旗袍三彩黑色

A. 黑釉三彩馬的文物欣賞

洛陽博物館珍藏的這件唐三彩黑釉馬，高73、長84厘米，四足挺立，頭頸上昂，眼視前方。全身黑色，唯馬面、鬃、背、尾、蹄為白色，間施醬黃色花斑，馬鞍韉為綠、黃、白三色相間，背墊褐色釉的革帶為飾，革帶系綠色或棕色的圓形騎馬浮雕垂飾15枚。在唐三彩中實屬罕見，是文獻中「龍種神駒，四蹄踏雪」的藝術再現。並且膘肥雄渾，造型雄健有力，鞍韉俱全，體態雄健，氣勢雄偉，色澤質感及姿勢神態均取得了力與美的和諧統一，華麗的裝飾與黑色相配更加顯得醒目明快，處處都透出一種內在的、真實的美。
唐代是中國封建社會的鼎盛時期，在依賴於強大騎兵才奪取天下的唐朝統治者眼裡，馬具有其他動物所不能企及的地位和意義。當時，馬受到國家的特別重視。據《文獻通考》記載，從太宗貞觀到高宗麟德的40年間，全國的馬匹總數由不及萬匹增至70餘萬匹之多。馬大量用於軍事、交通、貿易等方面。藝術家的創作靈感來源於他們對現實生活的理解和體驗，唐人養馬愛馬的社會氛圍為藝術家提供了廣闊的創作空間。正因為如此，唐代以馬為題材的藝術作品層出不窮。不論是造型各異的彩繪陶馬，身形駿逸、氣勢恢弘的「昭陵六駿，」還是閻立本筆下的「八駿圖」都塑造得奔放俊美，無可挑剔。三彩匠師更是用熟練的技術和靈巧的刀法，塑造出各種駿馬形象。
這件黑釉馬在造型上遵循著「圓方圓」的傳統構成法則，它四足挺立，頭小，領長，膘肥體壯，結構准確，骨肉均勻，色彩純正。馬的身體看起來很肥壯，但腿部細長，著力於肌腱和骨骼的表現，正是這骨與肉的變化對比，使得它渾圓而不臃腫，矯健而不失俊雅。完美的造型，高貴的氣質，體現了泱泱大唐帝國的風范，是唐代藝術美的典型。洛陽出土的黑釉馬反映了唐人對美的理解與感悟，成功地詮釋了古典現實主義藝術的真諦。唐代藝術家不僅以高超的技藝和飽滿的熱情，創作了跨越千年而不朽的藝術佳作，而且還將大唐盛世的欣欣向榮凝固在了永恆的瞬間。

B. 唐三彩的主要成份

唐三彩是指表面飾有黃、綠、白或黃、綠、藍三色釉彩的陶器。它的生產歷史可以追溯到距今1400餘年前的南北朝時期，極盛於初唐以後。唐三彩的釉質主要成分是硅酸鋁，呈色劑是各種不同的金屬氧化物，如淺黃為鐵或銻，赭黃為鐵，綠為銅，藍為銅或鈷，紫為錳。燒制時先將 坯體燒至一千一網路左右，而後施彩，再以九網路的溫度燒成。

C. 三彩專賣店在南寧的哪個地方

萬達廣場裡面啊

D. 唐三彩是那3種顏色

唐三彩：概述唐三彩是一種盛行於唐代的陶器，以黃、白、綠為基本釉色，後來人們習慣地把這類陶器稱為「唐三彩」。

1、唐三彩是唐代彩色釉陶器的通稱，其在我國古代陶瓷史上獨樹一幟，距今已有一千四百多年的歷史。

2、所謂的三彩釉，實際上是多彩，釉色包括黃、綠、褐、藍、黑、紫、白等，但是所燒作品中用得最多的色彩是黃、綠、白三種顏色，燒制於唐代，所以得到了唐三彩的名稱。

3、這種彩色釉陶是在漢代低溫鉛釉陶工藝的基礎上，通過長期實踐，對含有有色金屬元素的各種原料有了新的認識而製作成功的。之間歷經了一個由粗到精的緩慢發展過程，到唐代，終於燒成了著名的唐三彩陶器。

4、唐三彩是一種低溫釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠三色為主。

5、它主要是陶坯上塗上的彩釉，在烘製過程中發生化學變化，色釉濃淡變化、互相浸潤、斑駁淋漓、色彩自然協調，花紋流暢，是一種具有中國獨特風格的傳統工藝品。

6、唐三彩在色彩的相互輝映中，顯出堂皇富麗的藝術魅力。唐三彩用於隨葬，做為明器，因為它的胎質鬆脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經出現的青瓷和白瓷。 三彩胡人牽駱駝俑(現藏故宮博物院)

(4)旗袍三彩黑色擴展閱讀：

唐三彩的誕生已有1300多年的歷史了，它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術的特點，採用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。唐代是中國封建社會的鼎盛時期，經濟上繁榮興盛，文化藝術上群芳爭艷，唐三彩就是這一時期產生的一種彩陶工藝品，它以造型生動逼真、色澤艷麗和富有生活氣息而著稱。

唐三彩，是從唐墓挖掘出來的陶器之泛稱，後來學者視為一種陶瓷分類上的術語。唐三彩並非專指那三種色彩而言。在唐墓中所挖掘出來的各類陶俑、陶像，以及其他陶器上，有的只有單彩，或者二彩，有甚多的器物，卻具有較復雜的多彩顏色。一般而言，除了胎體的白地之外，鉛黃、綠、青三彩最為普遍，在三彩的調配技法上，也最富藝術的韻味。

參考資料：唐三彩－網路

E. 唐三彩最後有用沒

到最後只能賣錢~ 不會對劇情有什莫影響。

F. 中國風有哪些元素可以代表

可以代表中國風的元素有以下幾個：

甲骨文，祥雲圖案，中國結，青花瓷之類的瓷器，筆墨紙硯，古建築，刺綉

國畫，京劇，龍舟，龍袍等龍圖案，還有 臉譜 戲曲 唐裝 。

拓展延伸

中國風即中國風格。它是以中國元素為表現形式，建立在中國文化和東方文化的基礎上，並適應全球經濟發展趨勢的有著自身獨特魅力和性格的藝術形式。 在近年來尤其是2008年之後，中國風開始流行於文化、藝術領域，如廣告、電影、音樂、服飾、建築等。

G. 三彩女俑與文化的關系

三彩女傭屬於文化的一部分。
唐開元三彩女俑兩件，左高45.3厘米，直立，頭微上揚，梳倭墜髻，面容飽滿。身穿翻領窄袖黃色短衫，下著綠色長裙垂地，一手翹指，一手並攏，曲於胸前，足穿翹尖鞋。右高45.2厘米，身材豐腴，也梳倭墜髻，蟬鬢膨起，面容飽滿。內穿綠色小袖襦，外披藍色翻領中長衣，長裙，足穿黑色翹尖鞋，儀態端莊，高雅大方。

H. 唐三彩 樣子

胎的區別
胎釉造型、色彩風格等基本常識，是所有論述唐三彩辨偽文章都重點涉及的問題。但從目前見到的高仿三彩來看，這幾個方面是沒有根本差別的，就連胎釉的各種化學元素和物理特徵的百分比都基本一致，什麼「光齡」、「釉的老化程度」等等，仿造高手照樣信手拈來。所以，在高仿三彩器面前，再談什麼基本的胎釉特徵、造型風格、「光齡釉齡」已毫無意義。故本文把重點放在說明目前高仿者還無法仿出或無法仿得逼真的幾個特殊點上面。

1.蒼老的千年陳舊感。真品出土前或置於潮濕的墓室，或埋於泥土中，受千年地氣、水分、泥土的侵蝕，有的出土後長期置於室內，受空氣和冷暖變化的影響，其胎表已毫無新意，陳舊自然。真品的舊感極其自然，富有層次並深入肌里，用硬物輕劃，可見舊感滲入胎里，如有可能可在不顯眼處輕輕敲擊一兩處胎表就可發現舊感是由胎表向里滲透的。高仿三彩的胎，經作舊處理雖有陳舊感，但絕無真品胎經歲月侵蝕而顯露出來累累滄桑的自然感，舊僅在胎表不入肌里，新的感覺依稀可辨，不會出現舊感滲入胎里的現象。輕擊
胎表就見「舊」僅是胎表的一層，是胎的「衣服」，不像真品舊感與胎互為一體，不可分割。

2. 遇空氣即變顏色的胎土新斷面。真品三彩由於時間久遠，部分胎土新斷面遇空氣後，胎土顏色會由白漸變到黑，這一過程一般約100天左右，有一部分真品三彩洗凈後的胎表也會出現這一現象。筆者曾多次敲開幾個真品罐的蓋子進行觀察，其結果都一致。高仿三彩胎的新斷面或胎表就是三五年，其白色的胎土也不會有什麼明顯變化。這一現象還有待於專家的進一步研究。關於真假唐三彩胎的微妙之處，程進奎老師在《唐三彩辨偽新知》（見《中國收藏》總第13期）一文中還有這樣的陳述：「把真品露胎部分放進水中，取出後會出現中度粉紅狀，仿品的露胎處放進水中則呈現土白色」，筆者曾多次試之，結果亦然。不過，這種中度粉紅狀是和仿品胎那種死灰白相比較而言，微微呈現的粉紅色，而且似乎單就河南胎而言更為合適，陝西古胎和現胎有一種胎色微呈粉紅，入水則更明顯。如洛陽等地復制的仿品胎色是略呈粉紅色的，放入水中呈現較醒目的粉紅色。

3.部分真品三彩露胎處會生出極細小的如針尖大的暗紅、淺褐、黑等色的土銹。或密或疏，或多或少地出現於露胎處的表面，有的出現在口沿，有的出現在踏板上，有的出現在器物內。土銹不是與生俱來的，也不是一朝生成的，千百年時光的孕育使得胎體內的某些元素分子由胎內溢於胎表，成為胎表的一個組成部分。高仿三彩的胎表絕不會出現土綉，仿造的土銹極不自然，仿品出窯之後再往露胎處「種」上的土銹和自然生長出來的真土銹顏色差別很大，生長出來的和強加上去的，一個自然，一個僵硬不自然。 土銹看似簡單，卻極難仿造，故大多數高仿三彩為了盡量減少人為的破綻，乾脆就不做土銹。說到土銹，不少人把土銹理解成胎土表面用水可沖洗掉的臟土層。其實所謂銹，是物質化學變化的產物，如鐵銹、銅銹等，它和原物不可分割，真品三彩的土銹不但洗不掉而且越洗越清楚
釉光的區別
唐三彩的釉本質上是一種亮釉，剛燒成時光亮刺目，光澤燦爛，百年之後光澤漸退，溫潤晶瑩，釉光逐漸變得柔和自然，精光內蘊，寶光四溢。唐三彩的釉光根據目前所見墓室出土的器物看，其釉光總是柔和溫潤的，除了釉面腐蝕嚴重，否則三彩真品不會失去柔潤的光澤。大多數唐三彩釉面由於時代久遠都會出現只哈利光，它是千年風月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都無法讓自己的仿品穿越千年時光。哈利光不管在什麼顏色的釉面上都呈現出五顏六色，也不管是在什麼樣的光線下其顏色也都如此。真品三彩器物通體的寶光，恍惚不定，如夢幻漂浮在絢麗多彩的釉面上，所有的高仿者對這夢幻之光都會感到無奈。高仿三彩釉面的光澤雖也柔和溫潤，但柔和之中露出燦爛，溫潤之中隱含賊光，其通體一致的釉光毫無內涵，絕不會出現哈利光。唐三彩的釉雖屬低溫釉，但仍經800度左右的溫度燒成，釉面仍有相當硬度，沒有百年以上的時間，釉質不會發生明顯變化，而哈利光是釉質老化後釉面分子發生質變，經光折射之後產生的特異之光。高仿三彩釉表在光的照射下，雖偶爾也可以見到淡紅、淺綠等色，但仔細觀察就會發現仿品中的顏色是固定在釉里的，而真正的哈利光是漂浮於釉表的，並且是五顏色六色的，而仿品的顏色通常是一兩種。真品的哈利光用一般的照相機可拍攝到，而仿品的光則拍攝不到。所以，有無哈利光是鑒別真假唐三彩的一個過硬的標准。當然，並不是所有的唐三彩都有哈利光，所以不排除沒有哈利光的三彩器也屬真品
釉面的區別
歲月無情，唐三彩釉面經受千年時光的洗禮會留下一些不容易發現卻很特別的痕跡。它們分別是：
1．泥土的腐蝕痕跡。目前還未見唐三彩傳世品的報道，幾乎都是出土物，其釉面一般均見泥土腐蝕的痕跡，不同的只是腐蝕的程度和方式。一般情況下是見土咬的細孔隨意自然地出現於釉表，或通體或局部出現，細孔大小、深淺不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。腐蝕的程度不一，有的要仔細觀察才可發現。在放大鏡下觀察部分土咬細孔，其邊緣的釉面有輕微的腐蝕過渡。經葯水處理土埋之後釉表會出現酸咬的小孔，但很有規律，僵硬不自然，腐蝕程度較一致，沒有腐蝕的過渡現象。實際上高仿者目前在釉表的處理上很矛盾，如果用葯水處理，釉表的光澤又不自然，很容易被識破；不用葯水處理釉面又太光潔新穎，加入其他元素降低釉光的亮度，一經檢測馬腳又露。在觀察腐蝕細孔時要注意把它與釉面在窯中形成的大小不一的棕眼區別開來，棕眼僅出現在釉表，深度約為釉厚的三分之一，腐蝕細孔則深入釉里，有的腐蝕至胎表。
2．過渡自然的腐蝕斑塊。部分唐三彩真品釉面還有一種特殊的腐蝕形式也是高仿唐三彩目前無法仿造的。那就是光潤的釉表極薄的一層釉水被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蝕斑塊。它們出現在釉面上有一個清晰的發展過程，這一過程就是從無到有，由淺到深，再由深到淺。唐三彩出土後腐蝕不再發展，過程停在了釉面上，給了我們辨別的依據
先說由淺到深：腐蝕出現時，開始是釉面上出現隱約可見的微孔。微孔剛出現時可以是幾個也可以是幾十個、上百上千個，剛出現時太渺小還不足以改變其釉面的光澤和顏色，乍看上去釉面正常，不用放大鏡觀察也可看清；隨著微孔的增多增大，其釉面的顏色慢慢變成淺褐色；隨著腐蝕的日趨嚴重，腐蝕面積逐漸增大，就出現了粗糙的斑塊，用手摸之有刺手感，用指甲輕輕一劃可劃出痕跡。
再說由深到淺：腐蝕較嚴重的釉面向未腐蝕的釉面發展的過程是一種由深至淺的漸進侵蝕過程。首先是最嚴重之處釉表釉光全無，只見粗糙的面目全非的釉，用手指可抹出痕跡，再接著是稍微嚴重的地方釉表極薄的一層尚存，但卻有極細的孔隙且釉光暗淡，有的釉光幾乎不存在了，用指甲可掐進去，再過渡下去，受輕微腐蝕的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也還自然，但仔細觀察釉面就隱約可見腐蝕細孔，用小刀輕劃可劃出痕跡。這種由淺至深又從深至淺的交替腐蝕過程，在釉表的表現是以毫米為單位的，但在時間上要形成這一過程卻是要以百年為單位的。整個器物易仿，細微之處難仿。所以，吃透了真品唐三彩的釉面，再回過頭來看仿品的釉面，其淺薄之處也就一清二楚了。 3．返鉛現象——百年時間濃縮而成的精靈。部分唐三彩真品釉面的返鉛現象，即人們常說的「銀斑」，是唐三彩後天生成的典型物質。返鉛現象的出現除了需要一定的環境，還需要上百年的時間，是時間留在唐三彩器物上的特殊的印記。從筆者珍藏的幾件有返鉛現象的唐三彩來看，返鉛現象主要表現在三個方面1）整件唐三彩器物的釉面通體有一層薄薄的銀光，如秋月之色浮於物面，如薄霜依稀可見。
（2）一件器物釉面的局部有銀白色的返鉛現象，而大部分釉面則沒有。值得一提的是返鉛現象出現於任何顏色的釉面，藍色的釉面的返鉛現象往往更為突出，顏色更加自然。並不像有的文章所說的藍釉不會出現返鉛現象，要知道唐三彩的釉由各種化學元素組成，其中鉛的成分達25%左右。既然釉有那麼高的鉛含量，只要條件合適，什麼顏色的釉面鉛分子還不是照樣跑出來，藍釉亦釉，沒有例外。
（3）以細小的銀白色斑點出現在釉面上。「銀斑」是真品唐三彩器返鉛現象的重要表現方式，其表現形式仍為不同時間先後出現的動態過程。首先是醞釀階段，表現形式為釉面出現隱約可見的淺黑色斑點，有的略呈爆裂狀，再發展是在淺黑色的斑點中間出現針尖大的白點，再往下發展便是白點逐漸長大成為白色的斑點。隨著這一過程的不斷發展，釉面上的銀白色斑點也就越來越多，大小不一呈色自然。「銀斑」從醞釀到發展成為銀片，是不斷變化發展的，但唐三彩器出土後，離開了出現「銀斑」的環境，動態的生長過程便凝固在唐三彩器物上，給我們觀察它提供了一個動態的過程，幾百年的光陰便凝固在我們眼前。真品「銀斑」，由分子構成，薄如紙張的1%。高仿唐三彩的「銀斑」，有的是在窯中燒成與生俱來的，似故意加鉛使之和釉一起熔化，「銀斑」深入釉里，和真品「銀斑」浮於釉表剛好相反；有的「銀斑」是仿品出窯後「種」上去的，厚重笨拙，毫無自然感，與自然的鉛金屬的光澤差別甚遠。盡管「種」上去的「銀斑」仿造者也用一定的溫度使之熔於釉表，可人為痕跡很濃，糊弄門外漢尚可，在行家面前絕難過關。用第一種方法造「銀斑」，又無法用葯水處理埋於地下，因為這樣「銀斑」就發黑無光了；用第二種方法造「銀斑」不僅造不出極薄的真「銀斑」，還留下跡痕。就算挖空心思用盡手段仿出稍微像樣的「銀斑」，可真品「銀斑」那種先後出現，大小不一的生長過程，仿者又沒轍了。所以說，「銀斑」是目前高仿者還無法解開的死結。
釉里的區別
目前高仿唐三彩的釉里開片雖也淺淡細密，狀若魚子，甚至少量高仿品的開片亦似乎有一種微微上翹的感覺，但比起真品唐三彩，仿品唐三彩的開片密密麻麻，極為細小，細碎爆裂，而且不同的釉色開片也有差異：黃色釉開片最為細小；深黃色釉開片最為細密，更像民間所說的「芝麻釉」、「翹皮紋」；褐色釉類似燒焦狀的釉面開片則多呈爆裂狀，與胎體分離似乎更明顯；綠色釉開片則沒有黃色釉開片細；白色釉開片與紅色釉開片大致相同；藍色釉和墨綠釉則多數開冰裂紋，走紋雖也細密，但紋片很少有上翹現象；真品唐三彩器的開片往往是比較復雜的，就是同一器物釉面的開片也是不盡相同的，有的地方開片均勻極細碎，而釉薄之處開片細而不碎紋路稍長
總之，如果用一句話來概括真品唐三彩與高仿唐三彩釉里的不同，那就是高仿品開片細小，真品開片極為細小，差別就在一個「極」字，其中奧妙不是比較著看很難說明誰細、誰更細。
時光歷經百年可以滲透釉面，把一些褐、黑等色的雜質帶入釉里，凝結在釉下胎表，部分真品的釉下會出現這一情況。釉的開片雖不是很細，但紋路是非常緊密的，絕無向兩邊分開的現象，可雜質竟穿透紋路滲入釉里慢慢積累形成黑褐色的沉積物，沉積在釉下的雜質越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可見。出現這種現象並不奇怪，只要有足夠長久的時間就可。高仿品釉下胎表之所以沒有這一現象，就是因為它沒有百年以上的時間，短時間的「速成」是毫無結果的，即使有雜質侵入，也不會透入肌理。

I. 明三彩怎麼做舊

瓷器做舊最原始的方法是先用牛皮將表面的光亮擦去，這道工序持續少則幾星期，多則兩個月。然後，將瓷器放入茶葉加鹼的水中，煮5－6個小時，使其去掉表面的「賊光」。最後，將瓷器擦上皮鞋油，然後埋入土中，瓷表面會把泥土「吃」進瓷器，這樣古舊的感覺就做出來了。

但這種辦法對每天忙碌的人來說，顯然有點不切實際，這里就介紹一種時間花得少，但一樣簡簡單單就能達到效果的辦法。

材料：細砂皮、瓷筆筒、顏料、黑皮鞋油、牙刷、一盆清水。

注意細則：瓷筆筒最好選釉表面色彩不要太亮、太濃的那一種，否則舊的感覺很難做出來；顏料要用丙烯畫顏料，調出來臟兮兮的，不容易擦掉。

步驟：1、用水濕過的細砂皮沿順時針將筆筒釉表面的「賊光」磨掉。釉是經過火煉的「硬骨頭」，要磨掉它表面的光亮可不容易，所以這可是個細致活，如果順利的話，也要半小時才能完成。打磨時用力務必均勻，而且底部、邊沿等細小的部分也不能忽略，否則不但容易露出破綻，而且將其浸在顏料里也會有不均勻的色彩出現。2、選擇黑色、酞菁藍和熟褐三種色彩的丙烯畫顏料，調出石青色（具有清代特徵的色彩）。3、用毛筆將調好的顏料塗在打磨好的筆筒表面。當然，最好是將筆筒在石青色的水中浸泡一個晚上，經打磨的筆筒會把顏料的色彩「吃」進瓷器，使筆筒出現清代的特徵色。4、用毛巾將筆筒擦乾或用電吹風吹乾，然後將牙刷塗上黑鞋油，刷在筆筒表面，再用干布擦一遍，古董那種舊舊的感覺就會顯露出來，而且不容易擦掉。 一件仿古瓷的製作，諸如青花發色、畫工、圖案、造型、落款、火石紅等方面與舊瓷器頗為相像，幾可亂真，除了燒造時按古瓷製作外，還要完成下列步驟：

1、磨損：用細砂輪磨平毛糙的地方，主要是胎底，同時將瓷器放在地上來回滾動，用硬器輕輕敲打出崩口，如有需要，還可用玻璃裁刀在瓶內外劃出雞爪紋。

2、剝釉：剝釉最好是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口，然後繼續延伸。

3、戳破氣泡：用利器將釉面的大氣泡戳破。器物的底部一般來說釉層較厚，比較好操作。

4、去火光：將氫氟酸兌水各半，用刷子均勻塗刷器物的表面，由下往上刷，釉層厚的地方塗刷時間可長些，薄處可相對短些，一般塗刷半分至一分鍾左右後，即馬上用水沖洗干凈，以免時間過長，釉層表面腐蝕得太厲害會毫無光澤。如果覺得太亮，表面塗點色拉油，會使它溫潤如玉。

5、做色：其目的是給人一種已用舊、若臟東西都跑到瓷器縫里去了的感覺。用高錳酸鉀溶液，摻入少許紅糖，塗遍器身，底部足圈重點，約48小時後用干布擦拭。所有露胎處、開片處幾乎都呈不同程度的紫褐色。如果覺得底足顏色太深，可用洗衣粉擦洗，用細砂紙打磨，使胎微露白色，似糯米胎，視覺上給人以誤差。

6、做土銹：在縮釉處、露胎處以及想做土銹的地方塗少量502膠水，拍上黃泥，黃泥最好是墓土，其中帶有少量老石灰。也可以在器物的某個部位放上幾枚鐵釘，撒點鹽。一個星期以後，瓷面上的鐵銹用刀刮不掉，鹽酸也難以洗去。

7、陳舊感：器物的底部扔點甜食碎渣，吸引蟲子，結上蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。

掌握了如何作舊，識別也就容易些了。

1、用水將器物沖洗干凈。過多使用高錳酸鉀的，水會呈紫色。有時用手指醮點水一摸，手指也會染成紫褐色。

2、順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，老瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新瓷器則無這一現象。有的作偽者用砂紙擦，線條、方向和力度幾乎都一樣。

3、老瓷自然剝釉是由於胎釉結合不好或時間造成的，剝釉的周圍還可以再剝。新瓷剝釉則是打出來的，剝釉的周圍胎釉結合處還是緊密的。

4、用大頭針撬縮釉處或破裂的氣泡，用放大鏡觀察其氧化程度。

5、凡用氫氟酸處理過的瓷器，高倍放大鏡下可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔。

6、清中期以前的瓷器，由於瓷土的關系，非常掂手（即重量大）。清中期以後包括現在的新瓷，胎質疏鬆，有的胎雖然厚，拿在手上卻輕飄飄的。

如果你能常去瓷都景德鎮拜訪那裡的師傅，了解新瓷作舊手法，經常到老城區建築工地上撿舊瓷碎片，相信你的眼力會不斷提高。舊瓷片會把你帶回從前。面對大量的明清青花舊瓷片，將使你熟悉那如脂似玉的胎骨，晶瑩剔透的釉水，流暢的線條，回味無窮的青花色和畫面上濃郁的生活氣息。最重要的是，你能了解那個時代的文化特點，而新瓷則具新時代的文化特點。

J. 這個是三彩手鐲嗎怎麼樣

親，如果說按三彩只要三種顏色組成來說，你這個手鐲的確是三彩的。
有黃色，黑色，綠色。種水還是不錯的。
糯種，質地算細膩，水頭可以，部分棉有點粗。

價格個人認為不貴哈，自己喜歡就好。