旗袍莱又莱3岁

『壹』 谁是我国的第一个好莱钨女影星

Joan chen

陈冲，1961年出生于上海，旅美华裔著名电影演员，从小生长在一个医务工作者家庭，受父母影响，养成爱读书的习惯。上海外国语学院英语本科毕业。
1976年因在《青春》（1977）一片中崭露头角，开始涉足电影。

1979年参加了《小花》和《海外赤子》两片的拍摄。《小花》一片中她扮演赵小花，由于此角色是一个与现时完全不同
的人物，要演好这个人物，陈冲翻阅资料，阅读书籍，寻找打开角色心灵的钥匙，通过她认真，努力的摸索之后，将这个有着特殊命运的赵小花，饰演地极具有感情色彩，成为中国影坛新崛起的一员新星，以后又在影片《苏醒》、《海外赤子》和电视剧《相逢在北京》中扮演了苏小梅、黄思华、导游员小陈。

由于她有着极好的英语水平，1981年赴美留学。开始了她艰辛的异国之旅。陈冲在赴美期间，继续从事电影方面的学习，且只身勇闯好莱坞，先是在《大班》一片中的不俗表演，后来在《末代皇帝》一片中，成功地塑造了女主人公悲酸的人生。进入90年代，她已在美国影坛崭露头角，曾拍摄过《红玫瑰与白玫瑰》以及与好莱坞影星联合主演了一些影片。

陈冲是一位有着探索精神的女演员，作为一名旅美华裔演员，能在美国影坛占有一席之地，无论如何也算是一个成功。1997年她主演了由青年导演胡雪扬执导的电视连续剧《绿卡族》。 获奖情况及代表作： 《青春》（1977） 《小花》 《海外赤子》 《苏醒》 《大班》 《末代皇帝》 《红玫瑰与白玫瑰》。

她因《小花》获1980年三届百花奖最佳女演员奖，同年在南斯拉夫电影节上获最佳女演员奖。 出生地点：上海 处 女 作： 1977年在影片《青春》中饰演哑女。 1981年因主演故事片《小花 》，获第三届电影百花奖最佳女演员 奖。 1981年赴美国留学，先后在《大班》、《末代皇帝》等美国影片中 担任重要角色。 1994年因主演《红玫瑰与白玫瑰》(Red Rose White Rose) 获金马奖最佳女主角。

陈冲自述
我是一个做事凭直觉的人，从来没有事先计划要走在潮流的前面之类。走到今天这一步，凭的是直觉，也许还有点运气和命运吧。大家看到的都是我得到的机会，其实，我也有为了这些得到而失去的东西，也错失过许多机会。 如果说，有什么指引我选择我至今为止的发展道路的话，我想是我灵魂深处的一种不安。这种不安的感觉，总是驱使我离开一个很安乐的位置，向前跑。一旦安乐了，我就必须要走了。
陈冲眼里的电影
我觉得男女性别对于电影的影响也许也会有。但也要因人而异。每个人的经历不同，对生活的感悟不同，分泌的荷而蒙也不同。 我不知道我会不会是个女性气质的导演。我定不下来。我只能从自己出发，我当然是一个女性，但说实话，我并不很懂什么是女性电影。我很期待中国人能看我的电影，但不知道最后审查结果如何。主要是因为，这是我导的第一部电影，我已经有金钱上的约束、经验上的约束，再不想有其他约束，所以干脆先拍出来再说。你看我现在谈笑风生，其实我焦头烂额。我对电影的兴趣蛮广的。象《教父》、《棉花俱乐部》这一类电影，我蛮喜欢的。我也喜欢看法国的那些微妙的电影比如《红白蓝》这样的。甚至有一两部动作片也爱看的。因为我实在太爱电影了，看每一部电影，不论好坏，都是微张着嘴、欺身上前，完全投入地在看。
陈冲的好莱坞之缘
我是偶然进入好莱坞的。刚到美国的时候，我也在餐馆打工。渐渐有人传出说我是明星。于是有同学就开玩笑般地问我：你真的拍过电影？那你为什么还来打工？我说，没办法。他们说你去试试看，好莱坞一天可以赚到你一个月的钱，你去试试。我就去试了。正好王颖有个电影。不知道谁告诉我的，说暑假的时候你来吧。我说好，从此开始有了代理人。 我第一次独自去好莱坞应试，看见几百个女孩子在排队，都是冲着这角色来的，都非常漂亮，吓得我赶紧回家。在好莱坞演的第一个小角色是一个无台词的中国小姐，穿旗袍、高跟鞋、在台上走过。第二个角色也只有一句台词，那个角色说的唯一一句话是：海默先生，你要一些茶吗？两个角色都太微不足道，但就是凭着这两个角色，我入了工会。我念书的时候一直没有悟到电影对于我的意义价值。那时的我，要求很低。心里对能够到美国读书已经很知足，觉得到好莱坞演电影是不可能的事，所以连想也没想过。说起来，在去好莱坞的时候，我已经在国内得过百花奖和政府奖性质等先进电影工作得奖。但最初在好莱坞自我介绍时，这经历不值一提，因为没有人会相信。” 陈冲永远的事业 我同许多很差的导演合作过，感觉非常痛苦。在好莱坞，拍过那么三四部非常没有水准的电影。现在的我觉得我没必要这样做，因为已经不缺钱了。而我自己是有想法的，又有愿望要去表达这种想法。同时，我觉得积累了20年的经验，我必须学会去表达。演员只是一种片面的表达，导演的天地要宽得多。 还有一个原因，演员这个职业，到了我这样年龄层次的女人，能有的角色会越来越少。市面上喜欢看的是小女孩，我看到很多中年女人还在演青春，我觉得悲哀。一个人的生活经历是那么地宝贵，你活过来了，你为什么还要去装，去抹杀掉你的经历装得无知，花很大的工夫去夺取人家应该最容易做的事。当然，这是显示了一个人的功力，也是明星到了一定程度有人爱看。但我觉得我做不到。因为我不想抹杀我的经历，我想表达我的经历。何必呢？生活过来也不容易。如果说，几年前，我还在想我可以做这个，我可以做那个，到了现在却终于知道电影是一辈子的事情了，这样的情况下，我想发展导演。
陈冲的家庭文化背景
家庭是一切的摇篮，对我来说，家庭的熏陶很重要。我的家庭非常自由，没有任何逼迫，不会逼你做这做那。三岁的时候玩泥巴，就出去玩泥巴，不要作功课就不要作功课。父母只是用他们自己的言行自然而然地来影响你，让你发挥到你自己有一个自己地天地。考大学也好、出国留学也好，在这样的家庭里，都是顺理成章的愿望。 我外公是留英回国的中国西医药理学的鼻祖，我姥姥也是从中央大学毕业后去英国的。可能，由于他们，我得以比较早和自然地接受一些外国文化。但是，我自己打算去美国留学，却是由于我妈妈文革后被派去美国作研究。从阅读她给我寄来的零星的美国杂志上，渐渐的，对美国文化有一种好奇，希望去那里，但到美国应该干什么，我都不知道。 陈冲未来的理想 关于理想，我现在已经有点玩世不恭了，但曾经，我非常地不玩世不恭，而且有过理想，我怀念这样一些东西。 76年的时候，我15岁，我的电影中的那个女孩子16、17岁，差不多是我自己的成长年代。可以说我的片子是有着怀旧基调的，但这种怀旧比较抽象。 我觉得当年的青春毕竟燃烧过，而今天的青春已经不再燃烧了，所以，不管它的政治内容是什么，——也许根本没有政治内容——我想诉说的是对青春、一种燃烧的青春的怀念。 我对拍刘胡兰这个题材非常感兴趣。刘胡兰是我们这代人当中最大的一个“猫王”。在我的脑子里，这个戏完全是国际性的题材，信仰的美丽、人性的美丽。从一个女孩子到15岁献身，这个过程太感了。整个故事，应该非常理想、浪漫化。一个15岁的人说：“是的，我是共产党的候补党员。”说这句话的时候，非常感人，很强烈。那是一种信仰，人类的精神支柱。
陈冲心中的爱情
我理想的生活状态，应该是这样一幅画，夫妇两个是连在一起的大树，大树底下，象蘑菇一样围着一圈我们的孩子。而朋友就是不远处的树林，有风微微吹过，叶子哗哗地倒过来，我们就做些交流。当然，这只是心中的图画，没有可能办到。所以，理想的生活，就是找对自己的位置，做自己想做的事，能够有正确的取舍。没有东西是你可以白白得到的，而幸福就是你选择了你真正应该选择、渴望得到的东西。 爱情对我来说，是一件困难的事情。我不认为《廊桥遗梦》那四天是爱情，反倒是法兰西斯同她丈夫之间的感情才是爱情。她丈夫临终前对她说：“很抱歉，有些东西我明白，但我没办法给你。爱情就是这样长时期的积累、共同承担过来的，其中不仅仅是平静，也有热烈、激烈的感受，是同甘共苦，那么长的时间，两个人一起走过来了。 这样吧，我说一个故事，我觉得那故事说出了我对爱情的理解。是一个叫《小王子》的故事。说的是宇宙中有一个小王子，在他们那里只有一朵玫瑰，所以，他视若珍宝，日日夜夜精心呵护。有一天，他偶然来到一个玫瑰园，突然发现，原来世界上有这么多比他拥有的好得多的玫瑰。他一下感到很沮丧。但慢慢就想通了，这么多好看的玫瑰，没有一条是得到过他给他的那朵玫瑰那样的独一无二的精心呵护。他的玫瑰，是因为得到了他长年累月的关爱和照顾，才对他显得那么重要的。

<建桥国际英语教程>2的第7页有关于她个人进入好莱屋的介绍
《末代皇帝》一片是她推荐给制片方。并自己主演。最后获得成功的影片
《末代皇帝》荣获第60届奥斯卡最佳影片

『贰』 严幼韵112岁仍身穿旗袍，脚踩高跟鞋，她的生活态度是怎样的呢

小塞涅卡曾经说过：“内容充实的生命就是长久的生命。我们要以行为而不是以时间来衡量生命”。

在这个世界上，所有的女人都希望自己能够度过一个足够完美的人生。但是从实际情况来看，能够达成这一目的的女人少之又少。

严幼韵逝世的时候，已经有112岁高龄了。但据她身边的亲朋好友们介绍，即便她当时的年纪已经如此之大了，可她依然喜欢穿着高跟鞋和时髦的旗袍外出逛街，戴着精致的耳环、涂着鲜艳亮丽的指甲，俨然跟个小姑娘一样。

若是不熟悉她的人在外面遇到她，可能都无法想象的到她当时已经算是超高龄老人了。

由此可见，女人的完美人生还是要靠自己追求，在物质生活都有保障的今天，精神上的满足才是最重要的。你觉得呢？

『叁』 有人能梳理速度与激情里多姆和莱蒂的感情线吗

两人从第一部出场的设定就是情侣关系。

第一部：影片时间轴13:10，莱蒂对若干拨撩Dom的女人宣示主权……之后还有激情戏。
第二部，主线是布莱恩在迈阿密，并没有讲到Dom等人。

第四部（跳过第三部），Dom和莱蒂因为第一部惹的事而逃亡了多米尼加。莱蒂为了让Dom能回到美国，自愿充当警方卧底，后“遇害”，从而引出Dom为莱蒂报仇的故事主线。复仇成功后Dom被抓并判刑。

第五部，布莱恩等人劫囚车救出Dom，躲到巴西，又召集伙伴们干了一票大的。期间Dom认识了追捕他的丧夫女警伊莲娜，两人就在一起了。第五部片尾彩蛋，在某犯罪集团的照片中，拍到了已经死去的莱蒂。

第六部，Dom接到消息，死去的莱蒂居然重现江湖还加入了肖某的犯罪集团。在新欢伊莲娜的支持下，Dom决定寻找莱蒂。在带人打败肖某后，Dom夺回了莱蒂。原来莱蒂在第四部并未遇害，而是被炸飞并失忆，后被肖某纳入团队。莱蒂回归后，开始慢慢重拾她和Dom的美好回忆，而伊莲娜也义薄云天，为爱放手……？？？第六部主线就是找回莱蒂，片中有大量对话描述两人的过往。

第三部主线是韩和西恩在东京（严格来说这一部发生的时间段是在第六部之后），Dom只在片尾出现，并没有莱蒂的戏。

第七部，韩在东京遇害，Dom要报仇。莱蒂因为记忆恢复和自我身份认知的问题，一直跟Dom有隔阂，但她还是加入到了复仇队伍中。Dom复仇成功但濒死，莱蒂这才放下心中包袱，大胆告白，感天动地唤醒了Dom……？？？

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『肆』 东北话我莱岁什么意思

以里的意思，比如30来岁就是不到三十，或者说20来斤就是不到20斤

『伍』 老年人适合穿什么样的旗袍

1、中国风蕾丝连衣A字旗袍裙

50岁的女性平常可以穿旗袍，能显得你更优雅更有气质哦!这款中国风蕾丝连衣A字旗袍裙看起来特别典雅高贵，杏色中带着些许偏黄的色调，看起来有些复古的感觉，给人怀旧的年代感。

2、山水画两件式旗袍裙

人到中年体内的新陈代谢会变慢，所以身材也会比较容易发胖。50岁的女人身材一般都不会很苗条，都是偏微胖的。这款山水画两件式旗袍裙就非常适合50岁的微胖女人穿，穿起来很遮肉显瘦，并且很衬托肤色，还能衬托气质哦!脚上随意搭配一双矮跟鞋或平底单鞋都行。

3、斗篷式修身旗袍裙

这种斗篷式的服装在今年是特别流行的，不仅能显得更有气场，并且还能起到修饰肩部线条的作用。这款斗篷式的修身旗袍裙看起来真的很高贵典雅，穿上身感觉秒变气场女王~50岁的女人穿上这款旗袍裙不仅显身材并且还很显年轻呢!脚上搭配高跟鞋，更优雅且落落大方。
4、改良版短款旗袍连衣裙

传统的旗袍总是以长款为主，不过现如今日常穿的改良版旗袍裙，一般都是中款居多，也有不少短款的款式。这款肉粉色的改良版短款旗袍连衣裙穿起来有种小女人的味道，给人简单素雅的感觉。

5、改良版高开叉旗袍裙

这款青绿色调的改良版高开叉旗袍裙，看起来有着浓浓的古典中国风，尤其是那独特的印花图案，看起来就像是一幅美丽的画。这款旗袍裙的高开叉设计，显得更新颖个性，50岁的女人穿这款旗袍裙特别大方优雅。并且这款旗袍裙不挑身材，胖人也可以穿哦。
五十岁的女人，依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。五十岁的女人身穿一袭旗袍，犹如是一朵雍容华贵的牡丹。一颗心不再浮躁喧嚣，早已沉淀，豁达洒脱，优雅从容的气质伴随一生。

『陆』 旗袍又叫什么

旗袍（Qipao, Chinese dress〕

也称中式旗袍。其主要结构特征是立领、右大襟、紧腰身、下摆开衩等。旗袍是中国女性的传统袍服，始于清朝的旗人着装。经过辛亥革命及现代的改良，保留了传统旗袍的服饰工艺，使其更加符合对人体的表现。这种比例非常适合胡人胸部较平、臀位较低、上身较长的体形特点。旗袍传达出现代的胡人主义思想和胡人独特的韵律之美。

旗袍作为袍服大家族中的一员，其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重，后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。事实上，深衣与袍服颇有差异，前者上下分裁，效果相当于把上衣下裳连成一体；袍服则不分上下，基本失去了上衣下裳的意义，后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样，与上衣下裳的服制并行不悖。袍服自汉代被用于朝服，起始多为交领、直据，衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔，在袖口处收缩紧小，臂肘处形成圆弧状，称为“袂”，或称“牛胡”，古有“张袂成荫”之说。袍服式样历代有变制，汉代深衣制袍，唐代圆领裥袍，明代直身，都是典型的宽身长袍，穿着者多为知识分子及统治阶层，久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。服饰上的宽衫大袍。褒衣博带，逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。

【旗袍的起源】

旗袍是我国一种富有民族风情的妇女服装，由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。在清代，妇女服饰可谓是满汉并存。清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚；清中期，满汉各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛，甚至出现了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的情况，而汉族仿效满族服饰的风气，也于此时在一些达官贵妇中流行起来。

到了20世纪20年代，受西方服饰影响，经改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。这种旗袍是汉族妇女在吸收西洋服装样式后，通过不断改进，才进入千家万户的。旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。

流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。历史上，汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式，赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时，胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉，可算异域文化一次大面积的流行范例，属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定，故袍服可视为典型服饰。

顺治元年（公元1644年），清世祖率兵入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛，可见一斑。至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。

清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继，清廷内外交困，国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习，军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开端。

1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。

此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流，青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后，北伐战争时期始渐流行的新式旗袍，有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已遇然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。

【旗女与汉女的着装】

作为女性着装的旗袍，与旗女有着密切的关系。所谓旗女，是指旗人家庭中的女性成员；旗人，则是清代对被编入八旗的人的称呼。清代八旗的成分以满族为主体，融合了汉族与蒙古族等其他民族在内。八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室、觉罗以外，还包括八旗满洲、八旗蒙古和八旗汉军。八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成。清初八旗汉军有26万之众，是八旗满洲、八旗蒙古之和的3倍。因此，旗人不仅是满族人，还可以是蒙古族或汉族人。这样，把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了。旗袍，本是袍服大家族中的一员。与中原地区的流行宽衫大袍、褒衣博带的袍服不同，以满族为代表的游牧民族的旗袍，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动。满族是生活在北方的少数民族，擅长渔猎并四处游牧，他们所穿着的袍四面开权，有扣绊束腰带，脱卸方便又保暖，非常适合他们的生活方式。后来归附于他们的汉人和蒙古人也采用了这种服式。明末清初八旗制度逐步确立，旗人的袍服有所变化发展，与满洲早期的样式也有所不同，这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的前身，到民国才成为现代意义上的旗袍，称为新旗袍或新式旗袍。旗女的袍装与汉族妇女的两截装束，在清初有着明显差异。清世祖率兵入关，定都北京，掀起了一场声势浩大的易服浪潮，而旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。

旗袍源流枣旗袍作为袍服大家族中的一员，其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。

旗人之袍与旗袍枣旗袍不是一个固定的形式，而有一个变化发展的过程。把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍虽看似无大错，却难免有望文生义之嫌。

【旗袍的历史】

民国之初——悄然过渡过的旗袍。

20世纪初，中国政治风云跌宕。辛亥革命废除帝制，创立民国，剪辫发，易服色，摧枯拉朽，把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆，这一切为新式旗袍的延生创造了条件。辛亥革命以"驱除鞑虏"的口号推翻了满话政权，同时也使旗人袍服走向了暂时的沉寂。三百年来终得一吐的对满族统治政权的不满，使"达拉翅"、"花盆底"等旗女的特征装束在一夜之间销声匿迹……
1924年，末代皇帝溥仪被逐出紫禁城，清朝冠服就此成为绝唱。1920年前后，新文化运动的春潮唤醒了人们对美的渴望，年轻一代显出空前的天真、轻松和愉悦。

这一时期，上海成为以女性妆饰的新展示台，追求服饰的新颖时髦成为当时的社会风尚，时髦女子对政治与服饰流行有着双重的敏感。

受日本式服装影响，20世纪10年代和20年代早期，"文明新装"开始流行，女学生与女教师爱着的黑色裙成为时尚。

20年代——倒大袖与新样式。

20世纪10年代和20年代早期，城市女性中时兴过一阵“文明新装”。

30年代——黄金时代（i）

本世纪20年代到40年代，是近代中国女装最光辉灿烂的时期，而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。也就是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表。

40年代——黄金时代（ii）

旗袍走向经典的过程，可说在30年代已基本完成，40年代是其黄金时代在时间上的延续。

20年代以后到40年代，是近代中国女装最光辉灿烂的时期，而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。也就是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表。

进入30年代后，旗袍造型完美成熟，堪称经典之作，使得以后的旗袍始终难以跳出该种廓形，只能在长短、胖瘦及装饰上略作变化而已……
全世界家喻户晓的旗袍，被称作Chinese dress的旗袍，实际上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成于30年代，30年代是属于旗袍的黄金时代。

可以说到这时中国才有了真正的时装，现代意义上的时装。外国衣料的源源输入，各大报刊杂志开辟的服装专栏，还有红极一时的月份牌时装美女画，都无疑推动着时装的产生与流行。由于旗袍的修长适体正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，所以在上海滩倍受青睐……
而加入西式服装特点的海派旗袍，也就自然很快从上海风靡于全国各地。这样，作为海派文化的重要代表，海派旗袍便成为30年代旗袍的主流，我们所讲的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。

30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已迥然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装……

建国之初，妇女穿衣服都学解放区的样子，鄙夷穿红戴绿扔"资产阶级小姐"。

人们对衣着美的追求似乎已完全转化成了对革命工作的狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存空间……

50年代——也有过灿烂的一瞬

在人民当家作主的时代，如果说服装也有流行的话，那流行的主导已转向平民。

到1956年，据说前苏联的某领袖人物到中国访问时提出，中国人的服装要体现社会主义欣欣向荣的新面貌，于是，政府号召“人人穿花衣裳。

这时出现的旗袍比以往增添了健康自然的气质。不妖、不媚、不纤巧、不病态，符合当时"美观大方"的标准，而且更为实用……

60、70年代——被冷落的20年

从1966年至1976年的“文革”，是传统文化的浩劫，也是旗袍的灾难。

80、90年代——辉煌难再

整个80年代，一直有人预测旗袍将会流行。尤其是80、90年代，女性的理想形象又有所改变，高挑细长、平肩窄臀的身材为人们所向往。

做为最能体现这种完美身材的旗袍有了生存和发展的空间。照说当年大受青睐的旗袍会再次回到人们当中。但出人意料的是，旗袍并未再度流行，而是只有少数人在穿……

旗袍的鼎盛年代已经远去，被冷落了30年之久的它，在80年代以来开放后的国土上显得有些落伍了。

不过，在80、90年代却出现了一种具有职业象征意义的"制服旗袍"。为了宣传和促销等目的，礼仪小姐、迎宾小姐以及娱乐场合和宾馆餐厅的女性服务员都穿起了旗袍。

这种旗袍千篇一律，多用化纤仿真丝面料，色彩鲜艳，开衩很高，做工粗糙。这实在有损旗袍在人们心目中的美好形象。人们为了区别自己的身份，更不敢贸然穿旗袍了……

90年代以来，女性理想形象又有所改变。高挑细长，平肩窄臀的身材为人们所向往。而作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表--旗袍，再一次吸引了人们注意的目光。国外，还有不少设计大师以旗袍为灵感，推出了有国际风味的旗袍，甚至是中国旗袍与欧洲夜礼服的结合产物

【旗袍的审美】

近十几年来，时装中重新出现的旗袍，在国际时装舞频频亮相，风姿绰约有胜当年，并被做为一种有民族代表意义的正式礼服出现在各种国际社礼仪场合。

旗袍的京派与海派

京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

艺术家与旗袍

艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。

【设计师与旗袍】

经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装。经典相对稳定，而时装千变万化。但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。

总之，旗袍是中国妇女的传统服装，而并非已经湮灭失传的历史服装。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的现在。旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度高，因而极富有收藏价值。现代穿旗袍的女性虽然不多，但现代旗袍中不少地方仍保持了传统韵味，同时又能体现时尚之美，所以也具有一定的收藏价值。

【旗袍的选择】

旗袍已有300多年的发展历史，是具有浓郁的民族特色、体现着中华民放牧传统艺术、为国际上独树一帜的中国妇女代表服装。

旗袍品种如此繁多，选购时应注意以下两点。要根据自己穿用需要而定。如结婚礼服（旗袍）不仅面料质地上乘而且色彩鲜艳夺目，充满喜庆色彩；迎宾赴宴礼服（旗袍）面料应高级华贵，色彩柔和大方，外观稳重而高雅；便服旗袍可随心所欲，突出个性及体型美，穿着舒适大方。

市场上成衣旗袍的规格是按大众化的身材体型量制的。由于每个人身材都有自己特殊性，而旗袍又是趋于紧身、抱合性强的服装，尺寸规格则是选购旗袍的重要指标。所以，购买旗袍必须准确地测量出自己的“三围”，即胸围、腰围、臀围，并与旗袍：“三围”相适或略有余。然后，在更衣室试穿观其“三围”是否贴体舒适，其次还要观领子、衣身、袖子的长短与肥瘦等。旗袍尺寸大小的选购不同于连衣裙等服装，要求十分严格，否则将会失去其风格和独到之处。

旗袍面料的选择：旗袍选料是很广泛的。日常一般穿用的旗袍，夏季可选择纯棉印花细布、印花府绸、色织府绸、什色府绸、各种麻纱、印花横贡缎、提花布等薄型织品；自制的短旗袍，轻盈、凉爽、美观、实用。春秋季可选择化纤或混纺织品，如各种闪光绸、涤丝绸、以及各种薄型花呢等织物。这些织品虽然吸湿性、透气性差，但其外观比棉织品挺括平滑、绚丽悦目，在不冷不热的季节中穿用很适宜。

礼宾或演出穿用旗袍是十分考究的。夏季穿用，旗袍面料应选择真丝双绉、绢纺、电力纺、杭罗等真丝织品。该织品质地柔软、轻盈不粘身、舒适透凉。春秋季穿用，旗袍面料应选各种缎和丝绒类：如织锦缎、古香缎、金玉缎、绉缎、乔其立绒、金丝绒等等，这些高级面料制做的的旗袍能充分表现东方女性体型美、点线突出，丰韵而柔媚，华贵而高雅，如果在胸、领、襟稍加点缀装饰，更为光彩夺目。

【旗袍的保存和穿着】

一旗袍的整理

现在大部分女性所穿着的旗袍大都为织锦缎的面料，而这类锦缎都是不宜水洗的，所以穿着时应非常小心，尤其要注意不要沾染上油渍、可乐和口红，因为这类物质最难清洗，就算送去干洗店也未必能完全清除，所以我们建议：

1、旗袍不要连续穿着好几天。

2、要留意尖锐的物件，以避免旗袍钩洞与抽丝。

3、不要为了贪方便将袖子高高卷起。

二旗袍的洗烫

如果新穿的旗袍不小心弄脏了，可以用块微湿的布铺在脏处用熨斗熨烫一下，这样一些灰尘就会附着到布上，既清洁了旗袍，又起到整烫的作用。

三旗袍的收藏

旗袍如果不穿了要用衣架（宽宽的那种）把旗袍挂起来，注意肩部要撑妥当。在挂进衣橱前，还要记得放上防蛀用品。

另外，丝绸衣服要勤换勤洗，脱下后切勿搁置。穿着丝绸衣服时不要贴身，避免过多的汗液浸蚀衣服，使衣服变色、变质、破损。穿着丝绸服装也不要在席子、藤椅、木板等粗糙物上睡觉，以免造成不必要的破损和并丝。另外，收藏丝绸服装时，应放在樟木箱内，以防虫蛀。

张曼玉在演的《花样年华》中一连穿了20多套旗袍，成为旗袍公认的代言人，也使旗袍更加流行，更加进入普通人的生活。

【旗袍趣谈】

中国年轻女性的身材较之西方年轻女性，一般更显纤细、秀丽的曲线美，而线条简洁流畅、风格单纯又雍容华贵的旗袍，其最大优点正在于它能恰如其分地呈现出这种中国女性胴体的曲线美。它在符合中国年轻女性的审美需求同时，也因制作上省工省料，着装又很方便的优点，从而显出蓬勃的生命力。

那么，这种富有生命力的旗袍是怎样发展而来来的呢？

旗袍之名，源于努尔哈赤建立八旗制度，满族被称为“旗人”，他们的着装就被称为“旗袍”。最早的旗袍其基本款式是圆口领，窄袖，向右侧捻襟。下摆四面开衩，带扣绊，束腰带。”一年四季就这一个样式，仅有布科不同之分。这种男女均穿的袍褂服装，因在窄小的油口处，还接有一截止长下短的半月形袖头，形状似马蹄，所以又称“马蹄袖”，也叫“箭袖”。平时

绾起来，冬季行猫作战时放下，使之罩住手背，既可保暖又不影响拉弓射箭。四面开衩是为了便于上下马。束腰，一则可增加暖意卧；二则出猎时，可将干粮等装入前襟；三则随身带的小刀、匙子、箸努，以及放火镰、火石、火绒的小口袋和皮制烟荷包，都可挂在腰带上。

满族干1644年人主中原后，游猪变为农耕，加以与汉族文化如大领大油等的交流，原有作为民族文化表象特征的旗袍，也自然发生变化。如：不宜于农耕的窄袖油马蹄袖，就变成了喇叭袖；不常骑马、四开衩就改变为两开衩，甚至不开衩；旗袍就成了直筒式的宽袖大袖长袍样式。用料也有变化。以前定都东北盛京后，已由以皮抱为主改为多用棉布，这时，不但仍多用棉布，绸缎料也多起来。男人旗袍虽仍以蓝、黑二色为主，但读书人却有相当一部分人穿白、红、紫色的。至于黄色，因是皇家独尊之色，若用就会被砍头，且可株连九族，所以，民众是忌用的。

妇女的旗袍变化就更大，如圆口领上加了一寸多高的立领制工也精巧得多，不仅在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子，且认为越多越美。清末北京地区还曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边），用料等花色品种就更是多样，虽仍为宽袍大袖，但较男式旗袍（后发展为长袍马褂）就显得远为俏丽。

辛亥革命后的改良旗袍，特别五四前后直到 30年代，女学生们常穿的蓝布旗袍，款式又有较大变化：宽松直筒式改为紧腰身；长度改短；两侧开衩的长短不一。30年代以后，旗袍的领子、袖子等处又多有变化，时而高领、时而低领、时而省去领子，袖子又由宽袖变窄袖，长度则有时可及手腕处，有时又短到上臂全裸露。而紧身贴腰显示曲线美的优点则一直保留。再加下摆回收，长及踝骨，就显得十分爽身合体。至于男性的直筒长袍，到40年代，已逐渐被新式服装潮流取代。

80年代以来，这种能显示胡人女性曲线美和风格美，既融满胡文化于一体，又注意吸收外来养料的旗袍，人们对它的热度又进一步上升。那开衩甚高，最高可至大腿根部的新式旗袍，随着女性步履的轻移、袍衩的时开时合，大腿的隐而不露，更显出一种既含蓄又开放的飘逸悠然的动态美。随着现代化离不开传统文化观念的进一步深入人心，在我国百花争艳的服苑中，旗袍这朵绚丽的香花，必将更吐馨香。

『柒』 20岁女性适合旗袍吗旗袍搭配需要注意哪些

适合的。旗袍可以选择一下几种:

1、中国风改良版短款少女旗袍

这件改良版的旗袍给人一种既少女又复古的感觉，立体的裁剪将身材的曲线展现的凹凸有致，这样的设计不挑身材，矮一点的妹子穿还会显高哦。保留了古典立领盘扣设计和传统元素的开叉设计优雅妩媚，整条旗袍是蕾丝的布料，柔软轻盈很适合喜欢旗袍的仙女啊！日常穿出门也不会太扎眼。

2、少女甜美夏改良版复古蕾丝连衣裙

偏肤色的蕾丝的面料里面配同色真丝打底不会太暴露又不会有距离感，蕾丝表面的白色花朵刺绣非常优雅。盘口，滚边的设计都保留了旗袍的感觉，整体的裁剪都非常修身没有那种紧贴身体的隆重感。很适合学生二十岁的女孩穿上也不会老气，长发短发都尽显温柔。

3、复古文艺日常印花亚麻旗袍

小编真的是被这件旗袍美到了好想买来穿啊。整条旗袍稍微宽松的裁剪整体的感觉不会太隆重夏日的风吹过身材若隐若现也不失为一种迷人的方式，结合了小碎花的元素低调日常，同时又保留了旗袍的所有特点立领无袖全盘扣穿上它仿佛是从民国走出来的大家闺秀落落大方，棉麻的布料夏天穿非常舒适。日常画个淡妆配个珍珠耳饰复古又减龄，出门约会也是小女人。

4、新款女长款复古国风名媛改良薄纱旗袍

这一套就非常适合喜欢拍写真的仙女，自带优雅气质。旗袍外面一层薄纱带有缃色散枝落花纹与周身的滚边设计精致又浪漫，更亮眼的是象牙黄中压下一道绛红边低调不落俗，是那种在众多人中一眼就能看到眼前一亮的感觉。雪纺的布料飘逸轻薄不会太沉闷。出门旅行游玩拍照或者拍一些写真一定要穿这一套，举手投足见都是风情。

5、新式旗袍女妆茶服改良国风少女连衣裙

非常的有文艺感的改良旗袍，里面是白色的内搭，外面一层刺绣薄纱旗袍，胸前稍微设计有一点点的性感，但总体又显得十分的典雅文艺。绿色的叶子刺绣非常素雅，整体有些A字型设计显得人又瘦又高，棉麻的布料带着小褶皱清新文艺，很适合春天秋天的时候穿冷一点还可以套个外套，搭配小白鞋就可以日常出街或者出去玩都可以穿。

6、复古纯色森系改良亚麻旗袍

这一款旗袍是真的非常日常了，走在街上不会很扎眼，但走过别人身边回头率一定会很高。纯色的旗袍也符合文艺森系少女想要的长裙子的风格，简简单单，但是旗袍的样式又是出乎意料的惊喜。这款旗袍款式宽松，对身材的要求相对贴身设计的旗袍来说比较低，微胖的少女们也不用担心哦！

穿旗袍的女子摇曳生姿款款走来，她穿着旗袍走过石板路看着斑驳的墙挣着油纸伞行走在古镇之中，万众风情藏于一袍之下。中国风与流行元素相结合二十岁的女孩子也可以端庄优雅也可以文艺复古，也可以穿着旗袍表达自己的个性。

『捌』 莱巴金娜被称史上最淡定大满贯冠军！她曾创下了哪些记录

莱巴金娜，身高1米84，1999年6月17日出生于俄罗斯莫斯科。6岁的时候，由于身高过高，莱巴金娜不得不从体操和花样滑冰改换为网球。

莱巴金娜夺温网冠军创造历史，从成都起飞的第三位大满贯冠军。莱巴金娜2017年作为青少年选手参加了在成都举行的国际网联青年大师赛。她2017年在成都参赛时被分进了“靓”组，小组赛中1胜2负，未能出线。

目前，从成都国际网联青年大师赛已经走出了三位大满贯冠军。奥斯塔彭科在2017年夺得了法网公开赛冠军，肯宁夺得了2020年澳网公开赛冠军，再加上新科温网冠军莱巴金娜，短短五年赛事见证了三位大满贯冠军的起飞。

莱巴金娜也成为了自2006年毛瑞斯莫后首位在温网女单决赛逆转夺冠的球员，当时法国名将在一场单反对决当中2-1逆转击败了海宁，终结了对手实现职业生涯金满贯的梦想。世界排名第23位的莱巴金娜成为了公开赛年代夺得温网女单冠军时排名第二低的球员。