大码男装潘麦克斯麻

『壹』 潘麦克斯什么档次

高端档次。panmax隶属于湛润信息科技公司，是法国知名大码潮流男装品牌，来自于全球的时尚之都---法国巴黎。品牌始创于公元1983年，首席设计师Sébastien在Panmax创始之初，便用自己独到的视觉理念搭配当下的时尚元素与色彩混搭一军突起占领了整个法国北部的大码男装市场。

『贰』 麦克斯奥特曼有哪些主演哦

主演是青山草太，即麦克斯的人间体。
DASH的队长是宍户开，他曾出演过许多大河剧的角色。
其他队员有长谷部瞳（第一女主角），满岛光（机器人艾莉），小川信行（神枪手），Sean Nichols。还有UDF长官的饰演者黑部进（初代奥特曼的人间体），樱井浩子（初代中秋子队员的饰演者），旁白是著名的日剧老配角佐野史郎。顺便提一下重要的友情出演，13，14集中饰演杰顿之女的是长泽奈央。27集中饰演皮特星人人间体的是益子梨惠和星野麻亚。19集中博士的饰演者森次晃嗣（塞文的人间体）。24集刑警的饰演六平直政。37集中天文台讲解人饰演者萩原流行。33，34集派出所警察的饰演真夏龙（雷欧的人间体）。

『叁』 麦克斯奥特曼里面女外星人丽莉卡的扮演者是谁她还出演过其他奥特曼

齐藤麻衣

她演过麦克斯的丽莉卡

《梦比优斯奥特曼》33集蓝火的女人 泽平喜欢的那个女的

『肆』 麦克斯奥特曼有一集失忆了，很好笑，那是哪一集啊急!急!

“失忆”出自《麦克斯奥特曼》第16集——《我是谁（わたしはだあれ）》

该集讲述了近些天人们的的记忆力突然开始下降。主妇们会忘了数秒前做的事，主持人竟然读不出稿子。到处散布着会弄乱人们记忆的物质。

木庭胡乱射击了导弹弄坏了基地。忘了出动方法的队长的战机也在原地打转。除了机器人的艾莉以外，队员们是全部忘记了正在发生的大骚动。就在大家不知所措的时候，终于，麦克斯奥特曼登场了。但是连麦克斯也忘记了作战方法。

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麦克斯·奥特曼来自M78星云的红色光之巨人，肩负着星球文明监视员的身份来到地球。在目睹了即使牺牲自己也要为保护他人而战的青年东马快斗的壮举后，感到强烈的个性共鸣而被其感动，遂与之合二为一，为保卫地球而战。

在最终话打倒百万巴萨库后，和东马快斗分离，在搭档杰诺·奥特曼的迎接下一同回到了M78星云。日后在《艾克斯奥特曼》当中，麦克斯·奥特曼化身为曾经的人间体－东马快斗的样貌行动。

『伍』 俩夫妻是贼的电影

◎中文名日落之后/鬼胆神偷/合盗偷天
◎片名After the Sunset
◎年代2004
◎国家美国
◎类别爱情/惊悚/动作/冒险
◎语言英语
◎片长97 分钟
◎导演布雷特·拉特纳Brett Ratner
◎主演皮尔斯·布鲁斯南Pierce Brosnan ....Max Burdett
萨尔玛·海耶克Salma Hayek ....Lola Cirillo
伍迪·哈里森Woody Harrelson ....Stan Lloyd
唐·钱德尔Don Cheadle ....Henri Mooré
娜奥米·哈里斯Naomie Harris ....Sophie
克里斯·潘Chris Penn ....Rowdy Fan

简介
大盗麦克斯(皮尔斯·布鲁斯南饰)不但拥有矫捷的身手和聪明的头脑，同时还拥有一位机智性感的助手兼情人罗拉(莎玛·海耶克饰)。二人做完最后一单“生意”后，携手来到一处世外桃源--中美洲巴哈马群岛中的“天堂岛”定居，他们打算从此退出江湖。谁料，多年来与这对“雌雄大盗”周旋的FBI探员斯坦(伍迪·哈里森饰)却跟踪而至，誓要究出神偷隐迹江湖的真假。 由于不必再为钱财奔命，麦克斯和罗拉渐渐淡忘了昔日惊心动魄的犯罪生涯。然而，斯坦的到来开始改变本该美好的未来……他告诉麦克斯，不久之后全球最大、最珍贵的三颗无瑕美钻，将随游艇巡回展览到达“天堂岛”。据传，那三颗钻石一般大小，是当年拿破仑被放逐到厄尔巴岛之后，由其剑上的甲虫雕像上挖出，每颗都价值连城……不久，罗拉不安的感到麦克斯为此动了心。 当麦克斯踏上游艇的那一刻开始，他便一步步走向由斯坦和当地警察苏菲精心编织的陷阱。非但如此，他还将面对船上众多对钻石抱有“歹意”的匪帮。关键时刻，罗拉决定同恋人站在一起共赴险境，一场大战迫在眉睫。

中文名： 新抢钱夫妻
外文名： Fun with Dick and Jane
其它译名： 我爱上流
出品公司： 博伟国际
制片地区： 美国
导演： Dean Parisot
编剧： 贾德·阿帕图 等
制片人： Peter Bart 等
主演： 金·凯瑞， 蒂娅·里欧妮， 亚历克·鲍德温
类型： 犯罪，喜剧
片长： 90 min
上映时间： 2005年12月21日

剧情介绍
1、迪克和珍本是上流社会的有钱人家，却在一夕间失去所有的收入来源，成了对贫贱夫妻，为了维持生活，他们狗急跳墙，决定向诈骗集团看齐，从身边有钱的朋友下手，只是，想做对成功的鸳鸯大盗，有太多专业技巧要学习，远比他们所想的要复杂……
新抢钱夫妻剧照(20张)2、迪克和简是一对一场恩爱的夫妻，生活在一个更加高档、总是充满比较的社区，总觉得自己稍逊一筹的他们，心理很不是滋味。迪克的公司投资顺利，进帐不少的他决定也让邻居们眼红眼红，可还没等邻居们的眼睛充血，迪克的炫耀美梦就变成了始料不及的噩梦。迪克供职的国际大公司卷入了类似安然公司的丑闻，倒霉的迪克和珍在一夕间失去所有的收入来源，因为“面子”债台高筑的他们，可能会面临失去一切的危险！为了还清巨额贷款，也为了梦想中奢华的上流生活，这对狗急跳墙的贫贱夫妻决定向诈骗集团看齐。只是，想做对成功的鸳鸯大盗，却远比他们所想的要复杂的多……

是不是这两部当中一部，你记得主演是谁么？

『陆』 潘长江字母衣服是什么牌子

潘·麦克斯。潘·麦克斯是上海湛润信息科技有限公司旗下服装品牌，潘·麦克斯主要面向体型庞大的穿着者，城市街头风格，较容易搭配，潘长江的衣服根据体型和穿衣风格，大多以潘·麦克斯字母衣服为主。

『柒』 PANMAX潘·麦克斯休闲裤怎么样,质量好吗

杰克认为大体感觉还可以，材质不仅不错，价格也很实惠，希望能用久一点。 黑龙江网友说PANMAX潘·麦克斯休闲裤快递太非常好，两天就到了，外观和图片一样，很漂亮，一次不错的购物，赞一个。 1093万用户对这款产品的总体测评：89%的人认为价格实惠；99%的人认为质量中上等；39%的人认为发货速度太慢。

『捌』 对于《疯狂的麦克斯4》你们怎么评价

老片子了，记得刚看的时候，某瓣才给它六点几分，现在已经8.6了。作为一部商业片，能拿到8分以上算是很厉害了。

某奇艺的评分机制不了解。就个人观感来说，《疯狂的麦克斯4》是系列中的集大成之作。

末日废土，资源奇缺。反派头子狭水源以令天下。影片用了很多细节构造这种感觉：黄沙、灰尘、特殊的疾病、邪教、不合逻辑的狂人之举……

印象最深的镜头是飞车追逐大战时，一个吉他手在车顶表演。作用类似现实中的冲锋号？导演似乎在暗示末日发生时的文化环境。

可以说这部电影没有一个正常人，如果以现实中的道德观来评判的话。麦克斯自私自利，不死老乔控制欲旺盛，纳克斯盲目崇拜，被统治的民众愚昧又可恨。

但试想一下，如果在现场的是自己，又会比他们正常多少呢？末世未至，但 历史 上曾出现过比电影还疯狂的时期，人性之恶超乎想象。

中世纪的欧洲几乎是教会的后花园，平民生下来就是教会和王权的生产工具。为了转移内部矛盾，教会创造了“异教徒”，而行刑场面竟成了大众 娱乐 。

电影里的不死老乔就是“教皇”，大搞个人崇拜，给年轻人洗脑。而战争男孩纳克斯的背叛，就是对不死老乔的绝佳讽刺。

末日废土的载具应该是什么样的？每个人都有看法，道具组的看法是这样的。

还有这样的。

以及这样的。

车厂早就关门大吉，配件都是以前攒下来的，汽油烧一点少一点，载具都是奢侈品。末日的奢华，显然自有风格。

未来世界，人类的文明已经进入了末期荒凉的土地上，资源极度缺乏。一个孤独的男人站在高地上身后是他。荒野的赛车，眼前是满目的黄土，这个男人就是麦克斯。麦克斯一脚跺死地下的蜥蜴。然后把它当做食物吃了，转头给了我们一个冷酷的眼神，人类生存必须要有水源。

在这个资源贫乏的世界里，水极度缺乏。为了水麦克斯铤而走险，被老乔的帮派抓住了。老乔的帮派实力强大，他们控制着燃油，水，弹药等资源，并且以此奴役着平民。老乔的帮派还有类似邪教的信仰，他告诉手下，如果死去灵魂将进入英灵殿堂，因此手下不畏死亡的疯狂卖命。他和手下都患有奇怪的疾病，需要输入鲜血来维持生命，所以他们会捕杀平民作为鲜血来源。

老桥有两个儿子，一个是大个子，一个是侏儒，两个人都不适合做帮派的继承人。除了老乔帮会的指挥官是一个美丽冷酷的女孩儿塞隆，塞隆带领着一支队伍浩浩荡荡地去往别的城镇。装备用水换取弹药和燃油，塞隆带着猛兽般的水罐车一马当前成土飞扬，手下则是摩托车，各色战车琳琅满目。突然头车改变了方向，手下们也跟着一起走向歧途。老乔通过望远镜上看见了这一幕，而后发现自己的老婆也不见了，塞隆叛逃了。

老乔下令手下们清巢而出，前去追击，巨大的战车前方安着很多音响，吉他手站在车头。在疾驰中演奏这不像去战斗，更像是末日的狂欢。麦克斯在追击的战队中，他被绑缚在车头为疾驰的战士们充当血袋。在混乱的战斗中迎来了铺天盖地犹如末日一样的风暴，风暴过后，麦克斯站了起来，他在混乱中生存了下来。

他看到赛隆正带着老乔的老婆们在洗漱，赛隆讲述同样身为女人，她看不下去老乔的残暴，于是带着他的老婆们逃了出来。塞隆一行的目的地是远到不知道在哪里的绿洲。麦克斯和他们驾驶罐车开向了远方而后面来了大量的追击部队，麦克斯一行人经过残酷的战斗，终于到达了绿洲。当他们提出进入绿洲的时候，族人告诉他们绿洲早已经消失了，曾经满怀希望的塞隆长跪在地失深痛哭。他决定带着同伴们重新出发，寻找新的绿洲。

麦克斯则告诉他前方也没有希望，唯一的出路是，杀回老乔的营地。他们调转车头，向营地杀去，虽然付出了巨大的牺牲，他们最终杀死了老乔。塞隆回到了营地这个时候她已经是最高的指挥官。顺理成章的接管了帮会，而麦克斯此时转身离开，开始了新的征程。

这部电影全程高潮，惊险刺激，如果给它一个评价的话，除了好看还是好看。我们不必探究电影有如何深刻的意义，他充满西布电影的意味，麦克斯更像一个游侠。荒凉的未来，就如西部电影中的沙漠，枪手们在这里快意恩仇，留下一个个传奇。

今天就说说疯狂的麦克斯4里的现实特效是多么的厉害。

说实话，这二年被一些美剧唬的虚头巴脑后，看到麦克斯中使用了如此多的现实特技效果简直佩服的五体投地。

贴一些图

在拍摄过程中，特技团队所有人的工作时长加起来至少有15000天，相当于一个人超过40年的工作量。其中大部分场景都是足以让世人吓破胆的高危场景。而这还不包括片场外的幕后制作，比如特效、设计和市场宣传。即便米勒的预期是90%的特技要由真人完成，但依旧需要若干额外的团队为电影制作大约1500个特效。

《疯狂的麦克斯4》的标志性特技之一就是使用高竿将攻击者从一辆高速运行的车上弹到另一辆车上。其实电影中车速大概在50KM/H。塞巴斯蒂安·迪金斯是一个拥有多年经验的的杂技与体操特技演员，他在叙述中表示，这些撑杆特技体验就像“荡秋千”。

最后，请那些五毛钱特效们看看什么是真正的特效。

还有超长拍摄花絮，大家有兴趣可以自己去搜索搜索。

《疯狂麦斯：愤怒道》这种片的存在，就是我们永远无法舍弃电影院的原因。末日世界的典型景象，全场无休息的飙车大战，掌权大魔王紧咬不放的追杀之下，《疯狂麦斯：愤怒道》无疑是年度商娱电影之最，必须要恭敬前往朝圣。

好莱坞电影工业的极致价值

本片乍看之下是纯粹的爽片，剧情看似简单薄弱，台词也不多，但在好莱坞最pro等级演员的强大演技表现加持，以及动作设计、造形美术、疯狂的精致分镜拍摄等极致专业技术相拱之下，身为观众的我们很轻易地就能跟这片当真、彷若身历其境。

这故事算典型，又一副纯爽片的架势，或许反而有观众会反骨、看轻它。但若以专业电影工业角度细看，本片却极为禁得起考验。导演把场景(是实景、实景、实景)与动作场面做到有如精品一般，整个让近年的特效片电影看不到车尾灯，这样卓越的影音呈现不只补足稍嫌弱化的剧本，还让电影感满溢，让观众达成看爽与看好的需求。乔治米勒证明了剧本再怎么重要，但终究只是电影的一个环节。

《疯狂的麦克斯4》大概总结一下剧情。。。一个自来水厂的黑心老板每天限时限量供水而且他还有涉黑嫌疑并且包养了好几个妹子但是由于他占有欲太强，把妹子们都锁在屋子里妹子们饥渴难耐就准备跟老板手底下的一个女业务经理搞百合于是跑路了，主角则是被什么包吃住五险一金骗过来结果发现自己被坑了于是趁着老板带着手下员工追妹子的时候跟着女经理一起跑路了一路上各种angangang的特效；

大致就是这样期间一位怀了小baby的妹子不幸车祸去世，一尸两命，真是惨惨惨惨（关爱孕妇，从遵守交通规则做起）老板当时就怒了，尼玛老子俩儿子一个脑瘫，阿不一个小儿麻痹一个智障，好不容易这个B超检查的时候说是个男娃还没先天疾病，就这么没了！（论孕前体检的重要性）老板很生气，后果很严重，不仅带着自己的员工，还叫上了隔壁的加油站和打靶场的两个老板一块抓百合，然后又是一顿angangang的特效，大致就是这样然后跑到了女经理老家，结果发现老家的人基本上只剩欧巴桑了这时候女经理对主角说老娘老家没了准备去开分矿你爱来不来主角说我擦嘞你老家都是这种货色我不跟你混了正要一拍两散的时候，主角灵光一闪又追上女经理说妹子跟我来；

我们去干票大的，趁着老板抽资攒追老婆路费的时机把自来水厂承包了女经理想了想说好，干完这票我们吃香的喝辣的然后一票人又原路返回，又是一顿angangang的特效，大致还是这样然后一顿特效之后老板被女经理K.O.了，最后一个洗心革面重新做人的员工大义凛然的人为制造了一起交通事故，拖延了其他员工回到自来水厂的时间，为女经理和主角一行人低价收购自来水厂创造了机会最后主角一行人成功返回自来水厂，散布老板车祸身亡的消息，顺利低价承包了自来水厂，可喜可贺可喜可贺结果最后主角默默的装了个13，在人群中转身离开，留下一个传说

该片上映于2015年5月，又名： 《末日先锋：战甲飞车（香港）》豆瓣评分：8.6。该片上映时的评价甚至于超过同期上映的《速度与激情7》，但遗憾的是这部片子没有在内地电影院上映。

我从以下几个方面谈自己对《疯狂的麦克斯4：狂暴之路 Mad Max:Fury Road》的看法：

贯穿全片的荒芜的自然环境，烈日与黄沙。荒废的图景和浓烈的色彩交织，彰显的是人们对生存的渴望，在金色的骄阳下，炙热的荒漠中，仅存的人们焦躁和狂热，，这一刻他们只追求疯狂的杀人的快感和自我解脱。

2.电影第二位代表角色：Furiosa，在电影中没有大篇幅的介绍其的前后经历，而是让观众自行脑补其经历的坎坷和隐忍。在生存面前，她选择了疯狂的麦克斯，带着“不死老乔”的妻子们，开着老乔的油罐车，毅然决然的走上了一条逃亡生存的不归路。在Furiosa看来：生存就是信任，相信自己，信任敌人，相信希望。

We who wander this Wsasteand in search of our better selves?

不同的平台受众群体的层次不一样，那么平台结合出来的数据分析也就不同，只能作为参考，还是要自己的感受其中。

个人觉得，这个片子很炸点，不错。

里面的爆炸，道具，翻车啊什么的很多都是真实的，不是特效做的。

↓↓↓ 事情确实如此，这真的就是一个巨大的工程。拍这部电影至少动用了1700多位工作人员同时工作，而其中有150位专门做特技的演员，还有车手，摄像师等等，拍摄地点是在沙漠上那里也是个危险的地方，有着足以让人致命的荒漠大蛇，也需要请蛇人来清理现场。

↓↓↓

而且这些仅仅是前期工作，场外的工作像幕后制作，特效团队，宣传和设计等等都需要很大的成本，尽管米勒要求尽可能的特技要由演员真人完成，但是为了电影的整体效果依然需要特效团队为电影制作了大概1500个特效。

对于这种精益求精的片子，不得不赞！

个人认为：这片酷毙了。

末世类科幻片一直吸引我，因为我对 社会 崩溃后的人的 社会 关系很感兴趣，比如《邮差》、《人类之子》，或者《黑客帝国》。没想到本片仅仅用沙尘暴，改装车，奇形怪状的boss，high爆的摇滚，越野手雷，撑杆跳运动战，还有若干美女就征服了我。简而言之，前无古人的想象力。

先从布景开始。万千沙丘的金黄光泽，无垠沙漠里的黎明星空，沙尘暴席卷一切的狂暴无情，被污染的水源地的狰狞夜色，绝大多数都是实景。豆瓣影评里有句话说得好：如何区分实景和绿幕？让你觉得审美疲劳的是绿幕，让你觉得美不胜收的是实景。

世界毁灭后，寡头不死老乔通过控制水源来统治，他的造型也类似于蝙蝠侠的boss风格，这都没什么稀奇的。但本片可贵在给每个配角都下足了功夫。汤姆哈迪的Max小强生命力，查理兹塞隆的Furiosa干练短发和机械臂，侏儒军师长短不一的四肢，Live吉他手奇异包裹下模糊的五官，另两个寡头的子弹披风和臃肿巨脚，Warboy们的烟熏妆和精致的纹身。那5个后宫更是色香味各异，有龙女无暇型，有LA海滩辣妈型，有中东异域风情型，有红发大方型，还有斯德哥尔摩症候型，绝非一般好莱坞电影里过目即忘的尖叫花瓶。后来加入的一干巾帼英雄更是老当益壮，在末世的沧桑里又显现出另一种耀眼的美感。

再说到车。本片的各种油罐车、越野车、坦克、老式肌肉轿车相互组合，插满各式武器、旗帜、铁链、羽毛以及任何炫酷帅霸的物体，在军乐队现场摇滚live的燃烧中（音乐也是一大亮点），在纳米比亚实景拍摄的沙尘暴中碰撞翻滚，越野摩托腾空而起投掷手雷，Warboys们在车载长杆子末端摇晃着，随时纵身一跃攫取猎物。这一切在大漠黄沙的映衬下那模糊的剪影，让人每一帧都有截屏的冲动，这动作桥段和画面会永远定格在我心里。相比之下《复仇者联盟》在绿幕前穿着盔甲拆房子简直就是小孩过家家，《速度与激情》一辆辆砸天价跑车都有点娘娘腔了。

再说点视觉听觉之外的东西。本片的故事不复杂，同时做到了和视听效果一样的酷、爽快、干脆。比如，并没有着力刻画Boss有多坏，但从warboy被他看一眼就激动的要慷慨赴死就能管中窥豹。boss治下之外还有其他族群，峡谷里的劫掠者，荒沼里的乌鸦人，都没多少笔墨，却音乐描绘出了一个庞大的世界观。男女主角并肩浴血奋战惺惺相惜，却到最后也没有婆婆妈妈的爱情戏，结尾泯然一笑消失在人海，也是令人拍案称爽，唯可惜没给影院观众留下尿点。

除了故事，更可贵的是本片对女的尊重。好人一方只有2个男性（1个还是倒戈过来的），却有10来个耀眼的女性。女魔头查理兹塞隆自不必说，无论是机械臂还是满眼血丝的对Boss的最后宣言。老当益壮的英雄们也不必说，最可贵的是那5个本应是尤物的美女，完全不是战利品的角色，她们尽显独立坚强，以及追寻自由意志的决心与自尊。虽不至于说这是女权主义电影，但无疑令人耳目一新。

本片唯一的一点缺憾大概是结局，和2年前马特·达蒙演的那部《Elysium》的结局一样，你把原来压迫者独享的资源无序地开放给穷苦大众，这必然是不可持续的。最终的结果就是所有人都享受不到资源。当然左翼编剧们不是这么想问题的。当然我来看这片也不是来探讨人类 社会 关系的。

这部电影也告诉我们，一部好电影，并不一定要反映多么沉重的 社会 现实，或多么深刻的人生哲理。整个故事就是一场大追车，但每一个细节都透露出来的酷劲，就征服了观众。专注于酷毙了的想象力，而非分心去想摆谱讲道理，是《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的成功秘诀所在。

简直high爆了，前三十分钟已经让人目瞪口呆好几回了，但这电影基本没有要停下来的意思啊，如果一定要分成五六段的话，每两段之间的文戏只有大约三十秒，然后又开始High。。汤老湿前三分之二都没啥台词已经被帅cry，后面掀翻史上最炫酷公路乐队之后开始有台词了完全让人招架不住嘛！

每一帧都可以拿来做桌面

每个打斗都让人热血沸腾

麦克斯是当代一部分人少数形象

『玖』 电影《南极大冒险》中为什么狗狗们挣脱锁链后都排挤麦克斯啊，追鸟的时候也不让他追，吃的时候也不让他吃

因为狗属于群体性动物，头狗是玛雅，麦克斯因为年龄小所以比较调皮，不服从头狗，抓鸟的时候所有的狗都听从玛雅安排，只有麦克斯不听还对鸟群大叫，把鸟吓跑，所以狗狗才都不理麦克斯的，因为麦克斯没有参与群体抓鸟所以没得吃，狗群就是这样，想获得食物就要付出努力。后来经历很多波折麦克斯成长了，最后多亏了麦克斯才能让杰瑞找到受伤的玛雅。

『拾』 麦克斯·阿德勒的自卑与超越

美国：A.阿德勒 著 个体心理学的重大发现之—–—自卑情结”–—似乎已经驰名于世了。众多学派的心理学家都采用了这个名词，并且按他们自己的方式付诸于实用。然而，我却不敢断定：他们是否确实了解或正确无误地应用这个名词。
例如：告诉病人他正蒙受着自卑情结之害，是没有什么用的，这样做只会加深他的自卑感，而不是让他知道怎样克服它们。我们必须找出他在生活风格中表现的特殊气质，我们必须在他缺少勇气之时鼓励他。
每一个神经病患者都有自卑情结。想要以自卑情结的有无来将某一个神经病患者和其他病患者分开，是绝对做不到的。
我们只能从使他觉得无法继续生活面临的情境种类，以及他的努力和活动的限制，来将他和其他病患者分开。如果我们只告诉他：“你正遭受着自卑情结之害”，这样根本无法帮助他增加勇气，因为这就等于告诉一个患头痛的人：“我能说出你有什么毛病。你患着头痛病！”
有许多神经病患者如果被问到他们是否觉得自卑时，他们会摇头说：“否”，有些甚至会说：“正好完全相反。我很清楚：我比我四周的人都高出一筹！”所以，我们不必问，我们只需注意个人的行为。在他的行为里，我们可以看出他是采用什么诡计，来向他自己保证他的重要性。
例如，如果我们看到一个傲慢自大的人，我们能猜测他的感觉是：“别人老是瞧不起我，我必须表现一下：我是何等人物！”
如果我们看到一个在说话时手势表情过多的人，我们也能猜出他的感觉：“如果我不加以强调的话，我说的东西就显得太没有分量了！”
在举止间处处故意要凌驾于他人之上的人，我们也会怀疑：在他背后是否有需要他做出特殊努力才能抵消的自卑感。
这就象是怕自己个子太矮的人，总要踮起脚尖走路，以使自己显得高一点一样。两个小孩子在比身高的时候，我们常常可以看到这种行为。怕自己个子太矮的人，会挺直身子并紧张地保持这种姿势，以使自己看起来比实际高度要高一点。如果我们问他：“你是否觉得自己太矮小了？”我们就很难期望他会承认这件事实。
但是，这并不是说：有强烈自卑感的人一定是个显得柔顺、安静、拘束而与世无争的人。自卑感表现的方式有千万种，或许我能够用三个孩子第一次被带到动物园的故事来说明这一点。 我们每个人都有不同程度的自卑感，因为我们都发现我们自己所处的地位是我们希望加以改进的。如果我们一直保持着我们的勇气，我们就能以直接、实际而完美的唯一方法改进环境，来使我们脱离掉这种感觉。
没有人能长期地忍受自卑之感，它一定会使他采取某种行动，来解除自己的紧张状态。 如果一个人已经气馁了，如果他不再认为脚踏实地的努力能够改进他的情境，他仍然无法忍受他的自卑感，他仍然会努力设法要摆脱它们，只是他所采用的方法却不能使他有所进步。
他的目标仍然是“凌驾于困难之上”，可是他却不再设法克服障碍，反倒用一种优越感来自我陶醉，或麻木自己。同时，他的自卑感会愈积愈多，因为造成自卑感的情境仍然一成不变，问题也依旧存在。他所采取的每一步骤都会逐渐将他导入自欺之中，而他的各种问题也会以日渐增大的压力逼迫着他。
如果我们只看他的动作，而不设法予以了解，我们会以为他是漫无目标的。他们给我们的印象里，并没有要改进其环境的计划。
我们所看到的是：他虽然象其他人一样地全心全力要使自己觉得顺当，可是却放弃了改变客观环境的希望，他所有的举动都沾染有这种色彩。如果他觉得软弱，他会跑到能使他觉得强壮的环境里去。
他不把自己锻炼得更强壮，更有适应能力，而是训练自己，使自己在自己的眼中显得更强壮。他欺骗自己的努力只能获得部分的成功。
如果他对这类盘旋不去的问题觉得应对无力，他可能会变成专制的暴君，以重新肯定自己的重要性。
他可能用这种方式来麻醉自己，但是真正的自卑感仍然原封不动。它们依旧是旧有情境所引起的旧有自卑感。它们会变成精神生活中长久潜伏的暗流。在这种情况下，我们便能称之为“自卑情结”。
现在，我们应该给自卑情结下一个定义——
当一个人面对一个他无法适当对付的问题时，他表示他绝对无法解决这个问题，这时出现的就是自卑情绪。由这个定义，我们可以看出：愤怒和眼泪以及道歉一样，都可能是自卑情结的表现。由于自卑感总是造成紧张，所以争取优越感的补偿动作必然会同时出现，但是其目的却不在于解决问题。
争取优越感的动作总是朝向生活中没有用的一面，真正的问题却被遮掩起来或放弃不谈。个人限制了他的活动范围，苦心孤诣地要避免失败，而不是追求成功。他在困难面前会表现出犹疑、彷徨，甚至是退却的举动。 这种态度可以在对公共场所怀有恐惧症的个案中，很清楚地看出来。这种病症表现出一种信念：“我不能走得太远。我必须留在熟悉的环境里。生活中充满了危险，我必须避免面对它们”。
当这种态度被坚决地执行时，个人就会把自己关在房间里，或待在床上不肯下来。在面临困难时，最彻底的退缩表现就是自杀。 这时，个人在所有的生活问题面前，都已经放弃寻求解决之道，而表现出他的信念。他认为：他对改善自己的情境，已经完全无能为力了。
当我们知道：自杀必定是一种责备或报复时，我们便能了解在自杀中对优越感的争取。在每个自杀案件中，我们总会发现——死者一定会把他死亡的责任归之于某一个人。仿佛自杀者在说：“我是所有人类中最温柔、最仁慈的人，而你却这么残忍地对待我！”
每一个神经病患者多多少少都会限制住自己的活动范围，和他跟整个情境的接触。他想要和生活中必须面临的三个现实问题保持距离，并将自己局限在他觉得能够主宰的环境之中。
用这种方式，他为自己筑起了一座小小的城堡，关上门窗并远隔清风、阳光和新鲜空气，而度过一生。至于他是用怒吼喝斥或是用低声下气来统治他的领域，则是视他的经验而定——在他试过的各种方法里，选出最好而且能够最有成效地实现其目标的一种。
有时候，他如果对某一种方法觉得不满意，他也会试用另一种。然而，不管他用的是么方法，他的目标却是一样的——获取优越感，而不努力改进其情境。 发现眼泪是驾驭别人最佳武器的孩子，会变成爱哭的娃娃，而爱哭的娃娃又很容易变成患有忧郁症的成人。
眼泪和抱怨——这些方法我称之为“水性的力量（waterpower）——是破坏合作并将他人贬为奴仆地位的有效武器。这种人和过度害羞、忸怩作态及有犯罪的人一样，我们 可以在他的举止上看出自卑情结，他们已经默认了他们的软弱，和他们在照顾自己时的无能。他们隐藏起来而不为人所见的，则是超越一切、好高骛远的目标，和不惜任何代价以凌驾别人的决心。 相反的，一个喜好夸口的孩子，在初见之下，就会表现出其优越情结，可是如果我们观察他的行为而不管他的话语，那么我们很快便能发现他所不承认的自卑情结。所谓“俄迪浦斯情结”（Oedipus complex）事实上只是神经病患者“小小城堡”的一个特殊例子而已。
一个人如果不敢在外界随心所欲地应付其爱情问题，他便无法成功地解决这一问题。如果他把他的活动范围限制在家庭圈子中，那么他的性欲问题也必须在这范围内设法解决，这是无足奇怪的事。
由于他的不安全感，他从未把他的兴趣扩展到他最熟悉的少数几个人之外。他怕跟别人相处时，他就不能再按照他习惯的方式来控制局势。
俄迪浦斯情结的牺牲品多是被母亲宠坏的孩子，他们所受过的教养使他们相信：他们的愿望是天生就有被实现的权利的，而他们也从不知道：他们能凭自己的努力，在家庭的范围之外，赢取温暖和爱情。
在成年人的生活里，他们仍然牵系在母亲的围裙带上。他们在爱情里寻找的，不是平等的伴侣，而是仆人；而能使他们最安心依赖的仆人则是他们的母亲。在任何孩子身上，我们都可能造成俄迪浦斯情结。我们所需要的，是让他的母亲宠惯他，不准他把兴趣扩展到别人身上，并要他的父亲对他漠不关心。 各种神经病症都能表现出受限制行为的现象。在口吃者的语言中，我们便能看到他犹疑的态度。他残余的社会感觉迫使他和同伴发生交往，但是他对自己的鄙视，他对这种尝试 的害怕，却和他的社会感觉相互冲突，结果他在言词中便显得犹疑不决。
在学校中总是屈居人后的儿童、在30多岁仍然找不到职业或一直把婚姻问题往后搁延的男人或女人、必须反复做出同样行为的强迫性神经病患者、对白天的工作感到十分厌烦的失眠症患者——这些人都显现出他们有自卑情结，它使他们在解决生活问题时，无法获得进展。
手淫、早泄、阳萎和性欲倒错，都表现出：在接近异性时由于害怕自己行为不当，而造成的犹疑不决的生活风格。 如果我们问：“为什么这么怕行为不当呢？”我们就能看出他们的好高骛远的目标。对这问题的唯一答案是：“因为这些人把他们自己的成功目标订得太高了！” 我们已经说过：自卑感本身并不是变态的。它们是人类之所以进步的原因。例如，科学的兴起就是因为人类感到他们的无知，和他们对预测未来的需要——它是人类在改进他们的整个情境，在对宇宙作更进一步的探索，在试图更妥善地控制自然时，努力奋斗的成果。
事实上，在我看来，我们人类的全部文化都是以自卑感为基础的。 如果我们想象一位兴味索然的观光客来访问我们人类的星球，他必定会有如下的观感：“这些人类呀，看他们各种的社会和机构，看他们为求取安全所做的各种努力，看他们用屋顶以防雨，穿衣服以保暖，修街道以使交通便利——很明显地，他们都觉得自己是地球上所有居民中最弱小的一群！”
在某些方面，人类确实是所有动物中最弱小的。我们没有狮子和猩猩的强壮，有许多种动物也比我们更适合于单独地应付生活中的困难。虽然有些动物也会用团结来补偿他们的软弱，而成群结队地群居生活，但是人类却比我们在世界上所能发现的任何其他动物，需要更多及更深刻的合作。
人类的婴孩是非常软弱的，他们需要许多年的照顾和保护。由于每一个人都曾经是人类中最弱小和最幼稚的婴儿，由于人类缺少了合作，便只有听凭其环境的宰割。
所以，我们不难了解：如果一个儿童未曾学会合作之道，他必然会走向悲观之途，并发展出牢固的自卑情结。
我们也能了解：即使是对最合作的个人，生活也会不断向他提出待解决的问题。没有哪一个人会发现自己所处的地位已经接近能够完全控制其环境的最终目标。
生命太短，我们的躯体也太软弱，可是生活中的三个问题却不断地要求更圆满及更完美的答案。我们不停地提出我们的答案，然而，我们却绝不会满足于自己的成就而止步不前。
无论如何，奋斗总是要继续下去的，但是只有合作的人才会作出充满希望及贡献更多的奋斗，才能真正地改善我们的共同处境。
我们永远无法达到我们生命的最高目标，这件事实我想是没有人会怀疑的。如果我们想象一个人或人类整体，已经抵达了一个完全没有任何困难的境界，我们也可以想象到：在这种环境中的生活一定是非常沉闷的。每件事都能够被预料到，每桩事物都能够预先被算计出。明天不会带来意料之外的机会，对未来，我们也没有什么可以希望。
我们生活中的乐趣，主要是由我们的缺乏肯定性而来的。如果我们对所有的事都能肯定，如果我们知道了每件事情，那么讨论和发现就已经不复存在，科学也已经走到尽头。环绕着我们的宇宙只是值得述说一次的故事，曾经让我们想象我们不能达到的目标而给予我们许多愉悦的艺术和宗教，也不再有任何的意义。
幸好，生活并不是这么容易就消耗尽净的。人类的奋斗一直持续未断，我们也能够不停地发现新问题，并制造出合作和奉献的新机会。
神经病患者在开始奋斗时，即已受到阻碍，他对问题的解决方式始终留在很低的水准，他的困难则是相对地增大。
正常的人对自己的问题会怀有逐渐改进的解决之道，他能接受新问题，也能提出新答案。因此，他有对别人贡献的能力。他不甘落于人后而增加同伴的负担，也不需要、不要求特
别的照顾。他能够按照他的社会感觉独立而勇敢地解决他的问题。 每个人都有的优越感目标，是属于个人独有的。它决定于他赋予生活的意义，而这种意义不单只是口头说说而已。这建立在他的生活风格之中，并象他自己独创的奇异曲调一样地布满于其间。
但是，在他的生活风格里，他并没有把他的目标表现得使我们能够简捷而清楚地看出来。他表现的方式非常含糊，所以我们也只能凭他的举止动作来猜测。 了解一种生活风格就象了解一位诗人的作品一样。诗虽然是由字组成的，但是它的意义却远较它所用的字为多。我们必须在诗的字里行间推敲它大部分的意义。个人的生活风格也是一种最丰富和最复杂的作品，因此心理学家必须学习如何在其表现中推敲，换句话说，他必须学会欣赏生活意义的艺术。
除此之外，别无他法。生活的意义是在生命开始时的四五年间获得的，获得的方法不是经由精确的数学计算，而是在黑暗中摸索，象瞎子摸象般地对整体感到茫然，只凭感觉捕捉到一点暗示后，即做出自己的解释。 优越感的目标也同样是在摸索和绘测中固定下来的，它是生活的奋斗，是动态的趋向，而不是绘于航海图上的一个静止点。没有哪一个人对他的优越感目标清楚得能够将之完整无缺地描述出来。他也许知道他的职业目标，但这只不过是他努力追求的一小部分而已。即使目标已经被具体化，抵达目标的途径也是千变万化的。
例如，有一个人立志要做医生，然而，立志要成为医生也意味着许多不同的事情。他不仅希望成为科学或病理学的专家，他还要在他的活动中，表现出他对自己和对别人的特殊程度的兴趣。
我们能够看到，他训练自己去帮助他的同类到何种程度，以及他限制住他的帮忙到何种程度。他把他的这种目标作为补偿其特殊自卑感的方法，而我们也必须能够从他在职业中或在其他处的表现，猜测出他所想补偿的自卑感。
例如，我们经常发现：医生在儿童时期大多很早便认识了死亡的真面目，而死亡又是给予他们最深刻印象的人类不安全的一面。也许是兄弟或父母死掉了。他们以后学习的发展
方向，便在于为他们自己或为别人找出更安全、更能抵抗死亡的方法。 另一个人也许把立志做教师当作他的具体目标，但是我们也很清楚，教师之间的差异是非常大的。如果一个老教师的社会地位感觉很低，他以当教师作为优越感目标的目的，可能就是想统治较低下的人，他可能只有和比他弱小或比他缺乏经验的人相处时，才会觉得安全。
有高度社会地位感觉的教师会以平等心态对待他的学生，他真正是想对人类的福利有一番贡献。在这里，我们还要特别提起的是：教师之间不仅能力和兴趣的差异非常大，他们的目标对他们的外在表现也有很重要的影响。当目标被具体化之后，个人即会节减并限制其潜能，以适应他的目标。
他整个目标的原型会在这些限制之下扶摇前进，不管在任何情况下，它都会找出方法来表现他赋予生活的意义和他争取优越感的最终理想。
因此，对每一个人，我们都必须看他表面下的东西。一个人可能改变使其目标具体化的方法，正如他可能改变他具体目标的表现之一 ——他的职业—— 一样。所以，我们必须找出其潜在的一致性，其人格的整体。
这个整体无论是用什么方式表现，它总是固定不变的。如果我们拿一个不规则三角形，按各种不同位置来安放它，那么每个位置都会给予我们不同三角形的印象。但是，如果我们再努力观察，我们会发现这个三角形始终是一样的。个人的整个目标也是如此：它的内涵不会在一种表现中表露尽净，但是我们都能从它的各种表现中认出它的庐山真面目。
我们绝不可能对一个人说：“如果你做了这些或那些事事情，你对优越感的追求便会满足了。”
对优越感的追求是极具弹性的。事实上，一个人愈健康、愈接近正常，当他的努力在某一特殊方向受到阻挠时，他愈能另外找寻新的门路。只有神经病患者才会认为他的目标的具体表现是：“我必须如此，否则我就无路可走了。” 我们不打算轻率地刻划出任何对优越感的特殊追求，但是我们在所有的目标中，却发现了一种共同因素——想要成为神的努力。
有时，我们会看到小孩子毫无顾忌地按这种方式表现出他们自己，他们说：“我希望变成上帝。”许多哲学家也有同样的理想，而教育家们也有些人希望把孩子们教育得如神一般。在古代宗教训练中，也可以看到同样的目标：教徒必须把自己修练得近乎神圣。 变成神圣的理想曾以较为温和的方式表现在“超人”的观念之中。据说：尼采（Nietzsche）在发疯之后，在写给施存堡Strindberg）的一封信中，曾经署名为“被钉于十字架上的人”the Crucified）。
发狂的人经常不加掩饰地表现出他们的优越感目标，他们会断言：“我是拿破仑”，“我是中国的皇帝”。他们希望能成为整个世界注意的中心，成为四面八方景仰膜拜的对象，成为掌握有超自然力量的主宰，并且能预言未来，能以无线电和整个世界联络并聆听他人所有的对话。
变成神圣的目标也许会以较合乎理性的方式，表现在变成无所不知而拥有宇宙间所有智慧的欲望中，或在使其生命成为不朽的希望里。
无论我们希望保存的是我们世俗的生命，或是我们想象我们能够经过许多次轮回，而一次又一次地回到人间来，或是我们预见我们能够在另一个世界中永生不朽，这些想法都是以变成神圣的欲望为基础的。
在宗教的训导里，只有神才是不朽的东西，才能历经世世代代而永生。我不打算在这里讨论这些观念的是或非，它们是对生活的解释，它们是“意义”。而我们也各以不同的程度采用了这种意义——成为神，或成为圣。甚至是无神论者，也希望能征服神，能比神更高一筹。我们不难看出：这是一种特别强烈的优越感目标。 优越感的目标一旦被具体化后，对个人来说，在他的生活的风格中，就不存在什么错误。个人的习惯和病症，对达到其具体目标而言，都是完全正确的，它们都无可非议。每一个问题儿童，每一个神经病患者，每一个酗酒者、罪犯或性变态者，都采取了适当的行动，以达到他们认为是优越的地位。他们不可能抨击自己的病症，因为他们有这样的目标，就应该有这样的病症。
在某个学校里有个男孩子，他是班上最懒惰的学生，有一次，老师问他：“你的功课为什么老是这么糟？”他回答道：“如果我是班上最懒的学生，你就会一直关心我。你从不会注意好学生的，他们在班上又不捣乱，功课又做得好，你怎么会注意他们？” 只要他的目标是在引起注意和使老师烦心，他便不会改变作风。要他放弃他的懒惰也是丝毫不生效用，因为他要达到他的目的，就必须如此做。这样做是完全正确的，如果他改变他的行为，他便是个笨蛋。
另外有个在家里很听话，可是却显得相当愚蠢的男孩子，他在学校中总是落于人后，在家中也显得平庸无奇。他有一个大他两岁的哥哥，但是他哥哥的生活风格却和他迥不相同。他又聪明又活跃，可是生来鲁莽成性，不断惹出麻烦。
有一天，人家听到这个弟弟对他的哥哥说道：“我宁可笨一点，也不愿意象你那么粗鲁！”
如果我们认为他的目标是在避免麻烦，那么他的愚蠢实在是非常明智之举。因为由于他的愚蠢，别人对他的要求也比较少，如果他犯了过错，他也不会因此受到责备，从他的目标看来，他不是愚蠢，他是装傻。 直到现在，一般的治疗都是针对病症而进行的。不管是在医药上或是在教育上，个体心理学对这种态度都是完全反对的。
当一个孩子的数学赶不上别人，或学校作业总是做不好时，如果我们只注意这些，想要在这些特殊表现上改进他，那是完全没有用的。 也许他是想使老师困扰，或甚至是使自己被开除以逃避校。如果我们在这一点上纠正他，他会另找新办法来达到他的目标。这和成人的神经病是恰恰相同的。
例如，如果他患有偏头痛（migraine）的病。这种头痛对他非常有用，当他需要它们时，它们便会适逢其时地发作。由于他的头痛，他可以免于解决许多社交问题，每当他必须会见陌生人或作出新决定时，他的头痛就会发作。同时，头痛还能帮助他对他的部属或妻子和家属滥发脾气。
我们怎么能够期望他会放弃这么有效用的工具呢？从他现在的观点看来，他给予自己的痛苦只不过是一种机智的发明，它能带来各种他所希望的好处。
无疑地，我们可以用能够震惊他的解释来“吓走”他的这种病症，正如用电击或假装的手术偶尔也能够“吓走”战场神经病的病症一样。也许医药治疗也能使他获得解脱，并使他不再延用他所选择的特殊病症。
但是，只要他的目标保留不变，即使是放弃了一种病症，他也会再选用另一种。“治疗”了他的头痛，他会再害上失眠症或其他新病症。只要他的目标不变，他就必须继续找出新的毛病。
有一种神经病患者能够以惊人的速度甩掉他的病症，并毫不迟疑地再选用新的一种。他们变成了神经病症的收藏家，不断地扩展他们的收藏目录。阅读心理治疗的书籍，只是向他们提供许多他们还没有机会一试的神经病困扰而已。因此，我们必须探求的是他们选用某种病症的目的，和这种目的与一般优越感目标之间的关系。
如果我在教室里要来一座梯子，爬上它，并坐在黑板顶端。看到我这样做的每个人很可能都会想道：“阿德勒博士发疯了。”他们不知道梯子有什么用，我为什么要爬上它，或我为什么要坐在那么不雅观的位置上。
但是，如果他们知道：“他想要坐在黑板顶端，因为除非他身体的位置高过其他人，他便会感到自卑。他只有在能够俯视他的学生时，才感到安全。”他们便不会以为我是疯得那么厉害了。
我是用了一种非常明智的方法来实现我的具体目标。梯子看来是一种很合理的工具，我爬梯子的动作也是按计划而进行的。
我疯狂的所在，只有一点，那就是我对优越地位的解释。如果有人说服我，让我相信：我的具体目标实在选得太糟，那么我才会改变我的行为。
但是，如果我的目标保留不变，而我的梯子又被拿走了，那么我会用椅子再接再厉地爬上去。如果椅子也被拿走，我会用跳或运用我的肌肉来攀爬。
每个神经病患者都是这个样子：他们选用的方法都正确无误——它们都无可厚非。他们需要改进的，是他们的具体目标。目标一改变，心灵的习惯和态度也会随之而改变。他不必再用他旧有的习惯和态度，适合于他的新目标的态度，会取代它们的地位。