尺八吹奏的帽子

① 日本僧人有时戴一种“筐”一样的帽子，把整个头包起来，请问有什么意义，什么情况下戴这种帽子及其由来

日本虚无僧。头上戴的那个叫“天盖”。

② 尺八悠需要歌口帽保护吗

需要。
歌口是尺八中非常重要的部分，但这里轻薄易碎，稍微碰一下就会破，所以一定要小心。通常来说，为了保护歌口会使用“歌口保护套”。如果歌口破损，必须立刻找制管师进行修理，不能放着不管。
尺八，中国吴地传统乐器，后传入日本。此尺八非彼尺八，竹制，外切口，五孔（前四后一），属边棱振动气鸣吹管乐器，以管长一尺八寸而得名，其音色苍凉辽阔，又能表现空灵、恬静的意境。

③ 请问日本大河剧（大奥）中凖人吹的那个笛子是什么笛子

日本那种笛子叫尺八(尺八是中国古老的民族吹奏乐器。竹制、竖吹，顶端豁口，吹口处斜面切削。其形状、音响及演奏法与洞箫类似，但管身较箫短而粗，声音大于洞箫。唐以前称为魏晋"长笛"或"竖笛"。唐太宗时，为统一律制，命乐官吕才重定乐律，吕才根据律笛中黄钟笛的一尺八寸为标准，统将笛称为"尺八"。)而这尺八，本是中国的乐器，却在日本生根开花，在中国则是日渐衰微，鲜有所见。如今在日本，已经有很多人称之"日本笛"。
最早传入日本的尺八是六孔的，但中世纪以后就变成了五孔尺八。据说现在的尺八觉心禅僧在宋朝留学时和所学的曲子一起带回的，这就成了所谓的普化尺八的起源.樱花时节，京都浪游，淅淅沥沥的春雨中，尺八吹奏的乐曲凄清苍凉。

④ 俺想知道有没有人会吹尺八，教教我

汗,你看的那是宗教的,,
尺八从中国传到日本后,主要是在寺院里流现行的
现在很多吹尺八的艺术家就不会带那个帽子啦(话说那帽子好恐怖)
比如:启乃锋、藤原道山、rin'（他们都很年轻的，特别是rin'，她们是三个很漂亮女生哦~）

就这样，回答完毕，呼，这么多字，打得偶好累哦~

⑤ 尺八是什么

尺八，是一种竹制竖吹的管乐器，其音域宽广，音色苍凉空灵，带有历史的厚重感，是隋唐时宫廷雅乐的主要乐器。后传入日本。竹制，外切口，五孔（前四后一），属边棱振动气鸣吹管乐器，以管长一尺八寸而得名，其音色苍凉辽阔，又能表现空灵、恬静的意境。

尺八的声音可高可低。音色可脆如银铃，也可细腻如丝。这就要求吹奏者有相当的把握能力。

尺八的外切口歌口使得尺八与箫相比增加了沉浮技巧(通过抬头低头使得气流角度的改变产生的音高和音色也会改变)。

古典尺八由于只有5个孔。使得有部分音必须配合沉浮才可吹出。所以沉浮是尺八的最大魅力之一。也是考证尺八演奏者水平的重要指标。

(5)尺八吹奏的帽子扩展阅读

现在所传习的尺八可分为古代尺八和现代尺八两种。

一、古代尺八

又名地无管。外切式吹口，五孔，前四后一，无凤眼。古代尺八一般在普化宗明暗尺八流派中继续保存，在竹材尺寸、形态要求上非常严格，依靠天然符合要求的竹材才能制作出精良的地无尺八，其音色自然、古朴、深邃。

二、现代尺八

也称地涂管。外切式吹口，五孔，前四后一，无凤眼。因地无尺八必须依靠天然符合要求的竹材，所以随着科技的进步，到了近现代尺八制作师通过地涂技术，让一些天然不符合要求的竹材通过技术填充达到性能的要求，从而实现尺八的音准、性能的最大优化。其特点是精确符合现代律准，共鸣泛音层次丰富。

另外有在尺八传播历史中出现过的雅乐尺八、一节切尺八、天吹等，现今只保存有历史文物，基本不再作为乐器流通传播。

⑥ 日本乐器里有一个用嘴吹的乐器叫什么

是尺八，中国古代吴越地区乐器，唐宋时期传入日本。竹制，内涂朱砂拌大漆填充（地）外切口，五孔（前四后一），属边棱振动气鸣吹管乐器，以管长一尺八寸而得名，其音色苍凉辽阔，又能表现出空灵、恬静的意境。

在日本流行的五孔“尺八”，则是镰仓时代（南宋诏熙二年至元朝至顺元年）由日本普化宗的和尚觉心来中国杭州护国仁王禅寺学禅期间向同门居士张参学习吹奏尺八，回国带回尺八及《虚铃》和《虚空》 等尺八曲。

1871年以后，普化尺八传于民间。日本现代尺八就是从普化尺八演变而来的，一般多为3节，5孔（前4后1），不设膜孔，有不同的长度尺寸，既能吹奏古典乐曲，也能演奏现代乐曲；常与筝和三味线合奏，还能与西洋管弦乐队、电子风琴等合作。

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尺八吹奏技巧

1、颌动法

一是降调技巧，颌往下拖，使嘴唇贴近吹口而成俯势进气，发音偏低（半音左右）稍暗。

二是升调技巧，颌往上扬，使嘴唇推离吹口而成仰势进气，发音偏高（半音左右）稍亮。两种技巧联合运用，升降幅度更大，泛音更丰富。

2、颈动技巧

一是颈部上下运动，产生震颤的效果，伴之以音高微微游动。

二是颈部左右运动，也产生震颤效果，伴之以力度渐强渐弱。

这两种技巧同时运用颈部上下左右不停运动，震颤中伴之以音高和强弱变化，韵味非常独特。