薇t纱后开衩旗袍型号规格

1. 日常生活中违反服装礼仪规范（商务礼仪）的常见现象有哪些

穿着的普通标准

1.选择服装要根据个人形象来突出个性特征，坚持自主选择，谢绝推销推荐。不要图便宜，买不适合个人的折扣货。

2.着装必须清洁平整、无汗迹、油渍、异味、褶皱、接缝开线、掉扣等。

3.着装要适应场合。不能因个性特征而忽略了场合的特征。如参加喜庆活动宜穿着艳丽，而参加葬礼必须穿着素雅；参加商务洽谈宜穿着笔挺有气魄，出门旅游则要穿着宽松舒适。

4.穿着要有整体性，上下内外要和谐一致。懂得什么衣服配什么鞋袜，什么外衣配什么内衣。内衣不能露出在外，衣服整洁鞋子不能有污渍。

5.注意穿着文明。男子的裤扣，女子背后、裙后的拉链要随时扣好。热天不能穿背心、裤衩、拖鞋出门，冷天进门后要脱去大衣，女子不宜穿过露、过透、过短、过紧的服装。

礼仪精髓：

生活中，有的人很会打扮自己，无论他们穿什么样的衣服，总显得非常得体，让人看了很顺眼。所以，人们也愿意和这样的人打交道，而有些人则不然，在穿戴上总显得非常别扭，这无疑会给自己的印象带来不利的影响。十分美丽，七分打扮，这句话很有道理。

男士礼服礼仪

1.中式男礼服

中式男礼服即中山装。穿着时，应将前门襟、风纪扣、袋盖扣全部扣好；口袋内不宜放置杂物，以保持平整挺括；配漂亮的黑色皮鞋。成年男子穿上一套合身的中山装，会显得庄重、神气、稳健、大方，富有中国男子气派，可以出席各种外交、社交场合。

2.西式男礼服

西式礼服分日间礼服和晚礼服两种。在穿着的时间上，男女礼服都有明显的区别，一般日落后是穿着晚礼服的时间。忽视了时间而胡乱穿着各式礼服是失礼的。

(1)晨礼服通常上装为灰色或黑色，剑领，后摆为圆弧形，衣长与膝齐，胸前仅有一粒扣，配白色衬衫，系灰色、驼色领带；下装为深灰色黑条裤，一般用背带，穿黑袜子、黑皮鞋；可戴黑礼帽。晨礼服是白天穿着的正式礼服，适合参加各种典礼、婚礼及星期日上教堂做礼拜时穿用。

(2)小礼服又称无尾礼服，也称便礼服。这是晚间集会最常用的礼服，其上衣与普通西服相同，通常为黑色或深蓝色的短上衣(在东南亚及其他热带国家和夏日避暑地，也有着白色上衣的)，衣领为圆领或剑领，并镶缎面，与白衬衫、黑领结、黑皮鞋、黑袜子搭配，一般不戴帽子和手套。裤子颜色与上装相同，多为黑色，并饰有缎带，裤脚不卷起，使用背带。小礼服是晚上6点钟以后穿用的服装，适用于较正式的晚宴、晚会、音乐会、观看歌舞剧等场合。

(3)大礼服也称燕尾服，西式晚礼服的一种。深色高级衣料制成；前身较短，后身较长而下端张开像燕子尾巴；翻领上镶缎面；裤腿外侧有丝带；通常系白色领结；配黑色皮鞋，黑丝袜；戴白手套。燕尾服是晚间最为正式的礼服，用于隆重庄严的场合，适用于参加婚礼晚宴、观歌舞剧、授勋仪式、授奖仪式、舞会、招待会、递交国书等活动。

近年来，各国穿晨礼服、大礼服的情况越来越少，大有穿普通西服可以参加所有活动的趋势。一些稍正式的活动，男性只要穿颜色偏深的西服便无可非议。

礼仪精髓：

忽视了时间而胡乱穿着各式礼服是失礼的。
女士礼服礼仪

总的说来，女士的礼服要根据男士的着装来决定。

1.中式女礼服

最常用的中式女礼服为旗袍。旗袍有各种不同的款式和花色，作为礼服的旗袍最好是单一的颜色，一般常在绸缎面料上刺绣或饰物。紧扣的高领、贴身、衣长过膝、两旁开衩、斜式开襟，这些都是旗袍的特点。在礼仪场合穿着的旗袍，其开衩不宜太高，以到膝关节上方1寸至2寸为最佳，旗袍的长度最好是长至脚面。着旗袍应配穿高跟鞋或半高跟鞋，或配穿高级面料、制作考究的布鞋或绣花鞋。

2.西式女礼服

(1)常礼服也称晨礼服，主要在白天穿着，通常由质料、颜色相同的上衣和裙子搭配而成，也可以是单件连衣裙。一般以长袖为多，避免领口开得过大或臂膀过于裸露，可佩戴手套和帽子。常礼服适用于游园会、会见、引见、拜谒、结婚典礼、正式访问、午宴及欢迎外宾所举行的仪式等场合。

(2)小礼服也称小晚礼服，为长至脚面而不拖地的露背式单色连衣裙，其衣袖有长有短；着装者可根据衣袖的长短选配长短适当的手套，通常不戴帽子或面纱。小礼服适合于参加晚上6点钟以后举行的宴会、音乐会或观看歌舞剧时的穿着。

(3)大礼服也称大晚礼服，为袒胸露背的、单色拖地或不拖地的、无袖的连衣裙，并配戴相同颜色的帽子和长纱手套，以及各种饰物。近来，其款式、用料及颜色等正向着自由化发展。大礼服是一种最正式的礼服，主要适用于在晚间举行的最正式的各种活动，如官方举行的正式宴会、酒会、观看首场演出、大型正式的交际舞会等。

礼仪精髓：

女性的服装已趋向自由化，各种各样的装束已被社交场合认可，只需要与同行的男性所穿的服装协调即可。

服装穿着的一般原则

1.适体性原则

一个人的自身条件主要指年龄、体形、职业等。它是衡量一个人着装是否得体的重要因素。

(1)适合年龄

服装的穿着必须要适合自己的年龄，不同年龄段的人对着装应有不同的要求。年轻人应穿得鲜艳、活泼、随意一些，青年女性的服装款式应新颖、符合潮流，显示出青年人朝气向上的青春之美。中年人服装的颜色应逐步转入灰色、褐色系列，甚至黑色系列，给人以坚实、诚信的感觉。老年人的着装要注意持重、深沉、理性，体现出稳重。

(2)适合形体

在设计和选择服装时都必须从自己的体形出发，量体选裁，做到合身、合体，采取垂直方向的上升或下降造成高度上的错觉，或采取外观上横向的空间扩展或收缩，来协调形体的宽窄，来寻找形体和自然最为和谐与美的效果。在服装色彩的选择上同样要注意形体差异。体胖者宜穿深色类的收缩色，收缩色有收敛作用，使人显瘦；体瘦者宜选用浅色和暖色，这种色调属于扩张色，使人显得丰腴一些。高个子人的上下装以对比的色调为佳，且以深色为宜；矮个子上下装色调应一致或相近，宜以浅色为佳。肤色较白的人，深浅均宜，浅色使人感到洁净、明快，深色使人显得朴素大方；肤色偏黑的人宜穿浅色调的服装，以增强明朗感，深色调则会使通身暗淡无光；肤色发黄的人宜穿红、橙色调衣服，以增加皮肤的红润感。紫、绿、黄基调的服装则使人显得病态。

(3)适合职业

穿着打扮要合乎身份，应与穿着者职业相协调。科教工作者的服装应庄重、雅致，不可打扮得过于妖冶，款式不能过于怪异，给人以为人师表的良好印象；医务人员的着装应力求稳重、成熟，衣着不宜过于时髦，以免给人以轻浮的感觉；商界及企业主管的着装要力求干练、稳重，给人以为人谨慎、办事可靠的印象；从事法律、外交职业的人员在工作时绝对不可穿花色艳丽的奇装异服；干部或单位领导的衣着应庄重，倾向于谨慎；文艺工作者的着装可以时尚、浪漫一些。

2.TPO原则

着装应遵循TPO原则。TPO是Time(时间)、Place(地点)、Objective(目的)三个英文单词的缩写。这个原则的基本含义是要求人们在服装穿着、饰品佩戴和配件使用等方面，不但要与自己的个性、风格、生理条件相适宜，而且还必须适应具体的时间、地点和目的的要求。1963年，日本男装协会(MFU)提出TPO的初衷是为了借助于运动会期间的国际礼装来推进男装的“时装化”。但TPO原则一经提出，便迅速传遍了全世界。目前，TPO原则已成为服饰交际的原则之一。

TPO原则中的“T代表时间，在这里泛指早晚、四季和时代性。穿衣要考虑这些因素，注重时间变化。如在西方，服装因时间不同分为晨装、日装和晚装，男士午前或整个白天不能穿小礼服，夜晚不能穿晨礼服。着装要根据四季的变化，掌握服饰的基本标准。因此，服装可分为春装、夏装、秋装和冬装，切不可“要风度，不要温度”，只顾美丽“冻人”。着装要有时代性，是说服饰应顺应时代发展的主流和节奏，不可超前，亦不可过于滞后。

“P”代表地点，主要指服饰穿戴者要根据所处场所或地方的不同，着装应有所不同。根据TPO原则，可以把自己所处的具体环境分为上班、社交和休闲三大类型，然后据此决定自己的穿着打扮。上班时的穿着要“正统”，适合穿制服、套装、套裙、连衣裙，饰品佩戴遵循“以少为佳”的原则，少至不戴，最多不要超过三件。社交时的穿着打扮则讲究时尚，展现个性。休闲时的穿着要求最低，只要舒适得体即可，无所拘束。通常人们把上班、社交的场合称为正式场合，并把在正式场合的穿着称之为正装，即正式、规范的装束；而把休闲的场合叫非正式场合，并把非正式场合的穿着称之为便装，即轻松、随便的装束。

“O”代表目的，这里主要是指根据不同的目的进行着装，通过穿着打扮给别人留下好的印象，以便于商务活动顺利开展。如穿着西式套裙去上班，是为了显示自己的成熟稳重；穿着旗袍去赴宴是为了展示自己所独有的女性风采；穿上牛仔装与朋友一道去登山踏青，则是为了轻松与随便。另外，在服饰选择时还要考虑文化背景，我国与西方社会的文化背景不同，风俗习惯、审美观念也都不同，不能简单模仿西方的穿着打扮。在一些庄重严肃的场合，如上班、洽谈、参加大型会议等，女土的着装不能“薄、透、露”。在公众面前，内衣“走光”会给人以轻浮之感。只有遵循以上三个基本原则，服饰才能真正起到美化生活的作用。

礼仪精髓：

俗话说“人美，三分靠人，七分打扮”，一个人着装后的状态，不仅表现了着装者的社会地位、趣味、修养、个性及外在形体美，而且也将影响外界对其的印象和评价。因此，我们在服装的穿着方面不仅要符合服饰的审美标准，也要符合服饰礼仪的要求。要达到此目的，就必须遵循着装的原则，恰到好处地对服装进行选择。
服装色彩有讲究

2. 民国文中描写女子旗袍服饰的句子或词语

网络了些,你看看：

从文学作品看民国女子服饰
当上海变得最快的时候，怀旧却也成了一种时尚。摄影师马元浩是个有心人，他在四处采风的过程中，收集了不少清末民初的女子服饰。这本《飘逝的罗裙》（马元浩摄戴云云著上海画报出版社2002年7月版），就是他的藏品集，也是摄影作品集。戴云云的文字，则对中国女子服饰的发展过程作了一个比较全面的描述。不过，照片上那些身穿旧式服饰的模特，总让人隐隐觉得一种格格不入的尴尬。马元浩自己也有这样的感慨：“当代女子生活在男女平等的今天，她们活泼开朗，无法表现一二百年以前女子的哀怨、沧桑和含蓄。毕竟时代不同了，环境氛围也不同了。”

民国女子究竟是如何穿着打扮的呢？当然，泛黄变脆的老照片和存在箱子下层带有霉味的衣物可以提供一定的参考。此外，还有一个途径，即文学作品中的服饰描写也可告诉我们许多真实的信息。

巴金在《激流三部曲》中写了五四运动以后中国青年在封建专制家庭里的生活、痛苦和斗争。书中他对各个女性的服饰描写着墨不多，却极具代表性：蕙“穿一件滚边玉色湖绉短袄，系粉红裙子”。这是五四以后大家闺秀的装束。婉儿“穿了一件玉色湖绉滚宽边的袖子短、袖口大的时新短袄，系了一条粉红湖绉的百褶裙”。冯乐山给婉儿做喇叭袖的时髦短袄，原是为了给自己争面子的。这身衣着表明了婉儿的侍妾身份。

五四以后的汉族城镇女子还是习惯于上穿袄下穿裙，窄袖长袄逐渐向喇叭袖短袄过渡。这时只有旗人才穿旗袍。在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的。

张爱玲对服装的讲究是出了名的，她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计。《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金，嫁入大户后，为了不被人看轻，在衣着上是紧追潮流的。

她“身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子”。辛亥革命后，一度掀起过女权运动。受“男女平等”的思想影响，上衣下裤成了女子的时兴装束。只是在正式场合，良家女子还得系裙。

二十多年后，曹七巧的女儿长安长成了大姑娘，可仍待字闺中。当有人为她介绍对象时，她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙”。

上面穿旗袍，下面穿百褶裙，这是满汉女装款式交融的结果。而高领圈和镶荷叶边的袖子都是当时的时尚。

张恨水《啼笑姻缘》中的陶太太是一个摩登的民国女子。她“穿了一件银灰色绸子的长衫，只好齐平膝盖，顺长衫的四周边沿都镶了桃色的宽辫，辫子中间，有挑着蓝色的细花，和亮晶晶的水钻，她光了一截脖子，挂着一副珠圈，在素净中自然显出富丽来”。

上面这些文学人物的衣着描写使我们对民国女子服饰有了大致的了解。

女子的服饰打扮，从大的方面看，反映了当时政治状况、经济风貌、道德观念及生活习俗，从小的方面看，则反映了“她”的身份、地位、气质和品位。这一点，哪个时代都一样。

这个帖子里还有http://www.showchina.org/zgwhxl/zgctfs/200703/t109532.htm不少：

3. 裙子的尺寸怎么分

平铺参考尺寸： 全长：80cm 肩宽：35cm 袖长：57cm 胸围：80cm 可拉伸至：92cm 手臂围：36cm 下摆宽：102cm （平铺尺寸误差2-4公分内属于正常现象）

4. 裙子的尺寸怎样分

裙子基本尺寸如下表：

扩展材料：

常见服装有两种型号标法：一是S（小）、M（中）、L（大）、XL（加大）；二是身高加胸围的形式，比如160/80A、165/85A、170/85A等。第一种标注不规范。不管是国产服装还是进口服装，必须按中国的服装型号标准GB/T1335标注型号，英文字母只能作为辅助代码标注。

裙子与肤色的搭配：如果皮肤细白，脸色红润的妙龄姑娘，用浅黄或嫩黄色的料子做连衣裙，能收到良好的审美效果。如果皮肤较粗黑，穿色感较沉着的土黄或带有含灰调的黄蓝绿色。