锣鼓经小锣帽子头

Ⅰ 京剧的伴奏与锣鼓经是什么

京剧的伴奏的伴奏分文场和武场,乐器为前者,后者为武场.武场的伴奏是按照剧情和要求.锣鼓点有:[导板头]、[帽子头]、[夺头]、[凤点头]、[慢长锤]、[快长锤]、[闪锤]、[扭丝]、[紧锤]等。不同板式的鼓套子有不同要求

Ⅱ 京剧打击乐快长锤、慢长锤怎样打 如果有锣鼓总谱更好，不甚感谢！

京剧常用锣鼓用途及打法

冲头 以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。

长尖 以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作上。例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。

长丝头 以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此代替冲头。例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。

小锣长丝头 专用小锣击奏，配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如：《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场，《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上声，《打焦赞》中杨排风的上场等，都用小锣长丝头。

带锣 常接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用。例如：《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句以后，与教师对打时即用带锣。

小锣带锣 小锣带锣的作用略如阴锣，常用于配合台上较浪费时间的动作。例如：《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时，即用小锣带锣。

一封书 用于配合武戏的某些比较缓慢的对打动作，节奏型基本是冲头，但开始的底鼓不同，且节奏和速度都比较平稳缓慢，音响沉着有力，乐器并加用堂鼓（每拍两击）。例如：《艳阳楼》中高登与花逢春、呼延豹、秦仁等人对打时，即用一封书。

慢长锤 慢长锤多用于人物上场时。慢长锤是由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时，《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后，《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。

快长锤 快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。

散长锤 又名“撞金钟”、“摇板长锤”。是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。例如：《文昭关》中伍员的上场；《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场，都用散长锤。

闪锤 又名“拗锤”、“反长锤”，用于流水、快板、摇板的入头。但在习惯上只限于已在台上的角色开唱，而不作“唱上”的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。例如：《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年从来谨慎”前，《打鱼杀家》中萧恩唱“父女们打渔在河下”前，都用闪锤。

纽丝 多用于散板的入头，同时也配合上场、下场及一般的动作。如《空城计》中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵”一段之前，即用纽丝；再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前，为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用纽丝。在配合人物动作时，大锣可适当地人揣锣或加锣来加强伴奏气氛。

快纽丝 快纽丝也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。如《大保国》中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。演奏快纽丝时，不宜打得太长。

抽头 又名“七字锣”，作用是原棉的入头，但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头，而西皮原板不用。例如《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊”以后，接打抽头再唱原板。另外，也可作摇板的入头，二黄、西皮都可用，但二黄用得较多，例如《草桥关》中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”，唱散以后；《大保国》中徐彦昭上场后唱摇板，都用抽头入二黄摇板。

小锣抽头 小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上场、下场、走圆场及其它的动作。例如《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。

滚头子 滚头子不作开唱用，只是配合动作。例如《定军山》中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的通知，决定将计就计。当他传令全军以后，在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时，就用滚头子来配合表现他用手势虚拟的各种动作。

大锣水底鱼 [水底鱼]原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓部分。主要用途是配合行路时匆忙急促的步伐（包括上下场和走圆场）。例如《望江亭》第一场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门。”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用水底鱼锣鼓。

小锣水底鱼 小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。例如《打鱼杀家》中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和《女起解》中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。

四边静 [四边静]原为昆曲的干念牌子。除了《青石山》中周仓需要念词（但不是昆曲原来的“大字”）以外，一般只是代替水底鱼使用。四边静锣鼓也可以分段使用，例如《空城计》第二场，马谡、王平发兵街亭时，即先用四边静的前半段；待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时，再用后半段。

扑灯蛾 [扑灯蛾]原为昆曲干念牌子，京剧移用。水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按照剧情编撰），只是句数长短并不限制。多用在感情激动的情况下，配合念数板。例如《狮子楼》中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提醒，武松起下杀人心！……”就是扑灯蛾。再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相同。

急急风 急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快，多用于急促、紧张、激烈及战争的情境，用以配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作。例如《打鱼杀家》中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒火”后，与教师们的对打；《空城计》的司马懿幕内唱完“大队人马往西城”之后的领兵上场时，也用急急风。

紧锤 又名望家乡或串锤。基本上以大锣连击，声音不断。用在快板之前，是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表示情绪急迫，如《赤桑镇》中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板；另外也可作配合简短动作的锣鼓，如《大保国》中徐彦昭上场也是用紧锤。

搓锤 搓锤用以配合表现焦急的情绪或是失常的动作。但只用于某种特定的唱腔之后。例如《搜孤救孤》，程婴唱完回龙后，即接打搓锤。再如《问樵闹府》中范仲禹唱四平调“叫一声范金儿你来了罢！”之后，接打搓锤，以配合范仲禹甩发动作和他的神智昏迷状态。

阴锣 所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至终并不作弱音。阴锣是配合暗中的或是迟缓的动作，包括改装、跳形等。剧中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水滩》等，配合剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。另如《女起解》中崇公道为苏三戴枷，《宇宙锋》中赵艳容下场改装等，都是用阴锣。

九锤半 又名“双飞燕”常用于剧中人物一时较匆忙的动作或紊乱的情况，或配合暗中动作等。例如《三岔口》中任堂惠脱衣搜查旅店，《白水滩》中青面虎被押解上场，《英雄义》中的水战等。也用于带滑稽性的唱腔以后和动作中。例如《辕门斩子》中杨延昭唱完“听罢言来笑开怀”后，焦赞做滑稽动作时；《牧虎关》中高旺唱完回龙腔后，与小达婆作戏耍状时，都用九锤半。九锤半一般不独立使用，后面常接阴锣或马腿儿。

马腿儿 马腿儿是一个三拍子的锣鼓，能反复演奏，节奏较快。马腿儿单起演奏时很少，常接在阴锣、九锤半或急急风的后面。多用于武戏中配合两人单刀对打的各种套数及泅水等动作。如《战马超》中张飞与马超的夜战，《闹天宫》中孙悟空与青龙的对打，《英雄义》中水擒史文恭时阮小二等的泅水等，都用马腿儿。

叫头 叫头多用于人物的喜悦、愤怒、悲痛、焦急等感情激动而发出呼喊或控诉的时候。有单叫头、双叫头、三叫头之分。例如《宇宙锋》中赵艳容听说要把她送进宫里作妃子的时候，便起一个单叫头表示向赵高的呼喊；在情绪特别高昂时，把两个叫头连在一起，重复呼喊一次，称双叫头，如《女起解》中苏三独自感叹时，所呼叫的“天哪，天！”就是双叫头。三叫头一般用在比较悲伤或人物比较豪放的情况下，如《苏武牧羊》、《卧龙吊孝》中回龙之前的叫头即为三叫头。

小锣叫头 多用在感叹的时候。如《洪洋洞》中赵德芳问：“御妹丈此病从何而起？”杨延昭在回答感叹时，即用小锣叫头。另外丑角多用此种叫头，如《战太平》中花安向郜氏反目时，在念白前的呼喊，就是用小锣叫头。

大锣哭头 这是配合京剧唱腔程式哭头而用的锣鼓点子，用于剧中人物哭泣时。有配合散板中的哭头用的，如《斩马谡》中斩过马谡以后，诸葛亮哭马谡时，在唱“马谡！参谋！啊！”的哭头时，即用此种哭头。还有用于快板或摇板中间，如《坐宫》一场，杨延辉在唱“眼睁睁高堂母难得见”一句时，即用哭头。

小锣哭头 多用于配合剧中旦角及较平静的场合所唱的哭腔。如《武家坡》中王宝钏唱：“啊！狠心的强盗啊！”即用小锣哭头。

四锣哭头 这是哭头的一种简化形式。往往是在一剧中，需要很多哭头的时候，以它来加入应用，避免过多的重复，如《四郎探母》中哭堂一折。

上板哭头 专用于二黄原板的唱腔中，如《文昭关》二黄快原板中“哭一声爹娘不能相见，不能啊——见！”即用上板哭头。

乱锤 用以表现人物的焦急、烦躁、纷乱的情绪，也配合上下场及相应的动作，节奏先后快慢不同，每一小节七下都是先慢后快。如《空城计》中诸葛亮念：“……难道叫我束手被擒？这束手被擒！这这这……”下面即用乱锤表现其焦灼情绪。

脆头 用法略同于乱锤。分为硬脆头与软脆头。脆头常用于表现人物的羞愧、惊怒的情感或动作，但只是用以加强表情，不作上下场用，也不能配合时间较长的动作。如《赵氏孤儿》中魏绛所唱的汉调二黄，即是用软脆头起。

扫头 在戏中，有时为了使剧情紧凑，省去原来唱词中的末句，而以动作代替，术语叫扫。扫头就是配合这种动作的锣鼓。如《别窑》中，薛平贵最后下场时唱：“你回寒窑且忍耐，我到军前再作安排。此时间顾不得夫妻恩爱”，第四句就扫去了，用王宝钏扯住薛平贵，薛推王，王倒地等一系列动作代替唱词，锣经即用扫头配合。扫头往往是依其动作的快慢、长短不同，而能加以伸张或缩减，所以又含有小扫头、快扫头、计数扫头等不同形式。

撤锣 又叫“大换小”，即撤去大锣，改用小锣之意。如前一场为大锣下场，次场为小锣上场，或一出戏的第一场即为小锣上场，都需要用撤锣。大锣的打法逐渐缓慢、削弱到消失，再接后面的小锣锣经。如《空城计》中，司马懿兵发西城后，在大锣声中下场，次场诸葛亮在小锣声中上场，中间即用撤锣。再如《四郎探母》第一场坐宫，杨延辉上场之前即用撤锣。

一锤锣 又名大锣打上、大锣打下、原场、回头等，名称很多，形式变化也很多，用途也很广泛。除了配合上下场的动作以外，也适用于一般的动作和歌唱、念白的前后，兼有冲头、住头的部分作用。一锤锣节拍自由、舒展，多用于以伴奏老生、花脸的缓慢上场，烘托其宏大的气度。用于上场的如《失街亭》中诸葛亮升帐的上场；用于下场如《失街亭》中诸葛亮唱完“免得我亲自去把贼收”之后的下场；配合一般动作的如《卖马》中秦琼与单雄信自我介绍以后的互换座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平贵唱导板“提起当年泪不干”之前的锣鼓；用在念白前后的如《三堂会审》中苏三念“犯妇纵死九泉，也是甘心眠目的了”之后的锣鼓。

快原场 快原场是一锤锣的更简化形式。多用于歌唱前后和念白前后，用以加重语气，同时配合动作。一出戏开锣时，常用快原场作为戏前的空场锣鼓。

小锣原场 又称小锣打上、小锣打下，用于戏中排场较小，气氛较平静或角色身份较低的场面，配合人物上下场，间或配合台上的动作（不接小锣归位）。《击鼓骂曹》中弥衡头一次上场时即用小锣原场配合他的上场动作。一般用作主要人物第一次上场的锣鼓时，前面通常加一个小锣帽子头。

旦上场 又名小锣旦上场。旦上场的节拍自由，效果沉静，多用以伴奏青衣花衫等旦行角色上场，用以衬托其端庄幽雅的气度，如《宇宙锋》中赵艳容的上场。老旦上场有时也用此锣鼓，如《钓金龟》中康氏的上场。

单搜场 单搜场专用于配合剧中的搜索动作。如《战宛城》中夏侯淳向张绣身上搜查时，即用单搜场。

走马锣鼓 又名走马长锤。用于武戏中节奏较缓慢的武打场面。约有下列几种用途：1、配合备马的动作，如《牧虎关》中高来为高旺备马。2、配合神话戏的“跳形”舞蹈动作，但开头的形式不同。如《金山寺》中水族的舞蹈。3、配合武戏的打“四门斗”，如《樊江关》中薛金莲与樊梨花的对剑。4、配合水中的战斗，如《战金山》中梁红玉与金兀术的水战。此外，《英雄义》、《战马超》的对枪时，亦均用走马锣鼓。

大锣夺头 大锣夺头是慢长锤的结束部分。在人物没有什么大动作的情况下，常作为原板、慢板、二六的入头而单独应用。例如《甘露寺》中刘备过江时，上船以后所唱的原板；《法门寺》中庙堂一场宋巧姣所唱的慢板；《空城计》中诸葛亮在城楼所唱的二六等，胡琴过门前，都用夺头。

小锣夺头 小锣夺头的形式变化很少，也是原板、慢板、二六的入头。如《凤还巢》中程雪娥唱完导板“日前领了严亲命”之后就是接小锣夺头，还有《洪洋洞》中杨延昭唱的二黄原板“为国家哪何曾半日闲空”之前也是用的小锣夺头。

平板夺头 平板夺头是专作四平调的过门（一般都是小过门）入头用的，如《乌龙院》和《闹府出箱》等剧都用此锣经。

小锣平板夺头 也是四平调的入头，但和平板夺头相反，多用作大过门的入头。例如《梅龙镇》李凤姐第一次上场唱四平调时，即用此。小锣平板夺头又可作为[吹腔]的入头，如《奇双会》李桂枝第一场唱上。

大锣单楗凤点头 大锣单楗凤点头是快长锤的结束部分，用于台上开唱的摇板、流水的入头，但凡是凤点头均不作上场开唱用。例如《打鱼杀家》中，李俊唱完“手搭凉篷用目瞅”之后，接一凤点头入摇板过门，倪荣再接唱“柳荫树下一小舟”。

小锣凤点头 也是摇板或流水的入头，多用于比较文静的场面。例如《捉放曹》中陈宫与吕伯奢对唱时所起的流水，用的即是小锣凤点头。

大锣双楗凤点头 也叫纽丝凤点头。是散板的入头，应用较普遍。有时与纽丝结合使用，有时也单独使用，多用于开唱之前动作不多的情况下。例如《空城计》中诸葛亮唱“退司马保空城全仗此琴”的西皮散板，即用大锣双楗凤点头开唱。另外，也用于急促、紧张的情境之下，例如《阳平关》中黄忠唱西皮散板“黄忠今日遭圈套”和赵云接唱“好似天神下九霄”之间，即用大锣双楗凤点头（略简化）。

散长锤凤点头 散长锤凤点头是散长锤的结束部分，作为散板的入头。例如《法门寺》中宋巧姣唱西皮散板“唤一声好一似鹰拿雀燕”，即用散长锤凤点头作为入头；另如《二进宫》中杨波唱完“四郎我儿击宫墙”之后，四郎接唱“铜锤一举双环响”时，也是用此锣鼓作入头。

Ⅲ 京剧中的“四击头”亮相是什么意思

京剧中的四击头是戏曲锣经，音响、节奏均强，由于大锣在小锣和钹的配合下共击四记而得名。京剧里面是用于亮相，一般的主要角色出场或者大将出场。

四击头是戏曲打击乐（也叫锣鼓经）的一种，锣鼓经的乐器一般由板鼓、大锣、小锣、钹组成。在其他乐器的配合下，大锣敲四下，就叫四击头。

四击头的节奏也有比较多的变化，有快四击，慢四击等，大锣也不是很呆板的打四下，而会打在不同的点上。

(3)锣鼓经小锣帽子头扩展阅读：

“四击头”是京剧中演员亮相的点子，是用来展现演员的精气神。通常要求干净利落，没有半点拖泥带水。但每出戏的“四击头”都不一样，甚至同一出戏的打法有巨大的差别。

《挑滑车》的起霸中，高崇作为第一主角和戏中武功最高之人，他的“四击头”要求打的又亮又响又冲，霸气十足。（《挑滑车》的起霸是京剧所有剧目中最稳最要劲最难打的起霸。）只有打出这种感觉才算是严格意义上的“对了”。而其后出场的将军们就没有这种待遇了。

有的鼓师甚至将“四击头”中间一锣去掉，以显示主配角的份量和能力上的差距。鼓师必须做到心中有数以及恰当的指挥才能做到这点。

Ⅳ 京剧中使用的搏斗音乐是什么

戏曲打击乐又称“武场”，与“文场”（指吹、拉、弹段缺、等各种管弦乐）相对，共同组成“场面”（各种伴奏乐器的总称，也是戏曲乐队的别称）。
戏曲打击乐是戏曲乐队的重要组成部分，对整个戏曲艺术，具有极为重要的艺术作用。现根据我们多年来从事戏曲打击乐的工作实践，就戏曲打击乐中的相关问题，谈几点粗浅看法。
一、戏曲打击乐的构成
戏曲打击乐本身，即是一个丰富多彩的艺术世界，它由多种乐器构成，其中主要的乐器有如下几种：
1.鼓
又称“单皮鼓”或“单皮”，也称“板鼓”、“小鼓”，是戏曲乐队中打击乐（武场）与管弦乐（文场）的指挥者，并在演员表演和唱歌时负责与板配合，枯燃胡按节拍掌握节奏。演奏时架于鼓架之上，以鼓楗子击打而发声，声音清脆、均匀、刚柔相济。
2.板
又称“檀板”、“拍板”，用以辅助单皮指挥其他乐器，发音清脆。通常与单皮鼓合称“鼓板”。
3.堂鼓
又称“同鼓”，用木槌敲击。一般用以渲染战争、升帐、升堂、刑场等场面气氛。
4.南堂鼓
也称“花盆鼓”，因形似花盆而得名，面大底小，以鼓棒槌击发音，声音较堂鼓低而壮。常在京剧中用于【反二黄】唱腔的伴奏，以增加其悲凉气氛；也用于【夜深沉】等曲牌中，以增加威严的气氛，还用于大场面的武打中。评剧的【反调】及其他戏曲中，也常用之。
5.大锣
京剧中有时也称“京锣”。一般在戏曲中用武将或袍带人物上下场或战争及突变情节的气氛渲染。其打法复杂多变，有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等，各有不同效果与艺术功能。
6.小锣
以锣板下端侧面斜棱打锣门或锣边而发音，声音清朗。常用于文人、女性、诙谐人物的上下场或配合各种表演上的小动作。其打法也很丰富，有重击、轻击、闷音、掩音、端锣、打边等。同大锣一样，各有不同效果与艺术功能。
7.钹
故称“铜钹”、“铜盘”。以两片为一副，相击发音。据考初出印度，后传至中国。其中大者谓之“铙”，俗统称“铙钹”。
8.水镲
也称“齐镲”、“谱镲”、“宫钹”、“水钹”、“荷叶”。
9.小铙
也称“走边铙”、“镲锅子”。常用于黑夜行路，以渲染气氛。
10.大铙
也称“大钹”，其音响而壮，常用于状巨浪声、状风声等。
11.吹打钹
也称“哑钹”，常用于曲牌里。
12.撞钟
也称“星”，以两钟撞击发声，故而得名，常用于戏曲反调中。
13.云锣
也称“九音锣”、“十面锣”，由10个固定音高的小铜锣组合而成，常用于和走的曲牌中。
二、戏曲打击乐的地位没拦
戏曲打击乐（武场）与戏曲管弦乐（文场）平分秋色，在整个戏曲乐队（场面）中，占有“半壁江山”，是名副其实的乐队“半边天”。这一点与西洋管弦乐队（也称交响乐队）有明显不同。在西洋管弦乐队中，一般共分4个乐器组，即弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组、击乐器组。其中的击乐器组（即打击乐器组）充其量只占1/4地位。
尤其重要的是，戏曲乐队无指挥，由鼓师以鼓板担任全乐队的指挥之职。这也与西洋乐对有专职指挥形成明显区别，也组建戏曲打击乐的重要地位。

关于京剧打击乐，这里也有详细介绍http://www2.nacta.e.cn/site/jjxt/index.php?q=node/111

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小锣长丝头 带锣 小锣带锣 一封书
慢长锤 快长锤 散长锤 撞金钟
摇板长锤 拗锤 闪锤 反长锤
纽丝 快纽丝 抽头 七字锣
小锣抽头 滚头子 大锣水底鱼 小锣水底鱼
四边静 扑灯蛾 小锣扑灯蛾 急急风
紧锣 串锤 望家乡 搓锤
小锣搓锤 阴锣 九锤半 双飞燕
马腿儿 叫头 小锣叫头 单叫头
双叫头 哭头 小锣哭头 四锣哭头
上板哭头 乱锤 脆头 硬脆头
软脆头 扫头 小扫头 快扫头
撤锣 一锤锣 大锣打上 大锣打下
原场 回头 快原场 小锣原场
小锣打上 小锣打下 单上场 旦上场
小锣旦上场 碎锣 单搜场 走马锣鼓
走马长锤 夺头 垛头 大锣夺头
小锣夺头 平板夺头 小锣平板夺头 凤点头
小锣凤点头 纽丝凤点头 散长锤凤点头 三锣凤点头
硬三锤 小锣三锣凤点头 两锣凤点头 一锣凤点头
帽子头 帽儿头 小锣帽子头 导板头
小锣导板头 南梆子导板头 小锣南梆子导板头 归位
小锣归位 五击头 五锤 五记头
小锣五击头 四击头 四击 切头
小四击头 小锣四击 三击 大锣三击
小锣三击 二三锣 收头 小锣收头
住头 小锣住头 两击 两锣
大锣两击 小锣两击 一击 一锣
小锣一击 丝鞭 撕边 撕边一锣
崩登仓 八答仓 冷锤 小锣冷锤
报名一锣 小锣报名一锣 加锣 小锣加锣
兔行锣 扎多衣

Ⅳ 求锣鼓经相关知识

锣鼓经 ：冲头 长尖 长丝头 小锣长丝头 带锣 小锣带锣 一封书 慢长锤 快长锤 散长锤 撞金钟 摇板长锤 拗锤 闪锤 反长锤 纽丝 快纽丝 抽头 七字锣 小锣抽头 滚头子 大锣水底鱼 小锣水底鱼 四边静 扑灯蛾 小锣扑灯蛾 急急风 紧锣 串锤 望家乡 搓锤 小锣搓锤 阴锣 九锤半 双飞燕 马腿儿 叫头 小锣叫头 单叫头 双叫头 哭头 小锣哭头 四锣哭头 上板哭头 乱锤 脆头 硬脆头 软脆头 扫头 小扫头 快扫头 撤锣 一锤锣 大锣打上 大锣打下 原场 回头 快原场 小锣原场 小锣打上 小锣打下 单上场 旦上场 小锣旦上场 碎锣 单搜场 走马锣鼓 走马长锤 夺头 垛头 大锣夺头 小锣夺头 平板夺头 小锣平板夺头 凤点头 小锣凤点头 纽丝凤点头 散长锤凤点头 三锣凤点头 硬三锤 小锣三锣凤点头 两锣凤点头 一锣凤点头 帽子头 帽儿头 小锣帽子头 导板头 小锣导板头 南梆子导板头 小锣南梆子导板头 归位 小锣归位 五击头 五锤 五记头 小锣五击头 四击头 四击 切头 小四击头 小锣四击 三击 大锣三击 小锣三击 二三锣 收头 小锣收头 住头 小锣住头 两击 两锣 大锣两击 小锣两击 一击 一锣 小锣一击 丝鞭 撕边 撕边一锣 崩登仓 八答仓 冷锤 小锣冷锤 报名一锣 小锣报名一锣 加锣 小锣加锣 兔行锣 扎多衣

Ⅵ 京剧苏三起解的歌词

歌名：苏三起解

作词：京剧剧目

作曲：京剧剧目

演唱：苏三

苏三离了洪洞县，将身来在大街前。

未曾开言我心内（好）惨，过往的君子听行首我言。

哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。

言说苏三把命断，来生变犬马我当报还。

人言洛阳花似锦，偏奴行来不是春。

低头离了洪洞县境。

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歌曲背景

《苏三起解》讲述了苏三蒙难，逢夫遇救的故事。故事发生在明朝年间的山西洪洞县。

说到山西的洪洞县，地方不大，名气可不小。而洪洞之所以出名，一个是大槐树，另一个就是苏三监狱。

苏三是明朝时期山西大同人，本名周玉洁，自小父母双亡，孤苦伶仃下被拐卖到北京的一家档搏数苏淮妓院。妓院已有两妓女，她排行第三，遂改名为苏三。至于大家熟悉的“玉堂春”，就是她卖春的花名。经过老鸨调教，聪明的苏三很快就成了琴棋书画银庆样样精通的妓女，再加上她天生丽质，渐渐成为妓院的头牌。

虽然身在妓院，但爱情还是如期降临在苏三身上。来京城赶考的公子王景隆，与苏三情投意合，耳鬓厮磨之间，度过了一段快乐的时光。

Ⅶ 请问鼓有几种打法

单击、双击、闷击、压击、滚击、击心、击边、击沿等

Ⅷ 豫剧锣鼓经最常用打法及念法

锣鼓经打法有“左右开弓”、“马步冲击”、“穿插对打”、“开合斗打”；锣手有“反扣前冲”、“回扣后弓”；铙钹手有“大镲高翻”、“胸前空翻”，还有“单翻”、“双翻”、“斜叉”、“正叉”等。

简介：

锣鼓经实际上是以口头背诵的锣鼓谱。将各种打击乐器以不同的方式加以组合，并通过各种不同的节奏形态演奏出来，就形成斗昌一套套的锣鼓点。将各种锣鼓点按其实际音响与节奏口头背诵，则称为锣鼓经。简称锣经。

锣鼓经在戏曲的训练与排演中有重要作用，是戏曲艺人必须熟悉掌握的手段。乐队的乐师需要熟悉锣经。能熟练地背诵各种锣经，乃是学习各种打击乐器演奏技术的阶梯。

演奏锣鼓时，必须把各种乐器芹唯有组织地编排配合起来，由鼓板指挥才能奏出有节奏、有规律的各种音响。

各剧种在乐空首扒器品种、音色调门的选择上，乐器的数量和组合配置上，以及所演奏出来的各种节奏型花样（一般称为“点子”,有的称为“牌子”）上,大体都与剧种演唱风格相结合，形成本剧种的独特风格。

如京剧锣鼓基本上由四种乐器组合而成：大锣、小锣、钹、鼓板（鼓、板是两种乐器，鼓是单皮鼓，板为檀木板，两者都由鼓师掌握，故列在一起）。依照特殊的需要，有时并加用堂鼓、小钹，用以表现特定的情景、气氛和戏剧情绪。

Ⅸ 锣鼓经打法

锣鼓经打法有“左右开弓”、“马步冲击”、“穿插对打”、“开合斗打”；锣手有“反扣前冲”、“回扣后弓”；铙钹手有“大镲高翻”、“胸前空翻”，还有“单翻”、“双翻”、“斜叉”、“正叉”等；

鼓锣镲在这里也变成刀枪剑，演奏员已成为将尉卒，威武雄壮，一股杀气，“舞”成了“武”。演奏中又巧妙自如地运用了“鼓花”、“锣花”、“铙花”，加之棰腕上的彩带装饰，整个场面又显得五彩缤纷，给予人以悦目舒畅之感，“武”又成了“舞”。

(9)锣鼓经小锣帽子头扩展阅读：

锣鼓经实际上是以口头背诵的锣鼓谱。将各种打击乐器以不同的方式加以组合，并通过各种不同的节奏形态演奏出来，就形成一套套的锣鼓点。将各种锣鼓点按其实际音响与节奏口头背诵，则称为锣鼓经。简称锣经。

锣鼓经在戏曲的训练与排演中有重要作用，是戏曲艺人必须熟悉掌握的手段。乐队的乐师需要熟悉锣经。能熟练地背诵各种锣经，乃是学习各种打击乐器演奏技术的阶梯。

Ⅹ 京剧中的“四击头”，代表什么意思

戏曲锣经，音响、节奏均强，由于大锣在小锣和钹的配合下共击四记而得名。也称四记头。用以配合剧中人的亮相等动作。

小四击头 小锣四击 三击 大锣三击 小锣三击 二三锣 收头 小锣收头 住头 小锣住头 两击 两锣 大锣两击 小锣两击 一击 一锣 小锣一击 丝鞭 撕边 撕边一锣 崩登仓 八答仓 冷锤 小锣冷锤 报名一锣 小锣报名一锣 加锣 小锣加锣 兔行锣 扎多衣

四击头是戏曲打击乐（也叫锣鼓经）的一种，锣鼓经的乐器一般由板鼓、大锣、小锣、钹组成。在其他乐器的配合下，大锣敲四下，就叫四击头。四击头的节奏也有比较多的变化，有快四击，慢四击等，大锣也不是很呆板的打四下，而会打在不同的点上。