胡蝶：美是發自內心的存在 她是中國第一名「 」電影皇後」，在1933年的上海《明星日報》選舉活動中，以21334的票數，遠遠超過第二名跟第三名的陳玉梅跟阮玲玉，奪得了「 」電影皇後」的稱號。 她一生坎坷，16歲被包養，還被未婚夫污衊出軌，甚至被追求者幽禁3年。但她從不妥協，堅強和獨立的面對人生，像一隻高貴的蝴蝶。 - 18 - 小鳳仙：迷霧中的水仙，朦朧又純粹 小鳳仙，一個曾經叫響北京城的名字，一個聽著就有那麼點曖昧的稱號，勾畫出一個弱不禁風的青樓女子，成就了一段沒有結果的虛幻愛情。 正史之中並沒有關於她的記載，甚至連她的生卒日期都沒有能說清楚。 她曾幫助蔡鍔將軍逃離袁世凱的軟禁，更因為與他的那段至死不渝的愛情而被人傳頌。 但她給我們的一切，就像蔡鍔留給她的一切一樣，猶如霧里看花， 水中望月…… - 19 - 上官雲珠：孤獨的寒星 十里洋場、世紀風雨、絕代風華、一場戲夢，從江陰 *** 到上海女人，上官雲珠在這座充滿物質和慾望的城市裡，掙扎為一代明星。 她在為之奮斗一生的銀幕上，巧笑過、嬌媚過、無奈過、放棄過，然而一切繁華與沒落都已劇終，不滅的是她轉身留給我們留給這個城市美的卓絕的音容笑貌。 - 20 - 呂碧城：絳帷獨擁人爭羨，到處咸推呂碧城 呂碧城，她並不貌美，卻是史無前例的奇女子。 她是中國女子教育的先驅，中國第一位動物保護主義者，中國新聞史上第一位女編輯，中國第一位女性撰稿人，並開創近代教育史上女子執掌校政先例。 她被贊為「 」近三百年來最後一位女詞人」、與秋瑾並稱為「 」女子雙俠」。 這些來自民國的女人，她們或擁有絕代風華，魅力無人能及；或才情千萬，傲然自立。 她們的美麗優雅，大抵都來源於她們出眾的才情，她們腹中淵博的知識。 女人最耐品的還是氣質和韻味，這樣的美人，才是經得起考驗的真女神！ 感謝閱讀！

Ⅵ 內衣店老闆娘手記：旗袍女子（三）

伍小姐從馬雲那裡買了件金絲絨旗袍，花枝招展去參加旗袍協會和攝影協會的外拍。

她從一棵粗糙的槐樹後探出細皮嫩肉的身體來，波浪卷發撩在一邊，臉上做出蜜糖的表情，拿著單反的我咔咔咔給她拍照幾張。她還不過癮，拉著我這末流攝影師繼續尋找最佳拍攝地點。到一個被雷電劈死的槐樹墩上，她小心翼翼坐下來，露出雪白的大腿來，翹著蘭花指做托腮凝思狀，蹩腳攝影師忍著笑又咔咔咔幾張。

維密走秀，滿屏大長腿。伍小姐拍照，滿屏胸器！她個子嬌小，一對白兔子的大胸，恨不能從金絲絨旗袍里跑出來撒歡。

外拍結束後，伍小姐把旗袍給馬雲還回去，淘寶不是有十五天無理由退貨嗎，伍小姐是有理由的：不合適。旗袍之於普通女子，還真是奢侈品。一年365天，穿幾天有數的。就算旗袍協會有幾次活動，每次穿一樣的旗袍也很掉價。伍小姐是個聰明的女子，做馬雲背後的女人就要在馬雲背後耍點小聰明。

淘寶上那個排在三百名外的店家三個月好不容易接了一單生意，遭遇伍小姐退貨，連哭暈在廁所的力氣都沒了。

旗袍年會時，要求各位佳麗身著旗袍參加。十八線小城的女子缺少光鮮的社交生活，一個蝴蝶展翅的機會到來了。

沒有旗袍的伍小姐又盯上了馬雲。她又連續搜到淘寶旗袍三百頁，也有心儀的要下手。

她跟店家親昵的叫了十個親，店家也親昵的回復了十一個親後，一件雕花翠玉旗袍就要一錘定音了。伍小姐又在是否包郵問題上連續呼喚三個親。店家很痛快，說了一個親就給這位親免郵，還叮囑親:曬單可返五塊錢。

改單的環節，伍小姐怎麼點擊還是原來的數額，又一串親喊出去，店家說：親，不好意思，剛查了系統顯示，親要的尺碼沒有了。

伍小姐郁悶之極。她不知道，這位翠玉旗袍的賣家正是上次那位金絲絨旗袍的賣家，賣家從廁所爬起來後，決心抖擻精神，改頭換面，重振旗袍雌風。伍小姐是店家沉寂一個月後接的第一單生意，店家根據伍小姐提供的地址，扒拉下黑名單，倒吸一口涼氣，伍小姐就是淘寶界碰瓷的，決定不把價值不菲的旗袍借給她穿。上次寄回的金絲絨旗袍，屁股後既然夾著根草棒，店家氣的大罵：穿旗袍野合了嗎！

伍小姐買東西犯了天底下女人都會犯的錯，看上的東西買不到就會渾身癢癢。從此淘寶上旗袍爭奇斗艷，姐只愛那一款。

見我們都訂做旗袍或者禮服，伍小姐也加入進來，她把淘寶的圖摳下來，要求裁縫定做。手工比店家貴多了，伍小姐又在價格上跟裁縫糾纏半天，一共說了十九個親，砍掉一百塊。

裁縫是個年輕小媳婦，事後跟我們抱怨：老伍窮不起了！

看來，一個砍價的女人有錢途沒有前途。

伍小姐穿著定做的翠玉旗袍參加年會。這次她把頭發盤成高高的鳥窩，穿上十寸高跟鞋，以彌補個子矮的缺點。海拔增加後，她給我的感覺還是滿眼一對大胸，我想內衣店老闆娘是犯了職業病。

一眾佳麗整晚端著姿態的年會接近尾聲，我遇見以往參加戶外登山活動時的一位驢友，她是位資深攝影師。她要我站上舞台，給我拍最佳女豬腳的大片。我和伍小姐正走在一起，出於禮貌，我們先手挽手拍了合影，彷彿電影節下了雙黃蛋。伍小姐意猶未盡，示意攝影師繼續咔嚓。她突然伸出手臂，環抱著我的老腰，我真切感到她的大白兔快要跳到我身上來了。

有私交的攝影師示意我單拍，我正抖擻精神准備過把謀殺菲林的癮，伍小姐的十寸恨天高突然蹦跳幾步，她成了最佳女豬腳!她對攝影師如同故友般招呼：來來來，美女，先給我拍。

我的攝影師朋友皺了皺眉，端起大炮筒，對著搔首弄姿的伍小姐拍下去。

伍小姐的種種很容易沒有朋友的。比如旗袍女子虹就私下十分討厭她，毫不客氣說她頭上去，但伍小姐屬橡皮的，說一句擦一句，一點都不生氣。

見慣了女人眾生相，我並不討厭伍小姐。她在我面前，不但袒露她的兩只80C大白兔，還暴露一些花紅柳綠的隱私。

比如早些年，她說和她老公清湯寡水的性事。兩人平均每月一次，每次默不作聲，像兩只老虎跑得快跑得快。

婚內吃不飽的女人，婚外打野食。

也是早些年，青春的尾巴還在，一場神魂顛倒的婚外情，伍小姐差點因此離了婚。但偉大愛情里的男人面對伍小姐真金白銀的火熱嚇得當了縮頭烏龜。伍小姐一度陷入憂郁的汪洋里。

伍小姐女人緣不好，但她在男人中桃花燦爛。她白嫩的皮膚，還有巧舌彈簧的嘴巴，沒有上不去的桌懟不了的話。重要的是，她還有一對豐滿堅挺的大胸，連乳頭都是小巧粉嫩的，像沒給孩子喂過奶。要是有乳房選美比賽，定會秒殺一眾垂頭喪氣加紫葡萄的胸，拔得頭籌。

男人在和一個女人談靈魂之前，大約都不能抵禦一對大白兔突然竄出來的誘惑力，伍小姐憑著一對大奶橫掃天下。

一個比她小很多的包工頭迷戀他，經常送禮物給她，她收禮不手軟，但她並不打算開展一場姐弟戀。那包工頭不是她的菜。

後來，買東西摳門的她也會給自己買幾條性感內褲，我三句兩句就引她交代，她碗里有了喜歡吃的菜。

伍小姐過上了性福的生活，皮膚更加光滑了。男歡女愛，光有菜是不夠的，還要有五味真火，調料來燉，酒肉相佐。兩人後來散的時候，伍小姐並沒有陰雨連綿的傷心。

很快，伍小姐投入下一次戀愛游戲。她憑著一雙大奶，老少通吃。對方是個八零後，伍小姐感慨說年輕身體就是不一樣。言下之意，這次性愛大餐比之以往豐盛。

有一晚她到店裡，對新款內衣感興趣，要試穿。在生意上，我比淘寶排三百名的那旗袍店家更早覺悟，如何面對一個只試穿不埋單的顧客。但我喜歡讓她給我當胸模。果然，她的美胸和內衣相得益彰。內衣店老闆娘從別人的胸器上讀出美麗，從她的胸器上讀出色情。

她從試衣間出來，開玩笑讓老闆娘送她內衣，我爽快說：拿走！讓你的情人排著隊來結賬，我保證不打折！

她愉快地打著哈哈，大方承認自己的性慾越來越強了。

我問：怎麼個強法？一月十次嗎？

她說：十次都少了，二十次！

我算了下，除了大姨媽到訪，等於一個月里她都沒閑著。就問：你晚上還睡覺嗎？

她說：老闆娘你太單純了，二十次還用都在晚上嗎？

女人四十加，蜜桃成熟。曾經在婚姻里期待愛情的女人，終於放下包袱，樂享性愛。但見伍小姐皮膚水潤白皙，想必化妝品里少不了男人的精液。

她照著鏡子說：我想把自己弄成二十五歲。

我斬釘截鐵說：不可能。就算你皮囊整成25，你的眼睛暴露了一切。

伍小姐大聲抗議：老闆娘你太壞了，你會不會說話。

毒舌的老闆娘知道，當青春的尾巴斷掉，我們都在經歷一場中年危機。這樣的，那樣的。

無戒365挑戰營第29天