疯狂的帽子是谁的作品

『壹』 世界名著的四大吝啬鬼形象出自哪国的哪位作家的什么作品

夏洛克(英国戏剧家 莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)
阿巴贡(法国剧作家 莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)
葛朗台(法国作家 巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)
泼留希金(俄国作家 果戈里长篇小说《死魂灵》)

『贰』 爱丽丝梦游仙境里的疯狂帽客是谁演的，能附带几张图片么

我来帮忙解答下乌鸦为什么像写字台吧，其实这不是爱丽丝梦游仙境的全部内容，在爱丽丝幼年的时候就来过，那时候的爱丽丝像疯帽子表白说我喜欢你，疯帽子问为什么，爱丽丝说，因为乌鸦像写字台，那么现在呢，现在疯帽子问爱丽丝，为什么乌鸦像写字台，其实想说，疯帽子喜欢爱丽丝。。。。PS；也是原来问过的问题呢，当时别人的回复。

『叁』 爱丽丝梦游仙境里的疯狂帽客是谁演的，能附带几张图片么

亲爱的玩家您好：
是有安德鲁·李·波兹扮演的，紫霞游戏，打造优质游戏体验。欢迎提问；http://..com/c

『肆』 这部动画叫什么

【作品简介】
中文名：潘多拉之心
日文名：パンドラハーツ
英文名：PandoraHearts
平假名：ぱんどらはーつ
罗马名：pandoraha-tsu
类型：奇幻
『动画名称』
日文名称：パンドラハーツ
英文名称：PandoraHearts
中文译名：潘朵拉之心
『播放时间』
TBSにて4月2日(木)深夜1时29分放送开始放送予定です)
MBSにて4月9日(木)深夜2时25分放送开始
CBCにて4月9日(木)深夜2时30分放送开始
BS－TBSにて4月25日(土)深夜0时30分放送开始
动画目前连载到： 第二十五话 迈向否定的彼方
出版社 史克威尔艾尼克斯
连载杂志 月刊G Fantasy
连载期间 2006年6月18日 – 连载中
册数 目前已到第九本(未完‧待续) Fanbook8.5
动画 已完结
望月淳创作的奇幻漫画「潘多拉之心(Pandora Hearts)」，自2006年6月起在「月刊G Fantasy」上开始连载、至今已经发售了10卷单行本（其中包括1——9本还有一本8.5本的番外篇）。原作以其细腻唯美的画风吸引了不少读者的关注，并于去年12月发售过广播剧CD。早前就宣告动画化消息的本作，近日其官方网站放出在C75上公开的PV。
担任动画制作的是曾出品过「苍穹之巨神」「今日的5年2班」的XEBEC，曾参任「TO Loveる」制作的加户誉夫将出任本作的监督，而著名动画音乐制作人梶浦由记将担当本作的音乐创作。
『广播剧CD 』
出版商 Frontier Works
发售日 2007年12月

【作品介绍】

《潘多拉之心》（Pandora Hearts）是由日本漫画家望月淳创作的少年漫画，於「月刊G Fantasy」（史克威尔艾尼克斯）2006年6月号开始连载连载。销量突破111万部的幻想漫画。Frontier Works宣布於2007年12月发售广播剧CD。画风唯美，善于甜丽之间营造几分阴森之气，恰逢今年动漫界英伦风情洋溢，是以得志。
《潘多拉之心》即将于今年四月被改编为TV动画播出。原作凭借着美型的男女角色，神秘独特的幻想世界观等等，已经连载就获得不论男女读者的热烈支持，所以此次的动画化也是原作FANS期待已久的结果，担任动画制作的XEBE公司此前无论在《苍穹的FAFNER》等科幻作品，还是《武装炼金》等少年作品都有着出色的表现，而动画监督加户誉夫此前在《武装炼金》《TO LOVE》等作品中与XEBEC公司也一向有着良好合作。再加上担当本作音乐的梶浦由记，以及为主要角色配音的皆川纯子、川澄绫子、鸟海浩辅、石田彰等实力声优，此次《潘朵拉之心》的动画制作阵容可谓相当豪华。
另 ：推荐《潘多拉之心》，可以用情节诡异奇突，设定庞大完善，画面精细华美等等赞誉之词作为理由，然而，该作最值得让腐女颤抖的目的，只需要用一句话来概括：这是一部包含了各种类型美男子的漫画啊！
【STORY】

望月淳创作的奇幻漫画「潘多拉之心(Pandora Hearts)」，自2006年6月起在「月刊G Fantasy」上开始连载、至今已经发售了6卷单行本。原作以其细腻唯美的画风吸引了不少读者的关注，前年12月也发售过广播剧CD。根据该作改编的TV动画目前正在锐意制作中，预计会在今年春番期间推出。担任动画制作的是曾出品过「苍穹之巨神」「今日的5年2班」的XEBEC，曾参任「TO Loveる」制作的加户誉夫将出任本作的监督，著名音乐制作人梶浦由记将担当本作的音乐创作，而片头歌也毫无悬念地交由梶浦大神属下的著名音乐团体Fiction Junction担当、至于这次会是哪位歌姬上阵目前仍不得而知。CAST方面就出乎意料地除了主角奥兹继续由皆川纯子担纲之外，其余主要角色的声优都进行了大换血（Drama→TVA：田村ゆかり→川澄绫子、小西克幸→鸟海浩辅、堀江由衣→花泽香菜、关俊彦→石田彰）。不过，无论是动画版还是广播剧的CAST阵容其实力都是十分优秀的，关键就看声控们对哪位CV的爱更深了……
《潘多拉之心》的故事起始，其实要追溯到画面时间的一百年前，那个惨绝人寰的沙布利耶的灭城之夜，所有的因果，全部的任务恩怨，都是由那一夜起源。不过这个故事的叙述时间，则是在昔日曾共同对抗妄图灭世的巴司卡比鲁子民，并取得了最终胜利的四大公爵家中，处于领袖地位的贝萨流士家下一任家主奥兹·贝萨流士的成人仪式。
在这个仪式上，被奥兹视为挚友的侍从基尔巴特被控制，用奥兹的鲜血打开了前往关押重罪者的监狱“阿嵬茨”的通道，在这个脱离了时空的监牢中，奥兹在生死关头，正式邂逅了频频出现在他梦中，最终改变了他一生命运的少女艾丽丝，灵体的称号是“染血黑兔”，拥有胜过任何灵体的战斗力，艾丽丝与奥兹缔结了非法的灵体契约，帮助奥兹从阿嵬茨回到了现实世界。
【STAFF】

原作：望月淳
监督：加戸誉夫
系列构成：関岛眞頼
人物设计：小林千鹤／山冈信一
机械设定: 影原半藏
プロップデザイン：原由知
美术监督：わたなべけいと
色彩设定：関本美津子
摄影监督：工藤友纪
编集：坂本久美子
音响监督：高寺たけし
音乐：梶浦由记
动画制作：XEBEC

【CAST】

奥兹・贝萨流士：皆川纯子
艾莉丝：川澄绫子
基尔巴特・奈特雷伊（黑鸦）：鸟海浩辅
奥斯卡·贝萨流士：梅津秀行
ファング:近藤孝行
夏萝・兰兹华斯：花泽香菜
扎古席兹・布雷克（制帽匠）：石田彰
文森特・奈特雷伊：福山润
艾可：广桥凉
基尔巴特（小）：坂本梓马
杰克·贝萨流士：小野大辅
チェシャ猫（笑面猫）：山口胜平
雷姆·鲁内特：诹访部顺一
[编辑本段]【登场角色】

主要人物

奥兹·贝萨流士
日文名：オズ・ベザリウス
英文名：Oz Vessalius
CV： 皆川纯子（广播剧同）
年龄：25岁（外表且生理年龄15岁）
身高：162cm
特征：金发碧眼
最重要的人：艾丽丝，基尔巴特奥兹·贝萨流士
现被杰克·贝萨流士附身
故事的男主角，四大公爵贝萨流士家的下一任当家。尽管还是一个活泼好玩的少年，却也有着聪明狡诈的一面。在15岁的成人的仪式中，因忘记身体之罪(=他的存在)为罪名，被推进黑暗监狱[阿嵬茨]中，在[阿嵬茨]中与染血的黑兔(艾丽丝)定立契约。从[阿嵬茨]逃出后，发现自己回到10年后的世界，为了找出他的罪名和艾丽丝的记忆与艾丽丝一起，成为布雷克的部下和鸦（长大后的基尔巴特）在潘朵拉工作。
他亦被称为「阿嵬茨的意志」的锁匙。因为年幼时被父亲疏远所以常常日夜学习，头脑十分灵活。适应力高，因为过去的事情令他做事非常冷静。喜欢年纪小可爱的女孩子，对第一次见面的夏罗一见钟情，并想结婚。[被称为“腹黑正太”]
被作者唤作「男公关」。
ベザリウス家の次期当主。15歳の诞生日に暗の监狱・アヴィスへと堕とされる。
艾丽丝
原名：黑兔子·艾莉丝
日文名：アリス 血染めの黒うさぎ
英文名：B-rabbit•Alice
CV：川澄绫子（广播剧为 田村由香里）
年龄：不明
身高：150cm
特征：棕发紫眼（据漫画）头发上有两个可爱的鬓角发
性格暴躁，自我中心，大胃王但直率
爱好：吃肉！（牛肉第一，鸡肉第二，猪肉第三）
最重要的人:奥兹(似乎自己没察觉),杰克
故事的女主角，化身为少女形态的灵体.与奥兹定立契约的灵体染血的黑兔子。性格自我、粗暴，不过有时会露出温柔的表情。因为想取回自己的记忆从[阿嵬茨]来到奥兹的世界。从[阿嵬茨]逃出后，为了得到记忆碎片的线索与奥兹一起在潘朵拉工作。和其他灵体不同，拥有自己的人格且不喜欢吃人，她本来的身体是一只巨大的黑兔子，由于被基尔巴特的鸦封印了力量而保持少女的姿态。与「阿嵬茨的意志」是双生子，并对其讨厌。喜欢踢人或物。因长时间在[阿嵬茨]，对奥兹的世界十分有兴趣(主要是食物 - -^)。喜欢站在高处指挥别人。
奥兹「所有物」一般对待。战斗的时候成为黑兔的模式用锁链和镰刀作战。
有人的外形，但人格依然是个谜。有记忆是因为作为灵体之前就是一个真真正正的人类。
被作者唤作「老大」。
[一百年前的悲剧]中出现，并与杰克相遇，把杰克当做记忆中重要的人。
有着「腹黑女王」的性格，偶尔露出傲娇的一面。
在100年前被人用剪刀杀死。凶手不明，文森特有最大的嫌疑，其次是为了主人可以杀害任何人的基尔巴特。
基尔巴特·奈特雷伊
日文名：レイヴン
英文名：Gilbert Nightray(Raven)
CV：鸟海浩辅基尔巴特·奈特雷伊（广播剧为 小西克幸）
幼：坂本梓马（广播剧同）
年龄：24岁（漫画第28话、动画第20集由艾利奥特·奈特雷伊指出）
身高：182cm
最重要的人:奥兹（现在的主人），杰克（100年前的主人）
很关心奥兹的事情。为潘多拉行动的青年。（オズたちと行动を共にするパンドラの青年。オズのことをよく気にかけ、优しくしてくれる。）
夏罗·兰兹华斯
日文名：シャロン・レインズワース
英文名：Shalon Rainsworth
夏萝·兰兹华斯CV：花泽香菜（广播剧为 堀江由衣）
年龄：23岁（外表年龄13岁）
身高：157cm
最重要的人:布雷克
レインズワース家の令嬢。常にブレイクを従え行动している。知的で大人びた少女。
扎克席兹·布雷克
日文名：ザークシーズ・ブレイク
英文名：Xerxes Break
扎克席兹·布雷克CV：石田彰（广播剧为 关俊彦）
年龄：掉入阿嵬茨的时候是24岁，现在的年龄不明
身高：177.5cm
最重要的人:夏罗,谢利夫人???
身份为兰兹华斯家的佣人，实质属违法契约者（详见TV版21、22话），因为契约的影响而停止成长。和夏罗一样，曾说过自己撑不了一年。左眼没有眼球，并用前髪遮住。友善但没有礼貌，常说出轻视人的说话，肩上放著人偶艾蜜莉。经常不走大门，在第八话中，从床底出现导致艾丽丝砸了基尔巴特的家。又钻进柜子然后不见。不知为何讨厌文森特。被艾丽丝称呼为「小丑」。 兰兹华斯家佣人。用表面恭维内心瞧不起的语调令周围的人困惑。就是对重要的夏罗，态度也不会变。(但是会为了夏罗放弃一切)探寻着沙布利耶的悲剧100年前的事实，为此不择手段。非常喜欢甜的东西，经常随身携带着点心和糖果。
定立契约的灵体称为疯狂的制帽匠（マッドハッター）具有可怕的破坏力。他的灵体应该是不同于鸦般的高级灵体。
可以将属于阿嵬茨的事物全部毁灭。
(レインズワース家の使用人。殷勤无礼な性格で肩に乗せた人形エミリーがお友达。)
真名为凯宾，50年前的人，服侍辛克莱尔家。为了挽回家族被灭的命运，成为违法契约者，被称作“红眼的亡灵”。刻印转动一圈后掉入阿嵬茨，后因阿嵬斯的意志的失控而得以回到现世。

次要人物

杰克·贝萨流士(Jack Vessalius)
CV：小野大辅
年龄：25岁
身高：180cm
艾丽丝记忆中的人，约100年前的贝萨流士家的人，奥兹100年前的祖先，有着与奥兹相似的容貌，留著一头长辫子，个性自由奔放。悲剧发生前，他是三流贵族贝萨流士家的第三子，自称是音乐盒工匠。是古连的挚友，并与古连共同制造了一只音乐怀表(乐曲由古连创作)。在100年前的「沙布利耶的悲剧」中单枪匹马阻止巴斯卡比鲁家的行动，并杀死古连，令贝萨流士家成为四大公爵家之一。被称为「英雄」（但个人不怎么喜欢听到大家称他“英雄”，因为会想到自己杀了挚友）。
在艾丽丝记忆中的人，是艾丽丝十分仰慕的人，由于艾丽丝从小就被监禁着，她从杰克这里体验到了前所未有的快乐。后来在布雷克在阿嵬茨的意志中的回忆中，白发的艾丽丝也在等候着杰克的到来，两人再一起去贝萨流士家的蔷薇园看蔷薇，却被文森特的一句「杰克已经死了，身上的血就有如蔷薇一样」，而差点使阿嵬茨的意志的空间扭曲，足见杰克的存在对艾丽丝的重要性。
文森特·奈特雷伊(Vincent Nightray)
CV:福山润
年龄：23岁（推测）
身高：182cm
基尔巴特的弟弟亦是奈特雷伊家的养子。与基尔巴特同时期被奈特雷伊家收养。患有虹膜异色症，左眼与基尔巴特同样是金色的。其灵体为睡鼠（ヤマネ）。和基尔巴特一样是100年前的人（是因为阿嵬茨空间产生时间交错）。因为艾丽丝（应该是黑兔）第一次见面时就对他说他是罪祸之子，应此让小基痛苦，让杰克伤心（文森特这么觉得），所以文森特觉得她很讨厌。是100年前「沙布利耶的悲剧」中杀死艾丽丝的凶手。邪恶冷酷，喜欢玩弄女性和虐待娃娃。但对兄长基尔巴特真心爱戴。
潘朵拉成员之一，与『睡鼠』订立契约，经常会睡在任何意想不到的地方，平时由可爱忠诚的人偶艾歌照顾，看起来人兽无害，有时候极其可爱，但心里却很阴森。这样的性格有可能是因为是有一只红色瞳孔一只金色瞳孔，被人们称作罪祸之子（100年前），遭受歧视冷漠有直接关系。
平时对人总是微笑，偶尔生气样子很像基尔巴特，喜欢用剪子把娃娃和周围的东西破坏掉，最喜欢的人是哥哥基尔巴特（黑鸦），对哥哥唯命是从(兄控)。在100年前灾难想要救出哥哥开了阿嵬茨的门。
艾歌(Echo)
CV:広桥 凉
年龄：16岁（自称）
身高：160cm
文森特的部下，穿蓝衣服的可爱女孩。机械般行动，体能也十分高。使用暗器战斗，说话很有礼貌。三无少女。虽大多时候像文森特的傀儡，类似涅音无(死神12番队副队长)，有时也会表现出同情心与自我意志并反抗文森特，如把解药抢回来。
双重人格，另一面为诺伊兹。
诺伊兹·祖巴尔(Echo)
CV:広桥 凉
年龄：不明
身高：160cm
令奥兹掉进阿嵬茨的巴斯卡比鲁的子民的一员。句尾加上「唷」及「呢」等孩子气的语气，但性格是残忍的。与多鲁达姆定立契约，使用线控制人。再次把奥兹推进阿嵬茨时任务失败，逃走时基尔被击中重伤。
因为差点杀死奥兹，被关禁闭。目前受文森特指令，前往「沙布利耶」。与埃利奥特战斗，后被赶来的布雷克击败。
双重人格，另一面为艾歌。
埃利奥特·奈特雷伊(Eliot Nightray)
CV：野岛裕史
年龄：16岁
身高：172cm
奈特雷伊的公子亦是基尔巴和文森特的义弟，个性冲动易怒。与侍仆里奥和奥兹的妹妹艾达，就读於拉斯维基学院。非常讨厌贝萨流士家的人。创作一首旋律与奥兹的怀表相似的曲子，命名为蕾西(与古连的同名)。曾梦见自己在「沙布利耶的悲剧」中杀人，似乎跟古连有关系。
里奥(Leo)
CV：渡边明乃
年龄：16岁
身高：163cm
埃利奥特的侍仆。戴著厚眼镜，蓬头。是个按自己的步调做事的人，总是能直言纠正埃利奥特的过错。
雷姆(Reim)
CV:诹访部顺一
年龄：26岁
身高：185cm
服侍著四大公爵家之一的路法斯 ·巴尔马，亦是扎古席兹·布雷克的多年朋友。存在感渺小，戴著眼镜，每次紧张时都会出现推眼镜的习惯动作。常常会有对手指的害羞动作。
奥斯卡·贝萨流士(Oscar Vessalius)
CV:梅津秀行
年龄：45岁
身高：190cm
奥兹的叔父。对奥兹和基尔巴特来说是像父亲一样，负责举行奥兹的成人的仪式。与布雷克关系很好。性格和谐。
艾达·贝萨流士(Ida Vessalius)
CV：福原香织（广播剧为 德永爱）
年龄：18岁
身高：166cm
贝萨流士家的长女亦是奥兹的妹妹。小时候总是带著猫儿戴娜。（长大后带着两只颜色各为黑白小猫，CV各为藤村步与矢作纱友里）送小基黑帽子，小基一直相当珍惜。根据漫画应该喜欢文森特（埃利奥特不喜欢贝萨流士家的人，所以不怎么喜欢艾达）。
阿嵬茨的意志(Will of the Abyss)
CV：川澄绫子（兔子形态：柚木凉香）
年龄：不明
身高：150cm
其实是与艾丽丝的灵魂共同结合存在的双胞胎。挖走了布雷克的左眼，装在笑面猫(柴郡猫)身上。曾以白兔子的模样出现。（貌似不怎么喜欢文森特，漫画中提到，文森特最爱欺负她 她：艾丽丝）
柴郡猫(Cheshire Cat)
cv：山口胜平
或译为 笑面猫
年龄：不明
身高：173cm
艾丽丝记忆制造出来的空间的灵体，与艾丽丝一样是特别的灵体，关於[阿嵬茨的意志]好像知道甚麼。是[阿嵬茨的意志]的追随者。
古连·巴斯卡比鲁(Glen Baskerville)
CV：谷山纪章
或译为格连·巴斯卡比鲁
年龄：不明
身高：184cm
约100年前存在的巴斯卡比鲁家的当家。杰克的挚友，创作了乐曲蕾西，被杰克用以制成音乐怀表。指使部下制造「沙布利耶的悲剧」，原因不明。在悲剧中被杰克杀死，但杰克声称古连仍然生存。（怀疑是埃利奥特）
跟据杰克所留下的笔记，在100年前曾幽禁艾丽丝於一座高塔内。
谢莉尔·兰兹华斯
年龄：不明
身高：160cm
四大公爵家，路法斯．巴尔马的青梅竹马，也是夏萝·兰兹华斯的奶奶。生气的时候很可怕，会用纸扇尅人。
谢莉·兰兹华斯
四大公爵家，夏萝·兰兹华斯的母亲。收留了失去左眼的布雷克。貌似身体不太好，原本要出席奥兹15岁的成人仪式也改由女儿夏萝出席道歉。
洛蒂(Lotti)
CV：丰口惠美
年龄：不明
身高：164cm
原名夏洛特。巴斯卡比鲁的子民的一员、古连的部下之一，其灵体为狮子里昂。认为杰克杀死古连是为了能飞黄腾达。喜欢古连.
梵谷(Fang)
CV：近藤孝行
巴斯卡比鲁的子民的一员、古连的部下之一，使用一把大刀。
梵谷达谷（Doug）
CV：白熊宽嗣
年龄：不明
身高：202cm
和洛蒂、梵谷一起行动的巴斯卡比鲁的子民中的一员。对使用药草和毒草有一定造诣。
肯特（Kate）
CV：久川绫
戴着眼镜，是服侍贝萨流士家的女仆，仅在第一话与动画的最后一话出现过。
卖花的少女
CV：名冢佳织
违法契约者，在奥兹面前坠入阿嵬茨。
虫（威廉‧维斯特）
CV：置鲇龙太郎
因为家道中落、妻子病死，为儿子菲利浦的生活而成为违法契约者，被潘朵拉通缉，却死在文森特手上。
菲利浦·维斯特
CV：比嘉留美子
违法契约者“虫”的儿子。目前被奈特雷伊的机构——“白色天使之家”收留，不愿承认父亲死了。
艾蜜莉
CV：石田彰
布雷克肩膀上的布偶，布雷克用腹语让它说话。布雷克几乎24小时都带着。
米兰达·巴尔马(ミランダ=バルマ /Miranda Barma)
漫画39话登场.100年前巴尔马家的人。
路法斯•巴尔马(Rufus Barma)
年龄：67岁
身高：176cm
四大公爵家中最长寿的一位公爵，头上那根呆毛特别显眼。很有学识，手上掌有各方面的情报和资料，甚至知道不同人的性格和反应。奥兹等人透过他寻找「沙布利耶的悲剧」的线索。他的灵体能力为制造幻觉。
扎伊·贝萨流士
cv：大川透
奥兹的父亲，四大公爵贝萨流士家的当家，很讨厌奥兹。本应是他亲自主持奥兹的成人礼，却推让给奥斯卡。和奥兹相处时间甚少，曾当着奥兹的面说“这种孩子，若没有降生就好了”(和阿嵬茨的意志说的一样），成为奥兹的心结。基尔巴特曾在奥兹的成人礼上为巴斯卡比鲁（死神）的人挡剑，因为基尔巴特失忆了，认识的人有限。40话证实了正是扎伊·贝萨流士，基尔巴特失忆也是假装的。灵体是当年从巴斯卡比鲁夺取的狮鹫兽。
[编辑本段]【关键词】
潘多拉：隶属于四大公爵的秘密组织，主要的工作对象是对阿嵬茨进行研究调查，并出面秘密解决与之相关的事件，而从阿嵬茨归来的奥兹，被潘朵拉成员之一夏罗·兰兹华斯称为“潘朵拉之匙”和“带来毁灭的堕天使”让人不禁对他复杂的身份产生强烈的兴趣。
四大公爵：指的是贝萨流士、奈特雷依、兰兹华斯和巴尔马这四个家族。在100年前的“沙布里耶的悲剧”中，在杰克·贝萨流士的引导之下，阻止了巴斯卡比鲁灭世阴谋的人们，后来成为了四个家族镇守着整个国度，因为这一功绩，他们被尊为四大公爵。尽管是多年之前共同战斗的伙伴，但四大公爵家目前相处却并不很和睦。
阿嵬茨(アヴィス（暗の牢狱）/Abyss)：在民间传说中，倘若有人犯了重罪，就会有使者前来将他带到可怕的监狱，也就是阿嵬茨，但实际上，这里不但存在着各种不同的危险灵体，也并不是一个单纯的囚禁地，根据潘朵拉和巴司卡比鲁子民的说法，阿嵬茨是一个似乎拥有自身意志的，一个时间错乱的异空间，而它的意志本身就拥有强大的力量，而这个意志也就是潘朵拉和巴司卡比鲁都在争夺的关键。
阿嵬茨的意志： 阿嵬茨空间的核心，曾以白兔子的模样现身过。 潘多拉(パンドラ/Pandora) 由四大公爵家所成立，表面上是国家直属的维安机关，其实是在做阿嵬茨的研究，并处理有关阿嵬茨事件的组织。其目的与巴司卡比鲁相同_得到“阿嵬茨的意志”。漫画中，阿嵬茨的意志也叫做艾丽斯，根据官方消息，黑兔子+白兔子=艾丽斯=阿嵬茨的意志。
巴司卡比鲁：被称为“阿嵬茨的使者”。原本也是一个家族的名字，家主古连·巴司卡比鲁正式下令制造了沙布利耶悲剧的人，他的目的目前并不明确，只知道传闻已然被杰克·贝萨流士杀死的他目前其实还并没有死亡，而巴司卡比鲁的子民除了寻找阿嵬茨的意志以外，也在寻找他们行踪不明的主人。
静寂的壁钟：也就是本段最初的预言中所说的“沉默之钟”，预言所说的内容就是奥兹的成人仪式那天所发生的事情。奥兹是唯一能够唤醒静寂的壁钟的人，由此可见他和阿嵬茨的意志之间有着神秘的联系。
灵体契约：阿嵬茨中的灵体可以与人类缔结契约，获得肉体之后，就能发挥超常的战斗力，基尔巴特、布雷克与奥兹都与不同的灵体缔结了契约，与灵体缔结了契约的人，胸口上都会出现一个时钟式的印记，当这个印记上的时针走过一整圈时，被寄宿者便会成为低级的灵体坠入阿嵬茨。
契约者：与灵体签订契约的人，一般人擅自与灵体签订契约，会成为违法契约者，身上会出现刻印；以潘朵拉自行研究的方法与灵体签订契约，不会成违法契约者，但有时会出现因契约影响而导致身体停止生长的例子。
违法契约者:灵体以“能回到过去”吸引的契约者。但是为了得到这种力量，违法契约者必须把人送给灵体当食物，不断地杀人，直到胸口的刻印绕完一圈，最后坠入阿嵬茨最下层为止。 指针刻印 出现在违法契约者胸口的刻印，用来约束违法契约者的时间。当指针绕完一圈，违法契约者就会被拖入阿嵬茨的深渊。
拉斯维基学院：由13岁到18岁的贵族小孩组成的精英学校，艾达、艾利奥特和里奥皆是此校学生。在过去有著形形色色如监狱、圣堂等用途，因此亦有许多因应当权者所做的密道保留存在。
门：指的是连接通往阿嵬茨的门扉，共五扇，其中四道门为四大公爵家各自拥有，第五道门却在巴司卡比鲁手中。
辛克莱尔家(シンクレア家)： 50年前，布雷克服侍的贵族家族，因为被四大公爵家看不顺眼而被灭绝，只剩下布雷克和一位小女孩。虽然布雷克藉著阿嵬茨的意志改变了过去，却仍然逃不过被灭的命运，还使原本应该活著地小女孩变成违法契约者，坠入阿嵬茨。
《圣骑士物语》:指的是一系列受欢迎的小说。讲述主角贵族_ 艾德温与其侍从_艾德格两人所交织而成的故事。虽然作者出书很慢，但奥兹和艾利奥特等皆是此书的书迷。
艾德嘉：《圣骑士物语》中的主角，样样精通，但人气却输给自己的随从。
艾德格：《圣骑士物语》中的角色，书中主角圣骑士的随从，舍己为人。但是奥兹和艾利奥特却对此人物的见解不同上杠了。
灵体(チェイン/Chains): 阿嵬茨中诞生的生命体，如染血黑兔、鸦、疯狂制帽匠、独角兽、睡鼠、祷耳达、里昂、柴郡猫、虫……。能力各不相同，像染血黑兔和疯狂制帽匠能排除任何与阿嵬茨相关的事物、鸦能创造通往阿嵬茨的通道。其中染血黑兔和柴郡猫是相当特殊的灵体，两者都相当接近阿嵬茨的意志。 契约者(Contractor) 与灵体签订契约(Contract)的人，一般人擅自与灵体签订契约，会成为违法契约者，身上会出现刻印；以潘多拉自行研究的方法与灵体签订契约，不会成违法契约者，但有时会出现因契约影响而导致身体停止生长的例子。
拉贝优(レベイユ): 目前的首都。
巴司卡比鲁子民(バスカヴィルの民): 造成100年前“沙布里耶悲剧(サブリエの悲剧/Tragedy of Sabrié)”的家族。

『伍』 求此图的动漫名字~

是clamp的作品之一片名叫《叛逆的鲁鲁修》，左边的是主人公叫鲁鲁修·兰佩路基和右边那个叫枢木朱雀的可以说是最好的朋友，有很深的羁绊

现在第二部都出来了的，但是主角不是鲁鲁了（顺便说说鲁鲁最后死了的）是另一个男孩

这张图是放大的

『陆』 世界名著的四大吝啬鬼形象出自哪国的、哪位作家的什么作品吝啬鬼的姓名各是什么

法国 巴乐扎克《欧也妮 葛朗台》 葛朗台；英国 莎士比亚《威尼斯商人》 夏洛克；法国 莫里哀《吝啬鬼》阿巴贡；俄国 果戈里 《死魂灵》泼留希金。

『柒』 世界名著中的四大吝啬鬼分别是谁

分别是英国莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克；法国莫里哀喜剧《悭吝人》（《吝啬鬼》）里的阿巴贡；法国巴尔扎克小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台；俄国果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金。

1、夏洛克

他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。

2、阿巴贡

阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他特爱泡妞，他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。

他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，绘画出一个视钱如命的守财奴形象。

3、葛朗台

葛朗台是个吝啬鬼。葛朗台一生只恋着金钱，从来只是认钱不认人。侄儿查理为父亲的破产自杀而哭的死去活来，他居然说：“这年轻人（即查理）是个无用之辈，他把死人看得比金子还重要。”

在葛朗台看来，查理应该伤心的不是父亲的死，而是他不仅从此成了一贫如洗的破落子弟，而且还得为死去的父亲负四百万法郎的债。

4、泼留希金

泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。

(7)疯狂的帽子是谁的作品扩展阅读

1、阿巴贡是莫里哀喜剧《吝啬鬼》（又名《悭吝人》）中的主人公。他生性多疑，视钱如命，就连赠你一个早安也舍不得说，而说借你一个早安。

莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。莫里哀常用"闹剧"手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。

视钱如命，极端吝啬是阿巴贡形象的典型特征。他虽然拥有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐”，似乎被人挖掉了五脏六腑。为了不花一文钱，他要儿子娶一个有钱的寡妇；为了不用陪嫁，他要女儿嫁给一个年已半百的老头；自己也打算娶一个年轻可爱的姑娘而分文不费。

2、葛朗台---虽然本书以欧也妮·葛朗台的故事为核心贯穿始终，但老葛朗台无疑是其中性格最鲜明的人物。贪婪和吝啬是他的主要性格特征。

在老葛朗台眼中，金钱高于一切，没有钱，就什么都完了。他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度：他半夜里把自己一个人关在密室之中，“爱抚、把抚、欣赏他的金币，放进桶里，紧紧地箍好。”临死之前还让女儿把金币铺在桌上，长时间地盯着，这样他才能感到暖和。

3、《死魂灵》写于19世纪中期。当时俄国正处在尼古拉沙皇专制时代，农奴制度占统治地位，新兴的资本主义开始有所发展。

在残酷的阶级剥削和压迫下，加上天灾和时疫的流行，农奴大批死亡。腐朽的官僚机构在新的人口调查没有进行以前，不让把死魂灵的名字从农奴册上注销，地主仍需给已死的农奴缴纳人头税。

果戈里成功地塑造了具有独特个性的地主阶级的典型人物泼留希金。作者采用多种艺术手段来刻画泼留希金的形象。

4、夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说：“即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。”

说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。

『捌』 世界名著中的4大吝啬鬼形象出自哪国的哪个作家的什么作品吝啬鬼的姓名各是什么

护路赝炔田间现仪

『玖』 王伶儿的代表作品

《奇绝只有梅枝雪》
——记著名书法家王伶儿先生 司徒牛
做艺术家难，做书法艺术家尤难。如今会写字的人越来越多，叫“书法家”的人也越来越多；书法界炒作越来越疯狂，书法艺术的贬值也越来越令人寒心。但是真正把书法当作一门事业，“板凳甘坐十年冷”，“衣带渐宽终不悔”的书坛仁人志士虽然越来越少，他们却依然坚守着自己的一方净土，孜孜不倦地追求着书法的圣洁与纯真。这些人是中国书坛的中坚，是这个古老艺术的真正传人。
书法家王伶儿，就是这越来越少的人中间的一员。

作为书法家，王伶儿出道不算太早。上世纪80年代他师从来自漓江之滨的书法家梁光先生习书。大凡艺术家对于艺术往往夙有慧根。王伶儿一经良师指点，入门既快，技艺也日见精进。但他深知，要把悟性变成艺术创作能力，还有一条漫长的路要走，只有付出艰辛甚至痛苦的代价，才能登上那个台阶。王伶儿习书宗法二王，以行、草为功底，读帖临帖便成了业余时间的全部活动。谢绝了一切游宴，谢绝了一切休憩，埋头在翰墨笔耕中。《兰亭序》一遍又一遍诵读，一遍又一遍临习。每每为一个点划反复临写十遍几十遍，甚至上百遍。与此同时，他还研习张旭、怀素、王铎诸家法帖，广见识、集众长、增学问。其时王伶儿的家境并不好，一家三口住在不到50平米的老式平房里，局促而逼仄。夏天酷热，哪怕月白风清的夜晚，几个小时写下来，浑身汗如雨下，滴湿了脚下地面。冬天严寒，保温杯里的热开水，便是他取暖的热源。手写僵了一杯热水焐热后又接着写。对于艺术家来说，困苦是一种巨大的动力。物质生活的困苦，没有消蚀王伶儿对书法艺术的追求，反倒使他获得了精神生活的充实，每当写出一幅自己满意的作品，就会久久凝睇，驻足不移。就像当年在摇篮边久久凝视襁褓中的儿子。为此，他写下“不怕苦中苦，但向苦中求”感言。
“苦中求”是一种刻骨铭心的追求。王伶儿从先贤先哲的成功经验中领悟到书法艺术的终极追求， 既不应该是名与利的攫获，也绝不只是技巧、形式上的圆熟老到。书法所追求的是字迹所乘载的民族文化优秀传统；所蕴含的民族文化的积淀。任何书法家在追求技艺完美的同时，更应该追求作品深厚的文化底蕴，也就是书法的文化价值。这就要求书法家具备较高的文化素养。为此，王伶儿又投在我国当代著名书法家、书法史学者张鑫先生门下深造。张鑫是个怪才，学通五经，书擅行、草而六体皆通，长于书法史研究。他对王伶儿一再陈说：“学写字先学为人，心正则字正”，“想写好字，必先读好书，学富则字雅。”他要求王伶儿读名家字帖，读古典文学。王伶儿一一照办，寒暑十载，熏陶濡染，年轻的王伶儿在书法艺术创作上终于登堂入室。多次入展国际国内重大展览，也多次获奖。在上世纪90年代江西书坛上崭露头角，作品在市场上也颇为看好。王伶儿的作品不只以流畅的线条和精巧的布白让读者获得美的享受，而且以鲜明的个性和形式与内容的高度结合，使读者真实地感受到作品内容传达的真善美。他的斗方“人间奇绝，只有梅花枝上雪”就是这样一幅典型作品。作品中书法家真正着意的是“雪”，一个“雪”字写得极端庄大气，灵动明快。如二王的底蕴，也是师承的洒脱，更有作者自己的格物致知的理念。诚所谓粒米大千，滴水映日。这幅作品因此具有了深刻的内涵和令人流连的艺术感染力。
作为书法家，传播书法这个传统艺术的种子， 弘扬民族文化优秀传统，是一项责无旁贷的任务。王伶儿在江西财经大学工作，长时间供职于行政部门，但他配合学校团组织在校园开展书法活动，成立了学校书协。他一方面组织讲座、展览，努力提高学生的人文素质，一方面对部分基础好、积极性高的学生精心培养，以期为书法艺术事业培养新生力量。他培养了一批又一批书法新兵，从来没有收取过一分钱费用，更毋言其他好处。对那些生活困难的学生，还主动给予资助。正因为他诚心诚意地培养书法新人，弟子中出现了一批如李良东这样多次参加国际书展，多次获得重大书法赛事奖励的新秀。
不知道从什么时候起，书法家的名气和成就似乎是由他的各种“帽子”决定的。王伶儿先生现在也很有几顶拿得出手的“帽子”：江西财经大学书画院常务副院长兼秘书长，中国书法家协会会员，江西省书法家协会常务理事，民盟江西省委文化委员会委员，江西书画院特聘书法家。王伶儿对这些“帽子”看得很淡——有固然不错，没有也不难过。真正令他兴奋的是，2003学年开始，他在江西财大艺术与传播学院开了书法课。崇高的大学讲台使他看到自我价值，更感到责任重大。已近天命之年的王伶儿，为了讲好一节课，往往要花上几倍时间作准备。有的人说像他这样的资深书法家，讲起课来还不是驾轻就熟，何须费这么多精力？王伶儿回答得很直率：“我要对学生负责，也要对书法负责。”
奇绝只有梅枝雪，正如我们在生活中总是感觉不出有什么令人瞩目的奇绝，一来因为我们不会去刻意寻求奇绝，二来奇绝本就寄寓在画中。书法，正是有王伶儿这样平凡的奇绝者，才能代代相承，弘扬光大。
《王伶儿先生》
——作家王锐愚
王伶儿先生是我的父亲。我始终在心中认定，我的现在与他在过去所给予我的帮助与扶持密不可分。二十年前，当我羡慕那些骑车飞驰的男孩时，是他搀扶着我在财大的小径间骑行，是他将我领向了未知的世界——一个不曾了解、丰富多彩的世界。摔倒爬起的画面，绿树成荫的小道，校园里的花香鸟语，男孩的悲伤流泪。他所给予我的不仅是对艺术的执着，对梦想的坚持，对现实的不公，对自由的渴望。他的人格、思想、甚至生活中的习性与喜好，都在二十三年亲密相处的年华里，潜移默化地影响了我。
在父亲的生命里，在我的生命里——我想在这个世界上再也没有比生命更为宝贵的事物了。但我还是打算去寻找，寻找下一个永恒的存在。假如尘世间还有伟大这样一个词汇，那么，我愿意用它去代表我对于父亲的怀念。对他，我将永远心存感恩。
我从未写过父亲，但今天我决定为他写作，心中不免感伤，竟不知从何落笔，一拖再拖，拖了好几个月，才终于坐到了写字桌前。这原因难以言说，或许是某种无法接受的、蔓延在空气里的荆棘，刺破了手心手背，以及无法敲打的悲伤，连记忆都纷纷凋谢了。
父亲对于书法的执着，是我一生的敬仰。二十多年前，我还是一个身材不及热水瓶大小的小不点儿。那时父亲在财大印刷厂工作，每天和油墨打交道。早出晚归，由于家就在学校，所以上班路程并不远。在记忆里，他一年大部分时光，都在单位、在路上、在家中，在小房间里埋头练字中度过。那时家境并不富裕，夏天，没有空调，我赤裸身子躺在凉席上翻阅小人书。一旁，父亲打着赤膊写书法。买不起墨汁，用清水浸湿笔头在废弃报纸上写着。汗流浃背，日日夜夜，就这样坚定不移的写着。每当写出一幅自己满意的作品，他会挺直腰板，端详许久。寒冷的冬天，双手冻得难以练字，父亲烧开水，温和双手，接着便迅速投入创作当中。手冷了，又伸进温水盆里暖手，反反复复。年幼无知的我不识《兰亭序》，王羲之也不了解。可童年父亲将我搂在怀中，练习小字的场面，历历在目。至今我的记忆里仍然保存着一个光景——一只手提笔习字，一只手搂着我的父亲的样子。我小学一年级，开始学骑自行车了。每周五下班，父亲我俩便绕着财大学生宿舍楼四处溜达，白天的膝伤还隐约可见，晚上毅然意犹未尽的练习。我是一个任性的孩子。父亲双手扶着龙头，我时常有意无意地大喊：“要摔下去了——”，仿佛脚下是万丈深渊般的恐惧。后来，我学会了自行车，财大校园立刻成为了我这个飞驰男孩的表演场地。放学后，骑着车哼着小曲儿，看到下课的哥哥姐姐迎面骑过去，生怕别人忽视自己的存在。后来，转学到南昌市读小学了，我们一家也就搬到了市区居住。父亲一边忙于早上搭乘班车去下罗的财大上班，一边还要坚持自己的书法练习。父亲小有成就，陆续获得省内外的书法奖项，喜笑颜开。我们一家和叔叔合住一套两室一厅的房子，只能趁叔叔家没人，父亲才迅速搬出砚台、墨汁、毛笔和宣纸在客厅里写字。我在一旁帮父亲磨墨，头顶的风扇呼呼转个不停，我们爷俩儿光着膀子在一块儿。我从未想过，那样的光景竟是这般稍纵即逝。后来，我读初中了，换了住处，新家是老房子，面积有限，依然只能在客厅练字。再后来，搬到一楼的院子里住，总算有个小房间了，父亲欣喜不已，我看着他满脸幸福的表情，不知所措。初中，我是个身高不过一米五、连与女孩子正视的勇气都没有的小毛孩。我无法理解父亲，很多时候都无法理解，例如他凝视小房间墙壁的时候，他坐在破旧书桌前阅读《书法鉴赏》的时候，他深夜埋头练草字的夜晚，尽管我早已熟睡。父亲曾是工人，后因书法小有名气在学校担任老师，那个年代，想进高校，没有点真本事是不行的。我相信父亲很多年前就已经将一生托付给书法，毫无保留，毫无目的。他不打算，也从来就没有打算放弃过自己的梦想。那个他定义为遥远，但却一定能够成为现实的梦想。我不知道那是一个多少光年的遥远，此刻，当我的脑海里浮现出父亲的面容，我发觉现实是如此的遥远。父亲是一个不爱笑的男人。但每当看到自己的新闻，看到自己的成绩得到了肯定，如报纸上的新闻，一通友人的贺电，一封无署名的信件，一张书画展的邀请函，他都会乐不思蜀许久。在中国，一个书法家想要维系他的创作，是一件多么不容易的事情。父亲坚持了下来，日复一日，年复一年，付出终有回报。他很少出门，脚踏实地的在家中这座四面都是宣纸的小房间里，用自己的右手在皎洁的纸面上挥舞自己的世界——一个不断完善本我，不断超越世俗的书法世界。在他所创造的书法世界里，我们看到了书法的全新可能。每次从学校回到家中，看到父亲在小房间里习字，他都会停下笔，撇过头对我说：看，爸爸写的字。我满面困惑，不知说什么好，只是微笑个不停，笑得很小声，生怕驱走他创作的灵感。我转身离开，父亲便又迅速投入创作之中。他凭借自己丰富的阅历、谦虚的鉴赏、执拗的创作理念以及持之不倦的灵感与欲望，与这个世界，与书法艺术，与人性追求，与传统美学，与时代潮流，与人文经典保持着一种简单而又恒定的链接关系。就是在那样一个四面无窗、讲究技巧力量、线条平衡韵律、缺少华丽渲染与大肆包装、又没有阳光照耀与花团妆点、也没有掌声呐喊与欢声雷动的小世界里，他五十五年来源源不断的编织着他喜欢我也喜欢的作品。这是一段追寻个人理想与挑战残酷现实的旅程。这不是一个故事，但远比一个故事来得真实。如果说人生是一出闹剧，那么，这就是一个奇迹。我无法体悟父亲面对自己创造的文字时心底的感受，但我怀疑，在当下的中国，还有多少像在这种情况下还能维系创作并不断提高自我、提升艺术水平的书法家？或许是因为除了书法他就什么也没有了的缘故，也或许是因为除了书法他的生活就索然无味的缘故吧，在我的想象里，书法早已成为了他的必须。他的生活，他的工作，他的教学，他的一生，他所思考、所凝视、所担忧、所惦记、所期望、所等待、所付出、所奋斗、所向往、所憧憬、所期许、所盼望、所苛求、所难忘、所不舍、所怀念的，都跟书法有关，他思绪的终点，一定是书法。书法给他带来了这世界上的人所没有的心境与纯真，给他带来的活力（别人以为他是一个老气横秋的学术派，可他心底是一个不折不扣的技术派），给他的生活带来了与众不同的色彩（时而抱着宣纸在家到处溜达，时而在梳洗台冲洗砚台毛笔，时而窝在洗手间诵读诗词歌赋）。他是这个世界上最富有、最有思想的父亲。
他的书法，顺从了他的性格与信念，而不是四面八方纷至沓来的超越。他不喜欢模仿，也从未想过超越谁。他只是想做自己，做自己的书法艺术。他也缺乏理性，不爱与他人商量，凡事喜欢自己拿主意，这也令他多了一分任性、多了一分狂野。他选择了狂野——狂野地看待生活，狂野地看待事物，狂野地看待书法。他是一个不喜欢攀比的人。对于衣着从简，对于饭食从简，父亲的一生是从简的一生。他谦虚谨慎，从不搞书法上的花样，不搞毫无伦理的创新，也从来不在自己的文字上把玩一个不知缘从何起、似是而非的主题。他想将自己的书法写得不同，正如他的天性。不解的是，他又想将自己的书法写得随性，如同生活。或许，矛盾是一个艺术家必备的元素。父亲的一生有太多的矛盾，同时也留下了太多的不解。他在他那经验主义、唯美主义与传统美学至上的书法世界里，精挑细选出唯美的诗词与歌赋，将它们通过自己的形式再现出来，作为之于这个世界的投影。他深知，他最大的成就在于这些投影。他曾向我述说他这一辈子是不可能完成全部的投影的。我起初并不相信。投影可以出现，也可以消失，但为何无法完成？父亲，你到底打算完成多少个投影？在我们相处的二十三年间，他很少向我吐露他的生平，我们父子间的沟通并无外界揣测的那样。他有多得不计其数的故事，三下乡、文革、找女孩、年轻时干的好事，对书法的看法，又或者你这一生为何选择了书法，等等。这些我无法虚构的故事，我不知道怎样去虚构，也深知往后也永远无法去虚构那些故事。它太真实，真实得连我都不忍心、也无从去构筑，生怕一块砖瓦毁掉了一座城堡。这些年来，他在孤独的书法道路上，靠着孤独的执念勇往直前，前进对他而言就是一切。小时候，我就打算借用父亲的原型写一个故事，可直到今天依然未能完成。我的小说可以读，可以读不懂，但无法复制。因为，小说的文字与书法的文字都是靠故事写成的，这里面没有假意、没有嫉恨、没有目的、甚至没有空气，只有故事，实实在在的故事，这些故事是真的，故事里面又有实实在在的人，实实在在的事情，实实在在的梦想，实实在在的思想。我们有时可能在思想面前无法进行跨越，但对于故事，我们都有一种与生俱来的理性。故事是可以被阅读的，故事是可以被相信，也是值得去相信的。父亲的书法，就是一个故事。一个人间常有也不会再有的故事。此刻，我所书写的，是一个属于父亲，也是属于书法界的故事。父亲属于书法，也属于书法的世界。他不是一个天才，也没有形而上的人文氛围，也不爱与他人聊及一些时尚的热门话题。他不愿意，也不心甘情愿回到这个世界，他早就已经爱上了那个书法的世界。他自娱自乐，在书法的蔚蓝天空里，他拥有了远比这个世界要宏伟辽阔的自由之翅。他展翅翱翔，不小心忘记了家中的琐事，厨房菜板上残留的菜梗，餐桌下还未清理的垃圾篓，牙刷上残留的薄荷味牙膏，衬衫衣领无法洗净的油渍，抽屉里错乱堆放的课件，世界上的艺术家，倘若都像父亲这样，会不会变得一团糟呢？
父亲是一个具有地方特色的书法家。他爱走南闯北。他不爱走南闯北。他走南闯北的时候，短暂的回到了这个世界，看壮丽山河、小桥流水。他不爱走南闯北的时候，又坠入了书法世界，品八面出锋、线条韵律。他是不情愿地踏入书房外面的世界的。他对房间以外的世界，有着深刻而不愿表露的解读，但这样的解读不是他的专长，所以他干脆不读。去他的，我的房间里，有我想要的一切，一支笔，一张纸，一瓶墨汁，除此以外，就是这个我啦。他写山、写水、写江、写河、写水、写雪、写火、写春天、写秋天、写夏天、写冬天、写塞北风光千里冰封、写人间奇绝只有梅花枝上雪，他还分文未取的为不少南昌的名建筑提字（三眼井、南昌剧场……）对他而言，世界都是书写的动力。他的世界在这里，也在那里。他的书法是一座岛屿，一座地图上没有的岛屿，不曾出现，也永远不会再出现。只有勇于冒险的航海家才可能寻找到的乌托邦，岛屿上是另一个世界。
他的所有文字，都在勾勒一幅画卷。那是一张一辈子也无法完美的画卷。我从未被父亲的书法打动过。而如今，他却已经不在了。他或许是那个世界的强者，但在这个世界，他败给了生命。父亲是一个坚强的男人。患病后身体欠安，却从未停止过创作。直到去世前的夜晚依然在桌前习字——印章还盖在宣纸上，像风雪中耸立着的丰碑——我从未见过如此壮阔的丰碑。他的世界，就是一个丰碑的世界，壮美而辽阔。父与子、男与女、梦想与现实，以至于悲伤与阳光之间，都留存着一段段情感纠葛。令本无关联的丰碑链接在了一起，连成了一堵城墙，隔绝了过往的悲痛，却怎么也隔不开对亲人的思念。人们之所以亲近书法，是因为在这个现实的世界里出现了文明的饥荒。文明世界带来的生产力与现代化，让人得到了物质上的富余，却难以填补精神上的空荒。这是一个文明遭到践踏的时代。父亲用他的满腔热血创造了一个属于自己的时代。对书法的感激，让我们得以在处于痛楚中、处于困窘无助中，依然能够获得另一种视觉上的情感满足与动力源泉。情感或许是转瞬的，但动力是不止的。
父亲的一生是书法的一生。父亲生活在一个洋溢着无限可能的几何世界。这里遍地阳光，满是希望。他深爱着这个世界，笔尖落在纸面上，空间的美感，空间的线条，空间的世界。他所讲究的空间，所寻找的空间——是立体的，对称却又极不对称的，平衡却往往失衡的空间。空间使他离开了这个世界，在平行的另一个空间里他披荆斩棘。我能看到，他落笔时，眼前总要组合而成的那些图腾在纸面上系数呈现。书法不仅是一道风景，一个故事，也是一个人的生命、呼吸心跳、存在方式与活着的目的。父亲的书法，是用生命谱写的。
此刻，我有幸用自己的文字书写父亲的文字，这原本是两种不同形式的文字。一转身，一挥手，一不流连就忘却的岁月，而我所能想起的是你在我摔倒在地、迎面跑来的画面，我就不忍心放弃自己的梦想。我的房间不灰暗，我的灯塔不遥远，我只感到汹涌的感恩与无尽的怀念。

『拾』 推理小说的著名作品

01，埃德加·爱伦·坡（推理小说鼻祖）——【1840年】
代表作：共5部－－《莫格街凶杀案》《玛丽·罗杰疑案》《窃信案》《金甲虫》《你就是凶手》。
02，威廉·柯林斯（英国侦探小说之父）——【1868年】
代表作：3部－－《月亮宝石》、《白衣女人》、《新济良所》。
03，亚瑟·柯南·道尔（笔下的名探夏洛克·福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇，知名度最高）——【1887年】
代表作：福尔摩斯系列
04，莫理斯·卢布朗（创造了怪盗始祖亚森·罗宾）——【1905年】
代表作：亚森·罗宾系列。
05，艾玛·奥希兹（创造了史上第一位安乐椅神探──角落里的老人）——【1909年】
代表作：《角落里的老人》
06，G·K·切斯特顿（首开以犯罪心理学方式推理案情）——【1911年】
代表作：布朗神父系列。
07，阿加莎·克里斯蒂（推理小说女王，三巨头之一）——【1920年】
代表作：共80部，其中以波洛系列、马普尔系列、汤米夫妇系列以及《无人生还》、《捕鼠器》最为经典。
08，多萝西·L·塞耶斯（与阿加莎齐名，笔下名探彼得·温西勋爵，亦被称为末代贵族神探）——【1923年】
代表作：彼得·温西勋爵系列。
09，S·S·范·达因（美国推理小说之父。写下推理二十戒，推理小说大师）——【1926年】
代表作：12部－－《班森杀人事件》《金丝雀杀人事件》《格林家杀人事件》《主教杀人事件》《奇尸杀人事件》《圣甲虫杀人事件》《狗窝杀人事件》《水怪杀人事件》《赌场杀人事件》《花园杀人事件》《虎票杀人事件》《绑架杀人事件》《冬季杀人事件》《葛雷斯·艾伦杀人事件》
10，埃勒里·奎因（三巨头之一，推理小说大师） ——【1929年】
代表作：
A——9部“国名系列”之谜：《罗马帽子之谜》、《法国粉末之谜》、《荷兰鞋之谜》、《希腊棺材之谜》、《埃及十字架之谜》、《美国枪之谜》、《暹罗连体人之谜》、《中国橘子之谜》、《西班牙披肩之谜》。
B——4部“悲剧系列”：《X的悲剧》、《Y的悲剧》、《Z的悲剧》、《哲瑞·雷恩的最后一案》。
C——莱特镇五部曲：《凶镇/灾难之城》、《凶手是狐》、《十日惊奇》、《双倍，双倍/双面莱特》、《他生命中最后的女人》。
11，约瑟芬·铁伊（推理小说女作家中的四杰之一，她的《时间的女儿》是最著名的历史推理小说）——【1929年】
代表作：共8部推理小说－－《时间的女儿》、《一先令蜡烛》、《排队的男人》、《萍小姐的主意》、《法兰柴思事件》、《一张俊美的脸》、《歌唱的沙》、《博来·法拉先生》
12，约翰·迪克森·卡尔（密室之王，三巨头之一）——【1930年】
代表作：
1，侦探亨利·班克林系列（共5部）重要作品：《夜行》——长篇处女作、《失落的绞刑架》——具有个人风格的plot初步形成、、《骷髅城堡》——哥特风格的首次尝试、《四种错误武器》——谢幕。
2，侦探基甸·菲尔博士系列（共23部）重要作品：《女巫角》——登场、《疯狂帽商之谜》、《三口棺材》、《索命时钟》、《阿拉伯之夜谋杀案》、《歪曲的枢纽》、《绿胶囊之谜》、《铁笼问题》、《逆转死局》、《连续自杀事件》、《耳语之人》、《撒旦肘之屋》、《包厢C的恐惧》、《月之阴》——谢幕。
3，侦探亨利·梅尔维尔爵士系列（共22部）重要作品：《瘟疫庄谋杀案》（又名《布拉格宅邸谋杀案》）——登场，《白色修道院谋杀案》、《红寡妇谋杀案》、《独角兽谋杀案》、《木偶戏/魔术灯谋杀案》、《孔雀羽谋杀案/白色羽毛谋杀案/十个茶杯》、《犹大之窗》、《九加死等于十》、《女郎他死了》、《爬虫类馆杀人事件》、《青铜神灯的诅咒》、《我的前妻们》、《骑士之杯》——谢幕。
4，非系列：《皇帝的鼻烟壶》、《燃烧的法庭》、《新门新娘》、《割喉队长》、《恐惧往往相同》、《火焰，燃烧吧！》、《帕帕拉巴斯》、《饿鬼》（卡尔的最后一部作品，该书侦探为号称“英国侦探小说之父”的威廉·柯林斯）
13，达谢尔·哈梅特（硬汉派推理小说创始者）
代表作：《马耳他之鹰》《玻璃钥匙》。
14，雷蒙德·钱德勒（被誉为“犯罪小说的桂冠诗人”。硬汉派推理小说第2代大师，好莱坞电影导演、编剧，作品深受欢迎，笔下名探菲力普·马罗被搬上影幕.）
代表作：《长眠不醒》《漫长的告别》。
15，劳伦斯·布洛克（20世纪80年代至今的享誉世界的美国侦探小说大师，当代硬汉派推理小说最杰出代表。硬汉派推理小说第3代大师）
代表作：《八百万种死法》《父之罪》《在死亡之中》《谋杀与创造之时》《黑暗之刺》《酒店关门之后》《刀锋之先》《到坟场的车票》《屠宰场之舞》《行过死荫之地》《恶魔预知死亡》《一长串的死者》《向邪恶追索》《每个人都死了》《死亡的渴求》《繁花将尽》 01，江户川乱步
代表作：明智小五郎系列。
02，横沟正史
代表作：共41部——中长篇（28部） ，短篇（13部）
03，高木彬光
代表作：神津恭介系列
长篇（17部）：《刺青杀人事件》《咒缚の家》《魔弾の射手》《わが一高时代の犯罪》《白妖鬼》《挽歌》《悪魔の嘲笑》《人形はなぜ杀される》《死を开く扉》《成吉思汗の秘密》《白魔の歌》《火车と死者》《死神の座》《邪马台国の秘密》《狐の密室》《古代天皇の秘密》《七福神杀人事件》
短篇（42篇）《妖妇の宿》《影なき女》《原子病患者》《邪教の神》等
04，松本清张
代表作：（8部重要作品）《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》、《日本的黑雾》、《女人的代价》、《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》。
05，仁木悦子
代表作共8部：《猫知道》、《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《两张底片》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》。
06，夏树静子
代表作：（11部重要作品）《W的悲剧》、《M的悲剧》、《C的悲剧》、《光之崖》、《丧失》、《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》
07，小栗虫太郎
代表作：《黑死馆杀人事件》——日本四大推理奇书之一
08，森村诚一
代表作：1，“证明”三部曲：《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》
2，“十字架”三部曲：《黑十字架》、《白十字架》、《火十字架》
09，有栖川有栖
代表作：1，火村英生系列16部
（1）《第46号密室》《ダリの茧》《海のある奈良に死す》《朱色の研究》《暗い宿》《绝叫城杀人事件》《白い兎が逃げる》《乱鸦の岛》
（2）“国名系列推理小说”——《俄罗斯红茶之谜》《瑞典馆之谜》《巴西蝴蝶之谜》《英国庭园之谜》《波斯猫之谜》《马来铁道之谜》《瑞士手表之谜》《摩洛哥水晶之谜》
2，江神二郎系列4部——《月光游戏─Y的悲剧'88》《孤岛之谜》《双头恶魔》《女王国の城》
10，佐野洋
代表作共7部：《铜婚式》《一本之铅》《金属音病事件》《透明受胎》《华丽的丑闻》《轹杀逃走》《小说三亿圆事件》
11，岛田庄司
代表作：御手洗洁系列（40部）：《占星术杀人魔法》《斜屋犯罪》等
吉敷竹史系列（16部）：《寝台特急1/60秒障碍》《北方夕鹤2/3杀人事件》等
12，绫辻行人
代表作：馆系列作品（共8部）《十角馆杀人预告》《水车馆幻影》《迷宫馆的诱惑》《偶人馆之谜》《钟表馆幽灵》《黑猫馆手记》《黑暗馆不死传说》《惊愕馆杀人童话》
13，西村京太郎
代表作（重要作品有）：《歪曲的早晨》、《天使的伤痕》、《芙蓉花命案》、《杀意的设计》、《名侦探太多》、《伊豆七岛谋杀案》、《恐怖的星期五》、《蜜月列车谋杀案》、《蓝色列车上的谋杀》、《约会中的阴谋》、《危险的拨号盘》、《列车23点25分到札幌》、《旅游列车爆炸疑案》、《樱花号列车奇案》、《卧铺特快谋杀案》 、《东京车站谋杀案》、《上野车站谋杀案》。
14，东野圭吾
代表作：1，汤川学系列：《嫌疑人X的献身》《侦探伽利略》《伽利略的苦恼》
2，天下一大五郎系列：《名侦探的守则》《名侦探的诅咒》
3.《放学后》《秘密》《白夜行》《暗恋》《信》《鸟人计划》《回廊亭杀人事件》《流星之绊》
15，赤川次郎 开创了日本青春派幽默推理小说【青春派幽默】）
代表作：三色猫系列、三姊妹系列、华丽侦探系列、幽灵系列 夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道尔笔下角色，为推理名探代表。爱抽烟，很注意现场细节，知识广而杂，重于学习对推理有帮助的任何学识。助手为华生。
亚森·罗宾：卢布朗所创怪盗绅士，风度翩翩的法国怪盗。不杀人而爱劫富济贫
赫尔克里·波洛（Hercule Poirot）：为阿加莎·克里斯蒂笔下第一名探，比利时前警探，蛋型头颅和他自傲的八字胡是他的特色，有洁癖。对案件侦察重视人的心理而非现场采证。助手为黑斯廷斯。
马普尔小姐（Miss Marple）：同为阿加莎·克里斯蒂所创，出场时即七十多岁，为一和蔼的独身老婆婆。遇见案件时重于与相关人物交谈，认为聊天最能发现谎言，同样重于人性因素。所谓“安乐椅上的侦探”的典型。
艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所创同名侦探，此角色一样也是推理小说作家，有一个警探父亲。
哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同为艾勒里·奎因所创，为一已退休莎剧演员，耳聋，然能快速阅读唇语。极爱莎士比亚。
菲洛·万斯（Philo Vance）：范达因笔下侦探，为艺术鉴赏家。
马修·史卡德（Matthew Scudder）：劳伦斯·卜洛克所创的名侦探，一位因误射小女孩而酗酒、辞职的警官，之后从事私人侦探并参加匿名戒酒俱乐部，但仍然最爱饮波本威士忌。活动在纽约，是典型的“驻市侦探”。
赖唐诺（Donald Lam）：史丹利.贾德诺笔下一名身材瘦小干瘪的私家侦探助理，曾为执业律师，后吊销了律师资格，因此经常利用法律漏洞逃避警方追捕。 金田一耕助(きんだいち こうすけ)：横沟正史笔下的名侦探，衣着打扮十分邋遢，据说是为了更好的探察情况。金田一是少有十分重视警察关系的侦探，和他合作的警官包括矶川警部、等等力警部、橘警部等人。
明智小五郎(あけち こごろう)：江户川乱步创作的绅士侦探，外表风流倜傥。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敌有二十面相和黄金假面人。
神津恭介(かみづ きょうすけ)：神津恭介是日本推理小说作家高木彬光笔下虚构的名侦探，职业为东京大学医学系法医学副教授。
御手洗洁(みたらい きよし)：岛田庄司创作的古怪名探，名字经常被人取笑，因为御手洗在日文与洗手间同义，在《占星术杀人魔法》中崛起。
吉敷竹史：岛田庄司笔下第二名探。 带有社会派写实色彩的旅情推理。而在第四作「寝台特急1/60秒障碍」中，创造出警视厅搜查一课的刑事吉敷竹史。
岛田洁(たじま きよし)：绫辻行人笔下的侦探，在作者的《馆》系列作品里相当活跃。 后面化名鹿谷门实。岛田洁这个名字是绫辻行人将岛田庄司和御手洗洁的名字结合起来的。因为绫辻行人把岛田庄司当做自己的老师。
十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎笔下旅情推理小说常出现的人物，任职于东京都警视厅，与属下龟井邢警曾被戏称为日本最忙碌的警察。
汤川学（ゆかわまなぶ）：东野圭吾创作的性格古怪的大学物理教授，任职于帝都大学，因为有着探求一切谜题的科学家精神，顺便帮助曾经大学损友，东京警视厅搜查一科搜查员草剃解开许多不思议案件，因此被警员们称为“神探伽利略”。
浅见光彦(あさみ みつひこ)： 浅见光彦与明智小五郎，金田一耕助等人并称为日本三大侦探，浅见光彦是一个走遍日本名山大川，对各地的历史，传说，名物以及风土人情进行采访和报道的记者。实在是没有办法了，还会求助于警察局局长的哥哥。
火村英生
钱形平次(ぜにがた へいじ)
犀川创平(さいかわそうへい)：森博嗣所创作的侦探，活跃于《犀川&萌绘》系列，是一位理工科大学教授，因其恩师的女儿－－西之园萌绘－－之故而时常卷入谋杀案中。
二阶堂兰子：活跃于二阶堂黎人的小说作品之中。其中，目前世界上最长的推理小说《恐怖的人狼城》即其活跃的作品之一。
中禅寺秋彦：京极夏彦笔下的名侦探，副业是阴阳师，学识渊博，而且能言善道，交际面极广。 陶展文：历史小说家、推理小说家陈舜臣笔下的中国名探。
陈查理：美国作家厄尔．毕格斯（Earl Derr Biggers）笔下华人侦探。
狄仁杰：推理小说中的狄仁杰，是由一位驻华的荷兰外交官高罗佩（Dr. Robert H.van Gulik,1910-1967）所撰写，又译《大唐狄公案》。
霍桑：有中国的福尔摩斯之称，作者是民国时期的作家程小青。
鬼马星：因上班无聊，闲得发慌，投稿参加2000年贝塔斯曼和人民文学出版社举办的。“新人文学比赛”，意外获得全国一等奖，之后凭此门票，混入传媒界，先在《聪明宝宝》杂志硬着头皮当了一段时间宝宝编辑，之后转入《天周刊》和《上海星期三》干起了新闻记者，在这之间频繁接触各种“异类”，收益良多，本想摩拳擦掌在新闻界干出一点名堂，不想2005年罹患尿毒症，辞了工作，换了肾，自命天生我才必有用，在家专职从事小说创作，从此一发不可收拾，短短7个月，写就90万字，并在天涯莲蓬鬼话迅速走红。被人称为中国的阿加莎。
老谷：当代经典侦探小说《老谷探案》中的主人公。全名谷天名，是一名退休的老公安，由于此部小说的成功，“老谷”已经成为继狄仁杰和霍桑之后，中国人心目中最新的一个充满智慧的大侦探形象。