为何明月的裙子不听话

❶ 男孩因太调皮不听话，老欺负女孩掀女孩裙子，所以在家被罚穿女孩子的裙子和裤袜罚站，是为了让他学会尊重

不好，他是因为喜欢女孩才会去掀裙子，很多小男孩小时候都做过这样事情，这是一种朦胧的爱恋表达。 但是你给他穿女孩子的裙子和裤袜罚站，很容易诱发他的女装癖，因为会把对女孩的爱恋转移到女装上面。 如果这种教育长期下去，你儿子将来会成为两种人之一，同性恋或者女装癖爱好者。 如果这是你想看到的结果，那么提前恭...喜你。

❷ 秦时明月人物服装介绍，一定要有高月和雪姐姐

高月是燕国的服装，雪女是赵国的服装，和历史上的有些出入，毕竟是动漫，追求美感的。

❸ 秦时明月中高月穿的裙子叫什么名子

失忆后是天河霓裳，

❹ 秦时明月中的儒家天明的衣服是怎么做的

是蓝绿色的外衣，领子是黑色的，全身上下就只有腰带没有暗纹。青色的里衣。袖子处不像其他儒家弟子一般宽大，这倒是很适合习武。下摆上也有奇怪的花纹。
其实少羽那样穿才是正确的。

而天明是把上衣藏在了裙子里面。

也可以这样说，就是天明是先穿上衣，再穿裙子，这样上衣的下半部分就被裙子遮住，然后再系上腰带，于是就成了现在这个效果。

而少羽则是先穿裙子，再穿上衣，最后系上腰带，这样，上衣的下半部分就显现出来了，而衣服也就挺立起来了。

我就说嘛，为什么天明穿整齐了也没有少羽穿起来看着舒服，原来是穿衣步骤不对啊。

玄机为了两个主角可是煞费苦心啊，连衣服这样的小细节都不放过。

但是，那些龙套可就惨了。

卖花女孩龙套，将军龙套，墨家弟子龙套，大叔cos龙套……（持续增长中……）

主要是没时间啊。

玄机，你的用意颇深啊~

可是不得不说，这个细节还真将天明和少羽拉开了距离。

天明穿着感觉还特别的颓废，而少羽穿着就显得知书达理了许多啊~

玄机，看在你为天明少羽做这么多的份上，我就不追究你偷懒了。

❺ 十里亭歌词

十里亭

李秀英（秀英）：

芳龄二十似观音，聪明乖巧更多情。

生得不高又不短，白罗裙子色色新。

马瑞（马公子）：

年方十八一公子，眉清目秀赛潘安。

一袭青衫读书人，两眼轻瞟风流郎。

马公子出场，手执古书，一派风流。

马白：早春三月，青草绿叶，家无产业，心中不悦。本家姓马，年过十八，家道中落，父母早亡。且看，桃花红来梨花白，不如出门行开怀，无心读书成大器，做个风流穷秀才。

马唱：早春三月好风景，桃红柳绿闹盈盈。

眼前光景看不尽，只欠今生男女情。

秀英出场，立在一旁，手执花篮，作采花状。

马白：不知不觉来到李家花园，但见一袭罗裙飘过，原来是李家小姐采花，待我上前仔细瞧个分明。

马唱：小姐采花绿叶中，好比仙女美娇容。

头上牡丹插一朵，万绿丛中一点红。

口似樱桃红一点，脚下金莲红绣鞋。

白罗裙子色色新，好比观音到眼前。

秀英移步上前。

秀白：奴家李秀英，待字闺中二十年，今日出门来采花，好生欢喜。看前面来了个书生，待我前去瞧个分明。

秀唱：风流倜傥一公子，眉清目秀文书生。

青衣难遮聪明气，目显灵光非凡人。

马公子向秀英拱手，秀英向马公子回礼。

马白：小生这厢有礼了。

秀白：小女子秀英有礼了。

秀英转回台后。

马唱：人在牡丹花下死，就是做鬼也风流。

若与秀英同罗帐，死在黄泉也甘心。

马白：我看今日朗朗乾坤，定是个好日子，就在此地坐等红日下山吧！

马公子台上走一圈。

马白：转眼已是月明星稀，鸟鸣蛙唱，待我前去叫声秀英姐。

马公子作敲门状。

马叫：秀英、秀英……

马唱：秀英房门早关起，不如抽身回家去。

枉费心机空一场，终归有点不愿意。

马公子从头上取下金钗作拨门状，双手推门打开。

马叫：秀英姐、秀英姐……

马白：我随身携带了金耳钗，拨开秀英姐房门，叫声姐姐依不依。

马唱：盗开房门走进去，叫声姐姐乱情迷。

但见姐姐在高床，不知姐姐依不依。

掀开罗帐见红妆，伸出手掌摸衣裳。

摸到姐姐心头处，叫声贼子莫轻狂。

秀英晃步出场，作睡意朦胧状。

秀白：朗朗乾坤，大胆贼子，敢入闺房，将你扭送官府，王法不容。劝你快出房去，免受官刑。

马白：姐姐，在下马公子是也，请听我言。

马唱：不是盗贼不是鬼，而是十八年少人。

白日见姐心欢喜，夜里入房来共枕。

姐今不把情来做，宁死房中不出门。

只求姐姐怜小弟，戏水鸳鸯共天伦。

秀唱：我父本是官家身，岂容你这下等人。

我若今日依了你，二人同罪一路人。

马唱：月里嫦娥也成婚，七仙也配董永身。

哪个房前无烟出，哪个少年不怀春。

小生本是有情汉，记姐恩情心头上。

姐今若把情来做，死在黄泉也心甘。

秀唱：听郎说得千般好，秀英芳心也动了。

今日有缘来共枕，切莫再寻花和草。

燕子衔泥要口紧，年少行事藏在心。

人前莫说秀英姐，一人独记姐芳名。

两人并肩，走在台上。

合唱：郎有心来姐有情，那怕山高深水行。

郎脱袜来姐脱裙，鸳鸯戏水好调情。

姐做狮子先倒下，郎做绣球抛上身。

姐拿锦被盖郎身，少年遇着有情人。

（以下五更五点歌，可作为选唱）

合唱：一更一点真有情，好似蛟龙出洞门。

蛟龙得水多欢快，今夜与郎散精神。

二更二点真有情，好似饿虎出山林。

饿虎见了猪羊肉，连皮带骨分不明。

三更三点真有情，将军催马出山门。

元帅将军来交战，战了数合更销魂。

四更四点真有情，好似黄蜂入花丛。

黄蜂花芯把蜜采，甜在心间共入梦。

五更五点真有情，听得金鸡唱几声。

天将微明郎要起，姐要起来送亲人。

秀英手捧物件，赠送银子、扇子、香包等物。

秀白：这些送予郎君，请收下。

秀唱：轻轻扶郎下床来，秀英忙把衣箱开。

白瓶包银一百两，送给郎君娶亲财。

手巾扇子送一把，五色香包挂郎身。

青缎平口送一个，绣花布鞋情意真。

绣花荷包一两银，聊表姐姐今夜情。

几件礼物莫嫌少，少年情意值千金。

秀白：郎君随我来吃点心。

秀唱：闺房果子般般有，桂花茶水香悠悠。

黄心鸡蛋圆溜溜，陈年老酒为君留。

有缘今生来相聚，一杯美酒表姐意。

叫声我郎宽心吃，饮尽这杯送郎去。

秀英挽着马公子的手，走台一圈。

秀唱：我今两人成婚配，一夜夫妻百日情。

我要送郎十里亭，郎君样样听分明。

快板：送君送到一里亭，只想我郎单身行。

有钱莫往花街走，积少成多要娶亲。

秀唱：娶得佳丽好似我，郎也乐来姐放心。

若得女子不如我，二人情义依旧行。

快板：送君送到二里亭，劝郎交友要当心。

有酒有肉多兄弟，急难何曾见真情？

秀唱：为人莫做亏心事，夜里行路莫太迟。

遇事要忍一时气，过后方得心安时。

快板：送君送到三里亭，挽手同郎一路行。

是非都因口舌起，劝郎人前口齿紧。

秀唱：酒醉狂言一句话，无义犬友报官衙。

失了钱财为小事，牢狱之苦名声差。

快板：送君送到四里亭，挽手同郎一路行。

赌博场中切莫走，是非门前早早行。

秀唱：无事莫在街边走，就怕是非受牵连。

哪个神灵不要纸？哪个清官不要钱？

快板：送君送到五里亭，挽手同郎一路行。

郎君尽走天下路，凡出门去要小心。

秀唱：只恐一时得了病，无人为君把医请。

去了银钱不要紧，保得性命值千金。

快板：送君送到六里亭，劝郎读书要辛勤。

书中自有黄金屋，书中圣贤更有情。

秀唱：黄河尚有澄清日，郎君岂无得运时？

一朝金榜题君名，红颜如花把君侍。

快板：送君送到七里亭，挽手同郎一路行。

无情野花切莫采，再劝郎君要娶亲。

秀唱：身强力健犹自可，一朝得病靠何人？

自己妻子床边走，无情野草侍别人。

快板：送君送到八里亭，八里亭上说事情。

你若有钱笑春风，要知当面假殷勤。

秀唱：不信但看筵中酒，杯杯相劝有钱人。

与君话语要谨记，切莫当作耳边风。

快板：送君送到九里亭，九里亭上说私情。

落雨莫到姐家走，下雪莫在姐家行。

秀唱：贪得一夜快活郎，寒冰冷水受风寒。

少年风流恋红床，老来有心也枉然。

快板：送君送到十里亭，二人挽手说郎听。

本当送郎二十里，又恐日出有人行。

秀唱：千言万语说不尽，我郎一句要记心。

莫把野花当真采，野花能有几日情？

我今有心配郎君，一有爷来二有亲。

郎可回家谋良媒，自有佳人配成亲。马白：姐姐已送我十里，我当再送姐回去。

秀唱：我今送郎到十里，送姐三里再回情。

郎可回家莫挂心，三日私情说不尽。

马唱：我仅送姐三里程，眼中泪水落纷纷。

今生有姐已无憾，但求月老牵红绳。

马公子向秀英跪下。

马白：姐姐，你就是我今生的良妻，我明日即托媒人前来李府提亲。

马公子、秀英两人翩跹起舞。

合唱：千古传颂奇姻缘，今唱一本十里亭，

秀英劝郎铭汗青，赢得天下夫妻情。

(5)为何明月的裙子不听话扩展阅读：

湖南民间花鼓戏戏曲《十里亭》是晚清时期民间流传的一本言情八股小说唱段。根据前清民间传本《十里亭》改编，普通话演唱，民乐伴奏。叙述了一段爱情故事：马公子夜行入室，与李秀英小姐一段风趣的对话之后，终成眷属。

花鼓戏是全国地方戏曲中同名最多的剧种，湖南、湖北、安徽、江西、河南、陕西等省都有同名的地方剧种。在众多名为“花鼓戏”的地方戏曲剧种中，属湖南花鼓戏流传最广，影响最大。《打铜锣》、《补锅》、《十里亭》等剧目，深受全国各地的人民群众的喜爱。

❻ 老婆不听话该怎么办

如果你能做到以下98条，好好疼爱你的老婆，你们的婚姻一定会很幸福，你的老婆一定是世界上最幸福的人！男人们，好好学习吧！ 1、向新朋友介绍她时，请搂着她的腰，而不是站在一旁用手指点。 2、在街上遇见美女凝视时间不超过5秒，看同一女生累计不得超过5次。 3、听老婆话的男人才会有出息，所以，你要乖乖听她的话。 4、她可以欺负你，但你绝对不可以欺负她，因为她虽然欺负你，但是每次有什么好东西，她第一个想到的就是你！ 5、要是她朝你哭，你要不厌其烦地哄她，直到她破涕为笑！ 6、把她的照片帖到钱包，手机……一切经常看到的地方。 7、离开她绝对不超过十天以上 8、在她的朋友面前，希望你可以表现得比平时更疼爱她和紧张她的样子。 9、大男人不表示霸道。 10、温柔不等于没主见。 11、潇洒不等于没交代。 12、永远不要在公众场合对她呼呼吼吼又或是撇下她一人。 13、她做错事情的时候教训她不要紧，最重要的是在那之后要哄她。 14、发脾气时不要不理她，不要给时间让她冷静，其实她完全不需要时间冷静。 15、可以陪自己的朋友，但一定要重色轻友。 16、在她想你时，争分夺秒地挤出时间与她约会 17、看她的眼神无比专注。 18、说话的语气情深意长。 19、有女孩和你说话，你要拉着她的手，如果她恰巧不在旁边，那么请你跟她们保持距离。 20、过马路的时候牵着她的手。 21、要懂得珍惜和她在一起的每分钟。 22、就算再忙，每天都不忘打一个问候的电话。 23、要常常唱情歌给她听。 24、两个人都有发火的权利，但不能同一天, 如果那一天她发火了，那你就不可以发火了。 25、她生活中不顺心，你要循循善诱、帮忙分析，提出建设性方案若干。 26、要非常爱你的老婆——她，坚决拥护老婆的决定，服从老婆的领导。 27、即使全世界的人都不相信她，你也要无条件相信她。因为她也会同样对你。 28、不抽烟。一经发现立即开除。 29、与她吵架每次陈述不得超过3分钟（含），音量不得超过20分贝（含）。 30、要加强锻炼，强健身体，一口气抱她上到五楼 31、在她心情遭透，蛮横发脾气的时候，抱抱她，而不是和她理论。 32、老婆不讲理是撒娇而不是撒野。 33、保持我们的房间有鲜花，而且常常更新。 34、按时下班回到家给老婆做美味的饭菜。 35、晚饭后拉着老婆的手去散步。 36、老婆喜欢“雅姿”的化妆品，我要每年都给老婆买，把老婆打扮得漂漂亮亮的。 37、尽量不要让老婆碰冷水，因为对老婆的身体不好。 38、不让老婆因为自己做错了什么而生气。 39、有一个我们的大房子，有一间专门的书房，有一个宽敞的阳台，阳台上有摇椅和休闲座椅。要有葡萄缠在摇椅上生长。 闲暇的时候，可以坐在摇椅上聊天。 40、家里有一套专业音响，因为我们都喜欢听歌。 41、老婆生病的时候要提醒老婆按时吃药。 42、在老婆穿了一件新买的衣服的时候不能视而不见，而且要说很漂亮，很适合她。 43、给老婆熬鸡蛋红糖水，治疗老婆每个月那几天的疼痛。 44、每天晚上抱着老婆睡。 45、冬天用自己的体温来温暖老婆冰冷的手脚。 46、每年安排和老婆一起出去旅游。 47、要善于发现老婆的美。 48、真诚的对老婆说：“我爱你！”。 49、 手机要一直开着，让老婆可以随时找到自己。 50、有了好消息或者坏消息第一个告诉你。 51、在每次小别之后第一次见面都要深深的吻老婆。 52、多多陪老婆上街买老婆最爱的裙子。 53、下雨的时候挽着老婆的肩，共撑一把伞。 54、不介意帮老婆洗头。 55、一起刷牙的时候为老婆挤牙膏。 56、学习各种按摩方法给老婆做按摩，特别要常做足底按摩。 57、记着老婆不舒服的是哪几天，把老婆的卫生用品买好。 58、不与别的女的来往密切而让老婆怀疑。 59、随时让老婆知道自己是有责任感的人。 60、尊重老婆的隐私，不限制老婆的自由，相信老婆。 61、抽时间陪老婆看她喜欢的连续剧。 62、不欺骗老婆，说过的事情就要做到。 63、世界上只有老婆是最美丽的。 64、晚上和老婆说甜蜜的话。 65、和老婆约定了时间就不能迟到。 66、花一点心思常常给老婆惊喜。 67、不和老婆赌气，不能吵架。 68、经常抱抱老婆，即使在大街上也要。和老婆出门要牵着老婆的手。 69、和老婆看风景的时候从背后抱着老婆。 70、吃完饭后我洗碗，拖地，脏活累活不能让老婆干。 71、老婆与人争论时站在老婆一边，要是老婆不对的私下再和老婆说。 72、为老婆正确决定重要的事情，我是老婆的依靠。 73、放鞭炮时帮老婆捂上耳朵。 74、认真听老婆说话。每次打电话都让老婆先挂，不让老婆有失落感，而且我也舍不得挂老婆的电话。 75、在公共汽车上扶着老婆，偷偷的亲老婆。 76、规划好老婆的饮食，调养好老婆的身体，让老婆越来越健康。 77、让老婆的朋友羡慕你有一个优秀的我在你身边照顾你。 78、在有亲友来访的时候把房间收拾干净整洁。 79、精心给老婆煲很有营养的汤，并让老婆多喝一点。 80、挑好的菜给老婆吃。 81、和老婆一起出门的时候要注意自己的形象，要配得上漂亮的老婆。 82、永远记住三月八日是和老婆相识的日子。 83、偶尔把花送到老婆工作的地方。 84、常给老婆拍照，留下愉快的每个记忆。 85、记住老婆不经意说出的愿望，并悄悄的实现它。 86、夏天的晚上给老婆点上蚊香，不让老婆被蚊子咬。 87、送老婆体面的东西，在别人问起的时候能自豪的说这是我送给她的。 88、带老婆吃遍各种美食。 89、老婆一个人在外多打几次电话，叮嘱注意安全。 90、和老婆接吻的时候全身心投入。 91、多和老婆交流沟通，以免让老婆产生误会。 92、给老婆未来，此生和老婆共同渡过。 93、老婆为我做的事要心存感激。 94、保持上进心，多多学习知识，为我们的将来努力。 95、告诉老婆的家人，我会照顾好她的，让他们放心。 96、打雷的时候抱着老婆说：别怕，有我在。 97、吃鱼的时候给老婆把鱼刺挑出来。 98、爱老婆久久，久久爱老婆！ 你应该是一个很好男人,如果你老婆有时候不听话,那你就100%爱她,那她肯定会听你话的。

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❼ 有关 月光 的诗歌赏析

月下独酌
李白
花间一壶酒，
独酌无相亲；
举杯邀明月，
对影成三人。
月既不解饮，
影徒随我身；
暂伴月将影，
行乐须及春。
我歌月徘徊，
我舞影零乱；
醒时同交欢，
醉后各分散。
永结无情游，
相期邈云汉。

水调歌头

作者: 苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

望月怀远

张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。
【诗文解释】
海上升起了一轮明月，远在天涯的人与我同样望月，思念对方。多情的人埋怨漫漫长夜，整个晚上想念亲人。熄灭蜡烛怜爱这满屋的月光，披上衣服觉得露水渐渐重了。不能把这满手的月光赠给你，还是回去睡觉吧，希望与你在梦里相见。
【词语解释】
遥夜：漫漫长夜。
竟夕：通宵
披衣：表示出户。
露滋：露水打湿。
还寝：回卧室再睡。
【诗文赏析】
这是一首望月怀人的诗。由望月引起相思，竟彻夜不眠，月光是引起相思的原因，又是相思的见证。诗人通过写主人公的动作表达了主人公的内心情感。
全诗意境雄浑而又幽清，语言形象真切，情与景有机地交融在一起，温婉缠绵，回味无穷。
张九龄（678-740），字子寿，韶州曲江（今广东韶关）人。他是唐玄宗时一位有名的宰相和重要诗人，他为人正直贤明，诗风朴实遒劲，对扭转初唐华靡诗风有贡献。后人常把他与陈子昂并称。其《感遇》诗十二首，以寄兴为主，讽喻时政，思想深刻。有《张曲江集》。

月亮 在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常用的笔法。一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”这首诗表现了李白什么样的感情？思乡之情。诗中的月亮就不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象了。杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白，月是故乡明。”露总是白的，但今夜更白，因为感受在今夜；月无处不明，但故乡更明，因为忆弟思家。诗人以幻作真，为的是突出对故乡的思念。唐人王建《十五夜望寄杜郎中》：“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”诗句以委婉的疑问点出了这月圆之夜人间普遍的怀人心绪，含蓄地表现了诗人对故乡朋友的深切思念。另外还有“海上升明月，天涯共此时”（唐人张九龄《望月怀远》）、“欲问吴江别来意，青山明月梦中看”（唐人王昌龄《李昌曹宅夜饮》）等诗句，大体上也是这样的感情。
其实在我国古代诗歌中有关月亮的数据数不胜数。以下的供你参考：
月出皎兮，佼人僚兮（《诗经·陈风·月出》）
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思（张九龄《望月怀远》）
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡（李白《静夜思》）
人生代代无穷已，江月年年只相似（张若虚《春江花月夜》）
兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠(李商隐《月夕》)
中天悬明月，令严夜寂寥（〈后出塞五首〉其二）
暝色延山径，高斋次水门。薄云岩际宿，孤月浪中翻。
鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。不眠忧战伐，无力正乾坤。”
——（《宿江边阁》）
水静楼阴直，山昏塞月斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。（《遣怀》）
露从今夜白，月是故乡明
明月千里寄相思
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
——（杜甫《月夜》）
公本思家，偏想家人思己，已进一层。至念及儿女不能思，又进一层。鬓湿臂寒，看月之久也。月愈好而苦愈增，语丽情悲。末又想到聚首时，对月舒愁之状，词旨婉切，见此老钟情之至。（《杜臆》）
戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
——（《月夜忆舍弟》）
落月满屋梁，犹疑照颜色（《梦李白二首》其一）
片云天共远，永夜月同孤
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。
——（《旅夜抒怀》）
江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。
落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。
——（《江汉》）
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色谁好看？
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
——（《宿府》）
客睡何曾著，秋天不肯明！入帘残月影，高枕远江声。
计拙无衣食，途穷丈友生。老妻书数纸，应悉未归情。
——（《客夜》）
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
李益 ：《夜上受降城闻笛》
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 李白：《渡荆门送别》
登舟望秋月，空忆谢将军。 李白：《夜泊牛渚怀古》
多情只有春庭月，犹为离人照落花。 张泌：《寄人》
照月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思泪。 范仲淹 词：《苏幕遮》
年年今夜，月华如练；长是人千里。 范仲淹：《御街行》
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。晏殊 词：《蝶恋花》
何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。 吴文英 词：《唐多令》
胡蝶梦中家万里，杜鹃技上月三更 唐 崔涂：《春夕》
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯遥明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身
。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。……永结无情游，相期邈云汉。
李白：《月下独酌》
念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。 周邦彦 词：《兰陵王》
孤灯不如思欲绝，卷惟望月空长叹……日色已尽花含烟，月明如素愁不眠。”
李白：《长相思》
当时明月在，曾照彩云归。
晏几道 词：《临江仙》
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
韦应物：《寄李儋元锡》
家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
皇甫冉：《春思》
三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。
卢纶：《晚次鄂州》。
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东……共看明月应泪垂，一夜乡心五处同。
白居易：《望月有感》
……抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈，三十功名尘与土，八千里路云和月，……靖康耻。犹未雪，巨子恨，何时灭……。

岳飞 《满江红》
回 昭阳辞落日，伤心铜雀迎秋月， 妾身，不愿似天家，金 缺。
文天祥 《满江红》
拜将名歌，怀贤阁杳，空指冲冠鬃，阑干拍遍，独对中天明月。
胡世将 词：《酹江月》
两宫幽陷，此恨何时雪！……孤忠耿耿。剑铓冷侵秋月。
（南宋）黄中辅 词：《念奴娇》。
想故国，高台月照，辇下风光，山中岁月，海上心情。
（南宋）刘辰翁 词：《柳梢青》
璧月初晴，黛云远澹，春事维主？……宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。……鄜州今夜，此苦又谁知否？
刘辰翁
龙虎敬，风云天。千古恨凭谁说？对山河反二，泪盈襟血。客馆夜惊尘土梦，宫东晓碾关山月。问姮娥，于我肯从容，月圆缺。
王清惠；《满江红》
蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓 ！……伴人无寐，秦淮应是孤月。
邓剡 词《酹江月》
人间如梦，一尊还酹江月。
苏轼《赤璧怀古》词《念奴娇》
赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。

❽ 女人为什么要穿裙子，请科学回答

裙子的历史在女性的衣服中是最古老的。从古埃及时就有，开始是把布缠绕在身上或缝成单纯的筒形，到了中世纪，又设计出了应用省缝和喇叭形的裁剪法。裙子根据各个时代的不同要求与流行，经历了各种演变至今，已成为不可缺少的服种之一。它能充分表现女性的优雅与潇洒，给人以流动性的美感，又增添了装饰色彩，具有很好的流动美。

裙子这种服装，在我国可谓源远流长。相传在远古时代，我们先祖为御寒冷，用树叶或者兽皮连在一起，便成了裙子的雏形。据东汉末年刘熙撰写的《释名·释衣服》上说：“裙”，“群”也，即把许多小片树叶和兽皮连接起来。相传在四千多年前，黄帝即定下“上衣下裳”的制度，规定不同的地位的人着不同颜色的衣裳。那时的“裳”，就是裙子。五代《实录》说：“古所贵衣裳连，下有裙随衣色而有缘（沿边而装饰曰“缘”。）；尧舜已降，有六破（破者，析也，即皱褶。）及直缝，皆去缘；商周以其太质，加花绣，上缀五色。盖自垂衣裳则有之，后世加文饰耳。”《实录》又说：“隋炀帝作长裙，十二破，名仙裙。”说明了裙子的演变。

古代妇女穿裙子，一是为掩体，二是和礼节有关，并存在着严格规定。无论老太太和少奶奶，即使家居，也要整整齐齐地穿着裙子，绝对不能马虎，否则被认为轻薄无礼。女子在家一般着黑色的裙子，式样为褶裥裙，裙幅家居为六幅，会客为八幅，所谓“裙拖六幅湘江水”来形容着裙之美。在清末民初时，红裙子是一种礼服，要夫妇双全女人才可以穿。若是一个孀妇则不行。还有夫妇之间，惟正室可以穿红裙，姨太太亦不允许穿红裙，即使她的儿子再有多大地事业，或者做了大官，也不许穿。为了一条红裙，那些家庭常常发生嫡庶之争。

汉代时裙子便在妇女中流传开来，不过上衣甚短，裙子甚长，如现代朝鲜妇女的裙装。
裙子在古代男女通用，直到汉魏六朝时期仍为男人的时尚衣着。《北史·邢峦传》载：“萧深藻是裙屐少年，未治政务”即可为证。不过自此以后，裙子才渐渐变为女人的专用服装。到了晋时，裙子的花色品种就更多了，如绛纱复裙、丹碧纱纹双裙和紫碧纱纹绣缨双裙等，这可以从很多出土的文物中看到。

隋唐时，裙子更加风行，有的裙子增加了裙幅，使裙子更加蓬然丰满。裙子被各个阶层的女士所钟爱，“裙钗”也就成了妇女的代称。唐代的女装主要由裙、衫、帔三件组成。裙长曳地，肩上再披着长围巾一样的帔帛。长安水畔，丽人如织；彩裙翩翩，春色无边。浩瀚的全唐诗中描写女子的裙子和穿裙子女人的风姿的诗作将近有三百多篇。

如：王昌龄的《采莲曲》比喻罗裙和荷叶一般青翠，人脸和荷花一般嫣红，在湖光山色中如一幅绝妙的画卷。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开；乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”

李商隐的《江南曲》生动地描绘了裙子的式样，是依照少女纤纤的细腰裁剪的，苗条的身材，合体的长裙，在湖面的微风中摇曳生姿。“郎船安两桨，侬舸动双桡。扫黛开宫额，裁裙约楚腰。”

白居易的《小曲新词》把穿着红裙的少女放在早秋的明月夜里，月色和裙色相映生辉。“红裙明月夜，碧殿早秋时。好向昭阳宿，天凉玉漏迟。”

杜审言的《戏赠赵使君美人》则是另一番情景。楚天寥廓，美女骑士在蓝天白云下，桃花红艳中，鲜红如石榴花的裙子在飘曳。“红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。”

孟浩然的《春情》更把长裙的风姿摹写地曼妙无比。“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。”

元稹的《晚宴湘亭》中，舞女红裙碧袖，歌甜舞旋，令人心醉。“花低愁露醉，絮起觉春狂；舞旋红裙急，歌垂碧袖长。”

杜牧的《偶呈郑先辈》里，少女淡妆婷婷玉立，款款动人，绣着双凤，散发着郁金花香裙子似一篇飘逸恬静的散文，叫人心驰神飞。“不语亭亭俨薄妆，画裙双凤郁金香。西京才子旁看取，何似乔家那窈娘。”

李贺的《兰香神女庙》讲到一种“金丝裙”，它那样清雅馥郁，冰清玉洁的美丽，说明了当时裙子的新品繁多，美不胜收。“舞佩剪鸾翼，帐带涂轻银；......吹箫饮酒醉，结绶金丝裙。”

还有象“黄陵女儿茜裙新”、“女妆素面碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”、“白色罗裙翻酒污”、“榴花不似舞裙红”、“白妆素面碧纱裙”等诗句，说明当时裙子流行的广泛程度。面料丰富，广泛采用各种绫罗绸缎；颜色绚丽多姿，彩色缤纷，款式新巧时髦，制作工艺也十分成熟了。

宋元时期，裙子仍为女人的传统服装。气节不怎么样，诗写得很好的元诗人方回有《村女》诗云：“青荷叶伞茜裙红，随母归宁者外翁；莫笑梳妆未京梓，兵余犹见太平风。”村女裙带飘飘，红艳动人，说明当时女人的服饰的灿烂，即便是战火频仍。

宋词中表现裙子的有：张先“南乡子”： “相并细腰身。时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入塞弦声水上闻。天碧染衣巾。血色轻罗碎折裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。”

欧阳修“迎春乐” 薄纱衫子裙腰匝。步轻轻、小罗靸。人前爱把眼儿札。香汗透、胭脂蜡。良夜永、幽期欢则洽。约重会、玉纤频插。执手临归，犹且更待留时霎。

明代流行褶裥长裙，并规定民间妇女只能用紫色、桃红、绿色等浅淡颜色。但花式繁多，品种各异，有的裙子和现代人穿着的裙子已无多大区别。清代旗袍虽一时成为时髦。但汉族妇女仍将裙子作为礼服，表现着风情万种。

不过裙子发展到现在，大胆暴露的连衣裙，半透明的低胸长裙，紧贴身体的露肩吊带长裙，还有一种洋溢性感的迷你裙，散发着妖艳的超短裙早就纷纷登场；显露着娇艳野性、青春倔强，简直可以蛊惑众生。这种荡漾着中国女性含蓄的美丽，在现代生活的演绎下，似乎更加骇世惊俗，火辣激情；浪漫迷人，充满诱惑。想起曾经一个很时髦口号：“剪短你的裙子！”
裙子的衍变裙子是从裳演变而来的一种服饰。古代"裙"、"群"二字同源,群者,多也,当时布帛门幅狭窄,一条裙子通常由多幅布帛拼制而成,因有"裙"的名称。汉刘熙《释名·释衣服》：裙,群也,连接群幅也。"说的就是这个意思。从大量资料来看,人们下体穿著裙子,大约是汉代以后才开始的风习,汉辛延年《羽林郎》诗:"长裙连理带,广袖合欢襦";无名氏《古诗为焦仲卿妻作》:"著我绣狭裙,事事四五通",都是汉代妇女穿裙的例证。形象资料中也有反映,如河南密县打虎亭汉墓出土的壁画上,就绘有许多穿裙的妇女。在湖南长沙马王堆汉墓中,还发现了完整的裙子实物,它是用4幅素绢拼制而成的,上窄下宽,呈梯形,裙腰也用素绢为之,裙腰的两端分别延长一截,以便系结。整条裙子不用任何纹饰,也没有缘边,当时称"无缘裙"。《汝南先贤传》记"戴良嫁五女,皆布裙无缘",《后汉书·明德马皇后纪》:"(后)常衣大练,裙不加缘。"指的都是这种裙式。 魏晋以后，裙子的式样不断增多，色彩愈加丰富，裙上的装饰也日益讲究，除了普通的长裙之外,还有绛色纱复裙,丹碧纱纹双裙，紫碧纱纹双裙，丹纱杯文罗裙等名目。两晋十六国时期,在广大妇女中流行起一种名为"间色裙"的裙子,以两种以上颜色的布条间隔而成,整条裙子在制作时被剖成数道,几色相间,交映成趣。开始时间色的布的色彩搭配有红绿、红黄等。后来,整条裙子被剖的来愈多,间色的布幅也相应地变得愈来愈窄,颜色也就愈来愈丰富。甘肃酒泉丁家闸古墓壁画上的妇女,就穿着这种样式的裙子。 南北朝时期的裙子也很有特点，最明显的特点是裙上的纹饰明显增多,唐代的陆龟蒙曾著有《纪锦裙》一文,对他所见到的南北朝时期的一条锦裙备加赞叹,详细生动的描述："李君乃出古锦裙一幅示余： 长四尺,下广上狭,下阔六寸,上减三寸半,皆周尺如直,其前则左有鹤二十,势如飞起,率曲折一胫,口中衔草？辈右有鹦鹉,耸肩舒尾,数与鹤相等。二禽大小不类,而又以花卉均布无余地。界道四向,五色间杂,道上累细细点缀其中,微云琐结,互以相带,有若皎霞残虹,流烟堕雾,春草夹径,远山截空,坏墙？苔,石泓秋水,印丹漫漏,蕊粉涂染,綟亘环佩,云隐涯岸,浓淡霏拂,霭抑冥密,始如不可辨别。及谛视之:条段斩绝,分画一一有去处,非绣非绘,缜致柔美,又不可状也。......纵非齐梁物,亦不下三百年矣。"如此精美的精裙,简直成了一件专供欣赏的工艺精品了。隋代妇女的裙子样式基本承袭南北朝时的风格,下长曳地的长裙在隋代特别受到妇女的欢迎,间色裙在这个时期依然为妇女所采用,不过间色的道数越来越多,间道也更为狭 窄,整条裙子常被剖成12间道,俗谓"十二破","破"即"剖"的意思,据说这种裙子为隋炀帝时所创,在当时有"仙裙"之美誉。唐刘存《事始》中即有"炀帝作长裙,十二破,名'仙裙'"的记载。 唐代妇女的裙子长度,与前代相比有明显的增加,裙裙曳地在当时是常见的现象。为显示裙子的修长,妇女着裙时多将裙腰束在胸部,有时甚至束至腋下,裙子的下摆则盖住脚面,有时在地下还拖曳一截。唐人诗文中常提及这种情况,如王建《宫词》谓："黛眉小妇砑裙长";王翰《观蛮童为伎作》诗："长裙锦带还留客"；孟浩然《春情》诗："坐时衣带萦纤草,行即裙裾扫落梅"等等。形象资料中也有不少反映,如《簪花仕女图》、《执扇仕女图》中，都绘有穿曳地长裙的妇女形象。为不妨碍活动，当时妇女穿着这种长裙劳作时，多特地将裙幅撩起，并在腰间以带系之。这样一来,裙裾就不会拖曳在地了。作这种装束的妇女形象,在唐代画家阎立本所绘的《步辇图》以及湖北武昌唐墓出土的陶俑上也都有反映。 唐代妇女的裙子宽度,一般以广博为尚,大多数妇女的裙子,都集6幅而成,因而有"六幅罗裙窣地"、"裙拖六幅湘江水"的形容。按《旧唐书》中所记载的布幅宽度推算,唐代的"六幅",相当于今3米以上,其裙子的宽度是可想而知了。唐代妇女除六幅外,还有用7幅、8幅为之者,如 曹唐《小游仙诗》所称:"书破明霞八幅裙"。这类裙式,不仅影响到穿著者的活动,而且还造成了用料上的极大浪费,所以引起了朝廷的干涉。如《新唐书·车服志》记:"文宗即位,以四方 车服僭奢,下诏准仪制令,......妇人裙不过五幅,曳地不超过三寸。" 唐代妇女的裙子色彩也非常丰富,年轻妇女最喜爱的是一种鲜艳的红裙。唐人小说中的青年妇女如李娃、霍小玉等平时就一直穿着这种裙子。唐诗中对此也颇多述及,如元稹《樱桃花》诗:"花（土＋专）曾立摘花人,窣破罗裙红似火";万楚《五日观妓》诗："眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花"；杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》诗："越女红裙湿,燕姬翠黛愁"等等。当时染红裙的颜料,主要从石榴花中提取而成,因此人们也将红裙称之为"石榴裙"武则天《如意娘》诗："不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。"后来,"石榴裙"就被当作妇女的代称。直到今天,我们仍然可听到"拜倒在石榴裙下"的比喻。 茜草也是一种红裙的染料,因此红裙又被称为"茜裙",如李群玉《黄陵庙》诗："黄陵庙前莎草春,黄陵女儿茜裙新"；李中《溪边吟》诗："茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"除红裙以外,唐代妇女也穿白裙,名"柳花裙飞又穿碧绿色的裙子名"翠裙"、"翡翠裙"等等。 红裙、翠裙虽然鲜艳,但毕竟都是单色,除此之外,唐代妇女的裙子也常被染成晕色,即以两种或两种以上的颜色染成色彩相间之状,两色之间的交接部分无明显界限,过渡自然,呈现出晕染效果,因此被称为"晕裙"。敦煌莫高窟壁画中就有穿这种裙子的妇女形象。 这个时期的裙子装饰也名目繁多,各具情趣:有在裙上作画的，称"画裙"；有在裙子上镶嵌珍珠的，称"真珠裙"等等。最为精美的是唐中宗之女安乐公主所创制的百鸟毛裙。据《新唐书·五行志》记："安乐公主使尚方合百鸟毛织二裙,正视为一色,傍视为一色；日中为一色,影中为一色,而百鸟之状皆见。"这种以百鸟之羽织成百鸟之状的裙子,在当时妇女中特别流行,致使山林中的珍禽被捕杀殆尽,后来因为受到朝廷的干预,才被禁止。 宋代妇女的裙子色彩以素雅为主,裙身仍然很宽,通常的裙围都在6幅以上,也有用12幅布制成的。随着裙幅的增加,裙上的折裥也就明显地增多。在裙上施以折裥的做法由来已久,相传汉成帝与皇后赵飞燕同游太液池,成帝令飞燕起舞,正当飞燕舞蹈时,大风骤起,飞燕飘然如仙,成帝担心她被风吹走,特叫侍从拽住她的衣裙。风停之后,在飞燕的裙子上留下许多绉纹,其他宫女看见后觉得十分奇特,于是就纷纷在裙子上折叠成裥,取名"留仙裙"。当然,这只是一种美丽的传说,事实上裙子施裥,主要还是出于实用的目的,因为在裙上折裥之后,裙幅便可增加,裙围也可增大,这样对穿着者的蹲坐行走比较有利。从大量资料来看,裙上施裥是东汉以后出现的风习,在此以前,尚不见折裥裙踪迹,马王堆汉墓出土的无裥女裙,就是一个明显的例子。到了东汉以后,裙上施裥已成通例。南朝梁简文帝《戏赠丽人》诗中就有"罗裙宜细简"的说法。宋代在此基础上发扬光大,裙幅越多而折裥越细,因此有"百叠"、"千裙"的形容。宋人诗词中常有描述,如吕渭志《千秋岁》词："约腕金条瘦,裙儿细裥如眉皱。"红衣宫女《裙带间六言诗》："百叠漪漪水皱,六铢縰縰云轻。" 宋代士庶妇女出行,喜欢骑驴,《清明上河图》中就绘有乘驴出行的妇女,为了乘骑的方便,妇女多穿一种前后开衩的"旋裙",这种旋裙最初多用于女妓,后来逐渐流传开来,并成为士庶妇女的一种服装。至于宫廷嫔妃,则穿一种前后相掩的长裙,走起路来裙裾扫地,名谓"赶上裙",因前后都可开合,有别于圆围一体的普通女裙,因此被示为"服妖"。 流行于唐代的镀金裙、真珠裙等仍然存在,不过多用于宫娥舞妓。宋人诗词中有大量描写,如欧阳修《鼓笛慢》词："缕金裙窣轻纱,透红莹玉真堪爱";张先《踏莎行》词:"映花避月上行廊,珠裙褶褶轻垂地。 "富贵之家也有用郁金香草来浸染裙子的,染出的裙子多为黄色,在身上能散发出阵阵香气,俗谓"郁金裙"。 辽金元时期是由少数民族执政的时代,这个时期的汉族妇女所用裙式,基本上沿袭宋代遗制。至于少数民族女裙,则较多地保留了本民族的特点。如辽金时期的契丹、女真族妇女,多穿一种襜裙,颜色以深暗为主,上绣连枝花木,周身折为6裥,通常穿在团衫之下。 明代恢复了汉族习俗,女裙形制仍然保存着唐宋时的特色。曾风靡于唐代的红裙,到了明代则再度流行。冯梦龙《警世通言·白娘子永镇雷峰塔》中的白娘子,就作这种打扮："上着青织金衫儿，下穿大红纱裙。"明蒋一葵《长安客话》辑当时流传在燕京的歌谣，也涉及到这方面情况，如歌谣所唱："花发街欲焚,蟠枝屈朵皆崩云。千门万户买不尽,膹将儿女染红裙。"宋代流行的百裥裙,在这个时候也没有偏废。至于裙子的长短、裙裥的多少,则随时而易。明初女裙喜欢浅淡,没有明显的纹饰。到了末期,则一改质朴、清淡风尚,追求起华丽的格调。最明显的是以缎裁剪成条状,每条绣花,两畔则镶嵌金线,因其造型与凤尾相似,被称为"凤尾裙"。另有一种画裙,折成细褶数十下，每褶各用一色，轻描淡绘，色雅而淡，风动色如月华，取名为 "月华裙",更有一种"百花裙",裙上绣织有大小相间、形态各异的花朵,深受年轻妇女的喜爱,成为明代礼服中的一种裙式。这些裙子在正史中记载不多,但在文学作品中却有相当多的描绘。 清代初期的女裙,仍保存着明代的遗俗,有凤尾裙、月华裙等式样。后来随着时代的推移,也有许多新型的裙式问世。 "弹墨裙"就是其中的一种。它是以浅色绸缎为底,上用弹墨工艺印上黑色小花，因色彩素雅，花纹别致而深受妇女的欢迎，尤以士庶妇女所著为多。以后裙子的式样越来越多,随时有变,有在裙上装满各种飘带的；有在裙幅底下缀以无数小铃,使之叮当叮当的;也有裙幅下绣满水纹,随着人体的行动,一折一闪,异常美观。传统的百裥裙在这个时候也经过了改制：以数幅布帛为之,折成细裥,折裥之间以丝线交叉串联,因展开后形似鲤鱼的鳞甲,故被称之为"鱼鳞百裙裥",这种裙式流行于晚清同治年间,有诗为证:"凤尾为何久不闻,皮绵单夹弗纷纭。而今无论何时节,都著鱼鳞百裥裙。

至于太皇太后、皇太后、皇后及内外命妇,遇有朝贺、祭祀等重大礼节,都要穿著朝裙。朝裙通常穿在外褂之内。按照季节,朝裙被分为冬、夏两种形制,冬朝裙用料以缎为主,缘以兽皮;夏朝裙以纱为主,缘以织锦。制作是分为两截,上用红色或 绿色,下用石青色,周身折有细裥,所用纹样有严格区别：嫔妃以上可用龙纹,以下则用蟒纹。

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那是一种很常见的现象啊，那是因为头顶下雨的云的面积较少，没有挡住天空的明月。我小时候曾经见过院子里西边下着滂沱大寸，东边却一滴雨都没有。道理是一样的。

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由此可见，并不是所有的加戏都会引发众怒，关键在于编剧如何塑造人物形象，在加戏的同时还能让人物讨喜。可是偏偏这个编剧只是单纯为了凑集数，为了得到更多利益，进而形成了一部“注水剧”，活生生将一部好牌打得稀巴烂。