青衣里面裙子

『壹』 京剧花旦和青衣有什么区别

京剧花旦和青衣的区别：

花旦：是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦(北方剧种多称“青衣”)、武旦和老旦。

扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。《春草闯堂》中的春草。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性称做泼辣旦。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从戏曲中借用的称谓。

正旦：俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿黑色褶子而得名。

中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。

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正旦：从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。

在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《三娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《六月雪》的窦娥，《五龙诈》(即《井台会》)的李三娘，《二进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容等，都是属于青衣范畴的角色。

在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安详，所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块，一只手耷拉在身子旁边。

而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样一种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。

花旦：除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。

着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演)，孙玉姣则正旦不演。二是“四功”。

以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。

如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。

参考资来源：网络-花旦

网络-正旦

『贰』 青衣包头步骤有哪些

京剧中的旦行扮演着各种女性角色，包括正旦、花旦、花衫、刀马旦、武旦和老旦等。其中，正旦俗称“青衣”，因其角色常穿青色褶子而得名，主要扮演庄重的青年、中年妇女，以唱功为主，动作幅度较小，念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

花旦则大多扮演性格活泼开朗的青年女性，身着短衣裳如褂子、裤子、裙子、袄，有时也穿长衣裳，这些服饰绣着色彩艳丽的花样。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。

京剧中的青衣与花旦划分主要依据剧中人物的年龄和演出风格及流派。梅派（梅兰芳）饰演的角色以青衣为主，代表剧目有《贵妃醉酒》、《凤还巢》、《生死恨》、《天女散花》等；尚派（尚小云）亦演青衣，但风格不同。

青衣和花旦的包头步骤包括：先勒头，用布带子把头勒紧，把眼睛吊起来，以便塑造角色的型。贴片子，这里所说的片子是由榆树皮刮下来的胶与头发混合制作而成，通常要贴7片，从中间向两侧数，第三片都要压住眉毛。戴大柳戴辫子，俗称线帘子，戴假发壳子，起到固定、干净和美化的作用。戴头面，这是第一步戴泡子，要直接插在片子上。戴泡条子，戴耳娃子，戴大顶花，戴帘（头上、两侧部位），戴纂围和腰箍，戴后兜（流苏样），戴耳边花（鬓花）。最后摆个POSE，好美呀！