既然是时尚,就要有现在流行的面料和款式,还要有设计感,没有设计感的衣服是没有神韵的,还有颜色要有今年流行的颜色或花色,最后是品牌,有些品牌因为有专业的设计师,所以他们的品牌就是时尚的代名词。
⑵ 男装有哪些风格
男装有哪些风格
男装有哪些风格,在生活中,不一样的类型的男生是适合不一样的风格,有一些男生是比较适合某一种风格的,我和大家一起来看看男装有哪些风格的相关资料,一起来看看吧。
一、机车风
机车风想必大家都知道,皮夹克是标志。每个男人心里住着一个硬汉的自己。喜欢它没什道理,就是觉得富有叛逆感。如果你喜欢这种风格,皮衣最好不要从某宝上买很便宜的那种,皮质很假的话会显得很廉价,质感也不好。
二、朋克风
很多人不知道机车与朋克的区别,其实很好分别,朋克风很具有破坏性。如铆钉,破洞,金属链条之类的东西。当然,现在很多人不会选择铆钉之类的元素了,只有特定的一些表演会用到。所以当今朋克风基本是以金属链条的方式出现,及具暗黑的感觉。包括男士经常爱佩戴的克罗心项链,手链之类,都可作为增强朋克感的饰品。
三、休闲运动风
是当今群体最多的一种风格,常见学生或者刚出学校的男生穿着。三叶草卫衣配小脚裤配小白鞋是标配。因为很大众,很普通,所以亮点就要在细节做文章。一只黑色的运动手环或者手表,都是喜欢这个风格群体的重要配饰。
四、商务休闲
一般都是一些成功大叔的形象了,走在街上并不会有很多人这样穿着。商务休闲一般会给人一种犀利的眼神配简单的着装,一般是卡其裤+衬衫+毛衣示人,没有太大的花里胡哨,毛衣里配一衬衫领,刚好修饰男人的脖子与脸型,选择白色或者灰色的毛衣最好。
五、通勤风
就是穿着比较随意,牛仔裤配个内搭,配个外套。中国男人80%都是这样的三件式穿着,给人一种很接地气,很亲切的感觉,没有距离感。那这样穿着的时候,想要显示出自己的个性,最好在配饰上做文章。要么皮带上,要么靴子上,当然,加一条围巾是最为简便的亮点。颜色上选择,避开全黑,选择绿色,或者蓝色,藏青色之类的色彩,会更容易展示自己的一点个性。
六、工装风
工装风非常受体育生的喜欢,工装裤收脚,给人一种很帅气的感觉。所以在冬天,工装男经常给人的形象是工装裤配户外登山鞋,配派克第一,或者类似于派克大衣的厚羽绒服。这个风格没什么需要加亮点的,因为这种风格走在人群中,本就很有个性。
七、英伦风
一说起英伦,很多人应该能想到一个风衣的'形象吧。风衣就是英伦的标志性单品。西装的领子,工装的面料,挡风的功能,精致的版型,对于男人来说是耍帅的必备单品。所谓风一样的男子,选他最适合不过。可以敞开穿,如果是闭合穿,想要英伦气质更加明显,配衬衫打领带,将风衣当成一件西服来穿,配合腰带分割上下半身,英伦的黄金比例会更加明显。
八、文艺风
文艺男的标志性形象是,棉麻衬衫,配九分直筒裤,或黑色,或浅色,配小白鞋。整体给人一种轻便,优雅,文艺的感觉。男士一般穿着都会配腰带,但是文艺气质男是从来不扎腰带的,所以裤子的合体成都市裤子挑选的卫衣法则。然后就是小白鞋要简单轻便,不要配那种很庞然大物似的运动鞋,难以驾驭。
一、阳刚型风格
狂野不羁的先锋主义,挺拔,刚劲。要野性有野性,要绅士有绅士,将男士最酷最自信的一面展露无遗。
二、运动休闲型风格
夹克展现出更多俊朗自然休闲的气息,同时也不失时尚的魅力,显示出男士年轻豪迈的时尚品味。
三、阴柔型风格
男人不仅可以阳刚,也可以扮演脆弱和阴柔。暴露式性感不再是女人们的专利,男人也可以露出位。男人不需要老是被告诫低调再低调...
四、高贵优雅型风格
力求打造出一个含蓄而不张扬的英伦贵族形象,显出自我和个性独立,衬托出硬朗、成熟和优雅的气质。
五、前卫型风格
在简洁的款式中融入时尚流行元素,就能够烘托出时尚独特的气质,变得个性和前卫
六、民族型风格
民族风格更趋向于中国的民族风格的服饰。服装以绣花、蓝印花、蜡染、扎染为主要工艺,面料一般为棉和麻,款式上具有民族特征,或者在细节上带有民族风格。目前流行的经典唐装、旗袍、改良民族服装等是主要款式,当然还包括尼泊尔、印度等民族服装。
第一、街头风
街头风也被称作“嘻哈风”,这类型的衣服普遍都比较随性,它们的特点就是款式前卫夸张,印花图案十分张扬,色彩艳丽。比较流行的单品有哈伦裤、宽大卫衣、运动裤、铆钉靴等等。这种风格的衣服没有季节之分,一年四季都可以随便搭配着来穿。但是夏季大多数人都会穿吸汗性较好的T恤或是背心。
这类风格的衣服起初都是一些街头艺人或是摇滚乐手穿得,后来慢慢流行到大众之间。
第二、英伦风
这类服饰的特点就是简约大方,不繁琐。款式一般以格子类的大衣西服和衬衫为主,颜色多为黑、灰、藏青、驼色等。很多职场男士都偏好这类衣物,参加聚会或者是上班都能穿。同时,这种风格的服装还比较适合年纪稍大一点的男士,或者是比较成熟的男人。
第三、运动风
运动服相信大家日常见的比较多,这类风格的衣物不挑人,适合各个年纪的人。但是现在学生穿的比较多。一来是这类的衣服十分方便,二来是便宜,再者是它们的设计看上去偏向青春活力,很适合在校学生。
男生穿衣搭配图片
男孩子一旦时尚起来,真的比女孩子还厉害。他们更加大胆,更加懂得如何利用自己的优势来穿衣服。比如这些图片上面的搭配:
第一、混搭
1、左图中的男士穿了一件驼色风衣,里面搭配蓝色牛仔衬衫,下身穿着白色休闲裤,整个搭配清新自然,休闲中带着几丝率性。他手上戴一双黑色手套,保暖又时尚。棕色公文包又为他增添了几丝干练气息。
2、右图里面的男士穿这驼色羊绒大衣,里面套着白衬衫,保暖又好看。而他的花裤子可谓说是很时尚了,很少有男士敢穿得这样花哨,但是这位男生的搭配不但不俗气,反而透露出一股子高级感。这样的混搭真的算是别出心裁。
第二、简约穿搭
1、左图里面的模特上身穿着灰色衬衫,下身撘一条黑色西装裤,拎着黑色的包包,全身上下就只有黑灰两个颜色,简约大方,又十分帅气。这一套很适合上班的时候穿。
2、有图里面的男士一身主色调也是黑灰,然而他的蓝色衬衫却起到了画龙点睛的作用,让他这一身看似沉闷的穿搭一下变得有活力了。
第三、撞色
1、左边的男生穿一件深灰呢子大衣,里面则穿一见亮眼的橙色毛衣,撞色撞得十分巧妙。而他的下身搭配宝蓝色休闲裤,脚上踏着白色运动鞋,整体造型青春洋溢,张扬个性。
2、一般人穿衣服都是外套深色,内搭浅色,但是右边图中的模特反其道而行之,里面穿黑色毛衣,外罩灰色西服,有一种撞色的感觉,很有层次感。
⑶ 商务男装的特点是什么
商务男装是指从事各种商务工作所需的具有权威、端庄等性质,能符合商务严谨、庄重等气氛的着装服饰,属于职业装范畴,但与传统有工作针对性的各种工服性质的职业装有明显的区别。根据穿着场合可分为:日间商务装、商务晚宴装。
在商务活动频繁的今天,也许全世界都受了硅谷服装风格的影响,人们开始厌倦旧有的千人一面的西装、领带、公文包的标准商务男装,现在的商务男装逐渐摆脱了以往严谨的西装领带的形象,而融入了更多互联时代的风格,正所谓“轻松”上阵。
纯真、自信、轻松与写意是今年春天商务男装的风格,静与动的合理结合,轻松而多样的款式、款型上趋于简单和流线型,在细节的处理上更加亲和,将给传统的商务正装带来新的活力,也在细节和面料上体现着装者的活力、自信与良好品位。
(3)男装应具备什么样的特点扩展阅读:
传统的商务装,具体到几粒扣子、几个口袋以及袖口长度等都有严格的规定,听起来就令人头大。在早已拒绝墨守陈规的今天,成功男士们早就以打破一切、颠覆一切为己任,因而商务装休闲化的风潮也是风起云涌。
不管你是一位需要经常出席商务活动的成功男士,还是身负为男友或者先生挑选合适服装“重任”的女士,都希望塑造一种能体现个性与自信、积极并亲和力较强的新商务男士形象。
⑷ 清朝男子服饰有哪些特点
清代男装主要是长袍和马褂,袖端呈马蹄形是历代不曾见过的。长袍造型简练,立领直身,偏大襟,前后衣身有接缝,下摆有两开衩(古时称“缺裤”),四开衩和无开衩几种类型。
清朝男子服饰特点
皇室贵族为便于骑射,着四面开衩长袍,即衣前后中缝和左右两侧均有开衩的式样,平民则着左右两侧开衩或称“一裹圆”的不开衩长袍。在我国文学名著《红楼梦》第九十四回“宴海棠贾母赏花妖”一节中,记述了一段内容“那日宝玉本来穿着”一裹圆的皮袄在家休息,忽听贾母要来,便去换了一件狐腋箭袖,罩了一件玄狐腿外褂。这里说明“一裹圆”,是休闲衣服,不可登大雅之堂,所以贾母的到来,必须换掉便装,改着正式穿戴。满清时期长袍外面的马褂身长不过膝,袖宽且短。衣服上的佩饰比较琐繁,一个金银牌上垂挂着数十件小东西,如耳挖子、镊子、牙签,还有一些古代兵器的小模型,如戟、枪之类,佩挂饰物在清代已经形成风尚。
男装中以褂最为盛行,马褂是旗人男子四种制服之一。四种制服为礼服、常服、雨服和行服,马褂即行服。马褂自康熙年间进入富家后,军服也用此制。史料《陔余丛考·马褂》记“凡扈从及出使,皆服短褂,缺襟袍及战裾,短褂亦曰马褂,马上所服也”。马褂做为外用,有单、夹、棉几种不同做法,一般采用石青、绀色、黑色等较素的颜色,习惯上不用亮纱原料。在乾隆年间,有翻毛皮马褂,为贵族服用,官职人员着褂在胸前背后缀有补子叫“补褂”。马褂又名“德胜褂”。清初马褂采用天蓝色。乾隆时以玫瑰紫为佳,清末深绛(赤、大红)最流行,民国时期流行浅灰和浅驼颜色。
黄马褂
清代的上等褂为“黄马褂”,这种褂属于皇帝的最高赏赐,有四种人才可以享用:
(1)皇帝出巡时,所有扈从大臣,即御前大臣、内大臣、内廷王大臣、侍卫、仆长等皇帝的心腹之人,并可在帽顶后端插戴孔雀翎。这种黄马褂没有花纹,是取淡黄色(明黄)纱或绸缎原料制作,又叫“职任褂子”,所以卸职者不可服用。
(2)竞技场上比武的优胜者和每年“行围”时,贡献珍贵禽兽的大臣可以享用,服用黄马褂时文官用黑色纽绊,武将用黄色纽绊。
(3)作战有功,显赫的高级武将或统兵的文官可以享用。
(4)朝廷特使,宣慰中外的官员可以被特赐,赏赐时必骑马绕紫禁城一圈,这种仪式在咸丰年间尤为盛行。
马褂有长袖短袖之分,但无论长短马褂之袖都是宽肥的。马褂有对襟、大襟和琵琶襟等几种式样。以衣襟区别使用范围。对襟马褂是礼服,右大襟镶黑边饰的马褂是常服,而缺襟马褂,即琵琶襟(又称“乌龙”)的马褂是行装。
从记载顺治时期朝廷对民间着装下达的诏令中,可以了解到服饰变化的一些具体情节。顺治元年十月有令命文官衣冠按明代服制,民装无规定。顺治二年六月规定了?(指“剃掉”)发之制,限旬日(十天之内)内一律遵行,违者杀而无赦。据说当时有一汉族遗老由于不愿?发,只好改扮女子装束(由于古时男女之别在着裙和头髻上较为明显,故较为容易改扮女装)。由于拒绝?发而迫死的不计其数,而被逼无奈改扮女装的也为数不少。顺治四年十一月确定官民服饰之制,但只限服色和使用材料,所服之式样仍无明确规定。直至乾隆时期,规定了居住城市和人员稠密的区域普遍服用旗装外,闭塞地方的平民仍然不服用马褂,不戴红缨帽。即使一些留有发辫的男人,也将辫盘绕在头顶,再加戴一顶毡帽,外观上很难辩认出来。特别是清初时留辫很短小,就更不好分辨。
满人进关,对男子采取强制性更装,女子的更装是逐步实现的。
当时女子改装阻力很大,明装难以更改,反而大大吸引了满人,不少旗人还特意模仿汉装,尽管乾隆时期宫中一再降旨,禁止满人缠足,但异族女装的吸引力,使得不少满人违抗旨令的现象时有发生。
清代蟒袍
莽袍有很多种,皇帝穿的龙袍只是莽袍中的一种,皇帝的龙袍为五爪金龙,一般将相、亲王或有功之臣的莽袍为四爪龙。在清代莽袍上的龙的数量有严格的限制,皇帝9条,其它8条以下。此图应为将相、亲王或有功之臣的莽袍。
清朝女子服饰介绍
清代女装,汉、满族发展情况不一。汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式,时兴小袖衣和长裙;乾隆以后,衣服渐肥渐短,袖口日宽,再加云肩,花样翻新无可底止;到晚清时都市妇女已去裙着裤,衣上镶花边、滚牙子,一衣之贵大都花在这上面。满族妇女着“旗装”,梳旗髻(俗称两把头),穿“花盆底”旗鞋。
旗人衣装或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。与其相配的裙或裤,以满地印花、绣花和裥等工艺手段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰,史书记载“……镶滚之费更甚,有所谓白旗边,金白鬼子栏干、牡丹带、盘金满绣等各色,一衫一裙……镶滚之弗加倍,衣身居十之六,镶条居十之四,衣只有六分绫绸,新时离奇,变色以后很难拆改。又有将羊皮做袄反穿,皮上亦加镶滚,更有排须云肩,冬夏各衣,均可加工……”清初满族妇女与男人的装扮相差不多,不同之处只是穿耳梳髻,未嫁女垂辫。满女不缠足不着裙,衣外坎肩与衫齐平,长衫之内有小衣,相当于汉女的肚兜,衣外之衣又称“乌龙”。旗装在清代,除具有上述共同特点外,不同时期的组合特征仍比较鲜明。
清朝女装常服
从《大清会典》和《大清通礼》的记载中得知,妇女日常用衣有严格规定,并受法律限制。当然由于它不受品级约束,因此相比之下服式种类较多。服用也随意得多。只是对奴仆、优伶、皂隶限制不得使用丝、绢、纱、绫、缎、紬和罗等档次较高的原料制衣,也不得使用细皮、细毛和石青色原料制衣,不得随便使用珠、翠、金、银、宝石等贵重的装饰品,只能使用葛布、梭布、毛褐、茧紬、貉皮和羊皮等较粗质地的低级原料。在当时如出现“时式装”,则首先在贵族中间服用,在帝制统治时期,人们的衣妆不轻易改变,至于“奇装异服”就更不允许存在了。
明代较多使用的纽扣,主要用在礼服上,常服很少使用,明末时才有所普及。满人入关后开始普遍使用纽扣,成为制衣的必备之物。民间用纽扣是受八旗兵的甲衣影响,同时也受到国外商品输入的影响,因此逐渐在衣服的领边和襟边普遍使用。明代以前衣领大多是对领和圆领、。自清代旗装用纽扣以后,衣领的形状开始发生明显的变化。出现了清代以前从未有过的襟边不外露,内衫也与前不同,大镶大滚的工艺边饰更是不一般,因而对裁剪缝纫技术也有了更高的要求。
古代服装十分崇尚“官样”和“内家样”,一般出新样都首先来自这些式样。乾隆以后,由于通商口岸开始有了商品的交流,使得新材料新花样慢慢出现,两广和苏杭一带成为“时式新装”的发源地;道光之后花样愈出愈新,但是新时兴的服装式样虽多,却只能在贵族之间流行,平民不能随意模仿。
自乾隆、嘉庆以后,不少旗女仿效汉服,在原来窄长的衣衫外面加上宽大袖子的马褂,或加宽衫袍的衣袖,并学缠足等陋习,引起仁宗和宣宗动怒,连续下谕禁止,并申明满洲八旗、蒙古、汉军督统、副督统随时详查。违者治罪,一并严惩绝不宽大。
清朝女装礼服
分吉服和丧服两类。宫廷中的吉服有如下规定:皇太后、皇后、皇贵妃和贵妃的吉服冠采用熏貂并缀朱纬(一种图案);龙褂色为石青有绣文;龙袍色用明黄,皇子福晋、亲王福晋的吉服冠用熏貂,顶用红宝石。皇子福晋的吉服褂色用石青有绣文;皇子福晋蟒袍用香色,通绣九蟒五爪;文武官一品至九品的夫人所着补服随夫品级,补子的形制为方,清末品官的命妇有用圆形补底。一品文官绣鹤;二品绣锦鸡;三品绣孔雀;四品绣雁;五品绣白鹇;六品绣鹭鸶;七品绣鸂鶒;八品绣鹌鹑;九品及未入流的绣练鹊。武官一品绣麒麟;二品绣狮子;三品绣豹;四品绣虎;五品绣熊;六品绣彪;七同八品绣犀牛;九品绣海马。无品级的夫人用天青色大褂。不用补子,红裙,衣袖口边镶绣可随意。而妾只能用粉红色和淡蓝色。清代命妇的凤冠(又名“珠冠”,因冠上以珠为主要装饰),霞帔、蟒袄没有规定。总之,清朝命妇的各种品级均以绣蟒为装饰。这一点与明代有些不同,明代命妇大衫不绣蟒,而只绣雉(瞿)、孔雀、鸳鸯和练鹊。
清朝女装丧服
自古以来,丧服也被列为礼服之类。丧服可分两部分:一种是后辈人为长者预制的“寿衣”;一种是在丧礼上人们的着装。官者服用“寿衣”是按品级穿戴,平民妇女则用元青或蓝色大褂。
出席葬礼者要按照月份分别服生麻布、熟麻布、粗白布、细白布、麻冠、麻履、草履、素履等丧服。在着丧服期间女人不得戴有色鲜花,不可涂抹脂粉,也不得穿丝绸衣服,不得使用鲜艳色彩,只准采用白、灰、黑、蓝几色。这些是丧礼的一般规定,根据地区习惯还另有不同。南方比较遵守古礼,比如女人用粗衣时边缘不缝,腰下系麻裙,头上用一条麻布缝缀一侧,呈风帽形状,戴帽后布的两端一边长一边稍短;北方则将白布纽结包在头上,在不缀边线的粗衣下面用白布包鞋,留有鞋跟,父辈留黑色跟,祖辈留红鞋跟。
清朝女装公服
是宫廷中上至皇太后,下至皇贵妃的正式官样服装。其朝服朝褂的具体规定和配套的各种珠宝饰物在《大清会典》图卷中和《大清通礼》卷中都有记载,下面简要介绍一二。
皇太后和皇后的冬朝冠为熏貂。上缀朱纬,顶三层。饰有珍珠、金凤、宝石、珊珊等饰物,冠后有护领,垂明黄带;夏朝冠为青绒。
皇太后和皇后的金约(用金做成的饰物),上缀青金石、绿松石、珍珠、珊珊等为垂褂物。皇太后和皇后的耳饰左右各三,由金龙衔一等珠:皇贵妃和贵妃的耳饰,宫中贵人耳朵扎有三个孔,配戴三副耳坠。皇太后、皇后、皇贵妃的朝褂,用石青色片金缘,以立龙、正龙和万福万寿为绣衣图案。领后垂明黄绦,饰以珠宝;也有以正龙、行龙或立龙和八宝平水为图案绣文。
皇太后和皇后、皇贵妃的冬朝袍用明黄色、披领和袖均用石青,肩的上下均加缘,并有金龙、行龙、正龙以及八宝平水等图案绣文。
皇太后和皇后的领约,以缕金铸之,以珍珠、绿松石、珊珊为饰。皇太后和皇后着朝服时胸前挂有三盘朝珠。着吉服挂一盘朝珠,均为珍珠和珊珊等高档饰物;皇贵妃、贵妃和妃的朝珠,是用密珀为饰。这种朝珠共计一百零八颗,分四部分,以三颗大珠间隔,每个部分二十七颗。
皇太后、皇后和皇贵妃配有绿色彩帨,绦用明黄色,绣文为五谷丰登。
皇太后、皇后、皇贵妃、贵妃、妃和嫔的冬朝裙,用片金加海龙缘,红织金寿字缎和石青行龙庄缎;夏朝裙用缎纱,图案与冬裙相同。
⑸ 唐朝男子服饰有哪些特点
唐代女子服饰由于其鲜明的特点被众人所注意,也因此往往忽视了男子服饰的独特之处,男子服饰发展至唐朝,在延续传统的交领、对襟汉服的基础上,又多了许多新的款式。以下是学习啦小编为你精心整理的唐朝男子服饰有哪些特点,希望你喜欢。
男子服饰主要特点
其一是幞头,其二是圆领窄袖袍衫。
唐时以幞头袍衫为尚,幞头又称袱头,是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后,人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物,名为“巾子”。巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外,幞头的两脚也有许多变化,到了晚唐五代,已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。
唐代官吏的主要服饰为圆领窄袖袍衫。另在袍下施一道横襕,也是当时男子服饰的一大特点。从众多传世图画看来,这种圆领袍衫在非正式场合下流行一种“潇洒穿法”:不合颈下胸上的一段,让袍子前面的一层襟自然松开垂下,形成一个翻领的样子。这也算向胡服中的翻领靠近,也确实达到了与胡服相仿的效果。用今天的话说,大概就叫显得洋气。
翻领并非汉服的传统。唐代是个多元文化共存的时代,当时的女性们不止自己引领国际时尚潮流,也善于从第三世界民族服装中汲取灵感。那种曾广泛流行的翻领对襟,袖口有褶皱边的半臂,据说很可能起源于西域的音乐国度龟兹。不过,圆领袍并不是田间日头的老百姓们的通用服装,更不是重大祭祀与重大政事活动时的服装。
唐半臂
半臂,又称半袖,是从魏晋以来上襦发展而出的一种对襟(或套头)短外衣,它的特征是袖长及肘,身长及腰,通常套在衫襦之外。
在中国隋唐时期,半臂有对襟、套头、翻领或无领式样,对襟的以小带子当胸结住。流行于隋代宫廷内,先为宫中内官、女史所服,在初唐,半臂更为普及,不仅男、女都可以穿用,而且进入宫廷常服的行列,同时传至民间。
半臂的兴起颇为有趣。它起源甚早,在三国时代,魏明帝曾穿薄绸半袖上衣上朝,结果被一位大臣质问,此种奇装缘自何礼法规章?可见短袖的款式初现时属于时尚界的非主流。但随着时代的推进,到了隋唐盛世它人气直升。唐代是古代中国的青春时期,是放荡内心恣意想象的年代,半臂便在此时扶摇直上,蔚然成风。
当然也不是百无禁忌。比如太宗时的宰相房玄龄就认为半臂属“轻佻之服”,特地把不穿半臂写入家法。说不定他家有追逐时髦的男女为此屁股上挨过板子呢。但这只是部分现象,另一位名臣马周就巴巴地上疏,请求无论士庶,都可以在单衣外面穿半臂,认为这样的穿着很得体。能够对一件服装提出不同意见,可见当时朝廷和男人们还是非常自信的,也不至于认为所谓的“服妖”会招致亡国——那是他们的先人和后人都很爱找的借口。
男子袍衫种类多
唐时庶民男子的袍衫,在结构形式上与秦汉、魏晋各时期有了很大变化。由于胡服的影响,中国衣冠所固有的褒衣大招、长裙丝履的形式,到隋至盛唐时期已发生了较大的变化。这是外来文化对中原文化影响的必然结果。袍衫的形制变化就很好地说明了这点。此时袍衫的形制特点为:圆领、窄袖;领袖及襟已没有缘边;身长至足或膝下。
这种新型的袍衫,在隋唐时期普遍流行,而且不分尊卑贵贱皆同一式,这在大量的历史形象资料中可以找到鉴证。
这一时期的袍衫又有襕袍、襕衫和缺胯袍、缺胯衫、铭袍与铭衫之分。
襕袍与襕衫
这是一种上衣下裳相连属的服装形式,是受胡服的影响而成,而又不失汉族服饰传统。它与深衣制有相同之处,即上衣下裳相连属。其不同之处在于,深衣为交领、大袖;领、袖、襟均有缘饰。襕袍、襕衫则是圆领、窄袖;领、袖、襟均没有缘饰,为士人之上服,亦为一般之常服。
襕袍、襕衫的最大特点是在传统袍衫的下摆施加一横襕,故而得名。南北朝时,北周武帝曾下令在袍、衫下加一横,以象征古代下裳。唐中书令马周曾上议在袍衫下加襕。这些都是为了仿古制。从此我们可以看出,在讲究礼法、规矩的传统文化影响下,中国的服饰有着极强的传承性,同时两种文化交融为新服饰的诞生提供了契机。
缺胯袍与缺胯衫
所谓“缺胯’,是指在袍衫两胯下开“衩儿”的形制,以利于行动。因此,这种袍衫被作为一般庶民或卑仆等下层人的服装。其形制为圆领、窄袖、缺胯,衣长至膝下或及踝。穿这种袍衫,一般内着小口裤。劳作时,可将衫子一角掖于腰带间,谓之“缚衫”。
铭袍与铭衫
铭袍、铭衫,是指在袍衫之上绣以“铭文”为纹饰的服装。公元684年,武则天掌权后,曾一改李唐的官员服饰。铭袍、铭衫就是武则天统治时期实行的官服。
铭袍、铭衫的形制均为右衽、圆领、大袖。前有鸟兽纹饰,背有铭文,根据品级高低和文武官职不同而有不同的纹饰和铭文。铭文的形式是先在袍上绣出一个“山”形,然后再以金银线绕“山’形绣成回文铭。而袍前纹饰的鸟兽则依文武官员的官职高低,分别绣上不同的图案。这种在官服上绣以不同鸟兽纹区别文武、分尊卑的制度,自武则天开始,代代沿袭,至明清两朝,已形成了独特的一种官服——补服。
⑹ 男装特点
最起码有男人味,有风度,线条感刚一些
⑺ 男装外套有什么主要特征
男装外套的特征是基本上都是纯色系的,服装的面料比较挺阔,穿着的场合,也比较大众化。
⑻ 夹克男装的特点是什么
夹克的特点是翻领,对襟,多用按扣(子母扣)或拉链,便于工作和活动。炫雅时代的夹克它是男女都能穿的短上衣的总称。夹克衫是人们现代生活中最常见的一种,风行开始于上世纪80年代。
夹克按下摆的款式可分为收腰和散腰,按肩部接口款式可分为平接肩和插接肩,按领子款式可分为翻领和立领,按袖口款式可分为紧袖口和散袖口,等等。
夹克是短装,比较能表现出男人的干练气质。也比较好搭配服饰。比较休闲。风衣一般是长款,身材矮小或者不挺拔的人不适合穿着,搭配服饰上偏向正装,搭配起衣服来,要求较高。
(8)男装应具备什么样的特点扩展阅读:
当年邓小平同志视察南方之前,女儿给他买了一件夹克衫,回家试穿发现长了一截,小平同志舍不得把这件新衣服搁置浪费,就让裁缝剪掉一截下摆。
原本纽扣之间距离大约15厘米,剪掉一截后,最下面一颗纽扣离衣服下摆只有四五厘米,显得非常不协调。然而在整个视察期间,这件不协调的夹克是邓小平的两件主要外套之一。
艰苦朴素是我们党的优良传统,老一辈无产阶级革命家大都保持着这一优良作风。1936年,美国作家斯诺到延安采访时,看到毛泽东住着简陋的窑洞,周恩来睡的是土炕,彭德怀穿着用缴获的降落伞改制的背心……
从这些领导人物的生活细节中,斯诺洞察到共产党人艰苦奋斗的优良作风所蕴涵的巨大力量。我们党正是靠着这一优良传统才不断发展壮大,成就革命和建设的伟业。