疯帽子永远下午茶

1. 疯帽子和爱丽丝之间的爱情考据

嗨

爱丽丝

你遗落了一个疯帽子

刷第二部的时候，昏暗的电影院里，爱丽丝驾着小圆球球在时间里嗖嗖地纵横，我叼着可乐吸管，看得一脸懵逼。

场面很华丽，线索有点乱，小姑娘跑得贼快，她这是又去了哪儿跟哪儿啊？

一路傻乐着看到最后，却在德普的一个小眼神下瞬间泪崩。

爱丽丝和疯帽子之间到底有没有爱情？

确切地说，鬼才 蒂姆·波顿 和 德普的这两部电影中，爱丽丝和疯帽子之间到底有没有爱情？

身边人冷酷地说：没有。

我才不信。

在爱丽丝梦游仙境1和2中，都有一个奇怪的时间点：永恒下午茶。

第二部中，时间大人驾着自动挡小机器追爱丽丝时，误落到疯帽子和三月兔的下午茶现场，没有问出爱丽丝的踪迹反而被好一顿调笑。

于是傲娇的大人生气了，将他们的时间永远地定格在了下午茶开始的前一分钟，直到他要找的爱丽丝出现。

注意，此时，不理会那些乱七八糟的时间线，单从疯帽子个人的人生轨迹来看，他已经和爱丽丝见过不止一次面了。

[ 1]

在时间球的作用下，正太版的疯帽子见到了穿回来的大姐版爱丽丝，以一个未来帽匠的自我修养，小正太夸她的头很好看，并带她去见爸爸；

[ 2]

青年版的疯帽子也见到了大姐版爱丽丝，听她说了些莫名其妙劝自己与父亲和好的话，觉得她似曾相识；

在爱丽丝还没意识到的时候，她已经在疯帽子的生命中留下重要痕迹了。

人生的几个重要时刻 —— 梦想受挫和离家出走，都有爱丽丝的身影。

不管是为了这微弱的似曾相识感还是出于性格的顽劣，茶话会小团体合伙拖住时间大人，导致自己的时间被定格。

那么第一部中，爱丽丝第一次见疯帽子的场景就很值得回味了 —— 爱丽丝自灰蒙蒙的迷雾中走出来，眼前的一切破败荒凉。

静止的下午茶上，

疯帽子如梦中惊醒。

时间的伏笔

在一开始就已埋下。

就此，在导演 蒂姆·波顿 的镜头和德普的自由发挥下，从第一部的开始，一种若有似无、似是而非的情愫就已隔着屏幕扑面而来。

一

专属。

我的帽子只是你一个人的马车。

二

你不大不小，

真好。

三

无非别离，总是别离。

第一部中，疯帽子出言挽留了，用那样充满希冀的小眼神。

爱丽丝十分感动，然后拒绝了他。

姑娘诶，你的恋父情结太严重啦！

你尊敬他崇拜他怀念他，渴望变成父亲那样的人，但是也请正视一下自己的心。

自儿时就梦起，会自私和勇敢到为这一人搅乱世界，却又懵逼到总要离开去建立自己的事业，看着你总是满脸清冷倔强的小样儿，真好奇当它意识到爱的时候会是怎样。

第二部换了个导演，蒂姆·波顿 的色彩被削弱，变成了一部鲁莽的个人英雄主义电影。

只在结尾的时候，德普才抽空在疯帽子的眼神中赋予了一点点爱情的意味。

这次他没有挽留，明明一脸开心地过来要带爱丽丝见家人的，最后却静静地凝视着，任她的手一点点抽离，不动也无声。

四

你知道为什么乌鸦会像写字台吗？

这句话如天外飞来，贯穿了整个第一部，每次问起，都伴随着疯帽子令人心疼的眼神波动，在《镜中奇遇记》却消失不见了。

真想给摇身一变成为制片人的鬼才一个哀怨的眼神，自己挖的坑自己把它填上好嘛？

关于这句台词，网上一直流传有这个对话版本：

爱丽丝上一次来到仙境的时候，还是小姑娘，有一天对疯帽子说——

— 我喜欢你。

— 为什么？

— 因为乌鸦像写字台。

— 为什么乌鸦会像写字台？

— 因为我喜欢你。

所以疯帽子听了满心欢喜，一直等待，并在爱丽丝再次归来记忆全无时多次问起：“你知道为什么乌鸦长得像写字台吗？”

大家给它的解释是：乌鸦像写字台并没什么理由，就像我喜欢你一样无须理由。

这么一来感觉还挺美的。

可惜，严谨地说，该说法找不到出处。网上有很多相关的玛丽苏文和同人文，用矫情得不堪下咽的笔调描写二人的爱情，这大概是来源吧。

而在爱丽丝系列影视作品中，这种“我喜欢你”的对话并不曾出现——

1933年爷爷还没出生版的电影中，“为什么乌鸦像写字台”只是疯帽子众多疯言疯语中的一句，在下午茶上随口提及，像一句梦呓，倒是符合他的人物形象。

剧中疯帽子也不是什么亲切可爱的大哥哥，只是一个眉毛乱糟糟的大叔，对爱丽丝来说，和其他奇奇怪怪的生物并没什么不同。

（不得不说一句：主演小萝莉一头美丽长发，乖巧美丽，简直众多爱丽丝中的颜值担当啊！那个年代找的演员每个都那么丰神俊秀啊，即便要打扮得看不出人样，也演得特别认真，一本正经的样子不要太可爱！）

1985年的电影是最忠于原著的一部，各种剧情高度还原，一言不合就唱歌，比33年版的欢脱太多了。

这部电影中的爱丽丝少了那种洋娃娃般的乖巧，多了些俏皮可爱和独立性格，就像真实生活中的邻家小姑娘，有意思。

这部全长三个多小时（卧槽好长）的电影中，爱丽丝误入仙境后一直在寻找回家的路，路上遇见好多疯疯癫癫的人。

该版本的柴郡猫是最丑的没有之一。

突如其来的歌舞之后是莫名其妙的言语，小姑娘全程云里雾里，沟通不能，对着他们经常忍不住流露出“妈的智障”的眼神（原谅我放荡不羁笑点低）。

影片中爱丽丝和疯帽子同样在下午茶时光相遇，同样有乌鸦像写字台的对话，不过同样无关爱情。

再来看原著，原著作为一部童话故事，根本未曾涉及到爱情，书中很多小谜语和文字游戏，“为什么乌鸦像写字台”只是其中一句，并且也没有给予解释，刘易斯·卡罗尔 自己在重印版的前言里表示没有标准答案。

既然没有标准答案，那么，比起网上那些晦涩考究的狡辩论、文字论、逻辑论、强行解释论和狗屁不通论，我更喜欢“没什么理由”这一种。

毕竟

美好 欢快，

又

随性 自由。

结尾小彩蛋，重温一下疯帽子之舞。

2. 疯帽子到底喜不喜欢爱丽丝

刷第二部的时候，昏暗的电影院里，爱丽丝驾着小圆球球在时间里嗖嗖地纵横，我叼着可乐吸管，看得一脸懵逼。

场面很华丽，线索有点乱，小姑娘跑得贼快，她这是又去了哪儿跟哪儿啊？

一路傻乐着看到最后，却在德普的一个小眼神下瞬间泪崩。

爱丽丝和疯帽子之间到底有没有爱情？

确切地说，鬼才 蒂姆·波顿和 德普 的这两部电影中，爱丽丝和疯帽子之间到底有没有爱情？

身边人冷酷地说：没有。

我才不信。

在爱丽丝梦游仙境1和2中，都有一个奇怪的时间点：永恒下午茶。

第二部中，时间大人驾着自动挡小机器追爱丽丝时，误落到疯帽子和三月兔的下午茶现场，没有问出爱丽丝的踪迹反而被好一顿调笑。

于是傲娇的大人生气了，将他们的时间永远地定格在了下午茶开始的前一分钟，直到他要找的爱丽丝出现。

注意，此时，不理会那些乱七八糟的时间线，单从疯帽子个人的人生轨迹来看，他已经和爱丽丝见过不止一次面了。

[ 1 ]

在时间球的作用下，正太版的疯帽子见到了穿回来的大姐版爱丽丝，以一个未来帽匠的自我修养，小正太夸她的头很好看，并带她去见爸爸；

[ 2 ]

青年版的疯帽子也见到了大姐版爱丽丝，听她说了些莫名其妙劝自己与父亲和好的话，觉得她似曾相识；

在爱丽丝还没意识到的时候，她已经在疯帽子的生命中留下重要痕迹了。

人生的几个重要时刻 —— 梦想受挫和离家出走，都有爱丽丝的身影。

不管是为了这微弱的似曾相识感还是出于性格的顽劣，茶话会小团体合伙拖住时间大人，导致自己的时间被定格。

那么第一部中，爱丽丝第一次见疯帽子的场景就很值得回味了 —— 爱丽丝自灰蒙蒙的迷雾中走出来，眼前的一切破败荒凉。

静止的下午茶上，

疯帽子如梦中惊醒。

时间的伏笔

在一开始就已埋下。

就此，在导演 蒂姆·波顿的镜头和德普的自由发挥下，从第一部的开始，一种若有似无、似是而非的情愫就已隔着屏幕扑面而来。

一

专属。

我的帽子只是你一个人的马车。

二

你不大不小，

真好。

三

无非别离，总是别离。

第一部中，疯帽子出言挽留了，用那样充满希冀的小眼神。

3. 爱丽丝疯帽子出庭作证时左手端着茶杯右手捏着面包的原因是什么

他的时间一直停在六点钟。在《爱丽丝漫游奇境》中，为了给偷窃果馅饼的杰克定罪，传唤疯隐森帽子出庭作证，他左手端着茶杯右手捏着面包的原因是他的时间一直停在六点钟，因此他不得不一直喝下午茶，就这么一直从三月喝到嫌携誉五月。《爱丽丝漫游奇境》是一部世界级经典芹段儿童文学，故事讲述了小女孩爱丽丝追赶一只揣着怀表、会说话的白兔，掉进了一个兔子洞，从而发生的冒险故事。

4. 疯帽子几点吃午餐

疯帽子下午6点吃午餐。柴郡猫在树上出现，向爱丽丝指示往三月兔家的方向。接着他就消失了，他露齿的笑容却还在那儿，在空中浮现，这令爱丽丝注意到，她见过的猫大抵没有笑脸，却从没见过只有猫的笑容而没有其身。然后，爱丽丝到三月兔的家里去那时三月兔、帽子先生（现多被称为疯帽子）和睡鼠正举行疯狂茶聚，爱丽丝因而成为茶聚的宾客。在这一章，睡鼠几乎一直处于熟睡的状态，其他人则向爱丽丝讲谜语和轶事。疯帽子向她透露，由于他受到惩罚，使时间永远停留在下午六时，也就是下午茶时间，所以他们不得不整天都吃茶点。

5. 幻想文学与童话有什么区别

1、主人公对于非现实情况的态度不同

《白雪公主》里无论是白雪公主，还是邪恶皇后，她们对于小矮人、会说话的魔镜的存在并不感到惊讶。他们对于这些“非现实事物/人物”出现在周围感到理所当然，对彼此的存在并不会感到奇怪。

而《爱丽丝漫游奇境记》里，爱丽丝看到了一边胡言乱语一边奔跑的白兔先生，觉得很奇怪，于是跟着白兔先生掉进了“兔子洞”，并见识到很多“不可思议”的事件。

如果主人公和我们处于同一个次元的现实世界，对每遇到的一件事/人物，爱丽丝都是觉得很奇怪，甚至质疑他们的存在的合理性。比如她对疯帽子永不结束的下午茶会，用火烈鸟打曲棍球，残暴皇后斩人的行为都提出了异议，觉得他们所做的事情“非常荒谬”。

2、主人公进入“超现实/幻想世界”媒介不同

幻想小说的主人公进入“超现实/幻想世界”需要通过一个媒介，而童话没有。既然【童话】里的人物都已经接受了“不同寻常”的事情，自然的、超自然的都处在同一个维度中，是融为一体的，因此并没有清晰的界限。

但【幻想小说】里帮助主人公从“现实世界”进入“超现实世界”往往都需要一个媒介，这些媒介可以是精灵、女巫等引导者，可以是一扇门，一个物体，或是一个梦，或是几种的组合，都有一定的缘由让主人公可以来到幻想中的世界（并且同时还能圆满地回去，大多数情况下主人公也会选择回到现实世界）。

举个例子：《彼得·潘》里温迪从现实世界到“永无岛”是由引导者彼得·潘带领的；《哈利·波特》里哈里进入魔法世界是因为小精灵多比作为“信息媒介”和“九又四分之三”站台；《女巫、狮子与衣橱》，也译作《纳尼亚传奇》，是佩文西家的四个小孩进入了“衣橱”，进入了一个奇异的世界。

3、主人公进入幻想世界年龄不同

幻想小说的主人公进入幻想世界通常有年龄限制（不是绝对），而童话没有。童话里下至刚生下来就被诅咒的baby，上至皱纹大把的邪恶老巫婆，都可以在童话世界里存在着，因为他们并没有现实与非现实之分。

而幻想小说的主人公进入幻想世界，通常有年龄限制，也就是说一旦超过了一定年龄就没办法看到或进入幻想世界，幻想的能力的也慢慢消失，最终……长大成人。